Dlaczego polskie filmy TRACĄ MILIONY?

tvfilmy

Więcej o telewizorach Samsung Vision AI przeczytasz tutaj! 👉 https://www.samsung.com/pl/tvs/qled-tv/highlights/ Jakość oglądania może się różnić w zależności od rodzaju treści i formatu. Skalowanie może nie mieć zastosowania do połączenia z komputerem oraz Trybu Gry.  Polskie kino od dekad nie wyprodukowało superprodukcji, która zasługiwałaby na to miano. Ostatnie próby realizacji filmów z dużym budżetem kończyły się bardzo źle, a niektóre z tych filmów straciły miliony złotych. Czy kiedykolwiek jeszcze dostaniemy dzieło zasługujące na miano polskiego blockbustera?

Transcript

00:00Ja w ogóle nie lubię chodzić do kina, a szczególnie nie chodzę na filmy polskie w ogóle.

00:03Czy z polskim kinem faktycznie jest tak źle, jak mówił swego czasu inżynier Mamon,

00:08czy ten pesymizm jest efektem ubocznym naszego narodowego sportu,

00:11czyli narzekania, w którym mamy większe osiągnięcia niż na Oscarach.

00:15Mogłoby się wydawać, że nasza rodzima kinematografia ma wszystko, co potrzebne, aby odnieść sukces.

00:20Doskonałe efekty specjalne, nowatorskie ujęcia w slow motion,

00:24wybitnych aktorów, widowiskowe sceny batalistyczne i to.

00:27Czymkolwiek to jest.

00:30A mimo to patrzymy na obecną kondycję polskiego kina i zastanawiamy się,

00:34czy setki milionów złotych wpompowane w nie w ciągu ostatnich dekad w ogóle coś dały.

00:39Fakty są niestety takie, że te najdroższe polskie produkcje zazwyczaj tracą pieniądze zamiast je zarabiać.

00:43W najgorszych przypadkach w błoto zostają wyrzucone dziesiątki milionów złotych.

00:47W najlepszych wychodzą one niemal na zero.

00:4920 lat temu powstał Polski Instytut Sztuki Filmowej.

00:52Instytucja, która w teorii miała doprowadzać do tego,

00:55że polska kinematografia będzie w stanie tworzyć superprodukcje.

00:58Realizacja filmów w naszym kraju miała stać się bardziej opłacalna i obarczona mniejszym ryzykiem.

01:03Tymczasem jaka jest rzeczywistość każdy widzi?

01:06Pytanie dlaczego tak jest i czy można temu jakoś zaradzić?

01:09Żeby zrozumieć jaką szansą dla polskiego przemysłu filmowego było utworzenie Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej,

01:23należy zrozumieć jak źle było przed jego powstaniem.

01:26Najlepiej cofnąć się aż do roku 1989.

01:30Był to z oczywistych przyczyn rok przełomowy dla naszego kraju

01:33i z przyczyn zapewne trochę mniej oczywistych przełomowy również dla polskiego kina,

01:38którego egzystencja przez ostatnie 40 lat, od końcówki 1945 roku,

01:43była zależna od państwa komunistycznego.

01:46Z perspektywy jedynej słusznej partii,

01:47polskie filmy powinny być niczym sowiecki przyrząd do świecenia w miejscu, gdzie słońce nie dochodzi.

01:53Ani nie musiały być zbyt polskie, ani być udanymi filmami,

01:57bo nadrzędnym celem nie było tworzenie dobrego kina, a skutecznej propagandy.

02:00Propagandy, na którą PRL był gotów przeznaczać niemałe środki,

02:04podtrzymując istnienie polskiej kinematografii.

02:06Na przestrzeni lat śruba była oczywiście mniej lub bardziej dokręcana.

02:10Były momenty cenzury totalnej, ale też okresy pewnej odwilży,

02:14kiedy twórcy mogli pozwolić sobie na większą wolność artystyczną.

02:17Były okresy, kiedy państwo było gotowe łożyć więcej na polską kinematografię,

02:21ale też takie, kiedy przykręcano kurek.

02:24Jednak w 1989 roku źródełko wyschło.

02:27Cenzura zniknęła, a filmowcy mogli robić filmy na każdy temat.

02:31Jak się jednak okazało, mało kto był przygotowany na wyzwania kapitalizmu,

02:35w związku z czym polscy filmowcy musieli uczyć się swojego zawodu trochę od nowa.

02:39Trzecia RP nie była gotowa na wspieranie polskiej kinematografii w podobnej skali jak PRL,

02:43a ostatnie lata PRL-u skutecznie zniechęciły ludzi do chodzenia do kina.

02:47Polscy filmowcy musieli ponownie zapracować na zaufanie widza.

02:50Trzeba było znaleźć nowe źródła finansowania,

02:52a filmy musiały zacząć przynosić zyski i być w ogóle tworzone dla zysku.

02:56Polacy chcieli filmów, w których coś się dzieje,

02:58których bohaterem był macho imieniu John walczący z terrorystami,

03:02a nie przodownik pracy, Marian z PGR-u,

03:04który walczył co najwyżej o wyrobienie 300% normy.

03:07Filmy amerykańskie, które zaczęły pojawiać się w polskich kinach w latach 80-tych,

03:11skutecznie wypierały z nich rodzime produkcje, przyciągając zwłaszcza młodych widzów.

03:15Pierwszym polskim filmem, któremu udało się połączyć tego amerykańskiego ducha z polskimi realiami,

03:20były psy Władysława Pasikowskiego,

03:21które okazały się sporym sukcesem frekwencyjnym.

03:24Sukcesy artystyczne oczywiście też się wówczas zdarzały,

03:27na co najlepszym dowodem jest twórczość Krzysztofa Kieślowskiego.

03:30Były to jednak filmy tworzone w zagranicznej koprodukcji,

03:32czyli częściowo też za zagraniczne pieniądze.

03:35Na te najbardziej spektakularne produkcje z tamtego okresu

03:37trzeba było czekać do końcówki lat 90-tych,

03:40kiedy dofinansowania polskiego przemysłu filmowego,

03:42na zasadzie mecenatu artystycznego,

03:44zaczęły dokładać się banki.

03:45We współpracy z TVP i zagranicznymi podmiotami,

03:48takimi jak na przykład HBO czy Kanal Plus,

03:51zaczęły powstawać wtedy dużo bardziej widowiskowe produkcje,

03:54ekranizacje lektur szkolnych, w tym dzieł Sienkiewicza,

03:56czego koronnym przykładem jest najdroższy polski film w historii,

04:00czyli Quo Vadis, który kosztował ponad 76 milionów złotych.

04:03I okazał się gigantyczną klapą.

04:05Ale to temat na zupełnie inny materiał.

04:08Chętnie o tym jeszcze kiedyś opowiem.

04:09Lata 90-te i wczesne lata 2000-te to okres,

04:12kiedy tworzenie filmów wiązało się z naprawdę ogromnym ryzykiem.

04:15Stabilnych źródeł finansowania brakowało,

04:17uznani twórcy zaliczali w topy,

04:19a konkurencja ze strony filmów zagranicznych,

04:21zwłaszcza tych amerykańskich, nieustannie rosła.

04:23Filmy, które tak miło wspominamy po latach,

04:25powstawały mimo stanu polskiego przemysłu filmowego,

04:28a nie dzięki niemu.

04:29Dlatego uznano, że konieczne jest tworzenie instytucji,

04:32która będzie wspierała tworzenie filmów

04:33i na podstawie ustawy z 30 czerwca 2005 roku

04:36utworzono Polski Instytut Sztuki Filmowej.

04:39Od momentu utworzenia PIS-u minęło już niemal równe 20 lat,

04:44a więc to najwyższy czas na ocenę działalności Instytutu,

04:47a co za tym idzie, kondycji polskiego kina.

04:50Zacznę od pozytywów, bo wbrew malkontentom

04:52wcale nie jest ich aż tak niewiele, jak mogłoby się wydawać.

04:54Utworzenie PIS-u przyniosło przede wszystkim stabilność

04:57w finansowaniu projektów filmowych,

04:59w związku z czym ich realizacja nie była już tak ryzykowna,

05:01jak w latach 90-tych.

05:02Wciąż powstawały filmy, których podstawowym celem było

05:05zarobienie tak dużo jak się da,

05:06ale działalność Instytutu stworzyła przestrzeń

05:08na więcej projektów stricte artystycznych.

05:11Od tamtego momentu ryzyko, że polscy filmowcy

05:13skończą niczym bohaterowie filmu Dług

05:15znacznie się zmniejszyło.

05:16Podliczyłem swoje koszty. Jesteście mi winni?

05:19Sześć tysięcy.

05:23Gerard Bredzisz.

05:25Instytut wspierał i wspiera przede wszystkim debiutantów,

05:29dając wielu młodym polskim filmowcom

05:30szansę na zaistnienie.

05:32Dzięki działalności PIS-u powstały też

05:34regionalne fundusze filmowe, które stanowią

05:36dodatkowe wsparcie dla twórców,

05:37decydujących się na realizację swoich projektów

05:39w konkretnych regionach Polski.

05:41Dziś są one już na tyle rozwinięte,

05:43że mogą być realną alternatywą dla Instytutu,

05:46działającą na mniejszą skalę.

05:47Poza dofinansowywaniem produkcji filmowej,

05:49jednym z podstawowych zadań Instytutu

05:51była też edukacja filmowa

05:52i promowanie polskiego kina w kraju i za granicą.

05:55Po utworzeniu PIS-u znacząco zwiększyła się

05:57liczba festiwali, DKF-ów

05:59i innych inicjatyw filmowych.

06:00Zmodernizowano też wiele kin studyjnych,

06:02które wyposażono w nowoczesny sprzęt,

06:04umożliwiający projekcję filmów w formacie cyfrowym.

06:07No i nie można pominąć rekonstrukcji cyfrowej

06:09wielu polskich klasyków,

06:10które możemy oglądać dziś w dobrej jakości

06:12między innymi dzięki działaniom Instytutu.

06:14Wedle danych Stowarzyszenia Filmowców Polskich

06:16między 2005 a 2009 rokiem

06:18frekwencja na polskich filmach wzrosła ponad dziesięciokrotnie.

06:22W pewnej mierze był to z pewnością wynik

06:23większej dostępności kinowych premier,

06:25które za sprawą DKF-ów można było oglądać

06:28też w mniejszych miejscowościach.

06:29Z czasem coraz więcej zaczęło pojawiać się też filmów

06:31tworzonych w koprodukcji z innymi krajami.

06:34Zagraniczni filmowcy zaczęli postrzegać Polskę

06:36jako atrakcyjne miejsce do produkcji filmów,

06:38a wśród najgłośniejszych nazwisk

06:39można wymienić choćby Davida Lynch'a

06:41czy niedawno Jonathana Glazera

06:43i Jessego Eisenberga.

06:44Polskie kino po kilku dekadach posuchy

06:46ponownie zaczęło być dostrzegane za granicą.

06:48I nie mówię tu o dobrych wynikach

06:50365 dni na Netflixie.

06:52Tym pierwszym sygnałem,

06:53że polskie kino i polski przemysł filmowy

06:55idzie ku lepszemu

06:56był katyń Andrzeja Wajdy.

06:58Pierwszy pełnometrażowy polski film,

06:59który nominowano do Oscara

07:00po ponad 25 latach przerwy.

07:02Na nagrody przyszło nam jednak

07:04jeszcze parę lat poczekać,

07:05ale do tego jeszcze przejdę.

07:06Bo zaczęło się robić trochę zbyt wesoło

07:08i mam poczucie,

07:09że wypadałoby teraz trochę pomarudzić.

07:11Nie można o działalności PiS-fu powiedzieć,

07:13że była wyłącznie pasmem sukcesów.

07:14No bo skoro jest tak dobrze,

07:16to czemu polski przemysł filmowy

07:17traci miliony na swoich

07:18najbardziej ambitnych projektach?

07:20Podstawowym zadaniem Instytutu

07:21było zapewnienie

07:22większej stabilności finansowania

07:23polskim filmom.

07:24I z jednej strony można powiedzieć,

07:26że misja ta została spełniona.

07:28W ciągu ostatnich lat

07:28dostaliśmy całe mnóstwo produkcji,

07:30które bez wsparcia Instytutu

07:32możliwe, że nigdy by nie powstały.

07:33Z drugiej jednak strony

07:34mogłoby się wydawać,

07:35że utworzenie tego typu instytucji

07:37doprowadzi do tego,

07:38że tych najambitniejszych,

07:39wysokobudżetowych projektów

07:40będzie więcej

07:41i że będą bardziej udane.

07:43Tymczasem,

07:43mimo 20 lat istnienia PiS-fu,

07:45najdroższym polskim filmem

07:47stworzonym po 1989 roku,

07:49nadal pozostaje Quo Vadis,

07:50która ma już prawie 25 lat na karku.

07:52Nie uważam jednak,

07:53żeby powodem takiego stanu rzeczy

07:55był brak ambicji,

07:56bo polska kinematografia

07:57podejmowała próby realizacji

07:58dużych projektów.

07:59Po prostu bardzo mocno

08:00się na tym sparzyła.

08:01Po porażce kosztującego

08:02ponad 76 milionów złotych Quo Vadis,

08:04Bogusław Linde zapytany

08:05w wywiadzie dla Playboya

08:06o nową ekranizację Krzyżaków

08:08powiedział w swoim stylu,

08:09że nie ma takiej opcji,

08:10bo przecież w Polsce

08:11po Quo Vadis

08:12wszystkie duże produkcje padły.

08:16Nie chcę jeszcze z tobą gadać.

08:19A to i tak nie była

08:20aż tak wielka porażka.

08:21Film został zmieszany

08:22z błotem przez krytyków,

08:23ale był sukcesem frekwencyjnym.

08:25Po dziś dzień pozostaje

08:26czwartym najchętniej oglądanym

08:27filmem po 1989 roku,

08:29a to i tak nie wystarczyło,

08:30żeby przy tak gigantycznym

08:31budżecie wyszedł na zero.

08:32Taki wynik doprowadził do tego,

08:34że branża oraz wszelkie osoby

08:35i instytucje,

08:36które były gotowe

08:37inwestować w polskie kino,

08:39dostały wyraźny sygnał,

08:40że tak ambitne projekty

08:41wiążą się

08:42ze zbyt dużym ryzykiem.

08:43I z analogiczną sytuacją

08:44mieliśmy do czynienia

08:45w zasadzie

08:46równo 10 lat później.

08:472001 rok miał Quovalis,

08:51a rok 2011 miał 1920

08:53Bitwę Warszawską.

08:55Tutaj budżet był co prawda

08:56sporo mniejszy

08:56niż w przypadku adaptacji Sienkiewicza,

08:58bo wynosił niecałe

08:5925,5 miliona złotych.

09:01Po raz kolejny jednak

09:02ambitny projekt

09:03nie sprostał wymaganiom widzów

09:04oraz krytyków

09:05i po raz kolejny

09:05na siebie nie zarobił,

09:06albo zarobił ledwo,

09:08bo w kilku źródłach

09:09znalazłem różne informacje

09:10na temat całkowitego

09:11budżetu tej produkcji.

09:12Jeśli dodamy do tego

09:13jeszcze większą wtopę

09:14powstałej rok później

09:15Bitwy pod Wiedniem,

09:16Miasto 44,

09:17które ledwo wyszło na zero

09:18i tragiczny wynik Hiszpanki

09:20z 2015 roku,

09:22to nie ma się co dziwić,

09:22że inwestycje

09:23w bardziej ambitne projekty

09:24na drugą połowę

09:25poprzedniej dekady,

09:26nie licząc animacji,

09:27w zasadzie stanęły w miejscu.

09:29Na potrzeby tego materiału

09:30przyjmuję,

09:30że tą umowną granicą

09:31między polskimi filmami,

09:33które po prostu

09:33mają wysoki budżet,

09:35a superprodukcjami

09:36jest 20 milionów złotych,

09:37bo po roku 1989

09:38filmów, które tę kwotę

09:40przekroczyły,

09:41było naprawdę niewiele.

09:42Skalę porażki

09:43tych polskich blockbusterów

09:44z lat nastych

09:46że po 2015 roku

09:48aż do 2023

09:49nie powstał żaden film aktorski

09:51o budżecie wyższym

09:52niż wspomniane 20 milionów.

09:54Skalę porażki

09:55tych polskich blockbusterów

09:56z lat nastych

09:56najlepiej obrazuje fakt,

09:58że po 2015 roku

09:59aż do 2023

10:01nie powstał żaden film aktorski

10:03o budżecie wyższym

10:04niż wspomniane 20 milionów

10:05i nie ma się co dziwić.

10:06Te filmy albo traciły miliony,

10:08albo ledwo na siebie zarabiały.

10:10Jest to tym bardziej bolesne,

10:11że wspomniane dzieła

10:12dostały od PiSWu dofinansowania

10:13na łączną kwotę

10:14w wysokości 23 milionów złotych.

10:16No i ewidentnie były to inwestycje

10:18mniej lub bardziej nietrafione,

10:20a te pieniądze można było

10:21spożytkować po prostu lepiej.

10:23I czasami faktycznie się to udawało.

10:24Paradoksalnie jednak

10:25dużo większe zyski

10:26potrafiły notować

10:27te tańsze produkcje.

10:28Kler i Zimna Wojna

10:29kosztowały mniej niż 20 milionów.

10:31Każdy z nich dostał

10:31około 3 milionów dofinansowania.

10:33Ten pierwszy zarobił

10:34ponad 100 milionów,

10:35a drugi około 80.

10:36Można więc mówić

10:37o swoistej klątwie

10:38polskich superprodukcji.

10:39I mógłbym się jeszcze pastwić

10:41nad wysokobudżetowymi

10:42polskimi filmami,

10:43które nie dowiozły,

10:44ale tak się składa,

10:44że robiłem to już

10:45w jednym z moich materiałów

10:46sprzed trzech lat.

10:48Zbyt wiele się od tamtego czasu

10:49nie zmieniło,

10:50więc sformułowane tam zarzuty

10:51nadal pozostają

10:52niestety aktualne.

10:53W świetle tego wszystkiego,

10:54o czym przed chwilą powiedziałem,

10:55nie będzie chyba

10:55przesadą stwierdzenie,

10:56że działalność PiSWu

10:58nie zmieniła w zasadzie nic

10:59w zakresie realizacji

11:00polskich blockbusterów.

11:01Jakich nie było,

11:02takich nie ma nadal.

11:03Nie oznacza to jednak,

11:04że polskie kino

11:04pozbawione jest

11:05znaczących sukcesów.

11:07Wspomniałem wcześniej

11:07o Katyniu,

11:08który dostał nominację

11:09do Oscara

11:09po 25 latach nieobecności

11:11polskich produkcji

11:12na tej prestiżowej gali.

11:13Od czasu filmu Wajdy

11:14polskie produkcje

11:15sześciokrotnie były

11:16na liście nominowanych,

11:17czego zwieńczeniem

11:18był historyczny sukces.

11:19Pierwszy w historii

11:20polski Oscar

11:20dla filmu nieanglojęzycznego

11:22zdobyty przez ID

11:23w 2016 roku.

11:25Nie można też pominąć

11:26Złotej Palmy

11:26za reżyserię

11:27dla Pawła Pawlikowskiego,

11:29którą otrzymał

11:29dwa lata później

11:30za Zimną Wojnę.

11:31Poza tymi największymi

11:32sukcesami

11:32trzeba też wziąć

11:33pod uwagę

11:34Srebrnego Niedźwiedzia

11:34za reżyserię

11:35dla Małgorzaty Szumowskiej,

11:37no i szum wywołany

11:38przez Twojego Wincenta.

11:39Co prawda nie zdobył on

11:40ani Oscara,

11:41ani innej znaczącej nagrody,

11:42nie licząc nagrody

11:43Europejskiej Akademii Filmowej,

11:44ale swoją formą

11:45wyróżniał się na tyle mocno,

11:47że był kojarzony

11:47w każdym zakątku świata.

11:49I mógłbym

11:50poprzestać na szkalowaniu PiS-u.

11:51Postawić diagnozę,

11:52że w instytucie

11:53pracują osoby mało kompetentne,

11:54które nie potrafią

11:55dobrze ocenić

11:56potencjału projektów

11:57wnioskujących o dofinansowanie

11:58i ich szans na sukces.

12:00Osobiście uważam jednak,

12:01że to wszystko

12:01jest trochę bardziej skomplikowane,

12:03a problem z jakim

12:04mierzy się polska kinematografia

12:05ma też podłoże

12:06demograficzno-społeczne.

12:08Po dziś dzień

12:08Ogniem i Mieczem

12:09dzierży rekord

12:10najchętniej oglądanego

12:11polskiego filmu

12:11po 1989 roku.

12:13Do kin wybrało się

12:14wówczas nieco ponad

12:157 milionów Polaków.

12:16Nawet rekordowemu

12:17pod wieloma względami

12:18Klerowi nie udało się

12:19zbliżyć do wyniku

12:20filmu Hoffmana.

12:21Najpopularniejszym filmom

12:22Patryka Wegi,

12:23na które przecież

12:23chodziły tłumy,

12:24również było do niego daleko.

12:25To samo dotyczy zresztą

12:26też zagranicznych hitów.

12:28Ani Titanic,

12:29ani Avatar,

12:30ani najpopularniejsze

12:30filmy Marvela

12:31nie były w stanie

12:32zgromadzić w polskich kinach

12:33choćby 5 milionów widzów.

12:35A zatem problemem

12:36niekoniecznie są

12:37tylko i wyłącznie

12:37pozostawiające wiele

12:38do życzenia polskie produkcje.

12:40Bo zachęcenie widzów

12:41do tego, by poszli na film

12:42to jedno,

12:42ale trzeba jeszcze mieć

12:43kogo zachęcać.

12:45Po prostu te nieco

12:45ponad 7 milionów widzów,

12:47szczególnie w dzisiejszych

12:48postpandemicznych realiach,

12:50jest wynikiem

12:50zwyczajnie nieosiągalnym.

12:52I choć dziś

12:53filmy zarabiają więcej

12:54niż dawniej,

12:55bo wzrosły ceny biletów,

12:56to ta mniejsza frekwencja

12:57oznacza, że istnieje

12:58sufit zarobków,

12:59na jakie można liczyć

13:00z samej dystrybucji kinowej.

13:01I bardzo możliwe,

13:02że sufitem jest

13:03te 100 milionów

13:04osiągnięte przez Claire.

13:05Ewentualnie trochę więcej,

13:07jeśli film okaże się

13:08za granicą sukcesem

13:09na miarę Twojego Vincenta.

13:10Czasy się zmieniły,

13:11a kino jako rozrywka

13:12musi konkurować

13:13między innymi

13:13z branżą gier

13:14i social mediami.

13:15Frekwencja w kinach

13:16na poziomie dziesiątek milionów,

13:18którą odnotowano za PRL-u,

13:19nie jest dziś możliwa

13:20do powtórzenia,

13:21a kryzys demograficzny

13:22sprawia, że ta

13:23polskojęzyczna grupa docelowa

13:25będzie z upływem lat

13:26się coraz bardziej zmniejszać.

13:28Prawdopodobnie

13:28nie doczekamy się

13:29polskojęzycznego filmu kinowego,

13:31którego budżet przekroczy

13:32granicę 100 milionów złotych.

13:33Możliwość oglądania filmów

13:35w domowym zaciszu

13:35sprawia, że pobicie

13:37rekordów frekwencyjnych

13:38sprzed lat

13:38nigdy już nie będzie

13:39możliwe do osiągnięcia.

13:41Co innego, jeśli chodzi

13:42o wyniki oglądalności

13:43serwisów streamingowych,

13:44które coraz śmielej

13:45poczynają sobie

13:45na polskim rynku.

13:48Inwestycje międzynarodowych

13:49korporacji w Polsce

13:50były widoczne

13:51i stawały się

13:52coraz bardziej powszechne

13:53jeszcze przed pandemią.

13:54Zresztą HBO

13:55czy Kanal Plus

13:55działały na nim

13:56jeszcze w latach 90-tych,

13:57o czym miałem już okazję

13:58w tym materiale wspomnieć.

14:00Pierwszym zagranicznym

14:00serwisem streamingowym,

14:02który zdecydował się

14:02na realizację polskiej produkcji,

14:04o dziwo nie był Netflix,

14:05a Showmax

14:06niech mu ziemię lekką będzie.

14:07Mowa oczywiście

14:08o serialu Roist,

14:09który po wycofaniu się

14:10serwisu z Polski

14:11został przyjęty

14:11przez Netflixa.

14:13Miał on swoją premierę

14:14w lipcu 2018 roku.

14:16Kilka miesięcy później

14:17własną polskojęzyczną produkcję

14:18zaproponował sam Netflix,

14:20tworząc serial 1983.

14:22Na więcej rodzimych produkcji

14:23od streamingowych molochów

14:24musieliśmy jednak

14:25czekać do 2020 roku,

14:27a kolejne lata,

14:28które, jakie były,

14:29wszyscy pamiętamy,

14:30znacząco te ekspansje

14:31przyspieszyły.

14:32Od tamtego czasu

14:33do grona serwisów,

14:34które zapragnęły mieć

14:35swój własny film

14:36lub serial w języku polskim,

14:37dołączyły w zasadzie

14:38wszystkie znaczące platformy.

14:39Canal Plus ma

14:40polskie The Office,

14:41Max stworzył przesmyk,

14:43Sky Show Time ślebodę,

14:44a Prime Video gąskę.

14:45Nad własnym serialem

14:46pracuje też Disney Plus.

14:48Wychodzi więc na to,

14:49że na polskim rynku

14:49nie miało okazji

14:50zadebiutować

14:51chyba jeszcze tylko Apple TV.

14:52Wraz ze streamingowymi gigantami

14:54w Polsce zawitały też

14:55ich pieniądze.

14:56Nie znalazłem nigdzie

14:57informacji na temat

14:58całkowitego budżetu

14:59Heweliusza,

15:00ale wedle doniesień medialnych

15:01ma to być

15:02najdroższa polska produkcja

15:05dododzą prawdopodobieństwa.

15:06Można zapewne założyć,

15:07że jest to też

15:08najdroższa polskojęzyczna produkcja

15:10powstała we współpracy

15:11z zachodnim serwisem streamingowym.

15:13Na ten moment

15:13te zagraniczne inwestycje

15:15są chyba

15:15największym kołem

15:16napędowym polskiego kina

15:17i mocno wierzę,

15:18że to właśnie z inwestycji

15:19jednego z nich,

15:20wspartych środkami publicznymi,

15:22może w przyszłości

15:22narodzić się film

15:23lub serial,

15:24który pobije rekord

15:25ustanowiony przez budżet

15:26Quo Vadis,

15:27a jednocześnie będzie

15:27po prostu solidnym kinem.

15:29Sukcesy Domu z Papieru,

15:30Dark czy Squid Game

15:31pokazują,

15:32że nie tylko

15:32anglojęzyczne produkcje

15:34mają potencjał

15:34na bycie międzynarodowymi hitami.

15:36Netflix i inne serwisy streamingowe

15:38wydają się być

15:38oknem na świat,

15:39którego potrzebowała

15:40polska branża,

15:41a wspomniane przeze mnie

15:42100 milionów budżetu

15:43wcale nie musi być

15:44nieosiągalne,

15:45o ile grupą docelową

15:46filmu nie będą

15:47tylko i wyłącznie Polacy.

15:48Bo zgromadzenia

15:49w salach kinowych

15:50większej liczby ludzi

15:51niż przy okazji

15:51ogniem i mieczem

15:52w epoce streamingu

15:53możemy nigdy się nie doczekać.

15:56To, czy działania PISFu

15:58i rozwój polskiego kina

15:59na przestrzeni ostatnich dekad

16:00oceniacie pozytywnie,

16:01czy też nie,

16:02pozostawiam Wam.

16:03Odnoszę jednak wrażenie,

16:04że najbliższe lata

16:05mają szansę okazać się kluczowe,

16:06a Wasza ocena?

16:08Jakakolwiek by nie była

16:08może ulec zmianie.

16:10Polski przemysł filmowy

16:10wciąż jeszcze odczuwający

16:12skutki kilku lat pandemii

16:13będzie powoli wracał

16:14do stanu sprzed 2020 roku.

16:16Widać to też po projektach,

16:17których realizacja

16:18jest planowana na kolejne lata.

16:19I nie mówię tutaj tylko

16:20o dwóch adaptacjach lalki,

16:22czy produkowanym

16:22przez twórców

16:23Wielkiej Wody Heweliuszu,

16:25bo tym najbardziej flagowym

16:26projektem na ten moment

16:27wydaje się wysokobudżetowy

16:28film biograficzny

16:29o Fryderyku Chopinie.

16:30Jego twórcy dostali

16:31rekordowe dofinansowanie

16:32w wysokości 9 milionów złotych,

16:34a sam projekt ma wyższy budżet

16:35niż jakikolwiek inny film,

16:37jaki wyprodukowaliśmy

16:37w ciągu ostatnich 24 lat.

16:40Po tym, jak polska kinematografia

16:41sparzyła się na kilku

16:42wysokobudżetowych filmach

16:43w latach nastych,

16:44po raz pierwszy od ponad dekady

16:46czekają nas premiery

16:47równie ambitnych dzieł.

16:48I od ich sukcesu zależy,

16:49czy tego typu produkcji

16:50będzie więcej.

16:51Jeśli okażą się udane,

16:52skłonność do podejmowania ryzyka

16:54i większych inwestycji

16:55w polskie kino wzrośnie.

16:56Jeśli jednak będą to wtopy,

16:57to prawdopodobnie czeka nas

16:59stagnacja na kolejne kilka lat,

17:00a najbardziej ambitnym

17:01finansowo projektem

17:02współczesnej polskiej kinematografii

17:04pozostanie Quo Vadis.

17:06Na szczęście to aktorskie,

17:07a nie animowane.

17:08Jeśli chodzi o mnie,

17:09to jestem ostrożnym optymistą,

17:11ale bardzo ciekawi mnie,

17:12jakie Wy macie podejście.

17:13Koniecznie dajcie znać w komentarzach.

17:15Odmykam dyskusję

17:16i do usłyszenia.

17:22No i panie,

17:28i kto za to płaci?

17:29Pan płaci,

17:30pani płaci,

17:32my płacimy.

17:34To są nasze pieniądze,

17:35proszę panu.

17:35Społeczeństwo.

17:36Społeczeństwo.

Category

Transcript

Recommended