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La Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL) es el evento editorial más importante de Iberoamérica.

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00:00¿Qué tal? ¿Cómo están? Desde la Feria Internacional del Libro de Guadalajara.

00:18Es para nosotros un orgullo tener a Gonzalo Celorio por su larga, enorme, brillante trayectoria,

00:28sin duda, pero hoy el premio Cervantes. ¿Quién lo diría?

00:34¿Quién lo diría? Y bueno, porque también vienes a presentar esto, ¿no?

00:40Así es, sí. Eso, pero quiero hablar del Cervantes. ¿De qué tamaño fue la sorpresa, Gonzalo?

00:48Sí. De tamaño regular, porque para sacarse la lotería se necesita tener un boleto.

00:58Si no tienes boleto, no te la puedes sacar.

01:00Imposible.

01:01Pero teniéndolo es muy difícil que te saques el premio mayor.

01:04Yo tenía un boleto porque a este premio se requiere que haya una postulación.

01:15Y a mí me postuló la Universidad Nacional Autónoma de México, mi casa de toda la vida.

01:22Y bueno, pues habría una posibilidad, pero la verdad no lo esperaba.

01:28Y esa llamada fue muy impresionante para mí, aunque tuviera un boleto.

01:35Leía yo el montón de Espejos Rotos y decía, es una gran coincidencia,

01:42porque leer esto en tiempos que te dan el Cervantes, ¿no?

01:47Es como, pues por eso, aquí está, ¿no?

01:50En ese sentido, digo, ya había sentado la otra memoria literaria.

01:53Pero es reconocer eso.

01:55Y quería hablar, a ver, todo esto, mucho de esto que te voy a preguntar está en el libro,

01:59pero pocos como tú, Gonzalo, han recorrido la vida y las instituciones de cultura y del arte de México

02:11con una peculiaridad, y quiero empezar por aquí.

02:16Nunca se te ha relacionado con una capilla, ¿no?

02:22Con un grupo, ¿no?

02:24Es que él es de este grupo, él es de esta capilla.

02:27Y en México eso es difícil de lograr, ¿no?

02:30Puede ser, sí.

02:32Yo quiero decir que en primer lugar no tuve una generación,

02:37porque la generación mía, es decir, cuando uno tiene la edad propia

02:43para reunirse con algunos compañeros afines y poder publicar una revista

02:50y escribir sus primeros textos en ella, no ocurrió en mi caso,

02:56porque la generación mía quedó rota por el movimiento estudiantil de 1968.

03:07Este fue un movimiento gregario en donde quizás por primera vez,

03:14bueno, sin el quizás, por primera vez nos reunimos muchos estudiantes

03:19con una actitud similar y con una propuesta afín.

03:26Y ese movimiento quedó aplastado el 2 de octubre.

03:31Y entonces el resultado fue más bien el tener una actitud pasiva,

03:37porque aquello que nos había aglutinado había quedado destrozado, destruido, roto.

03:47Y entonces no tuvimos una generación.

03:50Yo me identifico con una generación, pero retrospectivamente,

03:54cuando ya somos panzones y calvos y canosos,

04:01es cuando nos reunimos y nos identificamos y decimos,

04:05ah, pues tú eres más o menos de la misma edad que yo

04:08y estuviste en este movimiento y fuiste a aquellas conferencias

04:13de los escritores ante el público en Bellas Artes,

04:18en la sala Manuel M. Ponce y curiosamente varios de mis amigos más recientes

04:26fueron a esa conferencia que fue muy decisoria para nosotros,

04:32pero no nos volvimos a encontrar sino muchos años después

04:35y cuando eso sucedió no nos encontramos.

04:40Ahora, 68 también debe haber convertido tu historia en la UNAM,

04:45en tu larguísima historia en la UNAM, después algo muy especial para ti,

04:48es decir, ¿no? Ese tiempo para ti, bueno, ¿qué llevas desde?

04:53¿Cuánto tiempo llevas en la UNAM, etcétera?

04:56Pero además en todos los caminos que has hecho,

04:58difusión cultural, en la facultad, dando clases siempre, viendo.

05:02Eso debe ser también...

05:05Hombre, te debes acordar del 68 de estando ahí tratando de ver qué pasa ahí.

05:09Digo, aquí cuentas, por ejemplo, lo que fue el 2000

05:12y entrar al Justo Sierra, tal y esa toma, etcétera.

05:19Eso debe ser especial para ti, haber estado ahí después de 68 toda tu vida.

05:25Sí, la verdad, sí, bueno, ingresé a la universidad en 1967,

05:30es decir, un año antes del estallido de este movimiento

05:34y luego me quedé en la universidad prácticamente toda mi vida.

05:40A mí me decían, tú eres egresado de la UNAM y yo decía,

05:43no, nunca he salido de la universidad

05:46porque pues no acababa bien de hacer mi posgrado

05:50cuando ya empezaba a dar clases en la licenciatura

05:53y así ha sido mi vida.

05:56Y lo que sí puedo decir es que este fue un ejercicio un tanto vampirista

06:02porque me nutrí de la sangre joven de mis alumnos

06:08y ahora, bueno, pues yo creo que ya cuando la noche caiga

06:13tendré que volver a mi ataúd.

06:15Ahora, quiero suponer que esto, entre la enfermedad, tal,

06:22aquí cuentas tus días de COVID que no fueron sencillos, etcétera,

06:25¿fue lo que hizo que recuperaras esta memoria

06:28y fueras para atrás y fueras para adelante y contaras esta historia?

06:32Bueno, no exactamente, porque yo ya había escrito

06:38por lo menos tres novelas que constituyen una saga familiar

06:42integrada por tres lindas cubanas, el metal y la escoria

06:46y los apóstatas, donde...

06:49Una familia ejemplar.

06:51Una familia ejemplar.

06:52Pero ejemplar, bueno, es algo irónico,

06:55pero también quiero decir que a mí no me interesaba en estas novelas

07:00hablar de mis tías o de mis hermanos,

07:04sino pensaba que estos personajes podrían ser ejemplares

07:10con respecto a grandes movimientos históricos.

07:14En estas tres novelas hay tres revoluciones,

07:16la Revolución Mexicana, la Revolución Cubana

07:20y la Revolución Sandinista de Nicaragua, como contexto.

07:24Y es, pues son novelas de migraciones, de éxodos, de exilios,

07:29en fin, hay toda una gama más importante

07:32que el estrictamente familiar.

07:34Mira, yo tenía varios de estos textos ahí escritos

07:40y lo que hice después y ahora fue armarlos en un libro.

07:46Es un libro fragmentario.

07:49Sí, sí, sí.

07:49Y algunos tienen claro, esto lo escribí tal día,

07:51al final viene la fecha.

07:53Sí, sí.

07:54Es un libro fragmentario porque así es la memoria.

07:57Es fragmentaria y por eso tiene por título

08:02una línea de un verso de Borges

08:04que dice ese montón de espejos rotos

08:07para definir la memoria.

08:09Son espejos, te reflejan,

08:11pero te reflejan siempre de manera fragmentaria.

08:15Entonces...

08:16Pero también son crónicas de un tiempo,

08:18de tu vida, pero de un tiempo, ¿no?

08:20Puede ser el Bar León o puede ser la UNAM

08:23o puede ser tu tiempo en el Fondo de Cultura Económica,

08:25contado aquí lo que quisiste hacer y lo que oías.

08:28También es la crónica de un tiempo del mundo.

08:31Por supuesto, de tu tiempo,

08:33pero también del mundo de la cultura

08:34y del arte de estas instituciones.

08:36Sí, así es, porque yo en este libro reúno

08:40de manera insólita en nuestra tradición

08:43la vida privada y la vida pública.

08:46Generalmente los que escriben sus autobiografías,

08:50y esto no es de ninguna manera una autobiografía,

08:52pues le escriben para decir de su vida pública

08:58lo que hicieron, lo que lograron.

09:01Y en la tradición sajona, en cambio,

09:05estas autobiografías reflejan la vida privada.

09:11Nuestra poesía lírica, la gran poesía del yo,

09:14es un yo siempre contenido, siempre silencioso,

09:18siempre introvertido.

09:21Y entonces yo quise hacer esta combinación

09:25ya en el momento de la edición de estos textos,

09:29que fueron escritos, te digo, independientemente.

09:31Fueron, los fuiste escribiendo,

09:34y ahora me juntaste.

09:35Pero es cierto, porque está desde tus casas,

09:37desde las casas que abandonas,

09:39cosas privadas, tal,

09:40hasta tus conversaciones con funcionarios públicos,

09:44cuando te decían, no, el fondo no vas a hacer eso

09:47que quieres hacer, el fondo, o no quieres.

09:50Viendo un poco, viendo tu vida,

09:52y viendo todo eso que has conocido,

09:54no hay duda que hay instituciones que ahí están,

09:58y la fuerza está como la UNAM.

10:01Pero, ¿cómo ves hoy al resto de nuestras instituciones culturales?

10:05La verdad, las veo un tanto disminuidas,

10:11porque no tienen recursos presupuestales suficientes

10:15para poder cumplir sus labores fundamentales.

10:20Creo que la UNAM es una institución que se cuece aparte,

10:24precisamente porque tiene una autonomía

10:26que le permite ejercer sus recursos

10:29con absoluta independencia de lo que pueda ocurrir.

10:34Pero las otras sí, ¿no?

10:36Las otras han sufrido mermas muy fuertes.

10:39Muy fuertes.

10:40Y no nada más las estrictamente públicas.

10:45Ahora que he sido reelegido director

10:49de la Academia Mexicana de la Lengua,

10:51pues he de decir que nos recortaron

10:54muy, muy seriamente el presupuesto.

10:58Nos recortaron el 88.8%.

11:02Es decir...

11:03¿A la academia?

11:04A la academia.

11:05Entonces, bueno, hemos tenido, la verdad,

11:08que hacer unos ejercicios de imaginación,

11:13bueno, de acudir.

11:13¿Cómo hay que hacerlas?

11:15Bueno, yo fui a tocar las puertas,

11:18obviamente, de las grandes fundaciones culturales,

11:22muchas de ellas españolas,

11:24que están interesadas por la lengua española

11:28y sobre todo por la lengua española

11:30que se habla en México,

11:32porque México es el país que tiene

11:34el mayor número de hablantes.

11:36Uno de cada cuatro hablantes de español

11:38es mexicano,

11:39sin contar a todos los que

11:41viven y siguen conservando

11:44cada vez más dificultosamente

11:46su lengua en los Estados Unidos.

11:48Pero entonces, bueno,

11:49ese es un ejemplo

11:50de lo que ha ocurrido

11:52con otras instituciones,

11:54porque la academia no deja de ser

11:56una asociación civil

11:57que tiene recursos del Estado,

12:00pero las otras que dependen

12:02exclusivamente del Estado

12:04han sufrido mermas muy considerables.

12:07Por suerte, te veo aquí,

12:10lo presentas aquí,

12:11en este lugar tan especial para ti.

12:14Yo no sabía esto

12:15de que fuiste tantos años,

12:16gracias a Raúl,

12:18asesor literario de la feria.

12:21Aquí se te celebrará,

12:23se te está celebrando,

12:24como debe Gonzalo.

12:25Muchas gracias.

12:26Este, de verdad,

12:28es una delicia y rey.

12:29Gonzalo, muchas gracias.

12:30Al contrario,

12:31muchas gracias a ti, Carlos,

12:32sobre todo porque veo

12:33que lo has leído.

12:34Sí, hay que darle,

12:36hay que hacer eso.

12:36Muchas gracias.

12:37Gracias, Gonzalo.

Gonzalo Celorio, autor de "Ese montón de espejos rotos" | En 15

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