[PODCAST] Rencontre avec le couple oscarisé pour la musique du film

Le Parisien

Après une récompense aux Golden Globes, un César et l’Oscar 2025 de la meilleure chanson, la chanteuse et le compositeur reviennent sur leur folle épopée avec le film de Jacques Audiard. Dans cet épisode long-format de Code source, Camille et Clément Ducol reviennent sur leurs parcours et l’aventure « Emilia Pérez » avec Jules Lavie et Emmanuel Marolle, chef du service culture du Parisien.   Direction de la rédaction : Pierre Chausse - Rédacteur en chef : Jules Lavie - Reporter : Barbara Gouy - Production : Thibault Lambert, Pénélope Gualchierotti et Clara Grouzis - Réalisation et mixage : Pierre Chaffanjon - Musiques : François Clos, Audio Network, Camille   Archives : ABC.  Pour ne rien manquer de l’actualité du Parisien:   🎥 Ne ratez aucune de nos vidéos : https://youtube.com/@LeParisien   🔔 Suivre toute l’actualité avec notre abonnement : https://urlr.me/!abonnementleparisien   ✉️ En savoir plus sur l’actualité avec notre newsletter : https://bit.ly/new-sletters    👂 Retrouvez nos différents podcasts :   Code Source: L’actualité quotidienne du Parisien : https://bit.ly/_Codesource  Crime Story: Le podcast faits-divers du Parisien: https://bit.ly/_Crimestory  Le Sacre: Revivez le parcours d’un médaillé olympique: https://bit.ly/_Lesacre  Suivez-nous:  Instagram : https://instagram.com/leparisien/  Facebook : https://facebook.com/leparisien/  Tiktok : https://tiktok.com/@leparisien  X : https://twitter.com/@le_Parisien  Snapchat : https://snapchat.com/t/pr3nDoxv  Bluesky : https://bsky.app/profile/leparisien.fr  Threads : https://threads.net/@leparisien    #podcast #emiliapérez #musique

Transcript

00:02Bonjour, c'est Jules Lavi pour Codesource, le podcast d'actualité du Parisien.

00:11Épisode exceptionnel de Codesource, c'est rarement le cas mais nous avons des invités.

00:16Aujourd'hui, invités prestigieux, la chanteuse Camille et le compositeur Clément Ducol, son compagnon.

00:22Ils ont tous les deux signé la bande originale du film musical de Jacques Audiard, Emilia Perez.

00:27Ils rentrent de Los Angeles où ils ont remporté le 2 mars l'Oscar de la meilleure chanson originale pour

00:33El Mal.

00:34Ils avaient déjà reçu un César et un Golden Globe.

00:38Camille et Clément Ducol reviennent sur leur parcours et sur l'aventure Emilia Perez.

00:43Un entretien mené avec Emmanuel Maroll, le chef du service culture du Parisien.

00:50Merci beaucoup à tous les deux d'avoir accepté notre invitation.

00:54On est très heureux de vous recevoir tous les deux dans Codesource.

00:56D'abord, comment vous vous sentez aujourd'hui de retour en France avec cet Oscar ?

01:02Moi j'ai quand même la joie au cœur.

01:04Oui, moi aussi je me sens joyeux.

01:06Très joyeux.

01:07Très festif, très envie de partage.

01:10Et une fierté aussi.

01:11Une pression qui retombe aussi, j'imagine ?

01:13Oui, ça tombe très très vite.

01:15C'est tombé même le soir des Oscars.

01:17Tout de suite après j'ai senti une sorte de descente.

01:19J'ai amorcé une descente assez intense.

01:23Camille, vous chantez Emilia.

01:25Six titres piano-voix disponibles sur toutes les plateformes.

01:28Avec vous, Clément Ducol au piano.

01:29On va y revenir, mais d'abord dans ce podcast, on va revenir sur votre parcours à tous les deux.

01:34Parcours qui vous a amené à cet Oscar.

01:36Et avec nous, il y a Emmanuel Maroll qui dirige le service culture du Parisien.

01:40Et qui vous suit, Camille, depuis 20 ans, depuis votre album Le Fil.

01:44Emmanuel, rappelez-nous pourquoi cet album Le Fil a autant marqué les esprits.

01:48C'était un disque totalement audacieux, libre, comme on en avait rarement entendu à l'époque.

01:56Lève-toi, c'est décidé, laisse-moi te remplacer, je vais prendre ta douleur.

02:03On avait l'impression qu'avec Le Fil, Camille réinventait complètement la chanson.

02:09Qu'elle cassait complètement des codes qu'on pouvait connaître de la chanson française ou de la variété française.

02:16Elle lutte, elle se débat, mais ne résistera pas.

02:19Je vais bloquer l'ascenseur, je vais prendre ta douleur.

02:25Il y avait quelque chose de très libre.

02:28C'était un album pour moi en liberté, véritablement, et imprudent.

02:32Je dis imprudent parce que j'ai un souvenir particulier de cet album au moment d'un prix qui s

02:37'appelait le prix Constantin,

02:38que Camille a eu à l'époque.

02:39J'étais dans le jury, composé de journalistes.

02:42Le prix Constantin récompensait un album d'un ou d'une jeune artiste.

02:46Et le président du jury, c'était Alain Bachung.

02:48Je ne sais pas si tu es au courant de ça, Camille.

02:51Et en fait, il y a eu des discussions pendant le jury.

02:53Il y avait quelques albums comme ça qui ressortaient, dont Le Fil.

02:56Et je me souviens très bien qu'Alain Bachung a complètement plié le match, si on peut dire, dans les

03:01discussions.

03:02Il a dit, pour moi, il y a un album, de toute façon, qui forcément doit avoir le prix.

03:06Camille, c'est Le Fil de Camille, parce que c'est un disque imprudent.

03:09Et dans la musique, il faut être imprudent.

03:11Je ne sais pas si tu as eu vent de ça à l'époque, Camille.

03:14Je n'ai pas eu vent de ce mot, que je trouve très très joli, très bien trouvé.

03:18Je cultive l'inconscience, l'innocence.

03:21L'imprudence, ça veut dire qu'on sait qu'il y a des dangers.

03:24Et je crois que moi, j'aime bien me dire, j'y vais sans penser aux dangers.

03:28Mais je trouve ça très très beau.

03:30Ça me parle, imprudence.

03:40C'est un disque presque expérimental, parce qu'il y a une note qui reste tout au long du disque,

03:47un si.

03:48Et pourtant, il s'est vendu à, je crois, 400 000 ou 500 000 exemplaires.

03:52C'est fou comme succès.

03:53Oui, d'ailleurs, cette note tenue, je crois que c'était ça, ma sécurité.

03:57C'est comme le fil sur lequel tu fais de l'acrobatie, de l'équilibrisme.

04:02Et donc, dans l'imprudence, il faut toujours s'assurer un filet à soi-même, en fait.

04:08Se l'inventer, ce filet, cet endroit où on revient et autour duquel on joue.

04:12C'était très instinctif aussi, comme disque.

04:15C'est qu'il y avait beaucoup de travail sur la voix, sur les voix.

04:18Il y avait peu d'instruments.

04:20Je ne sais pas comment tu percevais ça, l'accueil qui a été dithyrambique pour le disque à l'époque.

04:24Je percevais ça comme un écho dans le monde.

04:27Pour moi, ce disque, c'était un manifeste de mon être au monde.

04:30Comment j'entends la musique, comment je l'interprète.

04:33Ça m'a donné l'impression, enfin, ce n'est pas une impression, le sentiment d'exister au monde, donc

04:39de naître au monde.

04:40Comment est-ce que vous aviez commencé à chanter, au tout départ ?

04:46Instinctivement.

04:46Je crois que j'ai toujours aimé la sensation des sons dans la bouche, dans le corps, jouer avec ça.

04:54Et puis, j'ai tout de suite aimé les rythmes et chanter et danser très petite.

04:57J'ai des souvenirs très, très anciens.

04:58J'ai une voix de soprano et quand j'étais petite, je me souviens, j'aimais bien jouer dans les

05:02hauteurs.

05:20Clément Ducol, vous êtes un enfant de la balle, votre papa était compositeur, vous avez une formation de musique classique.

05:25Racontez-nous, vous, comment est né votre amour de la musique ?

05:29Moi, comme vous l'avez dit, j'étais sur les genoux de mon père, qui était compositeur de musique contemporaine

05:34et professeur au CNSM de Paris.

05:36En fait, moi, quand j'étais petit, comme ma soeur faisait aussi de la musique et ma mère est musicienne

05:40aussi, je pensais naïvement que le monde entier était musicien.

05:44Je pensais vraiment que tout le monde faisait de la musique.

05:46C'était la norme, c'était normal.

05:47J'ai cru ça très longtemps, jusqu'à à peu près mes 11 ans, je pense.

05:52C'est en observant le boulanger dans ma rue, que j'aimais beaucoup, et qui un jour m'a dit,

05:58mais moi, je ne sais pas faire de musique.

05:59Toi, tu sais faire des instruments, moi, je ne sais pas.

06:01J'ai dit, ah bon, mais comment c'est possible ?

06:04Là, j'ai compris qu'il y avait des gens qui faisaient d'autres métiers, ou en tout cas, qui

06:08ne savaient pas forcément faire de musique.

06:11Et j'ai dit ça à ma mère, à cet âge-là, elle était très inquiète.

06:14Il m'a dit, non, mais si tu veux, tu peux faire d'autres choses.

06:16J'ai juste compris que moi, je suis musicien, en fait.

06:21C'est à cet âge-là que j'ai réalisé que moi, j'étais un petit musicien, et que ça

06:25devait être mon rôle dans cette société.

06:28Camille, Clément Ducol, vous travaillez ensemble, et vous vivez ensemble.

06:31Vous avez deux enfants, un garçon, Marius, né en 2010, et une fille, Lila, née en 2013.

06:37Racontez-nous comment vous vous êtes rencontrés.

06:39C'était pendant un casting, c'est ça ?

06:41Un casting ? Ah, une audition.

06:43J'ai orchestré, on m'a rencontré avec Clément.

06:46Non, ça c'est une vision rétrospective.

06:48C'était une audition pour ma tournée Music Hall.

06:52C'était ma troisième tournée, et je cherchais des body percussionists,

06:57des personnes pratiquant les percussions corporelles.

07:00Percussions corporelles, d'accord.

07:01Et qui puissent faire des percussions corporelles et chanter en même temps.

07:07Et du coup, quand vous avez auditionné Clément Ducol, vous avez flashé sur lui tout de suite ?

07:12J'ai constaté son talent.

07:14Il ne s'agissait pas de coup de foudre amoureux à cette époque.

07:18C'était un coup de foudre musical.

07:20Je me suis dit, waouh, c'est la personne que je cherche pour ce rôle sur scène.

07:24Et du coup, à quel moment ça a basculé ensuite ?

07:27Clément Ducol.

07:28Moi, j'ai fait toute la fin de la tournée, mais j'étais très professionnel.

07:31À aucun moment, j'ai montré quoi que ce soit.

07:33C'était quand même ma patronne, quoi.

07:35Il était derrière moi sur scène, donc je ne pouvais pas voir.

07:38Et puis, quand même, la dernière date, c'était à Sydney, au Sydney Festival.

07:43Et je me suis juste dit, bon, c'est la dernière fois que je la vois, potentiellement.

07:47Donc, je vais au moins lui partager tout le bonheur que j'ai ressenti à être à ses côtés pendant

07:52ces quelques mois, quoi.

07:53Vous étiez déjà amoureux ?

07:54Oui, en creux, quoi.

07:57C'est-à-dire que...

07:58C'est-à-dire ?

08:00Non, mais en creux, dans la mesure où je ne pouvais pas l'assumer.

08:02Je ne pouvais pas complètement l'assumer.

08:04Mais à ce moment-là, je me suis dit, je vais au moins lui partager le bonheur que j'ai

08:07eu avec elle, à ses côtés, musicalement.

08:11C'est ce que j'ai réussi à exprimer à la fin du dernier concert.

08:13On était sur une plage à Bondy Beach, à Sydney, avec toute l'équipe.

08:16C'est là que les choses ont tourné, à mon avantage.

08:21Et au sien, peut-être aussi.

08:35Emmanuel Marolle, vous avez vu Clément Ducol sur scène avec Camille à ce moment-là, donc pendant cette tournée Music

08:41Hall.

08:42C'était en 2008 et c'était en Angleterre.

08:44Le fait que cet album soit avant tout en anglais avait permis à Camille d'aller faire une tournée internationale

08:50et dans des pays anglo-saxons.

08:51Et effectivement, ce qui m'avait vachement frappé à l'époque, et j'en avais parlé avec des journalistes anglais,

08:56c'est que souvent, les artistes français qui vont jouer à l'étranger, il y a beaucoup d'expatriés.

09:01Enfin, je ne sais pas comment vous le ressentiez dans la salle, mais il y avait beaucoup d'anglais aussi

09:04qui étaient là.

09:05Et essentiellement des anglais qui avaient lu des papiers sur l'album, sur Camille,

09:10et sur le fait que cette chanteuse française arrivait avec quelque chose, certes en anglais, mais de très très singulier,

09:16que les anglo-saxons ne savaient pas faire.

09:17Et donc, le concert était très très spectaculaire.

09:20Et toute la tournée a été comme ça.

09:22Beaucoup plus spectaculaire que ce qu'on avait vu sur la tournée du Phil.

09:24C'est-à-dire qu'il y avait un groupe qui était avant tout composé de musiciens comme Clément,

09:30c'est-à-dire qui faisaient des percussions corporelles, qui se tapaient sur le low-core, le torse, qui tapaient

09:34avec les pieds,

09:35qui multipliaient les cœurs derrière Camille.

09:39Il y avait un piano, si je me souviens bien.

09:41Je me disais, qu'est-ce que ça va donner sur les grandes scènes, les grandes scènes de festival.

09:44Et je me souviens d'un concert absolument dingue au Vieille Charrue, l'été suivant, où là c'était devant

09:5160 000 personnes.

09:52Et le côté très épuré de la formation sur scène, c'est-à-dire très peu d'instruments et avant

09:57tout des voix et des percussions corporelles,

10:00c'est-à-dire la puissance physique de la musique, là, résonnait de manière hallucinante en plein air, comme ça,

10:06devant un très très gros public.

10:08Je ne sais pas comment vous l'avez vécu, tout ça, ces moments très différents, c'est-à-dire à

10:12la fois des théâtres et en même temps des scènes de festival totalement immenses.

10:16Moi, c'est ce que je préfère dans mon métier.

10:19C'est cette variété des théâtres plus grands, des clubs et puis des grands festivals, avec un public qui me

10:25connaît, un public qui ne me connaît pas, avec ce challenge.

10:28Et puis à ciel ouvert, parfois en plein jour, donc pas du tout dans une salle obscure.

10:33C'est physique, quoi.

10:34Moi, j'adore ça, j'ai l'impression d'être navigatrice.

10:37Clément Ducoyle, vous, vous êtes compositeur, arrangeur, orchestrateur.

10:40Vous travaillez avec de nombreux artistes, donc comme Camille, bien sûr, mais aussi Vianney, Vincent Delerme, Alain Souchon, la liste

10:47est vraiment très longue.

10:48Pour celles et ceux qui ne connaissent pas la musique, c'est quoi votre travail quand vous êtes sur un

10:51album ?

10:53Il y a une image que j'aime bien, c'est peut-être la coucheur, celui qui aide l'artiste

10:59dans sa création intime,

11:02qui l'aide à se séparer d'une certaine manière de son oeuvre, pour la partager avec le monde.

11:07C'est un endroit très intime, c'est un endroit où on est face à quelqu'un qui est en

11:11pleine création.

11:11Et donc, il faut être là à la fois pour l'aider musicalement, donc exister quand même à travers ça,

11:17en tant qu'arrangeur,

11:18donc apporter des touches de couleurs, mais savoir suffisamment s'effacer pour, en tout cas, avoir un égo suffisamment présent,

11:27mais en même temps pas trop, pour que cette oeuvre soit la plus belle possible, qu'elle nous dépasse un

11:33peu,

11:33et aider le créateur à s'en défaire et à la partager.

11:38Concrètement, ça varie. Par exemple, Camille, elle fait des choses beaucoup dans son dictaphone,

11:43donc des fois il y a une voix seule, des fois il y a une voix avec un petit piano.

11:52Comme vous le voyez, il y a une chose de très harmonieux.

11:55Et là tu te dis, il y a du boulot, et là je te dis bon, voilà.

11:59Ça peut être des choses très brutes, et moi souvent j'aime bien parce qu'on parle de quelque chose

12:02de très brut,

12:03et on va façonner comme une petite maison à partir de ça, en se disant,

12:06tiens on va tâtonner

12:07et puis parfois au contraire il y a des artistes qui arrivent avec des choses

12:10très construites, très écrites

12:11très blindées parce qu'il y a aussi une peur

12:13de perdre le contrôle et donc là

12:15mon travail va être plutôt l'inverse d'essayer de découdre

12:18un peu pour être plus dans quelque chose

12:20d'ouvert. Moi ce que j'aime

12:22c'est l'expérimentation et là dessus

12:24on se retrouve beaucoup avec Camille

12:25je sens que tous les deux on est

12:28explorateurs du son, explorateurs

12:30dans la vie globalement, on aime

12:32l'aventure, on aime les choses nouvelles

12:33Et quand vous travaillez ensemble comment ça se passe

12:35si vous n'êtes pas d'accord par exemple qu'il y a le dernier mot

12:38On vient de

12:40territoires très différents musicalement

12:42moi je suis bourré de théorie

12:44si je puis dire, et Camille

12:45est une musicienne d'instinct, on apprend beaucoup

12:48l'un l'autre, moi je suis sorti du conservatoire

12:50avec une volonté

12:51de désapprendre ou en tout cas de mettre

12:53ma théorie au service de quelque chose

12:56qui est plus de l'ordre émotionnel

12:58vraiment d'aller chercher

13:00au fond de moi pourquoi je fais tout ça

13:02maintenant, pourquoi j'ai tout ce bagage

13:04à quoi il va servir

13:05à raconter une histoire, à raconter des émotions

13:07à raconter ce que je ressens

13:08et Camille, vraiment

13:11vous en parliez tout à l'heure sur le fil

13:13et sur le terme

13:16imprudence

13:18moi j'étais bourré de prudence

13:20quand on est bourré de théorie on a plein de prudence

13:22et donc Camille m'a vraiment aidé à déconstruire complètement les codes

13:26et à me rendre compte qu'à travers tout ça

13:28il y avait un champ de possibles extraordinaire

13:40on en revient à l'aventure

13:42Emilia Pérez

13:42au départ Clément Ducol c'est vous en novembre 2019

13:46qui recevez un SMS pour ce travail

13:49composer la musique du prochain film de Jacques Audiard

13:51qui va s'appeler Emilia Pérez

13:53l'histoire d'une avocate qui aide un baron de la drogue à changer de genre

13:57une sorte de polar musical inclassable

14:00et Clément Ducol très vite

14:01vous avez associé Camille à ce travail

14:04comment ça s'est passé vraiment le tout départ ?

14:06oui effectivement donc au début j'ai reçu ce SMS de Jacques Audiard

14:09et le SMS c'était bonjour je m'appelle Jacques Audiard

14:11je suis réalisateur de films

14:14je m'apprête à faire

14:15j'ai fait un traitement

14:17que j'aimerais fabriquer en opéra

14:20ou en comédie musicale

14:22est-ce que ça peut vous intéresser ?

14:23si c'est le cas prenons un café

14:24traitement donc une vingtaine, une trentaine de pages

14:26qui racontent l'histoire

14:27une sorte de petite nouvelle

14:29je prends un café

14:29et ce qui est très agréable avec Jacques Audiard

14:32c'est que pas une seconde il me demande ce que j'ai fait avant

14:34il me demande à écouter des choses

14:36on se parle, on parle d'opéra

14:38moi j'ai eu la chance de faire pas mal d'opéra

14:40quand j'étais jeune

14:41parce que je chantais quand j'étais jeune

14:44et très vite il me dit

14:45bon allez on va dîner avec Thomas Bitguin

14:47son co-scénariste

14:48et puis petit à petit ils me disent

14:49mais nous on sait pas écrire des textes de chansons

14:51par contre on sait écrire des scénarios

14:53mais on a pas envie de musicaliser le scénario

14:56on a plutôt envie de

14:57que les chansons racontent le récit

15:01que tout soit imbriqué tissé

15:03et donc là dessus il me dit

15:05à qui est-ce qu'on pourrait trouver

15:06comme auteur de chansons

15:09et moi j'ai quand même glissé le nom de Camille

15:11Jacques et Thomas connaissaient le travail de Camille

15:14ils se sont rencontrés

15:15et très vite ça a marché

15:18et de fil en aiguille

15:19Camille n'est pas devenue que l'auteur des textes

15:21mais évidemment on a composé ensemble

15:23elle a composé des chansons de son côté

15:25tout s'est imbriqué comme ça très vite

15:31Alors on a déjà raconté dans Code Source

15:33les coulisses de la création d'Emilia Pérez

15:36on a déjà fait deux épisodes sur Emilia Pérez

15:38la musique, les chansons ont donc été écrites

15:41composées dès le début de l'écriture du scénario

15:43donc main dans la main avec Jacques Audiard

15:45et donc son co-scénariste Thomas Bideguin

15:49Camille, il y a eu une version audio du film

15:52avant même les images

15:53donc avec uniquement votre voix

15:55vous avez chanté toutes les chansons

15:57et joué tous les dialogues

15:58c'était quoi cette version audio ?

16:00Jacques nous a raconté que pour son film

16:03Les Olympiades

16:04il avait filé le film au théâtre avec ses comédiens

16:08il aurait aimé faire la même chose avec Emilia Pérez

16:11mais je crois qu'à l'époque

16:12on n'avait pas encore le casting

16:13et puis le casting était international

16:14c'était trop ambitieux

16:15ne serait-ce que pour des raisons de planning

16:17de rassembler tout le monde

16:19et du coup il est venu avec cette idée

16:22de faire un film audio

16:23donc on a enregistré les dialogues

16:25donc j'ai fait plusieurs personnages

16:27avec plusieurs voix

16:28la voix de l'enfant

16:29la voix de Jesse

16:31la voix d'Emilia

16:33avec une espèce d'effet étrange sur la voix

16:36un peu lynchien

16:37et puis Rita

16:38et du coup ce document existe

16:41et on l'a réécouté récemment

16:43et c'est assez charmant

16:44et ça a permis à Jacques

16:46de visualiser le film dans son entier

16:49d'entendre le rythme du film

16:53parce que c'est l'un de ses soucis principaux

16:54c'est que vraiment

16:55il parle souvent du côté cardiaque

16:58du rythme du film

16:59que la musique devait soutenir

17:01le battement de coeur du film

17:03et qu'on ne veut pas de flottement

17:05et que les chansons servent aussi

17:08à faire une plongée dans les émotions des personnages

17:11qui seraient peut-être plus lourdes en dialogue

17:14ou donner des informations

17:15qui seraient plus lourdes sous forme de dialogue

17:16donc voilà ce document audio

17:18ce film audio

17:19il nous a aidé à comprendre

17:21comment la musique s'imbriquait

17:23avec les dialogues

17:23et comment on pouvait améliorer cela

17:25je crois que Zoé m'en a parlé assez récemment

17:27qu'elle avait écouté ce document

17:28quand Jacques l'avait

17:29Zoé Saldana la comédienne

17:31Zoé Saldana la comédienne

17:32quand il l'avait rencontré, approché

17:35et il l'a monté comme un film

17:37il a voulu vraiment avoir ce document

17:39pour après pouvoir couper dedans

17:41mettre des scènes avant les autres

17:42comme s'il avait

17:45une heure et demie à peu près

17:46une heure cinquante

17:47et après vous vous êtes adapté aux comédiennes

17:50quand elles ont chanté les chansons

17:52donc les comédiennes Carla-Sophia Gascogne

17:55qui interprète Emilia Perez

17:56et les deux grandes stars

17:57Zoé Saldana et Selena Gomez

17:59et vous êtes adapté à leurs accents

18:01c'est ça le scénario a été adapté à leurs accents

18:03alors leur tessiture de voix déjà

18:06donc on a adapté, harmonisé différemment

18:08certaines mélodies

18:09ou changé les tonalités

18:11Zoé Saldana est portoricaine

18:15elle peut se balader dans les accents hispaniques

18:17mais on avait envie de garder cette authenticité

18:19qui convenait aux personnages

18:21puisque le personnage est un personnage de femme

18:23qui est victime de sexisme, de racisme

18:26et il y a une vraie immigration portoricaine au Mexique

18:29donc on a gardé son accent

18:54Pour ce qui est de Selena Gomez

18:55on a décidé de garder son caractère mexicain-américain

19:00parce que Selena est de papa mexicain

19:04et de mère américaine

19:05et donc on a décidé d'aller dans ce sens-là

19:08et c'est vrai que ça allait bien au personnage aussi

19:12Carla-Sophia Gascogne par contre

19:14elle est madrilène

19:15très caractérisée dans son accent

19:17mais comme elle a vécu je crois 10 ou 15 ans au Mexique

19:20elle fait très bien l'accent

19:22mais par contre avec son dentier dans le personnage de Manitas

19:26ça allait des esches

19:27des esches très madrilènes

19:29donc on a dû refaire tous les es

19:31ça a pris deux jours

19:32Jacques était ravi

19:51Et vous vous avez écrit en espagnol ?

19:53Voilà j'ai écrit en espagnol

19:54Vous étiez vraiment très à l'aise en anglais

19:56moins en espagnol

19:57enfin vous avez appris l'espagnol à l'école

19:58et dans vos études

19:59vous avez fait Sciences Po etc

20:00mais ce n'était pas forcément évident j'imagine d'écrire des paroles en espagnol

20:04quand ce n'est pas sa langue natale

20:05Quand j'ai compris que le film était en espagnol

20:07je n'ai pas vu du tout comme un obstacle

20:09mais comme quelque chose de jubilatoire

20:11parce que je me suis dit

20:13trop bien

20:15j'ai pouvoir explorer un nouveau continent de son

20:21donc moi j'avais fait espagnol jusqu'au bac à vrai dire

20:24mais j'ai l'oreille musicale et voilà cette curiosité

20:26et donc je me suis lancée et ce que j'ai demandé à Jacques

20:30c'est d'avoir toujours un consultant linguistique

20:31je pouvais toujours poser mes questions

20:34donc ça n'a pas été des traductions

20:37je n'ai pas écrit en français pour traduire ensuite les chansons en espagnol

20:39parce que ça n'avait pas de sens

20:40j'étais tout de suite dans la musicalité de la langue

20:43le rythme de la langue, les accents de la langue, les toniques, les accents toniques

20:47et puis mais toujours avec ce regard linguistique précis

20:52chaque chanson a été beaucoup travaillée, retravaillée

20:55je pense à la chanson El Mal

20:57qui va vous permettre de gagner l'Oscar

20:59au départ c'est une version plus électro c'est ça ?

21:02alors il y a eu au moins 6 chansons différentes pour El Mal

21:05au début comme c'est une scène très difficile

21:08où elle est face à ce public corrompu

21:10c'était très dur, le texte est très dur

21:12c'était difficile, on a essayé plein de choses

21:15la première je me souviens c'était assez lyrique

21:17c'était assez mélodique

21:18on essayait de planer au dessus de cette espèce de fange humaine

21:23et après il y a eu Bob Dylan

21:26à un moment la référence de Jacques

21:28c'était un peu Bob Dylan

21:29donc un truc plus verbeux

21:31plus folk

21:33Sympathy for the Devil

21:34oui alors il y a eu ça bien sûr

21:37il y a eu ça aussi

21:39il y a eu ça

21:39et puis je ne sais plus comment

21:41on a fait au moins 6 versions de chansons

21:43et puis finalement on a abouti à ça

21:45cette espèce de rock opéra rapé

21:48un peu étrange

21:49mais effectivement

21:51avant le tournage il y avait un côté plus électro

21:53qui rendait la chanson peut-être un peu plus chaude

21:56ou un peu plus chaloupée

21:58et ça c'est Jacques qui

22:00après le tournage

22:02est arrivé en studio

22:03il a écouté

22:04il est fort de l'interprétation de Zoé

22:08il a dit

22:08non mais là il me faut de la transpiration

22:10il me faut de la poussière

22:11il me faut un truc beaucoup plus rock

22:13et donc on a fait venir

22:16nos musiciens

22:18et on a tout refait

22:20en groupe rock

22:22complètement trivial

22:24et en live

22:25dans le studio

22:26c'était assez jouissif

22:43ce film la première fois qu'il est montré

22:45c'est au festival de Cannes 2024

22:46où il va recevoir le prix du jury

22:48et un prix d'interprétation féminine collectif

22:51comment est-ce que vous avez vécu

22:52cette première projection à Cannes ?

22:55très émouvant

22:55parce que nous on l'a vu et revu

22:57et revu et revu pendant des mois ce film

22:58presque trop

23:00on en a marre au bout d'un moment

23:01au bout d'un moment

23:01on a besoin de le lâcher

23:04c'est quand même une grosse équipe

23:06surtout sur les comédies musicales

23:07il y a beaucoup de gens au son

23:08beaucoup de gens à la musique

23:09et chacun d'un autre genre

23:11on voulait donner le meilleur

23:12pour cette oeuvre

23:13et parfois avec des regards différents

23:14donc il y a des moments de tension

23:16il y a des moments de crispation

23:17mais parce qu'on veut tous le mieux

23:19mais avec chacun

23:20dans notre interprétation

23:22et ce qui était très beau à Cannes

23:23c'est la première fois qu'on le voyait

23:24dans une salle assise

23:26avec un public

23:27et puis avec quasiment

23:29toute l'équipe du film

23:30ça c'était assez émouvant

23:31de sentir que ça y est

23:32on avait mis au monde

23:33un petit

23:35une petite enfant

23:36une oeuvre

23:37qui s'envolait

23:38qui avait sa vie propre

23:40qui nous maintenant

23:40qui était au dessus de nous

23:41qui nous dépassait

23:42et qu'on pouvait plus contrôler

23:43moi j'étais exsangue

23:44j'étais encore dans le travail

23:47j'avais du mal à sortir

23:48de ce regard de travail

23:49encore à Cannes

23:50je regardais des trucs

23:51j'ai

23:52des détails

23:54on savait très bien

23:55qu'on avait poussé

23:56à bout

23:56tous

23:57tous les curseurs

23:59et qu'en fait

23:59le résultat

24:01était

24:02c'est étrange de dire ça

24:03mais un compromis

24:04entre tous nos perfectionnismes

24:06en fait

24:06de toute l'équipe

24:07de la Monteuse

24:07du son

24:08de Jacques

24:09de notre envie

24:10à tous

24:10de donner le mieux

24:11à ce film

24:12un tournage

24:13j'imagine que c'est

24:13beaucoup de talent

24:14effectivement

24:14beaucoup de gens

24:15perfectionnistes

24:16du coup ça doit être

24:16très dur à gérer

24:17au quotidien

24:17ah mais c'est la

24:18c'est la foire

24:19c'est la foire d'emploi

24:20il y a un tournage

24:21enfin moi le tournage

24:22j'ai halluciné

24:23le tournage d'Emilia Perez

24:25c'est les chartiers quoi

24:28il faut jouer des coudes

24:29vraiment

24:30il faut se faire sa place

24:31c'est des équipes

24:32tellement énormes

24:33c'est normal

24:33tout le monde prêche

24:34pour sa paroisse

24:35il y a je sais pas

24:36sur la scène d'ouverture

24:37il y avait 200 personnes

24:38sur le plateau

24:39c'était énorme

24:39des figurants partout

24:40des danseurs

24:41donc moi naïvement

24:42je pensais que les infos

24:43allaient nous arriver

24:44donc j'attendais

24:46en fait faut être proactif

24:47tout le temps

24:48faut aller chercher l'info

24:49quel genre d'info

24:50il faut chercher ?

24:52on gérait par exemple

24:52sur la scène d'ouverture

24:53tous les figurants

24:54il y avait plein de figurants

24:55et plein de danseurs

24:56et il fallait qu'on les voit

24:57sur leurs lèvres

24:58chanter les chœurs

24:59et ils changeaient de plan

25:00tout le temps

25:01et ça on nous le dit pas forcément

25:02donc il y a un moment

25:03quand ils sont en gros plan

25:04sur un étal

25:05parce que c'est dans un marché

25:07sur un étal

25:08de quelqu'un

25:08qui plie des chemises

25:09il faut que cette personne

25:10soit capable

25:11de faire les chœurs en question

25:12donc il faut aller vite

25:14chercher l'info

25:15de quel moment

25:16ils vont capturer

25:16dans la chanson

25:17pour dire à ce monsieur

25:18attention il va falloir

25:19que vous chantiez

25:21telle phrase

25:22ou en tout cas

25:23que vous fassiez

25:23le mouvement de bouche

25:25et parce qu'ils vont filmer

25:27ce cadre là

25:27et ça par exemple

25:28ces infos là

25:29si on va pas les chercher

25:29on les a pas

25:30il faut veiller à ce que

25:31les comédiennes chantent

25:32parfaitement en playback

25:32et en même temps

25:33qu'on ait une prise live

25:34qui se tienne

25:35on est obligé

25:36de bousculer

25:37même le réalisateur

25:39parfois

25:39qui peut être

25:40pas content sur le moment

25:41et puis après

25:42dire que

25:42on avait tort

25:44ou que finalement

25:45on avait raison

25:46et que

25:46voilà

25:46donc c'est vraiment

25:48pas évident

25:48il faut bousculer

25:49les hiérarchies aussi

25:50parfois

25:50oui parce que c'est une

25:51comédie musicale aussi

25:52enfin c'est un film musical

25:53donc il y a quand même

25:55la réalisation

25:55le metteur en scène

25:56est quand même

25:57est quand même contraint

25:58par le tempo d'une chanson

25:59la structure d'une chanson

26:00même si aujourd'hui

26:01on peut faire beaucoup de choses

26:02on peut éditer beaucoup de choses

26:03même sur place

26:04sur le tournage

26:04mais il est quand même pris

26:05dans ce carcan là

26:06c'est assez intéressant

26:07parce qu'il y a des allers-retours

26:08permanents

26:08c'est une oeuvre dans l'oeuvre

26:09donc il y a des allers-retours

26:10entre la musique

26:10et la mise en scène

26:11une tension

26:11et une collaboration

26:12entre les deux

26:13mais ça veut dire que

26:13c'était quelque part

26:14une réalisation à trois

26:16si on peut dire

26:17c'est-à-dire que Jacques Odir

26:18vous a pas dit

26:18bon voilà la musique s'est faite

26:19maintenant vous êtes gentil

26:21mais c'est moi qui ai les commandes

26:22il a complètement les commandes

26:24mais on était

26:25nous étions sur le tournage

26:27pour donner notre

26:28comme tout le monde

26:29comme tous les corps de métier

26:30notre point de vue

26:31et puis pour réagir

26:33si nécessaire

26:34Netflix a racheté les droits

26:36et a choisi de diffuser

26:37Emilia Peres

26:37et a mis le paquet

26:38pour en faire la promotion

26:39et là aux Etats-Unis

26:41c'est le début d'une campagne

26:42une campagne qui ressemble

26:43à une campagne électorale

26:44pour essayer de décrocher

26:45des Oscars

26:46Netflix met de gros moyens financiers

26:49vous Camille

26:50Clément Ducol

26:50vous faites le choix

26:51d'aller vivre

26:52à Los Angeles

26:53avec vos deux enfants

26:54cinq ou six mois

26:55le temps de mener cette campagne

26:56y compris

26:57pour des raisons environnementales

26:59pour éviter

27:00les allers-retours

27:00en avion

27:01à quoi ça ressemble

27:03une campagne comme ça

27:04vous devez faire quoi

27:05concrètement ?

27:06il faut faire quoi ?

27:07il faut être

27:08ce que j'ai pu éviter

27:09de faire jusqu'à aujourd'hui

27:10c'est d'être en représentation

27:11permanente

27:14ça consiste à

27:15c'est des projections

27:16beaucoup

27:17parce que les votants

27:18c'est quelques centaines

27:19de professionnels du milieu

27:20c'est ça qu'il faut convaincre

27:21séduire

27:21onze mille votants

27:22pour les Oscars

27:24et c'est très

27:25il y a un vrai protocole

27:27pendant

27:27jusqu'aux nominations

27:29il s'agit pour nous musiciens

27:31de séduire entre guillemets

27:32les votants de notre branche musique

27:34parce qu'il n'y a que la branche musique

27:36qui vote pour les musiciens

27:37jusqu'aux nominations

27:38après les nominations

27:40il reste à peu près un mois

27:41c'est le dernier round

27:42de vote

27:43et là c'est ouvert

27:44à toutes les autres branches

27:45donc là il faut aller rencontrer

27:46des comédiens

27:47des metteurs en scène

27:49donc en gros

27:49c'est des projections

27:50suivies souvent de Q&A

27:51modérées par un journaliste

27:53suivies de réceptions

27:54des cocktails

27:55des dîners

27:56le but étant

27:57de rencontrer un maximum

27:58de votants

27:58on est pris par la main

27:59par un ou plusieurs

28:02publicistes

28:02des attachés de presse

28:04et par l'équipe de Netflix

28:05dont c'est le métier

28:06à plein temps

28:07six mois sur une campagne

28:08six mois sur la préparation

28:09de la suivante

28:10est-ce que ça vous a plu

28:11de faire ça

28:11en gros

28:12quels sont les bons côtés

28:13les mauvais côtés

28:13de ce genre de moment

28:14est-ce qu'on rencontre

28:15des gens formidables

28:16des gens moins formidables

28:17les mauvais côtés

28:18c'est qu'on fait pas

28:19beaucoup de musique

28:20moi je crois que j'ai jamais

28:21passé autant de temps

28:23sans faire de musique

28:24vraiment de toute ma vie

28:25je crois

28:26on a passé cinq mois

28:27à quasiment

28:28pas faire de musique

28:29pas faire notre métier

28:30mais après ce qui est intéressant

28:32c'est qu'on justement

28:32on a fait autre chose

28:33et parler de ce qu'on fait

28:37avec parfois

28:38une manière un peu ludique

28:40c'est très intéressant

28:41c'est comme

28:42on parle depuis toujours

28:43et parfois on oublie

28:44comment on a fait

28:45pour apprendre à parler

28:46là on est obligé

28:47de raconter aux gens

28:48comment on a fait

28:49pour écrire notre musique

28:50alors que nous

28:50c'est instinctif

28:52donc ça c'est super intéressant

28:55et évidemment

28:56plein de belles rencontres

28:56parce qu'on rencontre

28:57beaucoup de musiciens

28:58beaucoup de nos pères

28:59on rencontre une autre culture aussi

29:01une autre manière de faire

29:02c'est une belle parabole

29:02et puis le cinéma

29:04le moment du partage

29:05il est dans ces moments-là

29:06dans ces rencontres

29:07avec le public

29:07et avec nos pères

29:09c'est-à-dire

29:09il y a un partage

29:09d'expériences

29:10de compétences

29:11pour le coup

29:12c'est pas de la compétition

29:13là c'est vraiment

29:14de la rencontre

29:15et de la curiosité

29:17un vrai enthousiasme

29:18c'est très très très

29:20épanouissant

29:21les messages

29:22si on peut dire

29:23que vous essayez

29:24de faire passer

29:24à ce moment-là

29:25c'est quoi ?

29:25à part voter pour nous

29:26évidemment ça j'imagine

29:27mais au-delà de ça

29:28c'était quoi

29:29le plus important pour vous ?

29:30le plus important

29:31j'ai l'impression

29:31que c'est d'être

29:32complètement nous-mêmes

29:33ce qui demande

29:34un certain travail

29:35parce qu'il faut

29:37il faut vraiment

29:37essayer de leur montrer

29:39qui on est

29:39et pourquoi on a fait cette œuvre

29:41pourquoi elle nous a porté ?

29:42c'est pas si facile

29:43d'être authentique

29:44alors qu'on est en campagne

29:44justement

29:45il faut se relâcher un peu

29:46en fait c'est très difficile

29:48pour moi c'est très difficile

29:49de ne pas être authentique

29:50ce qui est plutôt difficile

29:52c'est le rythme

29:54de coureur de fond

29:55cette présence

29:56à autant

29:58d'événements

29:59de rencontres

30:00de célébrations

30:02de prix

30:03très codifiés

30:04très protocolaires

30:05voilà moi j'ai fait

30:06beaucoup de repassages

30:09beaucoup de

30:09voilà des choses

30:10que j'ai jamais fait avant

30:11pour me préparer

30:12aux événements

30:13on préparait des discours

30:15on se faisait rire

30:16des fois

30:16à se répéter

30:18mais c'est une très belle aventure

30:20parce qu'on était avec l'équipe

30:21on était avec le cast

30:22donc il y a

30:23quelque chose

30:24d'ordre du collectif

30:25qui se passe

30:26donc voilà

30:27je trouve que

30:27la difficulté

30:28c'est plutôt

30:29cette endurance

30:30qu'il faut avoir

30:31et après

30:31c'est de la présence

30:32c'est juste être soi

30:34et se présenter

30:35tel qu'on est

30:35et après il y a quelque chose

30:36de très américain peut-être

30:37qui est pas

30:38enfin moi je vis

30:40comme de deux manières

30:41il y a le sur contrôle

30:42il y a un contrôle

30:44de tout ce qu'on va dire

30:45du temps

30:46c'est carrément

30:47des fois on avait

30:48dans les interviews

30:48on avait un timer devant nous

30:50qui défilait

30:50et il fallait vraiment

30:51que ça dure 5 minutes quoi

30:53donc il y a ce sur contrôle

30:55qui

30:55du temps de discours aussi

30:57qui est assez nouveau

30:59pour nous en tout cas

31:00et qui était

31:01qui offrait un cadre

31:02en fait je dois dire

31:03assez agréable

31:04parce que

31:05on a un super cadre

31:06donc au milieu de ce cadre

31:07à nous d'être créatif

31:09et d'être nous-mêmes

31:09on a envie d'être spontané

31:12de parler des choses

31:13dont on a envie de parler

31:14là c'est

31:15et Clément Ducol

31:15vous jusqu'ici

31:16vous étiez plus dans l'ombre

31:17des artistes

31:19avec lesquels vous travaillez

31:20ça vous a fait quoi

31:20d'être plus dans la lumière

31:21cette fois-ci ?

31:22c'est difficile pour moi

31:24c'est difficile

31:25mais comme je disais tout à l'heure

31:26ça m'oblige moi

31:27à raconter justement

31:28des métiers

31:29qui sont un peu plus dans l'ombre

31:30comme vous dites

31:31il faut accepter

31:32ce moment de lumière

31:33faut pas être

31:34faut pas s'excuser

31:35d'être là quoi

31:36pour moi c'est un travail

31:37c'était en anglais aussi

31:38et c'était en anglais

31:43pendant cette campagne

31:44pour les Oscars

31:45il y a eu

31:45les incendies

31:46qui ont frappé Los Angeles

31:47il y a eu aussi

31:48l'élection de Donald Trump

31:49le 5 novembre

31:50comment est-ce que vous

31:51vivez cette période

31:52à ce moment-là ?

31:52je m'étais fait un scénario

31:54que Kamala Harris

31:56allait être élue

31:56et que c'était en phase

31:59avec Emilia Perez

32:00etc

32:01et en fait

32:02c'était très difficile

32:03l'élection de Trump

32:04déjà parce qu'on pouvait pas

32:06parler de politique

32:06parce qu'on venait d'arriver

32:07aux Etats-Unis

32:08il n'y a pas une culture

32:09des dîners

32:10de parler à bâton rompu

32:12jusqu'à pas d'heure

32:13après avoir dîné ensemble

32:14il n'y a pas cette culture

32:15comme ici

32:15de la discussion politique

32:16voilà

32:18ça ça m'a vraiment manqué

32:19et puis on a rencontré

32:20des français

32:21un peu après les élections

32:22on a pu commencer à parler

32:23et puis on en a parlé

32:24aussi à des américains

32:24ça c'était vraiment dur

32:26je me suis sentie vraiment seule

32:27et c'était anxiogène

32:29et puis

32:29Los Angeles

32:30n'est pas du tout

32:31une terre pro-Trump

32:32donc après

32:33on a surtout fait l'expérience

32:35du milieu artistique

32:36qui s'oppose

32:37voilà

32:38il n'y a eu pas un seul prix

32:39sans un mot cinglant

32:42on a senti

32:43une vraie envie de résister

32:44puis au bout d'un moment

32:45moi j'ai senti

32:46énormément de tristesse

32:47et de détresse

32:48parce que ça commence

32:49à être concret

32:49la politique fasciste

32:51du gouvernement américain

32:53j'ai senti

32:54moi personnellement

32:55l'inquiétude monter

32:56quand même

32:56la détresse

32:57la compassion

32:59et voilà

33:00on est de retour en France

33:01et on est toujours

33:02très inquiet

33:02et les feux

33:03qui nous rappellent

33:04que la Californie

33:05et Los Angeles

33:06c'est une sorte de

33:07grand mirage en fait

33:08parce qu'en fait

33:09tout ça est construit

33:10sur une énorme faille

33:12et donc

33:13c'est d'une fragilité

33:14folle en fait

33:15alors que

33:16c'est là

33:16il y a la tech

33:17maintenant

33:17il y a l'industrie du cinéma

33:19qui est énormissime

33:20la musique

33:21moi j'ai halluciné

33:22de la dimension

33:23de l'industrie

33:24là-bas

33:24du cinéma

33:25et puis tout d'un coup

33:26il y a un feu

33:27qui ravage tout

33:27et en fait

33:28on se rend compte

33:29à quel point

33:29tout ça peut disparaître

33:31très peu de temps

33:31le 5 janvier

33:33c'est les Golden Globes

33:34à Los Angeles

33:34les Golden Globes

33:35qu'on présente souvent

33:36comme l'antichambre

33:37des Oscars

33:38Emilia Perez

33:38triomphe

33:39avec 4 récompenses

33:41dont meilleur film étranger

33:42vous recevez tous les deux

33:43le Golden Globe

33:44de la meilleure chanson

33:46après ça

33:46fin janvier

33:47des anciens tweets

33:48de l'actrice

33:49Carla-Sophia Gascogne

33:50sont retrouvés

33:51par une journaliste canadienne

33:52des tweets racistes

33:53islamophobes

33:54vous vous désolidarisez d'elle

33:55mais vous continuez

33:57à vous investir à fond

33:58dans cette campagne

33:59pourquoi vous y croyez encore

34:00à ce moment là ?

34:02pour tout le travail

34:03qu'on avait accompli

34:03sur ce film

34:04et pour cette oeuvre

34:05qu'on aime encore

34:06et qu'on aimait

34:07donc évidemment

34:09tout ce qu'elle a pu dire

34:10est totalement inexcusable

34:11et ça a été

34:12une déception profonde

34:13une trahison

34:14voilà

34:16on était très concernés

34:19pour Jacques aussi

34:20et toute l'équipe en fait

34:22pour tout le travail

34:23que ça représente

34:24quand il se passe

34:25quelque chose comme ça

34:26mais on n'arrête pas

34:27un cheval au galop

34:28et nous on était lancés

34:30on a été très soutenus

34:31par Netflix

34:32ils nous ont rassurés aussi

34:34qui disaient

34:34bon la musique

34:36on peut sauver la musique

34:37voilà

34:38mais vous vous êtes dit

34:39le film est cuit

34:40pour les Oscars

34:41c'est pas de nous

34:42mais il y a des gens

34:43qui nous ont dit

34:44tout de suite

34:45ils nous ont dit

34:46c'est plié

34:48voilà

34:48on rigole pas du tout

34:49avec ça là-bas

34:50voilà

34:51donc nous on était

34:52un peu consternés

34:52et attristés

34:54et on ne voulait pas

34:56trop y croire quand même

34:57mais en tout cas

34:57on restait aussi concentrés

35:00sur notre campagne

35:01en se disant

35:01c'est le mieux

35:02qu'on puisse faire

35:02pour le reste de l'équipe

35:03on en arrive au jour J

35:05le dimanche 2 mars

35:06à Los Angeles

35:13vous recevez l'Oscar

35:14de la meilleure chanson originale

35:16pour El Mal

35:17Oscar remis par Mick Jagger

35:19des Rolling Stones

35:20qu'est-ce que vous ressentez

35:21à ce moment-là ?

35:22quand j'ai vu

35:23que c'était Mick Jagger

35:25là

35:27elle a pleuré

35:29c'est comme quand j'ai vu

35:30qu'il y avait Elton John

35:30au Golden Globes

35:32là

35:33où j'étais dans un état

35:34d'émotion

35:35c'est des grands grands monsieur

35:37quoi

35:37et Mick Jagger

35:39voilà

35:40donc

35:40oui donc revoir J

35:41voilà

35:41J, me dire

35:42ça se trouve

35:43on va avoir un Oscar

35:44avec lui

35:45et j'ai fait

35:46une espèce

35:46d'ascenseur émotionnel

35:48j'aurais voulu pleurer

35:49et je me suis dit

35:51non

35:51tu restes concentré

35:54voilà

35:54si tu montes sur scène

35:56il faut quand même

35:57voilà

35:57il y a peu de temps

35:58et puis il y a beaucoup d'enjeux

36:00c'est important de remercier

36:01d'être présent

36:02et pas complètement retourné

36:04chamboulé quoi

36:05Clément Ducol

36:05vous avez perdu votre père

36:07en janvier 2024

36:08Bruno Ducol

36:09qui était donc compositeur

36:10comme vous

36:11comme on le disait au début

36:11Camille

36:12vous aussi

36:12vous avez perdu votre père

36:14c'était il y a plus longtemps

36:15en 2012

36:16votre père Hervé Dalmé

36:17qui a publié son premier disque

36:19un album de blues

36:20à titre posthume

36:21grâce à vous

36:22et à vos proches

36:23votre frère musicien également

36:25sous le pseudonyme

36:26de H. Bassam

36:27j'imagine

36:28je pose d'abord la question à vous

36:29Clément

36:30que vous avez pensé

36:30à votre père

36:31après cette récompense

36:32oui bien sûr

36:33il est mort

36:34pendant la dernière phase

36:36de travail d'Emilia Pérez

36:38malheureusement

36:38il n'a pas vu

36:39la naissance d'Emilia Pérez

36:41mais de son vivant

36:42il m'a donné

36:43beaucoup de

36:44de force

36:46créative

36:47et à sa mort

36:49il m'a donné aussi

36:50une énorme force

36:51pour rester actif

36:53dans ce film

36:53c'était très très long

36:54très compliqué

36:55et puis

36:56et puis pour toute cette campagne

36:58Oscar

36:58toutes ses récompenses

37:00les Césars

37:01et tout ça

37:01j'ai beaucoup pensé à lui

37:02parce que

37:03j'osais croire

37:03qu'il était pas très loin

37:06mon papa

37:07il y a une chanson

37:07pour lui dans le film

37:08pour tous les papas

37:09donc c'est un peu

37:10mon parrain

37:11mon papa

37:11mon parrain

37:12dans ce film

37:13il est toujours présent

37:14dans tout ce que je fais

37:15et

37:16on pense très fort

37:17à notre héritage

37:18à notre généalogie

37:19dans ces moments là

37:20et on remercie

37:22d'être là

37:22et c'est aussi

37:23un présent

37:25pour tous ceux

37:25qui nous ont donné la vie

37:27et puis

37:28on a dédié

37:29cet Oscar

37:29à nos enfants

37:30Marius et Lila

37:31parce qu'ils ont été

37:32nos

37:33ce qui a donné

37:35tout notre ancrage

37:36et

37:37notre ancrage

37:38émotionnel

37:39pendant tout ce travail

37:41comment ils ont vécu ça

37:42vos enfants

37:43justement

37:43cette aventure

37:44américaine

37:44ah ils ont aimé

37:46Los Angeles

37:47ça les a amusés

37:48ou effectivement

37:48vous étiez très pris

37:49par la campagne

37:51oui mais on était ensemble

37:52avec eux

37:52au même endroit

37:53parce qu'on sait

37:54qu'on se déplace beaucoup

37:55pour notre profession

37:57on souvent les prend avec nous

37:59comme là

37:59c'était le cas

38:00mais des fois aussi

38:01on est absent

38:02et là on a travaillé à deux

38:03sur ce film

38:04pendant longtemps

38:05et du coup

38:05parfois on était quand même

38:06absent

38:07géographiquement

38:08donc là c'était l'occasion

38:09d'être en famille

38:09pendant plusieurs mois

38:10dans notre petite maison

38:11à Vénice

38:12et on a adoré quoi

38:14et puis bon

38:15c'est des emplois du temps

38:16qui restent gérable

38:16quand on est sur place

38:17vous avez des Q&A

38:19question and answers

38:20les interviews le soir

38:21des interviews

38:22parfois par Zoom

38:23ou des journalistes

38:25qui viennent

38:26mais je veux dire

38:26c'est pas

38:27voilà

38:28c'est gérable

38:28il faut être présent

38:29sur la durée

38:30mais on a quand même

38:31du temps pour soi

38:32bon les américains

38:33bossent beaucoup le dimanche

38:34bon on va juste y habituer

38:36samedi dimanche

38:36ça n'existe pas forcément

38:38mais il y a des jours pour soi

38:39et donc voilà

38:40on avait un quotidien quand même

38:41avec nos enfants

38:43et c'est une ville

38:44à partir du moment

38:45où on a

38:46on a un peu d'argent

38:47parce qu'il faut toujours

38:48de l'argent dans cette ville

38:49on peut faire plein de choses

38:50et c'est très accueillant

38:51et très

38:52les enfants ont adoré

39:03on le disait au début du podcast

39:05vous venez de publier

39:07de mettre en ligne

39:07six chansons

39:08issues de tout ce travail

39:10ça s'appelle

39:10Camille sings Emilia

39:12certaines des musiques du film

39:14donc avec seulement

39:15votre voix

39:16Camille

39:16et on entend votre piano

39:18on vous entend au piano

39:19Clément Ducol

39:20vous parlez de cadeaux

39:21que vous offrez à votre public

39:22oui c'est un cadeau

39:23que je me fais à moi aussi

39:24et que je fais à mon public

39:28parce que c'est des chansons

39:29qui racontent à la fois

39:31l'origine de ce film

39:33et son aboutissement

39:35parce que je les ai enregistrées

39:37juste avant les Oscars

39:39on était tous les deux

39:40à la fois épuisés

39:41et puis

39:43et riches de toutes ces rencontres

39:45et je crois qu'il y a une naissance

39:46qui se donne

39:47une naissance

39:48et une essence

39:49qui se donne dans ces chansons

39:50je crois que c'est un luxe aujourd'hui

39:52et oui c'est un cadeau

39:53de pouvoir écouter des chansons

39:55dans leur nudité

39:57dans leur simplicité

39:58après toutes ces années

40:01où on a façonné ces chansons

40:03on les a transformées

40:04on les a habillées

40:06là on peut les déshabiller totalement

40:08elles sont complètement à l'os

40:09moi ça me touche toujours

40:11d'entendre dans leur forme

40:12la plus simple

40:13les chansons

40:13je trouve que c'est comme ça

40:14que ça me touche le plus

40:15c'est un guitare-voix

40:16un piano-voix

40:17et ce qui est beau

40:18c'est d'avoir vécu tout ça avant

40:19et de les amener maintenant

40:20sur le territoire le plus simple

40:22Clément Ducol

40:23vous ces chansons

40:23vous les préférez comme ça finalement ?

40:25je crois que je les préfère comme ça

40:27et Camille ?

40:29moi ce que j'aime c'est chanter

40:31donc c'est le plaisir ultime

40:34c'est d'être à cet endroit

40:36papa

40:37papa

40:38papa

40:40papa

40:41vous ne voulez pas la quitter

40:42cette Emilia finalement ?

40:44en faisant ces titres

40:48pour prolonger encore un peu l'histoire

40:50alors qu'on a le sentiment

40:51que la page s'est tournée

40:52avec les Oscars

40:55prolonger ou conclure

40:57et puis je pense que c'est un document important

40:58parce que peut-être que

40:59on le souhaite

41:00qu'Emilia aura une postérité

41:02après le film

41:03c'était le souhait de Jacques

41:04d'en faire un opéra

41:05aujourd'hui il est question

41:06peut-être que ça devienne un Broadway

41:08ou un opéra

41:10on espère que plein de chanteurs

41:11vont s'en emparer

41:12et je pense que c'est important

41:13qu'il y ait un témoignage

41:16de comment nous

41:17nous interprétons ces chansons

41:19Emilia de toute façon

41:19nous habite maintenant à vie

41:20mais j'ai l'impression

41:21qu'il faut aussi tourner la page

41:23pour qu'on reste dans l'amour d'Emilia

41:26et comme on disait au départ

41:27c'est notre vie d'artiste

41:29c'est une sorte de fil en fait

41:30et ces fils

41:30ils vont construire un grand canevas

41:33mais il faut passer à autre chose

41:52Merci beaucoup Camille

41:54Clément Ducol

41:55merci à vous Emmanuel Marolle

41:56Camille Sings Emilia

41:58c'est disponible sur les plateformes

42:00Code Source

42:00et le podcast quotidien du Parisien

42:02épisode produit par Clara Grosis

42:05Pénélope Gualkirotti

42:06et Thibault Lambert

42:07réalisé par Pierre Chafanjon

42:09Olia au cigarro

42:11quand nous abrassons

42:13La ultima vez

42:18La ultima vez

42:22La ultima vez

42:27La ultima vez

42:48Papa, papa, papa

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