00:23Il plot twist del film io l'ho trovato personalmente geniale.
00:28È un modo per dirci che l'orrore non ha bisogno di soprannaturale, di fantasmi, di effetti speciali.
00:34In realtà ce l'abbiamo dietro casa, è molto vero, il pericolo è dietro casa.
00:38Era questo un modo per un messaggio del film?
00:41Assolutamente sì.
00:43L'orrore è una cosa, cioè non c'è bisogno dal punto di vista dell'interpretazione di avere tanta fantasia
00:51per immaginarsi qualcosa di orrorifico.
00:53Non c'è bisogno di vedere Will Merrick che viene picchiato, squartato.
01:01Will Merrick è l'attore che fa Mark, scusa, che viene squartato, non c'è bisogno.
01:08In quel periodo c'erano state le violenze al carcere di Santa Maria Capovetre.
01:12C'era quello.
01:14A me serviva quello per immaginare.
01:17Quindi la mia espressione è derivata dall'orrore della vita, dell'attualità.
01:20È difficile parlare di quello che era l'orrore due anni fa, perché in qualche modo ogni mese si moltiplica.
01:28Ma sono d'accordo con Francesco.
01:32La cosa interessante, noi avevamo letto quest'articolo terribile, tra l'altro, poco prima di andare a girare,
01:37di questi ragazzini che nel dark web pagavano per torturare a distanza altri bambini.
01:50Insomma, senza scendere nei dettagli macabri, ci interessava capire come è possibile che siamo così attratti
02:00dalla sofferenza altrui e soprattutto come è possibile distaccarci totalmente,
02:06cancellare l'empatia che si può creare col dolore altrui quando di mezzo c'è una lente,
02:13c'è il filtro di uno schermo o di una telecamera.
02:18E da qui parte un po' l'idea del film e quello che spaventava noi mentre lo giravamo
02:26e che speriamo poi possa rimanere nella coscienza del pubblico.
02:32Tutto quello che c'è intorno, tutta la classica storia dell'orrore che c'è nel film
02:39è solo un pretesto per arrivare a quello.
02:41Siamo al festival di Spello che celebra le professioni tecniche.
02:45Ecco, quanto è stato importante l'aspetto tecnico sia davanti che dietro la macchina da presa
02:49per un film come è a Classico Horror Story?
02:51Beh, io sono stato solo orgoglioso, cioè gratificato dall'essere circondato
02:59da dei tecnici assurdi, una professionalità assurda c'era anche il lavoro del trucco
03:06sui protetico, le ferite, che io personalmente non mi era mai capitato
03:10di lavorare con una ferita e quindi dovermi ricordare di avere quella ferita
03:18oppure io non ho mai avuto l'occasione fino a quel momento di quel film
03:22di lavorare con le pistole, di sparare, imparare a sparare
03:25e lì c'è una grandissima professionalità, ci sono degli artigiani veri
03:29quindi tu hai proprio il senso dell'artigianato che avevo quando facevo questo film
03:34quindi per me è stato solo gratificante
03:36Sì, anche perché noi abbiamo provato come scelta proprio di...
03:44quando abbiamo messo in piedi il film a creare tutto sul set
03:49eliminare l'idea degli effetti speciali, tutti i trucchi prostetici, gli effetti...
03:57il gore, erano fatti di practicals e di... insomma di...
04:04di effetti on set e questa era una cosa interessante, bella perché sicuramente aiutava gli attori
04:11aiutava noi mentre giravamo e siamo stati per questa ragione circondati da professionisti meravigliosi
04:17ora questo per quanto riguarda il trucco e il trucco effects
04:23però poi c'è anche il design di una casa che abbiamo creato
04:26che è meravigliosa, purtroppo abbiamo dovuto buttare giù
04:31per ragioni burocratiche dopo la... subito dopo le riprese
04:36la fotografia... ecco, la cosa bella di questo film è che è un film disegnato
04:40è un film... è un film volutamente disegnato, qualcosa di... di creato d'oc
04:47tutto è stato fatto con una progettualità precisa
04:51e questo è stato possibile grazie a professionisti meravigliosi
04:55che ci sia un festival come Spello che li premi è necessario
04:59dico solo questo
05:00il film è uscito direttamente su Netflix senza un'uscita parallela anche in sala
05:05come per altre pellicole
05:07c'è stato un momento nella produzione in cui si è pensato di farlo uscire anche in sala?
05:13no
05:14il film è nato con Netflix e sapevamo dall'inizio che sarebbe uscito sulla piattaforma
05:22questo ci ha permesso di giocare anche all'interno del film
05:26il film ha una grande componente metacinematografica
05:31e quindi sapendo di dover uscire su Netflix è diventata Meta Netflix grafica
05:39è stato un grande privilegio saperlo da prima
05:43è stato bello poter creare il film sapendo la modalità di fruizione
05:50il finale di questo film è importante tanto quanto l'inizio e quello che sta nel mezzo
05:57insomma tu prima hai detto che è la forza, è la vera forza di questo film
06:00c'è mai stato un momento in cui avevate pensato a un finale diverso?
06:03o completamente diverso addirittura?
06:05il film è nato col finale
06:06cioè l'idea del film nasce col finale
06:11sono cambiate tante cose in mezzo all'inizio ma il finale era quello
06:14tu invece Francesco sia qui che nell'Amica Geniale interpreti un personaggio
06:19che a un certo punto ha un plot twist abbastanza importante
06:22tutti noi nella vita abbiamo un plot twist
06:24un personaggio scritto bene e un personaggio con un plot twist
06:28quindi certo
06:29madonna che frase
06:32mamma mia
06:33questa era un po' così
06:34questa te la sei preparata?
06:36no, no, mi è uscita proprio così
06:37alla quarta intervista sono diventato bravo
06:40a proposito di Netflix voi che tipo di spettatori siete?
06:43più seriali o più cinematografici?
06:45più da binge watching o da appuntamento settimanale?
06:48io binge watching cinematografico
06:50cioè in essenza è un binge watching film
06:52allora dovete fermare a un certo punto
06:59è difficile ti spiego
07:01perché io cerco di andare
07:04cerco di fare
07:05purtroppo la sua risposta è qualcosa di esatto
07:08perché noi che viviamo al cinema e del cinema
07:14facciamo in modo di andare tre o quattro volte a settimana al cinema
07:17e poi vederci un film su Netflix la sera
07:19quindi siamo sicuramente bulimici da questo punto di vista
07:24ma è anche il bello, no?
07:27cavolo, il cinema è una delle poche cose belle che rimangono in questo mondo
07:30cerchiamo di consumarlo come si deve
07:34visto che la nostra generazione spesso adesso è vista come una generazione nostalgica
07:39che guarda tanto al passato più che al futuro
07:42e A Classico, Rostori è un film molto citazionista
07:45che quindi guarda molto a quello che è stato, no?
07:48del genere
07:49secondo voi quanto noi siamo legati al passato più che al futuro?
07:54sia come generazione che come attori, registi?
07:58ma per quanto mi riguarda io sono abbastanza banale nella risposta adesso
08:03perché io vedo il passato come degli esempi, degli exempla
08:07da cui prendere, eccetera
08:09anche io per esempio
08:11un esercizio che faccio spesso
08:13io non sono un bravo imitatore, non so imitare
08:15allora per creare una interpretazione originale
08:18provo a imitare qualcuno
08:19che tanto non ci riuscirò mai
08:20però questa cosa magari mi può cambiare
08:23quindi il passato per me è importante
08:24è completamente fondamentale
08:27per esempio
08:31avevo studiato
08:33delle parti di Jack Black in King Kong
08:37quando dovevo raccontare la storia di Osso Mastrosso e Carcagnosso
08:41senza riuscirci
08:43senza assolutamente riuscirci
08:44però provando a fare qualcosa mio di originale
08:47perché altrimenti diventavano spiegone il mio
08:49io penso che
08:50almeno come regista
08:52avere delle reference
08:53quando vai a creare qualcosa sia naturale e sano
08:56poi
08:58io non amo il cinema derivativo
09:00ok
09:01vorrei
09:02non fare
09:03film derivativi
09:05poi
09:06è ironico che
09:08a Classico Roll Story
09:09sia
09:11fisiologicamente
09:11iperderivativo
09:13quindi
09:15sono da questo punto di vista
09:16una personalità molto contraddittoria
09:18ora detto questo
09:21guardare al passato
09:23è sano
09:25a un certo punto
09:27devi
09:27devi
09:28devi
09:29devi provare a
09:30penso che l'impegno di ognuno di noi
09:32come artisti
09:33sia provare a creare invece una frattura
09:35una
09:35uno scarto
09:37un cambiamento
09:38e provare a creare qualcosa di nuovo
09:40perché
09:40più che altro perché
09:41è vero che le mode tornano
09:43cambiano
09:44la storia è un ciclo continuo
09:47e anche nell'arte
09:48però è interessante provare a
09:51soprattutto nel cinema italiano
09:53che è un cinema
09:54è un cinema
09:56che non
09:56non ha
09:57ancora
09:58parliamo di horror
09:59per esempio
10:00l'horror
10:02contemporaneo
10:03oggi
10:03un horror come quello di
10:04Ari Aster
10:05Robert Eggers
10:06l'art house horror
10:07contemporaneo
10:08è qualcosa che non è mai arrivato
10:09davvero in Italia
10:10non è mai
10:11non è mai stato esplorato
10:14ecco
10:15io penso
10:16che più che guardare al passato
10:18oggi dovremmo provare a trovare
10:19una nostra strada
10:20come hanno fatto i francesi
10:22nei primi anni del 2000
10:23è bellissimo
10:24provare a pensare
10:25di trovare
10:26una nostra
10:26strada
10:28nel genere
10:29che
10:30che possa
10:30essere
10:32la nostra
10:33nouvelle vague
10:33di genere
10:34e quindi
10:34sì
10:35bellissimo il passato
10:36proviamo anche a creare
10:38il nostro genere
10:39italiano
10:40tu sei la più preziosa qui
10:44il mio amico
10:46di numero zero
10:49grazie a tutti
10:53grazie a tutti
10:54Grazie a tutti
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