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00:00Muy buenas tardes a todos. ¿Qué tal? ¿Cómo están?
00:15Miles de personas en el mundo entero sueñan con pasar las Navidades aquí en París.
00:22Fechas en las que la ciudad luz se hace más luminosa que nunca.
00:26Los invitados de hoy, el contrabajista cubano Felipe Cabrera, además de celebrar la Navidad aquí en familia, iluminará con sus actuaciones a los aficionados del jazz en la sala parisina de Duc de Lombard.
00:56Muy buenas tardes, Felipe.
01:13Hola, ¿qué tal, Jordi? Buenas tardes.
01:15Felipe Cabrera.
01:15¿Cuánto tiempo, eh?
01:16¿Cuánto tiempo? No pasa el tiempo muy rápido. Hablando del tiempo que pasa, esta actuación me estabas diciendo que era en el Festival Banlieue Bleu aquí en París, pero que era confinada, ¿no?
01:25Fue en el 2020, sí.
01:28Terrible, ¿no? Actuar sin público, debe ser como...
01:30Sí, sí, sí, sí. Bueno, era así, ¿eh? Había que adaptarse. Y por lo menos se firmó, ¿eh?
01:35Claro que se firmó. Y con una gran bailarina que se llama Judith, por lo menos pudiéramos...
01:41¿No te obligaron a ponerte máscara?
01:43No me acuerdo, pero creo que...
01:45¿En la grabación no está?
01:46No, no está, no está.
01:47Menos mal. Imagino que para un músico de jazz con una trayectoria internacional como la tuya, pasar las Navidades en familia no es muy frecuente, imagino, ¿no?
01:58Bueno, como te decía, ahorita los niños están grandes y yo soy de esa generación de que no se celebraba Navidad en Cuba. Es que para mí no tienen ese contexto religioso como es aquí, ¿entiendes?
02:11Pero bueno, cuando los niños eran pequeños sí las celebrábamos juntos.
02:15Bueno, en Francia es una Navidad muy laica también, ¿no?
02:18Sí, también, también, también.
02:20Durante la pandemia, hablando de pandemias, te quedaste confinado allí en Cuba, lejos de la familia que la tenías aquí en París.
02:27Tres meses y medio me quedé ahí.
02:28Imagino que no fue fácil, ¿no?
02:30Fue duro. Al principio tenía mucha energía, así de deporte, los primeros 15 días tremendo, el primer mes eso fue bajando, fue bajando y bajando y ahí es donde empezaron las primeras ideas de hacer este disco.
02:45Medusa, vimos ahorita ahí el video. Estaba como, en un momento que estaba, escribí casi toda la música ahí, en ese confinamiento.
02:53Estaba como verdaderamente tetanizado, ¿no? Con todo lo que estaba pasando.
02:58Imagino que cuando ves que la agenda de conciertos que debías tener uno a uno van desapareciendo.
03:04Sí, sí, sí, tremendo. Pero bueno, no era yo solo, éramos todos los músicos.
03:07Todos los músicos.
03:07Éramos todos los músicos.
03:09¿Qué se podía hacer en ese caso? Allí en Cuba, ¿qué hiciste?
03:11En ese caso, bueno, lo primero que hice fue estudiar y estudiar y estudiar y escribir música.
03:16Escribir música. Si por lo menos las ideas, los esbozos de este disco, Medusa.
03:20Y eso fue bueno en esa parte, ¿no? Pero mucha soledad, mucha soledad. Yo solo ahí.
03:27Iba a casa de un amigo que era cerca. La cámara, la máscara era obligatoria, pero no había en ese momento las máscaras que hay ahora, ¿no?
03:36La gente se ponía en pedazos de ajustadores, cualquier cosa. Y esa tela con 40 grados de calor, imagínate tú.
03:43Eso era una cosa. Y bueno, fue difícil, fue difícil. Pero bueno, estuve ahí y lo pude disfrutar de esa manera.
03:53Echabas de menos a la familia, ¿no?
03:55Curiosamente, tu último álbum lleva el nombre de Balimalayá, que mandiga que decir familia, ¿no?
04:01No es mi último álbum, es el álbum de Balimalayá, el grupo que la otra vez lo hicimos aquí.
04:06Sí, sí, sí. Eso significa familia, bambara, ¿no?
04:10Exactamente. ¿Y qué significa para ti familia? Ahora que la tienes aquí en Francia.
04:13Familia es muy importante, ¿no? Porque te inspira para hacer todo, te inspira para hacer las cosas,
04:19te inspira para organizar tu vida, ¿no? De una manera u otra. Y es muy importante, es muy importante la familia.
04:27Hay que dar de comer a la familia también.
04:28Sí, sí, sí, también.
04:29Bien. Permíteme, Felipe, que recuerde a nuestros oyentes que has nacido en Cayo Hueso, ahí en Cuba, en 1961.
04:38Allí, la música, imagino que es un asunto de familia también, ¿no?
04:41También. En esa época, casualmente, había muchos músicos cubanos que vivían en ese barrio.
04:46Es decir, por ejemplo, los Zafiros vivían al lado de mi casa, dos o tres de los Zafiros.
04:52Juan Fomera en ese momento vivía ahí también.
04:53Muchos músicos, muchos músicos, gente de la ritmo oriental, era como familia todo el mundo.
05:00Y mi papá era músico también, Ángel Díaz, la gente de Movimiento Feeling, todo estaba ahí.
05:07¿Cómo funcionaba? ¿Os encontrabais por la noche, para tocar, para hacer fiestas?
05:11Bueno, yo era joven y estaba en la escuela, ¿no? No tenía mucho miedo.
05:15Estoy hablando de cuando era jovencito, adolescente, ¿no?
05:19Pero cuando era más pequeño, cuando no había empezado a estudiar la música,
05:25mis amistades, mi contorno eran otros, ¿no? Eran los muchachos del barrio, esas cosas.
05:31Un momento que entro en la escuela de música es como todo el túnel se encamina, ¿no?
05:35Ya los cambiaron los amigos, porque me pasaba el día entero con los amigos,
05:39desde la mañana hasta la noche en la escuela de la música.
05:41Y un poco no los eliminé, mis compañeros de infancia, ¿no?
05:46Pero ya no tenía tiempo para estar con ellos jugando al fútbol o al béisbol, ¿no?
05:51Además vas a estudiar en el conservatorio de La Habana.
05:53Sí, el Amadeo Rodin.
05:55No contrabajo, sino fagotista, que es como un contrabajo más pequeño,
05:59pero en el que hay que soplar, ¿no?
06:01Es un poco la misma función de acompañar, sí, sí, sí.
06:03¿Cómo fue eso? Porque tu vocación era de fagotista, ¿no?
06:06El problema que yo empecé...
06:09No sé si habíamos hablado...
06:11Quería empezar a estudiar guitarra en Amadeo Rodin, ¿no?
06:16Pero en esa época había una saturación de alumnos.
06:21Yo quería estudiar guitarra o batería, imagínate tú.
06:23Y había muy pocos fagotistas.
06:27Había un instrumento que estaba en déficit de alumnos.
06:29Era fagot, el corno inglés.
06:31Bueno, la trompa, perdón, el corno.
06:34Y el OOE.
06:36Y bueno, hice la prueba de tutú para fagot.
06:39Y el maestro me dijo, que venga para acá rápidamente.
06:42Fantástico.
06:42Sí.
06:43Con la guitarra funciona mejor con las chicas, ¿no?
06:46El fagot es menos sexy, quizás.
06:50De verdad que, no sé, posible.
06:52Pedro y el OO, quizás.
06:54Claro, quizás.
06:55La parte del bajo en la historia de la música es fundamental.
06:58Casi más que la melodía, ¿no?
07:00Eso es lo que piensan al menos los contrabajistas.
07:02Se ve el mundo de una manera diferente cuando uno toca el bajo, el fagot o el contrabajo.
07:07Yo pienso que toda la gama de instrumentos bajos es muy importante, ¿no?
07:13Son los que sostienen a toda la armonía y todas las melodías, ¿no?
07:18Si eso falla, todo se viene abajo.
07:21Yo no quiero ser escéptico directo con eso, pero de todas maneras nos dicen a nosotros que es tónico y dominante.
07:27Así que nosotros tranquilos con la tónica y dominante.
07:30Pero con el fagot vas a llegar a ser primer fagot de la Orquesta Nacional de Cuba.
07:34Era segundo fagotista, era segundo fagotista.
07:36Que no está mal.
07:37Y vas a grabar como instrumentista, con nombres de la nueva tropa cubana, como Pablo Milanés, Silvio Rodríguez.
07:44¿Cómo fue esa experiencia con esos monstruos para nosotros?
07:47Sí, eso fue sobre todo cuando estaba más, todavía estaba en la escuela, ¿no?
07:51Y necesitaban grabaciones de fagot y todo eso.
07:55Con Silvio grabé, se decía, Domingo, creo que se llama Domingo Rojo, Domingo, esa canción.
08:01¿En cuándo la escucho por ahí?
08:03El reparador de sueños.
08:06Con Santiago Feliz también hay una cosa, no me acuerdo el tema cuál es, con un flautista que se llama Oriente López y yo.
08:12Él hizo un arreglo como medio barroco, así.
08:15Y con Pablo Milanés, por supuesto, con Pablo Milanés también.
08:19¿Eras apenas adolescente en aquella época?
08:20Era adolescente, era adolescente.
08:22Uno aprende mucho, ¿no?, trabajando con esa gente.
08:24Por supuesto, por supuesto.
08:26El director musical casi siempre de esas cosas era Eduardo Ramos, que tenía una...
08:32Era muy importante como director musical en esa Alegren y todas esas cosas.
08:35Tiene una visión muy específica de la música y cómo dirigir.
08:39Pero muy pronto vas a conocer a Orlando Cachaito López, contrabajista.
08:44Y eso cambió tu vida, ¿no?
08:47Lo conocí antes, no en la época de...
08:50Sí, porque mi padre era muy amigo de él, de la familia de Cachao.
08:54Y me acuerdo que iba a su casa, mi papá me llevaba y hablaban de mí.
08:59Cachao era muy simpático, ¿no?
09:01Y después pasó el tiempo y entro en la sinfónica y uno de los primeros bajos de la sinfónica era Cachao.
09:08Y ahí hicimos una gran fusión de amistad y me reía mucho con Cachao.
09:12Era muy...
09:14Tiene una idea tremenda.
09:15Entonces le ponía sobrenombre a todo el mundo de la orquesta.
09:18Entonces cuando yo entro ahí, que era súper delgado y así, flaco y alto.
09:23Felipito, a partir de ahora tú eres quince pisos.
09:26Y yo, no, Cachao, no, no, por favor, no.
09:27Sí, sí, quince pisos, quince, quince.
09:29Y se me quedó en la orquesta sinfónica.
09:30Quince pisos, imagínate tú.
09:32No estaba, quince pisos.
09:33Quince pisos me decías.
09:34Bueno, finalmente el contrabajo es como una guitarra, pero un poco más grande, ¿no?
09:40No estoy muy de acuerdo con eso, pero bueno.
09:42Me imagino que no.
09:43No, no, no.
09:44Bueno, con lo de las chicas...
09:46Hay una novela de Shuskin que se llama El contrabajo, precisamente.
09:48Es la historia de un contrabajista que quiere seducir a la soprano, pero que desde la fila de contrabajos está muy lejos.
09:55Y no sabe qué hacer, si tocar bien para impresionarla o tocar mal para que se fijen en ella.
10:01Increíble, ¿no?
10:02Tú preferías tocar bien, imagino, ¿no?
10:03Yo prefiero tocar bien, tratar de tocar bien.
10:06¿Y el jazz para ti ha sido siempre más atractivo que la música sinfónica, por ejemplo?
10:11No, igual.
10:12Gracias a estudiar la música clásica en la escuela y en el Instituto Superior de Arte, claro.
10:17Eso me dio el bagaje para poder entender mejor las cosas, que ya se basa mucho en la música clásica, ¿no?
10:24Casi, diríamos, un 80%, ¿no?
10:27Por supuesto.
10:28Y es importante la técnica también, ¿no?
10:30Claro, la técnica y la manera de...
10:32Si la formación como músico, por ejemplo, cuando vas a escribir una melodía, cómo escribirla, cómo hacer la A, cómo hacer la B y todas esas cosas,
10:41esa formación clásica te da, es muy válida.
10:44Y es bueno, y escuchando, y escuchando música clásica todo el tiempo, y no escucho ya en mi casa casi nunca.
10:48Siempre cito al gran pianista norteamericano Oscar Peterson, que tenía una formación clásica fantástica,
10:54que alguien le preguntó un día por qué tocaba tan rápido, y él respondió simplemente, porque puedo.
10:59Ah, sí, claro, claro, claro.
11:01Imagino que tú tocas rápido también.
11:02No, no, si empiezo a tocar el bajo rápido, tengo un problema.
11:07No te siguen luego el resto de compañeros.
11:09En el 84, perdón, después de grabar tu primer disco en solitario, Made in Animus, decides quedarte a vivir aquí en París.
11:17Pero, ¿qué hizo que tomaras esa decisión?
11:19¿Ya habías tocado aquí en París, en el New Morning?
11:21Sí, con Gonzalo estuvimos 14 años juntos, con Rubarcaba, hicimos giras en Europa, por todos los rincones de Europa,
11:28y sobre todo en Francia. Cuando entramos a Francia en los años 90, recorrimos toda Francia, todos los festivales.
11:34Y después de esto, ese proyecto casi acabó. Decidí hacer mi disco, Made in Animus, el primero.
11:43Y después tuve un contrato de trabajo aquí en Francia, con un pianista americano.
11:49Y a partir de ese contrato de trabajo, que era indefinido, pude tener residencia y todas esas cosas.
11:55Está bien. Precisamente con el cuarteto cubano, con Gonzalo Rubarcaba, teníais como padrino, nada más y nada menos,
12:02que a Dicci Gillespie, el trompetista americano, ¿no?
12:04Sí, sí.
12:04¿Cómo era Dicci Gillespie?
12:06Tremendo, porque primero no se llamaba cuarteto cubano, primero se llamaba Grupo Proyecto.
12:11Proyecto.
12:14Y si Gillespie la segunda vez que fue a La Habana, él no conocía todavía a Gonzalo, ¿no?
12:19No sé si fue la segunda o la de ser, me parece que fue la segunda.
12:21Y Gonzalo era muy joven, Gonzalo era muy joven, tendría 18 años, imagínate, estaba casi saliendo de la escuela.
12:31Y Dicci llega a La Habana y, bueno, tenía su séquito de seguidor, la gente del Ministerio de Cultura,
12:36el director de festival de jazz en ese momento.
12:40Y Dicci toca en la sede principal, se llamaba la Casa de la...
12:44Una de las sedes principales, la Casa de la Cultura de Plaza.
12:46Y esa noche, Dicci tocó en la Casa de la Cultura de Plaza.
12:52Y después hacía una gala grande al final en el Teatro Carlos Marquez.
12:57¿Y qué pasa?
12:58Que por casualidad, Gonzalo tiene una nube, un aura.
13:03Nosotros tocábamos en off, en el festival, pero tocábamos en off.
13:07Tocábamos en el Hotel Nacional.
13:08Y en el momento que Dicci termina en la Casa de la Cultura, que entra por el Hotel Nacional,
13:13porque estaba hospedado ahí, nosotros empezamos a tocar.
13:16Pero fue una cosa casual, ¿no?
13:18Májica.
13:18Y entonces tocábamos un...
13:19Había una versión de un tema estándar de jazz que se llama Green Dolphin Street.
13:25Y en ese momento nosotros empezábamos ese tema, empezábamos la percusión.
13:29Y Dicci entra al hotel, con todo su séquito, y dice, ¿y esa música?
13:36No, no, esos son unos muchachos que están tocando aquí, pero vamos para que vean para su habitación.
13:40Y dice, no, no, no, no, no.
13:41Esa música donde no es ahí, pero que no quiere descansar en la habitación, no, yo quiero ir ahí.
13:46Y Dicci fue para ahí.
13:48Escuchó todo el concierto.
13:50Y cuando escuchó que esa intro era afro-cubana, pero con un tema de...
13:54Se quedó loco.
13:57Luego terminó el concierto, fue a hablar con Gonzalo.
14:00Y cuando estaban todos los dirigentes del festival en ese momento ahí, todos los coordinadores.
14:05Y mañana, en la gala que voy a hacer mañana, yo quiero que este grupo esté ahí, que este muchacho toque ahí.
14:09Y a partir de ahí empezó la carrera de Gonzalo Rubalcado.
14:13Todos recordamos los mofletes de Dicci y el Espíritu tocando la trompeta.
14:17Una trompeta muy especial, ¿no?
14:18Sí, sí, sí.
14:19Eso decía que era porque al principio no quería molestar a la gente cuando tocaban los petits.
14:24Que los pequeños clubes ellas, era para que el sonido no le cayera a la gente delante ahí.
14:28Eso era educación, educación musical.
14:31Sí, eso decía él.
14:32Y desde hace más de 25 años vives aquí en Francia.
14:37No te arrepientes, me imagino.
14:39Pero te dan a menudo esas descarras cubanas que vas a proponer en el Duc de Lombard en la vida.
14:44Sí, es como la he hecho muchas veces, ¿no?
14:48Eso empezó cuando le propuse al Duc de Lombard, al programador.
14:52Tienes una relación muy estrecha, ¿no?
14:54Sí, sí, sí.
14:56Ustedes en residencia, creo que allí.
14:58Sí, sí.
14:58La primera en el 2018 hice una residencia ahí, que era de tocar un domingo de cada mes.
15:05No sé si era el primero o el último domingo.
15:07Y aquello empezó a ir a nacer, a nacer, a nacer.
15:09Un domingo es muy difícil porque la gente está en su casa.
15:12Y aquello fue tremendo.
15:13Y después, bueno, pudimos hacerlo regularmente, ¿no?
15:15Cada vez que llegue el fin de año a Navidad, yo le pregunto, ¿quieres hacerlo?
15:19Y me dice, sí, vamos.
15:21Y lo hacemos.
15:22No está mal, ¿no?
15:23Vas a estar rodeado en esta ocasión con grandes hombres de la música cubana.
15:27Sí.
15:27Estoy pensando en el percusionista Abraham Manfarrol.
15:29Está Abraham Manfarrol en la percusión.
15:32Está...
15:32Esta vez en la batería, percusión, ¿no?
15:35Está Inor Sotolongo en la percusión.
15:38Está Piti Cabrera en el piano.
15:40Está Irving Acao en el San Sopón.
15:43Y dos supercantantes, Carlos Miguel Hernández y Anaís Ramos.
15:50Aunque la primera de estas actuaciones es el día de Navidad.
15:53No vais a cantar villancicos, imagino, ¿no?
15:56Si me lo proponen, no lo aceptaría.
15:59Me imagino que no.
16:00En fin, pues ya lo saben, tienen una cita a partir del 25.
16:0325, 26 y 27.
16:05Y me estabas contando que Roberto Fonseca va a estar a partir del 27.
16:07Nosotros empezamos a tocar el 19, es decir, este viernes próximo.
16:11De acuerdo.
16:11Nosotros tocamos el 19, yo toco 19 y 21.
16:15Y el 20 toca con...
16:16Tiene un dúo con Segal, el chelista.
16:19Sí, sí, sí.
16:20Muy bueno.
16:20Sí.
16:21Le aconsejo que lo vean.
16:23Y nosotros tocamos el grupo grande, el 19 y el 21.
16:27Y el 20, a partir del 27, ¿qué pasa?
16:29¿Es con Fonseca también o no?
16:30El 25.
16:31El 25.
16:32No, no, no, no.
16:33El 25 es con las descargas.
16:35Naturalmente.
16:35En fin, pues descargas cubanas en el Duc de Lombard.
16:39Sí.
16:39En estas fiestas navideñas con el contrabajista cubano Felipe Cabrera.
16:43Muchísimas gracias Felipe.
16:44Un placer.
16:45Por estar con nosotros.
16:45Mucho éxito aquí en París.
16:46Muchas gracias.
16:47Si cabe todavía.
16:48Sí.
16:48Permíteme también que te den las gracias a Suel Kedir y a Guillaume Bife, que se han
16:52ocupado hoy de él.
16:53Sí.
16:53La realización del programa.
16:54Sí.
16:55Y también saludar a nuestros telespectadores.
16:57Y claro.
16:57Porque también los tenemos, que nos siguen en toda América, desde Chicago hasta la Patagonia,
17:02gracias a una cadena de televisión que se llama UCL, un canal latino.
17:06Y también una red que se llama TAL, que reúne televisoras públicas y universitarias de toda América.
17:12Ah, qué bien.
17:13Y a ustedes.
17:14Muchísimas gracias por su atención.
17:15Se lo decimos desde aquí.
17:18Y les esperamos para una nueva edición del invitado de Radio Francia Internacional.
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