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"Cómo vi a la mujer desnuda cuando entraba en el bosque" cuenta la historia de Pierre Le Noir, un agente que investiga una aparición misteriosa en un castillo embrujado en Normandía mientras corre contra el tiempo para salvar a Mariska.
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00:00¿Qué tal, cómo están? Bienvenidos hoy a LEN15. Me da mucho gusto tener conmigo a
00:13Martín Solárez. Martín, ¿cómo estás? Muy contento, Carlos. Es un placer estar
00:17aquí contigo. Acaba de publicar Cómo vi a la mujer desnuda cuando entraba en el bosque,
00:23cierra un ciclo, un ciclo de novelas policíacas, pero que tienen muchas otras cosas de las que en
00:30estos minutos voy a tratar de platicar con Martín. A ver, la primera pregunta es, ¿dónde te entró
00:36esto de ver ese momento del mundo? Porque uno puede decir de Francia, pero ese momento del
00:42mundo tan importante, tan interesante, que cambió muchísimas cosas, para empezar, en el arte y en
00:51la manera que entendemos el mundo. ¿De dónde nació tu amor por este tema? Uf, mira, pues sinceramente yo
01:00estaba estudiando en Francia en el 2002 cuando hicieron una primera retrospectiva de los primeros
01:0480 años de vida del surrealismo. Se llevó entonces todo el Museo Pompidou, incluso las salas más
01:10pequeñas y externas estaban dedicadas a una retrospectiva muy importante. Yo fui pensando
01:16divertirme un ratito y bueno, me quedé casi un mes, porque compré un pase y me dediqué a visitar
01:22la exposición a diario. Estaba ahí todo lo que tú quisieras saber sobre ellos. Las cartas
01:29entre Dalí y Bretón en las que se peleaban, los collage que hacía Max Ernst cuando estaba encerrado
01:35en una cárcel extrañando a Leonora Carrington, las poemas de despedida que escribió Robert Desnos
01:41en campos de concentración. Todo estaba ahí. Cada pieza era una historia fabulosa. Entonces, yo me
01:48sentí que estaba en las mil y una noches del surrealismo y también del humor negro y del
01:52humor fantástico. Y bueno, ahí empecé a tomar notas y quise escribir de inmediato una novela, pero bueno,
01:58no fue tan fácil. Tuve que esperar casi 20 años porque tuve primero que volverme, pues no un experto,
02:03pero un fan total del surrealismo. Mira, ves ese pequeño librerito que está aquí. Sí, sí. Hasta
02:11el último instante son los libros de surrealismo que estuve leyendo en los últimos años. Biografías,
02:19catálogos, poemas, entrevistas, revistas, documentales, todo. Porque bueno, cada vez que me
02:24encontraba, se han encontrado muchas cosas padres y se han hecho biografías más completas de casi cada
02:28uno de los poetas que lideraban el grupo. Así que pues me he pasado desde el 2002 hasta hace dos
02:35años que cerré la trilogía, que terminé ese tercer volumen y me dediqué a otra cosa, a buscar,
02:41a buscar la información. Ah Martín, porque es que bueno que dices biografías, porque para escribir
02:47una novela de ese tiempo también necesitas las descripciones de cómo era esa vida en las calles
02:55francesas, en los cafés, en las reuniones, en las fiestas. Porque lo que tiene la novela es que
03:04cuentas esos ambientes, esas cosas. Claro que sí. Mira, al principio cuando escribía el primer
03:10volumen no podía decir, y entonces salió a la calle y tomó un taxi, porque no sabía si había
03:14taxis. Entonces era irte a buscar a un atlas de ese año, cuánto costaba un taxi y si la gente
03:22podía pagarlo. Bueno, tuve que investigarlo todo, incluso los nombres de las calles, porque muchos
03:28han cambiado en los últimos 80 años. Así que yo salí a caminar por la calle en la que vivía un
03:34hombre, Bretón, Artón, Man Ray, por el cementerio de Montparnasse, y me di cuenta que debajo del letrero había otro que decía
03:40antes esta calle se llamaba de tal manera y antes de esta de otra manera. Bueno, porque París tiene,
03:46pues ya sabes, para seguir vivo esa ciudad tiene que reetiquetarlo todo. Y bueno, todo eso tuve que
03:51investigarlo para hacer verosímil esto. Las armas que había, las compañías de automóviles, y la parte
03:58histórica te puedo decir que ahí sí no inventé nada. Cada frase que dice Bretón proviene de un
04:03manifiesto, de un poema, de una entrevista, de las memorias de otro surrealista injustamente
04:09olvidado, pero todo eso proviene de ahí. Porque no quería yo inventar en lo que ellos respectan,
04:15ya es demasiado maravillosa su aportación como para añadirle algo más. Ahora, pones en el centro
04:21de la novela al detective, que es un hombre policiaca, a Pierre Renoir, que digamos es un detective a la
04:29manera de aquellos detectives. Yo digo que la novela policiaca estadounidense de los 50 y los
04:3560 se cambió por el raciocinio y la investigación. Nos vamos caminando a Yamadrás a ver qué encontramos.
04:42Son grandes novelas también, no quiero decir que Hamet y todos ellos, no, Richard, no lo son, pero
04:49estos eran de la otra novela policiaca, esa novela policiaca absolutamente racional. Y yo creo que
04:57una de las partes fascinantes es poner a este hombre absolutamente racional en medio, pues algo
05:05que no es muy racional desde su definición, que es el surrealismo. Una trama de Martín Solárez sin
05:10ir tan lejos. Sí, claro. Mira, ese panorama tuyo me encanta. Efectivamente, el primer brote de la
05:18novela policiaca fueron detectives absolutamente cerebrales, onda Hércules Poirot, Arsino Lupán,
05:25Conan Doyle, todos ellos. Bueno, y después los que tú mencionaste en la escuela gringa,
05:32los detectives pata de perro. Te pensaban más con los puños que con las células grises,
05:38como diría Poirot. Y bueno, yo inventé un detective en esa línea, un chavo de 18 años que
05:45hereda de su abuela un amuleto que le permite ver fantasmas. Entonces tiene una pequeña ventaja sobre
05:50sus colegas y es que cuando llega la escena del crimen, entrevista a los muertos más que a los
05:54vivos para preguntarles qué pasó. Sí, sí, pero también todo luego tiene que armarlo como
05:59arquitectura, como arquitectura criminal, que es un poco lo que hacían aquellos clásicos de la
06:04policía. Exactamente. En esta ocasión tiene que leer todos los expedientes criminales sobre los
06:10surrealistas para saber quién de ellos podría tener secuestrado a Mariska o a su amada, a su
06:15mujer, o quién de ellos podría saber dónde se fue a esconder. Y tiene que encontrarse con el
06:20mismísimo André Bretón en un castillo embrujado del norte de Normandía frente a los acantilados.
06:25Yo fui a investigar cómo era el lugar y por poco me caigo. Había un letrero que decía cerrado hoy
06:33de manera excepcional y hablé por teléfono y dije oiga vengo desde México a ver este castillo,
06:38sólo tengo este día de hoy libre. No hay nadie. ¿Por qué cerraron? Ah, es que hoy me sentí mal,
06:43dijo el cuidador, así que hoy no voy a abrir. Dije oiga, entonces no hay nadie aquí que abra. No,
06:47ni nadie que me cuide. No, no, no señor. Ok, muchas gracias. Colgué y entré, me salté la
06:53barda y fui a ver todo eso porque yo había viajado más de 1.800 kilómetros hasta allá y
06:58bueno fui a ver a pie el jardín enorme en el que trabajaba André Bretón bajo un toldo con una
07:04mesita y ahí me senté a ver qué es lo que veía el poeta cuando estaba trabajando y pues veía a lo
07:09lejos una colina y al fondo los acantilados. Así que hice esa incursión bastante surrealista para
07:16saber qué sentían mis personajes cuando estaban ahí perseguidos y escondidos. Y en esta ocasión
07:21lo que hace él es buscar a alguien a quien quiere, lo cual complica la actuación del personaje
07:26principal. No, no, no estás esperando cualquier crimen, pues no. Exactamente. En esta ocasión
07:32había muchos motivos para que él se detuviera con las chicas hermosísimas, las artistas tan
07:37bellas como Meryt Oppenheim, como Nancy Cunard, como la joven Peggy Wingen que tenía los uños
07:45entonces y que era admirabilísima. Una persona efervescente, llena de gracia como lo fue siempre.
07:53Bueno y entonces no se detiene con ninguna de ellas porque está buscando desesperado a su
07:58amada y bueno quiere saber quién es la persona que tiene la pista y va atravesando según yo
08:04castillos, leones o pumas tigres hasta que llega ante André Bretón que es el león soten que
08:11tiene toda la información escondida. Que tiene toda la información además. No, pero sabe todo
08:18de todos. Es que hasta los hipnotiza, los ha confesado hipnotizados a todos. Ahora cosas que
08:25pregunto a escritores cuando me presentan este tipo de cosas. Desde que escribiste la primera
08:29dijiste van a ser tres o te fue cambiando un poco cuando veías o siempre dijiste van a ser tres.
08:36Si, siempre tuve la certeza de que iban a ser tres. El racional Martín Solárez ya ves en el mundo del surrealismo.
08:40Fíjate que si pudiera haber sido cuatro pero no, más bien en esta ocasión fue mi parte intuitiva
08:50que no estaba muy desarrollada que digamos, tú me conoces, sabes que no está muy desarrollada
08:55mi parte intuitiva. Yo como Hércules Pollón me muero de hambre en cinco minutos. Pero no, más bien
09:00me pasó algo que le sucede a los cuentistas. Dicen los cuentistas que cuando arrancan a escribir un
09:04cuento de la nada, de la oscuridad, que es como tenemos que trabajar los escritores de ficción,
09:08vislumbran el arranque y el final de un cuento. Bueno, a mí me pasó que cuando iba como a la
09:14mitad de Catorce Colmillos, la primera, vislumbré una segunda y una tercera aventura. De ver las dos
09:21montañas o colinas que estaban detrás y dije, Pierre Renoir tiene que ir ahí. Y no me quería
09:25despedir de él hasta que no fuese él quien visitara esos terrenos cada vez más peligrosos,
09:30con fantasmas más monstruosos, con el monstruo que dio origen al Conde de Monte Cristo, con esta
09:36mujer desnuda que es pavorosa, un fantasma tenebroso que asustaba a Bretón durante meses. Y bueno,
09:43pues hasta que no bajó, lo subí por un lado y durante, haciendo tres escalas y luego tuve la
09:49impresión de que yo había subido al Himalaya haciendo tres escalas también y que había
09:54bajado rodando por el otro extremo. Así de cansado me siento todavía. Ahora dices que
10:01llevas 20 años leyendo y aprendiendo el surrealismo. Sí, sí. Se acabó la tercera novela, Martín. Sí,
10:10hombre, exacto. Me da hasta pavor. La verdad es que. O sea, no te hagas, ya debes estar escribiendo
10:15otra en otro lugar y en otro tiempo y sobre otros personajes. Pero pero eso debe ser algo,
10:21¿no? Sí, cómo no. Mira, la verdad es que además de terminar con una enorme, enorme explosión de
10:26alegría que ocurre cada vez que alguien escribe una novela larga. En esta ocasión también hay
10:33una brisna de melancolía, como decir, me estoy despidiendo de ese territorio. Soy una lancha
10:37que salió ya a otros mares, como dirían las canciones. Y sí, ya escribí dos libros de ensayos
10:44en los cuales me doy cuenta ahora que la presencia de los surrealistas es muy grande. Hablo de los
10:49métodos de Breton, de Desnos, de Max Ernst y de muchos otros para crear personajes. Entonces me
10:54han enriquecido de muchas maneras. Terminé un libro de cuentos que tiene que ver con anécdotas
10:58increíbles de ellos. Dije esto no son parte de la novela, pero es tan maravilloso esto que tengo
11:03que rescatarlo. Y al mismo tiempo un pequeño guión de cine en el cual abordo a una de esas
11:09mujeres maravillosas y las cosas muy locas que hizo. Pero todo ese ciclo ya se cerró. Ahora
11:15estoy regresando a otros retos que había dejado a medias. Debo decir además que a las novelas de
11:21Martín, de este mexicano, les va muy bien en Francia. Gracias. Qué amable. Eso te debe dar
11:28gusto, no? Sí, me han sido como son los franceses con este mexicano. Nos viene aquí a decir y no
11:38les va muy bien en crítica. En todo les va muy bien. Mira, han sido, no sé a quién debo agradecerle
11:46que los franceses me hayan recibido siempre con las puertas abiertas y con toda amabilidad. Me
11:51dejaron entrar a hacer doctorado sin que yo supiera hablar una palabra de francés, pero lo entendía y
11:56salí de ahí con una mención honorífica gracias a ocho años de torturas ahí, pero bueno. Y además
12:03cuando se produjeron estos tres libros, la editora quiso a los tres y contrató a los tres de un
12:08tirón, confiando que no iban a estar tan mal. Y los libreros de París la eligieron como las
12:14novelas del mes, 14 colmillos y muerte en el jardín de la luna. Entonces lo pusieron así en sus
12:17escaparates durante un par de semanas y eso para mí fue, wow, glorioso, fue algo muy bello. Me
12:23invitaron a firmar libros, de repente me dijeron cosas como aquí agotamos 500 ejemplares de 14
12:30colmillos. Me decían, yo dije, no puedo creer eso. Y la gente pregunta que cuándo viene la segunda parte.
12:34Y bueno, pues ahora a ver cómo reciben esta tercera que se está empezando a traducir, vamos a ver.
12:38Seguramente le va a ir muy bien Martín, te mando un abrazo, felicidades, ya está la venta,
12:43cómo vi a la mujer desnuda cuando entraba en el bosque. Martín,
12:48te mando un abrazo muy grande, nos vemos pronto. Gracias.
12:50Carlos, muchísimas gracias.
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