00:00¿Cómo están? Bienvenidos al Enquince del día de hoy. Me da mucho gusto saludar a
00:12Genéi Beltrán, que viene presentando una novela que además me entero ahora que creo
00:16que también una de cuentos sacaste al mismo tiempo, ¿no?
00:20Sí, en marzo salió mi libro de cuentos, No nos vamos a morir mañana, en la Universidad
00:24de Nuevo León, en efecto.
00:25Y ahora aquí con Alfaguara, Crónica de la Lumbre. Empezaré diciendo lo siguiente. Empieza
00:33con cinco o seis cuartillas brutales, ¿no? Pero que dan paso al resto de esta historia.
00:41Una historia que quiero ir hablando. Es decir, a ver, has escrito novelas, has escrito cuentos,
00:48pero que vas armando de alguna manera como si fueran cuentos. Supongo que los imaginaste
00:52como cuentos y luego dijiste, no, esto es una novela, se está apareciendo, ¿no?
00:57Sí, esa es una forma de cómo fue surgiendo esta novela. Son más o menos cinco personajes,
01:04los que van apareciendo y desapareciendo, pero sus historias se entrecruzan, aunque
01:08originalmente cada una yo pensaba que caminaba por su cuenta. Entonces sí, fue una cuestión
01:14de que se juntaron.
01:15Sí, porque eso lo que hace es que es una novela llena de cosas. Es decir, es una novela
01:20que arma redes por todas partes, que luego se van, regresan. A ver, te hago dos preguntas.
01:28Es algo que te gusta hacer, pero supongo que es algo que cuesta hacer a la hora de la hora,
01:32¿no? Es decir, ¿cómo vas armando este tejido bastante más, digamos, completo que muchas
01:39otras novelas que uno lee, no?
01:41Es un gran reto. Fue un gran reto para mí. Este libro lo trabajé a lo largo de cuatro
01:47años y durante ese tiempo conviví con los personajes. Y lo que me quedó claro, escribiendo
01:53Cúnica de Alhumbra, es que las historias realmente nunca terminan. Las historias siempre
01:58están entrelazándose o unas parecen dormitar y luego tienen repercusiones más adelante.
02:05Y eso es lo que ocurre. A mí me interesaba buscar esos ríos subterráneos que luego
02:09vuelven a emerger en la vida de estos personajes, que es sobre todo la primera década del siglo,
02:16que muestra con la intención de mostrar un cuadro de época a partir de personajes de
02:23perfiles muy distintos y de circunstancias vitales también muy diferentes.
02:27Ahora, en el centro sí está esta madre, digamos, que le pasa lo que le pasa en las primeras
02:33páginas. Lo podemos contar, pero es clave, que es que ve el suicidio de su hijo menor,
02:39pues, ¿no? Lo ve, ¿no? Y cree que su vida se acabó. ¿Pero qué creen? No se acabó, ¿no?
02:45Pero ella está en el centro de muchas cosas, ¿no?
02:48Exactamente. Ese episodio del primer capítulo está basado en un hecho real,
02:54fue algo que ocurrió muy trágico a una maestra muy querida que yo tuve. Y pasan los años y,
03:00a pesar de que han transcurrido nueve años, el dolor por la pérdida violenta de su hijo
03:06en ese suicidio la sigue inquietando. Es algo que sigue provocando mucho dolor,
03:13pero ella sigue viviendo. Ella da clases, ella trata de mantenerse activa y llega al
03:18punto en el cual conoce a un personaje muy raro que le despierta el recuerdo de su hijo
03:24que lo obliga entonces a tratar de cambiar su vida. Por cierto, terminas con un homenaje,
03:32homenaje dices, y a lo mejor no homenaje a Esther Seligson, ¿no?
03:37Sí, exactamente. Ella fue una persona fundamental en mi vida, en mi formación y en esta novela,
03:44por ejemplo, todas las distintas secciones tienen un título que está tomado en los
03:49textos de Esther Seligson y fue alguno de los rasgos del personaje de Narcia como su
03:56gran interés por la astrología y por el tarot y en general por los saberes esotéricos que explica
04:01la portada. Está basado en el temperamento de Esther Seligson, además de su gran amor
04:07por el teatro porque Narcia es una profesora de teatro. Es una novela con profundos dolores a
04:16veces también de los personajes, ¿no? Con muy profundos dolores, aunque hay momentos de luz
04:22también, pero sí hay profundos dolores dentro de los personajes. Sí, una cosa que a mí me importó
04:28mucho a la hora de estar escribiendo esta novela es escarbar en la raíz de la conducta de los
04:34personajes qué es lo que los lleva, por ejemplo, algunos personajes masculinos que se portan
04:38verdaderamente horrible con las mujeres, bueno, hay casos de feminicidio y mucho de esto está en
04:46el dolor reprimido a partir de heridas de la infancia, de traumas que se quedan ahí y que no
04:53hemos aprendido a madurar, a permitir que no modulen nuestra conducta de una manera destructiva.
05:01Por eso es, creo, muy importante ver de manera mucho más amplia los personajes y no sólo en
05:06un momento específico sino a lo largo de varios años. Eso es algo que explica también que la
05:13novela sea extensa, es decir, distintos momentos de la vida de los personajes. Bueno, porque todo
05:19personaje, y esto me gusta mucho de lo que he leído de esta novela, son personajes mucho más
05:26complicados y supongo que ahí lo tienes muy claro, y aquí se nota muy claro, diferentes a un cuento,
05:31es decir, son personajes que lo quieren todo, pero que tienen todos los miedos, pero que se
05:38hacen para acá, pero que se hacen para allá, que lloran y se ríen, es decir, hay una complicación
05:43que, pero tú me lo dirás mejor, que el cuento a lo mejor no lo permite por cómo es el cuento.
05:48Sí, sí, exactamente el cuento, sobre todo el cuento redondo, el cuento que pensamos que no
05:54debe sobrar ni faltar una palabra, que no debe moverse demasiado en muchas líneas temporales,
06:01pues sí, no lo permite, pero la novela tiene esa flexibilidad y sobre todo los
06:06personajes son contradictorios, es mucho porque la naturaleza humana es contradictoria. Buscamos
06:12algo que creemos, que ansiamos muchísimo, como puede ser el amor, que es algo que ocurre en la
06:17novela, pero luego hacemos todo lo posible por lastimar a la persona a la que amamos o nos
06:22portamos de manera muy extraña, mandando señales confusas y eso es algo que creo que también
06:29generacionalmente es muy importante de señalar. A ver, eso, a ver, ¿por qué generacionalmente
06:36dices? Sí, que tiene que ver con una nueva manera de plantearse las relaciones amorosas,
06:41pensando sobre todo de hombres que vienen de una educación machista o que vieron el ejemplo de
06:49sus padres o de sus abuelos con un molde muy tradicional y que ahora viven en busca de una
06:55relación más igualitaria, pero también las mujeres tienen una agencia en la novela, son
07:00personajes también fuertes, que van por el mundo no pensando en ser esposas sumisas, sino en tener
07:06un desarrollo propio y entonces ahí es donde los varones no sabemos cómo reaccionar, cómo plantearnos
07:13ese nuevo esquema, aunque evidentemente no es que seamos fatalistas, no es que la novela diga esto
07:19es imposible, yo querría más bien echarlo sobre las dificultades que plantean esas relaciones en
07:24nuestra época. ¿Hay alguna razón especial por qué la pusiste en Sinaloa, una parte de la novela?
07:30Yo allá viví en mi infancia, mi adolescencia, pero llevo aquí en la Ciudad de México desde hace 30 años y
07:38esta época que narra la novela, básicamente es como el sexenio Felipe Calderón, yo la viví a
07:46distancia pero muy al tanto porque mis hermanos y mis compañeros de la prepa me
07:52estaban siempre contando de todo lo que estaba ocurriendo, que se estaba poniendo muy fea la
07:57situación, a pesar de que en Culiacán pues la gente está muy acostumbrada a pensar que en cualquier
08:03momento puede haber un desmane espantoso. Mira qué día, mira qué día estamos tú y yo hablando, hoy estamos
08:10hablando de eso después de lo que tú y yo acabamos de leer en las noticias que está sucediendo en Culiacán.
08:14Exactamente y la cuestión es que al día siguiente la gente dice bueno pues ya la vida vuelve a lo
08:20normal, hagamos como que no pasó o si vamos a seguir con miedo en efecto porque la gente se
08:24vuelve muy cauta, pero no impide que la gente lleve a sus niños a la escuela, que la gente se
08:30enamore, que la gente sueñe con un futuro mejor, es decir, la violencia está normalizada de una
08:36manera que pone en lógica su prevención a la gente pero también hay una vida interior que está
08:41ocurriendo y eso me interesaba mostrar porque es la vida que yo no llevé, si yo me hubiera quedado en
08:46Culiacán yo digo bueno quizá yo habría sido un personaje de esta novela, yo en mi adolescencia
08:51pensaba ser periodista aunque luego cambié de vocación. Como la nueva pareja de ella que
08:57es periodista y que además sufrió violencia también. Exactamente, entonces esta es una
09:05suerte de imaginación de una vida paralela que yo pude haber tenido pero que tiene que ver mucho
09:10con mi interés por mostrar eso que me parece muy complejo de Sinaloa, la presencia cotidiana de
09:18hechos violentos con el deseo de llevar una vida mejor y de estar actuando para eso. Entonces los
09:23personajes se enfrentan esas dinámicas, ahí en algún momento aparece una niña de 8 o 9 años que
09:28pierde a su madre en una balacera afuera del estadio de fútbol de los dorados que en ese
09:34momento como ahora querían volver a primera división y no lo han logrado todavía pero es el
09:41hecho de que la vida sigue y de todas maneras hay secuelas psicológicas que es importante observar
09:47porque el tema también de la salud mental es algo que está estigmatizado, es algo que se ve como si
09:53fuera de gente... Yo creo que hablábamos al principio de esta parte de la red que arma toda la novela y tal, yo creo que esa es una de las cosas muy disfrutables de la novela, si hay estos
10:03eventos de violencia, si es Sinaloa, pero hay personas que viven la maternidad y la paternidad y las
10:10relaciones y la relación filial y el amor y el desamor y la enfermedad, la enfermedad está presente
10:16más allá de que se den de tiros a tres cuadras de mi casa, hay enfermedad y hay amor y desamor y
10:21enojos y tal, porque la vida es mucho más compleja a lo mejor, no a lo mejor, la vida es mucho más
10:27compleja en esos lugares que lo que a veces imaginamos porque lo vemos en las noticias o lo vemos en la televisión.
10:34Y en efecto esto implica que hay noticias que se conocen, que se difunden, donde vienen cifras de muertos y de heridos,
10:42pero lo que viene después en la vida de los personajes que sobrevivieron, los que atestiguaron
10:46esto, los que perdieron a un ser querido, es lo que evidentemente es el papel de la ficción
10:52representar, es decir, esa vida aparentemente ya domesticada, donde ya las cosas se acomodaron,
10:58pero realmente hay todavía secuelas del temblor emocional que provocó la violencia. Si no vemos
11:05eso, sobre todo a mí me interesa mucho, en las personas más vulnerables, como pueden ser los
11:08ancianos o pueden ser los niños, o lo que ocurre también con algunos personajes femeninos que
11:14tienen una dificultad muy grande para desarrollar su trabajo profesional por las estructuras
11:22que perviven del machismo en muchas áreas. Entonces esto sí es una búsqueda de esta novela, de
11:30mostrar esa vida compleja que señalas en un entorno ya muy estigmatizado por la violencia
11:36narcotráfico, que sí es real, por supuesto. Así es. Supongo que cuando terminaste cuatro años después
11:44dijiste, uff, con todos los hilos que tuviste que ir cosiendo y poniendo y tal y cual, pero también
11:53quiero pensar que estás muy contento, ¿no? Sí, fue un trabajo muy intenso, yo siento que yo
11:59cambié o hubo una transmutación en mí a lo largo de este recorrido de cuatro años, y las últimas
12:05meses que le dediqué a la novela fue precisamente ver que todos esos hilos, en efecto, sí estuvieran
12:11unidos y no sólo fuera una imaginación mía, para crear esa imagen de un árbol, de ramas que se
12:19entrecruzan, y de tal manera que todo lo que se cuenta tiene alguna repercusión y se retoma en
12:23algún momento. Felicidades, Crónica del Hombre, ya está a la venta, vengan a comprarla, me da mucho gusto saludarte, gracias,
12:31gracias por todo, pónganse a leer, venga, vamos a comprar el libro, que te vaya muy bien, hasta luego.
12:35Muchas gracias, muchas gracias, hasta pronto.
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