00:00 Marina Chiche, vous aussi, c'est les classiques, la musique classique.
00:03 On vous entend d'ailleurs, tiens, le week-end à 8h50.
00:06 Marina Chiche - À Sifni, ça y est, je vous fais mon devoir.
00:08 Saskia de Ville - Ah d'accord, on peut vous réécouter alors.
00:10 En tout cas, vous avez officiel week-end avec Karine Becker et Éric Delvaux qu'on embrasse bien fort.
00:14 Et dans cette émission, bien sûr, le mercredi, vous nous parlez musique classique.
00:18 Aujourd'hui, vous n'avez pas pris votre violon, il s'agit d'opéra.
00:21 * Extrait de « Opéra » de Karine Becker *
00:33 Aujourd'hui, pour la dernière chronique « Options de musique classique », je vous amène à l'opéra.
00:37 Cette année, on célèbre le centième anniversaire de la naissance de Maria Callas.
00:40 Alors, petit quiz pour réviser nos classiques à travers ses grands rôles, titres et arguments.
00:44 C'est parti !
00:45 * Extrait de « La Traviata » de Giuseppe Verdi *
00:52 Et bien oui, c'est la Traviata de Giuseppe Verdi.
00:55 L'argument, Paris, une courtisane s'autorise une vie conjugale, le père s'y oppose, bref, elle meurt.
01:01 * Extrait de « La Traviata » de Giorgio Bizet *
01:07 Ses filles, une gitane aime qui elle veut et suit des contrebandiers, bref, il la tue.
01:12 * Extrait de « La Traviata » de Giorgio Bizet *
01:17 Madame Butterfly de Puccini.
01:20 Argument, Japon, une gaïcha mère célibataire attend, il a une double vie, bref, elle se tue.
01:25 Et la liste est longue.
01:27 Chez Puccini encore, Tosca s'est trahie, elle se défénestre.
01:30 Dans Othello de Verdi, jaloux, il la tue.
01:32 Pas une n'en réchappe ou si peu.
01:34 Sans parler de Wagner ou là, ces systématiques sacrifices du personnage féminin pour la rédemption du héros masculin.
01:41 Vous l'aurez compris, statistiquement, il ne fait pas bon être une femme à l'opéra au XIXe siècle.
01:45 Des opéras écrits par des hommes qui façonnent un imaginaire collectif.
01:49 George Bernard Shaw résume l'opéra ainsi « Un opéra, c'est une histoire où un bariton fait tout pour empêcher un ténor de coucher avec une soprano. »
01:57 D'un point de vue féminin, c'est plutôt « Elle souffre, elle crie, elle pleure, elle meurt. »
02:02 Et ça, c'est Catherine Clément qui le dit en 1979 dans un essai qui a fait date.
02:07 « Les femmes sur la scène d'opéra chantent immuablement leur éternelle défaite, ajoute-t-elle.
02:12 Une défaite face à des transgressions des règles familiales, des règles politiques, des enjeux de pouvoir sexuel et autoritaire. »
02:19 En plus d'interroger les stéréotypes des rôles féminins dans l'opéra, Catherine Clément y questionne aussi le voyeurisme des spectateurs.
02:25 On paye sa place, non pour pleurer avec l'héroïne, mais pour jouir inconsciemment de sa souffrance.
02:31 Drôle de catharsis.
02:33 Revenons à la calas, qui se retrouve dans sa vie hors de la scène, empêtrée dans un autre stéréotype corrélé à ses rôles fétiches,
02:40 celui de la diva, adulée par son public ou jetée en pâture.
02:45 Calas qui mourra à 53 ans, peut-être d'une ouverte dose de médicaments, en tout cas seule et trahie, quand la réalité rejoint la fiction.
02:53 Pour finir, je vous laisse sur une image de mai 1962 à New York, une mise en abyme terrible.
02:59 La calas y figure avec Marilyn Monroe, dans sa robe de strass cousue sur elle, Marilyn qui vient de chanter devant une foule compacte réunie à Madison Square.
03:07 *Marilyn Monroe*
03:13 Mais ce qu'on sait moins, c'est que juste avant Marilyn, Maria Calas a chanté un air de Carmen.
03:18 Sur la photo, il manque une femme, la première dame, Jackie Kennedy, coquuffiée aux yeux de l'Amérique entière qui a préféré ne pas venir.
03:26 Six ans plus tard, Jackie, jeune veuve, épouse en seconde noce le riche armateur grec Aristote Onassis, qui n'est autre que l'amant de Maria Calas.
03:34 Maria se retrouve à son tour, trahie aux yeux de tous.
03:37 Trois femmes mises en rivalité, liées par des drames et de relations avec des hommes puissants.
03:41 Marilyn et Maria qui ont beaucoup en commun, objets de fantasme et de convoitise, qui sont toutes deux rongées par la solitude.
03:47 Elles ont façonné leurs personnages publics jusqu'à modeler leur corps pour se conformer au désir masculin.
03:53 Marilyn se teignant les cheveux, Maria qui va jusqu'à perdre 30 kilos en un été.
03:57 Et elles ont changé d'identité, Calas à la place de Caloiero Poulos et Marilyn Monroe à la place de Norma Jean Baker.
04:05 Tiens, Norma, comme le rôle-titre de l'opéra de Bellini que chantait à merveille Maria Calas.
04:11 (Marilyn chante)
04:23 (Marilyn chante)
04:38 (Marilyn chante)
05:03 (Marilyn chante)
05:16 (Marilyn chante)
05:38 (Marilyn chante)
05:58 (Marilyn chante)
06:09 (Marilyn chante)
06:24 (Marilyn chante)
06:51 (Marilyn chante)
07:05 La sublime cavatine Casta Diva de l'opéra Norma de Bellini chantée par Maria Calas.
07:10 Alors rassurez-vous, Norma meurt à la fin de l'opéra comme d'habitude.
07:13 Et Charline, en tant que belge, on a bien compris que vous étiez plus Castafior que Castadiva.
07:17 Oui bon, c'est pas très gentil, c'est le coup de pied de l'âne.
07:21 Oui mais la Castafior, elle reste en vie, pardon.
07:23 Oui, mais la Castafior est inspirée d'une chantéatrice belge.
07:26 Parce qu'on a dit que c'était Calas, mais en fait c'est une certaine Clara Klerber.
07:29 Mais à Saint-Gilles de Beauceul, s'il vous plaît.
07:31 Je vais vérifier mon arbre généalogique.
07:33 Merci beaucoup Marina Chiche.
07:35 Sachez que demain soir, vous poursuivez vos conférences au MK2 Odeon à Paris, ce sera à 20h.
07:40 Musique classique et politique avec Thomas Négaroff.
07:43 Et puis vous partirez sur la route des festivals avec votre violon.
07:46 Et sur marina-chiche.com, on peut vous suivre, bien sûr.
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