00:00Immaginate un set cinematografico con Doug Lehman, il regista di blockbusteroni come The Bone Identity, Mr. and Mrs. Smith e
00:06Edge of Tomorrow,
00:07che dirige gente come Gal Gadot, Cassie Affleck, Pete Davison e Isla Fisher,
00:12in quello che viene descritto come un thriller internazionale che si svolge in oltre 200 location diverse,
00:18dall'Antartide ad Antigua fino a Las Vegas.
00:21Ecco, ora immaginate che tutto questo avvenga all'interno di un greggissimo capannone
00:26che una volta è uno showroom di automobili situato nella zona ovest di Londra.
00:31Al suo interno ci sono pareti chiarissime con delle croci disegnate, nulla di blasfemo, tranquilli,
00:37e una luce piatta e uniforme che va ad illuminare un sostanziale nulla assoluto.
00:44Non è una nuova avanguardia stile Factory di Andy Warhol 2.0.
00:48Si tratta di Bitcoin, Killing Satoshi, descritto dai produttori come il primo film di qualità hollywoodiana
00:54realizzato interamente con l'intelligenza artificiale.
00:57È costato 70 milioni di dollari di budget ed è stato ultimato con 30 settimane di post-produzione,
01:03intorno alle quali ha aleggiato e aleggia tuttora una domanda che il cinema si sta ponendo con crescente urgenza.
01:10Cosa significa concretamente fare un film nell'epoca dell'intelligenza artificiale?
01:22Tutto parte da tale Ryan Cavanaugh che circa tre anni fa commissiona a Nick Schenk,
01:27sceneggiatore fra l'altro del bellissimo The Mule di Clint Eastwood,
01:31uno script sul mistero di Satoshi Nakamoto, che come forse saprete è lo pseudonimo sotto e dietro al quale
01:39si cela il creatore della più celebre criptovaluta, il Bitcoin.
01:44L'idea è quella di un thriller globale ambientato in qualcosa come 200 location in tutto il mondo.
01:49Il problema è che realizzarlo in modo tradizionale costerebbe più di 300 milioni di dollari,
01:55solo di budget, quindi immaginate poi che cifra si raggiungerebbe una volta aggiunta anche la promozione.
02:00A quel punto Cavanaugh comincia ad esplorare l'IA come possibile strada alternativa.
02:05Fa dei test, trova i risultati abbastanza se non molto convincenti e a questo punto la logica si rivalta completamente.
02:12Invece di adattare la storia al budget disponibile, che è quello che convenzionalmente avviene con le produzioni cinematografiche
02:19hollywoodiane e non solo, si costruisce da solo una tecnologia con blackjack e squillo di lusso
02:24capace di portare il budget a livello della storia.
02:27Ed è così che nasce la Acme AI & FX.
02:30Poi viene coinvolto nel progetto anche Doug Lehman con la sua società di produzione 30 Ninjas.
02:36Ed ecco che 20 giorni di riprese in questa gigantesca scatola grigia londinese
02:41cedono poi il passo a 30 settimane di post-produzione
02:44che vedono coinvolti qualcosa come 50 o 55 AI artist.
02:50Ma quindi vi domanderete, e me lo domando anche io effettivamente,
02:53come si gira un film tra virgolette senza set?
02:56Nel caso di questo progetto il set è una stanza avvolta in un tessuto grigio,
03:01non verde, non blu, perché i test su quelle superfici non avevano dato risultati all'altezza.
03:06Le luci sono uniformi, c'è qualche oggetto di scena, qualche piattaforma, qualche pedana,
03:11più delle necessarie croci sulle pareti,
03:14che appunto come vi dicevo prima non sono nulla di blasfemo,
03:17ma servono per dare dei riferimenti spaziali al software
03:20che poi in post-produzione dovrà riempire ogni centimetro dello sfondo.
03:24Il direttore della fotografia è Henry Braham,
03:27che ha al suo attivo cinecomico come Superman e i Guardiani della Galassia volume 3.
03:31Il production designer è Oliver Scholl, collaboratore storico di Lehman.
03:35Scholl ha lavorato con il rendering, modelli 3D e disegni a mano,
03:38che sostanzialmente è il metodo classico,
03:40e poi ha alimentato il sistema di intelligenza artificiale con questi materiali.
03:45In un'intervista ha spiegato che tutto questo processo
03:49nasce dall'intenzione e dalla creatività umana,
03:52perché quello che viene inserito nel sistema è un'immagine generata da qualcuno.
03:57Una cosa questa che a suo dire è chiaramente molto più precisa
04:01e ricca di informazioni di un normale prompt testuale.
04:04Poi gli attori hanno indossato costumi reali,
04:07Casey Affleck si è sottoposto a sedute di trucco e parrucco,
04:10dove a quanto pare gli sono anche state applicate delle robe di trucco prostetico.
04:15E le performance del cast sono realmente quelle catturate in quei 20 giorni di riprese.
04:21E quelle performance non vengono in alcun modo alterate dall'intelligenza artificiale,
04:25che semmai le usa come nucleo intorno al quale costruire tutto il resto.
04:30Per Affleck l'esperienza è stata simile a quella di uno spettacolo teatrale in quel di Broadway
04:34e a The Wrap nel corso di un'intervista ha spiegato
04:37L'unica cosa su cui eravamo concentrati era la nostra recitazione.
04:41Ho avuto la sensazione che Doug stesse cercando di reinventare il cinema in sé.
04:45Bitcoin, Killing Satoshi, arriva in un momento molto particolare per Hollywood,
04:50in cui il rapporto fra l'industria dell'intrattenimento cinematografico e televisivo
04:55e l'intelligenza artificiale è tutto forché risolto.
04:58Chi segue un movie player sa che abbiamo già affrontato questo tema in modo diretto.
05:02Quattro dei film candidati all'Oscar come miglior film l'anno scorso,
05:06A Complete Unknown, June Part 2, Emilia Perez e The Brutalist,
05:09avevano fatto uso di strumenti di intelligenza artificiale,
05:13ognuno in modo diverso e ognuno per scopi abbastanza circoscritti.
05:17E nessuno se n'era vantato, anzi la cosa è sempre stata tenuta sotto traccia
05:21fino a che i casi non sono deflagrati mano a mano
05:24che ci avvicinavamo alla serata di assegnazione delle statuette dorate.
05:28In quei casi l'IA era uno strumento di ottimizzazione.
05:32Automatizzare la tintura degli occhi dei Fremen in Dune 2,
05:35correggere qualche pronuncia ungherese in The Brutalist,
05:38far somigliare uno stuntman all'attore Timothée Chalamet
05:41in tre quadrature di A Complete Unknown.
05:44Operazioni tecniche, non creative.
05:46E questa è una distinzione molto importante,
05:48soprattutto in un periodo in cui, fra apocalittici e integrati,
05:52il dibattito sul tema vede molto spesso
05:55semplicemente due fronti contrapposti senza una sorta di mediazione
05:59che possa far capire in qualche maniera
06:02quali siano o non siano gli sviluppi potenziali dell'IA
06:06e l'impatto che essa potrà avere
06:08sia sul mondo dell'intrattenimento che in altri ambiti lavorativi.
06:12Quindi la distinzione è importante perché
06:15bisogna distinguere quando si parla di strumenti di machine learning,
06:19ovvero sia quelli che imparano ad automatizzare un processo
06:22e l'IA generativa, che come dice il termine stesso,
06:26origina materialmente dei contenuti.
06:28Quindi la prima ottimizza dei processi esistenti,
06:32la seconda li sostituisce creandoli da zero.
06:34Perciò Bitcoin Killing Satoshi si appresta a fare qualcosa
06:38di strutturalmente differente dagli esempi poc'anzi citati.
06:42Usa l'IA generativa non per ottimizzare un processo tradizionale,
06:47ma per rimpiazzare interi reparti produttivi.
06:49Non c'è un reparto luce nel senso convenzionale,
06:52non ci sono location e quindi non serve pagare un team che,
06:56in fase di pre-pre-produzione,
06:58va fisicamente in giro per il mondo
06:59a scegliere i posti più adatti alle riprese.
07:01A eccezione di pochi strumenti di riferimento,
07:04non ci sono set fisici costruiti da decine di maestranze.
07:08Ciò nonostante, il film ha impiegato comunque
07:11oltre 200 persone fra set e post-produzione,
07:14anche grazie all'impiego di nuove figure professionali,
07:17come i 55 AI artist già citati,
07:21che 5 anni fa semplicemente non esistevano.
07:23E poi appunto, come dicevamo poco fa,
07:26l'intelligenza artificiale, in un modo o nell'altro,
07:29viene utilizzata a Hollywood già da diverso tempo.
07:31Insomma, il dibattito sull'impiego
07:34dell'intelligenza artificiale nel cinema
07:36tende molto spesso a essere più ideologico che pragmatico,
07:40visto che, come spesso avviene in svariati ambiti,
07:43la realtà sul campo, quello del concreto utilizzo di una data cosa,
07:47è già da tempo molto più avanti del dibattito pubblico.
07:51Vale la pena notare che la parola che viene spesso e volentieri
07:55impiegata da tutte quelle figure, sia produttori, reagisti, creativi,
08:00che sono tutt'altro che contrarie all'utilizzo dell'intelligenza artificiale,
08:04in campo cinematografico e televisivo,
08:07è la seguente.
08:08Democratizzare.
08:09Ed effettivamente lo stiamo per vedere nel caso specifico di questa pellicola.
08:14Convenzionalmente, per realizzarla, ci sarebbero voluti 300 milioni di dollari,
08:18che sono una soglia che spesso e volentieri
08:20è più che sufficiente a portare uno studio o una major a dire
08:24no grazie.
08:25Utilizzando l'intelligenza artificiale,
08:27la soglia di accesso a questa produzione si è abbassata drasticamente.
08:32E proprio per questa ragione,
08:33la soglia di accesso a produzioni di alto livello potrebbe abbassarsi in senso generale,
08:40permettendo a filmmaker con idee visive particolarmente ambiziose,
08:44ma senza la disponibilità di budget faraonici in stile Avengers o similari,
08:49di avere strumenti in grado di tradurre visivamente queste loro faraoniche e spettacolari idee
08:56e farle arrivare in una sala cinematografica.
08:59Ma la domanda che resta aperta è se questa democratizzazione abbia un prezzo
09:03e se la risposta sia affermativa, chi sarà a pagarlo?
09:06La risposta onesta è che non lo sappiamo ancora con certezza,
09:09anche giudicando alcuni exploa recenti.
09:12Sora, il sistema text-to-video di OpenAI,
09:14che sembrava destinato a lasciare a casa i registi di mezza Hollywood
09:18ed era al centro di una partnership con Disney,
09:20ha chiuso i battenti.
09:21Runaway ha avuto serie problemi con Lionsgate
09:24e più in generale li ha nel cinema,
09:26finora ha trovato più spazio come assistente che come protagonista.
09:30Bitcoin, Killing Satoshi, è il primo tentativo industriale di invertire questa proporzione
09:36e fra qualche settimana riusciremo anche a tastare il polso
09:40di come verrà accolto dall'industria questo progetto.
09:43Già perché il lungometraggio sarà proposto in vendita al mercato del cinema di Cannes,
09:49che sarà quindi il suo primo banco di prova reale.
09:52Quindi non sapremo quale sarà l'effettivo feedback sulla qualità estetica del film,
09:58che al momento possiamo solo immaginare,
10:00ma avremo modo di verificare quale sarà la risposta del mercato, dei distributori.
10:04Se il film verrà acquistato da dei compratori di primo piano
10:08e se poi, una volta arrivato nel cinema,
10:10il pubblico non sarà davvero in grado di distinguerlo da un film tradizionale,
10:15beh, allora a quel punto qualcosa nel cinema sarà davvero cambiato per sempre.
10:20Insomma, vada come vada,
10:21Bitcoin, Killing Satoshi, è un film che già da ora è impossibile ignorare.
10:45Grazie a tutti.
10:48Grazie a tutti.
