¿Puede el canto de un ave ser un presagio de esperanza? Descubre la emotiva historia detrás de "Techic", un cortometraje nominado al Premio Ariel. Conversamos con su director, Misael Sánchez Arce, sobre cómo los recuerdos de infancia y las tradiciones de su comunidad inspiraron esta conmovedora ficción.
Techic nace de la profunda conexión entre la memoria familiar, las creencias ancestrales y el mundo natural. Misael nos revela cómo la partida de sus abuelos lo impulsó a explorar el legado de sus historias y conocimientos, tejiendo un relato sobre la migración y la anhelada esperanza del regreso.
A través de esta narrativa, se aborda la realidad de muchas familias que esperan noticias de sus seres queridos migrantes, encontrando en la figura del ave mensajera una poderosa metáfora. El director enfatiza el deseo de transmitir esperanza y un cálido consuelo a quienes enfrentan la distancia y la incertidumbre.
El cortometraje también celebra la riqueza de las comunidades, sus usos y costumbres, y la lengua náhuatl. Misael destaca la cosmovisión mágica donde la naturaleza no es fantasía, sino una realidad esperanzadora que informa la vida cotidiana.
Además, exploramos el innovador enfoque de "Techic" al involucrar a miembros de la propia comunidad, tanto delante como detrás de cámaras, incluyendo a protagonistas no actores profesionales. Esta decisión buscó aprovechar los procesos creativos comunitarios y capturar la autenticidad de las experiencias y memorias locales. El resultado es una obra cinematográfica profundamente colaborativa y representativa.
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Techic nace de la profunda conexión entre la memoria familiar, las creencias ancestrales y el mundo natural. Misael nos revela cómo la partida de sus abuelos lo impulsó a explorar el legado de sus historias y conocimientos, tejiendo un relato sobre la migración y la anhelada esperanza del regreso.
A través de esta narrativa, se aborda la realidad de muchas familias que esperan noticias de sus seres queridos migrantes, encontrando en la figura del ave mensajera una poderosa metáfora. El director enfatiza el deseo de transmitir esperanza y un cálido consuelo a quienes enfrentan la distancia y la incertidumbre.
El cortometraje también celebra la riqueza de las comunidades, sus usos y costumbres, y la lengua náhuatl. Misael destaca la cosmovisión mágica donde la naturaleza no es fantasía, sino una realidad esperanzadora que informa la vida cotidiana.
Además, exploramos el innovador enfoque de "Techic" al involucrar a miembros de la propia comunidad, tanto delante como detrás de cámaras, incluyendo a protagonistas no actores profesionales. Esta decisión buscó aprovechar los procesos creativos comunitarios y capturar la autenticidad de las experiencias y memorias locales. El resultado es una obra cinematográfica profundamente colaborativa y representativa.
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TVTranscripción
00:22¡Gracias!
00:30Hay historias que nacen de una idea y otras que parecen haber estado durante años esperando para convertirse en cine.
00:39Techic surge de la memoria, de las creencias de una comunidad y del canto de un ave mensajera.
00:45Hoy conversamos con Misael Sánchez Arce, escritor y director de Techic, cortometraje nominado a Mejor Cortometraje de Ficción en la
00:53edición 68 de los Premios Ariel.
00:56Misael, bienvenido. Muchas gracias por acompañarnos.
01:00Hombre, muchas gracias aquí por el espacio. Feliz de estar aquí platicando un poco.
01:05Gracias, Misael. Pues vamos a comenzar con esta charla.
01:08Has contado que desde niño conocías al Techic como un ave mensajera y que en tu propia familia su canto
01:16podía anunciar la llegada de alguien.
01:18¿En qué momento un recuerdo tan cotidiano, pero también muy personal, te hizo pensar?
01:24Aquí hay una película que debe presentarse.
01:29Claro, pues creo que lo pensé mucho cuando fallecieron mis abuelos, mi abuelo paterno y mi abuela materna.
01:38Cuando fallecieron como que pensé mucho en dónde quedan las historias que ellos me contaban, estos cuentos tradicionales, estos elementos
01:47tradicionales de la naturaleza.
01:50Pensé mucho justamente qué pasa con todo ese legado de conocimientos que ellos tienen.
01:56Y mucho de ahí partió el inicio de la escritura de Techic, de pensar justamente yo cómo me vinculo también
02:04con esa memoria, con ese elemento tradicional y cómo ese elemento tradicional se vincula con muchos de los problemas que
02:10ahorita acontecemos.
02:11En ese sentido, la migración es un tema que atraviesa no solo mi comunidad, sino muchas otras comunidades en el
02:18país.
02:18Y creo que muchas familias justo esperan que pájaros así les anuncien regresos de personas que desafortunadamente muchos no regresan.
02:27Entonces creo que justo partió de ahí la metáfora, el pensamiento, el cuestionamiento de qué nos puede avisar un pájaro
02:35como este.
02:35Claro, y como lo comentas, porque podríamos encontrar esta historia donde aparecen tanto Margarita como Evaristo, están esperando la noticia
02:47de que su hijo pues regrese ya que se ha ido a trabajar lejos.
02:51Pero como bien comentas, vemos temas que vivimos como sociedad a diario, que es pues este tema precisamente de la
02:59migración, nuestras creencias, inclusive la relación que tenemos con la naturaleza.
03:05Como director de este cortometraje, ¿qué querías que permaneciera en El Espectador después de encontrarse con esta historia?
03:16Claro, creo que yo mucho pensé en la esperanza, ¿no?
03:21Cuando justo uno vive en situaciones de enfermedad, de pena, de dolor, creo que la esperanza es algo que siempre
03:31queremos encontrar, pero es difícil de encontrar.
03:34Entonces creo que mucho de lo que yo quería dejar es ese sentido de esperanza, ese sentido de apapacho.
03:41Vaya, en este tema de la migración, mucho justo esperamos el regreso, ¿no?
03:47Tanto los que quedamos como los que nos vamos, justo siempre anhelamos el regreso al hogar.
03:52Entonces creo que la esperanza es el motor principal de la película.
03:55A su vez, también quería mucho el retratar a mis comunidades, justo nuestros usos y costumbres y nuestra lengua, nuestra
04:03variante en particular.
04:06Justo mostrar lo mágico que es la vida desde nuestra cosmovisión, porque tenemos una relación tan directa con la naturaleza
04:13que justo nosotros no lo vemos como una fantasía el hecho de que un ave nos venga a avisar, ¿no?
04:18No, sino como una realidad, como una realidad esperanzadora.
04:22Hablamos de ficción, pero también parece que pudiera ser un trabajo, pues, documental, porque al final, pues, vemos esta convivencia
04:34con la naturaleza de personas de la misma comunidad.
04:37Y eso, precisamente, queremos preguntarte, porque hay algo particularmente interesante en la historia, y es que recurriste a personas de
04:46las propias comunidades, tanto frente como detrás de cámara, y trabajaste con protagonistas que no, pues, al final no eran
04:53actores profesionales.
04:55¿Por qué decides esto y, pues, llevarlo a una, digamos, una producción más convencional?
05:05Sí, pues, yo desde que estudiaba cine, porque yo estudié cine ya hace algún tiempo, se me prendió mucho la
05:13idea de qué tal si justo, como ya existen los procesos comunitarios en nuestros pueblos, aprovechar esos procesos comunitarios para
05:23poder crear algo cinematográfico.
05:25Si ya ocurre así con la música, ya ocurre así con la pintura, ya ocurre así con muchas artes populares
05:31locales, ¿por qué no aventurarnos con el cine?
05:35Sí, fue un acercamiento en el que, pues, como yo ya he vivido aquí toda mi vida, todos han acostumbrado
05:40a que yo tenga la cámara en la mano, entonces, fue un acercamiento que fue relativamente sencillo, y como yo
05:46también vengo justo del trabajo documental, mis otros ejercicios y trabajos anteriores han sido mayoritariamente documentales,
05:52pues, me ha gustado mucho este, capturar lo que ocurre en la realidad, ¿no? Capturar eso que no se puede
05:59recrear, entonces, y más aún con el tema de trabajar en la lengua náhuatl, pues, es muy difícil recrear un
06:06acento, ¿no?
06:06O sea, el acento particular de alguien que sí habla la lengua es algo que no se puede recrear, entonces,
06:12fue bastante bello el trabajo porque sí fue bastante colaborativo,
06:18tanto las personas que estaban siendo retratadas, que son mis familiares, son mis tíos, pues, vaya, fue un trabajo de
06:24autorrepresentación de ellos, de trabajar desde sus experiencias,
06:27de trabajar desde sus memorias para construir en un sentido, digamos, como de juego, como lúdico, un personaje, ¿no?
06:35Y, por otro lado, con el trabajo de las personas que estuvieron detrás de cámaras, igual, el trabajo de dirección
06:41de fotos fue hecho por una familia que se dedica a grabar bodas, bautizos, eventos sociales aquí en el pueblo,
06:47y, pues, vaya, dejarles a toda una familia el trabajo de dirección de fotografía fue algo muy bello porque justo
06:52ellos se reorganizaban, ¿no?
06:54Ellos reentendían todo el tema de cómo poner el plano, cómo poner la cámara, entonces, fue un trabajo bastante bello.
07:00Y, pues, cuéntanos, de todo este trabajo colaborativo y de quienes participaron, ¿cuál fue su reacción cuando vieron el material
07:09ya final?
07:12No, hombre, nosotros estrenamos hace un año en el Festival Internacional del Cine de Morelia y justo yo me di
07:20a la tarea de poder llevar a la mayor parte del equipo de aquí del pueblo.
07:24Todos vieron el estreno en una pantalla grande allí en el Festival Internacional del Cine de Morelia.
07:30A todos les gustó enormemente.
07:32A nuestros protagonistas, Don Mauricio y Doña Cris, lloraron al ver la película porque sintieron que esa historia les pertenecía
07:40también a ellos, ¿no?
07:40Y sentían una empatía enorme por esa historia.
07:44Las personas que trabajaron detrás de cámaras igualmente nunca habían imaginado cómo terminaría de verse la película hasta que por
07:53fin lo vieron con ya en el diseño sonoro, con la corrección de color y quedaron asombrados.
07:57Y además la comunidad misma aquí, que ya pudieron ver la película, se siente igualmente muy representada, ¿no?
08:04Se siente que esta historia efectivamente es de aquí y que está contada de la forma en la que ellos
08:10se hubieran imaginado.
08:11Entonces ha sido un bonito trabajo en el que toda la comunidad sea autorrepresentada.
08:17Y pasamos de esta historia profundamente ligada a tu comunidad a una nominación nada más y nada menos a los
08:24premios Ariel en esta edición 68.
08:27Cuando miras todo este recorrido, ¿qué representa para ti esta nominación?
08:32¿Y qué te gustaría que precisamente pudiera abrir, no solamente para tu carrera como director, sino para las historias que
08:40precisamente todavía están esperando ser contadas desde muchas comunidades en nuestro país?
08:47Yo recuerdo que alguna vez estudiando cine, alguien de una forma muy despectiva me dijo que no todas las historias
08:56de los pueblos pueden ser cine.
08:58Yo desde esos días me enojé mucho con esa idea, ¿no?
09:02Y yo creo firmemente que no, que todas las historias de los pueblos pueden ser cine y pueden ser muchas
09:07otras, otros medios artísticos.
09:09Y yo me siento muy feliz de que justo esta película que nació con la comunidad y se hizo con
09:14la comunidad haya podido llegar a un lugar tan lejos.
09:17Para nosotros es algo que ya nos pone muy felices y sobre todo esta película se hizo en dos comunidades.
09:23Una es San Isidro Buen Suceso que pertenece a Tlaxcala y la otra es San Miguel Canoa que pertenece a
09:28Puebla.
09:29Bueno, Canoa ha sido estigmatizada por años, por años, por el hecho del suceso que ocurrió en 1968 y sobre
09:37todo por la película de Felipe Casals.
09:39Al lugar a donde fueran nuestros paisanos a pedir trabajo les decían que no los aceptaban porque ellos eran unos
09:45salvajes, porque ellos eran unos asesinos y demás.
09:48Y que el mayor referente justo era la película de Canoa.
09:51Entonces, nos pone también felices el hecho de que nos estemos autorepresentando de otra forma, ¿no?
09:57Que estemos mostrando justo otra cara de nuestra comunidad.
09:59La cara en la que justo está nuestra cosmovisión náhuatl, están nuestras tradiciones, está nuestra lengua.
10:05Y mostrar que justo Canoa no solamente es la película de Felipe Casals, ¿no?
10:11Canoa y muchas otras cosas más.
10:13Entonces, pues sí, creo que nos sentimos muy felices de todo este viaje.
10:18Y creo que debe de funcionar como una pequeña piedra, ¿no?
10:23En un inicio para que no solo muchas otras personas de mis comunidades puedan hacer cine, sino que otras comunidades
10:29puedan hacer cine, ¿no?
10:30Quizás en un futuro podamos nombrar 68 películas en 68 lenguas originarias y creo que ese sería el mayor sueño.
10:37Claro, pues de verdad que qué manera tan creativa, tan satisfactoria de poder mostrar que realmente sí se puede hacer
10:48una buena película,
10:50hacer buen cine de grandes historias y de representar lo que somos.
10:56No solamente, así es el cine, ¿no?
10:59Nos presenta diferentes visiones, pero pues al final el que podamos darle oportunidad a cada una de ellas nos sigue
11:07reconstruyendo,
11:08pues sí como mexicanos, pero también para poder conocernos y poder estar agradecidos y sentirnos orgullosos de todo lo que
11:18somos y en muchas partes de nuestro país.
11:21Misael, te agradecemos mucho por haber compartido este proceso que viviste para realizar Techic
11:28y también de lo que lograste representar a través de este gran trabajo colaborativo.
11:36Una nominación más que merecida y pues te agradecemos mucho el que nos hayas acompañado a través de Suma TV.
11:45No, hombre, muchas gracias y pues feliz de compartir un poquito de Techic, un poquito de nuestras comunidades,
11:51que siempre tiene las puertas abiertas para todos.
11:54Muchísimo éxito y a todo el equipo también que hizo posible este cortometraje.
11:59Gracias por acompañarnos.
12:01No, hombre, muchas, muchas gracias.
12:04Gracias.
12:04Gracias.
12:05Gracias.
12:15Gracias.
12:17Gracias.
12:18Gracias.
12:23Gracias.
12:24Gracias.
12:24Gracias.
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