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Cementerio General, Recoleta.
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00:04Federico, ¿qué va a amar hoy día? ¿Dónde estamos? No sé dónde estamos.
00:06Es que, Comparini, hoy día tengo una sensación como de paz, de tranquilidad, como de descanso eterno.
00:13Ah, y al final del programa va a quedar en esa situación, entonces.
00:16No sé yo, porque justo atrás tuyo está el Cementerio General.
00:20Ah, qué susto.
00:38Comparini, ese señor que está ahí, es un super experto, se llama Tomás Domínguez.
00:44¿Experto en qué?
00:45Es arquitecto y es experto en el ser entero.
00:48Así que, yo creo que esta es una oportunidad de verdad que no podemos dejar más.
00:50Ah, vamos a hablar con él.
00:52Tomás.
00:53Hola.
00:54Tomás Domínguez.
00:55Hola, ¿cómo estás?
00:57Hola.
00:57Hola.
00:58Oye, Tomás, Comparini empezó a preguntar de antiguo cosas y yo le dije que tú eres el experto.
01:03A ver, veamos.
01:04Este lugar, esta plaza que hay, frente al... ¿siempre existió aquí?
01:09No, esto lo trazó Vicuña Maquena cuando fue intendente Santiago.
01:14Es parte de su plan de modernización.
01:16Claro, trazó.
01:17Trazó una calle desde la puerta del cementerio hasta la plaza de armas.
01:22Pero a través de un elemento, podríamos decir, absolutamente teatral.
01:27Esto eran viviendas inicialmente, viviendas para los funcionarios, pero tiene esta arquitectura que hace de anfiteatro, de escenario.
01:34¡Caray!
01:35Para, porque aquí se realizaban los grandes funerales acá afuera.
01:38En la época colonial se enterraba a los ricos dentro de la iglesia de los pobres en los patios de
01:44los hospitales.
01:44Entonces, las ideas de la ilustración del siglo XIX decían, no, que ricos y pobres tenían que estar en un
01:51mismo recinto y no dentro de la ciudad, sino que fuera.
01:55Entonces...
01:56O sea, modernización y democracia.
01:59Yo diría que son los dos elementos fundamentales en ese relato.
02:02Y por eso se llama general.
02:04Claro.
02:04Porque es general para ricos y pobres y al mismo tiempo se dice ya, que estés fuera de Santiago, pero
02:08no tan lejos, para poder hacer una procesión caminando.
02:12¿Así esto era fuera de Santiago?
02:13Esto era la chimba, pues, hombre.
02:14Y eso, Comparini, nada menos, es el monumento a las víctimas del incendio de la compañía, del gran, lamentable incendio
02:23de la compañía.
02:24Claro, debe ser la catástrofe más grande de la historia de Chile, que murió en un evento alrededor de 2
02:29.000 mujeres, cuando en Santiago había 60.000 habitantes, murieron 2.000.
02:33¿Pero qué se incendió?
02:35La iglesia.
02:35La iglesia de la compañía de Jesús, que eran los antiguos jesuitas que lo habían echado de Chile, entonces la
02:40iglesia está a muy mal traer.
02:43¿Desde cuándo existe este monumento?
02:45En 1872-73, esta estatua de Harry Belus, que es el maestro de Rodin.
02:53¡Ah!
02:55Oye, ¿por qué está como quemada?
02:57Esta la atacaron con...
02:59¿La vandalizaron?
03:00La vandalizaron para el funeral de la señora Luisa Toledo, que pasó por acá al funeral, que la tiraron con
03:07mombo en molotov.
03:09Se quemó la tumba, se quemaron las figuras que estaban acá abajo.
03:12Había cuatro ángeles acá abajo.
03:14En enero del 2022 se robaron la placa que había ahí, una placa de bronce que pusieron los bomberos, porque
03:19a raíz de este incendio se fundó...
03:21¡Se creó!
03:22Se creó el cuerpo bombero de Santiago.
03:23Se creó el cuerpo bombero.
03:24En el 2022, en la Semana Santa, el Viernes Santo, se cortó la luz aquí en la plaza, llegó un
03:32auto, amarraron una de las figuras, la tiraron, la arrancaron de Cuajo, la que estaba acá, uno de los ángeles,
03:40y se lo robaron.
03:41¿Y de qué era eso, ángeles? ¿De bronce también?
03:44Bronce, pero una obra de arte de carril beluso, o sea, de nivel internacional, el robo más grave que ha
03:52habido de obra de arte.
03:53Y después, otro genio llegó y le robó una mano y un pie a otro de los ángeles, y ahí
03:58la administración decidió llevarlo y...
04:01A sellar los ángeles para adentro.
04:03Estaban ahí adentro de la cúpula.
04:05Quería preguntarte por este edificio de la entrada.
04:08Inicialmente era una fachada de adobe con un campanario tipo una iglesia, muy como un cementerio parroquial.
04:19Y en algún momento se amplía y cambia de escala.
04:22Cuando se hace la plaza, deciden demoler esa fachada de adobe y construir una piedra con un gran hall, que
04:29es el que hace la separación entre los dos mundos.
04:32La cúpula es un reflejo de la cúpula celeste.
04:35Claro, la representación de la cúpula.
04:37Una campana arriba, cada vez que entra un funeral se tocaba la campana.
04:41Ahora, y es en rigor, es una especie de foyer saguán.
04:46Es un foyer, pero un saguán a escala urbana.
04:49Claro, claro.
04:50Y saguán, acuérdate de lo que hemos hablado.
04:52Por ejemplo, las casas patronales chilenas tenían un saguán a través del que se accedía.
04:56Claro.
04:56¿Y tiene arquitecto este?
04:57Carlos Barroalés, según lo que he podido averiguar.
05:00No está atribuido...
05:02Ah, no, no hay oficiales.
05:03No, que sería el mismo arquitecto que hizo el Hospital Salvador.
05:07Oye, y tiene unos textos ahí.
05:08Sí.
05:09Esta que juzga zumba de los hombres porque en ella descansan sus cenizas.
05:17Es la cuna sagrada donde empieza a renacer el alma a mejor vida.
05:23Es una época que, contraria a la actual, se monumentalizaba la muerte.
05:34¿Está transmitiendo o está...?
05:35¿Está transmitiendo en vivo?
05:37Estaba a Dulceara en Viña, en la casa allá en... donde están los... en Reñaca.
05:41¿En Reñaca?
05:42En la casa grande.
05:43¿Pero usted está transmitiendo en vivo o está grabando?
05:45No, no.
05:45Ah, yo dije... esto habría sido muy bueno.
05:48¿Y se le iba a ir para acá o sigue en la playa?
05:49No, si mi esposa tenía ahora en el hospital de...
05:52Ah, por acá.
05:53Ah, y usted es de Viña.
05:54Yo soy de Viña de Valparaíso, de Dulce Árabe.
05:56¿Sigue transmitiendo?
05:58No estoy grabando.
05:59Yo cuando vendía Dulce Árabe, hice yo una obra de Valparaíso.
06:04Y me encantaría, como usted hace esto de lo turístico, regalarle el capítulo.
06:13Ahí ustedes lo ven, pues si lo editan o no lo digan.
06:16¿Pero una obra de qué? ¿Teatro?
06:17Una obra de teatro de Valparaíso es un poema.
06:20Así se llama.
06:20Este primer capítulo está inspirado en el Año Nuevo en Valparaíso y dice así.
06:25La ciudad se vistió de gala para recibir un nuevo año.
06:33El mar y los cerros se hicieron pintoresco.
06:40Con esa vista de cristal que parece cielo reflejo estrellado.
06:46¡Oh, qué bonito!
06:47Y sus ascensores, que suben y bajan, que parecen dos niños juguetones,
06:59son testigos de estas fiestas y alegría que comparte su gente.
07:05Un abrazo.
07:07Es una emigración.
07:08Porteño, Porteño.
07:08¿Y cómo se llama usted?
07:10Marcial, Marcial Zúñiga.
07:11El embajador de Valparaíso.
07:13¡Bien!
07:14¡Bravo!
07:16Gracias.
07:17Extraordinario.
07:17Gracias, muchas gracias.
07:18Gracias, Marcial.
07:19¡Chao, chao, Marcial!
07:21Extraordinario.
07:22Oye, ¿viste que cuando hablaba el señor de Valparaíso,
07:24la cúpula le daba reverberancia?
07:26Sí, reverberancia.
07:26A ver, echemos ahí cómo se ve.
07:28Mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira.
07:30Libérame, domine de muerte eterna.
07:35Libérame, domine de muerte.
07:37Vamos a hablar de la directora en latín.
07:39¡Olum!
07:39¿Usted es la directora?
07:40Gracias.
07:41Perfecto, ¿cómo le va?
07:42¡Como está usted!
07:43¿Cómo está usted?
07:45Una pregunta que tiene que ver con la dirección de un lugar como este.
07:48Hoy habíamos unos niñitos aquí que están haciendo, parece, un paseo.
07:51¿Viene mucha gente?
07:52¿Viene más, menos gente que antes?
07:54Yo considero que viene más gente que antes.
07:55Sí.
07:56Sí.
07:57Independiente, digo, los que vienen a dejar a una persona que falleció, digo, gente que viene.
08:01No es que esté muriendo más gente.
08:03Pero además es porque hemos activado más, tenemos más actividades, más vínculos con otras organizaciones.
08:10Hace poco ya consolidamos con Turistic, entonces vienen colegios a partir de Turistic.
08:14¿Eso de la noche sigue funcionando?
08:16También rutas nocturnas.
08:18Yo me asusto eso.
08:19Rutas diurnas.
08:21Además, recientemente ya nos pasamos al registro de museos.
08:25Me dio mucha pena ver el monumento a la compañía destruido.
08:30¿Hay planes de recuperarlo?
08:32Estamos en eso ya.
08:33¡Ah, qué hueve!
08:34Estamos en eso.
08:35Como los recursos son escasos y las necesidades son muchas, hemos establecido en este último
08:40año de gestión alianza estratégica con otros organismos.
08:44Entonces, ustedes ven, por ejemplo, estamos reparando el portón.
08:46¿Ya?
08:47Eso lo está haciendo Duoc.
08:49Perfecto.
08:49A través de un convenio, ¿sí?
08:52Entonces estamos recuperando completo el portón y ya se está haciendo el diagnóstico
08:56del monumento a la compañía.
08:57Exacto.
08:58¿Y este es uno de los ángeles que estaban en el...
09:00Sí.
09:00¿Estos son los ángeles que estaban en el...
09:02En el monumento?
09:03Y por eso falta uno, porque es el que se robaron.
09:05El que se robaron.
09:06Y adentro hay...
09:06Hablamos un llamado.
09:07Disculpe.
09:08Quien tenga el ángel del monumento del incendio de la compañía, le rogamos...
09:13Vamos a apagar la luz y lo devuelven.
09:16Mira, y si lo vienen a devolver, no hay pena.
09:19Hay alegría.
09:20Hay alegría.
09:21Es fácil.
09:22¿Dentro del cementerio también hay desigualdades?
09:24Por supuesto.
09:25Son 86 hectáreas de preocupación.
09:28Ya.
09:2886 hectáreas.
09:28No solamente es lo que es un trabajo histórico.
09:31¿Y estas qué son?
09:32¿Se acuerdan las recuperadas, las esculturas recuperadas del...
09:35Ah, que las encontraron allá en el sur.
09:38Ah, en la parcela.
09:39¿Ya?
09:40Eran como robos por encargo.
09:42Y estas las recuperaron y están aquí.
09:45Estaban en tumbas o en...
09:47Claro.
09:47Entonces, ahora recuperadas, se contactaron a las familias.
09:50Pero hay familias que ya no existen.
09:52Y hay familias que no tienen los recursos tampoco para volver a instarlas.
09:55Y entonces nosotros las tenemos en resguardo.
09:57Esta es una estufa que se robó.
09:59También se la han robado.
10:02Oye, qué locura.
10:05Esculturas recuperadas.
10:06Ah, ¿cómo se llamaba el señor este?
10:09Este fue un caso famoso.
10:10¿Cómo se llamaba el señor?
10:12El chuler.
10:13¿Chuler?
10:13Chuler.
10:14Era bien chuler.
10:18Oye, pero qué increíble.
10:20Y esto estaba todo en propiedad de una persona que los había ido comprando a...
10:25Lo increíble es cómo las sacaron.
10:27Cómo las sacaron.
10:27Imagínate lo que es.
10:28Llegar a nuestro cementerio y llevarse una de estas así como...
10:31Y que no se nuten.
10:32Te la metieron en tu bolsillo.
10:33Qué locura.
10:34Sí.
10:35Qué locura.
10:36Ya, y entonces todas estas están en proceso.
10:38Están en resguardo.
10:39Llevan mucho tiempo en resguardo.
10:41Para si las familias tienen algún interés de recuperarlas.
10:45Oye, las familias van a tener en resguardo.
10:46Oye, muchas gracias por recibirnos.
10:48De suerte.
10:49Muchas gracias.
10:49Que le vaya muy bien.
10:57Bernardo Gigi.
10:58Así es, el que viste y calza.
11:00Bienvenidos a este lugar.
11:01A este lugar que fue hace muy poco declarado un monumento, o sea, un museo al aire libre.
11:06¿Esto está aquí enterrado?
11:09Sí.
11:10No, estuve durante 110 años, 1869 a 1979.
11:15¿Y el pelo es así?
11:16¿Es real?
11:17Es así por este mes.
11:21Ya.
11:21Oye, ¿tiene buenos recuerdos de Richmond?
11:23Ah, cuando estuvo allá, sí.
11:25Bueno, se nos echaron de algunas residenciales.
11:29Yo no sabía que Bernardo Gigi era este chacotero.
11:32Es que nos echaron.
11:34Claro.
11:34Algunas amigas, digamos.
11:37Con mis compañeros.
11:38Sí.
11:39Pero bueno.
11:40Oiga, ya.
11:40Pero echando el pelo, Richmond es donde estudió.
11:43Sí.
11:43A las afueras de Londres, pues, claro.
11:45Exactamente.
11:46Claro.
11:46Y teníamos unas residenciales ahí cerca de Londres.
11:48Lo que más se acuerda.
11:50Sí, claro.
11:50Pero bueno.
11:51Oiga, ya.
11:52Y ustedes andan echando el pelo aquí cada sexto tiempo.
11:55Acá recibimos a los estudiantes, porque durante todo el año hacemos visitas guiadas caracterizadas.
12:00Ya.
12:00Siglo XIX, siglo XX, artileres.
12:02Yo quiero hacerle una pregunta, pero más personal.
12:05Dígame.
12:06¿El pantalón apareta mucho ahí?
12:08No.
12:09Pero con Parini como se te ocurre.
12:12No, no, no.
12:12¿Cómo, cómo?
12:14¿Cuál es la pregunta?
12:15No.
12:16Yo contesto todo.
12:17No, usted tiene que decir.
12:18¿Cuál es la pregunta?
12:21Me quita la pregunta.
12:24Me podría revertir.
12:25En el resto del año, cuando no es Bernardo Gigi, ¿qué otro personaje es?
12:29Salvador Allende.
12:30Ah, bien.
12:31En siglo XX.
12:32Exactamente.
12:33Yo podría mostrar una foto.
12:35Pero las chuletas son de verdad.
12:36Sí, pero eso se corta.
12:38Por eso, pero usted se las dejó las chuletas.
12:39Claro.
12:40Y Payende te deja bigote.
12:41Te deja bigote, el pelo vuelve a otro color, ¿cierto?
12:44Las canitas por los lados.
12:45¿Utro personaje?
12:47En artes y letras, Pancho Flores.
12:49Pero también tengo compañeros, somos un equipo de seis personas.
12:52¿Usted cómo estudia, para entender cómo ha hablado Bernardo Gigi?
12:55Bueno, en el caso de Bernardo Gigi hay escritos donde hablan de su personalidad, de su carácter.
12:59Entonces ahí uno va estudiando la voz, si es más golpeado, si es más suave, por ejemplo.
13:04¿Y cómo era?
13:04Porque el gallo tenía talento.
13:07Sí, sí.
13:07Piano, acuarela.
13:09Claro.
13:10Claro, pero además también tenía ese querer ser militar.
13:15Porque él nunca, no tuvo una carrera militar, pero sí la tuvo después ya cuando en el proceso de intervención.
13:21¿Quién es ella?
13:23Rebeca Mati Rey.
13:24La escultora Rebeca Mati.
13:25¿Cómo le va?
13:26¿Cómo está usted?
13:27Maravilloso de verte y verlos a ustedes.
13:31Recuérdame, Rebeca, ¿cuáles son tus obras más?
13:33Para mí, por lo menos, yo soy fanático en la gloria y en la muerte.
13:39En la gloria y en la muerte.
13:40Y Cari Védalo.
13:41¿En el que está fuera del museo?
13:43En el frontis.
13:44Esa es una réplica, tú sabes.
13:46Ah, sí.
13:47La original...
13:47O sea, ¿y si lo está diciendo la Rebeca?
13:49La original se encuentra en Brasil.
13:51Yo fui...
13:52Bueno, a mí me encargaron esa misión hermosa de poder dar el regalo al centenario de nuestro país, hermano Brasil.
14:00Ah, qué maravilla.
14:02Allá se encuentra en Brasil.
14:02Ahora, ¿y cómo era para usted, como escultora?
14:06Tiene que haber sido muy complicado en ese contexto histórico dedicarse al arte y porque tuvo que meterse en un
14:11mundo de hombres.
14:12Por supuesto, decían que las mujeres no podíamos ser escultoras por la fuerza, por poder estar con un martillo y
14:18un cincel ante una semejante piedra.
14:21Pero yo les dije que no.
14:23Que la única diferencia entre un hombre y una mujer...
14:26Bueno, ese es...
14:27No es necesario.
14:28No es necesario.
14:31No te ibas a ganar.
14:34¡Gira, Rebeca!
14:37Oye, pero mira cómo vas a ver nada.
14:39No, yo pensé que iba a decir...
14:40Porque la única diferencia entre un hombre y una mujer son los pantalones.
14:45Pero de aquí y de aquí somos exactamente iguales.
14:49Nosotros tenemos una capacidad intensa con esa fuerza de poder esculpir una piedra tan dura como el mármol.
14:55Oiga, maravilloso.
14:56¿Qué es eso?
14:56¿Qué es eso?
14:57Ya sabes, Pérez que iba a poder conocer a Rebeca Mata, a Bernardo...
14:59Yo creo fantástico.
15:01Oiga, fenómeno.
15:01Maravilloso conocer a ustedes y que puedan disfrutar también de este lugar hermoso.
15:05Y ojalá pudieran venir un día porque hacemos fusión teatro y turismo no solo en el día, para los colegios,
15:11instituciones infinitas.
15:11En la noche.
15:12En la noche también.
15:13Y en la noche recreamos personajes típicos de las leyendas y a través de escenas teatrales recreamos la leyenda.
15:19Y de ahí vamos caminando uno de los personajes de la leyenda, se escapa del cuadro y sigue con el
15:27público y le va hablando de arquitectura, de simbología, de historia.
15:30Y la última pregunta, Bernardo, ¿cómo está el brazo después de la batalla?
15:33No, más o menos, no más.
15:34¿Sí?
15:35Quedaste con...
15:35Quedaste con alguna secuela.
15:37Pero no se me va para atrás, sí.
15:42Como algunos dicen.
15:45Ya, muchas gracias. Felicitaciones.
15:47Felicitaciones. Un gusto conocerlo.
15:48Igualmente.
15:49Hasta luego, que les vaya muy bien.
16:16Tomás, hablemos de esto que es una ciudad de muertos.
16:20La ciudad de los muertos es un reflejo de la ciudad de los vivos.
16:23Claro, la necrópolis.
16:24Claro, la ciudad de los vivos de 1850, 1890, ya desaparecieron las edificaciones y la sociedad.
16:31Ya.
16:31Pero aquí están las construcciones originales y la gente enterrada.
16:35Entonces tú puedes ir viendo por barrio, cómo es...
16:40Pero hay calle, avenida, por supuesto, plaza, todo.
16:43Y por qué Adán está tan era mal traer.
16:45Adán, fíjate que es bastante descuidado, Adán.
16:48No, no, y está bien, está como cojo.
16:50No, está descuidado, fíjate, no se ha cortado el pelo, la barba.
16:54No se ha cortado el pelo, la barba.
17:13Allí, mis hijos.
17:18Partamos por aquí que esto parece un cementerio más tradicional.
17:21En 1820 parte el cementerio sin que exista tradición de hacer cementerios en Chile.
17:27Porque antes se enterraban dentro de la iglesia, entonces dijeron cómo la hacemos.
17:31Idearon este sistema de estas grandes losas de piedra.
17:34¿Lápidas?
17:36Lapidotas.
17:37Que tapan la tumba como una manera de asegurar que nos roben y que nos salga nada.
17:43Claro.
17:44Que no entran y salen.
17:45Exacto.
17:45¿Ya?
17:46¿Y cómo se llama este sector?
17:47Sigue siendo así.
17:48¿Cómo se llama este sector?
17:49Este es el patio 5, el patio histórico, que es el primer patio que se construyó.
17:53Ahí está Argomedo también, miembro de la primera justa gobierno.
17:57¿Qué año estamos hablando?
17:581820.
17:591820.
18:00Ya, y a partir de aquí surge esto.
18:03Se va llenando, mira, casa de Manuel Antonio Sigueroa, pero dice casa.
18:11¿Casa?
18:12Se entiende como una morada.
18:13Una morada.
18:13Ah.
18:14Un domicilio.
18:15Es la última morada.
18:16Oye, vamos para la parte entonces donde hay más grande conchuzel.
18:21Vamos.
18:27Y esta cosa gótica alrededor.
18:29Claro, esto se le llama el patio gótico.
18:31Que primero trajeron a Higgins acá en 1862.
18:37Se trajo de Lima.
18:40Y como venían muchos militares a hacer romería y muchos, venían tropas a formarse.
18:47Había que hacerle espacio y se creó este patio.
18:50Claro.
18:50También con el pretexto de vender nichos individuales.
18:56¿Esto nicho era para gente de recurso?
18:58No, mira, aquí tiene a Pablo de Roca.
19:01Pablo y Gwyneth.
19:03Entonces aquí vienen como individuales.
19:05Cuando la gente no tiene algo familiar, individual, es un nicho.
19:11Si es de una belleza este lugar.
19:15Es increíble.
19:16Pero esta escultura es como más modenta, ¿o no?
19:19Sí.
19:19Yo soy Totila Albert.
19:21Totila Albert tiene una cosa media art deco, ¿cierto?
19:26Y de pronto hace esa transición después a la escultura abstracta.
19:30Ya, esto es de la parte más antigua entonces.
19:32Esto en 1850, el segundo patio.
19:35O sea, ya cuando el cementerio tenía 20 años de funcionamiento, ya se estaban construyendo
19:38esto que se traían de Italia.
19:40Y estas son obras de algunos de los escultores, de algunos de los arquitectos que estuvimos hablando, por ejemplo.
19:46No todavía, no existían los arquitectos aquí.
19:48Ah, ya.
19:48De hecho, el primer arquitecto que llegó fue Bruñoli, que vino para instalar un mausoleo
19:54completo que lo trajeron en caja para montarlo aquí en Chile.
19:58Bruñoli.
19:59Ah, ya.
20:00Tebaldo.
20:00Tebaldo Bruñoli.
20:01Llegó en 1875 con el encargo de instalar un mausoleo que venía prefabricado.
20:08¿Y los mausoleos como que semejan pequeñas iglesias a esa realidad?
20:13No.
20:13¿Qué es que son?
20:14No necesariamente.
20:15Algunos son templos, algunas son...
20:16Son...
20:17No, no.
20:18Yo diría que es arquitectura...
20:19¿Casitas?
20:20¿Qué son?
20:21Es que claro, es arquitectura monumental en ese sentido, que hemos hablado tantas veces,
20:25lo monumental no tiene que ver con el tamaño, tiene que ver con la capacidad, con el potencial
20:28de ser recordado, del mónere.
20:31Entonces, si tú te fijas, algunos son templos, algunas son alusiones, alusivas.
20:38Unos tienen espacio adentro, un templo privado, otros son externos, que no se puede acceder,
20:44solamente es como más alegórico, tienen distintas... y eso también fue cambiando
20:48a través del tiempo.
20:50Ya.
20:50De hecho, Bruñoli, al traer los mausoleos, se crea la moda y se empiezan a hacer mausoleos.
20:54Ah, perfecto.
20:55Él inició el...
20:56No, y también lo que hizo es que se dio cuenta que aquí había un cerro, el Cerro Blanco,
21:00que tenía una cantera.
21:02Claro.
21:02Entonces, para que ésta está trayendo los mármoles de Italia, si los podía hacer
21:09él mismo acá, y así es como se especializó en construcción funeraria y terminó construyendo
21:16más de 180 mausoleos.
21:17Mira, ahí están los Sánchez, la eulogia Sánchez, pariente mía.
21:22Eulogia Sánchez, sepa.
21:24Es la más fama esta hora, ¿eh?
21:26No, o sea, ya sí, oye, ya.
21:28Ya, te vea, al tiro te pusiste.
21:30Ya, y esto, el cuidado de cada uno de estos, entonces, ¿queda en manos de cada familia?
21:35Queda en manos de cada familia, pero en caso de fuerza mayor, como el suelo es estatal,
21:42no se vende el suelo nunca, siempre sigue siendo estatal.
21:44Lo que está construido en suelo fiscal es fiscal.
21:47Entonces, para casos de eventos de abandono o terremoto, debería ser el Estado el que
21:53es responsable.
21:53El que se haga responsable, ya.
21:54Ya.
21:56¿Y esto de qué año es?
21:58Este es el que trajo Bruñoli en 1875, se construyó, vino Bruñoli a montarlo acá.
22:07Y ahí fue cuando se quedó Bruñoli.
22:08Y ahí se quedó.
22:09Ah, ya, esta es la primera obra de Bruñoli, entonces, en Chile.
22:12Este es el primer mausoleo que él vino a...
22:14O sea, la primera obra.
22:16Sí, la primera obra.
22:17Estebaldo Bruñoli, que ha sufrido mucho saqueo de bronce, pero tiene esta estructura.
22:22Todavía es un mausoleo de mármol de carrera entero.
22:25Ah, claro.
22:25Todas las estrellas hice el error.
22:27El año pasado cumplió 150 años de construcción también.
22:31¿Cuántos edificios de 150 años hay?
22:33No.
22:34Tiene 92 personas enterradas adentro.
22:38Ya.
22:39Fértil.
22:47Oye, y el paisajismo acá, ¿cómo se mantiene?
22:51Muy interesante.
22:52Inicialmente se plantaron estos cipreses, que son más o menos de 1832, con la idea del ciprés
23:03de Mediterráneo, de los cementerios italianos.
23:06Ya.
23:06Y después se importó la idea de Perla Chess, de París.
23:13La idea es un poco monumentos descansando bajo el follaje.
23:17Es como la idea paisajística.
23:19Entonces ahí ya se empiezan a meter las araucarias, los jacarandás, los magnolios, y siempre privilegiando
23:28el verde oscuro por el luto y la floración.
23:31A mí lo que más me alucina de los cementerios es el relato romántico, porque alude de alguna
23:39manera a esa antigüedad o a ese pasado greco-latino, a Roma, por eso se llama romántico.
23:44Y si tú te fijas, son puras ideas que lo que pretenden es construir un viaje hacia lugares
23:50casi de ensoñación hacia lugares que están en un territorio más de los sueños, de lo onírico.
24:02¿Este de acá es entre mexicanos?
24:04¿Cuál?
24:05¿Este?
24:05No, pues no.
24:07¿Cómo va a ser mexicano?
24:07Es art deco, pero tiene una cosa media como...
24:09¿Puede salir un...
24:10Yo creo que si es que uno puede definir esa arquitectura, es una suerte de deco, cierto
24:16art deco, bien racional, e incluso la gente hoy día le llamaría brutalista.
24:21No, eso está más cerca del lenguaje, por ejemplo, que usó Juan Martínez en la escuela
24:26militar, por ejemplo.
24:27Es súper bien mantenido, está bien pequeño.
24:29Este es de los Amunate, que es Miguel Lueva de Amunate, que es un famoso historiador,
24:34y es, claro, un art deco temprano, todavía con mucha decoración, yo diría finales de
24:40los años 20, y aquí al lado tú tienes un coronel de la independencia, coronel Cotapo,
24:47te fijas, no hay cómo hacer una luz con madera, entonces se hacían bóvedas de ladrillo,
24:53por eso se les dicen bóvedas.
24:54Después tienen la solera de piedra, piedra del San Cristóbal o del Cerro Blanco,
24:58y después el monumento importado de Italia.
25:01Y él fue coronel de la guerra de la independencia, el 20 de abril de 1850.
25:09A los 58 ya ha sido ya un anciano.
25:12Y aquí al lado tiene el primer presidente de Chile, la misma historia, la bóveda abajo,
25:19aquí la piedra, si tú te fijas, la esquina tiene cañones.
25:23Ajá, claro.
25:25Blanco Escalada, que era el almirante de la armada durante la independencia, y después
25:31el primer presidente de Chile como oficial, como presidente.
25:35¡Qué maravilla!
25:36De nuevo, esto también es Art Deco.
25:38Como te fijas, Comparini, yo te he explicado, el Art Deco es esta especie como de eslabón perdido,
25:43entre, podríamos decir, la arquitectura de estilo, ¿cierto?, canónica,
25:47y esta arquitectura moderna, racional, ¿sí?
25:50Y entonces, si tú te fijas, esto está muy racionalizado, pero todavía tiene el tema del ornamental,
25:56entonces, todo este trabajo como de ondas alusivas a la naturaleza, al agua o a lo que sea,
26:02¿te fijas?, increíble, y se llama Francisco Agurto y familia.
26:07Esto sí que es romántico, romántico, romántico.
26:09Las columnas del baldequino de Vendini, de San Pedro, o Salomónica, que viene de la idea del centro de Salomón
26:17de Jerusalén.
26:19Las ventanas, si te fijas, con el patrón Mocarave, este también es de Bruñoli.
26:24Bruñoli, además, Comparini es muy entretenido, porque Bruñoli estudia arquitectura en Italia,
26:29y con la especialidad de...
26:31Claro, él se especializa en grabados lápidas, como arte lapidario que en Carrara.
26:39Claro, él es de Carrara.
26:41Sí, él es de Carrara, entonces, el arte lapidario se exportaba a toda Latinoamérica, Europa,
26:47y era básicamente hacer escultura.
26:50Mira, Comparini, podríamos decir el antónimo, o sea, ese súper barroco, ecléctico, ¿cierto?,
26:56con todo tipo de alusiones a todos los estilos, digamos, arquitectón,
27:00y de pronto llegamos a un asunto absolutamente racional, absolutamente...
27:05¿Y de épocas son absolutamente distintos?
27:07Este es de los noventa.
27:08Ya.
27:08Tú ya tienes que...
27:10El único detalle es cómo ensamblas una plancha con la otra, y punto.
27:14Mira qué belleza, porque además los nombres de la gente son nombres como si fuesen de película, maravilloso.
27:21Mira, Francesco Borghesi Scolupi.
27:25Y, perdón, y ella, Camila Laureani Cicarelli.
27:30Yo tengo un Cicarelli en algún punto para atrás.
27:33Tú tienes un Cicarelli, o sea, pariente tuyo.
27:39¿De qué familia es?
27:40San Fuente, Vicente San Fuente.
27:43La idea de que cuál estilo arquitectónico recibe mejor el paso del tiempo comprobado el egipcio.
27:50La tumba tiene el nombre de tumba de túmulo.
27:53Perfecto.
27:53El túmulo, y la pirámide viene también del túmulo.
27:56Y es verdad que soporta muy bien la lluvia, el...
28:02A no ser que te llame Vicente Ramses.
28:05Había una moda en Inglaterra y en Francia, con la conquista de Napoleón y después los ingleses,
28:12de llevar cosas, el exotismo y todo.
28:15Era muy sofisticado en Europa.
28:19O sea, igual esta entrada como que rompe la pirámide.
28:24Tienen que agregar esta pirámide.
28:25Es que son todos eclécticos, porque son como un templete, digamos.
28:30Y este de acá al frente, donde está toda la gente, parece que visitando a un...
28:35Este es la Puerta de Babilonia, que está en el Museo de Berlín,
28:40una con leones que son unas piedras más azules.
28:44La Puerta de Iztat, arriba Aura Mazda, que era el dios antiguo de la época Zorastrista.
28:49Zorastrista, y con el ecléctico también la columna egipcia, colada.
28:55¡Qué maravilla!
28:56Pero la idea de la Puerta de Iztat es como la Puerta de una ciudad,
29:00la Puerta entre dos mundos.
29:01Entre dos mundos, claro.
29:03La metáfora.
29:04¡Qué maravilla!
29:35Oye, esto era más o menos reciente, porque este es Francisco Javier Errazurista Lavera,
29:40y que entonces tiene su gran lugar para estar...
29:45¡Un chabulén!
29:46¡Un chabulén!
29:47Claro, y esto también debe haber sido de la familia, y él lo que hizo fue reaccionar.
29:52Pero, pero, fíjate que no quiero, no quiero, porque me parece feo estar haciendo crítica,
29:57digamos, yo he estado bastante...
29:58Pero es evidente que la calidad arquitectónica y la calidad escultórica
30:04no se compara con las más antiguas.
30:07No existe, yo primero me fijaría en la línea, en el respeto a la línea oficial,
30:11que uno sobresale para adelante, y tenemos el de lado para comparar.
30:16La línea oficial de atrás, digamos, da espacio.
30:19Ya hizo un gesto como de...
30:21Este para adelante.
30:22Ya.
30:23No, después me llamó la atención la escultura.
30:27Es que ya no existe la...
30:29La tradición.
30:30El oficio.
30:30El oficio, claro.
30:31Mira, mira, pero mírate la calidad, por favor.
30:34Y esto es mármol.
30:35Esto es una sola pieza, no es una plancha de revestimiento.
30:41Y tanto a unidad con grapas de bronce.
30:43Y además es muy bonito, mira qué maravilla cómo se trabaja esa suerte como de filigrana
30:49sobre el mármol.
30:51No, y mírate todo este trabajo fundamental, estas coronas, arriba.
31:00Oye, ¿y este templo de la esquina?
31:03¡Wow!
31:05Este es el Palacio Pereira.
31:07Sí, ya, perfecto.
31:08Y se hizo su...
31:10¡Ah!
31:11¡Su templo!
31:12¡Qué lindo!
31:13Este es un edificio hecho y derecho.
31:16Y es muy austero como dórico.
31:18Pero es muy ostentoso en cuanto a espacio.
31:20Todo el espacio que rodea por el lado.
31:22Y magnitud.
31:24Aparte que tiene un subterráneo gigantesco.
31:26No, y además tiene la lógica de los templos griegos, digamos, maravillosos.
31:33Este volumen sólido al medio con esta columnata alrededor.
31:36¡No!
31:37¡Mira, aquí está Andrés Bello!
31:39¡No, extraordinario!
31:40Oye, ¿y por qué tiene flores?
31:43¿Quién le trae flores a Andrés Bello?
31:45Le trae...
31:46Bueno.
31:46Porque está asociado a la educación.
31:48Claro.
31:48Le hacen peticiones.
31:50Y estoy viendo que en este floreo, no sé si será casualidad,
31:53pero hay un sticker de la Universidad de Chile.
31:56¡Ay, yo me soy el censo!
31:57¡No!
32:00¡Comparini, por Dios!
32:04Mira, y este te dice, compañerini, que este es como una fortaleza.
32:08Mira, ¿ah?
32:09Un fuente con toda la...
32:11Ah, un relitario.
32:12¡Un relitario!
32:14¡Qué bonito!
32:15Pero mira, y con estas columnas estriadas.
32:19¡Qué fantástico!
32:21Hay un evento nuevo aquí, me acabo de dar cuenta.
32:23¿Esa?
32:24¿Esa energía?
32:24Le acaban de robar las alas al cóndor.
32:29Recién.
32:30Recién, mira.
32:30Se ve la hoja.
32:31Claro, claro, claro, claro, claro.
32:35Lo acaban de robar.
32:37Eso está pasando ahora...
32:40¿Y eso para fundirlo, para...?
32:43Fundirlo por kilo.
32:45Mira, hay una decadencia institucional importante.
32:49Ya no hay rondines, ya no hay rondines, guardias.
32:53O sea, hay que ponerle...
32:55Día ni noche, a los 90, había turnos de 16 rondines.
32:59Ahora ya no hay.
33:00Hay que ponerle recursos a esto, urgente.
33:03O sea...
33:04¿Y queda cerrado de noche?
33:06Que ha cerrado y se mete mucha gente a dormir porque es más tranquilo.
33:09¿Y qué hacen toda la noche acá?
33:12Tienen bronce que lo venden a 6 lucas al kilo.
33:16Y se roban una...
33:18Mandar a hacer esas...
33:19Alas.
33:20Alas de nuevo, de cero.
33:22Te va a gastar un millón de pesos por lo menos.
33:24Y en bronce no va a sacar ni 20 lucas.
33:27Vamos a ponerle a dejarle las lucas acá.
33:29No lo rompáis y ya te mejores las lucas.
33:43Este, este, este es grande.
33:45¿Qué cosa más linda?
33:46También arriba no tiene ni una tumba.
33:47Las tumbas están abajo.
33:49Las arriba solamente...
33:50¿Arquitectura?
33:51Para estar.
33:52Para los espíritus.
33:54¿Qué da?
33:54Para las almas.
33:55Es un poco...
33:56Qué linda.
33:57Y tiene ahí una conexión vertical hacia abajo.
34:01Y tenía la cúpula también una conexión hacia arriba con un gran vacío central.
34:05Todo decorado con mocaras y detalles árabes por dentro.
34:09Tenía todo este...
34:10Todo pináculo árabe.
34:14Muy fantasioso también.
34:15¿Y este es de Estevaldo Bruñoli?
34:17Este...
34:17Ahí está.
34:18Claro.
34:18¿Y aquí está Manuel Baquearo?
34:20Manuel Baquearo.
34:21Súper vandalizado, recién restaurado.
34:23Mira, este se destruyó para el terremoto de los 85, se partió por la mitad.
34:29Era neoclásico, hecho por Carlos Corsi y estuvo vacío durante...
34:35Pero no le queda nada de neoclásico.
34:37No, es que lo demolieron completamente y el año 97, o sea, 12 años después, el ejército construyó esto.
34:44Aquí está tu abuelita.
34:46¿El jardín más bonito de todo el...
34:48Claro, pues el más bonito.
34:50¡Ah!
34:53Y de Estevaldo Bruñoli.
34:55También, sí.
34:56Aquí estamos sacando especies para reforestar porque desde que vendieron los derechos de agua se han estado secando los árboles.
35:02Se quedó sin agua, solamente agua de pozo para las mangueras.
35:08Y se ha secado ya más o menos el 50% de los árboles.
35:13O sea, es que no lo puedo creer, compañero.
35:15Fue una falta de cariño gigantesca.
35:18Falta de cariño.
35:19¡Qué horror!
35:25Oye, y aquí chocamos con cuál, el del medio.
35:27¡Ah, este!
35:28Este es José Manuel Balmacea.
35:30Y también de Estevaldo Bruñoli.
35:32También.
35:33Cuéntame, ¿por qué los estudiantes le traen flores y le hacen peticiones a él?
35:40Mira, hay varias razones.
35:41Yo creo que primera cosa porque él construyó muchas escuelas y sobre todo el instituto pedagógico que creó muchos profesores
35:50y toda la idea del liceo normalista.
35:54Y también por la forma de muerte que al ser trágica y Chile con la tradición de las animitas siempre
36:01se cree que el espíritu atormentado necesita obras para hacer un tránsito al más allá.
36:08Mira, entonces tú puedes conseguir el milagro, pero tienes que ofrecer algo a cambio.
36:12¡Ah, claro! Está lleno de cartas.
36:14Mira, esto yo lo limpié la semana pasada. Tiene una semana de acumulación de flores y de peticiones.
36:21Con permiso, presidente.
36:24Él le pidió permiso, presidente.
36:27Pero obvio, obvio, ya no le voy a pedir.
36:29Ya, permiso.
36:30Yo me voy a sacar el sombrero.
36:31Permiso.
36:31Aquí está el sacófago, el carterrado presidente de Balmaceda.
36:35Esto construido en 1915, ya es su tercera tumba, tumba definitiva.
36:43Está su mujer, Emilia Toro, está debajo.
36:46Y lo acompañan sus hijos y sus mueras.
36:51Llegan montones y montones de flores y de cartas.
36:54Y estas son las cartas, como un año y un año, que suman, las cortamos, suman alrededor de 2.970.
37:01O sea, 3.000 peticiones al año llegan.
37:04¿Y la botella de vino?
37:05Esa llegó como agradecimiento y...
37:08Alguien que dejó el alcohol.
37:10Sí, llegó como agradecimiento.
37:11Y flores, sobre todo, flores.
37:14De agradecimiento.
37:23Esta era una avenida monumental, muy ancha.
37:26Y es el mausoleo de Agustín Edwards.
37:28Maclur.
37:29Maclur, del que murió en la década del 40.
37:32Entonces, en los 70 se le ocurrió esta pésima idea de lotear la calle para vender bóvedas.
37:39Y, peor aún, aquí estaba la vereda y la avenida de árboles.
37:44Entonces, dijeron, hagamos otro aprovechamiento para que se vea más lindo y más ordenado.
37:49Otro loteo de calle...
37:51¿Qué más taparon toda la calle para allá?
37:53En el 2008.
37:54¡No!
37:55Pues sí, antes que ese era el monumento nacional y ahí la declaratoria del monumento frenó esto.
38:01¡Qué locura!
38:02Oye, yo estoy encachubado por este cristo que hay acá.
38:05La idea del túmulo, de la tumba.
38:07Sí, de la tumba.
38:08Las piedras que salen cuando hacía el hoyo y que las piedras te sirven para aguantar la cruz.
38:13Claro.
38:13Es la misma idea, pero lleva a gran escala.
38:16Entonces, el cristo rico.
38:18¿Por qué rico?
38:19Porque hay un cristo rico que estará en barrio de ricos.
38:22Y había, cuando se pusieron, eran dos.
38:24Se pusieron uno aquí y otro en otro sector.
38:26Ah.
38:26Y el otro se le dice el cristo pobre.
38:31Y aquí está Allende.
38:32Allá tenemos el famoso Nazario Elguín, el descubridor de los broces.
38:36La mina, la discuta de las Condos.
38:38¿Este?
38:39Sí, que es toda la arquitectura...
38:41¿Maya?
38:42Maya, claro, con esa pendiente, la escalera.
38:45Ah, ese sí que es Maya.
38:46Con un calendario Maya arriba.
38:48Pero él no tenía vínculo con los mexicanos.
38:51Yo atribuyo que le dijo al arquitecto, haz lo que queráis.
38:54Hazme algo original.
38:55Y el arquitecto llegó y descoló una enciclopedia de la historia de América.
39:01Y armó en base a los códices, esta figurita de los mayas.
39:09La insólita.
39:10Y tiene toda la base con esta pendiente que es una...
39:13Claro, que es muy de pirámide de Maya, digamos.
39:15Que hacen los sacrificios.
39:16Claro.
39:17Qué fenómeno.
39:18Oye, y el creador, escultor, no sé qué hizo esta tumba de Allende, ¿tú sabes quién es?
39:23Arsid Colvin.
39:24Es muy re lindo, ¿eh?
39:26Tiene una cosa muy arquitectónica.
39:29Sí.
39:29Como...
39:30Sí, muy re lindo.
39:32Mira, primero que nada arma un...
39:36Aquí un...
39:37Atrio.
39:38Claro, una especie de prosenio público.
39:40Mira a Comparini, mira a Comparini, ¿viste?
39:43Atrio.
39:43Sí, sí, sí.
39:44Así, ¿sabes?
39:44Comparini ya se maneja.
39:47Este altar público...
39:48De acuerdo.
39:49...donde se hacen discursos, se canta, se escucha la gente, los actos públicos.
39:53Ah, claro.
39:54Claro.
39:55Tiene acá un pequeño santuario privado.
40:00Esto es que es una reminiscencia del balcón de la...
40:03Ah, se abrirán las grandes de Allende.
40:05Ah, claro, es como si fuese un balcón.
40:06Podríamos decir.
40:08Trabajadores de mi patria, tengo fe en Chile.
40:12El mármol travertino, pulido y sin retapar, es muy...
40:16A mí me encanta.
40:18Me encanta porque le da una cosa muy...
40:20Más rústica.
40:21Sí, pero rústica y muy elegante.
40:24Muy elegante.
40:51Qué lindo.
40:52Esto, mira, la tumba de don Patricio Elwin.
40:55Esto es bien especial, es bien distinto a todo lo que hemos visto.
40:58Pero es que el arquitecto es bueno.
41:00Gonzalo Mardones.
41:02¿Qué quiere?
41:02Ah, pues, tiene una escalera para llegar...
41:05Claro, y un volumen que te sume.
41:08Qué lindo el cilindro que seguramente toma luz por ahí.
41:12¡Guau!
41:15Esto es una cruz, un vacío.
41:17Y que debe funcionar muy bien desde el interior y después esos elementos que toman luz.
41:22Oye, debe ser interesante para un arquitecto que le encomienden una obra así, ¿eh?
41:26Si me lo permiten, es una arquitectura de excelente nivel, Gonzalo Mardones extraordinario.
41:31Pero además él, como buen arquitecto, es capaz de entender cuáles son sus referencias.
41:37Y asignarles valor.
41:39Entonces, Tabao Ando, un arquitecto japonés, ¿cierto?
41:42Muy, muy, muy sintético de una especie de modernidad, podríamos decir, estricta, ¿sí?
41:50Trabaja con el hormigón, trabaja con la luz.
41:53Es decir, esa cruz vacía que está en una iglesia, ¿cierto?
41:57De Tabao Ando también.
41:59Él, de alguna manera, es capaz de reinterpretar los valores de esa arquitectura con un altísimo contenido simbólico.
42:05A mi esposo, cuando venía subiendo, me estaba mareando.
42:08¿Qué significa?
42:09Me estaba mareando.
42:11Subiendo.
42:11¿Y por qué dice?
42:13Tabao Ando.
42:15Tabao.
42:17Tú deberías haber dicho, y cuando está subiendo, ando Tabao.
42:24Ando Tabao.
42:24Ando un poco Tabao.
42:34Yo estoy como un poquito para adentro, ¿eh?
42:36Pero, curiosamente, no por los muertos, por los vivos.
42:40Por los vivos.
42:42A los vivos sí que hay que temerles.
42:45Porque ellos son los que están, efectivamente, degradando de manera sistemática y absolutamente patológica.
42:55Inescrupulosa.
42:57Inescrupulosa, digamos.
42:58O sea, es verdad, estoy sorprendido.
43:00Porque me parece que el valor de esto está a la vista, digamos.
43:04No creo que se requiera demasiada ilustración para entender que esto tiene valor.
43:09¿Sí?
43:10Entonces, habría que pedirle, porque creo que faltan sus recursos, a las autoridades respectivas.
43:14Yo creo que hay que pedir conciencia, fíjate.
43:18Yo creo que en la medida en que tú hagas conciencia del valor que esto tiene,
43:23naturalmente, la gente, supongo, lo va a cuidar un poco más.
43:27A través de eso, bienvenido a la gente.
43:30Y por otro lado, supongo que eso va a hacer que en algún momento se sensibilicen las autoridades
43:36para entender que esto es un potencial, digamos.
43:39O sea, cuando nosotros hablamos de que, y esto quiero ponerme casi frívolo, digamos.
43:44Cuando nosotros hablamos de que el turismo es un potencial de desarrollo,
43:48esto tiene un potencial turístico extraordinario.
43:51O sea, y te digo, estoy poniéndome frívolo, pero como un pescado, digamos.
43:55Hemos visto a esta gente, ¿no?
43:56Pero, pero por supuesto.
43:57Entonces, aquí estamos ante un elemento, ¿cierto?
44:01Sin duda, con un potencial increíble que merece ser rescatado
44:05y puesto en el, pero en el, en su mejor condición para dar cuenta de nuestra historia, digamos.
44:12¿Nuestra identidad? ¿De dónde venimos?
44:13Por supuesto, ¿de dónde venimos?
44:14Exactamente.
44:15¿Dónde están los antepasados?
44:16Oye, Tomás, y queremos agradecerte por habernos hecho este recorrido,
44:20habernos ilustrado y por el cariño que le tienen al lugar.
44:23Vengan para acá siempre con mucho afecto, conozcan, pregúntense y aquí está,
44:29aquí está la identidad de Chile.
44:33¡Felicido!
44:33Oye, hasta la próxima semana.
44:35Hasta la próxima.
44:35Te veo, te veo.
44:36Si seguimos vivos.
44:38O si no te vengo a ver acá.
44:40Tal vez va a ser tú.
44:43No va a estar acá.
44:58No va a estar acá.
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