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00:00Compariño, hoy día tenemos...
00:04¿Buena arquitectura?
00:06Buena arquitectura.
00:07¿Algunos buenos ejemplos vamos a aprender?
00:09Ejemplos de cómo usted puede hacer un aporte a la ciudad
00:15justamente diseñando un edificio de buena calidad.
00:17Qué bueno, y qué interesante que estemos saludando con este fondo
00:21porque tenemos que apurarnos a hacer la presentación
00:24antes de que nos tapen toda la conleyera.
00:26¡Apúrate!
00:27¡Vamos al programa!
00:28¡Vamos rápido!
00:45Vamos a seguir en nuestro recorrido de Pedro al Día Norte
00:53porque así como al lado de allá, esa onda, al lado de allá
00:58decíamos, ahí está el Costanero Center con estas...
01:04Con sus peculiaridades.
01:06Con estas peculiaridades, hola, hola, con estas peculiaridades calares, ¿cierto?
01:10Al lado sur de la costanera, del río...
01:14¿Cómo eran en París?
01:15¿Cómo le decían a un lado y al otro?
01:17¡Gauch!
01:18¿Ajá?
01:19¿La que iba a estar haciendo?
01:20¿La tomá?
01:22Entonces, te fijas que están apareciendo edificios de oficina en el costado sur del río
01:30y que tienen, no sé, un tamaño que razonablemente va a...
01:35Tres, seis, nueve, dos, quince, dieciocho pisos, por así...
01:40Pero, sin embargo, en el costado norte, donde está el barrio Pedro al Día Norte, ¿sí?
01:45En el costado norte del río, yo creo que es razonable, y ojalá siga siendo así,
01:50mantener una escala muy pequeñita, de tal modo que nunca perdamos, ¿cierto?, de vista el cerro.
01:58Entonces, ahí va apareciendo una serie de edificios que son, diría yo, de mediana escala, entre cuatro a cinco pisos.
02:07Por un lado, está ese de allá, ¿cierto?
02:10¿Que ahí trabajo yo?
02:11Que ahí está, claro, ahí trabajas tú, ¿ah?
02:16Que es un edificio con revestimiento de ladrillo y con un revestimiento de madera, bastante curioso, por decirlo así.
02:23Vamos a mirarlo después.
02:23Lo vamos a mirar después, pero después hay dos ejemplares que me interesan, como diría, remuchazo, mostrártelo, por Marcelo.
02:31A ver, ¿cuál es?
02:32Que uno de ellos es este, que está justo en la esquina de Suecia, del puente Suecia, o del gobernador,
02:38mejor dicho, con Santa María.
02:40Y el otro, que es un hermano de este, que es el que está media cuadra más abajo.
02:48Que es el que está allá.
02:49¿Y por qué son hermanos?
02:50Son hermanos porque son hijos del mismo padre.
02:52Ah, ¿y la misma madre?
02:56Sin duda.
02:57¿Qué es la inspiración?
02:58Tatán Fernández, don Cristian Fernández.
03:00El mismo arquitecto del GAM, para que la gente se ubique.
03:02Perfecto.
03:03Y entonces, en algún momento, cuando hablábamos de la interoceánica, que nos acordamos a partir del café Kant, del arquitecto
03:12Kant,
03:13aquí sí que tenemos una obra, diría yo, que le hace un homenaje a Kant.
03:17Ah, sí, claro.
03:18Este es un edificio no reciente, de sus buenos años.
03:22Debe tener unos cinco.
03:23Yo creo que más.
03:25Seis.
03:27No sé, pero me refiero a que no es un edificio que tiene veinte.
03:30No, no, no.
03:31Yo creo que tiene cinco, seis.
03:33Podrá tener siete, tal vez.
03:34Ahora, lo que me interesa de este tipo de edificios es que rescatan, ¿cierto?, un grano y una escala de
03:44barrio.
03:44Y que demuestran que se puede hacer arquitectura de buen nivel, con niveles de rendimiento, digamos, bastante buenos,
03:55manteniendo, respetando, como te digo, una lógica, hola, hola, contextual.
04:00Perfecto.
04:01¿Te pica o no?
04:01Ahora, digamos que este era un barrio, o esta fachada del barrio, era de casas como esa que está ahí
04:07al lado.
04:07Claro, exacto.
04:09Hola, hola, ¿cómo le va?
04:10Casas de dos pisos, en fin.
04:12Y ese edificio de allá, que yo, el amarillo, que lo vamos a pasar a ver también, que es de
04:16Monte Alegre, que es de tres pisos.
04:20Hola, hola.
04:22Bueno, mira, compañer, y qué maravilla este edificio.
04:25Mira, mira como aquí es un volumen muy compacto, ¿sí?
04:31Que lo que hizo el arquitecto aquí es fantástico, porque él trabaja con una grilla, con un palillaje a escala
04:41urbana.
04:41¿Cómo eso?
04:42A ver, si es que lo vemos desde otra manera, ven acá.
04:46¡Hola, hola!
04:48Si lo vemos desde aquí, mira, compañerini, si lo vemos de acá, esto podría interpretarse como una gran ventana a
04:55escala urbana, que adentro tiene el palillaje de ventana, que son a su vez estos elementos o pilares, podríamos decir,
05:02o machones de hormigón.
05:04Como esa ventana que tenían madera.
05:06Como esa ventana que tenían un windowpane, ¿cierto? Pero esto hecho a escala urbana.
05:12Entonces, siendo un edificito muy pequeño, lo que busca es construir una gran ventana.
05:17Mira qué maravilla, es una sola gran ventana.
05:20Como podría haberse visto en la lógica, ¿cierto? De lo que tú decías, de estas ventanas con palillaje.
05:27Ahora, la maravilla es que esta fachada es sur y esta fachada es oriente.
05:35Oriente, ¿cierto?
05:36Y entonces, como es oriente, ese mismo palillaje que se trata aquí, casi en el mismo plano, aquí ahora avanza
05:45de tal modo de generar conos de sombra.
05:49Ah, una visera.
05:50Exacto. Esto podría ser pequeños aleritos sobre cada vano.
05:54Ah, y por eso está salido.
05:55Y por eso está salido.
05:56Entonces, fíjate, aquí hay una obra de arquitectura.
05:59Buena.
06:00Aquí hay diseño.
06:01Ven.
06:02Mira, las proporciones son fantásticas.
06:08Las proporciones son alucinantes.
06:10Y mira aquí entonces, de nuevo, mira como aquí el palillaje ahora de este gran vano avanza, ¿cierto?
06:19Y se generan, podríamos decir, estas pequeñas marquesinas, estos pequeños aleritos, y se va generando un cono de sombra en
06:25las ventanas que las cobijan.
06:28Incluso estas, es muy sutil.
06:31Estas del primer nivel se retranquean más que las de los niveles superiores.
06:36Pues mira, comparil.
06:37Están más atrás que la pared.
06:39Se retranquean más.
06:40Claro, un poco, como es razonable, un gesto de que los que están más cerca de la calle, que se
06:46cobijan un poco más.
06:47Claro.
06:47Cuando ya están sobre la calle, tienen la posibilidad de avanzar.
06:51Mira la sutileza.
06:53Y en la entrada principal, más todavía.
06:56No, la entrada principal está en el mismo plano.
06:58No, no, pero tiene más visera.
07:01Ah, claro, se alargan las viseras, aparecen estas marquesinas.
07:05Hola.
07:05Y sobre todo aparece este trabajo de suelo, que lo que hace es propiamente incorporar la vereda.
07:12Es fantástico.
07:13Es que yo escucho que el diseño es mágico.
07:15¡Es mágico!
07:17Y después, mira, y mira esto, cómo cambia el lenguaje aquí, ¿cierto?
07:22Y esto puede ser ascensor.
07:23Claro, esto expresa, no, esto expresa el núcleo de circulación vertical.
07:27Ah, bueno, el ascensor.
07:29Y la escalera.
07:29Que ojo, es que ojo, ¿por qué te digo ascensor y escalera y no te dije sí, ascensor?
07:35Porque en un edificio de esta escala, la escala, el edificio de esta escala, la escalera, ¿cierto?
07:43Es muy importante.
07:45No es como un edificio de 30 pisos donde la escalera es una escalera fundamentalmente destinada a las emergencias.
07:50Por si acaso.
07:51Aquí no, aquí uno circula por la escalera.
07:53Y por lo tanto, la escalera debe tener una espacialidad que está dentro de los preceptos de diseño del arquitecto,
07:59que lo diseñó, que es Tatán Fernández, debe tener una espacialidad potente.
08:03Un lugar que se usa, que se goza.
08:05Propiamente.
08:06Buena iluminación, buen espacio.
08:09Exactamente.
08:10¿Qué te parece, comparini?
08:11Muy bonito.
08:13Entonces, fíjate cómo este edificio convive de excelente modo con el barrio, con la escala, con las alturas, con el
08:23grano.
08:23Mirá, ahí hay una ventana con palillaje.
08:25Acá, ahí hay una ventana.
08:27Claro, en el fondo, ¿te fijas? Es como esa ventana, pero otra escala.
08:31¿Lo entendiste, ¿cierto?
08:32Sí, po.
08:33Fantástico.
08:34Sí, po.
08:35Sí, po.
08:35Y mira, y aquí volvemos a que esta, como es norponiente, de nuevo, claro, vuelve a avanzar, ¿cierto?
08:43El palillaje, de tal modo de generar ese sombreamiento de la superficie acristalada.
08:50¡Qué fantástico!
08:51Esto, yo creo que perfectamente podría tener que ver con algo del lenguaje que Can trabajó, ¿cierto?
08:58Por de pronto en muchas de sus obras.
09:00Por algo dicen de que el mejor amigo del hombre es el Can.
09:07¿Eso sería equivalente a Luis Can o Lucio Perro, mi Lucio Perro.
09:16Ya, vamos a conocer alguna oficina, ¿eh?
09:20Por el interior.
09:21Sí.
09:21Veamos.
09:23Hola, hola.
09:23Hola, hola.
09:25Mira qué bonito está el mesón con este elemento de hormigón y después, oye, estos ocho aquí, ¿eh?
09:32Ah, que se monta por encima del otro.
09:34Y que se produce un descalce, es como si tú hubieses agarrado y hubieses, ¿cierto?
09:39Y hubieses sacado.
09:40Claro.
09:40Y hubieses descalzado, entonces se produce este vacío.
09:43Tiene algo como de escultura, ¿cierto?
09:48Sí.
09:48Es un mueble, escultura.
09:50Muy Belín.
09:51Vamos a subir al tercer piso, caballero.
09:53Vamos a videográfica.
09:55Es el tercero, ¿no?
09:56Sí.
09:58Mira, mira qué interesante.
10:01Estos son los atributos del vidrio.
10:05¿Usted fija?
10:05Un núcleo de ascensor.
10:08Mandemos para arriba el ascensor, espérame.
10:10Espérame.
10:12¿Para hacerlo subir?
10:13Claro.
10:14Mira.
10:14¿Nunca he visto subir uno?
10:15No, no, no.
10:16Lo que quiero es demostrarte cómo estos, los atributos del vidrio, cómo esto, que es el
10:22núcleo de circulación vertical, fíjate cómo al ser...
10:26Transparente.
10:27Claro, transparente.
10:28Mira cómo se produce aquí un lugar fantástico.
10:32Hasta que no existía la tecnología para hacerlo en vidrio, esto había sido un lugar...
10:36Muy oscuro.
10:36Muy opaco.
10:37O bien con malla metálica, como lo era esto de los edificios antiguos en Francia.
10:43Y esto es lo que te decía yo.
10:44La escalera, aquí, es un lugar fantástico.
10:48Lleno de luz.
10:50¿Ah?
10:50Con esto, que, si te fijas, vuelve a hacer un tratamiento que es más de palillaje de ventana.
10:56¿Cierto?
10:58De camisado de luz.
11:01Muy bonito el edificio.
11:03Y muy sencillo, ¿te fijás?
11:06No tiene ninguna pretensión mayor.
11:10Permiso.
11:11Se puede.
11:18Pero mira, compañero, los cuadros.
11:21Ah, no.
11:22Esto es una piracoteca.
11:25Oye, qué bonito esto.
11:27Oye, ¿y todas esas oficinas son así en doble altura o esta nomás?
11:31Oye, este, perdona, ¿este es de los pocos que es doble altura aquí en el edificio?
11:35Sí.
11:36¿O tal vez es el único?
11:37Mira, en este edificio los muebles los diseñó Felipe Sáenz.
11:40Ah.
11:40Los edificios.
11:41Y la oficina por dentro la hizo Cristian Fernández.
11:45Perfecto.
11:45Y esta escalera nunca tuvo baranda.
11:47Y nosotros se la pusimos este año después del terremoto, como que nos dio miedo con el tema del accidente
11:51y todo.
11:52Y le mandamos a hacer esta baranda que él también la diseñó y la mandamos a hacer otra parte.
11:55Perfecto, pero qué bonito está.
11:57Esta lámina plegada.
11:58Mira, compañero, y cómo es, por favor.
12:01Tiene un limón central.
12:02¿Un qué?
12:03Un limón central.
12:05Vaya nomás.
12:06¿Un limón central?
12:07Un limón central.
12:09Esto se llama limón.
12:10¿Ya?
12:10¿Ya?
12:11Después tiene una plancha de acero y esa plancha está revestida en madera.
12:17Qué bonita la cinta continua.
12:19Que en realidad se veía mejor sin baranda, creo yo.
12:22Claro, pero entiendo que le quieran poner baranda.
12:25Pero a mí me gusta este espacio de la altura con Parini.
12:28Qué fantástico.
12:33Qué alucinante esta oficina, amigo.
12:36Espérate, ¿y qué me necesita esta puerta, compañero?
12:40Chiquitita.
12:42¿Cómo se llaman esas puertas?
12:44Que el giro no está en la orilla, sino en quicio.
12:47El quicio.
12:49El quicio en latín, ¿cierto?
12:51Ah, mira, ¿sabes lo que me gusta de esta puerta?
12:52Es que ya deja de hacer la puerta.
12:54Es parte de un revestimiento y de un tratamiento mural.
12:57Claro.
12:57Entonces, el quicio es el centro.
13:00Por eso cuando alguien está desquiciado, está loco.
13:03Está descentrado.
13:04Me sacas de quicio.
13:05Bueno, oye, este gallo me saca de quicio.
13:07Me descentra.
13:08El quicio, claro.
13:10Entonces, estas puertas se llaman de quicio porque abaten en alguna parte del centro.
13:15No es el centro geométrico.
13:17Ya.
13:17¿Te fijas?
13:18Entonces.
13:21Qué bonito.
13:22Y este específicamente es un quicio hidráulico.
13:28Maravilloso.
13:30Qué bonito.
13:31Ah, no, te puedo creer.
13:32Mira qué bonitas las vigas que son verdaderos casetones y que se dejan a la vista.
13:37Funciona muy bien el cielo con la vista, ¿cierto?
13:40Seguimos por aquí.
13:41Yo quiero, yo quiero, oye.
13:43Mencionar.
13:44¿Qué me decís?
13:45Sí, Sammy Benmayer.
13:47Maravilloso, ¿no?
13:49Pablo Domínguez.
13:51Mira.
13:51Mira, un beso para Pablo.
13:53Un besito para Pablo Domínguez.
13:56Este.
13:58Ah, y son puras obras de Paranicanor Parra.
14:04Este es el tren instantáneo fantástico, ¿cachai?
14:06Este proyecto del tren instantáneo de Pablo Parra, ¿no?
14:08Este es Santiago Portobón.
14:09Es un proyecto que está, que es un tren que está estacionado y que empieza aquí en la estación central
14:15y termina en Puerto Montt.
14:17Entonces tú te subí aquí en la estación central y ya está ahí en Puerto Montt.
14:21Y ahí te vas caminando, tranquilo.
14:25Escucho, ese concepto es perfecto.
14:28Te ves que el mesón es igual que el que está abajo, pero sin hormigón.
14:33¿Te fijas?
14:33Ah, tiene aquí descalzado.
14:35Tiene la misma lógica.
14:36Oye, qué bonito.
14:37Y este cuadro del bororo, ¿qué me decís?
14:42Que me alucina la pintura del bororo.
14:44Oye, y eso es como un agente que está dentro de una máquina.
14:47Es como, claro, es como...
14:49Yo te voy a mostrar que se lo hizo especialmente a ellos.
14:52Además, que este espacio tiene mucho uso.
14:54Sé por eso.
14:55Ah, qué bonito.
14:57Y viste qué bonito este revestimiento mural con Parini, donde se reviste en madera y luego pasa, podríamos decir, tabla
15:04por medio y se deja un aire ahí.
15:08Ah, ¿verdad? ¿Y qué ha separado?
15:10Claro.
15:11Y entonces esto, es que eso es clave en la modernidad.
15:15De las cosas que inventa la modernidad, es que las cosas no se tienen que juntar.
15:20Se tienen que...
15:23Se tiene que juntar o componer, pero con aire.
15:28Porque cuando tú juntas es cuando viene el problema.
15:30No sé si me entiendes eso.
15:32A ver, mira.
15:33Mira, por ejemplo, cuando hay que juntar la cubierta con el cuerpo.
15:36Se deja un aire.
15:37Cuando hay que juntar la baranda con el hormigón.
15:40Se deja un aire.
15:41¿Entiendes eso?
15:42Y así se evita la unión.
15:44El conflicto.
15:44El conflicto de unión.
15:46Entonces se deja aire.
15:47Mira la escalera, por ejemplo.
15:49Cuando tú quieres juntar este muro con la escalera.
15:52Aire.
15:52O sea, tú dices que para solucionar el problema de la educación, el presidente con los estudiantes debiesen juntarse, pero
15:57de lejos.
15:58Con cierto aire.
15:59Lo que pasa es que yo creo que ahí lo que se necesita es aire.
16:04Más que nada...
16:05Espacio.
16:06Espacio.
16:21¿Qué hay para acá?
16:22Oficina.
16:23Oficina.
16:23Oficina.
16:24Oficina.
16:24Hola, hola.
16:26Ah, qué buena la vista que tienen acá.
16:29Cáchate la vistita que tienen aquí.
16:32Y se alcanza a ver el otro edificio, el hermano.
16:35Aquí, este que es con revestimiento de piedra pizarra.
16:38Ese es el otro edificio que vamos a ir a ver.
16:40Y ese es más reciente.
16:41Pero es hermano este.
16:43Tiene la misma lógica.
16:45Mira, aquí está el muro revestido de madera.
16:48Y este es el revestimiento de madera que pasaba por detrás.
16:50Y después el otro vidrio.
16:52Qué fantástico.
16:53¿Quién hizo el interiorismo?
16:55¿Cómo le va a distinguir?
16:56El Tatán Fernández.
16:58¿Y por qué dices que los muebles los hizo Felipe Azadi?
17:00¿Qué muebles te hizo Felipe?
17:02Estos muebles los diseñó Felipe.
17:04Ah, estos muebles los diseñó Felipe.
17:05¿Ven a noticia que te vi?
17:07Pero todo ese muro de acá...
17:08Todo el interiorismo...
17:10Ese muro de...
17:10¿Ya?
17:10No era parte del edificio.
17:12O sea, esto es única en el edificio.
17:14Este...
17:15Claro, estos dos pisos los hizo el total.
17:18No, no, no, no, no, no.
17:22No, no, no, no, no.
17:23¡Qué alucinante la puerta!
17:26Ay, la funcionan...
17:27Qué alucinante la...
17:27Y se abre esa también.
17:28No, bien.
17:29Y queda todo fluido.
17:30Claro, y se baja mixtoso y se ya cayó.
17:32Entonces, a veces no, no estamos en situaciones muy increíbles.
17:37Tienes que comunicarle.
17:39¡Perfecto!
17:39Qué alucinante
17:41Yo estaba mirando
17:44No, se pasó
17:46Tiene algo como de
17:49Tiene algo como de chillida
17:50La puerta, ¿cachai?
17:52Ese recorte
17:52No, es que está de falta aceite, por eso está con un poco de chillido
17:56La escultura
17:57Este además está todo el rato
18:00Aportillando
18:02La escultura de chillida es increíble
18:04Es como un mecano
18:06¿Qué tiene de mecano?
18:07¿Qué tiene de mecano con panini, por favor?
18:10Esto es chillida, es forma y contraforma
18:12Mira que fantástico
18:14Aquí se deja el cielo de hormigón
18:16Y las vigas de hormigón a la vista
18:19Descubierta
18:19Y aquí se hace este plafón
18:22Podríamos decir, ¿por qué queda por ahí?
18:24Porque la idea, supongo
18:26Es incorporar iluminación ahí
18:28Y a su vez marcar
18:30Este elemento
18:31Que es el que, mientras está cerrado
18:34Tú no entiendes cuál es el objetivo
18:36Pero al abrirlo
18:37Mira que alucinante
18:38Hasta la Calaneta Legrán queda incorporada aquí
18:40¿Ah?
18:41La de Coco Legrán
18:46Pero al abrirlo aquí
18:47Tú entiendes que
18:49Justo este plafón es el que le da continuidad a este lugar
18:52A todos los ratos
18:53Qué bonito
18:54Oye, que está bonito
18:55Los tubos de aire acondicionado
18:57Los tubos de aire acondicionado, claro
18:58El cielo, el fondo, todo lo que es equipamiento eléctrico
19:02Alucinante
19:03No, se pasó
19:05Ah, y este ya es el último piso
19:06O sea, aquí tomá el luz
19:07Está la terraza
19:08Cenital
19:10Oye, qué rica la oficina
19:12¿Cuántos años tiene esta oficina?
19:15Esta oficina
19:17Cinco
19:17Nos cambiamos justo
19:18Cuando fue lo de las torres, ¿te acordáis?
19:202001
19:21¿2001 fue eso?
19:22Claro
19:23¿Viste que era más?
19:23Diez años de año
19:24Diez años
19:25Un poquito antes que eso nos cambiamos
19:27Mira, Cosparini
19:28Yo le dije, mira
19:30Cinco años
19:31Diez
19:32Diez años
19:34Mira, el del lado este de otro edistiano, ¿de cuánto es?
19:37Dos años
19:37De cuatro años, cinco años
19:41Vamos a ver ese
19:42Vamos a ver otro
19:43Oye, de pasarse
19:45¿Están viendo las obras de Total?
19:47No, estábamos viendo edificios buenos
19:49Ya
19:49Edificios buenos
19:50Entonces, me parece que estos son edificios buenos
19:53Que respetan la escala
19:55Que respetan el grano
19:56El contexto
19:57Que son un aporte
19:58Que se logra
20:00Oficinas a todo pasto
20:01¿Cachai?
20:02Porque si no, siempre uno cae en el tonto edificio
20:05Oficinas
20:06Con muro cortina
20:08¿Con qué decís tú de la torre?
20:10Es que eso le decía yo
20:11La arquitectura de Moll siempre es como feo
20:13Nunca
20:13La arquitectura de Moll es como anti-arquitectura
20:16¿Cierto?
20:17Exacto
20:17Ahora, la torre yo le decía a Comparini
20:19¿Podría hacerse mejor o no?
20:20No sé
20:20Es que yo creo que no
20:22Yo creo que son esas cosas que nacen mal
20:25¿Te fijas?
20:25Ahora, la torre
20:27A mí me parece que como torre
20:28No tiene mayormente
20:29Ni un problema
20:30Pero tampoco tiene ni un brillo
20:31Claro
20:32Es un gran obelisco
20:34Si mi problema con ese edificio
20:36¿Sabés cuál es?
20:36Es su relación con el contexto
20:38Es como
20:39Es como esa gente
20:41Porque te fijas
20:42Que hay gente que puede ser bonita o fea
20:43Pero depende
20:44Depende de la actitud
20:46Claro
20:46¿Cierto?
20:47El cómo
20:47De su inteligencia emocional
20:50De su inteligencia social
20:51Ya
20:52Eso es lo que le pasa a ese edificio
20:53Carece de inteligencia emocional
20:55No es un contexto
20:59Cuando yo hablo de contexto
21:00No estoy hablando de un asunto
21:02Solamente aparente
21:03¿Cierto?
21:04Que podríamos
21:05Compositivo
21:06No, yo estoy hablando de un asunto
21:07Que es operativo
21:08Sistémico
21:08O sea
21:09Un edificio de ese tamaño
21:10Debe contemplar
21:13Cuántos autos
21:14Hora
21:15Tiene puesto
21:16En la calle
21:17Para entrar y salir de ese edificio
21:19En
21:20Ya, pero lo que dice Marcelo
21:21En la medida que aquí
21:22Toda la costanera
21:24Aquí están haciendo
21:24Los edificios de oficina
21:25Toda la costanera
21:26Claro
21:26Y esto empieza a colapsar
21:28Debiera empezar a pasar
21:29En esta ciudad
21:29Que la gente se moviera menos
21:30En un auto
21:31Eh
21:32Sin duda
21:34Yo muchas veces
21:35Estando acá
21:36A veces
21:36A la hora peak digo
21:38Va a salir a almorzar allá
21:39O se voy a una reunión
21:40Y se voy a poner en el chico
21:41¿Qué va a salir en el auto?
21:42Ya salgo caminando
21:42De acuerdo
21:43Pero eso
21:43Si tú te fijás
21:44Eso es algo que debería estar pasando ya
21:46Pero no sé si me entendís
21:47Que el problema de ese edificio
21:48Va a estar en cómo
21:49Ahora
21:49Se resuelve el problema operativo
21:51Que no va a ser poco
21:53Ya, pero la gente no es tonta
21:54La tendera
21:56Solucionarlo sola
21:57Ya, pero
21:58Lo que estoy tratando de decirte
21:59Que
22:00No me parece que ese sea un argumento
22:01Que valide eso
22:02El que la gente sea inteligente
22:04Y que busque alternativas
22:07¿Me entiendes o no?
22:07Yo creo que
22:08Una ciudad
22:09Tú deberías
22:10Definirla
22:11Diseñarla
22:11Y construirla
22:12De tal modo
22:13Que sea cada vez mejor
22:14No que le vayas
22:15Imponiendo problemas
22:16Para que la gente atine
22:17Pero me imagino
22:18Que es distinto
22:19Pero en Manhattan
22:20Al principio
22:21También
22:21De haber sido complicado
22:22Y los lugares
22:23Se fueron adaptando
22:24Y al final
22:24Todos se mueven en taxi
22:25O en metro
22:27Pero en algún momento
22:27Ha sido caótico
22:28Yo encuentro que el ejemplo
22:30El ejemplo
22:30Con Parini
22:31Es el ejemplo
22:32El peor de todo
22:33Menos feliz
22:34Que alguien podría dar
22:36¿Por qué?
22:37Manhattan es una ciudad
22:39Planificada
22:41Entera
22:41¿Cierto?
22:42Entera
22:42De punta a cabo
22:43Yo me refería
22:44Al trago Manhattan
22:47La otra cosa
22:49Cuando te digo
22:49Planificada entera
22:50Planificada
22:51Desde su escala
22:53¿Cierto?
22:53En la consolidación
22:54De la manzana
22:55Como tal
22:56El sistema
22:56De transporte público
22:57La escala
22:58Ojo
22:58Manhattan es muy denso
23:00Pero es muy chiquitito
23:01Tú Manhattan
23:02Lo podías atravesar
23:03A pata completo
23:03Y por lo tanto
23:05Es una ciudad
23:05Curiosamente
23:06Muy densa
23:07Pero a una escala
23:08Odológica
23:09O sea
23:10Que contempla
23:11La distancia
23:12Como parte fundamental
23:13De tu día
23:14La avenida
23:14La avenida es grande
23:17En cambio
23:18Aquí en Santiago
23:19Tenemos gente
23:20Que tiene que
23:20Virtualmente
23:21Viajar todas las mañanas
23:22Dos horas
23:23Para venir a trabajar
23:24Si a esa gente
23:25Tú le haces difícil
23:26Eso
23:27El moverse en la ciudad
23:28Le está imponiendo
23:30Le está imponiendo
23:31No sé
23:31Mucho merquen
23:33Mucho merquen
23:34A los porobotos
23:35Ya
23:35Y el río navegable
23:37El río navegable
23:38Ya lo hemos destruido
23:39El río navegable
23:40A mí lo que me parece
23:41Interesante
23:42Del río
23:42No como navegable
23:44Si no
23:45Como grandes espejos
23:46De agua recreativos
23:47Me parece interesante
23:48Interesante
23:48Yo creo que eso
23:49Podría ser un aporte
23:50Porque el río
23:50Lo que tiene
23:51Yo creo que eso
23:51Es lo que se refiere
23:52Un poco
23:53Por eso
23:53Pero esta cosa
23:54De soñar
23:55Con un bicicletito
23:55Con un restaurante
23:56Y con unas bicicletitas
23:57De agua
23:58Y con unos cafecitos
23:59Me parece perfecto
24:00Yo creo que
24:00Eso no le haría daño
24:02Al río
24:02Mayormente
24:03Lo incorporaría
24:04Más y mejor
24:04Como un espacio público
24:05Si a mí lo que me preocupa
24:06Es que la gente
24:07Cuando se habla
24:07De navegable
24:09Cree que vamos estar
24:10En Mississippi
24:10Pipipus compadre
24:11Que van a pasar
24:13Buuuu
24:13Así
24:14No
24:14No
24:16O sea
24:16Cuando deciste
24:17Que ahora el pobre río
24:18No tiene ni agua
24:18Es un cauce
24:20Más que un río
24:21Vamos
24:24Ya
24:25Ya
24:25Ya
24:25Ya
24:25Ya
24:25Ya
24:25Ya
24:25Ya
24:25Y qué pasa en la terraza
24:27Buena vista
24:28Buena vista
24:29Buena vista
24:29Y ahí podemos hacer una saíta
24:30Buena vista
24:31Social Club
24:33Ah
24:33Pero está buena la terraza
24:35Pero está buena para los brillos
24:45Perfecto
24:47Oye
24:47Y aquí para el Puchito
24:50Oye
24:50Vale, aquí vemos perfecto lo que hablábamos a través de la herida desde el cerro.
24:54El corte asesino que le hicieron a ese pobre cerro, ¿ah?
25:00¿Se pasó o no?
25:02La mutilación.
25:05¡Qué brutalidad!
25:07Oye, mira qué bonita la decoración de esa chimenea en el edificio del frente.
25:11La paloma real.
25:11Que termina en una...
25:13¡Qué bonito!
25:15¿Qué hubo?
25:16¡Ana!
25:16¡Aquí, mate, mate, lana!
25:18Ahí tenés.
25:19¿Qué tal?
25:21La primavera que está llegando.
25:22Sex on the City.
25:25Eso sería Sex on the City.
25:27Ahí tanto.
25:28Y ahora tranquilo, están fumándose un cigarro.
25:31Es la primavera que está llegando.
25:33Y aquí viene la otra parte.
25:36Aquí es donde nos taparon la pierna.
25:38No, pero aquí...
25:42Oye, así como desde arriba se ve más que se te viene encima esto.
25:48Ay, ay, ay.
25:48No, sí, mira.
25:49Yo creo que es...
25:51Voy a ser más brutal nomás.
25:53Yo creo que esto es falta de inteligencia.
25:56Y lo digo inteligencia en cuanto a la capacidad de elegir y de elegir bien.
26:01O sea, para que tú te fijís, compadrini, que es increíble.
26:05Este esquema, Placa-Torre, que era lo que hablábamos en algún momento, que es el invento de Le Corbusier, ¿cierto?
26:10En las Naciones Unidas de Nueva York, donde inventa, podríamos decir, crea este sistema de, distinguiendo los programas, una placa,
26:17¿cierto?
26:17Donde está el plenario y una torre, donde están concentradas las oficinas, ¿cierto?
26:21Y aparece este modelo, Placa-Torre.
26:23Entonces, esa placa tiene, ¿cuánto? Por lo menos 18 pisos, ¿no? 15 pisos.
26:28Por lo menos 15 pisos.
26:29La placa tiene 15 pisos.
26:32O sea, se hace una terraza arriba de la placa, puede que esté nevado y abajo está con calor.
26:37Y mira, compadrini, por favor, cómo quedaron esos edificitos que dan a los leones, que son de cuatro pisos, ¿los
26:42viste?
26:42Sí, sí.
26:43Que es una pena.
26:45Es una pena quedaron unos edificios de cuatro pisos, que se alcanzan a ver las cubiertas ahí.
26:52Virtualmente, acosado por este otro, el Palacio del Cototo, porque fíjate la cantidad de cototos que tiene eso.
26:58El Palacio del Cototo le lleva el cubo, la cubierta curva, el chaflán.
27:03Es una especie de catálogo de lo que no hay que hacer, güey.
27:06Qué brutalidad.
27:07Y todo el aluco bon, póngale guinda al pavo.
27:10Qué brutalidad, ¿eh?
27:11Bueno, aquí mando yo.
27:13Es que, ¿cómo dice el cartel?
27:15Aquí mando yo.
27:16Aquí mando yo.
27:17Lógico.
27:18Sí, qué mames.
27:19Y en ese sentido, oiga, nosotros sabemos.
27:37Estos son brotes.
27:39Son brotes de postes nuevos, compañeros.
27:42Y mirá qué cosa más linda.
27:44Claro, si uno riega, al final sale.
27:46Si uno es cuidadoso, el poste que está al frente de su casa se puede transformar en una matita de
27:53poste.
27:55Qué lindo, ¿eh?
27:56Eso es lo que me gusta de esta ciudad.
27:58Que todos florecen.
28:03Comparini, mira, ahí se cacha que el edificio es chiquitito.
28:06Mira el perro de ropa.
28:14Este es el perro de ropa que habría que poner en el edificio, en el Costanera Center.
28:18Para colgar la ropa en el Costanera Center, ponen unos cordeles dentro de las torres.
28:23Gigante.
28:23Y con esos perros agarran la ropa.
28:24Unos chalecos, el portumbuque, esos chiquitos.
28:28Claro, por ejemplo, unos calzoncillos, el portumbuque para caída.
28:33Mira, mira, qué bonito este edificio, mira.
28:35¿Lo alcanzaste a tomar de allá, Comparini, o no?
28:38Sí, un poco.
28:39Un poco más allá, porque lo que yo quiero es que...
28:44Mira, aquí, de nuevo, un edificio.
28:48Mira, este tiene cuatro pisos, ¿te fijas?
28:50Uno, dos, tres, cuatro pisos en total.
28:52Pero mira qué fantástico cómo, con lo pequeñito que es,
28:56mira cómo organiza y regala un espacio público de buena calidad.
29:03Es fantástico.
29:06Y la otra cosa que me parece interesante aquí, Comparini.
29:13Ah, mira qué buena, como lógica, el arquitecto aquí me decía que él operó con la misma lógica en el
29:21que acabamos de ver y en este, en el fondo.
29:24¿Cuál es la lógica?
29:25Que la escalera sea un lugar...
29:28Muy iluminado.
29:29Muy iluminado, porque se ocupa mucho.
29:32Claro.
29:32Y entonces, pero fíjate que entretenido.
29:34Así como allá veíamos que era un edificio más bien compacto, aquí se acude al muro Cortina.
29:42Pero, este se deja en el plomo y este se retranquea.
29:48Mira qué cosa más linda.
29:50Y entonces se vuelve a armar un gran vano.
29:53Fantástico.
29:58Oye, qué bonito el edificio.
30:03Mira qué fantástico los estacionamientos.
30:10¿Está adentro el edificio?
30:11Claro.
30:12Entonces, hay luz natural.
30:16Qué fantástico.
30:17Y mira.
30:18Oye, esta plazuela de acceso está francamente alucinante.
30:22Y es bien independiente.
30:24La caja, ¿cómo le dices tú de servicio?
30:27Es de circulación vertical.
30:28Claro, es un volumen en sí mismo, digamos.
30:30Claro.
30:30Sí.
30:31Y no, ¿y viste esto?
30:32Qué cosa más preciosa.
30:33Este muro en cuña.
30:37Mírate, mírate esta foto aquí, compañero.
30:39Mira.
30:40Mírate esta foto aquí.
30:41Mira para arriba, mira.
30:44¿Qué tal?
30:45¿Cómo está esa foto?
30:49Y mira cómo aquí el hormigón armado se transforma en un mural, viejo.
30:57Ah, le fueron dando...
30:58¿Sabés dónde estaba esto?
30:59Otra vez hice una...
31:00No, igual.
31:00Pero aprovecharon lo mismo en la Torre de Tajamar.
31:04En la Torre de Tajamar, exacto.
31:05¿Te acuerdas?
31:06Sí.
31:06Bueno, esta es una tradición moderna.
31:08También está en Chandigarh.
31:10También está en muchas partes.
31:12Pero, mira qué bonito como solamente a través de los moldajes
31:16y de ponerle, ¿cierto?
31:19Estos elementos terminan por transformar esto en una composición, en un mural.
31:26Qué bonito.
31:27Oye, qué fantástico.
31:28Qué bonito el acceso.
31:31Se pasó.
31:32Qué buen acceso.
31:35Mira, esa banca corrida ahí está increíble, ¿no?
31:38Ahora, esto tiene que ver con lo que hemos hablado muchas veces de que este sector que es donde estamos,
31:42alguien con más ambición...
31:47Con más ambición inmobiliaria, aquí habría hecho oficinas.
31:52Lo que pasa es que aquí la norma no te permite más volumen que este.
31:55Pero, me parece que aquí la norma está bien y que los arquitectos, en este caso, este arquitecto es un
32:01buen arquitecto.
32:02Porque aquí tú podías hacer cosas malas también.
32:04Sí.
32:05Podría ser un edificio de cuatro pisos malo, que podemos ir a verlo, digamos.
32:08Te pudiera mostrar un caso de un edificio de cuatro pisos para que no se crea que los cuatro pisos
32:12son buenos.
32:13No, no.
32:14Yo te pudiera mostrar un edificio de cuatro pisos malo.
32:16Claro.
32:17Muy malo, malo.
32:19Viste qué bonito este vano.
32:21Tú sales del edificio y mira qué maravilla.
32:24Un plano relativamente oscuro de piedra a pizarra con un vano.
32:28Y mira cómo te marca...
32:29Pero, ¿cómo va a ser un vano si no tiene ni siquiera pararse las manos?
32:38Y los cristales...
32:39Del orto presente.
32:41De alta tecnología que hacen posible estas maniobras.
32:45Mira, compañero, vamos a subir a la terraza de este edificio.
32:50Mira.
32:50¿El mueble?
32:51No, no es el mismo, hombre.
32:53Pero es la misma idea.
32:55Mira que ha evolucionado.
32:57Es la misma idea, el mismo concepto.
32:59Es decir, un elemento que está encastrado, podríamos decir, con otro.
33:04Que se produce, se descalza, hay un deslizamiento.
33:07Y luego esto, que en el otro era de hormigón armado.
33:10Aquí hay una sucesión de láminas metálicas.
33:13¿Cierto?
33:14Qué bonito.
33:15Oye, es fantástico el mueble.
33:16Precioso.
33:17Y este, te dirás que este edificio es más formal.
33:20Es más formal, sí.
33:21Ah, con este revestimiento maderoso, oscuro, acá ahobado.
33:29Y la escalera, que tiene la misma lógica, ¿cierto?
33:33De este espacio transparente, de buena calidad.
33:38Fantástico.
33:39No, muy, muy potente el edificio, ¿eh?
33:42Oye, ¿y la terraza es aquí ya?
33:44¿La terraza está buena?
33:45La terraza es top.
33:49Bueno, está en el top.
33:50¿Cómo diría?
33:50Top, top, top, top, top, top, top, top.
33:52Está en la cima.
33:53Top.
33:54Top.
33:55¿Onde top?
33:56¿Ah?
33:58A ver, mírala.
33:59Ah, qué bonita se ven esas cadenas con un cable de nada.
34:03Ah, con un cable amarillo, chaveo.
34:14Aquí vamos a pensar de mirando.
34:17Y mirando.
34:18Mira.
34:19Mira el pololeo allá.
34:22Ay, hombre, ¿eh?
34:23Están como los...
34:24Como las palo...
34:25Como los aguiluchos.
34:26Sí.
34:26Eran aguiluchos.
34:27Eran cerdícalos, una cosa así.
34:30Uh.
34:33Mira, Comperini.
34:35Mira, Comperini.
34:40Hasta aquí no me llega.
34:43Eso, ya.
34:44Oye, casi se quedan para siempre en la terraza ustedes.
34:48Ya.
34:49Mira.
34:50Déjala esta.
34:52Esta terraza...
34:57Se ve que es que está más equipadita, podríamos decir, que es la hocha.
35:03Tiene este sombreadero metálico que me encuentro que le da un toque muy repotente, ¿no?
35:09Además, mira qué bonito ese muro, como hace aparecer el cerro ahí.
35:13Igual, ¿te acuerdas que vivíamos el otro día en el edificio de Sebastián Irarrazabal,
35:18que se armaban unas ventanas alargadas contra el cerro?
35:20Ah, claro.
35:21Y ahí está la terraza donde estábamos hace poco rato.
35:25Y, pucha, que habéis venido más rápido y nos saludábamos nosotros mismos.
35:30Mira, qué bonito...
35:31Qué bonito empezar a zapear las terrazas, ¿ah?
35:36Porque en las techos, en las terrazas, está lo mejor y lo peor.
35:42Porque se supone que es lo que no se ve.
35:44Claro.
35:44Entonces, te digas que, por ejemplo, uno ve estos techos,
35:48que evidentemente aquí la quinta fachada, como le diría Le Corbusier, no está contemplada, ¿cierto?
35:54No.
35:54Esto es un remanente.
35:55Pero mírate, por favor, el alarde de forma de ese edificio blanco allá de la esquina.
36:01Ay, ¿qué tiene arriba?
36:02Que tiene un asunto como de sede de Disneylandia arriba.
36:06Una filial de Disneylandia.
36:08Bueno, lo deben ocupar mucho.
36:10Y mira esa terraza allá que está bonita.
36:11Y esta otra de aquí, mira, eso está absolutamente parisina, ¿o no?
36:15Eso será como un hotel, ¿qué es lo que será?
36:17Tiene todas las fachas de ser un hotel que hay en Perón del Día Norte.
36:20Pero te fijas, ¿o no, comparini?
36:22Está bonita.
36:24Qué fantástico.
36:27Bueno, fantástico.
36:28Oye, se pasó, ¿eh?
36:30Bonito.
36:31Bonito, León.
36:32Oye, hay un departamento acá en la esquina antiguo.
36:34Sí, de Monte Alegre, un edificio de vivienda.
36:37¿Vamos a verlo?
36:37Vamos.
36:38Mira, mira qué fantástico, comparini, como aquí el hormigón se picoteó y se le dio
36:46más rugosidad para limpiarse los pies y no caerse.
36:51Y tener un poquito más de adherencia, mira.
36:55Mira qué bonito el trabajo en los vanos, comparini.
36:58Aquí al lado.
37:00¿Te fijas?
37:01Que son como aleatorios.
37:03Ah, tiene razón la ventana.
37:04Qué bonito, oye, qué fantástico.
37:10Aquí está el edificio de Montalegre al lado.
37:15Ah, mira, comparini, qué belleza este ángulo con este muro revestido en piedra bizarra y
37:23estas losetas que salen de las ventanas, oye.
37:27Qué bonito, ¿eh?
37:27Hasta que en la tarde no le llegue el sol potente.
37:29Claro, porque ese es una fachada sur poniente.
37:42Oye, y este edificio acá que es bien antiguo, ¿qué tiene como una, le pusieron como una lata?
37:46No sé qué le están haciendo al pobre.
37:49¿Qué es lo que le hicieron?
37:51Unos cototos como de hojalata, fíjate.
37:53Pero será para...
37:54Hola.
37:55¿Será para llevar cable?
37:57No sé, oye, pero por Dios, qué pena más grande.
38:05Chuda.
38:07Ay, me diga que es un cable, ¿eh?
38:09¿Ah?
38:11Qué raro.
38:18Caballero, ¿qué le están haciendo a este edificio por fuera?
38:22Tiene que ser honesto que usted es sincero.
38:24Ustedes podrían darle una manito para hacer una pintadita, una manito de gasto, como decimos en el campo.
38:30Que nosotros le demos a usted una mano.
38:32Bueno, ustedes son poderosos en la tele.
38:34No me digan que no.
38:36Así como regalan tanta plata a estas mujeres, pintamono, pagándole a esta mujer, ¿cuánto le va a ganar a la
38:44mujer de Piñera?
38:45Como 12 mil pesos.
38:47¿A la ir a hablar?
38:47Claro, a la otra pintamono.
38:4912 mil pesos.
38:50A la otra pintamono de la...
38:52A la otra pintamono de la...
38:54De la Lulú, Lulú, ¿cuánto le dicen a esa?
38:57Sí, claro.
38:58La dígan esa.
38:59Y saqueme una duda, ¿y por qué la gente que vive acá no puede ponerse como un poco?
39:02Para ser yo honesto, en su mayoría, señor Marcelo, son gente jubilada.
39:07Quedarían todos, todos tan desesperados, porque miren un edificio que está en pleno corazón de Providencia,
39:13con la visibilidad que tiene el señor Marcelo, y mire cómo se ve.
39:17Haga una cosa, haga un llamado a la Municipalidad de Providencia,
39:20y a alguien del mundo de la pintura, a ver si se pone.
39:23O a la... Usted dijo a la señora Piñera, ¿no?
39:27No, a la señora del Negro Piñera, yo no estaba...
39:29¿La señora Piñera, pues?
39:30Claro, a la ex-mujer.
39:33Imagínese usted, habiendo tantas necesidades, mucho más grandes.
39:37No.
39:37¿Por qué no presten esa plata de ayuda a la gente, a algunas que estamos...
39:40La gente, usted mismo está más corriente, a la gente que han nacido sus aguas debajo del puente,
39:44en el Balsaladizo, ahora sí, ni más lejos.
39:46Ayer no, hasta ayer.
39:47¿Y será hasta la plata en puras tonteras?
39:49Pero espérate, pero ¿la plata es de ellos?
39:51Tienen que tener toda la libertad del mundo y gastarla en la que quieran, pues.
39:54Pero yo...
39:55¿O en lo que quieran o no?
39:56Usted cree que será eso, un bien...
39:58Ah, es que eso es otra cosa.
39:59Pero la plata sigue siendo de ellos y ellos tienen toda la libertad de gastarla en lo que quieran.
40:04No sé, yo...
40:05Pero, por ejemplo, usted...
40:06Le respeto al señor, señor.
40:08Usted tiene toda la libertad del mundo de que su plata, usted la gasta en lo que quiera, ¿no?
40:11Bueno, la gastaría en eso.
40:13Ya no, ¿de acuerdo?
40:13Pero eso es porque usted la gasta en lo que quiere.
40:15Porque quizá iría yo a las cuatro de la mañana a dejarle un plato de comida a esa gente.
40:19Me parece muy loable.
40:21Lo que estoy tratando de decirle es que yo creo que la maravilla de la democracia es que todos tenemos
40:26la libertad de tener una opinión.
40:29¿Cuánto ganan esas mujeres por ahí en las discos? ¿Cuánto ganan?
40:33Es que yo no estoy metido en ese mundo, entonces...
40:35¿Se siente con las propagandas que le hacen en los canales?
40:37Bueno, Federico, lo dejamos en esta discusión tan interesante, tan clave en la historia de la humanidad.
40:43Y nos despedimos hasta un próximo capítulo.
40:46El mail del programa está ahí, justo en los pies de Federico, para que nos escriban.
40:52Y si quieren discutir con él también pueden mandarle lo que quieran.
40:56Hasta la próxima semana.
40:57Chao.
40:57Hacen lo que quieran.
41:26Hacen lo que quieran.
41:27Hacen lo que quieran.
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