All the Colors of Giallo | Doc 2019 [HD] ITA - Video Dailymotion

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Attraverso il racconto storico-cinematografico dello scrittore Fabio Melelli, nonché le parole di registi e attori, il documentario compone un resoconto della stagione del giallo all’italiana degli anni ’60 e ’70, quello di Mario Bava, Dario Argento, Lucio Fulci, Sergio Martino e altri…  #Giallo #Storia #Biografia #Crime #TrueCrime #Delitti #Misteri #Killer #SerialKiller #ColdCase #Cronaca #CronacaNera #Mistero #Delitto #Documentari #Documentario #Docu #Doc #DivinumCrime

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00:00:20La storia del cinema giallo naturalmente parte da lontano, intanto giallo perché gialla era

00:00:25la copertina appunto dei gialli mondadori dal 1929 mondadori che era un famoso editore dell'epoca

00:00:32ancora oggi peraltro attivo inaugura una collana di romanzi di racconti polizieschi di detection e

00:00:39questi libri hanno una copertina riconoscibile sono intanto gialli con un cerchio all'interno di

00:00:44questo cerchio abbiamo un'immagine che riconduce alla trama l'atmosfera del libro del racconto

00:00:50contenuto all'interno dell'albo quindi per dire come effettivamente c'è una matrice letteraria

00:00:56come appunto il termine giallo non sia un termine arbitrario ma è il termine con il quale il pubblico

00:01:01italiano fin dalla fine degli anni 20 quindi ancora durante il regime fascista si abitua a considerare

00:01:08le storie relative alla detection le storie di misteri poliziesche. Il giallo è un puzzle una

00:01:15scommessa una storia che deve intrigare il lettore il quale è impegnato a cercare di scoprire diciamo

00:01:25chi era assassino prima che glielo dica l'autore del libro del film naturalmente l'autore del libro

00:01:32e del film non deve nel modo più assoluto barare altrimenti non è giallo altrimenti è suspense o quello

00:01:39che ti pare ma non è giallo cioè per essere giallo deve essere logico non deve essere barato dal regista

00:01:45deve essere scritto o filmato in modo tale che quando tu lo rivedi la seconda volta possa dire

00:01:55è porca miseria se ci facevo più attenzione forse avrei avrei scoperto l'enigma l'intrigo eccetera

00:02:02io sono nato con il cinema americano degli anni 50 negli anni 50 facevo l'università e poi il centro

00:02:10sperimentale cinematografia e mi sono visto tutti i grandi capolavori della fox della warner bros della

00:02:17rko che oggi ritornano ogni tanto compro qualche dvd e so che ti posso dire i primi film di kazan

00:02:25tutti i film di don sigel all'inizio e film di di tutti questi raw walsh william diter tutti

00:02:35questi registi si affermarono fra gli anni 30 e dettano il meglio di sé negli anni 40 capito che

00:02:42usarono il bianco e nero in un modo straordinario perché c'erano dei direttori fotografia come

00:02:47harry stradling musuraka cioè che faceva una fotografia in bianco e nero straordinaria e tra

00:02:54l'altro fui colpito da questi gialli diciamo metropolitani che risalgono al periodo 1145 50 e

00:03:05di cui si odia il maestro assoluto perché lui ha fatto oltre la scala a chioccio l'ha fatto quel

00:03:10film con le due gemelle e lo specchio oscuro dove olivia devil and fa due personaggi il giallo

00:03:18deve essere una scommessa precisa cioè l'errore è l'errore dei registi o degli scrittori quando

00:03:25quando quando quando barrono cioè io facevo sempre l'esempio esagerando un po ma l'uccello le piume

00:03:32di cristallo no per tutto il film che dice mi sono dimenticato una cosetta mi sono dimenticato

00:03:37non era lui che cercava da mangiare lei era lei che cercava per carità dico suspense no film

00:03:45suspense non ha bisogno di logica può essere qualunque cosa perfino agatha christie a un

00:03:50certo punto dieci piccoli indiani che è un classico ora in dieci piccoli indiani a un certo punto il

00:03:58terzo o il quarto fa finta di essere morto e no mi dispiace perché tu non puoi calcolare questo cioè

00:04:05non puoi non puoi calcolare che nessuno se ne accorga o decidi tu che sei l'autore stai

00:04:11barando cioè decidi che quello fa finta di essere morto e nessuno se ne accorge va benissimo però non

00:04:17è più giallo vero cioè il giallo vero non dovrebbe avere neanche questo tipo di di di trucchi no cioè

00:04:24perché nella vita normale probabilmente fingere di essere morto ed essere creduto morto da tutti è un po

00:04:30difficile da insomma e quindi anche lì la sospensione della credulità c'è anche nel

00:04:37classico anche quel classico giallo lì che passa per essere capolavoro del genere naturalmente tra

00:04:45le matrici tra le influenze più importanti del cinema giallo italiano troviamo il crimi tedesco

00:04:51sono chiaramente dei film tratti per lo più da edgar wallace film che vengono realizzati in germania

00:04:57a partire dai primissimi anni sessanta quindi si può dire che effettivamente questi film

00:05:02persistono anche ai primi film thriller di mario bava se pensiamo che il primo thriller propriamente

00:05:08detto di mario bava di ambientazione contemporanea è la ragazza che sapeva troppo per un film del

00:05:131963 ci accorgiamo come i film tedeschi arrivano appunto qualche attimo prima di quelli italiani

00:05:21anche i crimi tedeschi come soprattutto anche i primi thriller italiani hanno questa alternanza tra

00:05:26momenti drammatici momenti in cui la violenza esplode anche in modo piuttosto violento dal

00:05:32punto di vista grafico a momenti di commedia ecco per esempio pensiamo al ruolo svolto anche come

00:05:39funzione narrativa da un attore come Eddie Arendt nei crimi tedeschi ovvero un attore comico che in

00:05:45qualche modo permette allo spettatore di rilassarsi prima dell'esplosione della violenza vera e propria

00:05:51sicuramente il crimi tedesco ha un'importanza notevole nella storia del giallo italiano intanto

00:05:57perché questi film vengono distribuiti anche in italia quindi se vogliamo preparano il pubblico

00:06:02italiano a quello che sarà poi la produzione nazionale la produzione autarchica di film

00:06:08polizieschi e thriller e sono film che dal punto di vista delle modalità di rappresentazione possono

00:06:15essere considerati all'origine del giallo italiano perché anche nei crimi tedeschi abbiamo un assassino

00:06:22di cui non vediamo il volto di cui vediamo inquadrate sostanzialmente le mani anche nel

00:06:27crimi tedesco abbiamo l'assassino con il guanto nero per esempio che sarà uno dei topoi ricorrenti

00:06:33del cinema giallo italiano e anche le armi che vengono utilizzate nel crimi tedesco sono armi

00:06:39particolari diremmo non convenzionali per la grammatica filmica del cinema poliziesco classico

00:06:45tant'è appunto che ci sono crimi tedeschi in cui le armi sono coltelli addirittura le frecce c'è

00:06:52un film che si chiama l'arcere verde addirittura ecco questo modo nuovo anche di rappresentare

00:06:56l'assassino che è una componente importante del thriller italiano questo modo diverso di

00:07:02rappresentare il delitto appunto a partire dall'arma con cui il delitto si compie questo è un elemento

00:07:08indubbiamente che il cinema giallo italiano mutua dal crimi ovvero dal poliziesco tedesco che

00:07:15se vogliamo appunto esso stesso una matrice letterale in quanto il crimi tedesco appunto

00:07:19come noto era prevalentemente tratto dalle opere del romanziere edgar wallace che poi famoso per

00:07:25aver scritto anche king kong all'origine del giallo italiano abbiamo curiosamente degli scrittori come

00:07:33francesco mastriani come carolina invernizia degli scrittori noti soprattutto per la loro produzione di

00:07:40letteratura d'appendice di romanzo pubblicata puntate che esce in albi come dire nelle edicole o

00:07:47comunque quelli che erano i progenitori delle edicole e dell'epoca ovvero una letteratura

00:07:51estremamente popolare destinata anche a fasce sociali basse della società italiana dell'epoca

00:07:58però questo dimostra come dire la matrice fortemente popolare del giallo italiano anche se poi naturalmente

00:08:05abbiamo in italia degli scrittori che si specializzano nel giallo già negli anni 30 uno scrittore

00:08:11importante è augusto de angeles uno scrittore che racconta un'italia appunto in cui si svolgono dei

00:08:19delitti quindi qualcosa anche di estremamente dirompente rispetto all'esteticità che invece il regime

00:08:24fascista voleva che si improntasse appunto quando si raccontavano storie che si svolgevano nel nostro

00:08:32paese tant'è che appunto augusto de angeles rimarrà anche vittima poi alla fine della sua vita della violenza

00:08:38fascista rimarrà vittima proprio di un pestaggio da parte di un repubblichino ma augusto de angeles è il primo

00:08:44scrittore che racconta un'italia in cui possono accadere dei delitti durante addirittura il regime fascista

00:08:51ma paradossalmente non viene portato sullo schermo perché è uno scrittore come dire scomodo la sua eredità

00:08:58se vogliamo nel dopoguerra verrà raccolto dall'alto grande autore di romanzi polizieschi e

00:09:05quindi gialli scerbanenco come noto appunto alcuni e suoi racconti alcuni sui romanzi poi sono stati

00:09:10portati anche sul grande schermo gioccio banco io mi sbilancio decisamente più grosso scrittore

00:09:18italiano di storia del mistero o gialli come si chiama devo dire che forse anche un grosso scrittore

00:09:28indipendentemente dal genere io ho letto anche altre cose sue lui si è cimentato anche con altri

00:09:35geni quelli rosa interessa non mi interessano meno li trovo meno affascinanti ma è anche forse il genere

00:09:42che non mi che non mi affasce invece trovo che sia i cinque romanzi che lui ha scritto con protagonista

00:09:49duca lamberti e sia i racconti alcuni dei racconti di scerbanenco sono veramente sprenditi cioè i cento

00:09:58delitti che è veramente quindi e come al solito abbiamo dovuto aspettare che diventasse famoso in

00:10:07francia naturalmente il primo regista di giallo italiano è considerato mario bava mario bava bisogna

00:10:14dire che intanto approccia il giallo in modi differenti tra loro si può ritenere un giallo

00:10:20anche un film come la frusta il corpo ma la frusta il corpo è un giallo forse atipico no per

00:10:25l'ambientazione perché ancora contaminato molto da quelli che sono gli elementi gotici anche di un

00:10:29film precedente di mario bava come la maschera del demonio ma sicuramente il suo la ragazza che

00:10:34sapeva troppo è il primo giallo italiano inteso nel senso più classico del termine è un film appunto

00:10:42che ispirerà profondamente anche da l'argento quando si accingerà a realizzare il suo luccello

00:10:47dalle piume di cristallo l'intuizione di mario bava è anche quella di raccontare un intreccio

00:10:52poliziesco ambientandolo nel nostro paese la ragazza che sapeva troppo è ancora un film in

00:10:57bianco e nero quindi il giallo italiano ha ancora assunto il colore che poi lo caratterizzerà tanto che

00:11:02un film successivo di mario bava può essere ancora più preso per esempio del cinema giallo nella

00:11:08sua interezza un film come sei donne per l'assassino abbiamo già un omicida che svolge il suo compito

00:11:16delittuoso secondo quelle che saranno le modalità precipue del cinema giallo all'italiana colpisce

00:11:22appunto nell'ombra è vestito di nero ha un guanto anch'esso nero e colpisce sostanzialmente con delle

00:11:29armi da taglio queste saranno delle caratteristiche poi anche del cinema giallo mio padre come anche io

00:11:35penso anche a distanza di tanti anni amava parecchio sei donne per l'assassino che devo dire un grande

00:11:44che alla fine un grande classico anche se con con delle delle dei cali in alcune cose e io devo

00:11:54dire

00:11:54reazione a cadere un film che non ho visto per 20 30 anni mi è capitato un anno un anno

00:12:00e mezzo fa di

00:12:01vederlo non mi ricordo dove adesso perché poi siccome se ogni tanto si o si rifà una copia o si

00:12:06trova non mi ricordo è una copia buona che si poteva vedere mi è capitato di vederlo in un cinema

00:12:11con un

00:12:11pubblico moderno di oggi e devo dire la verità che non solo io ma chi stava in sala sembrava un

00:12:18film

00:12:18uscito l'anno lì ossia un film che ha una rispetto ai film da allora una modernità è notevole insomma

00:12:26diciamo o anche la sua cattiveria è notevole diciamo proprio per quello non a caso se ne è

00:12:33parlato è un film che ha aperto dei filoni in america è inutile dirlo insomma la differenza è

00:12:38sempre quella che venerdì 13 è diventato venerdì 13 reazione a catena è rimasto per i per gli esperti

00:12:44per i dotti però ha sempre avuto mio padre ha sempre avuto poco successo nel cinema quando mario

00:12:50bava realizza ecologia del delitto reazione a catena ecco che approccia il genere in un modo

00:12:56completamente diverso da quello precedente no quel film reazione a catena può essere quasi

00:13:01considerato all'origine del cinema slasher no del cinema splatter quindi un giallo in cui la violenza

00:13:06grafica diventa eccessiva diventa quasi appunto sovrabbondante rispetto alla storia che viene

00:13:12raccontata quindi bava come profondo innovatore del genere anche nei suoi diversi momenti dagli anni

00:13:18sessanta agli anni settanta poi alla fine della sua carriera realizzerà quello che può essere

00:13:24considerato non tanto un thriller quanto un noir cani arrabbiati anch'esso un film che incontrerà

00:13:30vicissitudini censore a non finire proprio a dire come bava come tutti i grandi registi innovatori

00:13:36sperimentatori ingaggia anche un corpo a corpo con le convenzioni dell'epoca e soprattutto con la

00:13:41censura in italia non si può pensare alla storia del cinema giallo anche senza pensare alla censura che è

00:13:47fortemente condizionante almeno fino ai primi anni sessanta e che poi in qualche modo allenta le

00:13:53sue maglie dopo i primissimi anni settanta quando soprattutto un regista come Pasolini che poco

00:13:58c'entra con il giallo però permette con i suoi film alla censura di fare qualche passo avanti no perché

00:14:04sfida in qualche modo quelle che sono le strette maglie della censura italiana dell'epoca e permette

00:14:10poi anche ad altri registi di realizzare dei film che non sono più così controllati e dal punto

00:14:17di vista della violenza e della rappresentazione sessuale come avveniva in precedenza quindi

00:14:22mario bava è indubbiamente un regista che può essere posto all'origine proprio dell'intero filone

00:14:27del giallo all'italiano un regista che ha fortemente una vocazione fortemente pittorica ecco regista

00:14:33naturalmente fotografo nasce come direttore della fotografia quindi è molto interessata anche a quello che è il

00:14:39dato visivo no forse il primo regista poi sarà una caratteristica anche di Dario Argento che si

00:14:44disinteressa un po della trama no cioè si tratta poi di rappresentare soprattutto il delitto nel suo

00:14:50aspetto grafico nel suo aspetto estetico no più che come rapporto di caso effetto come poteva accadere

00:14:58nella letteratura anglosassone tradizionale poliziesca e naturalmente anche bava realizza fin

00:15:05dalla ragazza che sapeva troppo un cinema anche di esportazione un cinema che naturalmente si rivolge

00:15:11ad un audience internazionale naturalmente fin dall'origine i registi del cinema giallo italiano

00:15:16si rivolgono ad uno star system che è anche internazionale pensiamo per esempio la ragazza

00:15:22che sapeva troppo tra gli attori troviamo anche john saxon che poi sarà un attore che percorrerà il cinema

00:15:28giallo italiano e sarà anche nel film in uno dei tardi gialli all'italiana come tenebre del 1983

00:15:34uno dei film che poi viene realizzato quasi fuori tempo massimo perché è vero che Argento continua a

00:15:40fare dei film gialli anche negli anni 80 90 e 2000 però si può dire che continua a fare dei

00:15:45film gialli

00:15:46quando il cinema giallo italiano è ormai esaurito no quando ormai la fioritura del cinema giallo in

00:15:52italia è comunque scemata fioritura che può essere in qualche modo individuata nel cuore degli anni

00:15:5970 con Mario Bava che appunto è senz'altro il precursore senz'altro iniziatore di un intero filone

00:16:06dopo Mario Bava il regista italiano più importante naturalmente in termini cronologici del cinema giallo

00:16:12italiano è Dario Argento Dario Argento nel 1970 con l'uccello dalle pioni di cristallo inaugura la stagione

00:16:19del cinema giallo propriamente detta ecco se Mario Bava può costituire una sorta di predecessore di

00:16:25Argento Mario Bava però con i suoi film in particolare la ragazza che sapeva troppo e se donne per

00:16:31l'assassino non crea un filone ecco non permette poi in qualche modo l'inaugurarsi di una corrente

00:16:38cinematografica cosa che invece accade con Dario Argento e con l'uccello dalle piume di cristallo

00:16:43fin con cui Dario Argento naturalmente riprende delle intuizioni di Mario Bava l'ambientazione

00:16:48italiana le tipologie dei delitti il cosiddetto body count no si iniziano a anellare una serie

00:16:54di delitti nel corso del film e però li rielabora li rielabora secondo un'ottica onirica in qualche

00:17:00modo permette poi la codificazione di un genere cioè stravolge quello che era il genere fino a

00:17:06quel momento codificato come convenzioni come grammatica filmica e permette però una sua nuova

00:17:12codificazione tanto che poi dopo quel film veramente in Italia si assiste ad un fiorire di film gialli

00:17:18ma quando il film fu finito fu fatta la proiezione alla Titanus con Lombardo il grande capo e i suoi

00:17:29collaboratori

00:17:29c'era anche mio padre io non ci andai per paura di ricevere un rifiuto cosa che poi accadde

00:17:40così loro videro il film e finito il film e dissero non va bene specialmente Lombardo disse non va bene

00:17:47non va bene quello che avevo detto io all'inizio dice era giusto non è un film giallo non è

00:17:54un thriller non so che cosa sia non mi piace non era solamente non era pronto per ricevere per vedere

00:18:05un film nuovo di questo su questo genere

00:18:09che il film in realtà era un film nuovo come modo di girare come modo di rappresentare i fatti di

00:18:17raccontare i personaggi le storie anche la violenza era qualcosa di nuovo e quindi lui non uscì e non era

00:18:30molto irritato con mio padre e così con mio padre salirono negli uffici

00:18:39e Lombardo si chiuse in stanza con i suoi collaboratori

00:18:42c'era mio padre rimase nell'anticamera con Cesarina la segretaria storica di Lombardo e lei Cesarina stava mangiando un

00:18:58panino che era l'ora di colazione

00:19:01aveva visto anche lei il film e mentre mangiava il panino le tremavano le mani e allora mio padre disse

00:19:09come mai tremano le mani che c'hai che qualcosa non va e lei disse veramente a me mi ha

00:19:14tanto impressionato il film che ho visto sono ancora scioccata da questa visione

00:19:21allora mio padre andò da Lombardo e disse parla con Cesarina che è il pubblico

00:19:28lui la ascoltò attentamente

00:19:31sembrava che per un momento fosse convinto poi disse no

00:19:36non credo quello che lei dice adesso vediamo che cosa fare purtroppo il film è mai girato e speriamo che

00:19:45il pubblico l'accetti almeno in parte

00:19:49poi invece il film devo dire a parte dopo un iniziale assolutamente un iniziale non accettazione

00:20:04era un debuttante il mio nome era sconosciuto quello di Musante era poco più che conosciuto

00:20:10insomma era un non era un film che poteva avere successo forse per loro e infatti i primi le prime

00:20:20volte le prime uscite che erano a Milano e a Torino due grandissime città italiane

00:20:26e andò malissimo e cominciarono a toglierlo dalla programmazione e mio papà si impuntò e chiese di fare altre prove

00:20:40in altre città

00:20:41ad esempio Firenze e Napoli provare così cominciarono accettarono Lombardo d'altro non era in Italia era fuori per il

00:20:53lavoro

00:20:53e quindi cominciarono cominciò a uscire il film a Firenze a Torino e a Napoli

00:21:01e noi andammo a Firenze ultima speranza della nostra se no sarei tornato a fare lo sceneggiatore

00:21:09e così andammo e man mano che ci avvicinavamo al cinema vediamo della gente che andava che si avviava dove

00:21:17andranno dove andranno

00:21:18andavano tutti quanti a vedere questo film perché si vede che le prime proiezioni che avevano fatto il pomeriggio

00:21:27erano piaciute la voce si era subito sparsa in una città piccola come Firenze

00:21:31e all'ultimo spettacolo era pieno zeppo alla sala zeppo completamente e alla fine ci fu anche un applauso

00:21:38veramente questa cosa ci riempì il cuore di gioia

00:21:41non è per caso che in una città succeda questo

00:21:47nelle altre città non è successo perché non l'hanno capito

00:21:51e poi lì domani andammo a Napoli dove era successo la stessa cosa

00:21:55il cinema era completamente pieno

00:21:59un grande successo di pubblico anche lì applausi

00:22:03e così poi il film prese la sua strada cominciò a andare andare andare bene dappertutto a Roma

00:22:10e così ricevetti la telefonata di Guffredo Lombardo dove mi disse bravo Dario

00:22:17ce l'abbiamo fatta visto che volevamo assolutamente che il film avesse successo

00:22:22e ha avuto successo che meriti veramente facciamone subito un altro

00:22:26e questo qui fu anche un po' di ipocrisia da parte sua

00:22:32Quell'italiano comincia a preoccuparmi

00:22:36questo disse Alfred Hitchcock maestro del trilling

00:22:38dopo aver visto il primo film di Dario Argento

00:22:43quel film capolavoro era

00:22:45L'uccello dalle piume di cristallo

00:22:47è Dario Argento il regista che ha aperto una nuova dimensione

00:22:53sul mondo angoscioso della paura

00:22:55Quali sono gli ingredienti che Dario Argento introduce nel cinema giallo all'italiano?

00:23:00Ecco perché possiamo ritenere l'uccello dalle piume di cristallo come il prototipo del cinema giallo all'italiano

00:23:05Ecco io penso che lo possiamo ritenere tale perché Dario Argento fa una sorta se vogliamo di lista della spesa

00:23:11cioè di quelli che sono gli elementi che poi da quel momento in poi caratterizzeranno il cinema giallo all'italiano

00:23:17ecco come se lo codificassero

00:23:19in nuovo in genere ma nello stesso tempo lo codifica per quelli che saranno gli epigoni

00:23:24naturalmente riprende alcuni elementi di mutua dal cinema di Mario Bava

00:23:29ecco gli elementi che mette in campo in questo primo film giallo Dario Argento sono intanto il look dell'assassino

00:23:36l'assassino ha un impermeabile nero un cappellaccio nero

00:23:40ha dei guanti e colpisce con delle armi da taglia

00:23:44ecco questa figura che si muove nell'ombra nero vestita che in qualche modo si confonde con le tenebre

00:23:48sarà uno dei marchi riconoscibili del giallo all'italiano

00:23:53come un altro elemento riconoscibile del giallo all'italiana sarà l'attenzione posta sui delitti

00:23:59da questo momento in poi i delitti nel cinema giallo all'italiana vengono letteralmente coreografati

00:24:05c'è un'attenzione per la loro messa in scena

00:24:08cioè diventano in qualche modo degli elementi di pura grafica

00:24:12ecco come se fossero affascinanti

00:24:15fossero però avulsi da un contesto di crudo realismo

00:24:19e venissero messi in scena come se fossero appunto degli elementi espressivi in sé

00:24:25d'altra parte vengono introdotti non solo i delitti dal loro punto di vista estetico

00:24:30ma vengono introdotti i delitti anche dal punto di vista della quantità

00:24:34ecco da quel momento in poi il cinema giallo all'italiana sarà caratterizzato anche dalla molteplicità

00:24:40di delitti che vengono messi in scena che vengono perpetrati dall'assassino di turno

00:24:44assassino che rispetto alla letteratura il cinema tradizionale sarà molto spesso una persona che lo spettatore

00:24:52non si aspetta lungo lo svolgimento della vicenda ecco per esempio nell'uccello dalle piume di cristallo

00:24:57l'assassino una donna ecco che è una caratteristica che rende originale questo film rispetto appunto alla tradizione precedente

00:25:05un altro elemento caratterizzante il cinema giallo che viene introdotto dal film di dario argento

00:25:12l'uccello dalle piume di cristallo è il ricorso alla soggettiva dell'assassino

00:25:18ecco è come se lo spettatore in alcuni casi

00:25:22identificarsi il proprio sguardo con quello dell'assassino soggettiva che non era naturalmente una figura retorica

00:25:28del cinema codificata nel cinema giallo prima dell'epoca dario argento la introduce la introduce proprio in relazione a questo

00:25:37moltiplicarsi dei punti di vista degli sguardi sulla storia raccontata nel film che sono soggettive molto spesso anche

00:25:46false anche simulate ecco come se noi non ci aspettassimo in nessun momento l'arrivo dell'assassino

00:25:53l'arrivo dell'assassino nel cinema di dario argento e nei film successivi è sempre qualcosa che spiazza lo spettatore

00:26:00proprio perché arriva da tutte le parti anche dalle parti in cui non te l'aspetti ecco dal punto di

00:26:05vista razionale

00:26:06dal punto di vista della trama effettivamente i film di dario argento e il giallo all'italiana

00:26:10la sua interezza non può essere spiegati fino in fondo ecco non dobbiamo trovare le falle i buchi narrativi

00:26:16perché il giallo all'italiana si coniuga molto più nel suo aspetto estetico

00:26:20dell'aspetto soprattutto della violenza grafica che viene messa in scena con i singoli delitti

00:26:25un elemento importante nel cinema giallo all'italiana che viene messo in campo da dario argento fin dal suo primo

00:26:32film

00:26:32l'uccello dai piumi di cristallo è anche quello della colonna sonora

00:26:36la colonna sonora cambia rispetto a quella tradizionale del cinema giallo

00:26:40è una colonna sonora che non è solo una colonna sonora coniugata con il ricorso ad una musica

00:26:47d'ambientazione a una musica di commento è una colonna sonora che diventa molto più ricca

00:26:52di quella tradizionale del cinema giallo una colonna sonora che in qualche modo rende espressivo anche il silenzio

00:26:58una colonna sonora in cui anche il rumore grazie soprattutto alle colonne sonore di Agno Morricone

00:27:03di Bruno Nicolai e di altri musicisti che il rumore in qualche modo lo mettono all'interno appunto

00:27:09della stessa musica di commento diventa un elemento che può concorrere alla creazione della suspense

00:27:15che può concorrere al crescendo di terrore appunto che in questi film giallo all'italiana

00:27:21deve essere portato avanti dal regista di turno e che in questo primo film

00:27:26Dario Argento riesce a miscelare abilmente

00:27:30abilmente si riesce a miscelare anche la colonna sonora come elemento espressivo

00:27:33e quindi dare valore da questo punto di vista anche ai momenti di silenzio proprio a contrasto

00:27:39con la colonna sonora musicale propriamente detta

00:27:43un altro elemento caratterizzante

00:27:45L'Uccello del Piume di Cristallo che in qualche modo Dario Argento mutua anche dal crimine tedesco

00:27:50è l'elemento comico, l'elemento di commedia ovvero

00:27:53la violenza può essere ancora più esplosiva se all'interno del film

00:27:57vengono disseminate delle scene se non comiche comunque afferenti

00:28:01all'universo della commedia

00:28:03nell'Uccello Dalle Piume di Cristallo abbiamo alcuni personaggi

00:28:06come Addio il Pappone interpretato da Gildo De Marco

00:28:10o il pittore Berto Consalvi interpretato da Mario Adolf

00:28:13ecco abbiamo dei personaggi che si incaricano proprio di portare all'interno del film giallo

00:28:18degli elementi di commedia, degli elementi di alleggerimento

00:28:22che fanno poi un po' parte anche della tradizione del cinema italiano

00:28:25si dice che tutto il cinema italiano alla fine è un cinema di commedia

00:28:29lo stesso cinema neorealista se pensiamo a Roma città aperta

00:28:33è un film drammatico, drammaticissimo ma che ha degli elementi di commedia

00:28:38in particolare la padellata in testa che Aldo Fabrizi dà ad un vecchietto

00:28:43che si trova allettato all'interno di una stanza che viene appunto messa nel mirino dei nazi fascisti

00:28:51quindi ecco che come dire l'elemento della commedia è un elemento che caratterizza il primo film di Dario Argento

00:28:56ed è un elemento che caratterizzerà anche il cinema thriller all'italiana

00:29:00l'altro elemento indubbiamente importante che introduce Dario Argento

00:29:03è proprio questo elemento di una mancanza di linearità narrativa

00:29:08ecco il rapporto causa-effetto nel cinema giallo all'italiana

00:29:11viene un po' a cadere rispetto al giallo tradizionale appunto

00:29:17perché i delitti vengono compiuti anche senza che ci sia una successione chiara, lineare

00:29:23veramente quando guardiamo un giallo all'italiana fin dall'uccello dei pioni di cristallo

00:29:28guardiamo un film in cui veramente l'assassino può venire da tutte le parti

00:29:32anche quando ci sembra di essere appunto barricati in casa con la chiusura doppia mandata

00:29:38con il cavistello, la catena, l'assassino può entrare da qualche parte

00:29:42ecco c'è questa sensazione di inadeguatezza rispetto all'esterno

00:29:48questa sensazione di essere veramente messi a nudo

00:29:50è proprio una caratteristica del giallo all'italiana

00:29:53non siamo sicuri neppure all'interno della nostra abitazione

00:29:56quando siamo all'interno di un giallo all'italiano

00:29:58lo spettatore lo sa e sa che in qualsiasi momento l'assassino può entrare

00:30:03e può appunto mietere le sue vittime

00:30:05argento mantiene fedeltà a questa originaria impostazione del cinema giallo

00:30:10statuita con il film l'uccello dei pioni di cristallo

00:30:13anche con i due film seguenti

00:30:15il gatto a nove code e quattro mosche di velluto grigio

00:30:18anzi se vogliamo il gatto a nove code è ancora più classico del film precedente come giallo

00:30:23quattro mosche di velluto grigio invece è un film se vogliamo quasi d'accordo

00:30:27con quella che sarà poi la fase più visionaria

00:30:30più decisamente horror nel cinema di Dario Argento

00:30:33che viene parzialmente inaugurata da Profondo Rosso

00:30:36e poi in qualche modo lanciata definitivamente da un film come Suspiria

00:30:40perché quattro mosche di velluto grigio ha per esempio questo elemento

00:30:43che è proprio del cinema fantastico della preveggenza

00:30:46della previsione dell'aspetto proprio più legato alla trasfigurazione della realtà

00:30:55dopo questa prima trilogia di film gialli

00:30:59trilogia che è tale perché appunto viene nel titolo esplicitato questo richiamo ad un animale

00:31:05appunto quindi l'uccello il gatto e quindi le mosche

00:31:09dopo questa trilogia se vogliamo Dario Argento si dedica a un cinema più decisamente horror

00:31:15almeno più contaminato con il cinema fantastico

00:31:17a partire da Profondo Rosso

00:31:19Profondo Rosso è un film importante nella storia del cinema italiano

00:31:23perché è un film che sembra quasi condensare tutta una tradizione cinematografica

00:31:27e forse non è un caso che lo sceneggiatore del film sia Bernardino Zapponi

00:31:31Bernardino Zapponi era stato lo sceneggiatore anche di alcuni importanti film di Fellini

00:31:37e Zapponi forse porta questo elemento di ulteriore visionarietà al cinema di Dario Argento

00:31:43però nel caso di Profondo Rosso siamo ancora nel campo comunque del thriller

00:31:46ancora i delitti possono avere una spiegazione razionale

00:31:50per quanto appunto la trama non è poi così semplice e così lineare

00:31:52come nel cinema poliziesco giallo propriamente detto

00:31:56era una sceneggiatura perfetta

00:31:58senza tempi morti

00:31:59dove i personaggi erano ben delineati

00:32:01non sempre nei film gialli hanno un grande spessore

00:32:05a volte sono anche dei manichini

00:32:07sono strumentali a un film giallo i personaggi

00:32:10invece in quel film avevano ognuno il suo carattere

00:32:13il carattere di David Hemmings era il suo

00:32:15il carattere di Gianna Brizzi il mio personaggio era il mio

00:32:18io all'epoca per i miei personaggi insomma

00:32:21i personaggi che interpretavo

00:32:23mi ispiravo moltissimo fisicamente al regista

00:32:26per esempio quando avevo fatto

00:32:28La proprietà non è più un furto

00:32:29io mi ispiravo a Elio Petri

00:32:31invece Dario facendomi interpretare una giornalista

00:32:35si ricordava il tempo in cui era giornalista al Pese Sera

00:32:39e muoveva queste mani nervosamente ed era tutto così un po' folletto

00:32:44e allora mi sono ispirata a una giornalista esistente

00:32:47a Dario che si muoveva come un giornalista un po' nevrotico

00:33:01ho creato una specie di complicità con il pubblico

00:33:05che praticamente dicendogli all'inizio subito

00:33:11io adesso ti presenterò alcune scene

00:33:17alcune immagini che sono assolutamente improbabili

00:33:21però sono realizzate seguendo i miei incubi

00:33:26le mie fantasie

00:33:28quindi tu devi entrare nei miei incubi

00:33:32queste sono le idee che ti voglio presentare

00:33:37e vedrai che alla fine del film

00:33:39sarai soddisfatto anche tu

00:33:50il pubazzo fu osteggiato da tutti

00:33:52fu osteggiato da mio padre

00:33:54mio fratello il mio scenografo

00:33:56che era anche mio collaboratore

00:33:57che tutti mi dicevano Dario

00:33:59non lo giriamo il pubazzo

00:34:01non lo facciamo il pubazzo

00:34:02va bene tutto il film

00:34:04tutto il film va bene

00:34:05è forte, è importante

00:34:07però il pubazzo no

00:34:09questo ti prego no

00:34:10ti prego no

00:34:11non lo facciamo

00:34:13io invece mi intestardia

00:34:15di girare questo pubazzo

00:34:16e chiesi al grande Rambaldi

00:34:20che era premio Oscar

00:34:21che poi in seguito

00:34:23cioè ebbi premio Oscar

00:34:25andando negli Stati Uniti

00:34:26e quindi gli chiesi

00:34:29un pubazzo

00:34:31che fosse

00:34:31potesse camminare

00:34:33muovere la testa

00:34:34insomma

00:34:35un pubazzo

00:34:35una specie di automa

00:34:38e lui mi disse

00:34:39va bene

00:34:39lui era un ingegnere

00:34:40molto molto

00:34:41molto colto

00:34:43e molto bravo

00:34:44e così mi costruì

00:34:45questo pubazzo

00:34:46che camminava

00:34:47e così

00:35:02la violenza al cinema

00:35:04mi da un estremo piacere

00:35:05è catartica

00:35:07rispetto a quello

00:35:08che accade nella vita

00:35:09che è spaventoso

00:35:10vedere un telegiornale

00:35:11insomma le cose

00:35:12che pensiamo tutti

00:35:13ti da proprio

00:35:15l'emozione

00:35:15per l'estetica

00:35:17dell'omicidio

00:35:18per il sangue finto

00:35:19no tu lo sai benissimo

00:35:20che è finto

00:35:20e non è pomodoro

00:35:21è una specie di

00:35:24meraviglioso

00:35:24quasi smalto

00:35:25della Max Factor

00:35:26costosissimo

00:35:27brillante

00:35:28che a seconda delle luci

00:35:29devi mettere

00:35:31più rosso

00:35:31meno rosso

00:35:32secondo

00:35:33devi graduare

00:35:34insomma

00:35:34la tonalità del rosso

00:35:36è piacevole

00:35:37è appassionante

00:35:38ma c'è qualche cosa

00:35:39nel mio cinema

00:35:40che vive così

00:35:44nove vite

00:35:45come Gatta

00:35:46nove code

00:35:48che vive questa

00:35:50che ha questa

00:35:52persistenza

00:35:53nella memoria

00:35:53dei spettatori

00:35:55anche

00:35:56di attrazione

00:35:57per i nuovi spettatori

00:35:58perché

00:35:59recentemente

00:36:00appunto

00:36:01proiezioni

00:36:02che sono state fatte

00:36:03in tutto il mondo

00:36:06anche in Italia

00:36:08ad esempio

00:36:09a Pisa

00:36:10che tutto il cinema

00:36:11era completamente pieno

00:36:13era

00:36:14al Cicombio

00:36:17ma anche in America

00:36:18anche

00:36:20recentemente

00:36:20l'ho fatto

00:36:21l'ho visto

00:36:23in varie

00:36:25nazioni

00:36:25e

00:36:26il pubblico

00:36:27è molto giovane

00:36:28quello che

00:36:28viene a vedere il film

00:36:30alcuni

00:36:31l'hanno visto

00:36:31in DVD

00:36:32alcuni invece

00:36:33non l'hanno proprio visto

00:36:34però

00:36:34hanno sentito parlare

00:36:35e quindi

00:36:37mi trovo

00:36:37questo mio pubblico

00:36:39nuovo

00:36:40giovane

00:36:40interessante

00:36:43molto affascinante

00:36:44il perché

00:36:45di questa persistenza

00:36:46dei miei film

00:36:47anche Suspiri

00:36:48anche Opera

00:36:49la persistenza

00:36:50dei miei film

00:36:51nella

00:36:52nella memoria

00:36:53del pubblico

00:36:54e nella

00:36:55nell'interesse

00:36:56del pubblico

00:36:58che dovrebbe cambiare

00:36:59sempre

00:37:00invece

00:37:01perché c'è questo

00:37:02non lo so

00:37:03forse perché

00:37:04io

00:37:06racconto

00:37:06qualcosa

00:37:07che mi viene

00:37:09dal

00:37:09dal mio profondo

00:37:10non mi metto lì

00:37:12a raccontare storie

00:37:13che ho letto

00:37:14che ho visto

00:37:15che

00:37:15no a parte citazioni

00:37:17che uno fa

00:37:17perché

00:37:18per

00:37:19ammirazione

00:37:20per vari registi

00:37:21e per vari film

00:37:23dell'epoca passata

00:37:24però

00:37:24io

00:37:27mi ispiro

00:37:28da dentro

00:37:29dalle mie

00:37:30profondità

00:37:31dalle miei

00:37:32dal mio subconscio

00:37:33che mi suggerisce

00:37:34cosa raccontare

00:37:36cosa

00:37:37cosa dire

00:37:37che in quel momento

00:37:39ma neanche io capisco bene

00:37:40cosa

00:37:41cos'è che

00:37:42cos'è che c'è di simbolico

00:37:43sotto

00:37:44qual è il simbolo

00:37:45che voglio raccontare

00:37:46poi me la raccolgo

00:37:48lentamente

00:37:48con l'andare del tempo

00:37:49dopo questo film

00:37:51con Suspiria

00:37:52con Inferno

00:37:53abbiamo un argento

00:37:54più decisamente votato

00:37:55al fantastico

00:37:56tornerà

00:37:57al thriller tradizionale

00:37:58con un film

00:37:59come

00:38:00Tenebre

00:38:00del 1983

00:38:02poi in tempi molto più recenti

00:38:04con il film giallo

00:38:05ecco giallo

00:38:06è un film che fin dal titolo

00:38:07naturalmente si pone

00:38:08come un film

00:38:09afferente

00:38:10alla tradizione

00:38:10del cinema

00:38:12giallo poliziesco

00:38:13del cinema thriller

00:38:14naturalmente

00:38:15il cinema

00:38:16nel frattempo

00:38:17non solo quello italiano

00:38:17ma quello anche internazionale

00:38:20è profondamente cambiato

00:38:21è profondamente cambiato

00:38:22anche Dario Argento

00:38:24e quindi

00:38:24se vogliamo

00:38:25quella che era anche

00:38:26la carica innovatrice

00:38:27la carica sperimentale

00:38:28del cinema di Argento

00:38:29d'origine

00:38:30si è inevitabilmente persa

00:38:32ecco

00:38:32Argento oggi naturalmente

00:38:33è un regista

00:38:34profondamente diverso

00:38:35da quello che era

00:38:36all'epoca

00:38:37però ancora

00:38:38un grande regista

00:38:39un regista che riesce

00:38:40a filtrare

00:38:41con la sua visionarietà

00:38:42unica

00:38:43con la sua grande capacità

00:38:45proprio di

00:38:47mette

00:38:47un sen

00:38:48di regista

00:38:49che privilegia

00:38:50quindi l'aspetto

00:38:51grafico

00:38:51visivo

00:38:52su quello narrativo

00:38:53ancora oggi segna

00:38:54in modo indelebile

00:38:55il cinema internazionale

00:38:58vabbè

00:38:58Argento non mi ama

00:39:00però non capisco

00:39:01perché non mi ama

00:39:01questa è una cosa curiosissima

00:39:03perché

00:39:04per chi non mi deve amare

00:39:05se non mi considera nulla

00:39:06non c'è bisogno

00:39:07non mi consideri nulla

00:39:08invece mi odia a morte

00:39:09non capisco

00:39:10non mi odia

00:39:11Argento non odia nessuno

00:39:12dama solo se stesso

00:39:13poi io sostengo

00:39:15che Argento

00:39:16è un bravissimo

00:39:18un grande artigiano

00:39:18che si crede un artista

00:39:20a differenza di Hitchcock

00:39:22che era un artista

00:39:23che si credeva un artigiano

00:39:24per cui

00:39:25questo è il difetto

00:39:26perché Argento

00:39:27andrà avanti così sempre

00:39:28e ripeterà sempre

00:39:29e itererà le sue cose

00:39:30che è bravissimo

00:39:31alle public relations

00:39:32si è creato

00:39:33un carisma con i giovani

00:39:34e mette nelle sue finte

00:39:36le musiche

00:39:36che in genere

00:39:37gli altri registi dell'orrore

00:39:38non mettono

00:39:39compresi gli americani

00:39:40ogni tanto

00:39:42però ritengo

00:39:43che anche le musiche di Argento

00:39:44io sono una passione

00:39:45di musica moderna

00:39:46anche perché ho dei figli

00:39:47molto giovani

00:39:48e Argento ha dei bambini

00:39:50sono

00:39:51sono in genere false

00:39:53come falsa

00:39:54molta cosa di Argento

00:39:55pur essendo un abilissimo

00:39:56realizzatore

00:39:57e un pessimo scrittore

00:39:59tutti lo ritengono

00:40:00un bravo scrittore

00:40:00un pessimo realizzatore

00:40:01meglio un abilissimo realizzatore

00:40:02un pessimo scrittore

00:40:03tra i più importanti

00:40:04registi italiani

00:40:05che si dedicano

00:40:06al cinema giallo

00:40:07bisogna ricordare

00:40:08lucio fulci

00:40:09lucio fulci

00:40:10approccia il genere

00:40:11ancora prima di Dario Argento

00:40:12con un film

00:40:13come una sull'altra

00:40:14quindi è uno di quei registi

00:40:15che ha un approccio originale

00:40:17non subisce

00:40:18come dire

00:40:18troppo l'influenza argentiana

00:40:20ecco la subisce

00:40:20dal punto di vista produttivo

00:40:22perché è chiaro

00:40:22che dopo l'uccello

00:40:23dalle piume di cristallo

00:40:24il filone

00:40:26in qualche modo

00:40:28avallato

00:40:28anche dalla grande industria

00:40:29cinematografica italiana

00:40:30e soprattutto dal pubblico

00:40:31che da quel momento in poi

00:40:33si aspetta anche storie gialle

00:40:34ambientate nel nostro paese

00:40:36il mio primo giallo

00:40:37perverso storie

00:40:37è lo stesso di una sull'altra

00:40:39perverso storie

00:40:40il primo titolo del ciacca

00:40:41che aveva messo

00:40:41il produttore Amati

00:40:42ottimo produttore

00:40:44che non sapeva che cosa

00:40:45fosse un giallo

00:40:45poi non è il secondo giallo

00:40:47italiano

00:40:47perché il primo

00:40:48è la torcecolpo di Debora

00:40:50devo dare atto

00:40:51del signor Romolo Guerrieri

00:40:53prodotto dal mio amico Martino

00:40:55che lo scrive da anni

00:40:57sosteneva che in Italia

00:40:58bisognava fare il giallo

00:40:59poi lui ha perso

00:41:00la storia del giallo

00:41:01e se lo sta riprendendo

00:41:02e allora perverso storie

00:41:04lo stesso di una sull'altra

00:41:07una sull'altra

00:41:08forse è il primo giallo

00:41:09meccanico italiano

00:41:11infatti

00:41:12quando usciva una sull'altra

00:41:16rimasero tutti

00:41:17non tutti avevano paura

00:41:18compreso il produttore

00:41:19di questa costruzione

00:41:22che avevamo molto

00:41:23le sceneggiature

00:41:24le sceneggiature

00:41:25di otto mesi

00:41:26che noi avevamo fatto

00:41:27poiché

00:41:28noi avevamo un contratto

00:41:29con questo produttore

00:41:30di fare un film comico

00:41:31nel momento il comico

00:41:32che era Tognazzi

00:41:33non accettò

00:41:33e decidemmo di fare

00:41:34questo giallo

00:41:35sulla scia leggera

00:41:37che aveva lasciato

00:41:38il dolce corpo di Debora

00:41:39non sapevo che sarebbe diventato

00:41:40un classico

00:41:41della tecnica

00:41:43di sceneggiatura

00:41:44non lo sapevamo

00:41:45e lo facemmo

00:41:46nella maniera

00:41:47più dura

00:41:48faticandoci sopra

00:41:49e spesso commettendo anche errori

00:41:50io ritengo

00:41:51che sia una sceneggiatura

00:41:52meccanica

00:41:52da rifare

00:41:54sbondandola

00:41:54di tanti errori

00:41:56precedenti

00:41:56però con una schema

00:41:57abbastanza valido

00:42:00anche perché per la prima volta

00:42:01stia attento

00:42:02non c'è la vera polizia

00:42:03la polizia non prende

00:42:04i miei film

00:42:04non prende mai

00:42:05un ragno

00:42:06non capa mai un ragno

00:42:07dal buco

00:42:08in genere

00:42:08la polizia

00:42:09nei miei film

00:42:12sbaglia

00:42:12come i carabinieri

00:42:13che sbagliano completamente

00:42:14il paperino

00:42:15il problema

00:42:17l'enigma

00:42:18si svolge

00:42:19dentro

00:42:19i protagonisti

00:42:20attraverso i gesti

00:42:21e le attitudini

00:42:22le attitudini

00:42:24e i movimenti psicologici

00:42:27dei protagonisti

00:42:28in questo anche argento

00:42:30ha molte cose

00:42:31dopo quel film

00:42:32una sull'altra

00:42:33lucio fulci

00:42:33realizza dei film

00:42:35anche molto diversi

00:42:36tra loro

00:42:37ecco i suoi gialli

00:42:38si può dire

00:42:38che sono uno diverso

00:42:40dall'altro

00:42:40se prendiamo per esempio

00:42:41un film come

00:42:42una lucertola dalla pelle di donna

00:42:44ecco un film anche molto onirico

00:42:46è un film invece come

00:42:47non si servizia un paperino

00:42:48che invece è un film estremamente realistico

00:42:51fin dall'ambientazione

00:42:52nel meridione

00:42:53dell'italia

00:42:54ecco

00:42:54parliamo di due film

00:42:55molto diversi tra loro

00:42:57film

00:42:57in uno appunto

00:42:59la lucertola dalla pelle di donna

00:43:00la protagonista

00:43:02è una donna

00:43:03appunto

00:43:03Florinda Bolkan

00:43:05quindi

00:43:05vediamo come anche

00:43:06il cinema giallo

00:43:07di lucio fulci

00:43:08ha spesso dei personaggi

00:43:10femminili

00:43:11naturalmente

00:43:11nel film giallo

00:43:12il personaggio femminile

00:43:13se vogliamo

00:43:14ancora più esposto

00:43:15di quello maschile

00:43:16a quelli che sono

00:43:16i colpi inferti no?

00:43:18è dall'assassino

00:43:19la lucertola dalla pelle di donna

00:43:21uscì

00:43:22e fu un film

00:43:23dopo la fiducia

00:43:24del primo successo

00:43:26amante mi dà la fiducia

00:43:27per fare

00:43:27la lucertola dalla pelle di donna

00:43:28che non è vero

00:43:29perché

00:43:30Argento ha fatto

00:43:31l'uccello da lui di cristallo

00:43:32che forse insieme al gatto

00:43:33è uno dei suoi migliori film

00:43:34del periodo giallo

00:43:37e

00:43:37ma uscì

00:43:38contemporaneamente

00:43:39al gatto

00:43:39e gli animali

00:43:41gli animali

00:43:42era l'unico successo

00:43:43io facevo

00:43:44a Roma

00:43:448 milioni

00:43:45era un trionfo

00:43:47a quel

00:43:47malgrado i tempi

00:43:48che ero molto migliori

00:43:49di adesso

00:43:51e lui faceva

00:43:5212 milioni

00:43:53all'empire

00:43:54perché?

00:43:55perché lui era più truculente

00:43:56mentre la lucertola

00:43:57tra le due o tre scene

00:43:59in realtà anche lì

00:44:00possedeva uno dei miei difetti fondamentali

00:44:02il meccanismo

00:44:03e

00:44:04non si servizia un paperino

00:44:05è un film invece che si colloca

00:44:06già sotto un'aura più decisamente psicanalitica

00:44:09anche lì c'è un rimosso

00:44:11ma d'altra parte il rimosso

00:44:12che emerge

00:44:13alla mente dell'assassino

00:44:14è un po' uno dei temi

00:44:15dei grandi temi

00:44:16del cinema giallo

00:44:18all'italiana

00:44:19non si servizia un paperino

00:44:20fu un grossissimo successo

00:44:22ed ebbe anche un premio di qualità

00:44:24ed era un tentativo di fare un film

00:44:26in un ambiente popolare

00:44:27un giallo in un ambiente paesano e popolare

00:44:30con il tema

00:44:32che avevo già affrontato

00:44:33forse il mio più bel film

00:44:34che nessuno conosce

00:44:35Beatrice Cenci

00:44:36non esiste neanche la cassetta

00:44:38se lei potesse rivedermi la cassetta

00:44:40la sarei gentile

00:44:40e duplicarmela

00:44:42gliela pagherei una cifra

00:44:43in cui c'è questa storia

00:44:45che si muore

00:44:47insomma in Beatrice

00:44:48si muore

00:44:48il potere temporale dei papi di quei tempi

00:44:51uccideva e mandava all'inferno

00:44:53qui lui vuole mandarlo in paradiso

00:44:55il prete che uccide

00:44:56e su questo concetto

00:44:57ebbe il premio di qualità

00:44:59ed è un film che io amo molto

00:45:01in cui ci sono delle cose

00:45:03addirittura io spiego

00:45:04a un certo punto

00:45:04che cosa

00:45:06chi è l'assassino

00:45:07perché quando il prete

00:45:07cammina con Migliano

00:45:08forse non so la memoria

00:45:10poi no

00:45:11glielo dice

00:45:11che lui non vuole

00:45:13che vengano le liste pornografiche

00:45:14non vuole che i bambini crescano

00:45:16non vuole che rimangano piccoli

00:45:18e innocenti come sono

00:45:20tant'è meno che fin comincia

00:45:22con quel pezzo di campane

00:45:24di compressioni dei bambini

00:45:26insieme alla lunga strada

00:45:28che spezza come una ferita

00:45:30questo paesaggio allucinante

00:45:31che poi intervenga la maciara

00:45:33la superstizione del sud

00:45:34e tutto il resto

00:45:35lei pensa che io volevo

00:45:36ambientare il film

00:45:37a Torino

00:45:38nella metropoli

00:45:40ritenendo che ancora

00:45:41molte superstizioni del sud

00:45:42continuavano a vivere

00:45:44e vivono infatti

00:45:45nelle metropoli del nord

00:45:46degli emigranti

00:45:47ho visto fare delle piccole

00:45:49cerimonie di voodoo italiano

00:45:51in dei cortili di Torino

00:45:53terribi

00:45:53i palazzoni

00:45:54con gli operai della Fiat

00:45:56invece il produttore

00:45:58se no

00:45:58ambientiamolo in un paese del sud

00:46:00era il primo

00:46:00finché produceva la medusa

00:46:01che poi lo trattò molto bene

00:46:03era il mio primo thriller

00:46:05e dato che avevo fatto già tante

00:46:09comedie

00:46:10mi stuzzicava l'idea

00:46:12di fare qualcosa di diverso

00:46:14e io mi ricordo che

00:46:16mi fecero cambiare anche

00:46:18il colore dei miei capelli

00:46:19come si vede nel film

00:46:20io ho capelli quasi rossi

00:46:22lunghi, lisci

00:46:25e quindi questo era un po'

00:46:27il mio primo thriller

00:46:28che per fortuna

00:46:30ha avuto anche grandissimo successo

00:46:33e quindi anche questo film

00:46:35Non si servizia il paperino

00:46:37era un altro film

00:46:39che era diverso dalla comedia

00:46:42cioè è una cosa che io

00:46:45cercavo tanto di diversificarmi

00:46:49ma non era sempre possibile

00:46:51quindi Come si servizia il paperino

00:46:54era un altro film che

00:46:55mi piaceva anche il cast

00:46:57e ho accettato

00:47:09mi piaceva molto l'idea di lavorare

00:47:12con Thomas Millian

00:47:13con Irene Papas

00:47:16che io ammirava tanto

00:47:17e Florinda Bolken

00:47:19che era molto in Auge

00:47:20in quel momento

00:47:21e quindi devo dire

00:47:24non sapevo

00:47:25ma non sapevo mai

00:47:27chi erano i registi

00:47:29perché essendo straniera

00:47:30arrivando in Italia

00:47:33doveva fidarmi un po'

00:47:35sul copione

00:47:36e magari quello che hanno fatto

00:47:39e anche la parola di mia gente

00:47:41Lucio era un po'

00:47:43pazzoito

00:47:46era un po'

00:47:48molto

00:47:50di testa

00:47:52molto

00:47:54avere sui momenti di rabbia

00:47:59però

00:47:59per me

00:48:00non è stato un problema

00:48:02devo dire

00:48:03la rabbia

00:48:04non è mai stata rivolta

00:48:06a me

00:48:06io mi ricordo

00:48:08quando sono arrivata

00:48:09su questo set

00:48:10io mi sono ammalata

00:48:14ero a letto

00:48:15questa è una scena

00:48:17scena così

00:48:19nell'interno del film

00:48:22e

00:48:24c'era

00:48:26non so chi era

00:48:28la costumista

00:48:29forse la costumista

00:48:30che veniva

00:48:31in camera mia

00:48:32e dice

00:48:33Barbie

00:48:34guarda fuori

00:48:36dalla finestra

00:48:37che cosa c'è

00:48:38ho detto

00:48:39io sto

00:48:40sto stanca

00:48:41vabbè

00:48:42la vedo domani

00:48:43quella che c'è

00:48:43no no no

00:48:44ti devi alzare

00:48:45devi guardare là fuori

00:48:48mi alzo

00:48:50piscina

00:48:51e vedo questo

00:48:53maschio

00:48:56Cristo

00:48:56bellissimo

00:48:58alto

00:48:59muscoloso

00:49:00è una piscina

00:49:01e ho detto

00:49:02bella vista

00:49:03dice

00:49:05è quello che è arrivata

00:49:07con la Irene Papas

00:49:09ah

00:49:09bene

00:49:10benissimo

00:49:12se non che

00:49:13dopo poco tempo

00:49:15scopro che

00:49:17Irene

00:49:19si è incantato

00:49:21di

00:49:21Thomas

00:49:26si

00:49:28di Thomas

00:49:29lui era la

00:49:30con la moglie

00:49:31si è incantato

00:49:33di Thomas

00:49:33e ha molato

00:49:35quel pezzo

00:49:36di maschio

00:49:37nella piscina

00:49:38e io

00:49:40me lo sono preso

00:49:41ho detto

00:49:42libero

00:49:43lei sta dall'altra parte

00:49:47ho detto

00:49:49e beh

00:49:49vabbè

00:49:49ho vinto io

00:49:51e poi

00:49:52furono delle scenate

00:49:54nell'albergo

00:49:56notturne

00:49:58tra Thomas

00:50:00Irene

00:50:02la signora

00:50:03e tutto

00:50:05era un bel da fare

00:50:07in questo film

00:50:08lei ha detto

00:50:09che aveva visto

00:50:09uno dei miei più bei film

00:50:10e più sfortunati

00:50:11che si chiama

00:50:12sette noti in nero

00:50:13che in America si chiama

00:50:14The Physician

00:50:16e in Francia

00:50:16L'homme et Murayat Vivant

00:50:19e che è un film

00:50:20che noi abbiamo sudato

00:50:21un film che ci è costato

00:50:22sofferenza

00:50:23tutto a me mi è costato

00:50:24dei fatti personali

00:50:25perché ho toccato il destino

00:50:27il destino

00:50:27non bisogna mai toccarlo

00:50:29Polanski mi disse

00:50:29una volta

00:50:30io ho toccato

00:50:33il diavolo

00:50:34e il diavolo

00:50:35non bisogna mai toccarlo

00:50:36e tu hai toccato il destino

00:50:37e questo film

00:50:38un film meccanicissimo

00:50:39che io ripeterei domani

00:50:41perché adoro

00:50:42le sceneggiature meccaniche

00:50:44e il film esce

00:50:46e non se ne accorge nessuno

00:50:48purtroppo

00:50:49e tutti ci rimangono molto male

00:50:51perché obiettivamente

00:50:52il sette noti in nero

00:50:53è un piccolo gioiello

00:50:55come giallo

00:50:56non solo

00:50:57io che ci ho pensato molto

00:50:58pensando ai me che c'era

00:51:00si possono fare

00:51:01su quel meccanismo lì

00:51:02delle cose incredibili

00:51:04perché poi è un film

00:51:05che nella sua essenza

00:51:07è Edgar Allan Poe

00:51:09è il cuore rivelatore

00:51:10cioè

00:51:11non c'è il cuore

00:51:12c'è

00:51:14c'è

00:51:14il carillon

00:51:15però

00:51:15è il delitto

00:51:17che viene svelato

00:51:18a posteriori

00:51:19da un elemento

00:51:20importante

00:51:21fatto in un certo modo

00:51:22quindi quella roba lì

00:51:24è classica

00:51:26funziona

00:51:27non ci sono

00:51:27ed è un film

00:51:28un giallo

00:51:30semplice

00:51:31con delle grosse possibilità

00:51:32quindi io amo questo film

00:51:34a precedenza

00:51:34fatto per me

00:51:36forse il più bel film

00:51:36che ho fatto con Lucio

00:51:37al mio punto di vista

00:51:39poi magari

00:51:39altri diranno

00:51:41che sono più belli

00:51:41al prefillo

00:51:42cioè

00:51:43degli otto film

00:51:44che ho fatto con Lucio

00:51:45per me questo è quello

00:51:47è quello rotondo

00:51:48dove tutto torna

00:51:49gli altri sono un po'

00:51:50spigolosi

00:51:51ci sono delle cose

00:51:52che possono essere

00:51:53più belli

00:51:54più efficaci

00:51:55avere avuto più successo

00:51:56eccetera

00:51:56questo è un film rotondo

00:51:58e ha quella cosa

00:52:00che a me piace da impazzire

00:52:02che è quell'odore

00:52:05leggero

00:52:06di sovranaturale

00:52:09per cui

00:52:10in una storia

00:52:12drammatica

00:52:12in un giallo

00:52:13in un assassino

00:52:14che è una cosa

00:52:15di cui

00:52:16non c'è nulla

00:52:18se non la cronaca

00:52:20e la cronaca

00:52:21è sempre qualche cosa

00:52:22di banale

00:52:24alla fine

00:52:24perché

00:52:25è un

00:52:26di affilare le somme

00:52:28su una miseria umana

00:52:30il fatto che lì ci fosse

00:52:32invece

00:52:33questo profumo

00:52:35di sovranaturale

00:52:37di pato

00:52:38di stelle

00:52:39di cose diverse

00:52:43improvvisamente

00:52:43sollevava la storia

00:52:45dalla cronaca

00:52:46e ti dava la possibilità

00:52:49di avere

00:52:50un rapporto diverso

00:52:52anche con l'omicidio

00:52:54stavi assistendo

00:52:55a un'altra cosa

00:52:57e questo a me piaceva da impazzire

00:52:59e Lucio l'aveva capito

00:53:02quando poi

00:53:03Lucio Fulci

00:53:04realizza un film

00:53:05come

00:53:05Sette note in nero

00:53:06che è un grande film

00:53:07ecco allora che già siamo

00:53:09in un film

00:53:09che nella filmografia

00:53:11di Fulci

00:53:12costituisce

00:53:12una sorta di

00:53:13momento importante

00:53:15di passaggio

00:53:16quasi di listo

00:53:17di transizione

00:53:18tra un cinema giallo

00:53:19quindi ancora realistico

00:53:21ad un cinema

00:53:22più decisamente

00:53:23horror fantastico

00:53:25infatti dopo

00:53:25Sette note in nero

00:53:27che è del 1977

00:53:29Lucio Fulci

00:53:30realizzerà degli horror

00:53:31come

00:53:32Zombie 2

00:53:33Paura nella città

00:53:34dei morti viventi

00:53:35l'aldilà

00:53:36cioè come se Sette note in nero

00:53:37costituisse veramente

00:53:38pur nella sua

00:53:39componente gialla

00:53:40no

00:53:40cui provvedono

00:53:42gli sceneggiatori

00:53:43Gianviti

00:53:44e Sacchetti

00:53:44già però costituisce

00:53:46in qualche modo

00:53:47un ponte lanciato

00:53:48verso il fantastico

00:53:49tant'è che si racconta

00:53:50una donna

00:53:50ecco un altro protagonista

00:53:52donna

00:53:53interpretata da

00:53:54Jennifer O'Neill

00:53:55che ha delle

00:53:57preveggenze

00:53:57appunto riesce a guardare

00:53:59nel futuro

00:53:59forse quel futuro

00:54:00in realtà è qualcosa

00:54:01che è passato

00:54:01nello stesso tempo

00:54:02sia futuro che è passato

00:54:04ecco quindi la confusione

00:54:05anche dei piani cronologici

00:54:07temporali

00:54:07costituisce un po'

00:54:08l'elemento che caratterizza

00:54:10un film

00:54:10come Sette note in nero

00:54:12un film appunto decisamente

00:54:13ormai fantastico

00:54:14pur mantenendo

00:54:15la matrice gialla

00:54:17quella matrice gialla

00:54:18che invece

00:54:18aveva connotato

00:54:19i film di Fulci precedenti

00:54:21come una sull'altra

00:54:22come

00:54:22una lucertola

00:54:23dalla pelle di donna

00:54:24e

00:54:25non si servizia un paperino

00:54:26soprattutto

00:54:27che sono dei film

00:54:28in cui Lucio Fulci

00:54:29dimostra

00:54:30un eccezionale

00:54:31talento visionario

00:54:32una certa crudezza

00:54:33naturalmente

00:54:34messa in scena

00:54:35le delitti

00:54:36ma questa crudezza

00:54:36è proprio una componente

00:54:37dell'intero filone

00:54:40del giallo

00:54:41all'italiana

00:54:42una certa visionarietà

00:54:44e poi degli elementi

00:54:45naturalmente

00:54:45che muta

00:54:47dal cinema precedente

00:54:48ecco non dobbiamo

00:54:49dimenticare

00:54:49che Lucio Fulci

00:54:50è uno di quei registi

00:54:51un po' come Sergio Martino

00:54:53come tanti registi

00:54:54del cinema di genere

00:54:55italiano

00:54:55ma non per esempio

00:54:56Dario Argento

00:54:57che frequenta un po' tutti

00:54:58i generi del cinema

00:55:00popolare italiano

00:55:01arriva al Cinema Trill

00:55:02dopo aver diretto

00:55:03Lucio Fulci

00:55:04diversi film interpretati

00:55:05dalla coppia comica

00:55:06Franck e Ingrassia

00:55:07cioè ovvero siamo di fronte

00:55:09ad un regista popolare

00:55:10quindi ad un regista

00:55:11che riesce a realizzare

00:55:13un cinema

00:55:14anche il suo cinema giallo

00:55:15che è di estrema presa

00:55:16sullo spettatore

00:55:17che empatizza

00:55:18con lo spettatore

00:55:20che coniuga

00:55:20la grande tradizione

00:55:22del cinema popolare

00:55:22italiano

00:55:23con i moduli

00:55:24del cinema giallo

00:55:25questo appunto

00:55:26attraverso una visionarietà

00:55:28che gli è particolare

00:55:29che nel tempo affina

00:55:30fino ad arrivare

00:55:31a capolavori horror

00:55:32a cavallo

00:55:33tra gli anni 70 e 80

00:55:35Mordorock

00:55:36dice mia figlia

00:55:36è giustamente

00:55:37la più grande

00:55:38non quella che lavora

00:55:40con Metania

00:55:40che fa la registra

00:55:41forse quest'anno

00:55:42o l'89

00:55:45c'è un ottimo telefilm americano

00:55:48ha ragione

00:55:49si

00:55:50è la pena di un'epoca

00:55:51anche perché io

00:55:52a quel punto sentivo

00:55:53che quel tipo di cose

00:55:54che ho fatto

00:55:55e sento ancora

00:55:56bisogna rinnovarle

00:55:57assolutamente

00:55:58non si può

00:55:59appunto

00:56:00aveva segnato un'epoca

00:56:02è finito

00:56:04e perciò

00:56:04Mardorock

00:56:05io tentai

00:56:05questo poliziesco

00:56:06appunto

00:56:07un buon telefilm americano

00:56:09disse mia figlia

00:56:10nulla di più

00:56:11e perché tentavo

00:56:13di uscire

00:56:13da quella strada

00:56:14dalla quale poi sono uscita

00:56:24sono dei registi

00:56:26che hanno approcciato

00:56:27il genere

00:56:27in modo più episodico

00:56:29tra i più importanti

00:56:30sicuramente

00:56:31dobbiamo citare

00:56:32Duccio Tessari

00:56:33Duccio Tessari

00:56:34che realizza un film

00:56:35tratto da Scerbanenco

00:56:36La morte risale ieri sera

00:56:42il romanzo aveva una sua fama

00:56:45i milanesi ammazzano il samba

00:56:47il problema è che il distributore

00:56:50che era potentissimo

00:56:51Lombardo

00:56:52della Zitanos

00:56:53aveva paura

00:56:54che milanesi

00:56:55allontanasse

00:56:56i fiorentini

00:56:57i toscani

00:56:58i romani

00:56:59dal cinema

00:57:00e quindi

00:57:01si è andato poi

00:57:02questo titolo

00:57:03abbiamo preso

00:57:04la morte risale ieri sera

00:57:05siamo stati io

00:57:07e Tessari

00:57:08a proporlo

00:57:09perché c'era proprio

00:57:09una frase

00:57:10che diceva

00:57:12nel film

00:57:12quindi abbiamo detto

00:57:14visto che dobbiamo

00:57:15cambiare titolo

00:57:16prendiamo questo

00:57:17e

00:57:18sono contento

00:57:19che

00:57:20adesso

00:57:21un po'

00:57:22tutta la critica

00:57:23eccetera

00:57:24lo considera

00:57:25il film più bello

00:57:26tratto da

00:57:28dai romanzi

00:57:29di Cebarico

00:57:30con

00:57:31Duca Lamberti

00:57:32tra i tanti registi

00:57:33che si dedicano

00:57:35al cinema giallo

00:57:36all'italiana

00:57:37e tra i primi

00:57:38bisogna ricordare

00:57:39Luciano Ercoli

00:57:40Luciano Ercoli

00:57:40è un regista

00:57:41che anche un produttore

00:57:42quando realizza i suoi primi film

00:57:44da regista

00:57:45viene dall'aver prodotto

00:57:47alcuni interessanti

00:57:48riuscitissimi

00:57:49western all'italiana

00:57:50diretti da Duccio

00:57:51e Tessari

00:57:52i suoi film da regista

00:57:53sono film molto eleganti

00:57:54sono film anche

00:57:55di forte impronta

00:57:57e cicochiana

00:57:57film molto raffinati

00:57:59film in cui anche

00:58:00la componente musicale

00:58:01è importante

00:58:02film che potremmo dire

00:58:04di confezione lussuosa

00:58:05film in cui ritorna

00:58:06molto spesso anche

00:58:07una figura attoriale

00:58:08importante

00:58:09come quella dell'attrice

00:58:10spagnola

00:58:11Nivas Navarro

00:58:12che in questi film

00:58:13compare spesso

00:58:14con lo pseudonimo

00:58:15di Susan Scott

00:58:16lo pseudonimo anglicizzante

00:58:17film di Luciano Ercoli

00:58:19la morte

00:58:20a carezza a mezzanotte

00:58:21la morte cammina

00:58:22con i tacchi alti

00:58:23foto proibite

00:58:24di una signora per bene

00:58:26ecco

00:58:26sono dei film

00:58:27di grandissima eleganza

00:58:29ecco come se fosse appunto

00:58:30Ercoli

00:58:31uno dei registi

00:58:32che poi coniuga

00:58:33in qualche modo

00:58:34la lezione di Dario Argento

00:58:36con questo aspetto

00:58:37di estrema cura

00:58:39raffinatezza

00:58:40nella messa in scena

00:58:42sono film anche di grande successo

00:58:44di grande impatto popolare

00:58:46ma a me mi ha sempre gustato

00:58:47il thriller

00:58:48il film diciamo

00:58:52Polizisco l'ho fatto dopo

00:58:54però in quegli anni

00:58:56andava di moda

00:58:58anche per il grande successo

00:59:00che aveva avuto

00:59:01un direttore italiano

00:59:02Dario Argento

00:59:03molti abbiamo seguiti

00:59:05la sua strada

00:59:07e io incominciai

00:59:10nel mio piccolo

00:59:10facendo un film

00:59:12di thriller

00:59:20mi è stato un po' difficile

00:59:22farlo perché era il primo film

00:59:23che facevo

00:59:24e non avevo una sceneggiatura

00:59:26che mi aiutasse molto

00:59:27perché essendoci poco di là

00:59:29dialogo

00:59:30e io dovendo fare un film

00:59:31che durava un'ora e quaranta minuti

00:59:34mi lasciava dei momenti

00:59:36di così

00:59:37di lentezza

00:59:39che poi

00:59:40nell'avvenire ho superato

00:59:42a me mi ha gustado sempre

00:59:44il cinema negro

00:59:45moltissimo

00:59:46desde le filmiche

00:59:47antiche

00:59:48Richard Weirma

00:59:50Orson Welles

00:59:51e tutto questo

00:59:51fino adesso

00:59:53Luchano mi ha dato il guion

00:59:55lo leì

00:59:56e il personaggio mio

00:59:57mi ha gustato molto

00:59:58e lo trovo molto divertito

01:00:00e interessante

01:00:10la esperienza con Luchano

01:00:12e abbiamo fatto

01:00:14varias filmi con lui

01:00:15come produzione

01:00:17però questa era la prima come attrazione

01:00:21era molto exigente

01:00:24io credo che esperava a Ingrid Bergman o qualcosa

01:00:26così

01:00:26e come

01:00:30come io non ero Ingrid Bergman

01:00:31era molto exigente

01:00:33così

01:00:33conmigo con Dagmar

01:00:35ora che non lo facciamo

01:00:36demasiado caso

01:00:37facciamo lo che potremmo

01:00:38io avevo una buona relazione con il guionista

01:00:42cioè il sceneggiatore

01:00:44Ernesto Castaldi

01:00:46perché avevo lavorato precedentemente con lui

01:00:49e mi dava molta fiducia

01:00:54e non era un grande sceneggiatore

01:00:58però aveva delle idee per dei film diciamo così gialli

01:01:01o thriller

01:01:02aveva sempre delle idee straordinarie

01:01:06che poi magari si sviluppava male

01:01:08però

01:01:10c'era l'impronta

01:01:12del vero giallo

01:01:14e del vero thriller

01:01:14tra gli altri regissi

01:01:16oltre ad Ercoli

01:01:17possiamo citare

01:01:18Aldo Lado

01:01:18Aldo Lado realizza un giallo

01:01:20atipico

01:01:21che è la corta notte

01:01:22delle bambole di vetro

01:01:24un giallo ambientato

01:01:25in una praga

01:01:25già di per sé

01:01:26immaginare

01:01:27una praga magica

01:01:29un film interpretato

01:01:30nel ruolo del protagonista

01:01:30da John Sorel

01:01:31un film che

01:01:33anch'esso è un vero e proprio incubo

01:01:34ad occhi aperti

01:01:35che ha un finale a sorpresa

01:01:37un finale che quasi si ricollega

01:01:39ad un famoso film hollywoodiano

01:01:40Viale del tramonto

01:01:41Sunset Boulevard

01:01:42di Billy Wilder

01:01:43in qualche modo

01:01:44l'incipit

01:01:45e la fine di questo film

01:01:47sembrano quasi mangiare

01:01:48il film di

01:01:49Billy Wilder

01:01:50ma Aldo Lado

01:01:51frequenta

01:01:53direttamente

01:01:53il cinema giallo

01:01:54con un film

01:01:55come chi l'ha vista a morire

01:01:56un film ambientato a Venezia

01:01:57ecco

01:01:58Venezia è una città

01:01:59che si presta estremamente bene

01:02:00al thriller

01:02:01perché è una città appunto

01:02:02sospesa sulle acque

01:02:03è una città che è tagliata fuori

01:02:04in qualche modo

01:02:05dal resto del mondo

01:02:06anche dal punto di vista proprio

01:02:09cartografico

01:02:09e questo film

01:02:10è un film

01:02:11ricco d'atmosfere

01:02:12è un film

01:02:13che ha un protagonista

01:02:14che era stato uno 007

01:02:16non tra i più famosi

01:02:17era stato una sola volta

01:02:19George Lansaby

01:02:20ed è un film appunto

01:02:21che dimostra come

01:02:22Aldo Lado

01:02:23conosca bene

01:02:24i meccanismi

01:02:25del giallo

01:02:26però tra i registi

01:02:27che approcciano il genere

01:02:28in una sola occasione

01:02:29c'è Giuliano Carnimeo

01:02:31Giuliano Carnimeo è molto più conosciuto

01:02:33per i suoi western

01:02:34western estremamente divertenti

01:02:35interpretati per lo più

01:02:36da George Hinton

01:02:37ma approccia il genere appunto

01:02:40una sola occasione

01:02:41ma con un film

01:02:41che è riconosciuto

01:02:43tra i più riusciti

01:02:45del cinema giallo

01:02:46all'italiana

01:02:47perché quelle strane gocce di sangue

01:02:49sul corpo di Jennifer

01:02:50con Edwin Fenech

01:02:51questo è un film appunto

01:02:53estremamente ben calibrato

01:02:55in quelle che sono le componenti

01:02:57ricorrenti nel cinema giallo

01:02:59all'italiana

01:03:00che ha una straordinaria

01:03:02colonna sonora

01:03:03ed è un film appunto

01:03:05che in qualche modo

01:03:05condensa

01:03:06tutte quelle che sono

01:03:07le caratteristiche

01:03:08del giallo all'italiana

01:03:09ecco come se poi

01:03:11Carnimeo fosse appunto

01:03:12uno di quei registi

01:03:13popolari

01:03:13che riesce ad applicare

01:03:14alla perfezione

01:03:15quello che è

01:03:16una sorta di

01:03:17menù

01:03:18del genere

01:03:19questo è uno dei film

01:03:20anche forse più rappresentativi

01:03:21dal punto di vista

01:03:22della dinamica

01:03:23dei delitti

01:03:23dal punto di vista

01:03:24della loro messi in scena

01:03:25del cinema giallo

01:03:27all'italiana

01:03:27degli anni settanta

01:04:07tra i primi registi

01:04:09che in qualche modo

01:04:10sfruttano

01:04:11se vogliamo

01:04:12anche la corrente

01:04:13del cinema giallo

01:04:14c'è Sergio Martino

01:04:15ecco Sergio Martino

01:04:16è un regista importante

01:04:17per tanti motivi

01:04:18intanto è uno degli artigiani

01:04:20e si è detto artigiano

01:04:21nel senso più nobile del termine

01:04:22più versatili

01:04:24del cinema italiano

01:04:25ovvero un regista

01:04:25che inizia addirittura

01:04:26con un film western

01:04:27e poi diventerà

01:04:28tra gli anni settanta

01:04:30e ottanta

01:04:30il principale regista

01:04:31di commedie

01:04:32del nostro paese

01:04:33almeno a livello

01:04:34di incassi

01:04:35con film come

01:04:36zucchero, miele, peperoncino

01:04:37ricchi ricchissimi

01:04:38praticamente in mutande

01:04:39Sergio Martino

01:04:40con un film

01:04:41come lo strano vizio

01:04:42della signora Ward

01:04:43in qualche modo

01:04:45sfrutta

01:04:46dicevamo

01:04:46una corrente

01:04:47ma lo fa con grande originalità

01:04:49è un film

01:04:50d'altra parte

01:04:51che nasce anche

01:04:51in un contesto produttivo

01:04:53che è il contesto produttivo

01:04:54del fratello

01:04:55Luciano Martino

01:04:56che qualche anno prima

01:04:57aveva realizzato

01:04:59un film

01:04:59come il dolce corpo

01:05:00di Deborah

01:05:00di Guerrieri

01:05:01quindi come dire

01:05:02che la tradizione cinematografica

01:05:04nel campo del giallo

01:05:05della famiglia Martino

01:05:06presisse anche

01:05:07allo stesso fenomeno

01:05:09di Dario Argento

01:05:10il dolce corpo

01:05:10di Deborah

01:05:11è il primo

01:05:12diciamo

01:05:13della serie gialla

01:05:15di Luciano Martino

01:05:16dopo Libido

01:05:16quando noi facciamo Libido

01:05:19fu una scommessa

01:05:20tra Minoloi e Luciano

01:05:22misero 5 milioni per uno

01:05:24quindi per loro

01:05:25era così

01:05:26un gettone

01:05:27il 50% del film

01:05:29era mio

01:05:29e di Salerno

01:05:30nel senso

01:05:31che ci mettevamo

01:05:32tutto il lavoro

01:05:32senza essere pagati

01:05:34con Mara

01:05:35che faceva l'atrice

01:05:36eccetera

01:05:36pagavamo solo

01:05:37i Giannini

01:05:38120 mila lire

01:05:3910 centi

01:05:41ne ne avevo ancora 20

01:05:41e la Boschero

01:05:43che era la diva

01:05:44prese un milione

01:05:45mi pare

01:05:46era la diva

01:05:47del film

01:05:48però la cosa

01:05:50fu fatta per scommessa

01:05:51nella certezza

01:05:53che avrebbe fatto niente

01:05:54e in effetti

01:05:55in Italia poi

01:05:56mi pare che

01:05:56fece 123 o 153 milioni

01:05:59di incasso

01:06:00non era poco

01:06:01perché il film

01:06:02era costato

01:06:02soltanto 26

01:06:04però non era neanche

01:06:05un incasso

01:06:06all'estero

01:06:07all'improvviso

01:06:09all'improvviso

01:06:11libido

01:06:12cominciarono

01:06:13non lo so

01:06:14cominciarono

01:06:15a venderlo

01:06:15dappertutto

01:06:17a buoni prezzi

01:06:18gli Stati Uniti

01:06:20tant'è vero

01:06:21che a quel punto

01:06:22Minaloi e Martino

01:06:23lo doppiarono in inglese

01:06:25no?

01:06:26quando l'ho

01:06:27detto

01:06:28degli Stati Uniti

01:06:29per 35

01:06:2940 mila dollari

01:06:30che allora il dollaro

01:06:31era 2.200

01:06:32cioè

01:06:32ha una cifra

01:06:33molto maggiore

01:06:35dell'incasso italiano

01:06:36no?

01:06:37gli americani

01:06:38li rifiutarono

01:06:39il doppiaggio

01:06:40no?

01:06:41dicendogli

01:06:41signori

01:06:42voi mi avete doppiato

01:06:43è come se voi

01:06:44doppiaste in Italia

01:06:45il padre siciliano

01:06:47e la figlia milanese

01:06:48voi non vi rendete conto

01:06:49che non si può prendere

01:06:50uno dell'Alabama

01:06:51e dire che è il padre di una

01:06:52che vive a Boston

01:06:53per cui lo dobbiamo rifare

01:06:54e lo rifeciano loro

01:06:57per cui fu uno dei pochi film

01:06:58doppiati

01:06:59perché in America

01:06:59di solito no?

01:07:00i sottotitoli pedalati

01:07:02e il film andò molto bene

01:07:03e l'hanno venduto

01:07:04in tutto il mondo

01:07:05morale della favola

01:07:06sto filmetto

01:07:07che era costato 26 milioni

01:07:08ne ha portato a casa

01:07:09400

01:07:10a quel punto

01:07:12Luciano

01:07:13che non era stupido

01:07:14si è scesa la lampadina

01:07:16dice

01:07:17giallo

01:07:18allora

01:07:19fa su su

01:07:20e non c'è cosa

01:07:21di Deborah

01:07:22fu il primo

01:07:24della serie

01:07:25e poi continuò

01:07:26per molto tempo

01:07:27no?

01:07:27Ernesto Gastaldi

01:07:29può essere considerato

01:07:29un po'

01:07:30lo sceneggiatore principe

01:07:31del cinema giallo

01:07:33Ernesto Gastaldi

01:07:34provvede

01:07:34il cinema giallo italiano

01:07:36nel periodo

01:07:36di sceneggiature

01:07:38assolutamente solide

01:07:40ecco

01:07:40che rappresentano

01:07:41per i registi

01:07:42che poi con il loro talento

01:07:43immaginifico

01:07:44riescono anche ad eccedere

01:07:46il livello della narrazione

01:07:47però provvede

01:07:48appunto i registi

01:07:49dell'epoca

01:07:50di scritture

01:07:51molto solide

01:07:52anche perché poi

01:07:53sono film

01:07:54molto spesso

01:07:55pieni di invenzioni visive

01:07:57quindi hanno bisogno

01:07:58anche di sceneggiature solide

01:07:59di sceneggiature

01:08:00come quelle

01:08:01di Ernesto Gastaldi

01:08:03scendiamo

01:08:04da una ininterrotta

01:08:05catena di assassini

01:08:06il cui amore

01:08:08per uccidere

01:08:08era nel loro sangue

01:08:10come forse

01:08:11è nel nostro

01:08:12lo strano vizio

01:08:13della signora Ward

01:08:14effettivamente un film

01:08:15che si discosta

01:08:16da subito

01:08:18da Dario Argento

01:08:19perché è un film

01:08:19che accentua

01:08:20una componente

01:08:22sessuale

01:08:23un film che accentua

01:08:24una componente anche

01:08:25psicologica

01:08:26onirica

01:08:27che diventa subito

01:08:28molto peculiare

01:08:29del cinema

01:08:30di Sergio Martino

01:08:32Sergio Martino

01:08:32che si avvale

01:08:33in quel periodo

01:08:34di un'attrice come Edwin Fene

01:08:36che proprio con la sua

01:08:37fisicità

01:08:38col suo corpo

01:08:39porta proprio

01:08:40un elemento

01:08:41diverso

01:08:42da quello che è invece

01:08:43il cinema

01:08:44propriamente

01:08:45argentiano

01:08:46dell'epoca

01:08:47Edwin Fene

01:08:48che è stata

01:08:49una ragazza

01:08:50che io per primo

01:08:50ho visto

01:08:51che viene

01:08:52nell'ufficio

01:08:53perché l'ufficio

01:08:54dove stavamo noi

01:08:54era anche uno stabilimento

01:08:55di doppiaggio

01:08:57dentro il nostro ufficio

01:08:59aveva questa bellissima

01:08:59ragazza

01:09:00con dei pantaloni

01:09:01neri di pelle

01:09:02allora erano

01:09:03insomma

01:09:04inusuali

01:09:04e io la feci vedere

01:09:07guarda

01:09:08ci sta una ragazza

01:09:08secondo me bellissima

01:09:09e mio fratello

01:09:11la scritturò

01:09:11per fare un film

01:09:12che si chiamava

01:09:13Madame Bovary

01:09:14fatto insieme

01:09:15a un altro produttore

01:09:17che era l'avviso

01:09:18poi nell'arco

01:09:20dopo questo film

01:09:21evidentemente

01:09:21ha avuto

01:09:22una storia

01:09:24diciamo

01:09:25di conoscenza

01:09:25mio fratello

01:09:26credo anche biblica

01:09:28e quindi

01:09:29di conseguenza

01:09:30è diventata

01:09:31la sua compagna

01:09:32e quindi

01:09:33col successo

01:09:34che questa ragazza

01:09:35diciamo

01:09:36prosperosa

01:09:36e prorompente

01:09:38cominciava ad avere

01:09:39perché

01:09:39era un anno

01:09:40in cui

01:09:40insomma

01:09:41adesso sto divagando

01:09:42l'Italia

01:09:44era un paese

01:09:44in cui vedere una donna

01:09:46una donna

01:09:47diciamo col seno scoperto

01:09:48era quasi un avvenimento

01:09:49e io ricordo spesso

01:09:51che andando a Parigi

01:09:52a fare dei film

01:09:53la prima cosa

01:09:54che la troupe faceva

01:09:55andava dal giornalaio

01:09:56e comprava

01:09:57le boi

01:09:59perché

01:09:59e quindi bisogna

01:10:00anche mettersi

01:10:01in quella situazione

01:10:02e di conseguenza

01:10:03c'era nello stesso tempo

01:10:04un momento

01:10:05che la censura

01:10:06era più

01:10:07disponibile

01:10:08a dare una libertà

01:10:09d'immagine eccetera

01:10:10e di conseguenza

01:10:11aveva un successo

01:10:12e quindi

01:10:13io ritengo

01:10:15che lei è stata bravissima

01:10:17in quei film

01:10:17ma fisicamente

01:10:18non aveva la fisicità necessaria

01:10:20le physique du rôle

01:10:21come dicono i francesi

01:10:22per fare personaggi

01:10:23emaciati eccetera

01:10:25forse è da me stessa

01:10:26che devo fuggire

01:10:27questo thriller

01:10:28erano veramente

01:10:30dei film molto interessanti

01:10:32fatti con pochi mezzi

01:10:35e con molta grande

01:10:37buona volontà

01:10:38e devo dire che

01:10:43usciva fuori

01:10:44veramente

01:10:45tutto il nostro amore

01:10:47per questi film

01:10:48perché alla fine

01:10:49venivano degli ottimi film

01:10:51che hanno poi avuto

01:10:52grandissimo successo

01:10:54non soltanto in Italia

01:10:55ma anche all'estero

01:10:56ed era sempre

01:10:58una grande meraviglia

01:11:00per noi

01:11:00perché sapevamo

01:11:02di non avere

01:11:03i mezzi

01:11:04dei colossal

01:11:06sapevamo di non essere

01:11:07degli attori

01:11:09con dei nomi pazzeschi

01:11:11ma però i nostri film

01:11:12erano visti in Italia

01:11:13sul territorio

01:11:14ma anche fuori territorio

01:11:16cioè questa è

01:11:17una grande vittoria

01:11:18il nostro primo incontro

01:11:20con Edwish Fenech

01:11:21l'ho conosciuta

01:11:22a Tirrenia

01:11:24stava lavorando lei

01:11:25con Rosalva Neri

01:11:26facevano un film

01:11:27e stavamo nello stesso albergo

01:11:29intercontinental

01:11:30io stavo facendo il film

01:11:32il bacco da seta

01:11:33con Nadia Tiller

01:11:35ci siamo incontrati

01:11:37nel burone

01:11:39nella hall dell'albergo

01:11:41e lei è venuta

01:11:43mi ha salutata

01:11:44si è presentata

01:11:45abbiamo cominciato a parlare

01:11:47abbiamo capito

01:11:48che viviamo pure vicini

01:11:50a Roma

01:11:50tutte e due

01:11:51e abbiamo cominciato

01:11:53a fare amicizia

01:11:54a uscire insieme

01:11:56ha conosciuto la famiglia

01:11:58lei ha conosciuto

01:11:59la mia famiglia pure

01:12:02e un giorno

01:12:03Luciano Martino

01:12:05mi dice

01:12:05guarda la Feneca

01:12:06mi fa impazzire

01:12:08a me

01:12:08io sono

01:12:09ve la devi presentare

01:12:10se tu me la presenti

01:12:13facciamo un film insieme

01:12:14e ti do carta bianca

01:12:16facciamo un film

01:12:17con voi due

01:12:18che è stato

01:12:19lo strano vizio

01:12:20della signora Ward

01:12:21tu la scrittura

01:12:22fai tutto

01:12:23ma me la devi presentare

01:12:24allora io ho parlato con lei

01:12:25siamo andati a cena

01:12:27che l'ho presentato

01:12:28abbiamo letto

01:12:29questa sceneggiatura

01:12:30che ha scritto

01:12:31che aveva Luciano

01:12:32e così

01:12:34è nato il suo alizio

01:12:35con lei

01:12:35che è stata

01:12:37per me straordinaria

01:12:38e con Hilton

01:12:39ho fatto diversi film

01:12:40e si era creato

01:12:44un

01:12:46un rapporto

01:12:48di amicizia

01:12:49con lui

01:12:50la famiglia

01:12:53perché naturalmente

01:12:54la moglie

01:12:55veniva con lui

01:12:56e poi dopo le bambine

01:12:58eccetera

01:12:59eravamo tutta una

01:13:00grande famiglia

01:13:01eravamo tutti insieme

01:13:02un ottimo ricordo

01:13:04di Giorgio

01:13:05che è

01:13:06un simpatico burlone

01:13:08la Fenech

01:13:09era una donna

01:13:10che era

01:13:11era il massimo

01:13:13per gli uomini

01:13:14tutti

01:13:14a me mi fermavano

01:13:15e mi dicevano

01:13:16beato te

01:13:17che hai quelle scene

01:13:18d'amore con lei

01:13:19perché

01:13:20faceva impazzire

01:13:21agli uomini

01:13:22era

01:13:22di una bellezza

01:13:24a parte

01:13:26fantastica

01:13:27molto sexy

01:13:28la ricordo

01:13:29come una donna

01:13:30stupenda

01:13:30che ha avuto una grande amicizia

01:13:32con me

01:13:34credo che

01:13:35di vici appunto

01:13:35nelle scene di nudo

01:13:36aveva una

01:13:38insomma

01:13:39una capacità

01:13:40di non sentirsi nuda

01:13:41ecco devo dire

01:13:41infatti devo dire

01:13:42io in realtà

01:13:44poi essendo una bellissima donna

01:13:45mentre molti

01:13:46mi avrebbero

01:13:48mi avrebbero telefonato

01:13:49una notte

01:13:50per dirmi com'era

01:13:50io sinceramente

01:13:51forse col diaframma

01:13:53del fatto che fosse

01:13:55la compagna

01:13:55di mio fratello

01:13:56l'ho considerata sempre

01:13:57come se fosse

01:13:59mia sorella

01:14:00quindi di conseguenza

01:14:01non ho mai avuto

01:14:02non ho mai cercato

01:14:03di vedere lei

01:14:06diciamo

01:14:06un atteggiamento erotico

01:14:08in quello che faceva

01:14:09alcune volte

01:14:09certo

01:14:10anche spesso volentieri

01:14:12sempre nei meccanismi

01:14:13di quei film

01:14:13spesso e volentieri

01:14:14per dare alla censura

01:14:15l'opportunità

01:14:17di fare dettagli

01:14:17si giravano delle scene

01:14:18più sciattamente erotiche

01:14:20appunto per dare

01:14:21l'opportunità

01:14:22poi la censura

01:14:22di tagliarla

01:14:23ma questo è un altro argomento

01:14:24io chiedevo sempre

01:14:27di mettere il meno possibile

01:14:29via di nudo

01:14:30ma però pare che

01:14:32non si vendevano i film con me

01:14:33se almeno

01:14:34non facevo una doccia

01:14:37e allora

01:14:39e soprattutto

01:14:40volevo evitare le scene d'amore

01:14:42questa era la cosa

01:14:43che mi preoccupava di più

01:14:47lei non ha avuto mai

01:14:48problemi

01:14:49con o meno

01:14:50nei film che ha fatto con me

01:14:52non credo

01:14:52aveva un corpo

01:14:54così bello

01:14:55che

01:14:56le faceva vedere

01:14:57si sapeva che

01:14:59se c'era lei

01:15:00in un film

01:15:00la gente

01:15:01veniva per vederla

01:15:03sempre

01:15:04le facevano fare

01:15:06la doccia

01:15:06le scene d'amore

01:15:08perché

01:15:09era così

01:15:10era una donna splendida

01:15:11ed è ancora una donna splendida

01:15:15gestire scene d'amore

01:15:17quando sei molto amico

01:15:18noi eravamo nudi a letto

01:15:20e facevamo tutte le scene

01:15:23non so

01:15:25in maniera fantastica

01:15:27sempre ci coprivamo le parti

01:15:29i genitali

01:15:31il cirottino

01:15:33ti mettevano

01:15:36perché quando uno è un attore

01:15:38in quel momento

01:15:39tu stai

01:15:41pensando

01:15:41che stai facendo

01:15:42l'amore veramente

01:15:43lei e io

01:15:44facevamo l'amore

01:15:46falso

01:15:47no?

01:15:48per il cinema

01:15:49ci la mettevamo tutta

01:15:50per far credere

01:15:52che era una cosa vera

01:15:53il primo mio film

01:15:54si chiamava

01:15:55lo strano vizio

01:15:56della signora Ward

01:15:57in cui praticamente

01:15:59in realtà

01:16:00si raccontava

01:16:00più o meno

01:16:01sempre la stessa storia

01:16:02perché forse

01:16:03non me ne siete mai accorti

01:16:04ma in realtà

01:16:06Clouseau

01:16:07è stato quello che ha

01:16:09con il suo film

01:16:11Le Diaboliche

01:16:12in realtà è stato fonte

01:16:13di grandissima ispirazione

01:16:15in più

01:16:15io associai

01:16:17nella sceneggiatura definitiva

01:16:18che ahimè

01:16:19non firmai

01:16:20scioccamente

01:16:21a futura memoria

01:16:23ho perso

01:16:23un sacco

01:16:24di diritti

01:16:26mi esi

01:16:27una meccanica

01:16:29iniziale

01:16:30che lo rendesse

01:16:31meno

01:16:32televisivo

01:16:33su certi aspetti

01:16:34ma più dinamico

01:16:36inventandomi

01:16:36che

01:16:38parallelamente

01:16:39alla storia

01:16:39che raccontavamo

01:16:40c'era

01:16:41nella città

01:16:41di Vienna

01:16:43un maniaco

01:16:44che uccideva

01:16:45delle donne

01:16:46quindi io praticamente

01:16:47con questo

01:16:48tornare spesso

01:16:49a raccontare

01:16:50quegli episodi

01:16:51ciclichi

01:16:52che avvenivano

01:16:53e la nostra storia

01:16:54ho fatto un film

01:16:55che in realtà

01:16:56aveva molta attenzione

01:16:57non c'erano

01:16:58solo i discorsi

01:16:59col commissario

01:17:00che cercava

01:17:01di scoprire il caso

01:17:02poi ho scoperto

01:17:04scrivendo un libretto

01:17:06sul giallo

01:17:07che ci sono scritti

01:17:08qualcosa come

01:17:082000

01:17:09tra libri

01:17:11articoli

01:17:11sul delitto

01:17:12nella stanza chiusa

01:17:14no?

01:17:15ora

01:17:16in uno dei film

01:17:18mi pare

01:17:18io ho fatto

01:17:19il delitto

01:17:20di una stanza chiusa

01:17:21perfetto

01:17:21con il cubetto

01:17:22di ghiaccio

01:17:22per cui si fonde il ghiaccio

01:17:25chiude il chiavestello

01:17:26sembra chiuso da dentro

01:17:28ma il ghiaccio

01:17:29l'acqua si asciuga

01:17:30e buonanotte

01:17:31invece

01:17:32leggevo le soluzioni

01:17:33di migliaia

01:17:34di autori

01:17:37no?

01:17:37serpentine cose

01:17:38le cose più incredibili

01:17:42le cose più incredibili

01:17:44anche lì

01:17:45il giallo è quello

01:17:46cioè

01:17:46creare un mistero

01:17:48che si possa però risolvere

01:17:50se uno sta attento

01:17:51cioè

01:17:51senza trucchi

01:17:53Sergio Martino

01:17:53realizza una serie di gialli

01:17:55di grande successo

01:17:56di grande resa

01:17:57visiva

01:17:57come lo stavano vizio

01:17:59la signora Ward

01:17:59che appunto è il primo

01:18:01poi film come tutti i colori del buio

01:18:03il tuo vizio è una stanza chiusa

01:18:05solo io ne ho la chiave

01:18:06fino ad arrivare nel 1973

01:18:08a quello che può essere un po' considerato

01:18:10anche a detta dello stesso Sergio Martino

01:18:12il suo capolavoro

01:18:13nel genere giallo

01:18:14un film estremamente violento

01:18:16un film che veramente visto anche con gli occhi di oggi

01:18:18e col senno di poi

01:18:20rappresenta una sorta di spartiacque nel cinema italiano

01:18:23siamo nel 1973

01:18:24e forse mai si era vista tanta violenza grafica

01:18:27all'epoca nel cinema italiano

01:18:29come in questo film di Sergio Martino

01:18:31i corpi presentano tracce di violenza carnale

01:18:34un film che poi ha le caratteristiche peculiari del cinema di Sergio Martino

01:18:38che è un cinema universale

01:18:40ovvero un cinema che si rivolge a una platea internazionale

01:18:43un cinema che è del tutto sprovincializzato

01:18:45con la grande capacità di Sergio Martino

01:18:48e anche quella di creare un mondo immaginario

01:18:50che prescinde anche dalla location

01:18:52i suoi film sono ambientati prevalentemente in Italia

01:18:55ecco per esempio i corpi presentano tracce di violenza carnale

01:18:58ambientata a Perugia

01:18:59anche se in un contesto se vogliamo internazionale

01:19:01nell'ambito dell'università per stranieri

01:19:03che è l'istituzione forse più importante

01:19:07culturale della città di Perugia

01:19:09ed è un film che appunto

01:19:11quelle componenti che ho rilevato nel cinema di Sergio Martino

01:19:14nel cinema giro di Sergio Martino

01:19:16sono effettivamente esplicitate

01:19:17anche in questo film abbiamo una sessualità piuttosto esplicita

01:19:22e poi abbiamo appunto questa forma estremamente accentuata di violenza grafica

01:19:29tutto questo però con una forma filmica che poi è peculiare anche nel cinema di Sergio Martino

01:19:34nel cinema di Sergio Martino c'è un uso ricorrente anche della camera a mano

01:19:39la camera a mano spesso simula anche appunto i movimenti concitati dell'assassino

01:19:43ovvero un film di Sergio Martino lo riconosciamo anche attraverso dei marchi grafici

01:19:47attraverso un certo uso della macchina a mano

01:19:50attraverso una certa messa in scena che gli è proprio congeniale

01:19:54che molto spesso permette allo spettatore dei suoi film gialli di essere così appunto risospinto

01:20:01sballottato all'interno dell'inquadratura

01:20:04in qualche modo è uno di quei registi come del resto anche del raggento

01:20:07che non dà molti punti fermi allo spettatore

01:20:10nei film di Martino come già nel film il dolce corpo di Deborah

01:20:13abbiamo anche dei colpi di scena abbiamo appunto dei momenti in cui

01:20:17vengono disseminate delle false tracce ma la falsa traccia è poi un elemento

01:20:21che ricorre molto spesso nel cinema giallo italiano dell'epoca

01:20:24cioè come a dire che tutti possiamo essere colpevoli

01:20:27il delinquente spesso è anche una persona che non t'aspetti

01:20:31può essere un professore universitario può essere addirittura una donna

01:20:34anche questo è un altro elemento che caratterizza il cinema giallo italiano

01:20:37e anche il cinema di Sergio Martino

01:20:40ovvero di scalfire un po' la superficie anche della convenzione sociale

01:20:45non c'è appunto un approccio antropologico sociologico al delitto

01:20:50sono gialli avulsi dalla realtà ma avulsi dalla realtà anche da questo punto di vista

01:20:55cioè perché non ti danno nessuna certezza anche dal punto di vista

01:20:58della tipologia con cui viene individuato l'assassino

01:21:01che può essere anche la persona meno sospettabile di tutto il film

01:21:13tra i registi più importanti del cinema giallo nel nostro paese si può individuare Umberto Lenzi

01:21:19Umberto Lenzi è un regista che inizia con una serie di film

01:21:23destinati a un audience internazionale

01:21:25è sicuramente uno di quei registi che negli anni sessanta sprovincializza il cinema italiano

01:21:30e lo rende commestibile se così possiamo dire per un audience internazionale

01:21:34una serie di film che sono interpretati da attori che sono delle vere e proprie star

01:21:39a partire da Carol Baker che aveva interpretato in America un film come Baby Doll di Casanna

01:21:44un attore come Jean-Louis Trintignant che era uno degli attori più importanti del cinema francese

01:21:49ecco, Lenzi inaugura con un film come Così Dolce e Così Perverso

01:21:53una serie di gialli che sono gialli che lui stesso definisce dei quartieri alti

01:21:58cioè sono gialli in cui in qualche modo viene messa anche in rilievo quella che è la distonia

01:22:03della classe borghese ecco, sono film che sono molto caratterizzati dalla morbosità

01:22:08anche da un'accentuata sensualità, sensualità che naturalmente non è mai esibita

01:22:12ma è sempre così suggerita, no?

01:22:14per esempio se pensiamo alle interpretazioni di un'attrice come Carol Baker

01:22:19e Umberto Lenzi dopo Così Dolce e Così Perversa realizza tutta una serie di film di questo tipo

01:22:24come Orgasmo, Paranoia, Spasmo, Il Coltello di Ghiaccio che per esempio è un film più iccocchiano rispetto a questi precedenti

01:22:33poi a un certo punto si dedica anche a un giallo più argentiano come Gatti Rossi in un labirinto di

01:22:39vetro

01:22:40cioè dire come Umberto Lenzi è un ottimo regista che si presta anche a coniugare il giallo con differenti approcci

01:22:46io sono sempre stato un grande appassionato di letteratura gialla

01:22:50se tu guardi la mia biblioteca sono quasi tutti gialli

01:22:53poi sono un grande cultore di Giorgio Simenon e dell'art bold americano

01:22:59cioè di Raymond Chandler e l'altro

01:23:03e quindi mi sono ispirato poi anche per scrivere i miei romanzi a questo stile che a me affascinava molto

01:23:10naturalmente io ho fatto dei gialli in cui in cui si riflettono queste mie preferenze stilistiche

01:23:16però sono gialli miei ambientati nel mondo dei vip, dei important person dell'alta borghesia

01:23:24che è piena di falle, di odi, di odi, di sesso deviato

01:23:29e quindi erano fortemente polemici sia orgasmo, così dolce, così perversa, paranoia

01:23:35che la trilogia, diciamo, dei vip erano pervasi da questa polemia sociale molto accentuata

01:23:46io ho scritto un soggetto originale intitolato Paranoia

01:23:57poi ne desunzi la sceneggiatura in collaborazione con lo scrittore Ugo Moretti

01:24:01che era un grande scrittore di romanzi eccetera italiano

01:24:04e con la collaborazione di una francese perché era una coproduzione con Marie Claire Soléville

01:24:09scrivemo questa sceneggiatura e realizzai il film con il titolo Paranoia

01:24:14che era il titolo delle plotte, della sceneggiatura

01:24:19finito il film interpretato dalla grande diva di Hollywood Carol Becker

01:24:23che si rivelò un'attrice bravissima e poi disciplinata, un'amica

01:24:28e poi siamo rimasti in contatto fino a pochi anni fa

01:24:30e poi con un attore italiano che lavorava in Italia, Luc Castel

01:24:35quindi con un Castel pregevole e dei due protagonisti

01:24:38e poi con attori di contorno e di grande bravura come Lilla Brignone e Tino Carraro

01:24:45poi con una ragazzina francese che scoprì io

01:24:50e si chiamava Colette de Combe

01:24:54la quale si rivelò poi la cosa più importante del film

01:24:59perché era praticamente la finta sorella del protagonista

01:25:02e invece con lui aveva rapporti sessuali che portavano al suicidio

01:25:07al degrado la protagonista Carole Becker e poi al finale al suicidio

01:25:11dunque quando il film uscì a New York e poi in altre città d'America

01:25:17nell'estate del 1969 ebbe un successo strepidoso

01:25:22la produzione, la major americana che lo aveva acquistato stava per fallire

01:25:27con i proventi del mio film si rimise completamente inattivo

01:25:31e mi produsse poi subito dopo La legione dei dannati

01:25:35un film di guerra con Jack Palance

01:25:38allora, quando il film stava per uscire

01:25:41i distributori, che in genere sono dei cretini

01:25:45dissero, ma paranoia, noia, viene la parola

01:25:50ricorda la noia, non ci va nessuno

01:25:52troviamo un titolo di questi che vanno bene ora

01:25:55che fanno tutti i film sexy, eccetera

01:25:57i produttori dicono, facciamo orgasmo

01:25:59in senso di tensione, di suspense, di orgasmo

01:26:03e li misero il nome senza che io volessi orgasmo

01:26:06questo in pratica mutilò il film

01:26:08perché il film uscì al Cinema Fiamma a Roma

01:26:12mi sembra nel febbraio

01:26:14ed ebbe un successo strepitoso

01:26:16all'ultima scena si alzarono e fecero una standing ovation

01:26:20ti dico la verità, una standing ovation

01:26:22perché c'è un colpo di scena che è imprevedibile

01:26:24non l'ha capito

01:26:26anche alla mostra di Venezia quando dopo 27 anni abbiamo riprodotto

01:26:33ripresentato il film

01:26:34nessuna delle persone che era in sala

01:26:37aveva il sentore che ci fosse questo colpo di scena

01:26:40imprevisto e imprevedibile

01:26:41e quindi il successo italiano poi portò

01:26:45la Paramount ad acquistare il film

01:26:47non la Paramount, la Commonwealth ad acquistare il film

01:26:51che ebbe questo successo strepitoso in America

01:26:54con il titolo però originale, paranoia

01:26:56perché gli americani sono nel campo cinematografico

01:27:00lì erano molto più svegli di noi

01:27:02quindi dissero paranoia, bellissimo

01:27:04e dicevo paranoia

01:27:06allora i produttori italiani dissero

01:27:09paranoia, paranoia, allora facciamolo anche noi

01:27:11paranoia

01:27:12e mi invitarono a scrivere un'altra storia

01:27:15sempre con Carol Becker

01:27:16che avesse il titolo Paranoia

01:27:18per cui io ho

01:27:18Orgasmo era paranoia

01:27:20paranoia

01:27:21e poi all'estero diventate

01:27:23Quiet Place to Kill

01:27:24perché non poteva avere quelli

01:27:26capisci

01:27:27una cosa ha mandato

01:27:28ha mandato in tilt Carol Becker

01:27:31quando la intervistano su questi film

01:27:33fatti con Umberto Lenzi

01:27:34lei non sa dire qual'era paranoia vero

01:27:36qual'era paranoia finta

01:27:38Umberto Lenzi dopo aver realizzato

01:27:41alcuni dei gialli più importanti del cinema italiano

01:27:44non solo come regista

01:27:45si dedica anche alla scrittura

01:27:47negli ultimi anni

01:27:48nel momento in cui

01:27:49soprattutto il cinema popolare italiano

01:27:51è entrato in crisi

01:27:52quindi non ha più prodotto

01:27:53esempi eclatanti

01:27:55Umberto Lenzi

01:27:56si è dedicato alla scrittura

01:27:57quindi ha scritto

01:27:58dei gialli anche di ottimo successo

01:28:00come

01:28:01Belitti a Cinecittà

01:28:02Terrore a Darlem

01:28:03ecco il grande talento di narratore

01:28:05di Lenzi

01:28:06si dimostra anche in questi gialli

01:28:08che sono scritti

01:28:09non più immaginati

01:28:10non più visti appunto

01:28:11su un grande schermo

01:28:12ma raccontati

01:28:13sulla pagina bianca

01:28:14musica

01:28:16musica

01:28:19musica

01:28:21musica

01:28:22musica

01:28:27musica

01:28:30musica

01:28:32musica

01:28:34musica

01:28:36musica

01:28:38musica

01:28:47musica

01:28:50musica

01:28:56Grazie per la visione!

All the Colors of Giallo | Doc 2019 [HD] ITA

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