[Cinema E Tv]   ALL THE COLORS OF GIALLO   (Federico Caddeo; 2019) - Video Dailymotion

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Attraverso il racconto storico-cinematografico dello scrittore Fabio Melelli, nonché le parole di registi e attori, il documentario compone un resoconto della stagione del giallo all'italiana degli anni '60 e '70, quello di Mario Bava, Dario Argento, Lucio Fulci, Sergio Martino e altri.  Con:   Dario Argento, Lamberto Bava, Barbara Bouchet, Luciano Ercoli, Edwige Fenech, Lucio Fulci, Ernesto Gastaldi, George Hilton, Umberto Lenzi, Sergio Martino, Fabio Melelli, Nieves Navarro, Daria Nicolodi.

Transcript

00:00:00La storia del cinema giallo naturalmente parte da lontano, intanto giallo perché gialla era

00:00:25la copertina appunto dei gialli Mondadori. Dal 1929 Mondadori, che era un famoso editore dell'epoca,

00:00:32ancora oggi peraltro attivo, inaugura una collana di romanzi, di racconti polizieschi, di detection e

00:00:39questi libri hanno una copertina riconoscibile. Sono intanto gialli con un cerchio, all'interno di

00:00:44questo cerchio abbiamo un'immagine, un'immagine che riconduce alla trama, all'atmosfera del libro,

00:00:50del racconto contenuto all'interno dell'albo. Quindi per dire come effettivamente c'è una matrice

00:00:55letteraria, come appunto il termine giallo non sia un termine arbitrario, ma è il termine con il quale

00:01:01il pubblico italiano fin dalla fine degli anni venti, quindi ancora durante il regime fascista,

00:01:06si abitua a considerare le storie relative alla detection, le storie di misteri poliziesche.

00:01:13Il giallo è un puzzle, una scommessa, una storia che deve intrigare il lettore, il quale è impegnato

00:01:22a cercare di scoprire, diciamo, chi era assassino prima che glielo dica l'autore del libro o del film.

00:01:31Naturalmente l'autore del libro e del film non deve nel modo più assoluto barare, altrimenti non è giallo,

00:01:37altrimenti è suspense o quello che ti pare, ma non è giallo. Per essere giallo deve essere logico,

00:01:43non deve essere barato dal regista, deve essere scritto o filmato in modo tale che quando tu lo

00:01:53rivedi la seconda volta possa dire, eh porca miseria, se ci facevo più attenzione forse avrei scoperto

00:01:59l'enigma, l'intrigo, eccetera.

00:02:02Io sono nato con il cinema americano degli anni 50, negli anni 50 facevo l'università

00:02:09e poi il centro sperimentale cinematografia e mi sono visto tutti i grandi capolavori della

00:02:15Fox, della Warner Bros, della RKO che oggi ritornano, ogni tanto compro qualche DVD e so che ti

00:02:23posso dire, i primi film di Kazan, tutti i film di Don Siegel all'inizio e film di tutti,

00:02:31di tutti questi, Raul Walsh, William Dieter, tutti questi registi che si affermarono fra gli

00:02:37anni 30 e dettero il meglio di sé negli anni 40, capito? Che usarono il bianco e nero in

00:02:43un modo straordinario, perché là c'erano dei direttori a fotografia come Harry Strading,

00:02:48Musuraka, che facevano una fotografia in bianco e nero straordinaria e tra l'altro fui colpito

00:02:56da questi gialli, diciamo, metropolitani che risalgono al periodo 1145-50 e di cui si

00:03:05odda quando è il maestro assoluto, perché lui ha fatto, oltre alla Scala a Chioccio,

00:03:09l'ha fatto quel film con le due gemelle, lo specchio scuro, dove Olivia Devila fa due personaggi.

00:03:17Il giallo deve essere una scommessa precisa, cioè l'errore dei registi o degli scrittori

00:03:25è quando barono, no? Cioè io facevo sempre l'esempio esagerando un po', ma l'uccello

00:03:31le piume di cristallo, no? Per tutto il film c'è quello che dice mi sono dimenticato una

00:03:36cosetta, mi sono dimenticato una cosa, non era lui che cercava da mangiare lei, era lei che

00:03:40cercava, vabbè, capito? Per carità, dico, suspense, no? Il film suspense non ha bisogno

00:03:46di logica, può essere qualunque cosa. Perfino Agatha Christie a un certo punto, dieci piccoli

00:03:54indiani, che è un classico, no? Ora, in dieci piccoli indiani a un certo punto, il terzo

00:03:58o il quarto, fa finta di essere morto. Eh no, mi dispiace, perché tu non puoi calcolare

00:04:04questo, cioè non puoi calcolare che nessuno se ne accorga, lo decidi tu, che sei l'autore,

00:04:11stai balando, cioè decidi che quello fa finta di essere morto e nessuno se ne accorge, va

00:04:16benissimo, però non è più giallo vero, cioè il giallo vero non dovrebbe avere neanche

00:04:21questo tipo di trucchi, no? Cioè perché nella vita normale probabilmente fingere di essere

00:04:27morto ed essere creduto morto da tutti è un po' difficile, eh? Insomma, e quindi anche

00:04:33lì la sospensione della credulità, c'è anche nel classico, anche quel classico giallo

00:04:40lì che passa per essere capolavoro del genere, no?

00:04:44Naturalmente tra le matrici, tra le influenze più importanti del cinema giallo italiano troviamo

00:04:50il crimi tedesco, sono chiaramente dei film tratti per lo più da Edgar Wallace, film che

00:04:56vengono realizzati in Germania a partire dai primissimi anni 60, quindi si può dire che effettivamente

00:05:01questi film persistono anche ai primi film thriller di Mario Bava, se pensiamo che il

00:05:07primo thriller propriamente detto di Mario Bava, di ambientazione contemporanea, è La ragazza

00:05:12che sapeva troppo, ovvero un film del 1963, ci accorgiamo come i film tedeschi arrivano

00:05:17appunto qualche attimo prima di quelli italiani. Anche i crimi tedeschi, come soprattutto anche

00:05:23i primi thriller italiani, hanno questa alternanza tra momenti drammatici, momenti in cui la violenza

00:05:29esplode anche in modo piuttosto violento dal punto di vista grafico, a momenti di commedia,

00:05:36ecco per esempio pensiamo al ruolo svolto anche come funzione narrativa da un attore come

00:05:41Eddie Arendt nei crimi tedeschi, ovvero un attore comico che in qualche modo permetta

00:05:46allo spettatore di rilassarsi prima dell'esplosione della violenza vera e propria. Sicuramente

00:05:52il crimi tedesco ha un'importanza notevole nella storia del giallo italiano, intanto perché

00:05:57questi film vengono distribuiti anche in Italia, quindi se vogliamo preparano il pubblico italiano

00:06:02a quello che sarà poi la produzione nazionale, la produzione autarchica di film polizieschi

00:06:09e thriller. E sono film che dal punto di vista delle modalità di rappresentazione possono

00:06:15essere considerati all'origine del giallo italiano, perché anche nei crimi tedeschi abbiamo

00:06:21un assassino di cui non vediamo il volto, di cui vediamo inquadrate sostanzialmente le

00:06:26mani, anche nel crimi tedesco abbiamo l'assassino con il guanto nero, per esempio, che sarà

00:06:31uno dei topoi ricorrenti del cinema giallo italiano e anche le armi che vengono utilizzate

00:06:37nel crimi tedesco sono armi particolari, diremmo non convenzionali per la grammatica

00:06:42filmica del cinema poliziesco classico, tant'è appunto che ci sono crimi tedeschi in cui le

00:06:48armi sono coltelli, addirittura le frecce, c'è un film che si chiama L'arciere verde,

00:06:53addirittura. Ecco, questo modo nuovo anche di rappresentare l'assassino, che è una componente

00:06:58importante del thriller italiano, questo modo diverso di rappresentare il delitto appunto

00:07:04a partire dall'arma con cui il delitto si compie, questo è un elemento indubbiamente

00:07:08che il cinema giallo italiano mutua dal crimi, ovvero dal poliziesco tedesco, che se vogliamo

00:07:15appunto è esso stesso una matrice letterale, in quanto il crimi tedesco appunto come noto

00:07:20era prevalentemente tratto dalle opere del romanziere Edgar Wallace, che poi è famoso

00:07:25per aver scritto anche King Kong. All'origine del giallo italiano abbiamo curiosamente degli

00:07:32scrittori come Francesco Mastriani, come Carolina Invernizia, degli scrittori noti soprattutto

00:07:37per la loro produzione di letteratura d'appendice, di romanzo pubblicato a puntate che esce in albi,

00:07:45come dire, nelle edicole o comunque quelli che erano i progenitori delle edicole dell'epoca,

00:07:50ovvero una letteratura estremamente popolare, destinata anche a fasce sociali basse della

00:07:56società italiana dell'epoca, però questo dimostra come dire la matrice fortemente popolare

00:08:02del giallo italiano, anche se poi naturalmente abbiamo in Italia degli scrittori che si specializzano

00:08:09nel giallo. Già negli anni 30 uno scrittore importante è Augusto De Angelis, uno scrittore

00:08:14che racconta un'Italia appunto in cui si svolgono dei delitti, quindi qualcosa anche di estremamente

00:08:21dirompente rispetto all'esteticità che invece il regime fascista voleva che si improntasse appunto

00:08:28quando si raccontavano storie che si svolgevano nel nostro paese, tant'è che appunto Augusto De Angelis

00:08:35rimarrà anche vittima poi alla fine della sua vita della violenza fascista, rimarrà vittima

00:08:39proprio di un pestaggio da parte di un repubblichino, ma Augusto De Angelis è il primo scrittore

00:08:45che racconta un'Italia in cui possono accadere dei delitti durante addirittura il regime fascista,

00:08:51ma paradossalmente non viene portato sullo schermo perché è uno scrittore come dire scomodo,

00:08:57la sua eredità se vogliamo nel dopoguerra verrà raccolta dall'alto grande autore di romanzi

00:09:04polizieschi e quindi gialli, Scerbanenco come è noto appunto alcuni suoi racconti, alcuni sui romanzi

00:09:10poi sono stati portati anche sul grande schermo.

00:09:14Giuseppe Scerbanenco io mi sbilancio decisamente, è il più grosso scrittore italiano di storia del mistero

00:09:21o gialli come si chiama, devo dire che forse è anche un grosso scrittore indipendentemente dal genere,

00:09:30io ho letto anche altre cose sue e lui si è cimentato anche con altri geni, quelli rosa

00:09:36interessano o mi interessano meno, mi trovo meno affascinanti, ma è anche forse il genere

00:09:42che non mi affascina.

00:09:44Invece trovo che sia i cinque romanzi che lui ha scritto con protagonista Duga Lamberti

00:09:51e sia i racconti, alcuni dei racconti di Scerbanenco sono veramente sponenditi, cioè i cento delitti

00:09:58che è veramente...

00:10:02quindi e come al solito abbiamo dovuto aspettare che diventasse famoso in Francia.

00:10:07Naturalmente il primo regista di Giallo Italiano è considerato Mario Bava, Mario Bava bisogna

00:10:14dire che intanto approccia il giallo in modi differenti tra loro, si può ritenere un giallo

00:10:20anche un film come La Frusta e il Corpo, ma La Frusta e il Corpo è un giallo forse atipico

00:10:24per l'ambientazione perché è ancora contaminato molto da quelli che sono gli elementi gotici

00:10:29anche di un film precedente di Mario Bava come La Maschera del Demonio, ma sicuramente

00:10:34il suo La Ragazza che sapeva troppo è il primo giallo italiano inteso nel senso più

00:10:39classico del termine, è un film appunto che ispirerà profondamente anche Dario Argento

00:10:45quando si accingerà a realizzare il suo l'uccello dalle piume di cristallo.

00:10:48L'intuizione di Mario Bava è anche quella di raccontare un intreccio poliziesco ambientandolo

00:10:54nel nostro paese, La Ragazza che sapeva troppo è ancora un film in bianco e nero, quindi il

00:10:58giallo italiano ha ancora assunto il colore che poi lo caratterizzerà, tanto che un

00:11:02film successivo di Mario Bava può essere ancora più preso per esempio del cinema giallo

00:11:08nella sua interezza, un film come Sei donne per l'assassino, abbiamo già un omicida che

00:11:14svolge il suo compito delittuoso secondo quelle che saranno le modalità precipue del cinema

00:11:20giallo all'italiana, colpisce appunto nell'ombra, è vestito di nero, ha un guanto anch'esso

00:11:27nero e colpisce sostanzialmente con delle armi da taglio, queste saranno delle caratteristiche

00:11:31poi anche del cinema giallo.

00:11:34Mio padre, come anche io penso, anche a distanza di tanti anni, amava parecchio Sei donne per

00:11:41l'assassino, che devo dire alla fine è un grande classico, anche se con dei cali in alcune cose.

00:11:53Io devo dire, Reazione a cadere è un film che non ho visto per 20-30 anni, mi è capitato

00:11:59un anno e mezzo fa di vederlo e non mi ricordo dove adesso, perché poi siccome ogni tanto

00:12:04si rifà una copia o si trova, non mi ricordo dove è, una copia buona che si poteva vedere,

00:12:10mi è capitato di vederlo in un cinema con un pubblico moderno di oggi e devo dire la verità

00:12:15che non solo io ma chi stava in sala sembrava un film uscito l'anno lì, ossia un film che

00:12:21ha una rispetto ai film da allora, una modernità notevole insomma diciamo, o anche la sua cattiveria

00:12:29è notevole diciamo, proprio per quello. Non a caso se ne è parlato, è un film che ha aperto

00:12:34dei filoni in America, è inutile dirlo insomma. La differenza è sempre quella, che venerdì

00:12:3913 è diventato venerdì 13, Reazione a catena è rimasto per gli esperti, per i dotti, però

00:12:45ha sempre avuto, mio padre ha sempre avuto poco successo nel cinema.

00:12:50Quando Mario Bava realizza Ecologia del delitto, Reazione a catena, ecco che approccia il genere

00:12:55in un modo completamente diverso da quello precedente. Quel film, Reazione a catena, può

00:13:00essere quasi considerato all'origine del cinema slasher, del cinema splatter, quindi un giallo

00:13:05in cui la violenza grafica diventa eccessiva, diventa quasi appunto sovrabbondante rispetto

00:13:11alla storia che viene raccontata, quindi Bava come profondo innovatore del genere anche

00:13:16nei suoi diversi momenti, dagli anni 60 agli anni 70. Poi alla fine della sua carriera realizzerà

00:13:23quello che può essere considerato non tanto un thriller quanto un noir, Cani arrabbiati,

00:13:28anch'esso un film che incontrerà vicissitudini censori a non finire proprio a dire come Bava

00:13:34come tutti i grandi registi innovatori, sperimentatori, ingaggia anche un corpo a corpo con le convenzioni

00:13:40dell'epoca e soprattutto con la censura. In Italia non si può pensare alla storia del cinema

00:13:44giallo anche senza pensare alla censura che è fortemente condizionante almeno fino ai primi

00:13:50anni 60 e che poi in qualche modo allenta le sue maglie dopo i primissimi anni 70, quando

00:13:56soprattutto un regista come Pasolini, che poco c'entra con il giallo, però permette con

00:14:01i suoi film alla censura di fare qualche passo avanti, perché sfida in qualche modo quelle

00:14:06che sono le strette maglie della censura italiana dell'epoca e permette poi anche ad altri registi

00:14:11di realizzare dei film che non sono più così controllati dal punto di vista della violenza

00:14:18e della rappresentazione sessuale come avveniva in precedenza. Quindi Mario Bava è indubbiamente

00:14:24un regista che può essere posto all'origine proprio dell'intero filone del giallo all'italiano,

00:14:29un regista che ha fortemente, una vocazione fortemente pittorica, ecco un regista naturalmente

00:14:35fotografo, nasce come direttore della fotografia, quindi è molto interessato anche a quello che è

00:14:39il dato visivo, forse il primo regista poi sarà una caratteristica anche di Dario Argento

00:14:44che si disinteressa un po' della trama, si tratta poi di rappresentare soprattutto il

00:14:49delitto nel suo aspetto grafico, nel suo aspetto estetico, più che come rapporto di caso e effetto

00:14:57come poteva accadere nella letteratura anglosassone tradizionale poliziesca. E naturalmente anche

00:15:04Bava realizza, fin dalla ragazza che sapeva troppo, un cinema anche di esportazione, un

00:15:09cinema che naturalmente si rivolge ad un audience internazionale, naturalmente fin dall'origine

00:15:14i registi del cinema giallo italiano si rivolgono ad uno star season che è anche internazionale,

00:15:21pensiamo per esempio alla ragazza che sapeva troppo, tra gli attori troviamo anche John

00:15:25Saxon che poi sarà un attore che percorrerà il cinema giallo italiano e sarà anche nel

00:15:30film, in uno dei tardi gialli all'italiana come Tenebre del 1983, uno dei film che poi

00:15:35viene realizzato quasi fuori tempo massimo, perché è vero che Argento continua a fare

00:15:40dei film gialli anche negli anni 80, 90 e 2000, però si può dire che continua a fare

00:15:45dei film gialli quando il cinema giallo italiano è ormai esaurito, quando ormai la fioritura

00:15:51del cinema giallo in Italia è comunque scemata, fioritura che può essere in qualche modo individuata

00:15:57nel cuore degli anni 70, con Mario Bava che appunto è senz'altro il precursore, è senz'altro

00:16:04iniziatore di un intero filone. Dopo Mario Bava il regista italiano più importante naturalmente

00:16:10in termini cronologici del cinema giallo italiano è Dario Argento, Dario Argento nel 1970 con

00:16:16L'uccello delle pioni di cristallo inaugura la stagione del cinema giallo propriamente detta,

00:16:21ecco se Mario Bava può costituire una sorta di predecessore di Argento, Mario Bava però

00:16:26con i suoi film, in particolare La ragazza che sapeva troppo e Se Donne per l'assassino

00:16:32non crea un filone, ecco non permette poi in qualche modo l'inaugurarsi di una corrente

00:16:38cinematografica, cosa che invece accade con Dario Argento e con L'uccello dalle piume di cristallo,

00:16:44fin con cui Dario Argento naturalmente riprende delle intuizioni di Mario Bava, l'ambientazione

00:16:48italiana, le tipologie dei delitti, il cosiddetto body count, si inizia ad anellare una serie

00:16:54di delitti nel corso del film e però li rielabora, li rielabora secondo un'ottica onirica, in qualche

00:17:00modo permette poi la codificazione di un genere, cioè stravolge quello che era il genere fino

00:17:06a quel momento codificato come convenzioni, come grammatica filmica e permette però una

00:17:11sua nuova codificazione, tanto che poi dopo quel film veramente in Italia si assiste ad un

00:17:16rifiorire di film gialli.

00:17:18Ma quando il film fu finito fu fatta la proiezione alla Titanus con Lombardo, il grande capo e i

00:17:29suoi collaboratori, c'era anche mio padre, io non ci andai per paura di ricevere un rifiuto,

00:17:38cosa che poi accadde. Così loro videro il film, finito il film e dissero non va bene,

00:17:46specialmente Lombardo disse non va bene, non va bene, quello che avevo detto io all'inizio

00:17:51diceva giusto, non è un film giallo, non è un thriller, non so che cosa sia, non mi piace,

00:18:00non era, assolutamente non era pronto per ricevere, per vedere un film nuovo di questo, su questo

00:18:08genere, che il film in realtà era un film nuovo come modo di girare, come modo di rappresentare

00:18:17i fatti, di raccontare i personaggi, le storie, anche la violenza, era qualcosa di nuovo e quindi

00:18:27lui non uscì e era molto irritato con mio padre e così con mio padre salirono negli uffici

00:18:36della saletta di proiezione, salirono negli uffici e Lombardo si chiuse in stanza con i

00:18:42suoi collaboratori. Mio padre rimase nell'anticamera con Cesarina, la segretaria storica di Lombardo

00:18:53e lei, Cesarina, stava mangiando un panino, che era l'ora di colazione, aveva visto anche

00:19:02lei il film e mentre mangiava il panino le tremano le mani e allora mio padre disse come

00:19:09mai tremano le mani, che c'hai, che qualcosa non va e lei disse veramente a me mi ha tanto

00:19:15impressionato il film che ho visto, sono ancora scioccata da questa visione. Allora mio padre

00:19:22andò da Lombardo e disse parla con Cesarina che è il pubblico, lui la ascoltò attentamente,

00:19:31sembrava che per un momento fosse convinto, poi disse no, non credo a quello che lei dice,

00:19:38adesso vediamo che cosa fare, purtroppo il film è mai girato e speriamo che il pubblico

00:19:46lo accetti almeno in parte. Poi invece il film, devo dire, a parte dopo un iniziale, assolutamente

00:19:59un'iniziale non accettazione, ero un debuttante, il mio nome era sconosciuto, quello di Musante

00:20:08era poco più che conosciuto, insomma non era un film che poteva avere successo forse per loro e infatti

00:20:19le prime uscite che erano a Milano e a Torino, due grandissime città italiane, andò malissimo

00:20:28e cominciarono a toglierlo dalla programmazione. Mio papà si impuntò e chiese di fare altre

00:20:40prove in altre città, ad esempio Firenze e Napoli, provare. Così cominciarono, accettarono,

00:20:49Lombardo d'altro non era in Italia, era fuori per il lavoro e quindi cominciarono, cominciò

00:20:56a uscire il film a Firenze, a Torino e a Napoli. Noi andammo a Firenze, l'ultima speranza della

00:21:05nostra, se no sarei tornato a fare lo sceneggiatore. Così andammo e man mano che ci avvicinavamo

00:21:13al cinema, vedevamo della gente che andava, che osserviava, dove andranno, dove andranno?

00:21:18Andavano tutti quanti a vedere questo film, perché si vede che le prime proiezioni che

00:21:24avevano fatto il pomeriggio erano piaciute, la voce si era subito sparsa, una città piccola

00:21:31come Firenze e all'ultimo spettacolo era pieno zeppo alla sala, zeppa completamente.

00:21:36Alla fine ci fu anche un applauso, veramente questa cosa ci riempì il cuore di gioia.

00:21:41dice qualcosa, non è per caso che in una città succeda questo, in altre città non è

00:21:48successo perché non l'hanno capito. E poi lì domani andavamo a Napoli, dove

00:21:54era successo la stessa cosa, il cinema era completamente pieno, un grande successo di pubblico, anche

00:22:02lì applausi. E così poi il film prese la sua strada, cominciò a andare, andare, andare

00:22:07bene, dappertutto, a Roma. E così ricevetti la telefonata di Gufredo Lombardo, dove mi

00:22:15disse bravo Dario, ce l'abbiamo fatta, visto che volevamo assolutamente che il film avesse

00:22:21successo e ha avuto il successo che meriti veramente, facciamone subito un altro. E questo

00:22:27qui fu anche un po' di povisia da parte sua.

00:22:31Quell'italiano comincia a preoccuparmi. Questo disse Alfred Hitchcock, maestro del trilling,

00:22:39dopo aver visto il primo film di Dario Argento. Quel film capolavoro era L'uccello dalle piume

00:22:47di cristallo. È Dario Argento, il regista che ha aperto una nuova dimensione sul mondo

00:22:54angoscioso della paura.

00:22:55Quali sono gli ingredienti che Dario Argento introduce nel cinema giallo all'italiano? Ecco

00:23:01perché possiamo ritenere l'uccello dalle piume di cristallo come il prototipo del cinema

00:23:05giallo all'italiano? Ecco io penso che lo possiamo ritenere tale perché Dario Argento

00:23:09fa una sorta, se vogliamo, di lista della spesa, cioè di quelli che sono gli elementi

00:23:13che poi da quel momento in poi caratterizzeranno il cinema giallo all'italiano. Ecco come se

00:23:18lo codificassero. Innovo un genere, ma nello stesso tempo lo codifica per quelli che

00:23:23saranno gli epigoni. Naturalmente riprende alcuni elementi di mutua dal cinema di Mario

00:23:28Bava. Ecco gli elementi che mette in campo in questo primo film giallo Dario Argento sono

00:23:34intanto il look dell'assassino. L'assassino ha un impermeabile nero, un cappellaccio nero,

00:23:40ha dei guanti e colpisce con delle armi da taglia. Ecco questa figura che si muove nell'ombra,

00:23:46nero vestita, che in qualche modo si confonde con le tenebre, sarà uno dei marchi riconoscibili

00:23:51del giallo all'italiano. Come un altro elemento riconoscibile del giallo all'italiana sarà

00:23:56l'attenzione posta sui delitti. Da questo momento in poi i delitti nel cinema giallo all'italiana

00:24:03vengono letteralmente coreografati. C'è un'attenzione per la loro messa in scena, cioè diventano in

00:24:09qualche modo degli elementi di pura grafica. Ecco come se fossero affascinanti, fossero però avulsi

00:24:17da un contesto di crudo realismo e venissero messi in scena come se fossero appunto degli

00:24:22elementi espressivi in sé. D'altra parte vengono introdotti non solo i delitti dal loro punto di

00:24:29vista estetico, ma vengono introdotti i delitti anche dal punto di vista della quantità. Ecco da

00:24:34quel momento in poi il cinema giallo all'italiana sarà caratterizzato anche dalla molteplicità di

00:24:40delitti che vengono messi in scena, che vengono perpetrati dall'assassino di turno. Assassino che

00:24:46rispetto alla letteratura, al cinema tradizionale, sarà molto spesso una persona che lo spettatore

00:24:52non si aspetta lungo lo svolgimento della vicenda. Ecco per esempio nell'uccello dalle piume di cristallo

00:24:57l'assassino è una donna, ecco che è una caratteristica che rende originale questo film rispetto appunto

00:25:04alla tradizione precedente. Un altro elemento caratterizzante il cinema giallo che viene

00:25:10introdotto dal film di Dario Argento, l'uccello dalle piume di cristallo, è il ricorso alla

00:25:16soggettiva dell'assassino. Ecco è come se lo spettatore in alcuni casi identificasse il proprio

00:25:23sguardo con quello dell'assassino. La soggettiva che non era naturalmente una figura retorica del

00:25:29cinema codificata nel cinema giallo prima dell'epoca. Dario Argento la introduce, la introduce proprio in

00:25:36relazione a questo moltiplicarsi dei punti di vista, degli sguardi sulla storia raccontata nel

00:25:42film, che sono soggettive molto spesso anche false, anche simulate, ecco come se noi non ci

00:25:50aspettassimo in nessun momento l'arrivo dell'assassino. L'arrivo dell'assassino nel cinema di Dario Argento

00:25:55e nei film successivi è sempre qualcosa che spiazza lo spettatore, proprio perché arriva da tutte le

00:26:02parti, anche dalle parti in cui non te l'aspetti. Ecco dal punto di vista razionale, dal punto di vista

00:26:06della trama, effettivamente i film di Dario Argento e il giallo all'italiana, la sua interezza non può

00:26:11essere spiegati fino in fondo, ecco non dobbiamo trovare le falle, i buchi narrativi, perché il

00:26:16giallo all'italiana si coniuga molto più nel suo aspetto estetico, nell'aspetto soprattutto della

00:26:21violenza grafica che viene messa in scena con i singoli delitti. Un elemento importante nel cinema

00:26:28giallo all'italiana che viene messo in campo da Dario Argento fin dal suo primo film,

00:26:33Un cielo dai piumi di cristallo, è anche quello della colonna sonora. La colonna sonora cambia

00:26:38rispetto a quella tradizionale del cinema giallo, è una colonna sonora che non è solo una colonna

00:26:43sonora coniugata con il ricorso ad una musica da inventazione, a una musica di commento, è una

00:26:50colonna sonora che diventa molto più ricca di quella tradizionale del cinema giallo, una colonna

00:26:54sonora che in qualche modo rende espressivo anche il silenzio, una colonna sonora in cui

00:26:59anche il rumore, grazie soprattutto alle colonne sonore di Ennio Morricone, di Bruno Nicolai e di

00:27:04altri musicisti, che il rumore in qualche modo lo mettono all'interno appunto della stessa musica

00:27:10di commento, diventa un elemento che può concorrere alla creazione della suspense, che può concorrere

00:27:17al crescendo di terrore appunto che in questi film, nel giallo all'italiana, deve essere portato avanti

00:27:23dal regista di turno e che in questo primo film Dario Argento riesce a miscelare abilmente,

00:27:30abilmente si riesce a miscelare anche la colonna sonora come elemento espressivo e quindi dare

00:27:35valore da questo punto di vista anche ai momenti di silenzio, proprio a contrasto con la colonna

00:27:40sonora musicale propriamente detta. Un altro elemento caratterizzante, l'uccello del

00:27:46piume di cristallo, che in qualche modo Dario Argento mutua anche dal crimi tedesco, è l'elemento

00:27:51comico, l'elemento di commedia, ovvero la violenza può essere ancora più esplosiva se all'interno

00:27:57del film vengono disseminate delle scene, se non comiche, comunque afferenti all'universo della

00:28:02commedia. Nell'uccello dalle piume di cristallo abbiamo alcuni personaggi come Addio, il pappone

00:28:08interpretato da Gildo De Marco o il pittore Berto Consalvi interpretato da Mario Adolf, ecco abbiamo

00:28:14dei personaggi che si incaricano proprio di portare all'interno del film giallo degli elementi di

00:28:19commedia, degli elementi di alleggerimento che fanno poi un po' parte anche della tradizione

00:28:24del cinema italiano, si dice che tutto il cinema italiano alla fine è un cinema di commedia,

00:28:30lo stesso cinema neorealista, se pensiamo a Roma città aperta, è un film drammatico,

00:28:35drammaticissimo, ma che ha degli elementi di commedia, in particolare la padellata in testa

00:28:40che Aldo Fabrizi dà ad un vecchietto che si trova allettato all'interno di una stanza

00:28:45che viene appunto messa nel mirino dei nazi fascisti. Quindi ecco che come dire l'elemento

00:28:53della commedia è un elemento che caratterizza il primo film di Dario Argento ed è un elemento

00:28:57che caratterizzerà anche il cinema thriller all'italiana. L'altro elemento indubbiamente

00:29:02importante che introduce Dario Argento è proprio questo elemento di una mancanza di linearità

00:29:07narrativa, ecco il rapporto causa-effetto nel cinema giallo all'italiana viene un po' a cadere

00:29:14rispetto al giallo tradizionale appunto, perché i delitti vengono compiuti anche senza

00:29:20che ci sia una successione chiara, lineare. Veramente quando guardiamo un giallo all'italiana

00:29:26fin dall'uccello dei pioni di cristallo, guardiamo in film in cui veramente l'assassino

00:29:31può venire da tutte le parti, anche quando ci sembra di essere appunto barricati in casa

00:29:36con la chiusura doppia mandata, con il cavistello, la catena, l'assassino può entrare da qualche

00:29:42parte, ecco c'è questa sensazione di inadeguatezza rispetto all'esterno, questa sensazione di essere

00:29:49veramente messi a nudo è proprio una caratteristica del giallo all'italiana, non siamo sicuri neppure

00:29:55all'interno della nostra abitazione quando siamo all'interno di un giallo all'italiano,

00:29:59lo spettatore lo sa e sa che in qualsiasi momento l'assassino può entrare, può appunto

00:30:04mettere le sue vittime. Argento mantiene fedeltà a questa originaria impostazione del cinema giallo

00:30:10statuita con il film l'uccello dei pioni di cristallo, anche con i due film seguenti,

00:30:15il gatto a nove code e quattro mosche di velluto grigio, anzi se vogliamo il gatto a nove code

00:30:20è ancora più classico del film precedente come giallo, quattro mosche di velluto grigio

00:30:25invece è un film se vogliamo quasi d'accordo con quella che sarà poi la fase più visionaria,

00:30:31più decisamente horror nel cinema di Dario Argento che viene parzialmente inaugurata da

00:30:36Profondo Rosso e poi in qualche modo lanciata definitivamente da un film come Suspiria.

00:30:41Perché quattro mosche di velluto grigio ha per esempio questo elemento che è proprio del cinema

00:30:44fantastico della preveggenza, della previsione, dell'aspetto proprio più legato alla trasfigurazione

00:30:54della realtà. Dopo questa prima trilogia di film gialli, trilogia che è tale perché appunto

00:31:01viene nel titolo esplicitato questo richiamo ad un animale, appunto quindi l'uccello, il gatto

00:31:08e quindi le mosche. Dopo questa trilogia se vogliamo Dario Argento si dedica a un cinema

00:31:14più decisamente horror, almeno più contaminato con il cinema fantastico, a partire da Profondo

00:31:19Rosso. Profondo Rosso è un film importante nella storia del cinema italiano perché è un

00:31:24film che sembra quasi condensare tutta una tradizione cinematografica e forse non è un

00:31:29caso che lo sceneggiatore del film sia Bernardino Zapponi. Bernardino Zapponi era stato lo sceneggiatore

00:31:34anche di alcuni importanti film di Fellini e Zapponi forse porta questo elemento di ulteriore

00:31:40visionarietà al cinema di Dario Argento, però nel caso di Profondo Rosso siamo ancora nel campo

00:31:45comunque del thriller, ancora i delitti possono avere una spiegazione razionale per quanto appunto

00:31:50la trama non è poi così semplice, così lineare come nel cinema poliziesco giallo propriamente

00:31:55detto. Era una sceneggiatura perfetta, senza tempi morti, dove i personaggi erano ben delineati,

00:32:01non sempre nei film gialli hanno un grande spessore, a volte sono anche dei manichini,

00:32:07sono strumentali a un film giallo i personaggi, invece in quel film avevano ognuno il suo carattere,

00:32:13il carattere di David Emings era il suo, il carattere di Gianna Brezzi, il mio personaggio era il mio.

00:32:18Io all'epoca per i miei personaggi, insomma i personaggi che interpretavo, mi ispiravo moltissimo

00:32:25fisicamente al regista, per esempio quando avevo fatto La proprietà non è più un furto,

00:32:30io mi ispiravo a Elio Petri, invece Dario facendomi interpretare una giornalista si ricordava

00:32:37il tempo in cui era giornalista al Paese Sera e muoveva queste mani nervosamente ed era tutto così

00:32:42un po' folletto, e allora mi sono ispirata a una giornalista esistente, a Dario che si muoveva

00:32:49come un giornalista un po' nevrotico.

00:33:01Ho creato una specie di complicità con il pubblico, che praticamente dicendogli all'inizio

00:33:10subito. Io adesso ti presenterò alcune scene, alcune immagini che sono assolutamente improbabili,

00:33:21però sono realizzate seguendo i miei incubi, le mie fantasie, quindi tu devi entrare nei miei

00:33:31incubi. Queste sono le idee che ti voglio presentare e vedrai che alla fine del film

00:33:40sarai soddisfatto anche tu.

00:33:51Il pubazzo fu osteggiato da tutti, fu osteggiato da mio padre, mio fratello, il mio scenografo,

00:33:56che era anche mio collaboratore, che tutti mi dicevano, Dario non lo giriamo il pubazzo,

00:34:01non lo facciamo il pubazzo. Va bene tutto il film, tutto il film va bene, è forte, è importante,

00:34:08però il pubazzo no, questo ti prego no, ti prego no, non lo facciamo. Io invece mi intestardia

00:34:15di girare questo pubazzo e chiesi al grande Rambaldi, che era premio Oscar, che poi in seguito

00:34:24cioè ebbi premio Oscar andando negli Stati Uniti, e quindi gli chiesi un pubazzo che

00:34:31potesse camminare, muovere la testa, insomma un pubazzo, una specie di automa. E lui mi disse

00:34:39vabbè, lui era un ingegnere molto colto e molto bravo. E così mi costruì questo pubazzo

00:34:46che camminava e così.

00:35:02La violenza al cinema mi dà un estremo piacere, è catartica, rispetto a quello che accade

00:35:09nella vita, che è spaventoso, vedere un telegiornale, insomma le cose che pensiamo tutti, ti dà

00:35:14proprio l'emozione per l'estetica dell'omicidio, per il sangue finto, no? Tu lo sai benissimo

00:35:20che è finto e non è pomodoro, è una specie di meraviglioso, quasi smalto della Max Factor

00:35:26costosissimo, brillante, che a seconda delle luci devi mettere più rosso, meno rosso, secondo

00:35:32che devi graduare, insomma la tonalità del rosso è piacevole, è appassionante.

00:35:38Ma c'è qualche cosa nel mio cinema che vive così nove vite, come Gatta a nove code, che

00:35:49vive questa, che ha questa persistenza nella memoria dei spettatori, anche di attrazione

00:35:57per i nuovi spettatori, perché recentemente appunto proiezioni che sono state fatte in

00:36:04tutto il mondo, anche in Italia, ad esempio a Pisa, che tutto il cinema era completamente pieno,

00:36:14era al Cicombio, ma anche in America, anche recentemente l'ho visto in varie nazioni e il pubblico

00:36:27è molto giovane quello che viene a vedere il film. Alcuni l'hanno visto in DVD, alcuni

00:36:33invece non l'hanno proprio visto, però hanno sentito parlare e quindi mi trovo con questo

00:36:38mio pubblico nuovo, giovane, interessante, molto affascinante. Il perché di questa persistenza

00:36:46dei miei film, anche Suspiri, anche Opera, la persistenza dei miei film nella memoria del

00:36:53pubblico e nell'interesse del pubblico che dovrebbe cambiare sempre. Invece perché c'è

00:37:02questo? Non lo so, forse perché io racconto qualcosa che mi viene dal mio profondo, non mi

00:37:11metto lì a raccontare storie che ho letto, che ho visto, a parte citazioni che uno fa perché

00:37:18è ammirazione per vari registi e per vari film dell'epoca passata, però io mi ispiro

00:37:28da dentro, dalle mie profondità, dal mio subconscio che mi suggerisce cosa raccontare, cosa dire,

00:37:38che in quel momento ma neanche io lo capisco bene, cos'è che c'è di simbolico sotto,

00:37:44qual è il simbolo che voglio raccontare, però me lo raccolgo lentamente con l'andare

00:37:49del tempo. Dopo questo film, con Suspiri e con Inferno, abbiamo un argento più decisamente

00:37:55votato al fantastico. Tornerà al thriller tradizionale con un film come Tenebre del

00:38:011983 e poi in tempi molto più recenti con il film Giallo. Ecco, Giallo è un film che fin

00:38:07dal titolo, naturalmente si pone come un film afferente alla tradizione del cinema giallo

00:38:12poliziesco, del cinema trida. Naturalmente il cinema nel frattempo, non solo quello italiano

00:38:18ma quello anche internazionale, è profondamente cambiato, è profondamente cambiato anche Dario

00:38:23Argento e quindi se vogliamo quella che era anche la carica innovatrice, la carica sperimentale

00:38:28del cinema di Argento d'origine, si è inevitabilmente persa. Ecco, Argento oggi naturalmente è un

00:38:34regista profondamente diverso da quello che era all'epoca, però è ancora un grande

00:38:38regista, un regista che riesce a filtrare con la sua visionarietà unica, con la sua grande

00:38:44capacità proprio di metter un sen, di regista che privilegia quindi l'aspetto grafico, visivo

00:38:52su quello narrativo, ancora oggi segna in modo indelebile il cinema internazionale.

00:38:57Beh, vabbè, Argento non mi ama, però non capisco perché non mi ama, questa è una cosa

00:39:02curiosissima, perché non mi deve amare, se non mi considera nulla non c'è bisogno,

00:39:07non mi consideri nulla, invece mi odia a morte, non capisco, non mi odia, Argento non odia

00:39:12nessuno, ama solo se stesso. Poi io sostengo che Argento è un bravissimo, un grande artigiano

00:39:19che si crede un artista, a differenza di Hitchcock che era un artista che si credeva un artigiano,

00:39:25per cui questo è il difetto per cui Argento andrà avanti così sempre e ripeterà sempre

00:39:29e internerà le sue cose, che è bravissimo la Public Relation, si è creato un carisma

00:39:34con i giovani e mette nelle sue pinte le musiche che in genere gli altri registi dell'orrore

00:39:38non mettono, compresi gli americani, ogni tanto, però ritengo che anche le musiche di Argento

00:39:44sono una passione di musica moderna, anche perché ho dei figli molto giovani, Argento

00:39:48cioè dei bambini, sono in genere false, come falsa molta cosa di Argento, pur essendo

00:39:56un abilissimo realizzatore è un pessimo scrittore, tutti lo ritengono un bravo scrittore

00:40:00è un pessimo realizzatore, meglio un abilissimo realizzatore è un pessimo scrittore.

00:40:03Tra i più importanti registi italiani che si dedicano al cinema giallo bisogna ricordare

00:40:08Lucio Fulci, Lucio Fulci approccia il genere ancora prima di Dario Argento con un film come

00:40:13una sull'altra, quindi è uno di quei registi che ha un approccio originale, non subisce come

00:40:18dire troppo l'influenza argentiana, ecco la subisce dal punto di vista produttivo perché

00:40:22è chiaro che dopo L'Uccello dalle piume di cristallo il filone in qualche modo ha vallato

00:40:28anche dalla grande industria cinematografica italiana e soprattutto dal pubblico che da quel

00:40:32momento in poi si aspetta anche storie gialle ambientate nel nostro paese.

00:40:36Il mio primo giallo perverso storie è lo stesso di una sull'altra, perverso storie

00:40:40è il primo titolo del Ciac che aveva messo il produttore Amati, ottimo produttore che

00:40:44non sapeva che cosa fosse un giallo, poi non è il secondo giallo italiano, perché il

00:40:48primo è la torce colpo di Deborah, devo dare atto, del signor Romolo Guerrieri prodotto

00:40:54dal mio amico Martino che lo scrive da anni e sosteneva che in Italia bisognava fare il giallo,

00:40:59poi lui l'ha perso la storia del giallo e se lo sta riprendendo e allora perverso storie

00:41:04è lo stesso di una sull'altra, una sull'altra forse è il primo giallo meccanico italiano,

00:41:11infatti quando usciva una sull'altra non tutti avevano paura, compreso il produttore, di

00:41:20questa costruzione, perché io amo molto le sceneggiature di otto mesi, che noi avevamo fatto

00:41:28poiché, noi avevamo un contratto con questo produttore, di fare un film comico, il comico

00:41:32che era Tognazzi non accettò, decidemmo di fare questo giallo sulla scia leggera che

00:41:37aveva lasciato il dolce colpo di Deborah, non sapevo che sarebbe diventato un classico

00:41:41della tecnica di sceneggiatura, non lo sapevamo e lo facemmo nella maniera più dura, faticandoci

00:41:49sopra e spesso commettendo anche errori, io ritengo che sia una sceneggiatura meccanica

00:41:52da rifare, spondandola di tanti errori precedenti, però con una schema abbastanza valido, anche

00:42:00perché per la prima volta, stia attento, non c'è la vera polizia, la polizia non prende

00:42:04nei miei film, non prende mai un ragno, non capa mai un ragno dal buco, in genere la polizia

00:42:10nei miei film sbaglia, come i carabinieri che sbagliano completamente il paperino, è che

00:42:16il problema, l'enigma si sbaglia dentro i protagonisti attraverso i gesti e le attitudini

00:42:24e i movimenti psicologici dei protagonisti, in questo anche Argento ha molte cose.

00:42:31Dopo quel film, una sull'altra, Lucio Fulci realizza dei film anche molto diversi tra loro,

00:42:37ecco i suoi gialli si può dire che sono uno diverso dall'altro, se prendiamo per esempio

00:42:41un film come Una lucertola dalla pelle di donna, ecco un film anche molto onirico, è

00:42:46un film invece come Non si servizia un paperino, che invece è un film estremamente realistico

00:42:51fin dall'ambientazione nel meridione dell'Italia, ecco parliamo di due film molto diversi tra

00:42:57loro, film in uno appunto La lucertola dalla pelle di donna, la protagonista è una donna

00:43:03appunto Florinda Bolkan, quindi vediamo come anche il cinema giallo di Lucio Fulci ha spesso

00:43:09dei personaggi femminili, naturalmente nel film giallo il personaggio femminile se vogliamo

00:43:14è ancora più esposto di quello maschile a quelli che sono i colpi inferti dall'assassino.

00:43:20La lucertola dalla pelle di donna uscì, fu un film che dopo la fiducia del primo successo,

00:43:26ammattivi della fiducia per fare la lucertola dalla pelle di donna, che non è vero perché

00:43:29Argento ha fatto l'uccello dal periodo di distallo che forse insieme al gatto è uno dei

00:43:34suoi migliori film del periodo giallo, ma uscì contemporaneamente al gatto e al nove

00:43:40cose, tutti dissero gli animali e gli animali, era l'unico successo, io facevo a Lucio Noir

00:43:45a Roma 8 milioni che era un trionfo a quel, malgrado i tempi che erano molto migliori di

00:43:50adesso, e lui faceva 12 milioni all'Empire, perché? Perché lui era più truculente, mentre

00:43:57la lucertola dalla pelle di donna tra le due o tre scene, in realtà anche lì possedeva

00:44:01uno dei miei difetti fondamentali, il meccanismo. Non si servizia un paperino è un film invece

00:44:06che si colloca già sotto un'aura più decisamente psicanalitica, anche lì c'è un rimosso,

00:44:11ma d'altra parte il rimosso che emerge alla mente dell'assassino è un po' uno dei temi,

00:44:16dei grandi temi del cinema giallo all'italiana. Non si servizia un paperino fu un grossissimo

00:44:21successo ed è anche un premio di qualità, ed era un tentativo di fare un film in un ambiente

00:44:27popolare, un giallo in un ambiente paesano e popolare, con il tema che avevo già affrontato

00:44:33forse nel mio più bel film, che nessuno conosce, Beatrice Cenci, non esiste neanche la cassetta,

00:44:38se lei potesse riveliarmi la cassetta la sarei gentile e duplicarmela gliela pagherei una

00:44:42cifra, in cui c'è questa storia che si muore, insomma in Beatrice si muore il potere

00:44:50temporale dei papi di quei tempi, uccideva e mandava all'inferno. Qui lui vuole mandarlo

00:44:55in paradiso il prete che uccide, e su questo concetto ebbe il premio di qualità, ed è

00:44:59un film che io amo molto, in cui ci sono delle cose addirittura che io spiego a un certo

00:45:04punto chi è l'assassino, perché quando il prete cammina con Migliano, forse non so la

00:45:09memoria o poi no, glielo dice che lui non vuole che vengano le liste pornografiche, non vuole

00:45:15che i bambini crescano, non vuole che rimangano piccoli e innocenti come sono, tant'è

00:45:21meno che il film comincia, con quel pezzo di campane e di compressioni dei bambini insieme

00:45:27alla lunga strada che spezza come una ferita questo paesaggio allucinante, che poi intervenga

00:45:33la Maciara, la superstizione del sud e tutto il resto, lei pensa che io volevo ambientare

00:45:37il film a Torino, nella metropoli, ritenendo che ancora molte superstizioni del sud continuavano

00:45:43a vivere, e vivono infatti, nelle metropoli del nord degli emigranti, ho visto fare delle

00:45:49piccole cerimonie di voodoo italiano in dei cortili di Torino terribi, i palazzoni con gli

00:45:54impiegati, con gli operai della Fiat, invece il produttore se no, ambientiamolo in un paese

00:45:59del sud, era il primo film che produceva la medusa che poi lo trattò molto bene.

00:46:03Era il mio primo thriller e dato che aveva fatto già tante comedie, mi stuzzicava l'idea

00:46:12di fare qualcosa di diverso e io mi ricordo che mi fecero cambiare anche il colore dei

00:46:18miei capelli, come si vede nel film io ho capelli quasi rossi, lunghi, lisci e quindi questo

00:46:26era un po' il mio primo thriller che per fortuna ha avuto anche grandissimo successo e quindi

00:46:34anche questo film, non si servizia il paperino, era un altro film che era diverso dalla comedia,

00:46:44cioè è una cosa che io cercavo tanto di diversificarmi, ma non era sempre possibile,

00:46:52quindi come si servizia il paperino era un altro film che mi piaceva anche il cast e ho accettato.

00:47:04Mi piaceva molto l'idea di lavorare con Thomas Millian, con Irene Papas che io ammirava

00:47:16tanto e Florinda Bolken che era molto in auge in quel momento e quindi devo dire non sapevo,

00:47:26ma non sapevo mai chi erano i registi perché essendo straniera arrivando in Italia doveva fidare,

00:47:34darmi un po' sul copione e magari quello che hanno fatto e anche la parola di mia gente.

00:47:42Lucio era un po' pazzoito, era un po' molto di testa, molto avere sui momenti di rabbia,

00:47:56però per me non è stato un problema, devo dire la rabbia non è mai stata rivolta a me.

00:48:07Io mi ricordo quando sono arrivata su questo set, io mi sono ammalata, ero a letto,

00:48:15questa è una scena così nell'interno del film e c'era, non so chi era la costumista,

00:48:29forse la costumista che veniva in camera mia e dice

00:48:33Barbie guarda fuori dalla finestra che cosa c'è, ho detto io sto stanca, vabbè la vedo domani quella che c'è,

00:48:44no no no ti devi alzare e devi guardare là fuori, mi alzo, piscina e vedo questo maschio,

00:48:55un Cristo bellissimo, alto, muscoloso, è una piscina, e ho detto bella vista,

00:49:04dice è quello che è arrivata con la Irene Papas, ah bene, benissimo,

00:49:12se non che dopo poco tempo scopro che Irene si è incantato di Thomas.

00:49:23Sì, di Thomas, lui era là con la moglie, si è incantata di Thomas e ha mollato quel pezzo di maschio

00:49:37nella piscina e io me lo sono preso, ho detto libero, lei sta dall'altra parte,

00:49:45ho detto eh beh, vabbè, ho vinto io e poi furono delle scenate nell'albergo notturne tra Thomas e Irene e la signora

00:50:03e tutto, era un bel da fare in questo film.

00:50:08Lei ha detto che l'avete visto forse uno dei miei più bei film e più sfortunati,

00:50:12che si chiama Sette noti in nero, che in America si chiama The Physician,

00:50:16e in Francia L'homme et Murayet Vivant,

00:50:19e che è un film che noi abbiamo sudato, un film che ci è costato sofferenza,

00:50:23tutto a me mi è costato dei fatti personali, perché ho toccato il destino,

00:50:27il destino non bisogna mai toccarlo, Polanski mi disse una volta e c'è tutte e due,

00:50:31io ho toccato il diavolo e il diavolo non bisogna mai toccarlo e tu hai toccato il destino.

00:50:38E questo film, un film meccanicissimo, che io ripeterei domani perché adoro le sceneggiature meccaniche.

00:50:44E il film esce, non se ne accorge nessuno purtroppo,

00:50:50e tutti ci rimangono molto male, perché obiettivamente Sette noti in nero è un piccolo gioiello come giallo,

00:50:56non solo, io che ci ho pensato molto pensando a me che c'era,

00:51:00si possono fare su quel meccanismo lì delle cose incredibili,

00:51:04perché poi è un film che nella sua essenza è Edgar Allan Poe, è il cuore rivelatore,

00:51:10cioè non c'è il cuore, c'è il carillon,

00:51:15però è il delitto che viene svelato a posteriori da un elemento importante fatto in un certo modo,

00:51:22quindi quella roba lì è classica, funziona,

00:51:27non ci sono... ed è un giallo semplice con delle grosse possibilità.

00:51:32Quindi io amo questo film, ma a precedenza è fatto per me forse il più bel film che ho fatto con Lucio,

00:51:38dal mio punto di vista, poi magari altri diranno che sono più belli al prefillo,

00:51:43cioè degli otto film che ho fatto con Lucio,

00:51:46per me questo è quello rotondo, dove tutto torna,

00:51:49gli altri sono un po' spigolosi, ci sono delle cose che possono essere più belli,

00:51:54più efficaci, avere avuto più successo, eccetera,

00:51:57questo è un film rotondo e ha quella cosa che a me piace da impazzire,

00:52:03che è quell'odore leggero di sovranaturale,

00:52:09per cui in una storia drammatica, in un giallo, in un assassino,

00:52:14che è una cosa di cui non c'è nulla se non la cronaca,

00:52:20e la cronaca è sempre qualche cosa di banale alla fine,

00:52:25perché è un...

00:52:27vai a filare le somme su una miseria umana,

00:52:31il fatto che lì ci fosse invece questo profumo di sovrannaturale,

00:52:36di pato, di stelle, di cose diverse,

00:52:43improvvisamente sollevava la storia dalla cronaca

00:52:46e ti dava la possibilità di avere un rapporto diverso anche con l'omicidio,

00:52:54stavi assistendo a un'altra cosa.

00:52:57E questo a me piaceva da impazzire,

00:53:00e Lucio l'aveva capito.

00:53:01Quando poi Lucio Fulci realizza un film come Sette noti in nero,

00:53:06che è un grande film,

00:53:08ecco allora che già siamo in un film che nella filmografia di Fulci

00:53:12costituisce una sorta di momento importante di passaggio,

00:53:16quasi di listo di transizione tra un cinema giallo,

00:53:19quindi ancora realistico,

00:53:21ad un cinema più decisamente horror fantastico.

00:53:25Infatti dopo Sette noti in nero, che è del 1977,

00:53:29Lucio Fulci realizzerà degli horror come Zombi 2,

00:53:34Paura nella città dei morti viventi,

00:53:35l'aldilà, cioè come se Sette noti in nero costituisse veramente,

00:53:38pur nella sua componente gialla,

00:53:40cui provvedono gli sceneggiatori,

00:53:43Gianviti e Sacchetti,

00:53:45già però costituisce in qualche modo

00:53:47un ponte lanciato verso il fantastico,

00:53:49tant'è che si racconta di una donna,

00:53:50ecco un altro protagonista donna,

00:53:53interpretata da Jennifer O'Neill,

00:53:55che ha delle preveggenze,

00:53:57appunto riesce a guardare nel futuro,

00:53:59forse quel futuro in realtà è qualcosa che è passato,

00:54:02nello stesso tempo è sia futuro che è passato,

00:54:04ecco quindi la confusione anche dei piani cronologici,

00:54:07temporali, costituisce un po' l'elemento

00:54:09che caratterizza un film come Sette noti in nero,

00:54:12un film appunto decisamente ormai fantastico,

00:54:14pur mantenendo la matrice gialla,

00:54:17quella matrice gialla che invece aveva connotato

00:54:19i film di Fulci precedenti,

00:54:21come una sull'altra,

00:54:22come una lucertola dalla pelle di donna,

00:54:25e non si servizia un paperino soprattutto,

00:54:27che sono dei film in cui Lucio Fulci

00:54:29dimostra un eccezionale talento visionario,

00:54:32una certa crudezza naturalmente,

00:54:34ha messo in scena le delitti,

00:54:36ma questa crudezza è proprio una componente

00:54:37dell'intero filone del giallo all'italiana,

00:54:42una certa visionarietà,

00:54:44e poi degli elementi naturalmente

00:54:46che muta dal cinema precedente,

00:54:48ecco non dobbiamo dimenticare

00:54:49che Lucio Fulci è uno di quei registi,

00:54:52un po' come Sergio Martino,

00:54:53come tanti registi del cinema di genere italiano,

00:54:56ma non per esempio Dario Argento,

00:54:57che frequenta un po' tutti i generi

00:54:59del cinema popolare italiano,

00:55:01arriva al cinema thriller,

00:55:03dopo aver diretto Lucio Fulci,

00:55:04diversi film interpretati da coppia comica

00:55:06Franck e Ingrassia,

00:55:08cioè ovvero siamo di fronte ad un regista popolare,

00:55:11quindi ad un regista che riesce a realizzare

00:55:13un cinema, anche il suo cinema giallo,

00:55:15che è di estrema presa sullo spettatore,

00:55:17che empatizza con lo spettatore,

00:55:20che coniuga la grande tradizione

00:55:22del cinema popolare italiano

00:55:23con i moduli del cinema giallo.

00:55:25Questo appunto attraverso una visionarietà

00:55:28che gli è particolare,

00:55:29che nel tempo affina,

00:55:31fino ad arrivare a capolavori horror

00:55:32a cavallo tra gli anni 70 e 80.

00:55:35Mordorock, dice mia figlia,

00:55:37è giustamente la più grande,

00:55:38non quella che lavora con Medani,

00:55:40che fa la registra forse quest'anno,

00:55:42o l'89.

00:55:45C'è un ottimo telefilm americano,

00:55:48che ha ragione.

00:55:50Sì, è la fine di un'epoca

00:55:51anche perché io a quel punto sentivo

00:55:53che quel tipo di cose che ho fatto

00:55:55e sento ancora,

00:55:56bisogna rinnovarle, assolutamente.

00:55:59Non si può, appunto,

00:56:00l'aveva segnato un'epoca,

00:56:03è finito.

00:56:04E perciò Mordorock,

00:56:05io tentai questo poliziesco,

00:56:07appunto,

00:56:07di un buon telefilm americano,

00:56:09che sapeva mia figlia,

00:56:11nulla di più,

00:56:11e perché tentavo di uscire

00:56:13da quella strada

00:56:14dalla quale poi sono uscito.

00:56:16Sono dei registi che hanno approcciato

00:56:27il genere in modo più episodico.

00:56:29Ecco, tra i più importanti,

00:56:30sicuramente dobbiamo citare

00:56:32Duccio Tessari,

00:56:33Duccio Tessari che realizza un film

00:56:35tratto da Scerbanenco,

00:56:36La morte risala ieri sera.

00:56:37Il romanzo aveva una sua fama,

00:56:45i milanesi ammazzano il sambato.

00:56:48Il problema è che il distributore,

00:56:50che era potentissimo Lombardo,

00:56:52della Zitanos,

00:56:54aveva paura che milanesi

00:56:55allontanasse i fiorentini,

00:56:58i toscani e i romani

00:56:59dal cinema.

00:57:01E quindi si è andato poi

00:57:02questo titolo,

00:57:03abbiamo preso La morte risala ieri sera,

00:57:06siamo stati io e Tessari

00:57:08a proporlo,

00:57:09perché c'era proprio una frase

00:57:10che diceva nel film.

00:57:13Quindi abbiamo detto,

00:57:14visto che dobbiamo cambiare il titolo,

00:57:16prendiamo questo.

00:57:18E sono contento

00:57:19che adesso un po'

00:57:22tutta la critica,

00:57:23eccetera,

00:57:24lo considera il film più bello

00:57:26tratto dai romanzi di Cebbarico

00:57:30con Duga Lamberti.

00:57:32Tra i tanti registi

00:57:33che si dedicano al cinema giallo

00:57:36all'italiana,

00:57:37e tra i primi,

00:57:38bisogna ricordare Luciano Ercoli.

00:57:40Luciano Ercoli è un regista

00:57:41che anche un produttore,

00:57:43quando realizza i suoi primi film

00:57:44da regista,

00:57:45viene dall'aver prodotto

00:57:46alcuni interessanti,

00:57:48riuscitissimi,

00:57:49western all'italiana,

00:57:50diretti da Duccio e Tessari.

00:57:52I suoi film da regista

00:57:53sono film molto eleganti,

00:57:55sono film anche di forte impronta

00:57:57e cicochiana,

00:57:58film molto raffinati,

00:57:59film in cui anche la componente musicale

00:58:01è importante,

00:58:03film che potremmo dire

00:58:04di confezione lussuosa,

00:58:05film in cui ritorna molto spesso

00:58:07anche una figura attoriale importante,

00:58:09come quella dell'attrice

00:58:10spagnola Nivas Navarro,

00:58:13che in questi film compare

00:58:14spesso con lo pseudonimo

00:58:15di Susan Scott,

00:58:16lo pseudonimo anglicizzante,

00:58:18film di Luciano Ercoli,

00:58:20la morte a carezza a mezzanotte,

00:58:22la morte cammina con i tacchi alti,

00:58:23foto proibite,

00:58:25di una signora per bene.

00:58:26Ecco, sono dei film

00:58:27di grandissima eleganza,

00:58:29ecco, come se fosse appunto

00:58:30Ercoli, uno dei registi

00:58:32che poi coniuga

00:58:33in qualche modo

00:58:34la lezione di Dario Argento

00:58:36con questo aspetto

00:58:37di estrema cura,

00:58:39raffinatezza

00:58:40nella messa in scena.

00:58:42Sono film anche di grande successo,

00:58:44di grande impatto popolare.

00:58:46Ma a me mi ha sempre gustato

00:58:47il thriller e il film,

00:58:51diciamo,

00:58:52Poliziesco l'ho fatto dopo,

00:58:55però in quegli anni

00:58:57andava di moda,

00:58:58anche perché il grande successo

00:59:00che aveva avuto

00:59:01un direttore italiano,

00:59:03Dario Argento.

00:59:04Molti abbiamo seguito

00:59:05la sua strada

00:59:07e io cominciai

00:59:10nel mio piccolo

00:59:10facendo un film

00:59:12di thriller.

00:59:20E mi è stato un po' difficile

00:59:22farlo perché

00:59:22era il primo film

00:59:23che facevo

00:59:24e non avevo

00:59:25una sceneggiatura

00:59:26che mi aiutasse molto

00:59:27perché essendoci poco

00:59:29di là,

00:59:29diàlogo,

00:59:30e io dovendo fare

00:59:31un film che durava

00:59:32un'ora e 40 minuti,

00:59:34mi lasciava dei momenti

00:59:36di lentezza

00:59:38che poi

00:59:40nel avvenire

00:59:41ho superato.

00:59:43A me mi ha gustado

00:59:44sempre il cine negro,

00:59:45moltissimo.

00:59:47Desde le film

00:59:47antiche di Richard Weirma,

00:59:50Orson Welles

00:59:51e tutto questo,

00:59:52hasta ora.

00:59:53Luchano mi ha dato

00:59:54il guion,

00:59:56lo leì

00:59:56e il personaggio mio

00:59:57mi ha gustato molto

00:59:58e lo trovo molto divertito

01:00:00e interessante.

01:00:04La esperienza con Luchano

01:00:06è che abbiamo fatto

01:00:08varias filmazioni

01:00:08con lui come productor

01:00:10ma questa era la prima

01:00:12come attrazione.

01:00:15Era molto exigente,

01:00:16io credo che esperava

01:00:18Ingrid Bergman

01:00:19o qualcosa di così.

01:00:21Quindi come io non ero

01:00:24Ingrid Bergman,

01:00:25era molto exigente,

01:00:26con me e con Dagmar.

01:00:29Ora che non le facciamo

01:00:30demasiado caso,

01:00:31facciamo lo che podiamo.

01:00:32Io avevo una buona relazione

01:00:34con il guionista

01:00:36e il sceneggiatore

01:00:38Ernesto Castaldi

01:00:40perché ho lavorato

01:00:41precedentemente con lui

01:00:42e mi dava molta fiducia

01:00:47e non era un grande sceneggiatore

01:00:51però aveva delle idee

01:00:53per dei film diciamo così

01:00:54gialli o thriller,

01:00:57aveva sempre delle idee

01:00:58straordinarie

01:00:59che poi magari

01:01:00si sviluppava male

01:01:02però

01:01:03c'era l'impronta

01:01:05del vero giallo

01:01:07e del vero thriller.

01:01:08Tra gli altri regissi

01:01:09oltre ad Ercoli

01:01:10possiamo citare

01:01:11Aldolado.

01:01:12Aldolado realizza

01:01:13un giallo atipico

01:01:14che è la corta notte

01:01:16delle bambole di vetro

01:01:17un giallo ambientato

01:01:18in una praga

01:01:19già di per sé

01:01:20immaginare

01:01:21una praga magica

01:01:22un film interpretato

01:01:23nel ruolo del programmatista

01:01:24da John Sorel

01:01:25un film che anch'esso

01:01:27è un vero e proprio incubo

01:01:28ad occhi aperti

01:01:29che ha un finale

01:01:29a sorpresa

01:01:30un finale

01:01:30che quasi si ricollega

01:01:32ad un famoso film

01:01:33hollywoodiano

01:01:34Viale del tramonto

01:01:35Sunset Boulevard

01:01:36di Billy Wilder

01:01:37in qualche modo

01:01:38l'incipit

01:01:39e la fine di questo film

01:01:41sembrano quasi mangiare

01:01:42il film di Billy Wilder

01:01:44ma Aldolado

01:01:45frequenta

01:01:46direttamente

01:01:47il cinema giallo

01:01:48con un film

01:01:48come chi l'ha vista morire

01:01:50un film ambientato a Venezia

01:01:51ecco Venezia

01:01:52è una città

01:01:52che si presta

01:01:53estremamente bene al thriller

01:01:54perché è una città

01:01:55appunto sospesa sulle acque

01:01:56è una città

01:01:57che è tagliata fuori

01:01:58in qualche modo

01:01:59dal resto del mondo

01:02:00anche dal punto di vista

01:02:01proprio cartografico

01:02:03e questo film

01:02:04è un film

01:02:05ricco d'atmosfere

01:02:06è un film

01:02:06che ha un protagonista

01:02:08che era stato uno 007

01:02:09non tra i più famosi

01:02:11l'era stato una sola volta

01:02:12George Lansby

01:02:13ed è un film

01:02:14appunto che dimostra

01:02:15come Aldolado

01:02:16conosca bene

01:02:17i meccanismi

01:02:19del giallo

01:02:20però tra i registi

01:02:21che approcciano il genere

01:02:22in una sola occasione

01:02:23c'è Giuliano Carnimeo

01:02:25Giuliano Carnimeo

01:02:25è molto più conosciuto

01:02:26per i suoi western

01:02:27western estremamente divertenti

01:02:29interpretati per lo più

01:02:30da George Hinton

01:02:31ma approccia il genere

01:02:33appunto

01:02:33una sola occasione

01:02:34ma con un film

01:02:35che è riconosciuto

01:02:36tra i più

01:02:37riusciti

01:02:38del cinema giallo

01:02:39all'italiana

01:02:40perché quelle strane gocce

01:02:41di sangue

01:02:42sul corpo di Jennifer

01:02:43con

01:02:44Edwin Fenech

01:02:45questo è un film

01:02:46appunto

01:02:46estremamente

01:02:48ben calibrato

01:02:49in quelle che sono

01:02:49le componenti

01:02:50ricorrenti

01:02:51nel cinema giallo

01:02:52all'italiana

01:02:53che ha una

01:02:54straordinaria

01:02:55colonna sonora

01:02:56ed è un film

01:02:58appunto che in qualche modo

01:02:59condensa

01:03:00tutte quelle che sono

01:03:01le caratteristiche

01:03:01del giallo

01:03:02all'italiana

01:03:03ecco come se poi

01:03:04Carnimeo fosse appunto

01:03:05uno di quei registi

01:03:06popolari

01:03:07che riesce ad applicare

01:03:08alla perfezione

01:03:09quello che è

01:03:10una sorta di

01:03:11menù

01:03:12del genere

01:03:13questo è uno dei film

01:03:13anche forse più rappresentativi

01:03:15dal punto di vista

01:03:16della dinamica

01:03:16dei delitti

01:03:17dal punto di vista

01:03:18della loro messa in scena

01:03:19del cinema giallo

01:03:20all'italiana

01:03:21degli anni 70

01:03:231920

01:03:25The Golem

01:03:26directed by

01:03:27Paul Wegner

01:03:27and Henrik Galin

01:03:291926

01:03:31The Battleship Potemkin

01:03:32by Sergei Eisenstein

01:03:341930

01:03:36M

01:03:37by Fritz Lang

01:03:381931

01:03:41Large Door

01:03:42by Luis Bunuel

01:03:43Tra i primi registi

01:04:01che in qualche modo

01:04:02sfruttano

01:04:03se vogliamo

01:04:04anche la corrente

01:04:05del cinema giallo

01:04:06c'è Sergio Martino

01:04:07ecco Sergio Martino

01:04:08è un regista

01:04:09importante

01:04:09per tanti motivi

01:04:10intanto

01:04:11è uno degli artigiani

01:04:12e si è detto artigiano

01:04:13nel senso più nobile del termine

01:04:14più versatili

01:04:15del cinema italiano

01:04:16ovvero un regista

01:04:17che inizia addirittura

01:04:18con un film western

01:04:19e poi diventerà

01:04:20tra gli anni 70 e 80

01:04:22il principale regista

01:04:23di commedie

01:04:24del nostro paese

01:04:25almeno a livello

01:04:26di incassi

01:04:27con film come

01:04:27zucchero, miele, peperoncino

01:04:29ricchi, ricchissimi

01:04:30praticamente in mutande

01:04:31Sergio Martino

01:04:32con un film

01:04:33come lo strano vizio

01:04:34della signora Ward

01:04:35in qualche modo

01:04:36sfrutta

01:04:38dicevamo

01:04:38una corrente

01:04:39ma lo fa

01:04:40con grande originalità

01:04:41è un film

01:04:42d'altra parte

01:04:43che nasce anche

01:04:43in un contesto produttivo

01:04:45che è il contesto produttivo

01:04:46del fratello

01:04:47Luciano Martino

01:04:48che qualche anno prima

01:04:49aveva realizzato

01:04:50un film come

01:04:51Il dolce corpo di Deborah

01:04:52di Guerrieri

01:04:53quindi come dire

01:04:54che la tradizione

01:04:55cinematografica

01:04:56nel campo del giallo

01:04:57della famiglia Martino

01:04:58presisse anche

01:04:59allo stesso fenomeno

01:05:01di Dario Argento

01:05:02Il dolce corpo di Deborah

01:05:03è il primo

01:05:04diciamo

01:05:05della serie gialla

01:05:06di Luciano Martino

01:05:08dopo Libido

01:05:08quando noi facciamo

01:05:10Libido

01:05:11fu una scommessa

01:05:12tra Minoloi e Luciano

01:05:14misero 5 milioni

01:05:16per uno

01:05:16quindi per loro

01:05:17era un gettone

01:05:18il 50% del film

01:05:21era mio e di Salerno

01:05:22nel senso

01:05:23che ci mettevamo

01:05:24tutto il lavoro

01:05:24senza essere pagati

01:05:26con Mara

01:05:27che faceva

01:05:27l'atrice

01:05:27eccetera

01:05:28pagavamo solo

01:05:29Giannini

01:05:30120 mila lire

01:05:3110 centi

01:05:33ne ne avevo ancora 20

01:05:33e la Boschero

01:05:35che era la diva

01:05:36prese un milione

01:05:37mi pare

01:05:38era la diva

01:05:39del film

01:05:40però

01:05:41la cosa

01:05:42fu fatta per scommessa

01:05:43nella certezza

01:05:45che avrebbe fatto

01:05:46niente

01:05:46e in effetti

01:05:47in Italia

01:05:48poi mi pare

01:05:48che fece 123

01:05:49o 153 milioni

01:05:51in caso

01:05:51non era poco

01:05:53perché il film

01:05:54era costato

01:05:54soltanto 26

01:05:55però

01:05:56non era neanche

01:05:57un caso

01:05:58all'estero

01:05:59all'improvviso

01:06:01all'improvviso

01:06:03libido

01:06:03cominciano

01:06:04non lo so

01:06:05cominciano

01:06:07a venderlo

01:06:07dappertutto

01:06:08a buoni prezzi

01:06:10gli Stati Uniti

01:06:11tant'è vero

01:06:13che a quel punto

01:06:14Minoloi e Martino

01:06:15lo doppiarono

01:06:15in inglese

01:06:17quando

01:06:18l'ho

01:06:19detto

01:06:20degli Stati Uniti

01:06:20per 35

01:06:2140 mila dollari

01:06:22che allora

01:06:23il dollaro

01:06:23era 2200

01:06:24cioè

01:06:24a una cifra

01:06:25molto maggiore

01:06:27l'incasso italiano

01:06:28questi

01:06:29gli americani

01:06:30li rifiutarono

01:06:31nel doppiaggio

01:06:32dicendogli

01:06:33signori

01:06:34voi mi avete doppiato

01:06:35è come se voi

01:06:36doppiassi in Italia

01:06:37il padre siciliano

01:06:38e la figlia milanese

01:06:40voi non vi rendete conto

01:06:41che non si può prendere

01:06:42uno dell'Alabama

01:06:43e dire che è il padre

01:06:44di una che vive a Boston

01:06:45per cui lo dobbiamo rifare

01:06:46e lo rifecero a loro

01:06:48per cui fu uno dei pochi film

01:06:50doppiati

01:06:51perché in America

01:06:51di solito

01:06:52sottotitoli pedalati

01:06:54e il film andò molto bene

01:06:55e l'hanno venduto

01:06:56in tutto il mondo

01:06:57morale della faola

01:06:58sto filmetto

01:06:58che era costato

01:06:5926 milioni

01:07:00ne ha portato a casa

01:07:01400

01:07:02a quel punto

01:07:04Luciano

01:07:05che non era stupido

01:07:06si gli è scesa

01:07:07la lampadina

01:07:08dice

01:07:09è giallo

01:07:09allora

01:07:11fa

01:07:11il suo

01:07:11mamma

01:07:12e non c'è

01:07:13cosa

01:07:13di Demora

01:07:14fu il primo

01:07:15della serie

01:07:17e poi continuò

01:07:18per molto tempo

01:07:19Ernesto Gastaldi

01:07:21può essere considerato

01:07:21un po'

01:07:22lo sceneggiatore

01:07:23principe

01:07:23del cinema giallo

01:07:25Ernesto Gastaldi

01:07:26provvede

01:07:26il cinema giallo

01:07:27italiano

01:07:28nel periodo

01:07:28di sceneggiature

01:07:29assolutamente

01:07:30solide

01:07:32che rappresentano

01:07:33per i registi

01:07:34che poi con il loro

01:07:34talento immaginifico

01:07:36riescono anche

01:07:37ad eccedere

01:07:37il livello

01:07:38della narrazione

01:07:39però provvede

01:07:40appunto i registi

01:07:41dell'epoca

01:07:41di scritture

01:07:43molto solide

01:07:44anche perché poi

01:07:45sono film

01:07:45molto spesso

01:07:47pieni di invenzioni visive

01:07:48quindi hanno bisogno

01:07:49anche di sceneggiature

01:07:50solide

01:07:51di sceneggiature

01:07:52come quelle

01:07:53di Ernesto Gastaldi

01:07:54scendiamo

01:07:55da una ininterrotta

01:07:57catena di assassini

01:07:58il cui amore

01:07:59per uccidere

01:08:00era nel loro sangue

01:08:02come forse

01:08:03è nel nostro

01:08:04lo strano vizio

01:08:05della signora Ward

01:08:06effettivamente

01:08:07un film

01:08:07che si discosta

01:08:08da subito

01:08:09da Dario Argento

01:08:11perché è un film

01:08:11che accentua

01:08:12una componente

01:08:13sessuale

01:08:15un film che accentua

01:08:16una componente

01:08:17anche psicologica

01:08:18onirica

01:08:19e che diventa subito

01:08:20molto peculiare

01:08:21del cinema

01:08:21di Sergio Martino

01:08:24Sergio Martino

01:08:24che si avvale

01:08:25in quel periodo

01:08:26di un'attrice

01:08:27come Edwin Fene

01:08:27che proprio

01:08:28con la sua fisicità

01:08:29col suo corpo

01:08:31porta proprio

01:08:32un elemento

01:08:32diverso

01:08:33da quello

01:08:34che è invece

01:08:35il cinema

01:08:36propriamente

01:08:37argentiano

01:08:38dell'epoca

01:08:39Edwin Fene

01:08:40che è stata

01:08:41una ragazza

01:08:42che io per primo

01:08:42ho visto

01:08:43che viene

01:08:44nell'ufficio

01:08:45perché l'ufficio

01:08:46dove stavamo noi

01:08:46era anche

01:08:47uno stabilimento

01:08:47di doppiaggio

01:08:49dentro

01:08:50al nostro ufficio

01:08:51con questa bellissima

01:08:51ragazza

01:08:52con dei pantaloni

01:08:53neri di pelle

01:08:54allora erano

01:08:55insomma

01:08:55inusuali

01:08:56e io la feci vedere

01:08:58guarda

01:09:00ci sta una ragazza

01:09:00secondo me

01:09:01bellissima

01:09:01e il mio fratello

01:09:03la scritturò

01:09:03per fare un film

01:09:04che si chiamava

01:09:05Madame Bovary

01:09:06fatto insieme

01:09:07a un altro produttore

01:09:09che era l'avviso

01:09:10poi

01:09:10nell'arco

01:09:11dopo questo film

01:09:12evidentemente

01:09:13ha avuto

01:09:14una storia

01:09:15di conoscenza

01:09:17a mio fratello

01:09:18credo anche

01:09:19biblica

01:09:19e quindi

01:09:21di conseguenza

01:09:22di conseguenza

01:09:23è diventata

01:09:23la sua compagna

01:09:24e quindi

01:09:25col successo

01:09:26che questa ragazza

01:09:27diciamo

01:09:28prosperosa

01:09:28e prorompente

01:09:29cominciava ad avere

01:09:31perché

01:09:31era un anno

01:09:32in cui

01:09:32insomma

01:09:33adesso sto divagando

01:09:34l'Italia

01:09:36era un paese

01:09:36in cui

01:09:36vedere una donna

01:09:38una donna

01:09:39diciamo

01:09:39col sino scoperto

01:09:40era quasi un avvenimento

01:09:41e io ricordo

01:09:42spesso

01:09:43che andando a Parigi

01:09:44a fare dei film

01:09:45la prima cosa

01:09:46che la gruppe faceva

01:09:46andava dal giornalaio

01:09:48e comprava

01:09:49le boy

01:09:49e quindi

01:09:52bisogna anche

01:09:52mettersi

01:09:53in quella situazione

01:09:54e di conseguenza

01:09:55c'era nello stesso tempo

01:09:56un momento

01:09:57che la censura

01:09:58era più

01:09:59disponibile

01:10:00a dare una libertà

01:10:01di immagine

01:10:02eccetera

01:10:02e di conseguenza

01:10:03aveva un successo

01:10:04e quindi

01:10:04io ritengo

01:10:07che lei è stata

01:10:08bravissima

01:10:08in quei film

01:10:09ma fisicamente

01:10:10non aveva

01:10:10la fisicità

01:10:12necessaria

01:10:12le physique du rôle

01:10:13come dicono i francesi

01:10:14per fare personaggi

01:10:15emaciati

01:10:16eccetera

01:10:16forse è da me stessa

01:10:18che devo fuggire

01:10:19questi thriller

01:10:20erano veramente

01:10:21dei film

01:10:23molto interessanti

01:10:24fatti con pochi mezzi

01:10:27e con molta

01:10:28grande

01:10:29buona volontà

01:10:30e devo dire

01:10:33che

01:10:33usciva fuori

01:10:36veramente

01:10:37tutto il nostro amore

01:10:39per questi film

01:10:40perché alla fine

01:10:41venivano degli ottimi film

01:10:43che hanno poi avuto

01:10:44grandissimo successo

01:10:46non soltanto in Italia

01:10:47ma anche all'estero

01:10:48ed era sempre

01:10:50una grande meraviglia

01:10:51per noi

01:10:52perché

01:10:53sapevamo di non avere

01:10:54i mezzi

01:10:56dei colossal

01:10:57sapevamo di non essere

01:10:59degli attori

01:11:00con dei nomi pazzeschi

01:11:03ma però

01:11:03i nostri film

01:11:04erano visti in Italia

01:11:05sul territorio

01:11:06ma anche fuori territorio

01:11:08cioè questa è una

01:11:09grande vittoria

01:11:10il nostro primo incontro

01:11:12con Edwish Fenech

01:11:13l'ho conosciuta

01:11:14a Tirrenia

01:11:16stava lavorando

01:11:17lei con Rosalva Neri

01:11:18facevano un film

01:11:19e stavamo nello stesso

01:11:20albergo

01:11:21intercontinental

01:11:22io stavo facendo

01:11:23il film

01:11:24Il bacco da seta

01:11:25con Nadia Tiller

01:11:27siamo incontrati

01:11:29nel Burone

01:11:30nella hall

01:11:32dell'albergo

01:11:33e lei è venuta

01:11:35mi ha salutata

01:11:36si è presentata

01:11:37abbiamo cominciato

01:11:38a parlare

01:11:39abbiamo capito

01:11:40che viviamo pure

01:11:41vicini a Roma

01:11:42tutte e due

01:11:43e abbiamo cominciato

01:11:45a fare amicizia

01:11:46a uscire insieme

01:11:48ha conosciuto la famiglia

01:11:50lei ha conosciuto

01:11:50la mia famiglia pure

01:11:52e un giorno

01:11:55Luciano Martino

01:11:56mi dice

01:11:57guarda la Fenech

01:11:58a me mi fa impazzire

01:12:00a me io sono

01:12:00me la devi presentare

01:12:02se tu me la presenti

01:12:04facciamo un film insieme

01:12:06e ti do carta bianca

01:12:08facciamo un film

01:12:08con voi due

01:12:09che è stato

01:12:11lo strano vizio

01:12:12della signora Ward

01:12:13tu la scrittura

01:12:14fai tutto

01:12:14ma me la devi presentare

01:12:16allora io ho parlato

01:12:17con lei

01:12:17siamo andati a cena

01:12:18l'ho presentato

01:12:19abbiamo letto

01:12:21questa sceneggiatura

01:12:22che ha scritto

01:12:23che aveva Luciano

01:12:24e così è nato

01:12:26il suo dalizio

01:12:27con lei

01:12:27che è stata

01:12:28per me straordinaria

01:12:30e con Hilton

01:12:31ho fatto diversi film

01:12:32e si era creato

01:12:36un rapporto

01:12:40di amicizia

01:12:41con lui

01:12:42la famiglia

01:12:43perché naturalmente

01:12:46la moglie

01:12:47veniva con lui

01:12:48e poi dopo

01:12:49le bambine

01:12:50eccetera

01:12:50eravamo

01:12:51tutta una grande famiglia

01:12:53eravamo tutti insieme

01:12:54un ottimo ricordo

01:12:56di Giorgio

01:12:57che è

01:12:58un simpatico burlone

01:13:00la Fenech

01:13:01era una donna

01:13:02che era

01:13:03era il massimo

01:13:05per gli uomini

01:13:05tutti

01:13:06a me mi fermavano

01:13:07e mi dicevano

01:13:08beato te

01:13:09che hai quelle scende

01:13:10d'amore con lei

01:13:11perché

01:13:12faceva impazzire

01:13:13gli uomini

01:13:14era

01:13:14di una bellezza

01:13:16a parte

01:13:16fantastica

01:13:18molto sexy

01:13:20la ricordo come una donna

01:13:21stupenda

01:13:22che ha avuto una grande amicizia

01:13:24con me

01:13:24credo che di Vici

01:13:27appunto

01:13:27nelle scene di nudo

01:13:28aveva una

01:13:30una capacità

01:13:32di non sentirsi nuda

01:13:33ecco devo dire

01:13:33infatti devo dire

01:13:34io in realtà

01:13:36poi essendo una bellissima donna

01:13:37mentre molti

01:13:38avrebbero

01:13:39mi avrebbero telefonato

01:13:41una notte

01:13:42per dimmi com'era

01:13:42io sinceramente

01:13:43forse col diaframma

01:13:44del fatto che fosse

01:13:47la compagna di mio fratello

01:13:48l'ho considerata sempre

01:13:49come se fosse

01:13:49mia sorella

01:13:52quindi di conseguenza

01:13:53non ho mai avuto

01:13:54o non ho mai cercato

01:13:55di vedere lei

01:13:57diciamo

01:13:58un atteggiamento erotico

01:14:00in quello che faceva

01:14:00alcune volte

01:14:01certo

01:14:02anche spesso e volentieri

01:14:03sempre nei meccanismi

01:14:04di quei film

01:14:05spesso e volentieri

01:14:06per dare alla censura

01:14:07l'opportunità

01:14:08di fare dettagli

01:14:09si giravano

01:14:10delle scene

01:14:10più sciattamente erotiche

01:14:12appunto per dare

01:14:13l'opportunità

01:14:13poi alla censura

01:14:14di tagliarla

01:14:15ma questo è un altro argomento

01:14:16io

01:14:17chiedevo sempre

01:14:18di mettere

01:14:19il meno possibile

01:14:20di nudo

01:14:22ma però pare che

01:14:23non si vendevano

01:14:25i film con me

01:14:25se almeno

01:14:26non facevo una doccia

01:14:27e allora

01:14:30e soprattutto

01:14:32volevo evitare

01:14:33le scene d'amore

01:14:34questa era la cosa

01:14:35che mi

01:14:36mi preoccupava di più

01:14:39lei non ha avuto

01:14:40mai problemi

01:14:41di scena

01:14:41con o meno

01:14:42nei film che ha fatto

01:14:43con me

01:14:44non credo

01:14:44aveva un corpo

01:14:46così bello

01:14:47che

01:14:47faceva vedere

01:14:49si sapeva

01:14:51che se c'era lei

01:14:52in un film

01:14:52la gente veniva

01:14:54per vederla

01:14:55sempre

01:14:55le facevano fare

01:14:57la doccia

01:14:58le scene d'amore

01:15:00perché

01:15:00era così

01:15:01era una donna splendida

01:15:03ed è ancora

01:15:04una donna splendida

01:15:06gestire scene d'amore

01:15:09quando sei molto amico

01:15:10no

01:15:11eravamo nudi

01:15:12a letto

01:15:12e facevamo

01:15:13tutte le scene

01:15:14non so

01:15:17in maniera

01:15:18fantastica

01:15:19sempre ci coprivamo

01:15:21le parti

01:15:21i genitali

01:15:22il cirottino

01:15:25ti mettevano

01:15:26ma

01:15:26ma erano

01:15:28perché quando uno

01:15:29è un attore

01:15:30lì

01:15:30in quel momento

01:15:31tu stai

01:15:32pensando

01:15:33che stai facendo

01:15:34l'amore veramente

01:15:35lei e io

01:15:36facevamo

01:15:37l'amore

01:15:37falso

01:15:39no

01:15:39per il cinema

01:15:41ma

01:15:41ci la mettevamo tutta

01:15:42per far credere

01:15:44che era una cosa vera

01:15:45il primo mio film

01:15:46si chiamava

01:15:47lo strano vizio

01:15:48della signora Vordi

01:15:49in cui praticamente

01:15:50in realtà

01:15:52si raccontava

01:15:52più o meno

01:15:53sempre la stessa storia

01:15:54perché forse

01:15:55non me ne siete mai

01:15:55accorti

01:15:56ma in realtà

01:15:56Clouseau

01:15:57è stato quello

01:16:00che ha

01:16:00con il suo film

01:16:03Le Diaboliche

01:16:04in realtà

01:16:04è stato fonte

01:16:05di grandissima ispirazione

01:16:06in più

01:16:07io associai

01:16:09nella sceneggiatura

01:16:10definitiva

01:16:10che ahimè

01:16:11non firmai

01:16:12scioccamente

01:16:13a futura memoria

01:16:15ho perso

01:16:15un sacco

01:16:16di diritti

01:16:18mi esi

01:16:19una meccanica

01:16:20iniziale

01:16:21che lo rendesse

01:16:22meno

01:16:23televisivo

01:16:25su certi aspetti

01:16:26ma più dinamico

01:16:27inventandomi

01:16:28che

01:16:29parallelamente

01:16:30alla storia

01:16:31che raccontavamo

01:16:32c'era

01:16:33nella città

01:16:33di Vienna

01:16:35un maniaco

01:16:36che uccideva

01:16:36delle donne

01:16:38quindi io praticamente

01:16:38con questo

01:16:40tornare spesso

01:16:41a raccontare

01:16:42quegli episodi

01:16:43ciclichi

01:16:44che avvenivano

01:16:45e la nostra storia

01:16:46ho fatto un film

01:16:47che in realtà

01:16:48aveva molta attenzione

01:16:49non c'erano

01:16:50i suoi discorsi

01:16:51col commissario

01:16:51che cercava

01:16:53di scoprire il caso

01:16:54poi ho scoperto

01:16:55scrivendo un libretto

01:16:58sul giallo

01:16:59che ci sono scritti

01:16:59qualcosa come

01:17:002000

01:17:01tra libri

01:17:02e articoli

01:17:03sul delitto

01:17:04nella stanza chiusa

01:17:06ora

01:17:08in uno dei film

01:17:09con la Fenwick

01:17:10mi pare

01:17:10io ho fatto

01:17:11il delitto

01:17:12nella stanza chiusa

01:17:13perfetto

01:17:13col cubetto di ghiaccio

01:17:14per cui

01:17:16si fonde il ghiaccio

01:17:17chiude il chiavestello

01:17:18sembra chiuso da dentro

01:17:19ma

01:17:20il ghiaccio

01:17:21l'acqua si asciuga

01:17:22e buonanotte

01:17:23invece leggevo

01:17:24le soluzioni

01:17:25di migliaia

01:17:26di autori

01:17:28serpentine cose

01:17:30le cose più incredibili

01:17:34comunque

01:17:35anche lì

01:17:37il giallo è quello

01:17:38creare un mistero

01:17:40che si possa però risolvere

01:17:42se uno sta attento

01:17:43cioè senza trucchi

01:17:44Sergio Martino

01:17:45realizza una serie

01:17:46di gialli di grande successo

01:17:48di grande resa visiva

01:17:49come

01:17:50lo sa novizia

01:17:51signora Ward

01:17:51che appunto

01:17:52è il primo

01:17:53poi film come

01:17:53tutti i colori

01:17:54del buio

01:17:55il tuo vizio è una stanza

01:17:56chiusa e solo io

01:17:57ne ho la chiave

01:17:58fino ad arrivare

01:17:59nel 1973

01:18:00a quello che può essere

01:18:01un po' considerato

01:18:02anche a dieta

01:18:02dello stesso Sergio Martino

01:18:03il suo capolavoro

01:18:05nel genere giallo

01:18:06un film estremamente

01:18:07violento

01:18:08un film che

01:18:08veramente visto

01:18:09anche con gli occhi

01:18:10di oggi

01:18:10e col senno di poi

01:18:12rappresenta una sorta

01:18:13di spartiacque

01:18:14nel cinema italiano

01:18:15siamo nel 1973

01:18:16e forse mai

01:18:17si era vista

01:18:18tanta violenza grafica

01:18:20all'epoca nel cinema italiano

01:18:21come in questo film

01:18:22di Sergio Martino

01:18:23i corpi presentano

01:18:24tracce di violenza carnale

01:18:26un film che poi

01:18:27ha le caratteristiche

01:18:28peculiari del cinema

01:18:29di Sergio Martino

01:18:30che è un cinema

01:18:31universale

01:18:32ovvero un cinema

01:18:32che si rivolge

01:18:33a una platea

01:18:34internazionale

01:18:35un cinema che è

01:18:36del tutto sprovincializzato

01:18:37con la grande capacità

01:18:38di Sergio Martino

01:18:40e anche quella

01:18:40di creare

01:18:41un mondo immaginario

01:18:42che prescinde anche

01:18:43dalla location

01:18:44i suoi film

01:18:44sono ambientati

01:18:45prevalentemente in Italia

01:18:47ecco per esempio

01:18:47i corpi presentano

01:18:48tracce di violenza carnale

01:18:50ambientata a Perugia

01:18:51anche se

01:18:51in un contesto

01:18:52se vogliamo

01:18:53internazionale

01:18:53nell'ambito

01:18:54dell'università

01:18:55per stranieri

01:18:55che è l'istituzione

01:18:56forse più importante

01:18:58culturale

01:18:59della città

01:19:00di Perugia

01:19:01ed è un film

01:19:02che appunto

01:19:03quelle componenti

01:19:04che ho rilevato

01:19:05nel cinema

01:19:05di Sergio Martino

01:19:06nel cinema

01:19:07di Sergio Martino

01:19:08sono effettivamente

01:19:08esplicitate

01:19:09anche in questo film

01:19:10abbiamo una sessualità

01:19:12piuttosto esplicita

01:19:14e poi abbiamo appunto

01:19:15questa forma

01:19:16estremamente

01:19:16accentuata

01:19:19di violenza grafica

01:19:21tutto questo

01:19:21però

01:19:22con una forma

01:19:23filmica

01:19:24che poi è peculiare

01:19:25anche nel cinema

01:19:25di Sergio Martino

01:19:26nel cinema di Sergio Martino

01:19:27c'è un uso ricorrente

01:19:29anche

01:19:29della camera a mano

01:19:31la camera a mano

01:19:31spesso simula

01:19:32anche appunto

01:19:32i movimenti concitati

01:19:34dell'assassino

01:19:35ovvero un film

01:19:36di Sergio Martino

01:19:36lo riconosciamo

01:19:37anche attraverso

01:19:38dei marchi grafici

01:19:39attraverso un certo uso

01:19:40della macchina a mano

01:19:42attraverso

01:19:42una certa

01:19:43messa in scena

01:19:45che è proprio congeniale

01:19:46che molto spesso

01:19:47permette allo spettatore

01:19:49dei suoi film gialli

01:19:50di essere così

01:19:52appunto risospinto

01:19:53sballottato

01:19:54all'interno

01:19:54dell'inquadratura

01:19:56in qualche modo

01:19:56è uno di quei registi

01:19:57come del resto

01:19:58anche del ragento

01:19:59che non dà molti punti fermi

01:20:01allo spettatore

01:20:02nei film di Martino

01:20:03come già

01:20:03nel film

01:20:04il dolce corpo di Deborah

01:20:05abbiamo anche

01:20:06dei colpi di scena

01:20:07abbiamo appunto

01:20:07dei momenti

01:20:08in cui

01:20:08vengono disseminate

01:20:10delle false tracce

01:20:11ma la falsa traccia

01:20:12poi è un elemento

01:20:12che ricorre molto spesso

01:20:14nel cinema giallo

01:20:15italiano dell'epoca

01:20:16cioè come a dire

01:20:17che tutti possiamo

01:20:18essere colpevoli

01:20:19il delinquente

01:20:21spesso è anche

01:20:21una persona

01:20:22che non t'aspetti

01:20:23può essere un professore

01:20:24universitario

01:20:25può essere addirittura

01:20:25una donna

01:20:26anche questo

01:20:27è un altro elemento

01:20:27che caratterizza

01:20:28il cinema giallo

01:20:29italiano

01:20:29e anche il cinema

01:20:30di Sergio Martino

01:20:31ovvero di

01:20:32scalfire un po'

01:20:34la superficie

01:20:35anche della convenzione

01:20:36sociale

01:20:37non c'è appunto

01:20:38un approccio

01:20:39antropologico

01:20:40sociologico

01:20:41al delitto

01:20:42sono gialli

01:20:43avulsi dalla realtà

01:20:44ma avulsi

01:20:45dalla realtà

01:20:45anche da questo

01:20:46punto di vista

01:20:46cioè perché

01:20:47non ti danno

01:20:48nessuna certezza

01:20:49anche dal punto

01:20:49di vista

01:20:50della tipologia

01:20:51con cui viene

01:20:52individuato

01:20:53l'assassino

01:20:53che può essere

01:20:54anche la persona

01:20:54meno sospettabile

01:20:55di tutto

01:20:57il film

01:20:58tra i registi

01:21:05più importanti

01:21:06del cinema giallo

01:21:07nel nostro paese

01:21:08si può individuare

01:21:10Umberto Lenzi

01:21:11Umberto Lenzi

01:21:12è un regista

01:21:13che inizia

01:21:13con una serie di film

01:21:14destinati a un audience

01:21:16internazionale

01:21:17è sicuramente

01:21:18uno di quei registi

01:21:19che negli anni 60

01:21:20sprovincializza

01:21:21il cinema italiano

01:21:22e lo rende

01:21:23commestibile

01:21:24se così possiamo dire

01:21:25per un audience

01:21:25internazionale

01:21:26una serie di film

01:21:28che sono interpretati

01:21:29da attori

01:21:29che sono delle vere

01:21:30e proprie star

01:21:31all'estero

01:21:31a partire da

01:21:32Carol Baker

01:21:32che aveva interpretato

01:21:34in America

01:21:34un film come

01:21:35Baby Doll

01:21:35di Casanna

01:21:36un attore come

01:21:37Jean-Louis Trintignant

01:21:38che era uno degli attori

01:21:39più importanti

01:21:40del cinema francese

01:21:41ecco Lenzi

01:21:42inaugura con un film

01:21:43come Così Dolce

01:21:44Così Perverso

01:21:45una serie di gialli

01:21:46che sono gialli

01:21:47che lui stesso

01:21:48definisce

01:21:48dei quartieri alti

01:21:50cioè sono gialli

01:21:50in cui in qualche modo

01:21:51viene messa anche

01:21:52in rilievo

01:21:53quella che è

01:21:54la distonia

01:21:55della classe borghese

01:21:56ecco sono film

01:21:57che sono molto caratterizzati

01:21:59dalla morbosità

01:22:00anche da un'accentuata

01:22:01sensualità

01:22:02sensualità che naturalmente

01:22:03non è mai esibita

01:22:04ma è sempre così

01:22:05suggerita

01:22:06per esempio

01:22:06se pensiamo

01:22:07alle interpretazioni

01:22:08di un'attrice

01:22:09come Carol Baker

01:22:10e Umberto Lenzi

01:22:12dopo Così Dolce

01:22:12Così Perversa

01:22:13realizza tutta una serie

01:22:14di film

01:22:15di questo tipo

01:22:16come Orgasmo

01:22:17Paranoia

01:22:19Spasmo

01:22:20Il Coltello di Ghiaccio

01:22:22che per esempio

01:22:22è un film

01:22:23più icicocchiano

01:22:23rispetto a questi precedenti

01:22:25poi a un certo punto

01:22:26si dedica anche

01:22:27a un giallo

01:22:28più argentiano

01:22:29come Gatti Rossi

01:22:30in un labirinto

01:22:31di vetro

01:22:31cioè dire come

01:22:32Umberto Lenzi

01:22:33è un ottimo regista

01:22:34che si presta

01:22:35anche a coniugare

01:22:36il giallo

01:22:36con differenti approcci

01:22:38io sono sempre stato

01:22:39un grande appassionato

01:22:40di letteratura gialla

01:22:41se tu guardi

01:22:42la mia biblioteca

01:22:43sono quasi tutti gialli

01:22:45poi sono un grande cultore

01:22:46di Giorgio Simenon

01:22:49e dell'hard bold americano

01:22:51cioè di Raymond Chandler

01:22:53e l'altro

01:22:55e quindi

01:22:56mi sono ispirato

01:22:57poi anche per scrivere

01:22:58i miei romanzi

01:22:59a questo stile

01:23:00che a me affascinava molto

01:23:01naturalmente

01:23:02io ho fatto dei gialli

01:23:04in cui si riflettono

01:23:06queste mie preferenze

01:23:07stilistiche

01:23:08però sono gialli i miei

01:23:10ambientati nel mondo

01:23:11dei VIP

01:23:12important person

01:23:13dell'alta borghesia

01:23:16che è piena di falle

01:23:18di odi

01:23:19di sesso deviato

01:23:21e quindi erano

01:23:22fortemente polemici

01:23:24sia orgasmo

01:23:24sia dolce

01:23:25sia perversa

01:23:26paranoia

01:23:27che la trilogia

01:23:28diciamo dei VIP

01:23:29erano pervasi

01:23:31da questa polemia sociale

01:23:32molto accentuata

01:23:34paranoia

01:23:35film

01:23:36with a naked practice

01:23:37that will shock you

01:23:38but hold you hypnotized

01:23:40until the final

01:23:41powerful ironic scene

01:23:42paranoia

01:23:44io scrissi

01:23:46un soggetto originale

01:23:47intitolato paranoia

01:23:49poi ne desunzi

01:23:50la sceneggiatura

01:23:51in collaborazione

01:23:52con lo scrittore

01:23:52Ugo Moretti

01:23:53che era un grande

01:23:54scrittore di romanzi

01:23:55eccetera italiano

01:23:56e con la collaborazione

01:23:57di una francese

01:23:58perché era una reproduzione

01:23:59con Marie Claire Solleville

01:24:01scrivemo questa sceneggiatura

01:24:03e realizzai il film

01:24:04con il titolo

01:24:05paranoia

01:24:06che era il titolo

01:24:06delle plotte

01:24:08della sceneggiatura

01:24:09finito il film

01:24:12interpretato

01:24:13dalla grande diva

01:24:14di Hollywood

01:24:14Carol Baker

01:24:15che si rivelò

01:24:16un'attrice

01:24:16bravissima

01:24:18poi disciplinata

01:24:19un'amica

01:24:20poi siamo rimasti

01:24:21in contatto

01:24:21fino a pochi anni fa

01:24:22e poi con un attore

01:24:23italiano

01:24:24che lavorava in Italia

01:24:26Luke Hastell

01:24:27quindi con un cast

01:24:28pregevole

01:24:29dei due protagonisti

01:24:30e poi con attori

01:24:31di contorno

01:24:32di grande bravura

01:24:34come Lilla Prignone

01:24:35e Tino Carraro

01:24:37poi con una ragazzina

01:24:39francese

01:24:40che scoprì io

01:24:42e si chiamava

01:24:43Colette de Combe

01:24:45la quale

01:24:46si rivelò poi

01:24:48la cosa più importante

01:24:50del film

01:24:50perché era

01:24:51praticamente

01:24:52la finta sorella

01:24:53del protagonista

01:24:54e invece con lui

01:24:55aveva rapporti sessuali

01:24:56che portavano al suicidio

01:24:58al degrado

01:25:00la protagonista

01:25:01Carol Baker

01:25:02e poi al finale

01:25:02al suicidio

01:25:03dunque

01:25:04quando il film

01:25:06uscì a New York

01:25:07e poi in altre città

01:25:09d'America

01:25:09nell'estate

01:25:10del 1969

01:25:11ebbe un successo

01:25:13strepidoso

01:25:14la produzione

01:25:15la major americana

01:25:17che lo aveva acquistato

01:25:18stava per fallire

01:25:19con i proventi

01:25:20del mio film

01:25:21si rimise

01:25:22completamente inattivo

01:25:23e mi produsse

01:25:25poi subito dopo

01:25:26La legione dei dannati

01:25:27un film di guerra

01:25:28con Jack Palance

01:25:30allora

01:25:31quando il film

01:25:32stava per uscire

01:25:33i prodotti

01:25:34i distributori

01:25:35che sono

01:25:35in genere

01:25:36sono dei cretini

01:25:37dissero

01:25:38ma paranoia

01:25:40noia

01:25:40viene la parola

01:25:41ricorda la noia

01:25:43non ci va nessuno

01:25:44troviamo un titolo

01:25:45di questi

01:25:45che vanno bene

01:25:46ora

01:25:47fanno tutti i film

01:25:48sexy

01:25:48eccetera

01:25:49facciamo orgasmo

01:25:51in senso di tensione

01:25:53di suspense

01:25:54e li misero il nome

01:25:56senza che io volessi

01:25:57orgasmo

01:25:57questo in pratica

01:25:59mutilò il film

01:26:00perché il film

01:26:01uscì al cinema

01:26:02Fiamma a Roma

01:26:03mi sembra nel febbraio

01:26:06ed ebbe un successo

01:26:07strepitoso

01:26:08all'ultima scena

01:26:08si alzarono e fissero

01:26:10una standing ovation

01:26:11ti dico la verità

01:26:13una standing ovation

01:26:14perché c'è un colpo di scena

01:26:15che è imprevedibile

01:26:16non l'ha capito

01:26:17anche la mostra di Venezia

01:26:19quando dopo

01:26:2017 anni

01:26:21abbiamo riprodotto

01:26:2227 anni

01:26:23abbiamo riprodotto

01:26:24ripresentato il film

01:26:26nessuna delle persone

01:26:27che era in sala

01:26:28aveva il sentore

01:26:30che ci fosse

01:26:30questo colpo di scena

01:26:31imprevisto

01:26:32e imprevedibile

01:26:33e quindi

01:26:35il successo

01:26:35italiano

01:26:36poi portò

01:26:37la Paramount

01:26:38ad acquistare il film

01:26:39non la Paramount

01:26:40la Commonwealth

01:26:41ad acquistare il film

01:26:43che ebbe

01:26:44questo successo

01:26:45strepitoso in America

01:26:46con il titolo

01:26:47però originale

01:26:48paranoia

01:26:48perché gli americani

01:26:49sono nel campo cinematografico

01:26:52lì sono molto più svegli

01:26:53di noi

01:26:54quindi dissero

01:26:55paranoia

01:26:55bellissimo

01:26:56allora i produttori

01:26:59italiani

01:27:00dissero

01:27:01paranoia

01:27:02ma allora facciamolo

01:27:03anche noi

01:27:03paranoia

01:27:04e mi invitarono

01:27:05a scrivere un'altra storia

01:27:07sempre con Carol Becker

01:27:08che avesse il titolo

01:27:09paranoia

01:27:10il cui io ho

01:27:10orgasmo

01:27:11era paranoia

01:27:12paranoia

01:27:13e poi all'estero

01:27:14diventate

01:27:15quiet place to kill

01:27:16perché non poteva

01:27:17avere

01:27:17capisci

01:27:19una cosa

01:27:20ha mandato

01:27:21in tilt

01:27:22Carol Becker

01:27:22quando la intervistano

01:27:24su questi film

01:27:25fatti con Umberto Lenzi

01:27:26lei non sa dire

01:27:27qual era paranoia vero

01:27:28o qual era paranoia

01:27:29fitto

01:27:30Umberto Lenzi

01:27:31dopo aver realizzato

01:27:33alcuni dei gialli

01:27:34più importanti

01:27:34del cinema italiano

01:27:35non solo

01:27:36come regista

01:27:37si dedica

01:27:38anche alla scrittura

01:27:39negli ultimi anni

01:27:40nel momento in cui

01:27:41soprattutto il cinema

01:27:42popolare italiano

01:27:43è entrato in crisi

01:27:44quindi non ha più prodotto

01:27:45esempi eclatanti

01:27:47Umberto Lenzi

01:27:48si è dedicato

01:27:48alla scrittura

01:27:49quindi ha scritto

01:27:50dei gialli

01:27:51anche di ottimo successo

01:27:52come

01:27:53Belitti a Cinecittà

01:27:54Terrore a darle

01:27:55ma quel grande talento

01:27:56di narratore

01:27:57di Lenzi

01:27:58si dimostra anche

01:27:59in questi gialli

01:28:00che sono scritti

01:28:01non più immaginati

01:28:02non più visti

01:28:03appunto su un grande schermo

01:28:04ma raccontati

01:28:05sulla pagina bianca

01:28:06Grazie a tutti

01:28:36Grazie.

[Cinema E Tv] ALL THE COLORS OF GIALLO (Federico Caddeo; 2019)

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