00:01C'est une multitude de restaurations qu'on peut être amené à faire sur les éventails.
00:23Ils sont tous très différents de toute façon.
00:26Et pour faire un seul éventail du 18e ou du 19e siècle,
00:29on peut être jusqu'à 30 corps de métiers différents pour faire un seul éventail.
00:34Ça va du graveur au doreur, à la plisseuse, au peintre, à l'enlumineur, etc.
00:38C'est infini.
00:40Autant de métiers pour créer un éventail, ça signifie autant de techniques de restauration différentes.
00:50La première étape dans la restauration d'un éventail, c'est systématiquement le nettoyage.
00:55Ça consiste en deux étapes.
00:57La première étape, c'est qu'on va retirer tout ce qui est poussière pulvérulente.
01:00Donc on va dépoussiérer à l'aide d'un pinceau.
01:07Et ensuite, il y a l'étape du gommage, où on va venir désincruster la poussière qui est beaucoup plus
01:12ancrée dans l'éventail.
01:19Une fois que le dépoussiérage, que le nettoyage est fait, on se retrouve avec une feuille qui est saine.
01:24Et donc, ça va me permettre de venir faire le renfort des déchirures de la feuille.
01:29La technique de fabrication de l'éventail me permet de passer à l'intérieur des feuilles ou non.
01:38Je vais venir intégrer, glisser à l'intérieur des feuilles, une très fine bande de papier japonais.
01:45C'est un papier, ils sont à la fois souples et très résistants, donc c'est parfait pour le renfort
01:49des plis de l'éventail.
01:52Et je vais venir le glisser à cheval entre les lèvres de la déchirure,
01:57en m'assurant bien toujours que la feuille de face ne colle jamais avec la feuille de dos de l
02:02'éventail.
02:03Il faut toujours que l'air puisse circuler à l'intérieur pour garder la souplesse de la feuille d'éventail.
02:11Le risque, si on colle les deux feuilles ensemble, c'est que ça se rigidifie
02:14et qu'on ne puisse plus ouvrir et fermer l'éventail correctement,
02:18et surtout que le pli casse dans le temps.
02:25Il faut évidemment nettoyer la monture aussi de l'éventail,
02:28qui est encrassé au même niveau que la feuille.
02:30L'éventail s'encrase de façon homogène dans le temps.
02:32Il y a certains matériaux sur lesquels les nettoyages peuvent être vraiment spectaculaires,
02:36comme par exemple sur cet éventail qui est du 18e siècle.
02:39C'est un éventail français en ivoire, dont la monture est extrêmement encrassée.
02:46Pour nettoyer une monture en ivoire, on va utiliser des techniques humides.
02:49Donc soit on peut utiliser de l'eau déminéralisée sur un petit coton.
02:53On va se servir à la fois de l'effet de l'eau,
02:57mais aussi du frottement du coton et du pouvoir absorbant du coton.
03:00Si cette technique-là n'est pas suffisante,
03:02alors on va utiliser une technique sèche,
03:04c'est-à-dire on va gratter avec la pointe d'un scalpel ou une aiguille,
03:07ce genre de choses, pour vraiment venir gratter la crasse.
03:14Et ensuite, on repart avec une technique humide.
03:19Sur cet éventail, la monture était très encrassée.
03:22Heureusement, la feuille n'était pas trop endommagée,
03:24sauf au niveau de la peinture.
03:26Là, on est sur une feuille en vélin.
03:27Le vélin est une matière qui va s'assouplir très fort dans le temps.
03:31Elle va perdre sa résistance.
03:33La peinture, elle va avoir tendance à se craqueler.
03:35L'œil va être attiré sur les zones de dégradation
03:37plutôt que sur le reste de l'éventail qui est en très bon état.
03:40C'est pour ça que le client m'a demandé de faire une retouche illusionniste.
03:44C'est le dernier niveau de retouche chromatique qui est possible.
03:47Je vais vraiment venir me substituer à la main du peintre d'origine,
03:52faisant en sorte que lorsqu'on regarde l'éventail de près ou de loin,
03:56on ne puisse pas voir la différence entre la zone qui est retouchée
04:00et la zone qui est authentique sur l'éventail.
04:03La retouche chromatique, c'est quelque chose qui ne s'apprend pas.
04:06Ça se gagne avec l'expérience,
04:08mais on ne peut pas le transmettre de personne à personne.
04:11C'est vraiment une sensibilité particulière que l'on peut avoir
04:14à trouver vraiment la couleur identique à celle d'origine.
04:19Moi, je vois souvent mes mains travailler sans même que je m'en aperçoive.
04:26En fait, ce qui me passionne vraiment dans la restauration des éventails,
04:29c'est le challenge que représente chaque pièce.
04:32Ce sont des œuvres qui sont articulées, qui sont composites,
04:35donc réalisées avec plusieurs types de matériaux différents,
04:38qui sont vraiment des chefs-d'œuvre de miniaturisme.
04:42Ce sont tous ces points qu'ils ont en commun avec ma deuxième spécialité,
04:46qui est la restauration de globes,
04:48les globes terrestres, les globes célestes,
04:50pour lesquels je me suis complètement passionnée également.
04:53Et ce que j'aime beaucoup aussi dans ce métier,
04:55c'est que meilleur je suis,
04:56et moins on sait que je suis intervenue sur une œuvre.
04:59Je travaille vraiment à disparaître derrière l'œuvre.
05:01Si j'ai fait suffisamment bien mon travail,
05:03normalement personne ne sait que je suis intervenue sur l'objet.
05:06Et j'aime beaucoup cette certaine forme de discrétion
05:09où normalement je disparais,
05:11normalement on ne le voit pas.
