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  • il y a 7 semaines
Au cœur de Paris, là où se dressait autrefois une forteresse symbole de l'oppression, une révolution silencieuse est en cours. La galerie maison parisienne a proposé à Aude Franjou, sculpteure de lin, d'investir la colonne de juillet place de la Bastille pour y installer ses Coraux de la Liberté, une transformation poétique d'un lieu chargé d'histoire.
Cette œuvre monumentale, fruit de six mois de labeur minutieux, illustre parfaitement la renaissance contemporaine des métiers d'art français. Entre tradition et innovation plastique, l'artiste révèle la noblesse d'un matériau millénaire pendant l'effervescence de la Paris Design Week, du 4 au 13 septembre.
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Aujourd’hui, des métiers d’art séculaires deviennent des métiers rares ! Connaissance des Arts défend depuis plus de dix ans ces métiers souvent méconnus, au carrefour de la main et de l’esprit, de l’artisanat d’art et de la création. Il devient aujourd'hui nécessaire de se mobiliser pour que les artisans d’art soient reconnus comme de véritables créateurs et que soient mis en œuvre les moyens nécessaires à la transmission et à la pérennisation de leurs savoir-faire.
Transcription
00:00Au début de ma recherche, il y a 25 ans, j'ai travaillé sur les visuels de racines et d'écorces.
00:20Peu à peu, ça m'a menée au volume.
00:24Mais j'ai toujours travaillé avec le lin en forme de filasse et en forme de ficelle.
00:31La technique est celle de l'enrobage. J'utilise la fibre de lin que je couvre avec un fil de lin.
00:36De cette manière, j'obtiens des formes extrêmement solides, tout en tension.
00:42Mon geste va être celui de tenir la fibre de lin et passer autour pour créer à la fois la matière et la forme.
00:51Si je tourne d'une certaine manière en tension, je vais obtenir quelque chose.
01:02Si je tourne dans l'autre sens, je vais obtenir quelque chose d'autre.
01:06Cette matière est très changeante.
01:12C'est une matière naturelle qui bouge beaucoup avec l'hygrométrie.
01:15Donc je fais selon son bon vouloir.
01:18Ensuite, je vais forcer la matière.
01:24Mais je peux la forcer jusqu'à un certain point et ensuite, elle se rebelle.
01:27En venant du textile, on ne peint pas, on teint.
01:41J'utilise des cuves de cuivre des bassines à confiture pour monter l'eau à la température autour de 80 degrés
01:50et ensuite, délayer les colorants de la teinture dans l'eau chaude.
01:55Je pousse les cuves un peu jusqu'à l'extrême de manière à obtenir une teinture très concentrée.
01:59Ensuite, je vais travailler les pièces avec la louche et avec l'éponge après les avoir modifiées.
02:17La ceinture va fuser plus que remplir.
02:29Ce qui va me plaire beaucoup, ça va être de faire des portraits de ces sculptures finies.
02:43Ce sont des portraits pour moi, c'est pour me rappeler, pour me souvenir.
02:49Et c'est une dernière phase de mon travail.
02:59J'ai des carnets de teinture.
03:02Je note les temps de pose, les réactions selon les ficelles, selon les fils, selon les âmes.
03:08Et de cette manière, je sais où je vais.
03:11Ça m'a paru être indispensable de créer ces catalogues de teinture
03:15pour garder en mémoire ce que j'avais obtenu comme couleur
03:18avec un peu de ci, un peu de ça et voilà.
03:20Quand j'ai rencontré les coraux, c'était très à la mode.
03:32C'était des objets décoratifs et j'ai été séduit par le volume et par la texture.
03:38Parce que pour moi, les coraux, c'était quelque chose de mou.
03:40Et donc, quand j'ai commencé à décollectionner,
03:42j'ai découvert que c'était des formes pétrifiées, en fait.
03:45Et j'ai trouvé ça très intéressant graphiquement.
03:50Du 7 septembre au 13 septembre, on se tiendra à la Design Week de Paris.
03:57C'est dans ce contexte-là que j'expose les coraux de la liberté
04:00dans le fuit de la colonne de juillet.
04:07J'ai commencé à faire ces recherches avec le fil blanc
04:09pour symboliser la mortalité, symboliser l'osphère, symboliser la mort.
04:15Et avec le chemin qui mène à l'escalier, du grand escalier en Colimaçon,
04:19peu à peu, je vais faire passer ces blancs à des choses colorées
04:22qui vont venir rentrer en contact avec les formes beaucoup plus rouges.
04:25Je vais utiliser ce rouge pour signifier la vie.
04:30C'est un cheminement qui mène vers cet escalier tout petit, tellement précieux,
04:36qui va faire tout le fuit de la colonne.
04:38Et donc, j'avais envie de créatures bien vivantes, très vivantes,
04:42pour faire, pas opposition, mais continuité à ce blanc se transformant en couleur.
04:49Sous-titrage Société Radio-Canada
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