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00:00Televisa Presenta
00:32Mediando la década de los años 50, los más atractivos frutos de la posguerra estadounidense fueron exhibidos al mundo por
00:39los florecientes medios del cine, radio y televisión.
00:44Entre los mansos ideales del American Way of Life, se coló también el germen de rebelión de una nueva juventud
00:50que empezaba a rechazar el aburrido status quo de la era Eisenhower,
00:55cuya creciente obsesión por la delincuencia juvenil de los llamados rebeldes sin causa, provocó efecto opuesto cuando las películas que
01:04pretendían denunciarlos dieron paso a taquilleras cintas promotoras del naciente rock and roll.
01:18Y el éxito decisivo de aquellos tiempos fue Rock Around the Clock con Bill Haley and His Comets,
01:25que al ser el tema principal de la película Blackbird Jungle, Semillas de Maldad, causó una sensación tremenda.
01:36Pese a su esencial extravagancia, este avasallador estilo musical tuvo notable eco en sectores de México que veían a su
01:43vecino del norte como ejemplo a seguir en la ruta a la modernidad.
01:54A partir de 1956, populares orquestas empezaron a incluir rock and rolls en su repertorio.
02:01Y en 1957, la revista musical del Charleston al rock and roll, enmarcó el debut de su primer intérprete local,
02:09la vedette Gloria Ríos.
02:12Vengan a bailar, rock and roll, se los voy a enseñar, pongan atención, se arrullerán así, peserán así, entrando ya
02:20en calor, no pararán.
02:22Quiero cantar, quiero bailar el rock and roll, no más.
02:28¡Que viva el rock and roll!
02:31Yo creo que ni las gentes que trabajábamos en el radio sabíamos que era rock and roll, ¿no?
02:36Porque era rock, pero no era un género musical, sino era un ritmo, porque vino Elvis Presley en el 55,
02:53pero no sabíamos que iba a ser una cosa como fue después, ¿no?
02:59Esta nueva y pretendidamente efímera moda musical no fue apropiada por la juventud, hasta la triunfal incursión del grupo aficionado
03:07Pepe y sus locos del ritmo, en la emisión radial La Hora Internacional del Aficionado,
03:12que les granjeó una participación en su prestigioso simil neoyorquino, The Ted Mack Amateur Hour.
03:19El sorprendente segundo lugar que ahí alcanzaron, alentó a un incipiente vivero de jóvenes rock and rolleros mexicanos.
03:28Vamos a celebrar con los pioneros del rock, desde el piano cantará el rey del rock and roll, siempre he
03:35sido el rey del rock.
03:36Fue la primera vez que el adolescente pudo tener una música propia, una música creada por ellos mismos.
03:46El rock and roll fue nuestra música, nuestra expresión, nuestra rebeldía.
03:50Si usted amanece triste, así flojo, sin ganas de nada, tómese tres cucharadas de rock and roll en ayunas y
03:59se va para arriba.
04:10El primer grupo que grabó en México fueron Los Locos del Ritmo.
04:15Grabamos el primer disco, yo me acuerdo que ese disco lo grabamos en unas condiciones pésimas,
04:19porque pues la compañía nos estaba dando el chance de grabarla, pero realmente ese disco lo grabamos en una noche.
04:25La compañía de discos tenía tanta desconfianza en sacar el disco, yo no sé cómo le ofrecieron un contrato,
04:30me imagino que han de haber estado entusiasmados, y después se les acabó el ánimo.
04:35Esa desconfianza permitió a los black jeans, ahora camisas negras, lanzar el primer disco sencillo de rock en español,
04:41con su versión del canto religioso evangélico, La Batalla de Jericó,
04:46respaldada por la no menos tradicional, pero mexicanísima, La Cucaracha.
04:50La batalla de Jericó, la sangre se vio correr, ya las trompetas suenan, la batalla comenzó,
04:58las murallas se levantan, en defensa de Jericó, en la batalla de Jericó, Jericó, Jericó,
05:07en la batalla de Jericó, la sangre se vio correr.
05:09Esta constante dualidad entre la fascinación por lo extranjero y la búsqueda de una expresión propia,
05:15impulsaría el desarrollo de la futura música juvenil en nuestro país.
05:25Otros grupos de rock and roll venían gestándose desde 1959 en la clase media mexicana,
05:31y empezaron a manifestarse a partir del exitoso lanzamiento en abril de 1960 del cover La Hiedra Venenosa.
05:57Sus intérpretes Los Rebeldes del Rock y su pionero disco de larga duración fueron seguidos por sendos álbumes de los
06:04Team Tops y los Crazy Boys,
06:05cuya aparición inició los llamados años de oro del rock en español.
06:41La Liga de la Virtud contra el Rock and Roll
06:44Todo lo que eran los medios de comunicación nos atacaron mucho, sobre todo al principio, por este desconocimiento,
06:53y se vaticinaba constantemente que era una cuestión pasajera que iba, obviamente que iba a pasar en dos, tres meses,
07:00¿no?
07:00Pero curiosamente año tras año cobraba más fuerza y más importancia.
07:06Ahí viene la plaga, me gusta bailar, ahí viene la plaga, me gusta bailar, y cuando estoy lo quedo hablando,
07:22soy la reina del lugar.
07:25Siento yo que el romance entre el rock y los medios en México se hizo a través de la radio,
07:31porque hubo estaciones que dedicaron programas enteros.
07:36El rock and roll logró creciente aceptación en México.
07:40Los locos del ritmo demostraron que era posible mejorar lo extranjero con su cover La Chica Alborotada.
07:58Las chavas se alocaban mucho con el rock and roll.
08:01Mira, yo siento que el rock and roll, hablo del rock de los 50, 60, tiene una magia muy especial.
08:11Yo no soy un rebelde sin causa, ni tampoco un desenfrenado.
08:16Yo lo único que quiero es bailar rock and roll y que me dejen vacilar sin don y son.
08:20Ay, que me dejen vacilar sin don y son.
08:22Entonces yo tuve la suerte de, bueno, la suerte ahora me río, pero en esa época era muy suertuda
08:28el que hayamos ido a gritar un grupo de chavas, un grupo de adolescentes y yo,
08:33yo no soy un rebelde sin causa con Toño de la Villa.
08:35Entonces de ahí, bueno, pues se generó en las mujeres un, pues un grito de libertad
08:42y un querer estar al lado de los que tocaban el rock.
08:45Tus ojos yo creo que es la canción más bella que se ha escrito en toda la vida del rock
08:56and roll en español.
08:57Tus ojos era una canción fabulosa, que era de rock lento, pero también interpretada, también hecha.
09:05Y supe por fin que era el amor.
09:14Y bueno, yo siempre lo he dicho y lo repito una vez más, yo siento que esa canción me la
09:18regaló Dios,
09:18porque pues yo no sabía tocar ningún instrumento, bueno, hasta la fecha todavía la batería duda un poco.
09:43Yo no sé quién compra todo ese disco, pero afortunadamente yo sigo cobrando regalías.
09:47Yo siento que gran parte del éxito, si no es que la mayoría del éxito, fue gracias a la interpretación
09:54que hizo Toño de la Villa.
10:00El creciente éxito del rock and roll mexicano fue ratificado por su internacionalización.
10:06Los think tops sembraron semillas musicales que aún fructifican, con triunfales giras a España, Argentina, Colombia y Venezuela.
10:31Característica del rock and roll mexicano de esta época es la imitación, palpable en simplistas adaptaciones de éxitos extranjeros,
10:37y en el nombre en inglés de muchos grupos.
10:41Yo fui testigo y además me da un enorme gusto y me da risa y ternura de alguna manera de
10:48ver cómo empezamos,
10:48pero no nosotros nada más, porque estábamos debutando todos.
10:53Los directores artísticos no tenían ni idea de cómo grabar esta música, no tenían ni idea de cómo grabar nada.
11:00¡Silencio! ¡En el aire!
11:07Tenían tan poca preparación en lo que estaban grabando y trabajando, que era el rock and roll,
11:14que se iban por el lado fácil, el lado fácil es, pues agarraron la canción, la canción que está en
11:18primer lugar del hit parade,
11:19pues le haces una letra del español y ya tienes la garantía de que es una canción que le gusta
11:22a la gente.
11:23Sin embargo, en el bienio 1960-61 fueron registrados ante la Sociedad de Autores y Compositores de México
11:32235 rock and rolls originales, aunque triviales y poco representativos de sus creadores, intérpretes o público.
11:41Debido a su influencia, el estancamiento del rock and roll estadounidense por muertes, ausencias, escándalos o deserción de sus estrellas
11:49originales,
11:50tuvo en México efecto similar al causado por el surgimiento allá de ídolos juveniles dedicados a interpretar baladas románticas.
12:05Al perder a sus cantantes convertidos en solistas y decepcionados del negocio del espectáculo,
12:10muchos pioneros mexicanos del rock en español se replegaron a sus estudios o a su vida familiar.
12:16Continúan los fabulosos reviertos del rock y se interpretan este viejo corazón que se encuentra incluido también en este disco.
12:22La industria del rock and roll de pioneros nunca fue también este negocio, como muchos piensan.
12:27El negocio ya lo hicieron los solistas, ya con la corbata de moño tuvieron que comprar smokings y snipings y
12:34todo eso.
12:35Y entonces ya tuvieron que cobrar más caro.
12:39En 1962, la infortunada y precoz muerte a los 21 años de edad de Toño de la Villa,
12:45carismático impulsor del movimiento y cantante fundador de Los Locos del Ritmo,
12:49presagió el crepúsculo del primigenio rock en español.
13:19Nos agarró otro representante, Juan Can,
13:21nos empezó a mover y nos llevó a la RCA.
13:24Y ahí la primerita que grabamos fue una rolita que yo hice la letra al español.
13:32Eso decía,
13:33La manera en que camina yo no puedo evitarlo, pero estoy
13:44El arado de la novia y mejor a mi amigo.
14:03A partir de 1963 y desplazada por la necesidad de lucro,
14:08la ingenuidad de los pioneros dio paso a una nueva oleada de rock and roleros más dóciles, profesionales y mercenarios.
14:16Entonces para que haya buenos músicos tiene que haber malos,
14:19si no, no se puede saber cuáles son.
14:21Pero hay veces que los malos han tenido tanta facilidad de hacer las cosas
14:27porque tienen dinero atrás, porque son más astutos.
14:31Algunos llegaron desde la frontera norte con el útil bagaje de su contacto directo
14:35con las fuentes de esta música originada en una cultura diferente.
14:46Pero yo quería tocar la música que tocaba Javier.
14:49A mí me gustaba la alma que le metía,
14:51que fue nuestro maestro en la onda del blues, del rhythm and blues.
15:01El brujo sagrado del rock de México.
15:15Al empezar a tocar, causé mucha admiración
15:19porque estaba muy niño y tocando una música que era muy nueva.
15:23De hecho, la estábamos inventando en ese tiempo
15:25todos los que empezamos a tocar el rock and roll y el rhythm and blues.
15:30La subsecuente aparición de efímeros ritmos bailables
15:33como twist, surf, limbo y muchos similares auspiciados por la industria fonográfica
15:38coincidió con la de músicos y cantantes mansamente acomodaticios.
15:48Ejemplo ilustrativo de copiosa discografía
15:51fueron los populares Apsom Boys de Agua Prieta Sonora,
15:54quienes carecen de composiciones originales entre sus numerosos éxitos.
16:13Igualmente los Rocking Devils de Tijuana explotaron con éxito sostenido
16:17bobas versiones conocidas en la jerga disquera como covers
16:20y entre los músicos con el despectivo mote de Fusiles.
16:25Cada vez que yo voy a tu casa por ti
16:27se me acerca tu perro y viene a mí
16:29es tu perro lanudo que me hace enojar
16:31le digo baja tus patas que me dan mucha lata
16:34baja tus patas que me dan mucha lata
16:53aunque eran copias
16:55yo no diría que eran copias
16:57eran adaptaciones
16:59tomábamos el modelo original
17:02y lo mejorábamos
17:03y lo adaptábamos a nuestro gusto
17:10Mediando los años 60
17:12en la época llamada Agogo
17:14muchos rocanroleros mexicanos
17:16se integraron al negocio del espectáculo
17:18con mediocres adaptaciones de éxitos extranjeros
17:21me tienes
17:24amarrado
17:25hay chama
17:26amarrado
17:28o nena bien
17:30amarrado
17:32y me haces
17:33amarrado
17:34amarrado
17:35reinalda
17:36reinalda
17:37reinalda
17:38púscate tu tini falda
17:40monta el poni
17:43y me va a buscar un amor
17:45¿a qué?
17:47agujetas de color de rosa
17:50y un sombrero grande y feo
17:53el sombrero lleva plumas
17:56de color azul pastel
18:02y la música popular de esa época
18:04que fue el rock and roll
18:06reflejaba
18:07en las letras
18:08la fresés de la época
18:10¿no?
18:10o sea
18:10tú revisa cualquier letra de esa época
18:12y la más
18:14este
18:14aventada
18:15es una
18:16es la
18:17es una canción color de rosa
18:19en comparación con las canciones
18:20que ahora sí son agresivas
18:22y ofensivas
18:23algunas canciones de ellas
18:24pero la época sí es
18:25la renovada influencia del rock estadounidense
18:28a través de los grupos fronterizos
18:30resultaría positiva
18:32sin embargo
18:33hasta el influyente tijuanense Javier Batis
18:36llegado a la capital
18:37para sustituir a la ahora solista
18:39Johnny Laboriel
18:40como cantante de los rebeldes del rock
18:42hubo de independizarse
18:44porque sus influencias de música negra
18:46resultaron excesivas
18:47hasta para el único grupo pionero mexicano
18:50que tenía cantante de color
18:53los fronterizos
18:54han sido privilegiados
18:56en cuanto a música
18:57y en cuanto a esa corriente
18:58¿por qué?
18:58porque pues tenían ahí a los
18:59a los tintos ¿no?
19:00los tintos bajaban a Tijuana
19:02a enseñarle a jalar las cuerdas a Javier
19:07¡Lucía!
19:09vuelve a casa por favor
19:14¡Lucía!
19:15vuelve a casa por favor
19:24El creciente éxito internacional
19:26de Beatles, Rolling Stones
19:28y grupos similares
19:29conocidos en México
19:30como La Ola Inglesa
19:31cambió hábitos y preferencias
19:33su nueva música pop
19:35conmocionó
19:36con creciente impacto
19:37e innovadoras grabaciones
19:38que orillaron
19:39a los rock and rolleros mexicanos
19:41a esforzarse
19:42para recrearlas fielmente
19:43como sustitutos
19:44de esos artistas
19:45que el autoritarismo
19:46de la época
19:47obligaba a admirar
19:48a distancia
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20:26Por ahí de 1962, 63, tal vez 62, empezaron a ver los cafés cantantes,
20:33que fue una etapa muy importante para el desarrollo de los grupos.
20:51Los rocanroleros mexicanos habían alcanzado ya los medios electrónicos,
20:55pero fuera de ocasionales fiestas y auditorios escolares,
20:58sus posibles tocadas estaban limitadas a caravanas artísticas.
21:03Entonces realmente el espacio más importante que hubo en mucho tiempo, en muchos años,
21:10fue la caravana Corona, que aunque llevaba estrellas como la Tariá, Curilola Beltrán,
21:16y bueno, gentes muy importantes, también llevaba a los rocanroleros.
21:31Surgieron así pequeños y oscuros recintos, inspirados en las cafeterías beatniks o intelectuales,
21:37que ofrecían a su público el primer ambiente exclusivo, juvenil y rockero,
21:41y tras tenue barrera de cortinas o cristal oscuro,
21:43distanciaban un rato a su clientela del represivo mundo adulto exterior.
21:49Operaban con un esquema tan sencillo como enocuo.
21:53Módico pago daba derecho al acceso y a una bebida,
21:56refresco, café, malteada, pero nunca alcohol.
21:59Mientras se disfrutaba una tanda musical, que podía incluir uno, dos o más grupos.
22:05Los cafés cantantes se caracterizaron por sus nombres exóticos.
22:09La Fusa, Harlem, Chaffarello, Rosel, Mileti.
22:13Atoqué en muchos cafés, todos los cafés que se acuerdan,
22:16el Colo-Colo, el Pao-Pao, el Plain Soleil,
22:20todos, hasta que los dos empezaron a cerrar,
22:23había mucha represión del gobierno en esa época.
22:32Empezaron a cerrar los cafés donde tocaban muchos grupos
22:37y también había mucha represión policíaca.
22:41Era nuestra música, era nuestra cultura,
22:43era nuestro reventón, nuestra onda,
22:45y parece que los viejos no querían aceptarlo.
22:51Llegaron a tener tanto auge también
22:53que yo creo que alguien quería que se mocharan con más lana
22:57porque llegaron a hacer un negociote.
22:59Pero la cerrazón gubernamental
23:03hizo que el gobierno cerrara todos estos cafés,
23:07dejando sin trabajo a todos los músicos
23:09que se dedicaban a esta actividad,
23:11que eran músicos que ya tocaban hasta en tres lugares la misma tarde.
23:17La enconada estrategia de acoso y clausura
23:20de la férrea regencia Uruchurto
23:21logró extinguir los cafés cantantes,
23:24pero su ejemplo había cundido ya en una nueva generación
23:27durante la segunda mitad de los años 60.
23:31Lo de los virus no se pudo hacer por Uruchurto,
23:35pero no tenía ni la menor idea
23:37de que él estaba hablando Brian Epstein
23:39y que sea un grupo inglés
23:41y que los virus ni idea tuvo.
23:53El día que cerraron todos los cafés
23:55llegaron y le pegaron a Javier y le sacaron un ojo
23:58y pues él ni sabía qué había pasado.
24:03Más llegaron y lo golpearon
24:06y cerraron los cafés cantantes para siempre.
24:10Nos culpaban de drogos y de viciosos y de todo eso
24:14y no era cierto porque era una época muy inocente.
24:19En México no había nada de eso en los 60's
24:21cuando yo estuve tocando.
24:22Nada más nos culpaban de eso, pero no existía.
24:25No hay nada más nos culpaban de eso.
24:33No hay nada más nos culpaban de eso.
24:36No, no, no, no.
25:06No, no, no, no, no.
25:36El rock comenzó a desarrollarse como subcultura juvenil mediante ingenuas críticas al sistema expresadas en los espacios clandestinos de jardines,
25:45frontones y casas vacías.
25:47Los músicos se aferraban aún al ejemplo del rock extranjero que cantaban en su medio inglés.
25:52Así, una nueva camada de grupos apareció, cobijada por la ilusión de crecimiento y fortaleza ajenos.
26:12Yo creo que el éxito de un grupo de rock y de cualquier grupo, ya no digamos de cualquier música,
26:17es la continuidad.
26:19En los discos a Tuk Tuk se le faltó la continuidad, por eso, porque no nos quisieron grabar, no quisieron
26:25grabar la música que tocábamos.
26:43El modesto éxito de aquellas tocadas casi subterráneas alimentó breve auge de algunos foros mayores, gimnasios o pistas de hielo.
26:53Éramos indispensables en la pista de hielo, ¿no?
26:56Tan es así que después de... en aquel tiempo nos pagaban, yo recuerdo, la cantidad de 3 mil pesos por
27:01un domingo.
27:01Cuando pedimos que nos subieran a 5 mil, nos dejaron de pagar y ya nos volvimos a tocar.
27:06Y digo, tengo que decir esto, la pista de hielo se vino abajo, tronó y se acabaron las presentaciones.
27:11Eran buenas porque era el único foro en México donde podían entrar arriba de 5 mil personas, 10 mil personas.
27:18Era en San Ángel y había muchos jóvenes, un centro de jóvenes.
27:22Entonces yo por eso puse en ese centro comercial que era el Minimax, donde estaba Pista Hielo, puse ahí la
27:30primera tienda de Hip 70.
27:32El primero de enero de 1968.
27:42El hip era un palacio de la música, el templo donde se podían acercar a divertirse los que sabían de
27:53esto del rock, ¿no?
27:55Los iniciados del rock.
28:02Un nuevo público se interesó por esta oferta musical y noveles grupos saciaron su avidez.
28:08Aunque muchos no dejaron huella fonográfica, otros, como el incipiente Three Souls in My Mind, persistirían tercamente sustentados por su
28:15pasión rockera.
28:38Es una música hecha por y para la gente.
28:53La aparición de publicaciones especializadas coincidió con la apertura de algunos espacios radiales donde la programación dio paso a escasas
29:01pero significativas interpretaciones originales, paradójicamente cantadas en inglés.
29:23Llegó una nueva oleada de grupos desde Tijuana, Ciudad Juárez, Monterrey y Guadalajara que la radio tildó como La Onda
29:30Chicana.
29:33Tijuana era una escuela, ¿no? De hacerte músico, pero quizás no escolarmente, ¿no? Pero sí en la vida, ¿no? Sí
29:41en la realidad.
29:43Porque tenías que entretener a gente norteamericana 100%, ¿no?
29:47Y era muy curioso porque a veces ni cantabas en inglés, ¿no? Se lo inventabas así.
29:51Pero estabas aprendiendo y estás mostrando tu sonido y tu música y había gente que lo disfrutaba.
30:23Nació también con la nueva década el primer sello fonográfico independiente creado por jóvenes.
30:28Producciones Atom, seguido del tabloide Piedra Rodante, franquicia local del estadounidense Rolling Stone, editado en pos de rockeros lectores, intelectual
30:38y políticamente activos.
30:42La mayoría de los músicos se mantuvieron, sin embargo, al margen del movimiento estudiantil de 1968.
30:51Ejemplifica el silencio impuesto a los pocos que intentaron dejar constancia musical de su protesta lo acontecido al grupo Pop
30:58Music Team.
30:58La cinta donde grabaron su composición Tlatelolco desapareció inmediata e inexplicablemente del estudio donde la grabaron.
31:30Y pues...
31:57Si aceptamos que la música del mundo sea una influencia sobre México,
32:02¿Por qué no hacer que la música del México sea una influencia sobre el mundo?
32:16¡Aventado!
32:20¡Aventado!
32:50Y un día fui aproximado por un grupo de amigos
32:51Claro que sí, cómo no, y empezamos y empezó a crecer eso y en el programa de la onda de
32:57gusto que empezamos a promocionar, que íbamos a hacer un festival de rock y ruedas.
33:18Fue algo que nadie esperábamos.
33:21O sea, era nuestro gusto.
33:23Rebasó todas las expectativas que tuvimos los organizadores.
33:26Nunca en la historia del país se habían reunido por su propia voluntad tantos jóvenes.
33:31Yo tuve varios agarrones con mis padres y dije, bueno, pues yo sí me voy porque me voy y porque
33:36me voy.
33:37Estaba fresca la onda de los halcones de ese mismo año y aparte estaba fresca todavía la onda de Tlatelolco.
33:44Entonces cuando el gobierno vio la capacidad de convocatoria que el rock and roll tiene, dijo, no, no nos conviene
33:53esto.
33:53¡Aventado!
33:56¡Aventado!
33:59¡Aventado!
34:25¡Suscríbete al canal!
34:30¡A buscar paz y amor!
35:17¡Tú estás arriba de un escenario y ves que todo el mundo está contigo
35:21y se voltearon los reflectores y veías las cantidades de gente así tremendas.
35:26Ya ni sabía si se estaba oyendo bien o si no se estaba oyendo bien.
35:29Se me quedé sin respiración no sé cuánto tiempo y con la boca abierta, ¿no?
35:33Baveando.
35:34Porque se perdía en el horizonte la cantidad de personas.
35:37Además no estaban dispersas, estaban compactas.
35:40Me costó mucho trabajo controlarlos desde la tarima
35:43y estarles diciendo que no se colgaran de las torres de la iluminación y muchas cosas más.
36:19La gente, maravillosa.
36:21Yo nunca vi, nunca imaginé que 150.000, 200.000 gente se portaran tan bien
36:26dentro de un marco rocanrolero, roquero.
36:29Aparte de ser un fenómeno social muy importante,
36:33fue un fenómeno de paz.
36:35No había un parámetro de disciplina o de formalidades, de nada de eso, ¿no?
36:42Era una entrega mutua, ¿no?
36:44Fue una mezcla de climas morales, de clases sociales.
36:48Y la desesperación, ¿no?
36:49También de, como músico, de querer darte, ¿no?
36:53De querer darte, de...
36:55Me daban ganas de aventarme, de ir al escenario con la banda, ¿no?
37:00¡Avánsalo! ¡Avánsalo! ¡Avánsalo! ¡Avánsalo! ¡Avánsalo!
37:05¡Bien! ¡Anda juntos! ¡Bien! ¡Avánsalo! ¡Bien! ¡Avánsalo! ¡Bien! ¡Avánsalo! ¡Bien! ¡Avánsalo! ¡Bien! ¡Avánsalo! ¡Bien! ¡Avánsalo!
37:18Estábamos en la terraza casino y oí en el radio que había mucha gente
37:23y que todos estaban esperando que yo fuera.
37:25De hecho, Armando Molina me llamó en el festival El Gran Ausente.
37:30¡Bien! ¡Bien!
37:45¡Bien! ¡Bien!
38:03¡Suscríbete al canal!
38:45¡Suscríbete al canal!
38:48Estás ahí y nunca te imaginas que una chava joven de repente se suba y esté tan eufórica
38:54y me acuerdo que bueno, que todo el mundo ya estaba encuerando ahí, quitándose la ropa
38:57y todo el mundo le empujaba.
38:59¡Sí, quítate, quítate, quítate!
39:00Tenemos el poder, tenemos el poder, tenemos el poder, tenemos el poder...
39:14Tenemos el poder, era una sección de la canción que está en inglés
39:18y se nos ocurrió un día cantar Tenemos el poder y se convirtió en un coro
39:22y desde ahí en adelante todos los eventos, todos los conciertos que dábamos
39:26era cantar eso y cantarlo en español.
39:29Cuando pasó esa banda, pues fue la parte más emotiva de que yo haya vivido en la vida ahí.
39:36Y después el lenguaje más fuerte fue el de recordar a la mamá y decir que el que no cante,
39:42que...
39:42Ya sabes.
39:44¡Canté, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate, quítate...
40:05Ahí se acabó, ¿no? O sea, seguíamos vendiendo discos, nos quitaron de la radio, no nada más a nosotros, a
40:14todos.
40:44Después de Abándaro, pues ya fue muy difícil porque los periódicos satanizaron demasiado al evento
40:52y el amarillismo de plano triunfó, ¿verdad?
40:57convenció a la gente de que había sido un festival de mucha droga, de mucho sexo, demasiado libertinaje, chance.
41:21Sé que llegué con mis cintas muy contento a México, dije, miren nada más lo que hicimos.
41:24Y todo el mundo me veía una cara ante el sistema, decía, ¿no sabes la que armaste?
41:28No, yo no la armé, pues fuimos muchos.
41:30Daban de cintas para acá.
41:31Y yo me acuerdo que agarré un pedazo, en un momento, para que en la noticina de la noche,
41:38teníamos que decir una forma de decir la verdad, porque los encabezados decían horrores, ¿no?
41:43O sea, y obviamente pues nos hicieron pedazos, ¿no?
41:46O sea, ¿sabes? Abandarazo, drogas, sexo, este, la corrupción, Sodoma y Gomorra.
41:52No pasó nada, ¿entendés?
41:53Pero pues armó en ese momento nuestra actitud moral, de alguna manera no permitía que eso hubiera pasado en México.
42:01Ola de hippies mugrosos, encuerados, rocanroleros, marihuanos.
42:05Digo, tenía que existir eso porque pues las buenas noticias no venden.
42:34Desgraciadamente los videos que se grabaron todavía están guardados en alguna bodega, no sabemos dónde.
42:39No se alcanzó realmente a proyectar lo que fue Abandarazo.
42:43Ha quedado el mito, la leyenda, la crítica.
42:46Pero la realidad, solamente los que estuvimos ahí la pudimos vivir.
42:49Una cosa maravillosa, una cosa, pues creo yo que fue un ejemplo para todos.
42:54Porque la justicia toma tiempo, yo no pienso esperar.
43:00Prefiero en mi cerebro caminar, tendré que caminar.
43:12Oye Cristo, no regreses, no te vayas a arrapar.
43:19Es la era del acuario, nadie te entenderá.
43:25Sí, porque sé que si tú regresas, no vas a predicar.
43:31No vas a perder tus pelos, la gente se va a asustar.
43:39Y van a hacer llorar.
43:58Porque la justicia toma tiempo, yo no pienso esperar.
44:04No vas a perder tus pelos, la gente se va a asustar.
44:34No vamos a deparar.
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