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NovitàTrascrizione
00:00:13quinta puntata di rivediamoli su tv parma che sono i programmi che ho fatto 20 21 anni fa pensate
00:00:2120 21 anni fa erano programmi anche un po corsari anche un po coraggiosi tv parma ha avuto grande
00:00:26merta di farmi sperimentare tantissime cose parliamo di dintorno girando la quinta puntata nell'arte di
00:00:32parma e questa quinta puntata la dedicai alle stanze profane non alle stanze sacre le stanze
00:00:37profane una di quelle la dipinta correggio per la badessa giovanna da piacenza nel complesso
00:00:45monumentale di san paolo ma poi ce ne sono tante altre c'è neanche una di parmigianino seguite
00:00:50questo percorso di dintorno girando e a seguire ci sarà la consueta puntata di specchio con
00:00:57l'intervista a un grandissimo fotoreporter a un grandissimo fotografo Edoardo Fornaciari buona serata
00:01:20io cammino di notte da sola poi piangò poi ridò e aspetto a un grandissimo fotoreporter a un grandissimo fotoreporter
00:01:34a un grande
00:01:34l'orara ed è una realtà tutta mia è una strana atmosfera perbate la mente di sera io vivo a
00:01:56volte infelice a volte gaudente talvolta il
00:02:04l'orara ed è una vita vincente o perdente ed è una vita d'artista così altallenante ma quello che
00:02:21creo è importante per me
00:02:42siamo arrivati all'ultima puntata e la dedicheremo ad alcune stanze le cosiddette stanze profane
00:02:48che cosa sono le stanze profane sono quelle che non hanno raffigurazioni religiose con pareti e soffitti che si rifanno
00:02:56alla mitologia alla letteratura alle gesta dei committenti
00:03:21credo che il sistema delle stanze dipinte di carattere profano non sia ancora sufficientemente conosciuto
00:03:30dal pubblico in generale neanche da quello parmigiano questo è un tema che attraversa tanti luoghi molto importanti e che
00:03:40non è stato mai presentato con la sua alterità quello religioso
00:03:45che è invece più rompente e anche più facile da osservare o da percepire
00:03:51ci ritagliavamo nella notte qua e là dei quarti d'ora che assomigliavano molto al tempo adorabile della pace
00:03:59a quei tempi diventati incredibili dove tutto era benevolo dove niente in fondo arrivava mai al dunque dove si realizzavano
00:04:09tante altre cose
00:04:11tutte diventate adesso straordinariamente meravigliosamente gradevoli
00:04:17un velluto vivente quel tempo di pace
00:04:22partiamo dal palazzo Ducale di Parma
00:04:24la prima stanza che incontriamo è la sala dell'Ariosto
00:04:27l'Orlando Furioso si impossessa dei muri
00:04:31che cosa racconta l'Orlando Furioso di Ariosto?
00:04:35le donne, i cavalieri, l'armi, gli amori, le cortesie, le audaci imprese e io canto
00:04:42questo è l'incipit, l'inizio dell'Orlando Furioso dell'Ariosto
00:04:46uno dei più belli inizi della letteratura italiana
00:04:49l'Orlando Furioso però non si può appunto raccontare in pochi secondi
00:04:54è un lunghissimo poema, sono 46 canti
00:04:57che in parte riprende temi, personaggi dell'Orlando innamorato del Boiardo
00:05:02quindi è una grande variazione sul tema ma scritta divinamente
00:05:05e ci sono personaggi che appunto si ritrovano
00:05:08sono Carlo Magno, personaggio storico
00:05:10e il più importante personaggio invece inventato è la bellissima Angelica
00:05:15la storia raccontata in questa stanza è quella di Ruggero, cavaliere di Carlo Magno
00:05:19e la malvagia Alcina
00:05:20il primo si innamora della seconda
00:05:23il pittore Girolamo Mirola
00:05:25siamo nella seconda metà del Cinquecento
00:05:50Gli affreschi risultano parzialmente compromessi e lacunosi
00:05:54malgrado il perfetto restauro
00:05:56la causa? I pesanti interventi imposti nel Settecento dal Duca Ferdinando di Borbone
00:06:01era un bigotto
00:06:03riteneva i dipinti eccessivamente lascivi
00:06:26alla scoperta di questi temi letterari che fanno da base a questi cicli pittorici
00:06:33è inevitabile che uno dei luoghi più affascinanti sia il Palazzo del Giardino
00:06:38soprattutto alcune sale dello stesso palazzo
00:06:41pensiamo alla prima sala cosiddetta dell'Ariosto
00:06:44dipinta da Gerola Momirola
00:06:48il quale racconta in questa prima sala la storia fra Ruggero e la Magalcina
00:06:54che si snoda sulle pareti
00:06:55dall'Orlando Furioso
00:06:58questo ci dice già come
00:06:59verso gli anni Settanta del Cinquecento
00:07:03artisti che vengono impegnati dalla corte
00:07:05soprattutto dal Duca Ottavio
00:07:07diano tanto peso e tanta sostanza pittorica
00:07:12a dei versi, a una poetica cavalleresca
00:07:16perché questa è la base
00:07:17è il grande tema dell'Ariosto, del Cavalier
00:07:20l'arma, gli amori eccetera eccetera
00:07:22che vengono dilatati su queste pareti
00:07:25in un gioco straordinario
00:07:27fra esterno e l'interno
00:07:29perché questo è come essere in un giardino
00:07:31in una villa di piacere
00:07:32è essa stessa un luogo di piacere
00:07:35il palazzo
00:07:36e attorno una visione naturalistica molto dilatata
00:07:40la storia inizia sulla parete ovest
00:07:42con l'incontro del paladino con la maga
00:07:44il tutto in mezzo a uno stuolo di cortigiani
00:08:00sulla parete adiacente
00:08:02la rappresentazione del gioco lieto
00:08:03alla luce suggestiva delle torce
00:08:05rette dai paggi
00:08:06gli ospiti di Alcina
00:08:07vengono accompagnati alle loro stanze
00:08:09nelle successive pareti
00:08:11i piacevoli intrattenimenti cortesi
00:08:13sullo sfondo di architetture stravaganti
00:08:15e paesaggi fantastici
00:08:42dalla sala dell'Ariosto passiamo a quella a fianco
00:08:45denominata Del Bacio
00:08:46qui va in scena un altro Orlando
00:08:48stavolta innamorato
00:08:49l'opera di Matteo Maria Boiardo
00:08:52che cosa racconta l'Orlando innamorato di Boiardo?
00:08:56l'amore è più prolisso della rabbia
00:08:58perché lo dimostra l'Orlando furioso
00:09:01che è più corto
00:09:02relativamente più corto
00:09:03dell'Orlando innamorato
00:09:04l'Orlando innamorato è ben 69 canti
00:09:08è lungo 69 canti
00:09:09e poteva esserlo di più
00:09:10perché però Boiardo morì durante la stesura
00:09:13e quindi non sappiamo
00:09:14quale sarebbe stata la lunghezza definitiva
00:09:17è un'opera sterminata
00:09:19che è piena di personaggi
00:09:21di storie
00:09:21è una soppopera di quei tempi
00:09:24quindi abbiamo dei personaggi fissi
00:09:26dei personaggi che vanno e che vengono
00:09:28storie anche totalmente incredibili
00:09:30anche qui abbiamo Carlo Magno
00:09:32che non manca mai
00:09:33nella letteratura di quell'epoca
00:09:35però poi abbiamo sempre
00:09:36la bellissima Angelica
00:09:37la figlia del re del Cataio
00:09:39quindi una figura leggendaria
00:09:41e che sarà data in sposa
00:09:43secondo Carlo Magno
00:09:44a colui che combatterà
00:09:46più valorosamente i saraceni
00:09:47in questo caso le mani sono quattro
00:09:49Bertoia e ancora Mirola
00:09:51nella seconda stanza
00:09:53che dipinta insieme
00:09:55da Gerolamo Mirola
00:09:56questo artista bolognese
00:09:57che predomina nella prima
00:09:59ma invece diventa un comprimario
00:10:01nella seconda
00:10:02è realizzato unitamente
00:10:03Jacopo Bertoia
00:10:04che invece è un artista parmense
00:10:06che ha il suo successo
00:10:08il suo apice a Roma e a Caprarola
00:10:10lì sono la gran parte
00:10:12delle sue grandi decorazioni
00:10:14all'Oratorio del Gonfalone
00:10:15e nella Villa Farnese a Caprarola
00:10:17e che qui si misura
00:10:19con un altro testo letterario
00:10:20l'Orlando innamorato
00:10:22di Mattia Boiardo
00:10:24quindi Parma non è solo
00:10:27la pittura ecclesiastica
00:10:29non è solo il racconto
00:10:32e l'interpretazione
00:10:33di un messaggio religioso
00:10:35ma alla fine del Cinquecento
00:10:37abbiamo visto a partire
00:10:38dalla seconda metà del Quattrocento
00:10:40ha questa intuizione parallela
00:10:43di raffigurare sulle pareti
00:10:46anche tutto un mondo
00:10:48più di fantasia
00:10:50più sofisticato
00:10:52e più avvincente
00:10:53per la nostra cultura oggi
00:10:55che appunto deriva
00:10:56in parallelo dalla letteratura
00:10:58Il racconto inizia dal soffitto
00:11:00con una scritta
00:11:01Etas Felicior
00:11:03l'età più felice
00:11:09Una giovane donna
00:11:10è affiancata da un vecchio
00:11:12e cinta da un ragazzo
00:11:13come dire
00:11:14la volutà coinvolge tutte le età
00:11:16il tutto sullo sfondo
00:11:17di un paesaggio animato
00:11:19di amanti
00:11:19e di putti gioiosi
00:11:45Intorno alla volta
00:11:46e sulle pareti
00:11:47si snondano storie fantastiche
00:11:49Quattro paladini
00:11:50alla ricerca di Orlando
00:11:51devono salvarlo
00:11:52da un incantesimo
00:11:53Lungo il cammino
00:11:54ricco di avventure
00:11:55si imbattono in un bosco incantato
00:11:56vi accedono attraverso
00:11:58una porta di metallo
00:11:59costituita da una fanciulla
00:12:00e giungono al fiume del riso
00:12:29Il racconto a questo punto
00:12:31si sposta sulla parete sottostante
00:12:32una splendida raffigurazione
00:12:34del palazzo di cristallo ed oro
00:12:36che si trova sul fondo del fiume
00:12:38Orlando e i paladini
00:12:39sono vinti dalle danze
00:12:40e dai piacevoli intrattenimenti
00:12:42Decentrata
00:12:43Fior d'Elisa spezza gli incantesimi
00:12:45così i nostri eroi
00:12:46possono emergere dal fiume
00:12:47e raggiungere la riva
00:13:11Fior d'Elisa spezza gli incantesimi
00:13:30e nella seconda sala
00:13:32appunto dedicata al bacio
00:13:34così è chiamata la sala
00:13:35o all'etas felicio
00:13:36come dicono le scritte
00:13:38al centro del riquadro
00:13:40nel soffitto
00:13:42c'è tutto un dilagare
00:13:43di situazioni fantastiche
00:13:45quasi surreali
00:13:47pensiamo che la parete est
00:13:49con il palazzo d'oro e cristallo
00:13:52dove avviene il grande ballo
00:13:54tra Ruggero e Le Naia di
00:13:56quasi trattenuto
00:13:58nel profondo del fiume
00:13:59è proprio una visione
00:14:01in immagine
00:14:02di un racconto letterario
00:14:04che è già visivo
00:14:05perché anche leggendo Boiardo
00:14:07si ha come una visione
00:14:08della pittura
00:14:09altra stanza
00:14:10qui entra in gioco
00:14:11Agostino Carracci
00:14:12che dipinge gli amorini
00:14:14per proseguire poi
00:14:15nell'altra sala
00:14:16dove c'è una collaborazione
00:14:18che avviene a distanza di tempo
00:14:20ma è quella che completa la sala
00:14:22fra Agostino Carracci
00:14:24che dipinge gli amorini
00:14:25e la ripresa quindi
00:14:27ancora una volta
00:14:28dell'Amor Vinci Tomnia
00:14:29che abbiamo visto
00:14:31in altri dipinti
00:14:33al centro del soffitto
00:14:34è questa lotta
00:14:35fra amorini
00:14:36di puro impianto bolognese
00:14:38di derivazione
00:14:40soprattutto da Annibale
00:14:42dalla grande galleria
00:14:43di Annibale a Roma
00:14:45o comunque
00:14:47strettamente legata ad essa
00:14:49ora si gioca sul piano mitologico
00:14:51Carlo Cignani tira i dadi
00:14:52sulle pareti invece
00:14:53incontriamo un artista
00:14:55sempre bolognese
00:14:56molto legato alla corte farnesiana
00:14:58siamo però
00:14:58circa 80 anni dopo
00:15:01quando Carlo Cignani
00:15:03viene chiamato dalla corte
00:15:04per dipingere le pareti
00:15:06e lì
00:15:07protagonista è solo
00:15:08la mitologia
00:15:09quindi una ripresa
00:15:11della mitologia
00:15:12in funzione
00:15:13probabilmente
00:15:14sponsale
00:15:15di due matrimoni diversi
00:15:18l'uno
00:15:19quello del 1600
00:15:20che è il matrimonio
00:15:22fra
00:15:22Ranuccio Farnese
00:15:24e Margherita Aldobrandini
00:15:25il secondo invece
00:15:27siamo nel 1680
00:15:28l'altro matrimonio
00:15:30più solenne possibile
00:15:31fra il duca Odoardo Farnese
00:15:34e Dorotea Sofia di Neuburg
00:15:36che era celebrato
00:15:37più o meno in quegli anni
00:15:38quindi come dire
00:15:39il matrimonio
00:15:40la festa
00:15:41la narratività
00:15:42di una corte
00:15:43che vuole esibirsi
00:15:44anche in pittura
00:15:45e che è quasi augurale
00:15:47a se stessa
00:15:48di una vita
00:15:49dorata
00:15:50e scintillante
00:15:51come quella mitologica
00:15:52fa da rispecchiamento
00:15:54alla vita reale
00:15:55in quel tempo
00:15:56e oggi noi certo
00:15:57che la leggiamo
00:15:57con una visione
00:16:00ancora diversa
00:16:01per il gusto
00:16:02di questa pittura
00:16:04dei colori squillanti
00:16:05molto moderni
00:16:06molto
00:16:07per la narratività
00:16:08e per le scelte
00:16:10di taglio
00:16:10anche della composizione
00:16:38pochissima pubblicità
00:16:40torniamo subito
00:17:01ci spostiamo in un'altra stanza
00:17:03questa volta
00:17:03di grandi dimensioni
00:17:05il salone dei fasti
00:17:06nel castello dei rossi
00:17:07di San Secondo
00:17:08qui le mani
00:17:09dei pittori
00:17:10sono tante
00:17:10e raccontano
00:17:11le gesta
00:17:12della dinastia
00:17:12dei rossi
00:17:13chi erano i rossi
00:17:14di San Secondo
00:17:16i rossi di San Secondo
00:17:17si dicono così
00:17:18perché erano
00:17:19marchesi di San Secondo
00:17:20anche perché
00:17:20i rossi è un cognome
00:17:21talmente comune
00:17:22che dire i rossi
00:17:23non significherebbe nulla
00:17:24erano una grande
00:17:25erano perché si sono estinti
00:17:27totalmente
00:17:27non ci sono più
00:17:28neanche dei rami minori
00:17:30erano una grande
00:17:31famiglia parmigiana
00:17:33risalente
00:17:33circa al 1000
00:17:35insomma
00:17:35a quell'epoca lì
00:17:36che nel 300
00:17:37ebbe un suo
00:17:39notevole momento
00:17:40di potere
00:17:40si insignorì
00:17:41di Parma
00:17:42e quindi
00:17:43stava per diventare
00:17:43quello che sono stati
00:17:44Gonzaga
00:17:45Mantua
00:17:46gli estensi
00:17:46a Ferrara
00:17:47però
00:17:47non gli andò bene
00:17:49finirono spodestati
00:17:51e finirono a fare
00:17:52i cortigiani
00:17:53i diplomatici
00:17:54e poi appunto
00:17:55fino all'estinzione
00:17:56definitiva
00:17:57nell'Ottocento
00:17:57nella seconda metà
00:17:58del Cinquecento
00:17:59viene dunque
00:18:00affrescato
00:18:00il salone di rappresentanza
00:18:0213 riquadri
00:18:03che raffigurano
00:18:04altrettanti
00:18:05fatti storici
00:18:06aventi ovviamente
00:18:06per protagonisti
00:18:07i membri della famiglia
00:18:33tutto intorno
00:18:35uno smagliante
00:18:36sistema decorativo
00:18:37a grottesche
00:18:44finti marmi
00:18:46festoni vegetali
00:18:47vedute paesaggistiche
00:18:49figure monocrome
00:18:50ed elementi architettonici
00:19:20i nomi dei pittori
00:19:22non si conoscono
00:19:23con certezza
00:19:23forse Prospero Fontana
00:19:25o Ercole Procaccini
00:19:26forse Cesare Baglione
00:19:28o Giovanni Antonio Paganino
00:19:29o forse
00:19:30anche Jacopo Bertoia
00:19:31un salone che va fuori
00:19:33per dimensioni
00:19:34da quelli illustrati
00:19:35fino ad ora
00:19:36è sicuramente
00:19:37il salone cosiddetto
00:19:38delle gesta
00:19:39nel castello
00:19:39dei Rossi
00:19:40a San Secondo
00:19:41è sicuramente
00:19:42un salone di dimensioni
00:19:44altisonanti
00:19:44rispetto a quelli precedenti
00:19:46erano sale più limitate
00:19:48anche come spazio
00:19:49ma soprattutto
00:19:50questo è un concetto
00:19:51di memoria
00:19:51della dinastia
00:19:52e cioè da cui discendere
00:19:54per avere
00:19:57la capacità di governo
00:19:59la struttura politica
00:20:00che in quel momento
00:20:01i Rossi volevano dare
00:20:03e naturalmente
00:20:04per la vastità
00:20:05anche in metri quadrati
00:20:06del salone
00:20:07la sua altezza
00:20:08e la sua
00:20:11differenziazione
00:20:11anche di spazi
00:20:13gli strombi delle finestre
00:20:14la volta eccetera
00:20:15la parete del camino
00:20:16chiamano maestri diversi
00:20:18quello diventa
00:20:19un grande cantiere
00:20:20che probabilmente
00:20:22perdura per diversi anni
00:20:24che divide
00:20:25sulle pareti
00:20:26le gesta della famiglia
00:20:28dalla sua fondazione
00:20:30come fossero arazzi
00:20:31e invece
00:20:33nella volta
00:20:33c'è questo trionfo
00:20:34fra paesaggio
00:20:36decorazioni agrottesche
00:20:38festoni di frutta
00:20:39e cioè
00:20:40quello che è il trionfo
00:20:41del secondo manierismo
00:20:42parmense
00:20:43o meglio
00:20:44della maniera matura
00:20:45cioè quella che
00:20:46si organizza visivamente
00:20:48non solo a Parma
00:20:49ma in tutta Italia
00:20:50a grosso modo
00:20:50verso gli anni 70
00:20:51e quindi
00:20:53i maestri
00:20:54più accreditati
00:20:55per questa impresa
00:20:56sono sicuramente
00:20:57Prospero Fontana
00:20:59sono sicuramente
00:21:00Samacchini
00:21:01sono sicuramente
00:21:02Cesare Baglione
00:21:03cioè artisti
00:21:04che troviamo
00:21:04in altri castelli
00:21:05perché Procaccini
00:21:06lo troviamo a Sala
00:21:07Baglione lo troviamo
00:21:08a Torre Chiara
00:21:09e a Soragna
00:21:10quindi in fondo
00:21:11un rincorrersi
00:21:12di modernità
00:21:13e di maestri
00:21:14disponibili
00:21:15sul mercato
00:21:16diremmo oggi
00:21:16che venivano chiamati
00:21:18dalle singole dinastie
00:21:19per onorare
00:21:21gli spazi
00:21:22delle loro dimore
00:21:23con questi racconti
00:21:25tutto si traduce
00:21:27nello sforzo
00:21:28di allontanare
00:21:29la verità
00:21:30da quei luoghi
00:21:31che tornano
00:21:32a piangere
00:21:33senza tregua
00:21:34su tutti
00:21:35si ha un bel fare
00:21:37si ha un bel bere
00:21:39anche del rosso
00:21:41denso come l'inchiostro
00:21:43il cielo
00:21:44resta quello
00:21:46che è laggiù
00:21:47ben chiuso
00:21:48sopra
00:21:49come
00:21:50una gran pozza
00:21:52per i fiumi
00:21:53della periferia
00:21:54per terra
00:21:56il fango
00:21:57di Trascina
00:21:57nella fatica
00:21:58e i lati
00:21:59dell'esistenza
00:22:00sono chiusi
00:22:02anch'essi
00:22:02ben delimitati
00:22:04da alberghetti
00:22:06e altre fabbriche
00:22:07sono già
00:22:09delle bare
00:22:10i muri
00:22:11di quei posti
00:22:13lì
00:22:14da San Secondo
00:22:15a Soragna
00:22:16alla Rocca Melilupi
00:22:17un principe
00:22:18ci aspetta
00:22:29Salone delle Grottesche
00:22:30è riferito
00:22:31a Cesare Baglione
00:22:32su commissione
00:22:33di Diofebbo II
00:22:34intorno al 1589
00:22:36volta ai pareti
00:22:38ricoperte da un'estrosa
00:22:39e bizzarra decorazione
00:23:04Cesare Baglione
00:23:05è stato uno dei grandi poeti
00:23:08grotteschi
00:23:09cosiddetti grotteschi
00:23:12del
00:23:13Cinquecento
00:23:15e bolognese
00:23:16venne a dipingere qua
00:23:19intorno al
00:23:201560
00:23:221570
00:23:25e
00:23:26la sua pittura
00:23:28è molto particolare
00:23:29perché
00:23:30in quell'epoca
00:23:32vennero scoperte
00:23:33a Roma
00:23:33nella Domus Aurea
00:23:34in un'abitazione
00:23:35nel palazzo di Nerone
00:23:37a Domus Aurea
00:23:38nelle cantine
00:23:39nelle queste grotte
00:23:41dei dipinti romani
00:23:42molto particolari
00:23:44molto fantasiosi
00:23:45molto particolari
00:23:47e vennero chiamati grotteschi
00:23:50e le figure
00:23:54presero talmente
00:23:56questi personaggi
00:23:58queste figure strane
00:23:59presero molto
00:24:01alcuni
00:24:01pittori
00:24:03artisti
00:24:03dell'epoca
00:24:04fra cui
00:24:06Cesare Baglione
00:24:07e infatti
00:24:09ancora adesso
00:24:09quando uno
00:24:10si comporta
00:24:12in un modo
00:24:12un po' particolare
00:24:13o
00:24:14qualcosa
00:24:15di fuori
00:24:16dell'ordinario
00:24:17come questi dipinti
00:24:19si dice
00:24:20è grottesco
00:24:34ma questa sala
00:24:36è una sala particolare
00:24:37perché ha tutto
00:24:38un itinerario
00:24:40un misterico
00:24:41cioè il misterismo
00:24:42rinascimentale
00:24:43era una specie
00:24:43di modo
00:24:44di comunicare
00:24:44ermetivo
00:24:45fra
00:24:46addetti
00:24:47i lavori
00:24:48era un po'
00:24:49una reazione
00:24:50a quello che era stato
00:24:51per lunghi anni
00:24:52una certa cultura
00:24:54basata
00:24:55sul cristianesimo
00:24:57sul cattolicesimo
00:24:58c'erano solo
00:25:00Dio, Santi e Madonna
00:25:01che si potevano dipingere
00:25:02e qui invece
00:25:04la cosa cambia
00:25:05del tutto
00:25:05e viene invece
00:25:06valorizzato
00:25:07quello che è l'uomo
00:25:08l'uomo che comunica
00:25:10tramite
00:25:10dei segni particolari
00:25:12tramite
00:25:13delle
00:25:15particolari
00:25:15figure
00:25:17e infatti
00:25:18in questa
00:25:20sala
00:25:21c'è un itinerario
00:25:23un itinerario
00:25:24misterico
00:25:25un itinerario
00:25:27che comincia
00:25:27da questa porta
00:25:28questa porta
00:25:29è a nord
00:25:30da nord
00:25:31il nord
00:25:33il buio
00:25:33il nulla
00:25:34il silenzio
00:25:36però
00:25:37sopra la porta
00:25:39si vede
00:25:41il primo elemento
00:25:44sulla terra
00:25:47è l'acqua
00:25:48è l'acqua
00:25:48l'acqua da vita
00:25:49l'acqua
00:25:50il pesce
00:25:51dal pesce
00:25:52la trasformazione
00:25:54che si credeva allora
00:25:55al pesce
00:25:56in donna
00:25:57dalla donna
00:26:00l'uomo
00:26:01e vedete
00:26:03una sfinge
00:26:04che ha
00:26:04al collo
00:26:05un campanello
00:26:07l'uomo
00:26:08svegliati
00:26:09comincia il tuo viaggio
00:26:10verso la conoscenza
00:26:13arriva
00:26:14la sala
00:26:15a un punto
00:26:16in cui c'è
00:26:17un
00:26:22una sezione
00:26:24del muro
00:26:24che da verso sud
00:26:27dipinta
00:26:28però
00:26:28ha due ante
00:26:29d'armadio
00:26:32dietro la quale
00:26:33c'è un altare
00:26:34era quella
00:26:36una volta
00:26:37prima di
00:26:37la costruzione
00:26:38della cappella
00:26:39in santa croce
00:26:40questa era
00:26:41la sala
00:26:42in cui si celebrava
00:26:43anche la messa
00:26:44cioè tutto per dire
00:26:46che ad un certo momento
00:26:47ruota che cosa
00:26:48la conoscenza
00:26:49ruota intorno
00:26:50ad un punto
00:26:51che poi è Dio
00:26:52uno degli artisti
00:26:53sicuramente
00:26:54protagonisti
00:26:55all'interno
00:26:55di questa
00:26:56di questa
00:26:57rocca
00:26:57palazzo
00:26:58è sicuramente
00:27:00la presenza
00:27:00di Niccolò Dell'Abate
00:27:02un artista
00:27:03che ha
00:27:04molti collegamenti
00:27:05con Parma
00:27:07per quello
00:27:08che ha seminato
00:27:08per quello
00:27:09che ha preso
00:27:09per quello
00:27:10che ha seminato
00:27:10e per quello
00:27:11che è stato
00:27:11ripreso da lui
00:27:12Niccolò Dell'Abate
00:27:14è un artista
00:27:14che si innesta
00:27:16sulla pittura
00:27:17di Correggio Permigianino
00:27:18io dico soprattutto
00:27:19di Permigianino
00:27:20poi lui dipinge
00:27:22questi tornei cavallereschi
00:27:23questi grandi concerti
00:27:25come in questo caso
00:27:26questi animali
00:27:27che stanno
00:27:28a cavalcioni
00:27:29di una grande
00:27:30decorazione vegetale
00:27:31e poi
00:27:33in realtà
00:27:33Bertoia
00:27:34si collegherà
00:27:35a Niccolò Dell'Abate
00:27:36come primaticcio
00:27:37come su primaticcio
00:27:39e quindi
00:27:40un innesto
00:27:41di culture diverse
00:27:42che durano
00:27:43quasi una cinquantina
00:27:45d'anni
00:27:45e che si rincorrono
00:27:47e si arricchiscono
00:27:47continuamente
00:27:48la presenza
00:27:49di Niccolò Dell'Abate
00:27:50peraltro
00:27:51è molto interessante
00:27:54la sua presenza
00:27:56qui
00:27:56a cui sarà dedicata
00:27:58peraltro
00:27:58una mostra modena
00:27:59proprio
00:27:59nella prossima primavera
00:28:01e che ci farà vedere
00:28:02qual è
00:28:03la vastità
00:28:04la portata
00:28:06di questo
00:28:07decorativismo
00:28:08di questa simbologia
00:28:09anche di questa simbologia
00:28:10che Niccolò Dell'Abate
00:28:13insieme a primaticcio
00:28:14fra Modena
00:28:15la Francia
00:28:16e così via
00:28:17arrivano a determinare
00:28:18in quest'area emiliana
00:28:20raccogliendo
00:28:21un linguaggio
00:28:22che collega
00:28:22tutte le corti
00:28:23non solo quelle parmense
00:28:24ma anche quelle reggiane
00:28:26quelle modenese
00:28:26e così via
00:28:27l'altra cosa
00:28:29che io ritengo
00:28:30sempre straordinaria
00:28:31che verrebbe la pena
00:28:32di vedere
00:28:32di andare a Sorania
00:28:33solo per quella decorazione
00:28:35oltre che per tutti
00:28:36gli arredi
00:28:37per la ricchezza
00:28:38di proposte
00:28:39che la Rocca offre
00:28:41è sicuramente
00:28:42la Sala delle Fontane
00:28:43di Cesare Baglione
00:28:44è una sala strepitosa
00:28:47dove si mescola
00:28:48la romanità
00:28:49il paesaggio
00:28:50alla fiamminga
00:28:51la decorazione
00:28:52grottesca
00:28:53in una tavolozza
00:28:56di colori
00:28:57e anche di commistioni
00:28:58di stili
00:28:59davvero sorprendente
00:29:00e lì si vede
00:29:02a cos'era arrivato
00:29:03il manierismo
00:29:03e al suo surreale
00:29:05la sua surreale
00:29:07visione del mondo
00:29:08proprio come apice
00:29:10della decorazione
00:29:11di Baglione
00:29:12dal salone
00:29:13si accede
00:29:13alla successiva sala
00:29:14quella di Ercole
00:29:15motivi a grottesca
00:29:17sul fondo policromo
00:29:18dove sono esposti
00:29:19i quattro affreschi
00:29:20staccati
00:29:21delle gesta
00:29:21dell'eroe greco
00:29:22la mano è mirabile
00:29:24Niccolò dell'Abbate
00:29:38questi dipinti invece
00:29:40di Niccolò dell'Abbate
00:29:41grande pittore modonese
00:29:43come risulta
00:29:44dagli archivi
00:29:45in cui è registrato
00:29:47anche quanto
00:29:47aveva preso
00:29:48quanto
00:29:49era stato pagato
00:29:50quanto tempo
00:29:51ha lavorato qua
00:29:52questo dipintore modonese
00:29:54nel 1543
00:29:56c'è anche un atto
00:29:58del nottaio
00:29:59Tegoni
00:29:59per il compenso
00:30:02per il contratto
00:30:03proprio
00:30:05ha lavorato qua
00:30:06diverso tempo
00:30:07diverso tempo
00:30:09in quanto che
00:30:11dipinse ben
00:30:12quattro sale
00:30:13all'interno
00:30:14della rocca
00:30:15queste quattro sale
00:30:17adesso non ci sono più
00:30:19ne resta una
00:30:20con dei frammenti
00:30:21due anzi
00:30:21con dei frammenti
00:30:23perché nel 600
00:30:24cambiata
00:30:25la destinazione
00:30:28della dimora
00:30:29da fortezza
00:30:30in rocca
00:30:31in residenza
00:30:34in reggia
00:30:35vennero chiamati
00:30:36altri pittori
00:30:37si cambiò
00:30:38un prodotto
00:30:38sull'interno
00:30:39della rocca
00:30:41e vennero
00:30:43praticamente
00:30:43abbattuti
00:30:44dei muri
00:30:45anche se erano dipinti
00:30:46non c'era rispetto
00:30:47per l'antico
00:30:48ma si buttarono giù
00:30:49i muri come fossero
00:30:50dei muri
00:30:53dipinti
00:30:53in bianco e nero
00:30:54per farne altre sale
00:30:57poi crollò
00:30:58anche una torre
00:30:59per cui
00:31:00la ristrutturazione
00:31:01ebbe completamente
00:31:03rimasero
00:31:04questi frammenti
00:31:05che vennero riportati
00:31:06su tela
00:31:07all'inizio
00:31:09del secolo scorso
00:31:12e per meglio
00:31:14inquadrarli
00:31:15in una stanza
00:31:16a 500
00:31:17che vennero
00:31:18poi
00:31:20inseriti
00:31:21in queste pareti
00:31:22delle fatiche
00:31:23di Ercole
00:31:24ne restano
00:31:24praticamente
00:31:25qua
00:31:254-5
00:31:27con qualche
00:31:29frammento
00:31:29che si vede
00:31:30nelle sale
00:31:31tipo Ercole
00:31:32che uccide
00:31:34l'idra
00:31:34ma queste
00:31:35sono forse
00:31:36un po'
00:31:36le più significative
00:31:38in quanto
00:31:38più rappresentano
00:31:40dalla nascita
00:31:41di Ercole
00:31:42Ercole
00:31:42del bambino
00:31:43era già talmente
00:31:43forte
00:31:44che riesce
00:31:45a strociare
00:31:46i serpenti
00:31:46mandati
00:31:47da Giunone
00:31:48per soffocarlo
00:31:50ricordo che
00:31:51gelosa
00:31:52del padre
00:31:53di Ercole
00:31:55abbiamo
00:31:56un dipinto
00:31:57con Ercole
00:31:59che affronta
00:32:00il toro
00:32:00nel giardino
00:32:01delle Speridi
00:32:03un dipinto
00:32:04di Ercole
00:32:05e Caco
00:32:06Caco
00:32:06era un
00:32:08ladro
00:32:09di bestiami
00:32:09furbino
00:32:11anche
00:32:11perché
00:32:11tirava
00:32:12gli animali
00:32:14dalla coda
00:32:15in modo
00:32:15che chi
00:32:15seguisse
00:32:16le tracce
00:32:17dell'animale
00:32:17andava
00:32:18in una direzione
00:32:18opposta
00:32:19ma Ercole
00:32:20oltre che forte
00:32:21era anche
00:32:22furbino
00:32:23anche lui
00:32:23ha capito
00:32:24il trucco
00:32:25lo raggiunge
00:32:26e con una bella
00:32:27bassonata in testa
00:32:28lo sistema
00:32:30un altro dipinto
00:32:31sempre di ricordo
00:32:33dell'abate
00:32:33è Ercole
00:32:34Anteo
00:32:35Anteo
00:32:36era un gigante
00:32:37figlio della terra
00:32:37che terrorizzava
00:32:38una regione
00:32:40della Grecia
00:32:41Ercole
00:32:42lo affronta
00:32:43ma
00:32:43Anteo
00:32:44ogni volta
00:32:45che metteva i piedi
00:32:45per terra
00:32:46diventava più forte
00:32:47allora l'unico
00:32:49era sollevarlo
00:32:51togliere il contatto
00:32:53togliere la spina
00:32:53praticamente
00:32:55e
00:32:56strozzarlo
00:32:57a Parma
00:32:58c'è un
00:32:58un monumento
00:33:01di Arcolantero
00:33:02chiamano il Dobrasè
00:33:03nella stessa sala
00:33:05sul camino
00:33:05capeggia
00:33:06amore
00:33:06che incocca l'arco
00:33:07quanto ha pesato
00:33:08Parmigianino
00:33:09sulla cultura pittorica
00:33:10dell'epoca
00:33:11moltissimo
00:33:12basta guardare
00:33:13questo amore
00:33:20in questa sala
00:33:22abbiamo anche un dipinto
00:33:23un altro bellissimo dipinto
00:33:24per tanti anni
00:33:28attribuito
00:33:29al Parmigianino
00:33:30che questo amore
00:33:31che incocca l'arco
00:33:32potrebbe forse
00:33:34la testa
00:33:35essere
00:33:36del Parmigianino
00:33:38però
00:33:39il
00:33:42la firma
00:33:44questo
00:33:44gelsomino
00:33:45è classica
00:33:46di Niccolò
00:33:46dell'Abate
00:33:47da Soragna
00:33:48si torna a Parma
00:33:49in una stanza
00:33:49che abbiamo già visto
00:33:50l'appartamento
00:33:51della badessa
00:33:52Giovanna da Piacenza
00:33:53nel monastero di San Paolo
00:33:54mano del Correggio
00:33:56siamo nel 1519
00:33:58gli affreschi
00:33:58sviluppano tematiche profane
00:34:00certo poco consone
00:34:01all'ambiente monacale
00:34:10un pergolato illusionistico
00:34:11sostenuto da un gratticcio
00:34:13di canne
00:34:13dal centro del soffitto
00:34:14si sviluppano
00:34:1516 nervature
00:34:164 per lato
00:34:17che simulano
00:34:18canne di bambù
00:34:19e separano
00:34:20gli spicchi concavi
00:34:21della volta
00:34:24all'interno di questi
00:34:25si aprono ovati
00:34:26con gruppi di putti
00:34:27che giocano
00:34:28sullo sfondo del cielo
00:34:29i bimbi
00:34:30piccolissimi
00:34:31in rattoppati panni
00:34:32di colpo
00:34:33fatti veggenti
00:34:34fermano il gioco
00:34:36quando lei
00:34:36passò loro davanti
00:34:37e grida
00:34:38lanciarono
00:34:39dalla sassosa riva
00:34:40guarda
00:34:41ahi
00:34:42guarda
00:34:48al di sotto
00:34:49altrettante nicchie
00:34:50trompe l'oeil
00:34:51monocrame
00:34:51contenenti figure dipinte
00:34:53divinità olimpiche
00:34:54e immagini simboliche
00:34:55come fossero
00:34:56sculture a tutto tondo
00:34:58sul caminetto
00:34:59si staglia
00:34:59la figura di Diana
00:35:00Dea della caccia
00:35:02ma anche della luna
00:35:03chi era Diana?
00:35:04Diana è una delle
00:35:06dodici divinità massime
00:35:07dell'Olimpo greco
00:35:08una Dea
00:35:10bella
00:35:11ma soprattutto
00:35:13cacciatrice
00:35:14infatti la Dea della caccia
00:35:15non tutti sanno
00:35:16che anche
00:35:16era anche
00:35:18la Dea della castità
00:35:19questo è abbastanza curioso
00:35:21perché di solito
00:35:21invece l'amore
00:35:22fa pensare
00:35:23appunto alla caccia
00:35:24si dice l'amore
00:35:25alla predazione
00:35:27lei invece
00:35:27era una donna
00:35:28che non voleva sapere
00:35:29di queste cose
00:35:30ma non era per niente
00:35:30timida
00:35:31anzi era aggressiva
00:35:32e quindi quando qualcuno
00:35:33cercava di molestarla
00:35:35o di in qualche modo
00:35:36lei reagiva violentemente
00:35:38c'è sempre Diana
00:35:39protagonista
00:35:40anche nella stanza
00:35:42di Fontanellato
00:35:42anche questa
00:35:43l'abbiamo già vista
00:35:44ma sotto tutt'altra
00:36:03prospettiva
00:36:04anche qui la mano
00:36:05è di quelle alte
00:36:06altissime
00:36:07Francesco Mazzola
00:36:08ha detto il parmigianino
00:36:09tema della fresco
00:36:11le metamorfosi di Ovidio
00:36:12chi era Ovidio?
00:36:14Ovidio uno dei massimi poeti latini
00:36:16era abruzzese di Sulmona
00:36:18ma ovviamente fece fortuna Roma
00:36:19e ebbe una grande stagione
00:36:22di successi
00:36:23con le metamorfosi
00:36:24che hanno ispirato
00:36:25i pittori
00:36:26per secoli e secoli
00:36:27e soprattutto
00:36:28con le opere erotiche
00:36:29la prima delle quali
00:36:30la più importante delle quali
00:36:31è l'arte di amare
00:36:32l'Arsa Amatoria
00:36:33o Arsa Mandi
00:36:34dove veramente racconta
00:36:36tutti
00:36:36descrive
00:36:37tutti i trucchi
00:36:39per corteggiare le donne
00:36:41così come si usava
00:36:42a quel tempo
00:36:42ma non sono ancora
00:36:43in parte utili
00:36:45il povero Ovidio
00:36:46uomo di successo
00:36:48a un certo punto
00:36:49cade in disgrazia
00:36:50non si sa perché
00:36:50l'imperatore Augusto
00:36:52lo spedì sul Mar Nero
00:36:53al confino
00:36:54in una località remota
00:36:55dove finì sui giorni
00:36:57lontano dai trastulli
00:36:59dalle feste
00:36:59dalla gioia
00:37:00di vivere romana
00:37:01che lo avevano sempre
00:37:03così attirato
00:37:04Ateone va a caccia
00:37:05nella foresta
00:37:06vede Diana nuda
00:37:08lei per punirlo
00:37:09lo trasforma in cervo
00:37:10e i cani
00:37:11lo sbranano
00:37:12chi era Ateone?
00:37:14Ateone era un giovane principe
00:37:16una figura mitologica
00:37:18e un giorno camminava
00:37:20anzi andava a caccia
00:37:21nella foresta
00:37:21e incontrò Diana
00:37:23vide Diana
00:37:24tra le fronde
00:37:25prendere il bagno nuda
00:37:27orrore
00:37:28Diana ovviamente
00:37:29donna pudica
00:37:30dea
00:37:30anzi pudica
00:37:31non potete sopportare
00:37:33l'affronto
00:37:34trasformò Ateone
00:37:35grazie ai suoi magici poteri
00:37:37in un cervo
00:37:38e lanciò la sua muta
00:37:39di cani
00:37:40addosso al povero
00:37:41Ateone trasformato
00:37:42lo dilaniarono
00:37:43e lo uccisero così
00:37:44il racconto mitologico
00:37:46si distende
00:37:47in interrotto
00:37:48nelle 14 lunette
00:37:49prima scena
00:37:50due cacciatori
00:37:51inseguono una ninfa
00:38:01Ateone sorprende Diana
00:38:02con le sue ancelle al bagno
00:38:03la dea reagisce
00:38:05spruzzando acqua
00:38:32Ateone si trasforma in cervo
00:38:34a partire dalla testa
00:38:50Quarta scena
00:38:51come detto
00:38:52i cani di Diana
00:38:53lo sbranano
00:39:09le stanze profane
00:39:10in provincia di Parma
00:39:11sono tante
00:39:11e sono un ottimo motivo
00:39:13per una gita domenicale
00:39:14noi ne abbiamo visitate alcune
00:39:16per le altre
00:39:17tocca a voi
00:39:44Ateone si
00:39:47è un luo
00:40:00Grazie a tutti.
00:40:31Grazie a tutti.
00:40:48Si chiude qui d'intorno girando. È stato davvero un piacere avervi come compagni di viaggio. Alla prossima.
00:41:25Grazie a tutti.
00:42:04Grazie a tutti.
00:42:25Grazie a tutti.
00:42:40Grazie a tutti.
00:42:56Grazie a tutti.
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