00:05Musica
00:38E' dal 1829, anno in cui venne inaugurato, che il Teatro Reggio regala emozioni grazie alla grande voce della musica.
00:59A mettere in scena una grande opera, però, e a far sì che questa sia un successo, non sono solo
01:03i cantanti e l'orchestra.
01:05Più di 50 persone lavorano dietro alle quinte del teatro.
01:08Attrezzisti, scenotecnici, macchinisti, elettricisti, truccatori, sarti e parrucchieri.
01:13Tutti insieme con un unico scopo, rendere la rappresentazione un grande successo.
01:18Andiamo a vedere.
01:48Lungendo lei
02:18Musica
02:26Non sono un melomane, anche se sono nato nel paese del melodramma del grande Bruno Barilli.
02:32Anche se mio padre, a suo modo, certamente lo era.
02:35Così come lo è mio fratello Bernardo, dopo Visconti il più verdiano dei cineasti italiani.
02:40Verso l'opera lirica, ho un vero e proprio sentimento di smarrimento.
02:44Per via della complessità di quel mirabile dispositivo drammaturgico e musicale,
02:49di fronte al quale mi sento stupefatto e stregato,
02:52come da bambino di fronte all'inesplicabile enigma meccanico del motore di un'automobile.
02:58Giuseppe Bertolucci
03:12Ha ragione Giuseppe Bertolucci, il regista di questa attraviata.
03:16L'opera lirica è complessa come il motore di un'automobile.
03:20E a far funzionare questo motore non sono solo cantanti orchestra,
03:24ci sono anche i tecnici, da sempre protagonisti, ma nascosti.
03:29Gli applausi loro non li ricevono mai in prima persona.
03:32Ma se una grande opera diventa un successo, buona parte del merito è anche loro.
03:47Macchinisti, scenotecnici, elettricisti, attrezzisti, sarte e truccatrici.
03:51Per andarli a scovare, bisogna entrare nelle stanze dove nasce l'opera.
03:55Nei cunicoli del teatro, tra i saliscendi di questo meraviglioso regio.
04:00Iniziano a lavorare mesi prima, costruiscono le scene,
04:04confezionano i costumi e sono sempre presenti, dalle prove al debutto.
04:10Lavorano a stretto contatto con il regista, lo scenografo e il costumista
04:13e sono coordinati da Luigi Cipelli, responsabile tecnico della Fondazione Teatro Regio dal 1971.
04:21Una vera e propria istituzione.
04:41All'interno del teatro il macchinista fa un casino di lavori, diciamo.
04:47Cominciamo dalla costruzione che abbiamo, i laboratori, il teatro, costruiamo le scene.
04:51Dopodiché si portano qua e cambiamo.
04:54Poi si comincia a montare tutte le scene.
04:57Il montaggio, noi siamo quelli che fanno i cambi di scene.
05:01Piano, piano con quella corta lì, non esageriamo.
05:05Segui col mezzo corto.
05:07I macchinisti durante l'Europa facciamo i movimenti di scene,
05:11che sono cambi scena, ci sono movimenti a vista che vanno con dei tempi musicali,
05:18va via una scena, ne arriva un'altra.
05:20Tutti a secondo le esigenze dello spettacolo.
05:24Boh, provo a andarsi unito così adesso, con tutti e cinque.
05:44Sono i macchinisti a montare le scene sul palco e a farle muovere durante l'opera.
05:49Un lavoro di alta precisione svolto spesso grazie ad un complesso sistema di corde, macchine e attrezzature antiche.
05:56La tecnologia qui non ha ancora preso il posto dell'uomo.
06:34La tecnologia qui non ha ancora preso il posto dell'uomo.
06:38La tecnologia qui non ha ancora preso il posto dell'uomo.
06:46La tecnologia qui non ha preso il posto dell'uomo.
06:46La tecnologia qui non ha preso il posto dell'uomo.
06:46La tecnologia qui non ha preso il posto dell'uomo.
06:46La tecnologia qui non ha preso il posto dell'uomo.
06:48La tecnologia qui non ha preso il posto dell'uomo.
06:49La tecnologia qui non ha preso il posto dell'uomo.
06:51La tecnologia qui non ha preso il posto dell'uomo.
06:54La tecnologia qui non ha preso il posto dell'uomo.
06:56Ed è a toccare.
07:32Il montaggio luci è una fase fondamentale.
07:35Questo avviene durante l'assemblaggio delle scene con l'ausilio degli elettricisti del teatro, capitanati da Andrea Borelli.
07:42I puntamenti e la registrazione delle memorie seguiranno invece la drammaturgia e le prove con i cantanti.
07:49Le luci fanno parte della lettura drammaturgica di un'opera.
07:53Tra le fasi di realizzazione dell'opera, questa è forse la più giovane.
07:57È giovane come è giovane la direzione d'orchestra.
08:05È più giovane della direzione d'orchestra.
08:08La direzione d'orchestra è venuta prima, però il mestiere giovane è sempre in evoluzione.
08:13Chiaramente con la tecnologia che sta andando avanti a rotta di collo
08:19e con l'inquinamento luminoso che il pubblico della televisione è costretto a subire costantemente
08:25e chiaramente noi dobbiamo arrivare sempre a superire a quello che è l'inquinamento visivo che hanno il pubblico.
08:34Per cui è un bel disastro.
08:59Se a montare le scene precedentemente costruite nel laboratorio scenotecnico di Via Tartini
09:05ci pensano i macchinisti, un artista dotato di particolare sensibilità è lo scenografo, colui che le disegna.
09:12Ma come ci si comporta per disegnare le scene di Traviata?
09:15Si comporta dando il peggio di sé, tirando fuori tutte le manie.
09:21Visto che l'opera è traviata, visto che è un monumento nazionale, visto che ogni giorno che passa in un
09:28anno
09:29in qualche parte del mondo si fa una traviata, si dà sfogo a qualsiasi possibile libidina
09:37in maniera tale di tentare di fare una cosa che almeno abbia un po' di senso.
09:57Dipende a quanto sono bravi a programmare i teatri.
10:00In Italia generalmente è l'ultimo minuto.
10:04I tedeschi ci pensano due anni prima.
10:07Ma in Italia è un po' all'ultimo minuto, per cui c'è sempre una fretta maledetta.
10:30Da 40 giorni prima del debutto, che è un tempo meno di così si muore,
10:35a due o tre mesi, qualche volta, lo sai anche un anno prima.
10:53Gli ingranaggi tecnici di una produzione lirica si mettono in moto non appena la direzione artistica
10:59ha fissato i titoli del cartellone.
11:01È proprio in questo momento che l'ufficio produzione del Teatro Reggio inizia il suo lavoro.
11:07Contattare i direttori d'orchestra, i registri e gli scenografi per pianificare le prove sulla base delle diverse necessità.
11:14Da qui viene stilato il calendario prove e prevede le prove di regia per la parte scenica
11:20e quelle di sala con i cantanti e il pianoforte.
11:22Per tutti i giorni di prove, che comprendono quasi tutto il mese antecedente al debutto,
11:28il teatro diventa un vero cantiere senza sosta.
11:51Molte parti della macchina tecnica del Teatro Reggio risalgono a più di un secolo fa.
11:56Un esempio è l'orologio di sala,
11:58che durante l'opera segna l'ora ogni cinque minuti
12:01e funziona grazie ad un complesso e antico ingranaggio.
12:04e che non dunque servirai, servirai i passi miei.
12:09Adoro, giammai!
12:11No, giammai!
12:12Pasciato un'ato, scarto un nome, quinto un'ato,
12:16ma mi lascia, sono un momento di faccente,
12:20e giù un momento soppi un peggio.
12:22A chi dindo, chi potera,
12:25a chi grinta, pieno di viva,
12:27fu d'uffolle,
12:29si,
12:30dunque l'arri,
12:32e per per l'amor,
12:36pur tutt'l'amor.
12:51Questa donna conoscete,
12:56che potesse non sapere,
13:02non caci,
13:04no!
13:13Ogni sua verta al peggio,
13:18quel amor mio sperdea,
13:23io cieco di...
13:25Beh, una trassista praticamente svolge dietro le quinte,
13:29e svolge quella funzione di preparare tutto lo spettacolo
13:35con gli oggetti di scena,
13:37gli oggetti, gli arredi,
13:39e tutto quello che ne compete,
13:42da fucili a lettere,
13:45a tazze di caffè,
13:48qualsiasi cosa.
13:49Perfetto!
13:51Or testimone di chiamano,
13:55Or testimone di chiamano,
13:59E' qui,
14:01E' qui impagato!
14:08Prima c'è tutta la preparazione che si svolge via via con lo svolgersi,
14:17con l'iniziale dell'opera,
14:18con la creazione dell'opera,
14:20e si seguono le prove insieme al regista e tutte le figure che sono in teatro,
14:27e man mano si fa la scaletta,
14:29si costruiscono molte volte,
14:32cioè molto spesso, quasi sempre,
14:34gli oggetti, alcuni,
14:35che verranno poi utilizzati.
14:48Alla sartoria del teatro Reggio,
14:51lavorano costantemente otto persone,
14:53uno staff che sale a 18 nei giorni caldi,
14:56quelli vicini alla rappresentazione.
14:58Per questa traviata sarà sufficiente adattare i costumi già esistenti,
15:02ma per il Simon Boccanegra di maggio la realizzazione dei costumi inizierà a febbraio.
15:49Questa è la produzione che abbiamo fatto due anni fa,
15:52quindi è arrivata già, è già pronta,
15:54dobbiamo solo rimetterla a misura per quelle persone che sono state sostituite nel frattempo,
16:00quindi un venti giorni prima,
16:03lavorando naturalmente più di otto ore al giorno,
16:05però per noi sono tempi normali.
16:10Basta, traviata gli uomini sono tutti elegati.
16:13Più che capriccioso c'è chi è molto meticoloso.
16:18Per esempio Krauss era una persona meticolosissima,
16:23gentilissima, educatissima,
16:24ma bisognava fare quello che voleva lui, esclusivamente.
16:28Il signore è tutto in vestito da sera,
16:30la settimana prossima, trovo.
16:32Quanto vuole la prova del signore?
16:34Il 10.
16:35Il signore Fabri-Vasca è una perfezionista nata,
16:38io lo adoro per quello,
16:39perché andiamo d'accordissimo,
16:41però è perfezionista.
16:43Diciamo che gli stranieri sono più tranquilli,
16:50cioè per loro il personaggio è personaggio.
17:01Sì, mi è capitato non più di tre anni fa
17:04di avere una soprano che è ancora in attività
17:07e che è bravissima, tra l'altro,
17:09ma molto superstiziosa.
17:10A parte i santini, i crocefissi,
17:13queste cose, con uno giustamente,
17:17con lei ho dovuto imparare a ricordare
17:19la posizione un giorno e l'altro
17:22dovevo mettermi nello stesso posto.
17:24Senza saperlo, io il giorno dopo
17:26mi sono messa da un'altra parte
17:27per infilarle lo stesso costume.
17:30Mi ha bloccato, mi ha detto
17:31mettiti dove eri ieri.
17:33Io non mi ricordavo dove ero il giorno prima,
17:36lei me l'ha fatto notare
17:37e da quel momento tutte le volte
17:39dovevo guardare, dove mettermi i piedi
17:40per poterla poi vestire il giorno dopo
17:42nello stesso, nella stessa posizione.
17:53Nel frattempo diventa pienamente operativo
17:56il reparto trucco, guidato da Graziella Galassi
17:59che prende in consegna le parrucche
18:00lavandole e mettendole a misura.
18:03In questo reparto si iniziano anche a studiare
18:06i trucchi che verranno adottati dai cantanti
18:08e dal coro.
18:14Prove e trucco si vengono fatte sempre
18:16in una giornata che si mette piano.
18:19Però il programma è nata
18:20perché non si parla con i costumisti,
18:22con la regia
18:24e secondo di quello che c'è da fare
18:26e poi si organizza il lavoro
18:28vedi che sto facendo
18:29adesso la programmazione
18:31Ma vengono fatte molte settimane prima
18:32le prime prove?
18:34No, non molte settimane prima.
18:36Con i giorni?
18:36Cioè i contatti io li ho molto prima
18:38sia col regista che col costume
18:40perché c'è da ordinare parrucche
18:43da ordinare prodotti
18:44da vedere disegni
18:45da servire un pochettino
18:46quello che è il personaggio
18:48Dopo si fa una prova che si chiama antepiano
18:50qui si fa una prova costume
18:51e trucco
18:54poi si definisce
18:55si rifanno un'altra prova
18:57l'ante generale, la generale
18:59e poi si va col pubblico
19:00praticamente di prove vere
19:02diciamo in palcoscenico
19:04sono tre o quattro prove
19:12le scaramazze ce le hanno un pochettino tutti
19:15non so
19:15c'è chi
19:16se porti dentro
19:18una di queste testine trucco
19:19queste testine qua sopra
19:21vedi che sono qua in altre parrucche
19:22se le porti dentro
19:24bisogna che rimanga dentro
19:26ferma sulla tavola
19:27in quel punto dove è stato
19:28c'è chi
19:28se inizi
19:29dalla parte dietro
19:31o dalla destra
19:32o dalla sinistra
19:33devi cominciare sempre da quella parte
19:42Mentre continuano i lavori di allestimento
19:45ai quali partecipano costantemente
19:47i fedelissimi di Luigi Cipelli
19:49Rossana Verti
19:50Aldo Ghidini
19:51Sognaco De Luppi
19:52e i factotum
19:53Ettore Moni
19:54e le Arco Di Verti
19:55il palco sta prendendo forma
19:57le scene sono quasi ultimate
20:19scambi
20:20il palco sta prendendo forma
20:22le consumed...
20:23Xidi ch
20:24propripotto
20:40Ogni opera ha bisogno di figuranti.
20:42La scelta di questi avviene nella sala scenografie del teatro
20:46alla presenza del regista e del coreografo.
20:49Il regista fa domande, spiega l'opera e racconta le sue necessità.
20:53Dopo la selezione vengono scritturati i figuranti prescendi.
21:23Questo quadro nel giro dovete ci insuffirare.
21:25Anche in questo quadro c'è insuffirare.
21:26No, no, no, no.
21:28Mi fate spazio per dire la voglia.
21:52Le prove di regia e quelle di sala anticipano l'antepiano in costume,
21:57che è l'ultima prova di regia prima di arrivare alla prova d'assieme con l'orchestra.
22:29Anche questa volta l'opera è quasi pronta.
22:31Per il debutto, tecnici, cantanti e musicisti lavorano a stretto contatto per ottimizzare le prove.
22:38Traviata incontrerà ancora una volta il suo pubblico,
22:42per farlo sognare grazie alla magia senza tempo di Giuseppe Verdi.
22:50Per il debutto, tecnici, cantanti e musicisti.
23:14Per il debutto, tecnici, cantanti e musicisti.
23:35Per il debutto, tecnici, cantanti e musicisti.
23:54Per il debutto, tecnici, cantanti e musicisti.
24:12Per il debutto, tecnici, cantanti e musicisti.
24:23Per il debutto, tecnici, cantanti e musicisti.
24:57Per il debutto, tecnici, cantanti e musicisti.
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