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00:00Copanini, volvimos a este edificio.
00:03¿Te acuerdas que lo vimos?
00:04Sí, pues es como un imán.
00:07Es que ahí, ahora terminado, se entiende tantas cosas y tan bien.
00:13Esto se llama Transoceánica.
00:15El edificio, claro, es de una empresa que se llama Transoceánica.
00:18Lo diseñó Alex Brown.
00:21¿Qué le dice? El Coco.
00:22El Coco Brown, gran arquitecto.
00:25Y con sus socios nuevos, que siempre se me olvidaba.
00:28Y lo interesante es que está... son puros próceres.
00:32La arquitectura, ¿cierto? Es de Alex Brown.
00:35El paisajismo es...
00:36Juan Grimm.
00:37Exactamente.
00:38No Grimm.
00:41Como los hermanos.
00:44Claro, porque la gente dice, no puede ser.
00:46¿Cómo se va a llamar Juan Grimm y se diga hay paisajismo?
00:48No, Juan Grimm.
00:50Que es una maravilla el paisajismo.
00:52Y además está en una característica.
00:55Que no solo contempla, digamos, un funcionamiento sustentable, podríamos decir, ¿cierto?
01:01Una arquitectura sustentable, sino que además...
01:04Perdón, una arquitectura sustentable en términos ambientales, sino también en términos sociales, creo yo.
01:09¿Por qué?
01:09Porque esto es una arquitectura que contempla el espacio público.
01:13Claro, está abierto aquí a la calle.
01:14Que contempla la incorporación de buenas plazas a la ciudad.
01:18Que contempla la incorporación de equipamiento.
01:21Mira, apareció un café extraordinario que lo vamos a ver.
01:24Hay un teatro que uno puede arrendar.
01:27Yo creo que esto debería ser el referente para, podríamos decir, el negocio inmobiliario...
01:34De oficina y de todo tipo.
01:37En el mundo.
01:39Así que eso es lo que nos interesa que veamos.
01:41Buena arquitectura, buen interiorismo, criterios de sustentabilidad ambiental, criterios de sustentabilidad social,
01:48ahorro energético, paisajismo sustentable, amor por el prójimo.
01:57¿Vamos a ver el café?
01:59Vamos.
02:15Federico, oye, compañerín, fíjate los detalles, es fantástico.
02:21Detalles que son mínimos.
02:22Mira, fíjate que están estas palmetas de piedra, ¿cierto?
02:27Sí.
02:27Y fíjate que las palmetas de piedra están puestas sobre una estructura que en el fondo está levantada del suelo.
02:35Mira el detalle.
02:36De tal modo que el agua cuando cae vuelve a incorporarse al suelo.
02:42O sea, no hay cemento entre...
02:43Claro.
02:44Y por de pronto no se generan pozas, ¿cierto?
02:47No se junta el agua, sino que además esto es una manera de hacer un pavimento que reincorpora el agua
02:53a las napas.
02:54Esto es una manera, podríamos decir, de pavimentar un suelo peatonal sin sellarlo.
03:03¿Qué tal?
03:04Queda permeable.
03:05Es.
03:05¿Y no será que se le faltó cemento?
03:07No, en todo caso, lo que se le echa aquí, entre medio, a las palmetas, no se llama cemento, se
03:13llama frague.
03:14Es que es un tipo de cemento que sella las uniones.
03:18Esto aquí, intencionalmente, igual como lo vimos, ¿te acuerdas en algún momento también en ese revestimiento del IRCAM en París?
03:26Claro.
03:26Exacto, donde los ladrillos no tenían pega entre uno y otro.
03:29Aquí, las palmetas de piso no tienen pega y por lo tanto permiten que el agua pase y se reincorpore,
03:34insisto, a las napas subterráneas.
03:36Genial.
03:38Genial.
03:38Compa, Nemi, de idea mía usted viene una garza.
03:42¿Una qué?
03:42¿Una garza?
03:45¿Es una garza?
03:46Hay una garza.
03:48Señora, ¿es una garza?
03:49¿Y vive aquí?
03:54¿Qué dijo?
03:54¿Comerse los peces que hay?
03:56Espérate un poco, es una garza que viene a comerse los peces, es como que uno está atrapado en un
04:01espacio, en un vórtex, espacio temporal.
04:04¿Y de dónde viene?
04:06Espérate un poco, mira.
04:08Es una garza.
04:10¿O no? ¿Será garza?
04:12¿Y es una sola o una pareja?
04:15Son varias.
04:16Mira, mira, mira.
04:17Yo llegué a pensar que era como una...
04:19Era como una escultura.
04:21Claro.
04:27Vale, ¿y se ven los pescados?
04:29¿No se ven pescados por aquí?
04:31Se los comió todo por la garza.
04:32¿Cómo la garza?
04:33Yo creo que está con obesidad morbida.
04:37¿No es lo que les contó a echar pescados y la garza viene y se los comió todo?
04:40No, pero, cachai, esto debe tener toda una onda sustentable, que son plantitas, que se van, de alguna manera, que
04:45van incorporando nutrientes.
04:47Oye, qué alucina.
04:49Oye, y si hay garza, tiene ganchot también.
04:55Mira, mira, acá se ve cómo están levantados.
04:58Ah, mira aquí.
05:00Perfecto, compañería.
05:01Aquí se alcanza a ver.
05:02Mira.
05:04¿Ve?
05:05Entonces...
05:05Es una estructura de cierro.
05:06Claro.
05:09Ahora, esta estructura es un marquito, que es para darle una terminación a esta taza del árbol, pero parece...
05:16¿Que el fierro sigue para allá?
05:17Parece que hay cemento abajo, oye.
05:20Parece que puede haber cemento.
05:22Pero yo creo que el fierro sigue para allá.
05:23Sí, no, claro, el fierro es el que toma, la estructura metálica es la que toma eso.
05:28Está buena, está buena.
05:30Oye, esta café se llama Kant, así que tenemos que pensar profundamente antes de entrar.
05:36Como el gran Immanuel Kant.
05:39El gran filósofo.
05:40Filósofo.
05:41Sí, pues ahí le dio algo de Kant.
05:42Claro, fue el que dijo...
05:45O...
05:45O...
05:47Kantó...
05:48O...
05:48Kant...
05:48Y uno.
05:49Oye, es que además hay un gran arquitecto que es Kant.
05:53Sin la T.
05:54Sin la T y con una H entre medio.
05:57Louis Kant.
05:58Norteamericano.
05:58Maravilloso.
05:59Que también tiene algo como a esta...
06:01A esta lógica de la arquitectura.
06:04Sí.
06:04Entonces es bonito el juego, ¿eh?
06:06Kant.
06:07Este es un café que hicieron...
06:08A mí, ¿sabéis lo que más me gusta de este café?
06:11Esto.
06:12Que en el verano va a ser un festival.
06:14Imagínate este espacio intermedio que yo creo que recrea por excelencia la lógica del espacio intermedio de la Casa Patronal.
06:22¿Te acuerdas que veíamos el otro día?
06:24Yo te mostraba el corredor en las casas chilenas o los saguanes en las casas...
06:28Ya, esto, en rigor, es un saguan reinterpretado, ¿o no?
06:34Y hace fresquito.
06:36Pero es que...
06:36Pero me entendí conmigo que es un saguan reinterpretado.
06:39¿Te acuerdas del saguan?
06:40¿El saguan es la parte como intermedia?
06:42Este lugar en el que tú entrabas a la Casa Patronal y que era un recinto que atravesaba de lado
06:48a lado la casa.
06:48Claro, y del otro lado está el jardín.
06:50Aquí, pues, mira.
06:51Y entonces aquí tú estás sombreado y con un...
06:53Y con...
06:54Y con ventilación cruzada.
06:57Perfecto.
06:57De aquí somos.
06:58De aquí, ¿verdad?
06:59Y la otra cosa que me gustó de este café, una cosa técnica.
07:02¿Qué?
07:04Mira la máquina que tienen para hacer café, compadre.
07:08¿Tú sabes de café?
07:09No.
07:10Es marchosco.
07:10O sea, sé tomar, pero...
07:11Es el marchosco.
07:13¿Marchosco?
07:13Marchosco con Z.
07:15A ver, vamos a ver la máquina.
07:16Mira, a ver.
07:17A ver, ¿cómo es la historia del café, Federico?
07:19El café es un producto que vino desde la India, o sea, es del Oriente.
07:23¿Del Oriente?
07:23Es una planta, por supuesto.
07:25No, por eso, pero es como las especies.
07:28¡Ah!
07:29¿Por qué los italianos se especializaron en el café?
07:31Es divertido eso, ¿ah?
07:32El café viene, claro, de Medio Oriente.
07:35¿Y de Colombia?
07:36No, porque es lo divertido que uno identifica a los franceses, a los italianos.
07:42Y no hay café, pues.
07:44No hay café en Italia.
07:45No, pues, no tienen planta.
07:47Y ellos son los padres del café.
07:49Y el tío eso, ¿ah?
07:50Es curioso.
07:50¿Para qué ve ahí, pues?
07:52¿Cómo se hace?
07:53¿Para qué ve ahí?
07:53¿Cómo se hace a día?
07:54Así es una estrategia.
07:55Oye, bueno, este es el café canto.
07:58Ya que está bueno.
07:59Yo creo que si uno apuesta a interpretar por qué se llama café canto, es porque yo creo
08:06que se está pretendiendo que aquí haya conversaciones de alto vuelo intelectual.
08:11¿O no?
08:12Ahora, en este ambiente no me parece raro que se den.
08:17Está bueno.
08:19Ya.
08:21Mira, estas galletas, estas galletas no tienen chico.
08:25Oye, ¿y viste los cubiertos para la ensalada?
08:28¿Dónde?
08:28Son muy bonitos.
08:29A ver, a ver.
08:29De madera.
08:30No te creo.
08:31Están aquí.
08:32¿Esto?
08:33Sí, mira el tenedor.
08:34O sea, el cuchillo.
08:40Cubiertos de madera punto com.
08:43Se digan eso.
08:46Este es muy bueno.
08:47Por ejemplo, ¿qué almorzaste hoy día?
08:50Una ensalada de lechuga y dos pinos.
08:56¿Y tú?
08:57No, yo una lenga con dos alerces y un tobate con cebolla.
09:03Está buena, ¿eh?
09:04No, pero este debe ser, este debe ser madera certificada.
09:08Por supuesto.
09:10Lógico.
09:10¿Tú cachai lo que es la madera certificada?
09:12Que se creó para eso, para producir cosas.
09:17Que está certificado el proceso de reforestación y todo.
09:23Está bueno, ¿eh?
09:25Me lo voy a llevar.
09:26Yo creo que es bueno andar, chico.
09:28Uno debería andar aquí.
09:30Por cualquier cosa, que te inviten a comer y llegar así.
09:33Claro, elegante.
09:33Eso y una peineta.
09:35Eso.
09:38Bueno, señor, que llegué.
09:39Hola, buenas tardes.
09:40Estoy listo.
09:41Estoy listo.
09:43Claro, porque sería de otro estilo.
09:46¿Te lo ponía aquí?
09:48¿Ah?
09:50Ese es el maestro de construcción.
09:51Debería andar con...
09:52¿Ah?
09:52Claro, listo para la cola.
09:54¿Y los colocolinos?
09:58Ya.
09:59Dejémoslo ahí, ¿no?
10:00Que se me van a enojar todos los colocolinos.
10:01Pero después me lo dejaste ahí a alguien para comer eso que te lo pasaste por todos lados.
10:06Oye, compadín.
10:07Oye, mira, entonces aquí cruzamos el edificio y llegamos a un sector como el mundo del espectáculo.
10:15Federico, tiene dos lugares aquí como de... para hacer este abierto.
10:19¿Ya?
10:20Como un anfiteatro.
10:22Oye, que dime si como espacio es re parecido.
10:27¿Te acordás del Auditorio La Católica del ocho día?
10:29¿Ah, sí, pues?
10:30¿Ah?
10:30¿Es subterráneo?
10:31Un subterráneo, pero que además está gradería abierta, los materiales.
10:37¿Te fijáis?
10:38Y son bonitas estas marquesinas.
10:40Mira, esta marquesina curva que se incorpora a ese espacio intermedio y que a su vez deja un exterior contenido.
10:48Igual que la casa patronal.
10:50Es como si fuera una clara, como un patio interior.
10:52Si en el fondo los elementos son los mismos, lo que se hace es que se reinterpreta la forma y
10:57se reinstala ahora en una nueva materialidad y tecnología.
11:02Pero los problemas de la arquitectura son razonablemente los mismos.
11:06Oye, te pongo una cosa, Félix.
11:08Las maderas que están en la...
11:10Sí.
11:11¿Eso tiene un objetivo meramente ornamental?
11:14No, todo lo contrario.
11:16Ah, ya.
11:17El objetivo es lo que yo te he contado varias veces.
11:20Bueno, esto, si tú te fijas, es una estructura metálica que sostiene a su vez estos elementos de madera.
11:28Que el objetivo es que sean cortavista o brisoleil.
11:33Podríamos decir.
11:34Esto es una parrilla que lo que produce es una doble piel, ¿cierto?
11:41Que mantiene la fachada de vidrio sombreada, pero con una luz tamizada.
11:46Ah, ¿y eso en caso de frío funciona y en caso de calor también?
11:49No, fundamentalmente esto evita que el sol impacte directo sobre los vidrios.
11:55Tú entiendes que las ondas de luz al pasar por un vidrio se produce una cosa que se llama cambio
12:00de medio.
12:01Y varía la longitud de onda y una vez que varía esa longitud de onda queda atrapado en forma de
12:06calor al interior de los recintos.
12:07Por lo tanto, lo razonable es que tú tengas sistemas de protección para evitar que efectivamente el sol impacte directo
12:16sobre los vidrios y con eso que incorpore mucha temperatura.
12:19¿Cómo sabes que en el verano hay que prender el aire acondicionado todo el rato?
12:23Esa es como la idea, ¿no? De ahorro.
12:25No, que no haya que prenderlo.
12:27No haya que prenderlo.
12:27Ah, claro, que no haya que prenderlo.
12:28Por supuesto, el edificio se controla y a su vez los vidrios son termopaneles, ¿cierto?
12:35Estos son dos vidrios que tienen una cámara de aire entre medio y que produce, que evita no solo que
12:43se transfiera el frío desde afuera, sino que se fugue el calor desde adentro.
12:47Eso, por ejemplo, es lo que hace Delorto.
12:50Claro.
12:50La tecnología aplicada ahora de modo transparente en los vidrios.
12:55Entonces, Federico, le estás diciendo que estos edificios tan modernos que son vidrios de puro, o sea, edificios de puro
13:01vidrio, son muy ineficientes en términos de...
13:05En términos... Sí, los muros cortinas son bastante ineficientes, lógico, por supuesto.
13:10O sea, por de pronto...
13:11Claro, azul el aire acondicionado.
13:12Por de pronto, claro, por de pronto, porque el impacto directo del sol sobre esas superficies produce calor en los
13:21interiores.
13:22Hay una incorporación, hay una carga, ¿cierto?, de calor muy potente.
13:27Y entonces eso significa que tienes que tener mucho aire acondicionado.
13:29Estos son edificios que están diseñados de modo sustentable, de tal modo que se evite al máximo,
13:35de incorporación de cualquier sistema anexo.
13:38Perfecto.
13:38¿Entiendes o no?
13:39¿Algo de lo que estoy hablando?
13:40Sí.
13:42Mírate, por favor, el...
13:45Ay, qué...
13:45Hasta la manera...
13:46Mira, mira, mira, mira.
13:48Mira qué fantástico, compañero.
13:49Mírate estos detalles.
13:50Ven acá.
13:51Mira.
13:53¿Aquí viene la madera?
13:55Y aquí se empieza a, podríamos decir, a preparar para tomar la curva, fíjate.
14:05Mira qué fantástico.
14:06Y se descalza.
14:11¡Qué fantástico!
14:14Qué bonito el detalle de diseño, oye.
14:19Mira.
14:20¿Te fijas?
14:21Y aquí va, entonces, escalonándose, tomando la curva.
14:39Qué bonito el detalle de diseño, oye, ese.
14:41Mírate el hall, compañero.
14:44¿Podemos entrar?
14:45Podemos entrar.
14:46Tenemos todos los permisos.
14:47¿Podríamos entrar?
14:49¿A mostrar el hall?
14:51Lo que pasa es que no tengo ninguna información, solamente que venían al café.
14:55¿Ya?
14:56¿Y mostrar este hall maravilloso?
14:57¿Y si traemos un café en la mano, podemos?
14:59¿Con un café?
15:02Oiga, es que se pasó el hall.
15:04¿Pero solo el hall?
15:06¿Aquí el hall?
15:07Lo que pasa es que, como le digo, todo esto es...
15:09Ah, pero iba a bajar una señorita a la conmoto.
15:10Sí, yo sé.
15:11¿Cómo se llama la...?
15:11¿Iba a bajar una señorita?
15:12Carolina.
15:13Sí.
15:13Pero lo que solamente iba a venir al café.
15:15Ah.
15:15Y pregúntele usted a la Carolina.
15:18¿Solo el hall?
15:19El hall.
15:19Que mire qué maravilla el hall.
15:26Tú.
15:28Encha tú hasta el medio.
15:29Encha tú hasta el medio.
15:30Nosotros nos quedamos aquí esperando.
15:32Oh.
15:34Pero es alucinante el hall.
15:40Qué cosa más linda.
15:43Ah, y aquí se ve el tema de los núcleos interiores.
15:47Oye, qué cosa más hermosa.
15:51Y mira cómo aquí están los antepechos.
15:54O sea, primero están las pieles de vidrio totalmente transparentes.
15:57Y luego los antepechos de vidrio arriba.
16:00Y el...
16:00Oye, y el cielo es de vidrio también.
16:04Bueno, por eso está ahí iluminado igual que si estuviera ahí afuera.
16:07Oye, todo es bonito.
16:08Las lámparas son bonitas.
16:10Ah, mira.
16:11El mismo pavimento afuera, pero aquí está puesto con fragüe.
16:15¿Ve?
16:16Mira la sutileza.
16:17Oye, la mesa de cercho es muy buena, les creció un poco de musgo.
16:25Se basó.
16:26Qué cosa más linda, viejo.
16:31Oye, ¿para qué vamos a poner un macetero?
16:33Mejor pongamos una mesa macetero.
16:35Oye, hazte un vuelo rasante, ¿cierto?
16:37Es como...
16:37Míralo así.
16:39Y yo jugaba toda la vida cuando chico.
16:40Pero rasante, así como si fuera ahí un helicóptero, compañero.
16:42¿Para cuál era tu juego?
16:46¿Ese era tu juego?
16:46Parece la selva.
16:47¿No jugaba ya eso cuando chico todo el día?
16:49¿Hacer un helicóptero que se arrastra por el topo?
16:52¿Que todo era como un mundo en miniatura?
16:55Pues...
16:56No.
17:01Oye, qué bonito es.
17:03Qué bonito.
17:04Ah, ya, pero muéstrame el hall ahora que estoy en chulo.
17:06No, pero es que mira qué alucinante el hall, compañero.
17:09Primero.
17:10Oye, bueno, el uso del vidrio acá es fantástico.
17:13Es un festival, ¿no?
17:14Sí.
17:14Mira, aquí en el primer piso, 100% transparente.
17:19Mírate la herrajería, pero ya todo en acero inoxidable.
17:24Y esto es lo que te decía yo lo mismo.
17:26Son contrafuertes para firmar.
17:28Para firmar estos vidrios que van, ojo, sin perfilería.
17:32Entonces son templados y además tienen láminas antiexplosivas.
17:36¿Cachai?
17:37Para evitar que se astillen.
17:38Ya.
17:38Quedan todas pegadas, pero tienen una lámina, en el fondo, es una lámina incolora transparente
17:43que tiene adheridos dos vidrios.
17:45Ya.
17:45Y por lo tanto, si se quiebran, como los paralisis de los autos, quedan pegados a esa lámina.
17:49¿Qué es la logía del orto, pues?
17:50Exactamente.
17:51Y después, mira, los antepechos.
17:53Mira, ojo, oye, que yo no sé si ustedes cachan, son curvos.
17:57No son vidrios rectos.
17:59¿Verdad que hay vidrios?
17:59Aquí, aquí son rectos y van facetados, porque la curva es abierta, pero aquí se mandaron
18:05a hacer vidrios curvos.
18:07Mira, mírate, por favor.
18:12Oh, se pasó.
18:15¿Viste las lámparas arriba, compañero?
18:17Que están colgando de unos tensores de acero y flotan y entonces la luz la disparan en la
18:25noche sobre el cielo, seguramente, y baja de modo indirecto.
18:29Oye, lo que me parece bonito es esto de que los vidrios, que son las barandas en el fondo
18:34de los pasillos, continúan.
18:36Claro, se toman desde las vigas.
18:38Claro.
18:39Sí.
18:40Qué alucinante.
18:41No, este, se pasó, ¿ah?
18:43Aquí habría que venir a hacer una clase de arquitectura.
18:46Y mira qué bonita esas tres claraboyas que están ahí arriba.
18:51Y el arquitecto me contaba que este edificio está organizado con estos núcleos, que son los
18:56núcleos de circulación vertical, ¿cierto?
18:58Donde están los ascensores, las escaleras.
19:01Aquí hay otro.
19:03Oye, se pasó.
19:04Oye, ¿tengo otro detalle de la...
19:06Podríamos quearnos a vivir aquí, compañero?
19:08Mira el mesón de atención, que tiene como una...
19:13Es parecido afuera del edificio, po.
19:16Las maderas.
19:17Las maderas, pero este está hecho con palmetas de mármol.
19:22No es madera, viejo.
19:25Son palmetas de mármol.
19:28Que están como un anticucho, seguramente...
19:32Ay, me dio hambre.
19:33Atravesadas.
19:34¿Cierto?
19:35Deben estar...
19:38Sí, tienen que estar...
19:39Ahí están tomadas, exactamente.
19:41Aquí están tomadas como un anticucho.
19:42Entonces se van dejando aire entre ellas.
19:45Es granito.
19:47Granito.
19:47Granito.
19:48Y tiene la misma luz, qué bonito esto, ¿eh?
19:51Se pasó.
19:53Se.
19:54Pa.
19:55Zorra.
19:56Oye, y mira, otra cosa interesante.
19:57La escalera y esto, toda cosa como moderna.
20:00Tiene para subir discamasitado.
20:03Claro.
20:04Tienen estos montacargas para sillas de ruedas.
20:09Porque realmente para cumplir la norma,
20:12hacen unas rampas que agarran un vuelo que puede ir.
20:15Claro, que no sirven para subir.
20:18Pero...
20:19Oye, y mira qué alucinante como retorna el...
20:22O sea, mira, aquí se ve lo fuerte de la transparencia del vídeo.
20:27Mira, ponte allá.
20:28Date cuenta que aquí viene el pavimento interior,
20:30sigue el pavimento exterior.
20:33Da la sensación de que no hay nada.
20:34Da la sensación de continuidad absoluta.
20:35Y luego, sube como revestimiento mural.
20:40Está ocupado los...
20:40Y camina para ahí, para ahí, date vuelta.
20:43Así que va.
20:44Venís caminando aquí, tiqui, tiqui, tiqui.
20:46Y seguís caminando para arriba.
20:47Oye, qué bonito.
20:49No, se pasó.
20:51Realmente, una belleza de eso.
20:55Muy, muy buenos los arquitectos.
21:00Mira, compadre, el paisajismo, por favor.
21:02¿Te acuerdas que la otra vez vimos cuando todavía estaba en su acceso?
21:05Estaba recién plantándolo.
21:07Esto es todo lo que hizo Juan Grimm, la oficina de Juan Grimm.
21:12Mírate esta...
21:12Literalmente esta terraza, ¿cierto?
21:16¡Oh, qué cosa más!
21:18Oye, ¿y qué hizo a la derecha que tiene unos palitos?
21:21Esas rondelas de allá.
21:23Deben ser toberas de ventilación.
21:25Y hasta eso que se nos hace con su...
21:27Claro, no sé qué.
21:28Espérate, esta vista desde aquí, compadre, y el edificio es majestuosa.
21:34¡Se pasó!
21:35Pero mira, por favor, da cuenta el regalo que este edificio hace a la comunidad, viejo.
21:41Bueno, date cuenta si es que los inmobiliarios hicieran la mitad de lo que está haciendo este edificio,
21:49ya tendríamos lugares de una calidad fantástica.
21:54Oye, porque mira, allá al fondo este camino sale y está abierto.
21:58Sí, claro.
21:58O sea, está todo abierto a que la gente venga y lo disfrute.
22:01Está abierto, la gente lo puede disfrutar.
22:02Mírate, por favor, esta...
22:05Aquí se ve este aterrazamiento, ¿cierto?
22:10Donde el terreno se deprime, aparece ese volumen que virtualmente está a la altura del suelo.
22:16Si tú te fijas el cielo, el techo de ese...
22:19Y mira esas cajas donde se toma luz desde arriba, los jardines...
22:23¿Tiene un jardín arriba del techo?
22:25Elevado, claro.
22:29Se pasó.
22:31¡No!
22:32Mira, ahí viene.
22:32Ahí viene la casa.
22:35Yo creo que esa garza está contratada.
22:37Es a pila.
22:38Es a pila.
22:39Esa garza tiene que estar contratada porque ha pasado como ocho o cuatro veces para que la veamos.
22:43Ahí se va a dar ría.
22:44Es animatronic.
22:45Es animatronic.
22:46Y mira qué bonitos los núcleos de circulación, que ahí se alcanzan a verte, te fijas, que se asoman por
22:51arriba
22:51y uno se podría subir incluso.
22:53Eso es una alusión, ahora, a promocer porque decíamos de Kant,
22:57eso es una alusión a Kant.
22:59Al...
22:59Al Louis Kant.
23:01Claro, que Louis Kant funcionaba con unos volúmenes.
23:03De hecho, en la biblioteca británica, en New Haven,
23:09Louis Kant tiene, ¿cierto?, unos volúmenes de hormigón, así cilíndricos,
23:13que incorporan la escalera y el ascensor al centro.
23:17Y que son maravillosos.
23:19Mírate, por favor, aquí hay una sala de máquina donde en el 90% de los casos se le pone
23:25una malla metálica,
23:25así como esas cuestiones que uno ve en el metro.
23:28Mira aquí, se le pone un embigado de madera.
23:31Otra cosa.
23:33Qué fantástico.
23:34No, se pasó el lugar, ¿eh?
23:36Oye, y esto solo va a mejorar, porque a la medida que crezca el parque va a ser calma y
23:40fuego.
23:40Es que esta cuestión hay que decir gracias, por favor, concedido.
23:43¿Ah?
23:45Es un regalo.
23:46Es un regalo.
23:47Es un regalo.
23:50Sebas, mírate el manquehue, por favor.
23:53Mírate, la visión del manquehue es de aquí.
23:55O sea, venir aquí a sentarse, un cafecito ahí, te lo traes para acá, digamos.
24:02A leer.
24:03¿Qué le dices?
24:06El único problema es que yo creo que la gente aquí no va a trabajar.
24:10La gente aquí va a estar tan contenta que no va a trabajar.
24:14No, pero los niveles de productividad suben, fíjate.
24:17Pero por supuesto.
24:18De todas maneras.
24:19Oye, vamos a ver el teatro.
24:20Tú sabes que ahí está el casino de la gente que trabaja acá, a la derecha.
24:23Y en la otra parte está el teatro.
24:27Son LEDs.
24:29LEDs para...
24:30¿Leds go?
24:33Iluminación LED para el paisajismo.
24:38Se basó.
24:41Se...
24:42Se basó Mademso, ¿no?
24:44¿Te acuerdas ahí de hacer reglas?
24:46No.
24:46Se basó Mademso.
24:49Mira qué bonito esto de espino.
24:51Es una cosa que me parece interesante.
24:53Lo que hace Juan Grimm, que tiene un arraigo súper potente con las especies, podríamos decir...
24:59Autóctonas.
25:00No sé si llamarle autóctonas, propias de este lugar, o que funcionan muy bien, que están muy bien adaptadas a
25:06este lugar, ¿cierto?
25:08Al lugar donde él desarrolla sus proyectos.
25:10Y él plantó espinos.
25:11Claro.
25:12No es que salvó a los que estaban aquí, porque aquí tienen que haber habido espinos.
25:14Por eso te digo, entonces es muy potente cuando se hace una labor que, por un lado, ¿cierto?, promueve la
25:21sustentabilidad ambiental, la sustentabilidad social, la sustentabilidad cultural.
25:25O sea, yo creo que ese, nuestro paisaje es ese, un paisaje arbustivo.
25:31¿Te fijáis?
25:32Es un paisaje de arbustos relativamente pequeños, pegados al piso.
25:37Todo el resto, diría yo que es un paisajismo incorporado al cual puede tener muchas ventajas.
25:42Pero me parece que esa reflexión es buena hacerla.
25:44Claro.
25:44Y en este paisajismo está hecho.
25:46Por ejemplo, esa palmera se lleva años ahí.
25:51Una cosa muy local.
25:52Qué bonito, ¿eh?
25:54Claro, no, claro, claro.
25:55Es que podríamos decir que esas casas que están ahí afuera, lo único que hacen es recordarnos justamente lo contrario.
26:04Que quiero vivir en otro lado.
26:06Claro, no quiero estar aquí.
26:10I'm a very happy person.
26:27Mira, compañero, las lámparas.
26:29¿Y se podrán prender ahora?
26:31¿Usted cree?
26:31No se puede.
26:32Ah, están programadas.
26:34Qué buena.
26:35Mira, compañero.
26:35¿Y no las puede salir de su programación?
26:37Estas son lámparas que funcionan por luz indirecta.
26:43Tú nunca ves la fuente de luz.
26:46Es un robote.
26:47Claro, ves la luz solamente.
26:49Y yo le pregunté si se podían prender para verla.
26:52No se pueden prender porque están programadas.
26:58Federico, hay una cosa estructural.
26:59¿Por qué aquí pusieron un pilar y al lado como un apoyo?
27:02Porque esto es una bajada de agua lluvia seguramente.
27:05Ah, parece que está ayudando el...
27:07Este es el pilar estructural.
27:08Y esta es una bajada de agua lluvia.
27:11Pero para que tú veas ahí, que de nuevo es importante, cuando la gente dice, pero ¿cuál
27:16es el valor del diseño?
27:17¿Verdad?
27:17Ay, qué tanto con el diseño.
27:19Claro.
27:20Si es que esto fuese un asunto...
27:23Ya, solucionemos el tema del agua lluvia.
27:25Harían un pilar, que además no estaría ni siquiera contemplada su forma, sino que
27:30simplemente se diseñaría un pilar que transmite esfuerzo al suelo.
27:34Sí.
27:34Aquí no, aquí hay un pilar que está diseñado, que tiene proporciones, que tiene...
27:38En fin, todo un trabajo que está en la lógica del diseño porque tiene la capacidad
27:43de expresar una serie de contenidos.
27:46Pero lo increíble es que incluso está definido, en vez de que fuese una cuestión de hojalata
27:51en alguna parte que baja y echa perreto, está definido este sistema par entre el pilar
27:57estructural y este otro que es la bajada de agua lluvia, que sigue hacia abajo.
28:02¿Te fijas? Y mira qué bonito como los pilares, al llegar al suelo expresan su unión
28:08cortando el pavimento antes y dejando este huevillo ahí, mira.
28:12Están en todas partes.
28:13Y ahí hay otro que tiene bajada de agua lluvia, allá hay otro que tiene bajada de agua lluvia.
28:18Fíjate.
28:19Y acá es fantástico.
28:21No, es maravilloso.
28:24Esto, uno debería pedir permiso aquí para venir a hacer clases de arquitectura y diseño
28:28a este edificio.
28:29¿Qué te ayuda el ascensor?
28:30El ascensor.
28:32No, pero está todo bonito.
28:33Mira, mírate por favor el volumen de hormigón, que de nuevo, te fijas que tiene algo de can.
28:39¿Ah?
28:40¿Y el ascensor ha hecho redondo?
28:41Y el ascensor, no, es cuadrado.
28:43Pero mira qué bonito como se le hace este calado y se ponen estas planchas de acero.
28:49¿Qué será esto?
28:50Acero, pero corten así o no sé.
28:54Bien industrial.
28:55Maravilloso.
28:55Maravilloso.
28:56No, todo bonito aquí, oye.
28:58Nada más, tira al Coco Bram que nos deje venir a hacer clases aquí de arquitectura y diseño.
29:02De todas maneras.
29:05Este es el acceso al auditorio.
29:09Y al casino.
29:11Ah, mira, y esta es la maqueta del Teatro del Lago, en Frutillano.
29:15Que la familia Chis que es de acá está involucrada también.
29:18¿Ah, sí?
29:19Sí.
29:21Y aquí, evidentemente, esto es una arquitectura de techo, por la lógica, por la ubicación.
29:29Esto es lo más bonito que tiene, ¿tú no has estado ahí?
29:31No, yo no he estado ahí.
29:31En que esto está metido en el lago, el lago, el lago, ¿tú está parás?
29:35En Frutillano.
29:36¿Ya?
29:36Está metido en el lago y hacia allá, hacia el fondo, está el volcán, ozono.
29:41Entonces, la vista desde allá, desde la sala, de una sala que hay allá, es impresionante.
29:48Y todo el tema acústico, es increíble.
29:51Mira, ¿eh?
29:52Yo no lo conozco.
29:53Es muy bonito.
29:53Tengo que ir a verlo ahí para...
29:55Oye, se siguen luciendo aquí entre las lámparas.
30:00¿Y por dónde se entra el...
30:02Ah, por este...
30:02Mira, mira, mira, comparime, mira las puertas.
30:05Espérate, de partida, lo que te decía.
30:07Primero, son curvas también las puertas.
30:09Y mira los tiradores de las puertas.
30:13Están incorporadas en la madera, viejo.
30:17¿Y son correderas?
30:19No, se habla.
30:21Tírala.
30:23Ah, pero la verdad que es curva.
30:25Qué difícil hacer esa puerta curva.
30:27Es que hay una estructura metálica que está revestida en madera.
30:33¿Te diga?
30:35Y mira...
30:36No, el tirador es muy bonito.
30:38El tirador se pasó.
30:40No hay ni un elemento agregado.
30:42Es todo parte de la forma.
30:44¡Oh!
30:45No, no, no.
30:45Esto se pasó.
30:46Espérate.
30:48Esto se...
30:52¿Qué es eso, madera?
30:54No, es un revestimiento que tiene apariencia de madera.
30:59Mira aquí, pero es micro ranurado, fíjate aquí.
31:02Viste que aquí al tirador hay menos eco.
31:04Claro, se seca.
31:04Es que yo creo que esto es un revestimiento acústico.
31:06Que debe justamente tener la capacidad de secar, de absorber.
31:10La voz tuya ya parece de barítero.
31:11La verdad es que esto es totalmente distinto, Marcelo.
31:14Esto es un revestimiento metálico el cual produce beneficios en la voz de cualquier persona.
31:19Tú ves el caso.
31:19Uno sale para acá y es completamente distinto.
31:23En cambio uno entra para acá y se produce este cambio fantástico, ¿no?
31:27Bien, queríamos agradecerles la presencia de ustedes que nos acompañan en este fantástico programa que se llama City Tour.
31:34Todos los jueves a las 11 de la noche.
31:36Muchas gracias.
31:38Buenas noches.
31:39Buenas noches.
31:42Ya, ven.
31:43Ven, ven, ven, ven.
31:47¡Guau!
31:49Esto está como el GAM.
31:51Es como el GAM.
31:52Tienes razón que este es como el GAM.
31:53Esto está, pero, esto está como para el GAM.
31:56Y esto no lo puede arrendar.
31:58Tiene que solicitar, me imagino que tiene cierto mérito lo que quiere hacer.
32:04No cualquier cosa.
32:06¿Tú te referías que si venimos nosotros no nos van a arrendar a nosotros?
32:10Un show de City Tour.
32:12Pero aquí podríamos haber que hacer los premios City Tour a los mejores diseños del año, Montes.
32:16¡Oh, qué bonito!
32:18Mírate el cielo con parín.
32:20Es como una parrilla técnica de la iluminación.
32:24Con estas lancas.
32:25Oye, pero, encuentro yo que...
32:27¿Cómo no le vamos a encontrar algo malo?
32:31Mírate qué alucinante.
32:35Esto...
32:36Es una cuestión acústica, ¿no?
32:38Es lo que...
32:39Mira, yo no sé si es exactamente eso.
32:42Pero...
32:43O el código de barra.
32:45Tiene la lógica de una trampa de bajos.
32:51Que, en el fondo, mira, te fijas que está hecho de tal modo de fracturar, podríamos decir, las ondas, ¿cierto?
32:59Sonoras.
33:00Y, mira, la profundidad es variable.
33:03Y, a su vez, el fondo también está micro ranurado, de tal modo que se fragmente y se...
33:11Y se evite la reverberación.
33:16¿Me entiendes o no?
33:17¿Me entiendes?
33:18Perfecto.
33:19Oye, ponte en el latril.
33:22Para el discurso.
33:28Te queda un poco alto.
33:29No, no, no. Es que yo pensé que se ponían los pies aquí.
33:31¿Y no?
33:37Nadie dice que no.
33:40Está bueno.
33:41Además, esa mano apoyada es muy buena.
33:47Como buscando un pensamiento.
33:48Claro, el pensamiento. Está bueno este.
33:51Bien.
33:51¿Cuánta gente acaba acá?
33:55114 personas.
33:57Ah, yo me dice, 114 personas sentadas y dos para.
34:03Bien, estimados 116 asistentes, queríamos invitarlos a continuar acompañándonos en las aventuras...
34:17de esta escrititud acústico.
34:20A un plan.
34:21A un plan.
34:25Ya, vamos, vamos, vamos, vamos, vamos.
34:30Esto es lo que se llama foyer, que es un mediador entre el exterior y el interior neto.
34:36Claro.
34:37Y además le dice, ¿tú cuándo viniste al hotel?
34:39Fue ayer.
34:45Mira, este es el casino, a ver.
34:48Fíjate, aquí están esas cajas que toman luz desde arriba, ¿te acuerdas?
34:53Y recuerda que este...
34:54Es como chocolate espuma.
34:56Mira qué bonito es el cielo, que también colabora en el comportamiento acústico del recinto.
35:03Que no es poco.
35:04No, por tal, la gente almuerza, de habla.
35:06El museo sagrado, el museo bucán lleno de eco.
35:08Ya, y mira las mesas, qué maravillas, las redondas y las rectangulares son un espectáculo.
35:14Son mesas italianas, ¿eh?
35:15Sí.
35:16No, sé.
35:16Esta es gente que se preocupa de su empleado.
35:19Eco.
35:19Eco le cuá.
35:20Eco le cuá.
35:22Mira qué alucinante la silla.
35:25Mira qué alucinante la silla, compañero, por favor.
35:34No, ¿de qué son?
35:36Aluminio.
35:41Son buenas sillas, voy a decir algo...
35:43No, maravillosa.
35:44Pero además qué bonito el tema, ¿eh?
35:49Qué bonito el tema de...
35:51Te fijaron que está siempre la discusión, no sé cómo decirlo, la tensión entre estos
36:00planos continuos versus, ¿cierto?
36:03Estos planos discontinuos.
36:06No sé si me entiendes lo que estoy hablando.
36:07Estoy partiendo como desde ya con un...
36:11O sea, es de esta silla y demás.
36:14Hay de qué otra cosa.
36:15Claro, pero si tú te fijás ahí, esta es una silla que tiene, podríamos decir, una
36:20lógica orgánica, ¿cierto?
36:24Pero geometrizada.
36:26Entonces, está facetado lo que podría ser un plano continuo, ¿entiendes eso, no?
36:31Sí, sí.
36:31O sea, tú podrías obtener un lenguaje absolutamente orgánico si esto fuese continuo y esto tuviese
36:36apariencia también orgánica.
36:39Pero aquí se le abre una apariencia súper tecnológica como el avión espía.
36:43¿Te acuerdas?
36:44O estar...
36:44Estar.
36:45Estar.
36:45¿Te acuerdas de esta cosa facetada que estuvo muy fuerte en los 80?
36:52Que, por ejemplo, hay casos fantásticos de...
36:55Hay una silla de oficina de madera entera que es LAM, que es facetada.
37:02Por ejemplo, está la LAM para Tizio, ¿cierto?
37:05De Richard Zappert.
37:07En fin, todo...
37:09Incluso, o sea, tú lo veías en todas partes.
37:11Hasta los automóviles eran facetados.
37:13Y esto era muy de los 80.
37:14Y fíjate cómo esta silla sigue vigente, ¿cierto?
37:18Es una silla relativamente moderna, que reinterpreta esa lógica del plano facetado.
37:23Oye.
37:23Pero ahora con una apariencia...
37:25O sea, y con un tratamiento tridimensional.
37:29Oye, además, si en el casino te dan poroto, esto te da posibilidad de estar muy tranquilo, de que hay
37:36ventilación.
37:39Lo que llamaríamos un poroto facetado.
37:45Esa es caminada, ¿eh?
37:47Mirá, vaca, calladita, para que nadie la moleste.
37:51Dijo, me voy a ir despacio.
37:55Para no molestar a nadie.
37:59Está buena, ¿eh?
38:02Ah, pero anda a la guaita.
38:03No, está a la guaita los pescados, mira.
38:05Anda a la guaita los pescados.
38:08Mirá cómo se bambolea para lado y lado.
38:10Y te golea así, ¿verdad?
38:12Eso, haz como...
38:13Como cuando uno...
38:20Oye, te va a acachar que te estáis riendo de ahí y se va a enojar, ¿eh?
38:24Ahí, ahí, vamos, ataca.
38:30Te acacháis, se mete, saca un tiburón.
38:33Pajaritos, mirá.
38:35Ahí está me dando pescado.
38:38¿Se alcanza a escuchar?
38:45Ahora, podemos estar todo el día aquí esperando a que se lance, ¿eh?
38:53Mirá las plumas que tiene atrás.
38:56Es media bastafari.
38:57No, es como un echarpe.
38:59Es como una señora elegante.
39:06Qué alucinante, ¿eh?
39:08¿Y la caminada?
39:10Oye, ya sé lo que podemos hacer el próximo proyecto nuestro.
39:13Vamos a África como el profesor Rosa a buscar animales.
39:18Qué cocuique, ¿eh?
39:20Ahí se fue, volando.
39:24Ah, ¿viste lo que hizo para decir?
39:25Me cagaron.
39:25Hizo como caballo.
39:27¿Lo viste?
39:28Sí.
39:30Como diciendo, ah, mala onda.
39:31Ahí está, mira, mira, mira.
39:35Oye, yo encuentro que jamás, yo creo que jamás se podrían haber imaginado que iban a haber garza aquí.
39:41¿No está dentro de lo que?
39:42Yo creo que lo han contemplado, lo han contemplado, increíble.
39:50Mírate la belleza del cielo, por favor, allá que se está abriendo con Parini.
39:56¡Mira!
40:02Alguien nos va a hablar, ¿eh?
40:03Y ahora, con ustedes, City Tour.
40:10Qué buena, ¿eh?
40:12Así como, bien.
40:14Ahí se encuentra nuestro correo celestial.
40:18Envíennos.
40:20Envíennos.
40:21Vuestra información.
40:23No dudéis.
40:24No dudéis en comentar.
40:26Vuestras dudas.
40:27Vuestros temores.
40:32Hasta la próxima semana.
40:35No soy digno de que entres en mi casa.
40:38Es como yo ves tu programa de arquitectura y diseño.
40:40O sea, ahí, en mi casa.
40:42No soy digno de que entres en mi casa.
40:45Pero una palabra de City Tour bastará para sanar.
40:51No soy digno de que entres en mi casa.
40:53No soy digno de que entres en mi casa.
40:59No soy digno de que entres en mi casa.
40:59No soy digno de que entres en mi casa.
40:59No soy digno de que entres en mi casa.
40:59¡Gracias!
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