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00:00Federico, que ama ver hoy día, no entiendo dónde estás parado en Inglaterra, de un firma Inglaterra de nuevo.
00:07Cosa inesperada.
00:08¿Inesperada?
00:10Inesperada.
00:10Es decir, hoy día es el programa de las sorpresas.
00:13De las sorpresas.
00:13Por ejemplo, la primera sorpresa es que, mira, hay un guardia que nos viene a echar.
00:17Buen día.
00:18No, me devuelve a echar.
00:20Necesito que se vayan a reportar allá.
00:22Ya, no hay problema.
00:23Vamos a reportar.
00:24Gracias, señor.
00:25Entonces, partimos el programa con reporte.
00:27Reporte, se reporta, Cabo Sánchez, comprimen.
00:30Adelante.
00:30Proceda.
00:47¿En qué lugar nos encontramos?
00:49Es que ven, acércate, mira.
00:50Mira qué maravilla este canal.
00:53Yo solo he estado en un lugar donde había un pequeño canal y que, para mí fue una sorpresa
00:58porque le sacaron mucho partido a ese canal.
01:01¿Venecia?
01:01No, en Texas.
01:03San Antonio, Texas.
01:04¿Brujas?
01:04San Antonio, Texas.
01:06Oye, pero tú le pones color con el canal.
01:08Pero a pera lleva agua.
01:10Pero mira la belleza del brillo del agua.
01:14¿Pero pican?
01:14¿Pican aquí?
01:15No, no pican.
01:16Mira esas enredaderas preciosas.
01:18Está bonito.
01:19Y después hay unos restaurantes que tienen una situación inmejorable de este centro comercial.
01:26Ahora, fíjate que yo mientras te estaba diciendo que yo, en el único lugar que he visto un canal,
01:30que es como este, que es increíble, que tiene un restaurante.
01:32¿Canal TCC?
01:34No, en San Antonio, Texas.
01:37Y estoy hablándote y mira.
01:38Ah, aquí llegó el tren.
01:39Flipo.
01:40¿Este es un tren real?
01:42Es un tren real.
01:43Mira.
01:43Mira, y va, qué bonito, porque Athens en Georgia.
01:47Y va de Athens, Georgia a Texas.
01:50¿En serio?
01:51Sí.
01:51O sea, Athens es una ciudad de...
01:53O sea, claro, Athens.
01:54Bueno, pero es que en Estados Unidos hay ciudades para todo.
01:56Hay un París.
01:57Ah, lo que pasa es que yo ya sé de Athens, Georgia, porque de ahí es la banda R.I.M.
02:02No te puedo creer.
02:03Athens, Georgia.
02:03De Atenas.
02:04Qué buena.
02:05Atenas, Texas.
02:07Fantástico.
02:07Entonces, ¿qué es lo especial de este lugar?
02:13Que es un lugar totalmente atípico, porque está perforado como un queso.
02:19Esta manzana es un verdadero queso y uno puede transitar por el interior de la manzana.
02:24Mira.
02:24Estamos hablando de un lugar en la esquina de la calle La Dehesa.
02:29Con el rodeo.
02:30Con el rodeo.
02:31Claro.
02:31Y que hace 100 años de haber sido un gran potrero.
02:35Igual que casi todo.
02:36Por eso.
02:36Pero aquí se fue construyendo así de a poco y uno se hizo casas y casas y casas, como
02:41en todas partes, sino que se perforó como un queso.
02:43No.
02:44Se hicieron casas.
02:45Después esas casas fueron remodeladas, después fueron transformadas y después se empezaron
02:49a hacer construcciones comerciales y terminó en esto, en un gran queso que se recorre por
02:54dentro.
02:55Es increíble.
02:56Es muy bonito porque ese tren debe ser de finales del 19 y principios del 20, ¿cierto?
03:08Ya.
03:08Y fíjate cómo incluso las máquinas eran permeadas por el tema de la lógica arquitectónica.
03:18Y entonces, como esto era una suerte de máquina habitable, como podría ser un barco, él también
03:24asume que al ser habitable debe tener características arquitectónicas.
03:28Y entonces le hace las ventanas como si fuesen unos arcos rebajados.
03:32Toma elementos de la arquitectura y los reinterpreta y los usa solamente para familiarizar esa máquina
03:40con un lenguaje aceptable.
03:42Para sentir que los pasajeros dicen, voy en una casa.
03:44Este lugar tiene cierta reminiscencia a mi casa, entonces yo me siento bien, me pertenezco,
03:51me copertenezco con eso.
03:52Ahora, todo lo que le pusieron en la vea del techo, pésimo.
03:56No, el Palacio del Cachureo.
03:58Pésimo.
03:58El Palacio del Cachureo.
04:03Comparini, ¿sabes lo que más me gusta de lo que pasa aquí?
04:06En esta especie de costanera interior, con este canalcito.
04:10Mira, mírate las vencitas de los restaurantes ahí, con este canal interior.
04:15Yo escucho que esto es como un lujo, mira.
04:17Y aquí está el canalcito.
04:18Y la gente viene y toma su cafecito.
04:20Interior, silencioso.
04:21¿Te fijas?
04:22En el verano, con el calor acá.
04:25Oye, y estos árboles que son todos los que dan la sombra, grandes son árboles, estos
04:28los que...
04:28Plátanos orientales.
04:29Las famosas, claro, que traen las alérgitos.
04:32Mira qué bonito la casa del cuidador que está en altura.
04:39¿Cómo se llama?
04:40Es un palacito, es un palacito.
04:42Qué lindo, una especie...
04:44Pero es como entre una nave.
04:46Tiene algo como de nave.
04:47Es verdad, porque tiene como el techo como si hubiera...
04:49Fartir como un cohete.
04:51Pero qué bonito que diga seguridad, tranquilo.
04:55Podría decir abajo, tranquilidad, seguridad, bienestar.
05:00Tiene algo como de Sputnik.
05:01Hay una intención, yo creo, de que en cualquier momento parte.
05:06O está habiéndose el local de ahí que es muy antiguo y llegó a Chile hace un buen tiempo.
05:10¿Cuál?
05:10Es allá que está vendiendo hamburguesas también.
05:13Sí.
05:13Y que imagínate que lo que proponen o lo que promueven es, dice, a la parrilla desde 1954.
05:19Imagínate lo que más que está en esa hamburguesa.
05:22Ahí.
05:23Ahí está.
05:24Está la guía del 54.
05:26No, pero además lo que me sorprende es lo corporativa de la arquitectura de ese lugar.
05:32Porque esto podría ser una farmacia.
05:34¿Cuál que cosa?
05:34Una sede de una isapre.
05:38¿Y cómo saber que es una local de hamburguesa?
05:40Claro, podría ser un banco.
05:43Ya, pero ¿y cómo le das, si tuvieras tú esa misión?
05:46Es que asumo.
05:46La misión...
05:47Es que esa es la complejidad.
05:49Por eso que supongo los moles, ¿cierto?
05:52Han ido adoptando esta especie de folclorismo patológico en el que caen haciendo estos villorrios.
06:02Villorrios.
06:02Villorrios.
06:03Son unas casistas.
06:05Entonces uno quiere ser un pueblo medio inglés, el otro quiere ser un pueblo medio mexicano,
06:13el otro quiere ser un pueblo medio griego.
06:15Y es para que la gente vaya a comprar a un pueblo.
06:18Claro.
06:18Están tratando de buscar alternativas para no caer.
06:22¿Y cómo le das entonces a agregar continuidad?
06:25El tema que estamos hablando tiene que ver con cómo generar una identidad y que esa identidad ojalá se corresponda de alguna manera con la actividad.
06:36Entonces, cuando tú te enfrentas a ese problema, es heavy.
06:41Mira, mira el edificio consistorial de Lo Barnechea.
06:45Muy bonito.
06:46¿Cierto?
06:46Y es de alguna manera sólido.
06:49Lo que pretende es decir, yo soy una institución.
06:54Es decir, hay elementos a nivel simbólico, a nivel semiológico, que dan cuenta de esta gran roca que es la institución.
07:04¿Cierto?
07:04A diferencia de eso, mira, aparece otro edificio que es fenomenal y que tiene que ver...
07:12¿Un kiosco de revistas?
07:14No, no.
07:15Mira, compareme.
07:16¿Una bomba de benzina?
07:17No, no, no, no, no.
07:18No es una bomba de benzina.
07:20Este es el negocio de conveniencia de una bomba de benzina.
07:22Ah, perfecto.
07:23Ya, porque esta es la bomba de benzina.
07:25Esta es la playa.
07:26Y si tú te fijas, ahí hay una arquitectura muy especial, que es lo que se llama negocio de conveniencia.
07:32Que es básicamente un negocio donde tú puedes comprar comida, cachuleos, sándwiches, dulces.
07:38Claro, son servicios para quien echa benzina y puede pasar además...
07:42Tú sabes que se llaman conveniencia por eso.
07:45Porque nacen de esta especie de oportunidad.
07:49En el sentido de que, oye, yo voy viajando, tengo que parar a echar benzina.
07:53De todas maneras, porque se me acaba.
07:55Pero cuando paro, aprovecho en la parada de hacer pipí.
07:58Claro.
07:59Ah, y te goce.
08:01Y claro, y de repente me compro una bebida.
08:03Y ahí empieza.
08:04Eso se llama conveniencia.
08:06Al punto, en este caso es particular, de que le resultó también que ahora es independiente de la bomba de benzina.
08:12Ahí está.
08:13Para allá quería ir.
08:14Chile es de los países más importantes en esto, en el desarrollo de la arquitectura comercial del negocio de conveniencia.
08:21Ya.
08:21Yo veo esa arquitectura y rápidamente sé de lo que me están hablando.
08:25Sé de lo que me están hablando.
08:27Me están hablando de un comercio rápido, ágil, transparente, fácil.
08:33Además me da la sensación de que esta arquitectura se replica en los negocios de conveniencia de esta marca en todo Chile.
08:41Así es.
08:42¿Y tú sabes quién es el diseñador original de esto?
08:45Sí, sí, pues.
08:46Por supuesto que sé.
08:48Qué buena quién es.
08:49Démosle el valor que se merece ese señor.
08:51Don Juan Sabaj.
08:51La oficina de Don Juan Sabaj.
08:53Premio Nacional de Arquitectura.
08:54Y, perdón, y David Bonomi, gran arquitecto.
08:58Entonces te fijas que cuando hablábamos del boliche del lado, que vendía hamburguesas, pero nosotros decíamos podría ser un insapre, ¿cierto?
09:06De pronto te traje para acá.
09:07Mira la claridad de la arquitectura.
09:09Claro.
09:09O sea, lo que le falta a ese negocio es tener un concepto que se replique en un montón de lugares y todo el día.
09:15¡Ah!
09:16Ahí está.
09:17Al boliche de las hamburguesas le falta tener un concepto y le falta tener una identidad.
09:23Este señor está en capo que no solo armó esta imagen, esta identidad de marca, sino que él puede modificar la forma.
09:34Porque cada uno de estos boliches es distinto.
09:38Claro.
09:38Dependiendo del lugar en donde esté, de la arquitectura, de la geometría del sitio.
09:44Y él lo modifica cada vez.
09:47Pero siempre se ve igual.
09:49Un poroto, ¿eh?
09:50Un genio.
09:51Un poroto.
09:51No, o sea, pero por favor.
09:53Entonces, mira, una cubierta que flota.
09:55Mira los pilares como pasan libres por afuera, que es lo que yo te he dicho tantas veces, los famosos pilotis de la era moderna.
10:02Luego, mira cómo efectivamente hay una segunda cubierta, que es una especie de parrilla sombreadero,
10:08y arriba hay efectivamente una suerte de ventana corrida rayada, ¿no?
10:14Con unas maderitas.
10:15Con una celosía.
10:16Y luego abajo absolutamente transparente.
10:19Yo lo encuentro.
10:20Oye, y fue también parte del mismo diseño, el...
10:23Sí, señor.
10:24Tostada con el...
10:26Sí, señor.
10:27Sí, señor.
10:27Es que es fenomenal.
10:30Aprendí mucho de este ratón.
10:32Vamos para otro lado.
10:32Mira.
10:37Mira.
10:45Ya, aquí hay otro caso.
10:48Esto es lo que se llama un strip center porque aquí la gente en la noche se desnuda.
10:52No, no, no es por eso, tú decís por el striptease.
10:56Tease.
10:57En realidad, ¿tú sabes por qué se llaman strip center?
10:59Porque son un centro de gente con poca ropa.
11:03No, ¿qué es lo que es strip?
11:05Strip es como decir calles.
11:09Calles.
11:09O una streets.
11:10La streets.
11:11No, pero...
11:12No, pero si eso es street.
11:16Este es strip.
11:17En inglés, strip es...
11:19Una wincha.
11:19Una wincha, una banda.
11:20Claro, claro, claro.
11:22Wincha, un centro de wincha.
11:23Se vendían winchas.
11:25No, hombre.
11:26Mira.
11:26A lo que se refiere el strip center, un strip center es que básicamente tú armas una wincha comercial.
11:35Que une a todo.
11:36Una galería comercial.
11:37Perfecto.
11:38Eso es un strip center.
11:39Esto es lo que tradicionalmente se llamaba un centro comercial.
11:43En Estados Unidos esto también funciona, pero son distintos.
11:45Aquí en general tomaron esquinas, cosa de hacer esta especie como de lugar que acoge a un estacionamiento adelante.
11:53Ya, es que ¿sabes por qué?
11:54¿Por qué?
11:55Porque descubrieron que aquí lo que la gente buscaba era un lugar conveniente, de convenience, de tiendas de cierta conveniencia.
12:07En donde tú, a la pasada, pudieses ver que había algo que tú necesitabas.
12:13Perfecto.
12:13Pero lo entretenido es que ellos dijeron, claro, pero si es que yo no le pongo estacionamiento a la vista, la gente va a decir, no puedo parar.
12:19No tengo dónde parar.
12:20No hay dónde.
12:20Entonces, les ponen los estacionamientos.
12:22Es un pensamiento para mi gusto bastante básico, pero qué diablo.
12:26Y luego aparece esta wincha comercial atrás.
12:30Esta wincha, específicamente esta, tiene dos alusiones que podríamos decir.
12:35Una cosa como Arbórea.
12:37No.
12:37Sí, pero que viene de un lenguaje de un arquitecto que se llama Toyo Ito.
12:42Que era bueno para agachar el Toyo.
12:45No, Toyo Ito, un arquitecto japonés muy famoso, y él hizo, de alguna manera, un lenguaje con la biblioteca, la mediateca de Sendai.
12:55Ah, perfecto.
12:56¿Cierto?
12:56Y él hizo todo este trabajo ahí arriba.
12:58Que hay una mediateca muy bonita.
13:00Entonces, ellos tomaron esta cosa como de...
13:03Oye, y aquí también le hacen al pilotí.
13:05Ahí está.
13:05Y los pilotís le hacen la misma.
13:08Es decir, le van poniendo esta cosa chacotera, de los pilares como todo, para darle lo que ellos llamarían dinamismo.
13:15Perfecto.
13:16Y luego arriba, tiene una cosa que es súper atractiva, que son una serie de volúmenes que están, de alguna manera, diferenciados, ¿te fijas?
13:25Por unos elementos separadores a nivel arquitectónico.
13:27Y eso debe ser, me imagino, en términos de utilidad, de ser bodega para los lugares.
13:33Claro, seguramente son las bodegas de los locales.
13:35Y tiene todos los elementos que uno necesita.
13:38Primero, esta placa comercial, el strip, la winch.
13:42Claro.
13:43Luego, un elemento que es una especie de gran alero.
13:47Alero.
13:48Galería.
13:48Literal, galería.
13:50Y luego viene este techito con estos pilares, ¿no?
13:52Y luego viene el elemento superior, con esta alusión a la mediateca de Sendai de Toyoito.
14:00Muy bonito.
14:00Y tiene estos elementos subterráneos.
14:02Claro, ¿te fijas?
14:03Pero es muy interesante cómo se van permeando los lenguajes.
14:07Porque uno podría decir, ¿cuándo?
14:12Iba a llegar Toyodito a Chile.
14:13Aquí está.
14:14En un strip center lo más normal que hay, pero que le da un poquito esa cosa chacotera, ¿no?
14:21Y es interesante que los que no quedaron estacionados arriba, se meten abajo en un tollo.
14:27En un tollo subterráneo.
14:30El tollo.
14:31Se van al tollo.
14:33Qué sensibilidad es la gente aquí en esta zona, que estas cajas que en general son grises,
14:45les pusieron como plantitas.
14:47Oye, y que se ven infinitamente mejor.
14:51Sí, pues.
14:52Mira, tenís todas las razones.
14:54Inteligente, ¿eh?
14:54Sí, pues sí.
14:55Muy bonito.
14:56Esta faltó, mirá.
14:57Deberían transformarlo y pintarlo igual que el logo de...
15:00Ah, como el negocio de conveniencia.
15:02Sí, pues le pone el logo.
15:02Como la mascota del negocio de conveniencia.
15:04El ojo, la boca.
15:05Sí.
15:05Es muy bueno eso.
15:07Hola, yo ya quiero pedir una foto, ¿puede ser?
15:09Sí.
15:10¿Ustedes son amigas?
15:11Sí.
15:11¿Trabajan juntas?
15:12Sí.
15:13¿Y dónde queda esto?
15:14Afrenta del portal la dehesa.
15:16¿Allá?
15:17Sí.
15:17Allá.
15:18Perfecto.
15:18¿Y un jardín?
15:19¿Ustedes tienen plantitas y cosas?
15:20Sí.
15:21Sí.
15:22Es un condominio bien bonito.
15:23Mire, qué fantástico.
15:24Saquémonos las puertas, pues.
15:29Gracias.
15:30Ya, gracias a ustedes.
15:31Se pasaron pa' amorosa.
15:32Hasta luego.
15:35Ahí está, pues, Federico, lo que tú decías, que trataban de hacer como una especie de pueblito.
15:38Mira, esto es posmodernidad a la vena, pero ya intravenosa.
15:46O sea, fíjate, esto lo que quiere es ser como una especie de casi vila paladiana, digamos, ¿no?
15:52Tienes razón, es una especie de...
15:53Es de la composición, el arco de medio punto, el acceso, luego ese torreón, como una rotonda adentro.
16:00Ahora, ¿encuentro rara la mezcla del ladrillo con esa piedra media verde?
16:03No, no, no, pero con Parini es de una bondad insólita, ¿cómo?
16:07Encuentra como raro.
16:09Eso es todo raro.
16:10Es todo raro.
16:11¿Cómo?
16:12Date cuenta.
16:13¿Cómo va a ser?
16:13Encuentra como rara la combinación.
16:15Es todo raro.
16:16Es una cuestión que es nueva y que quiere ser como antigua, primero que nada.
16:20Dime si no es raro.
16:22Ahora, esto es bien antiguo, esto debe ser como del 80.
16:24Ah, del 80.
16:27Pues moderno, pues.
16:28Eso es posmodernidad, no es de los 80, pero es posmoderno.
16:31Posmodernidad por excelencia.
16:32Chile es un país muy sensible a las tendencias, tú viste, como Toyodito, se transforma en un secho comercial aquí.
16:38Y por otro lado, es un país muy receptivo de la arquitectura de vanguardia.
16:44Ya, entonces hubo grandes arquitectos que cayeron bajo el influjo.
16:49Absolutamente.
16:50O sea, la mayoría de los caracoles los hicieron grandes arquitectos
16:56y la mayoría de ellos fueron, de alguna manera, seducidos por esta...
17:00El posmodernidad.
17:01La posmodernidad.
17:02El posmodernidad, le digo yo.
17:04Claro.
17:04¿Cierto?
17:04Ahí está.
17:06Ah, nuestra villa rotonda en versión mall.
17:11Y si esto es posmodernismo, ya que estamos justo aquí, el centro cívico, la Nechea, ¿es qué?
17:18Hay muchos autores que le llaman de distintas maneras, pero yo creo que es hipermodernidad o es supermodernidad, ¿no?
17:24Es básicamente una arquitectura que toma los preceptos de la arquitectura moderna, sin los prejuicios ni la cosa religiosa de la modernidad.
17:34La modernidad era una verdadera religión, digamos.
17:37Ya.
17:37Se acuerda que tenía hasta estos preceptos, cinco principios, a nosotros nos pegaban en la mano cuando hacíamos una casa con techo.
17:42O sea, era una religión.
17:44Y de pronto, esta arquitectura, mucho más madura, más sensata, dice, no, ¿sabes qué?
17:51Vamos a tomarnos esto con la altura de miras que corresponde y empieza a parecer una arquitectura extraordinaria, de una nobleza fenomenal.
18:00Además, arquitectos como este mismo, Gonzalo Mardone, ¡un capo!
18:06Pero, por supuesto, siempre y cuando la guagua sea futuro televidente.
18:11Sí, eso.
18:12Hay un compromiso de la mamá de que la guagua va a ver...
18:15Vamos a poner todo el rato el programa.
18:16Va a ver el programa.
18:17Le encanta.
18:18Perfecto.
18:18Y si le sale barba, déjasela.
18:21Tiene un mes.
18:22Ah, no, qué exquisito.
18:24Ah, está recién nacida.
18:25Sí, un mes.
18:27¿Cómo se llama el joven?
18:29Andrés.
18:29Andrés.
18:30Perfecto.
18:30Con los dos, pues.
18:31Ya, póngase aquí, compañerini.
18:33Imagínate.
18:35Ya.
18:39¿Hay alguna posibilidad que se le cambie el nombre y se ponga Andrés Federico?
18:44Ya no es, ya es muy tarde.
18:46Mira, fue el tema el nombre, así que...
18:47Ah, ya, no fue fácil.
18:49No, no fue fácil.
18:49Ya, oiga, muchas gracias.
18:51Gracias a ustedes.
18:51Que le vaya bien.
18:52La felicitamos, pues.
18:53Gracias a ustedes.
18:54Ya, adiós.
18:54Chao.
18:56Listo, tenemos un televidente más.
18:58Sí.
18:58Bueno, entonces, compañerini, es bonito porque si bien Gonzalo Mardone es un arquitecto chileno
19:03con un carácter, con una identidad muy potente, en ese estar en el mundo es capaz de administrar
19:09de alguna manera influencias potentes, ¿cierto?
19:12Por ejemplo, hay un arquitecto portugués maravilloso que se llama Álvaro Siza.
19:16Está aquí.
19:18Ahí, aquí.
19:19Está aquí, claro.
19:20¿Por qué?
19:20Por la masa, diría yo.
19:22¿Te fijas que esto es una gran masa perforada?
19:25¿Te fijas?
19:26Bueno, eso me parece muy interesante, esto de que las ventanas vayan profundas, que estén
19:31como embutidas en el...
19:35Horadadas, claro, que sean como verdaderos elementos subcaídos.
19:39¿En este lado no?
19:39No, por eso te digo, porque aquí los vidrios se tiran para adelante, aquí se le da una
19:43profundidad, pero son estas dos rocas.
19:46Lo que está claro es que son unos sólidos perforados, ¿cierto?
19:49Esto no es un volumen liviano.
19:52Aquí este señor trabaja como con unas grandes piedras de hormigón a las que se les va
19:57horadando y entonces aparecen cosas magníficas, como que, por ejemplo, las ventanas van saltando
20:02de un lado a otro, ¿lo ves?
20:03Sí.
20:04Entonces, ese tipo de libertades.
20:06Después, mírate esa gran roca que pareciera que está colgando y entonces, para expresar
20:11con más fuerza el peso del volumen, él no solo lo desplaza de la base, sino que le genera
20:17estas especies de diagonales abajo, ¿no?
20:20Estos planos inclinados, como si estuviese colgando para expresar con más fuerza que
20:25él.
20:25Qué bonito.
20:26Y encuentro fenomenal como él administra las influencias, porque lo que no es aceptable
20:31es que alguien diga, yo no tengo influencia.
20:32No, es posible.
20:33Yo soy yo mismo, no tengo influencia, yo hago lo que quiero, se me ocurrió a mí.
20:37No, falso.
20:39Uno está inserto en el mundo y necesariamente está siendo permeado.
20:44Afectado, claro.
20:45Afectado, me gustó.
20:46O sea, afectado, permeado por esas ideas del medio.
20:49Y eso es un buen arquitecto.
20:52Gonzalo Marcos.
20:53Ahí está.
20:53Tú sabes que yo no soy muy amigo de los moles.
21:19Sí.
21:20¿Cierto?
21:20Porque me parece que los moles cometen el error típico de transformarse en volúmenes
21:25muy sólidos que se miran hacia adentro.
21:27Este, aún en su condición de postmoderno, arma un borde comercial a la calle.
21:35Sí.
21:35Ahora, este es un mol medio atípico por eso mismo, porque tal como tú decías, nace como
21:40una especie de pueblito a diferencia del clásico mol que es un bloque.
21:43Y que se mira hacia adentro.
21:45Claro.
21:45Este arma calles comerciales para afuera, aún cuando son unas calles comerciales como
21:51que están en la espalda del mole.
21:52¿Te fijas?
21:53No es como el oficial, es como el backstage.
21:55Es como el backstage.
21:56Mira, ¿y eres tú?
21:58Mira.
21:59Federico.
22:00Hola.
22:00¿Cómo está Federico?
22:01Un Westy, ¿no?
22:02Un Westy.
22:03Caí.
22:04Caí.
22:04Caí.
22:05Venga, Caí.
22:05Salúdeme.
22:06Hola, Caí.
22:06No, no hay caso.
22:07No, no, no.
22:08Está en lo suyo.
22:09No, está en lo suyo.
22:10Claro, corre por eso.
22:11¿Te fijas?
22:12Entonces, a pesar de que tiene una cosa media, esto es evidente que es el frente, pero
22:19está tratado como si fuese una espalda.
22:22¿Te fijas?
22:22Claro, no tiene la...
22:24La dignidad.
22:25Sí.
22:25Entonces, hay una especie de calle de estacionamiento, una espalda.
22:29Una paradoja.
22:30¿Cómo está?
22:31Bien.
22:31Fidelis...
22:32Feliz...
22:33Felizardo.
22:34¿Te llama Felizardo?
22:35Así es, Felizardo.
22:36Felizardo.
22:37¿Por qué?
22:38¿Un abuelo?
22:39No, porque es muy feliz.
22:40No, mi padre me puso el nombre de él.
22:42¿Nadía más Felizardo para atrás?
22:44Yo creo que no.
22:45¿Qué no?
22:46Pero es Felizardo de...
22:47¡Felizardo!
22:48El campo.
22:49Allá.
22:51Sí, porque no existe...
22:52Felizardo.
22:53O sea, existe, pero...
22:54Felizardo, Lizardo.
22:55Pero Felizardo...
22:56O sea, tú eres el único.
22:57¿Has conocido algún otro Felizardo?
22:59No.
23:00Nunca.
23:00Felizardo.
23:00No, la verdad que no.
23:01¿Estás obligado a ser feliz?
23:04Por parte sí estoy obligado.
23:06O sea, me despierto pensando que soy Felizardo y soy feliz.
23:09Claro, al tiro, al tiro, exactamente.
23:11Claro, soy feliz.
23:11Terminado por la vida.
23:13Ahora...
23:13Terminado por la vida, por supuesto.
23:14Porque estamos diciendo, como diría el gran Humberto Maturana, que efectivamente el lenguaje es la clave, ¿cierto?
23:21Y en ese lenguajear se crea la realidad.
23:24Entonces él dice Felizardo, ya apuro llamarse Felizardo y es feliz.
23:27Sí.
23:27¿Qué pasa con aquellos que tienen apellido vinagre?
23:29¿Qué pasa con aquellos que tienen apellido vinagre?
23:31Es difícil.
23:32O espantoso.
23:33O sea, aparte de andar en dios todo el día, a vinagre.
23:35¿Pero tú sabes qué es un apellido?
23:39Sí, pero no lo había escuchado.
23:41¿Vinagre?
23:41Yo tengo varios.
23:42Pero es distinto el apellido.
23:45Y no solo vinagre, hay unos que es de apellido espantoso.
23:47Tipo.
23:48Y condón.
23:49Ah, no, hay varios apellidos que son...
23:51Disculpe.
23:52Los apellidos son distintos.
23:53Él se llama Felizardo.
23:56¿Y cómo te dice?
23:57Porque yo imagino que es muy largo para que te diga...
23:58No, Félix.
23:59Ah, pero Félix.
24:00Claro, yo soy más conocido por Félix, ¿no?
24:02Félix.
24:02Porque algunos Felizardo no...
24:04Oiga, pero Félix, no Félix.
24:06No, Félix.
24:06Félix.
24:07Félix.
24:08Félix el gato.
24:09Pero usted no es Félix, usted es feliz.
24:12Me parece fantástico de que el deseo de tu papá, de que tú seas feliz, se consiguió.
24:16Ha llegado, claro.
24:16Y eres feliz.
24:17Yo creo que pensó en eso.
24:18Oye, Felizardo, que te vayas muy bien, ¿eh?
24:20Sí, oye.
24:20No, pues muchas gracias, igual yo venía aquí a...
24:22A la fotito, ya.
24:27Listo.
24:28Súper Felizardo.
24:30Gracias.
24:30Bendiciones.
24:31Igual, gracias Felizardo.
24:32Chao, muy bien.
24:35Y, Félix, aquí tenemos una obra fantástica.
24:40¿Cuál?
24:40Mira, esto es una obra de arquitectura extra espacial.
24:45Fíjate que no me molesta, como a ti.
24:47¿A ti te gusta?
24:48No me molesta.
24:49Esta era, tal vez, la parte buena de la postmodernidad, fíjate.
24:53Mira la coincidencia grande.
24:56Que hubo un par de arquitectos, postmodernos, por cierto, que empezaron a experimentar con
25:03estas formas, que por un lado eran formas puras, ¿cierto?
25:05Ya.
25:06Fíjate que este es un cilindro al que se le horada y luego se le encastra, se le intersecta
25:11ese otro volumen, que es este prisma, podríamos decir, porque es como un triángulo.
25:16Y esto crea como una doble, triple, cuatriple altura en la entrada.
25:19Así es.
25:21Y que básicamente es ornamental, no tiene ningún otro sentido.
25:24A no ser de que haya una, sea como...
25:26O sea, esto es lo que en una escuela de arquitectura se llamaría marcar el acceso.
25:31Bien marcado.
25:32Marcar el acceso.
25:33Y entonces, te fijas que es un volumen que marca el acceso y se ataca diagonalmente esta
25:38planta, que en origen parece ser circular, pero parece que por detrás deja de serlo, ¿no?
25:45Tiene otra forma.
25:46Y que está tan pegado y en eso, tal vez si tuviera más espacio hacia los lados, se apreciería
25:51más.
25:51Pero a mí no me molesta, fíjate.
25:53¿Esa salida de arriba?
25:54No me molesta, para nada.
25:55Yo encuentro que es un buen acceso.
25:57Podría ser como un pabellón en una feria internacional.
26:00Bueno, sí, pero tiene algo de pabellón.
26:02¿Te fijas?
26:03Mira como este cilindro, cuando se intersecta con este otro volumen, se produce un corte.
26:08¿Te fijas que siempre yo te he dicho que el conflicto está en la unión?
26:11Se produce efectivamente este separador.
26:13Aparecen estas columnas como de plasticina, en Chepalentro, que están muy regular, corto,
26:18hechas.
26:18Están poco claros, poco claritas.
26:21Claro.
26:21Ahora, te digo una cosa.
26:22Yo, ya que es un banco, yo lo que habría hecho es que los clientes deben cuando, como
26:27este a ustedes es parecido como a ese concurso que había en la televisión, se llama El Ciclón,
26:31se cierran las paredes, aparecen un montón de billetes y los que alcanzarían a agarrar
26:35son para ti.
26:35El Ciclón.
26:38Maravilloso.
26:39Oye, mira, otra huincha comercial.
26:42Es verdad que es un lenguaje bien general, ¿no?
26:45Los strips funcionan de esta forma, los estacionamientos, la galería.
26:50Así es.
26:50Y en este caso le pusieron local en el segundo piso que parece que no han funcionado.
26:55Oye, pero el coche bonito ese que le puso unas maderas, mira ahí.
27:00Esa fachada, claro.
27:01Pero si tú te fijas, es siempre el mismo, hola, hola, siempre el mismo modelo.
27:05Muy continuo.
27:06Es una huincha que es continua, te fijas.
27:08Está cubierta.
27:09Y luego, efectivamente, esta fachada comercial detrás de los estacionamientos.
27:15Siempre es lo mismo.
27:17Interesante, ¿eh?
27:18Oye, y aquí llegamos a este mundo en que la zona de casas se transformó en locales comerciales.
27:25Mira, todas estas son casas que fueron modificadas.
27:30Claro.
27:31Y que tiene una cosa bastante decadente, ¿cierto?
27:34Que esta estética de las ciudades gringas, muy de la costa oeste en Estados Unidos, de Los Ángeles.
27:42Y viste que uno habla de Los Ángeles como si fuese una ciudad.
27:46Claro, el downtown de Los Ángeles, sí.
27:48Pero todo el resto de Los Ángeles, Santa Mónica, por ejemplo, es como una sucesión de casas remodeladas para hacer compraventa de autos.
27:57Claro.
27:57Oye, el ejemplo más claro era, bueno, nos fuiste arriba de Las Vegas.
28:01Era todo así.
28:02Claro.
28:02Ahora, este tipo, por ejemplo, por lo menos tapó todo con esto, pero el del lado se ve la pobre casa emergente.
28:10Sí, ahora, pero espérate, está bien, este señor tapó todo, pero hizo un local como del año 60.
28:15Claro, no, no.
28:16Perdón, un local en el año 60 en Iowa.
28:21Ya, pero mira esta otra.
28:22No, no, no, esta es alucinante.
28:24Ahí está.
28:25¿Es una casa chilena?
28:27O sea, no, es una casa con teja chilena.
28:30De un chileno.
28:31De un chileno.
28:32Que se le puso una máscara.
28:35Ay, pobrecito, y hay una bichina en donde a él lo están bañando.
28:39¿Les vieron o limpian desde que instalaron el local?
28:41Ya no, si hay así, vos compañeros, hay pelador.
28:44No, pero te digo una cuestión, habría sido infinitamente mejor dejar la casa.
28:47Como casa.
28:48Claro.
28:48Claro.
28:48Aquí tenemos otro ejemplo.
28:50El estuco rugoso de Correo de Chile.
28:53No, y esto es más grave porque esto es Correo de Chile.
28:57¿Es privado Correo de Chile?
28:58No, es estatal.
29:00Es espantoso.
29:00Pero se llama Correo de Chile por todo el esfuerzo que han hecho para que sea Correo de Chile.
29:05Ah, pero mírate por favor este panorama.
29:10Yo lo encuentro muy...
29:12Ya nadie manda cartas, por.
29:14Bueno, pero es que entonces...
29:16Qué terrible venir a dejar una carta y después va ahí y se asoma en la bolsa.
29:24Tú dejás tu carta y luego otro día pasás y veís tu carta ahí.
29:30Federico, yo tengo una teoría con respecto al estacionamiento de Correo de Chile.
29:34Ellos lo que quieren aquí es una especie como de acto artístico simbólico.
29:41Cuesta mucho llevar las cartas.
29:43Por eso es difícil estacionarse.
29:46Es una cosa tortuosa, una cosa difícil, una cosa compleja.
29:49No, yo pensé que era más una metáfora.
29:52En la época que se mandaban cartas, Chile era así.
29:54También.
29:56También.
29:56Yo creo que esa es la idea.
29:57Ese es el concepto.
29:58¿Este le puso también para tapar la casa?
30:00No, yo creo que no.
30:01Yo creo que esto lo hicieron.
30:02Ah, esto lo echaron abajo.
30:03Sí.
30:03Ahora, empezamos hablando de la identidad y este banco se la juega por los colores.
30:10Al parecer dice, ya, si le pongo los colores institucionales estoy al otro lado.
30:13¿Y por qué es brasileño?
30:15Ah, por eso.
30:16Itaú, es guaraní la palabra Itaú.
30:19Ya.
30:19Tengo un sentido que es piedra negra.
30:21Ah, y por eso ahí está, esto es una gran piedra.
30:23Ahora, mira, porque si es que tú tenías una casa, por último, déjala así, por.
30:31La dejas encontrar.
30:32Una casa.
30:33Mantener la casa.
30:34No se ve mal.
30:39Esa torre.
30:41Lo que pasa es que en esa casa vivía gente muy pequeñita.
30:44Muy pequeñita.
30:45Muy pequeñita.
30:46Qué maldad esa torre.
30:49Es raro que la hayan mantenido.
30:51Si ya iban a ponerle ese bloque, la sacáis.
30:57Sí.
30:58Es terrible.
31:21Federico, pero que ya se acabó la ciudad, ¿dónde estamos?
31:28Tal cual.
31:29Sí.
31:30Estamos donde se termina Santiago.
31:32Ahora, lo más increíble es que donde se termina Santiago acaban de hacer otro mall.
31:39Pero en este nuevo formato de mall abierto, con cielo.
31:43Más casi luz.
31:44Como más abierto a la comunidad.
31:46Yo creo que esto tiene un vínculo.
31:47Como más abierto a la comunidad.
31:49En el fondo, no es como una caja cerrada, como los clásicos moles.
31:53Es que los moles han ido avanzando y han ido entendiendo que tienen que ser una metáfora de la ciudad como tal.
32:00Claro.
32:00De la calle, del borde comercial, en fin, de las plazas.
32:06Porque esto tiene cierta relación, por supuesto, con otra escala, con el MUT, por ejemplo.
32:11Ese tipo como de...
32:11Tiene razón, tiene algo del lenguaje del MUT.
32:14Tiene toda la razón.
32:15Esto está ya, digámoslo, en el fondo de la mesa.
32:19O sea, donde se acabó.
32:21Ahora, mira la diferencia de altura con los sitios del lado.
32:25Las casas quedan consideradas en un cuarto piso.
32:27Ah, porque ahí, claro, viene la pendiente bajando e hicieron un corte y una contención.
32:32Pero estos son volúmenes de dos a tres pisos, digamos, por la altura.
32:36Porque cada piso debe ser de alrededor de tres y tanto.
32:38Oye, y mira cómo va cambiando la cantidad de estacionamientos de bicicleta que hay.
32:43Antes nadie pensaba en la bicicleta, mira.
32:45No te puedo creer.
32:46¿Esto es estacionamiento de bicicleta?
32:47Sí, pues.
32:48Pero parece una sala hipóstila, si uno la tomara aquí abajo.
32:51¿Una casa qué?
32:52Una sala hipóstila.
32:54¿Y por qué no lo tratáis así?
32:57No sabes lo que se llama sala hipóstila.
32:59Una sala hipóstila.
32:59En los templos griegos, unas salas de puras columnas.
33:03Y bonito, tiene como un revestimiento de ladrillo, pero cuadrado, fíjate.
33:08¿Estáis seguros que podemos grabar acá?
33:09Sí, sí, sí.
33:10Pero el puntero tiene ni un problema.
33:11Puedo subir al segundo piso, que tiene una vista bonita.
33:13Ah, y tiene...
33:15Y es abierto.
33:16Es abierto.
33:17Ahora, claro, esto es infinitamente mejor que lo que hemos visto en los otros lugares.
33:23En el sentido digo como arquitectura.
33:25Claro.
33:25Porque no es una arquitectura que tenga alguna pretensión de parecer un pueblito.
33:30Es una especie como de...
33:31Es como un strip mall.
33:34Está en Chetongó y Los Vilos.
33:36No es un mall, con este modelo cerrado.
33:40No es un strip, porque es muy grande.
33:42Es como un strip mall.
33:43Strip mall.
33:44Claro, y aquí pueden convivir al mismo tiempo que se dan anteojos, con restaurantes, con...
33:48Qué sé yo, un montón de cosas.
33:49Claro, pero te fijas que tiene este lenguaje moderno, medio industrial.
33:54Industrial.
33:55No tiene pretensiones de parecer un pueblito mexicano.
34:01No.
34:02Ah, y tiene un supermercado, ahí al fondo se da para todo el...
34:06Ah, ya, y termina aquí mismo.
34:08Claro, tiene un segundo piso.
34:10Ah, es como una especie de, claro, como un strip grande.
34:13Un gran strip.
34:15Pero además, fíjate que loco lo que pasa aquí con la temperatura, ¿eh?
34:19Oye, y acá entonces ya no es revestimiento, sino es...
34:23Bueno, también es revestimiento, pero...
34:24Esto es todo revestimiento.
34:25Pero ladrillo, que parece ladrillo, el de allá era como unos cuadrados.
34:28Ah, el 8 era unos cuadrados y todo esto es ladrillo...
34:31Claro, ladrillo...
34:32¿Y será?
34:33Fíjate que yo llego a dudar.
34:35Yo pensé que podía ser un papel mural.
34:38Es ladrillo, es ladrillo...
34:39Es ladrillo chonchón.
34:41Está lleno de cosas...
34:43Es que me gusta, fíjate.
34:44Yo no estoy diciendo con esto haciendo proselitismo arquitectónico.
34:49Pero esto es, evidentemente, arquitectura.
34:53Ah, comercial, por supuesto, pero arquitectura.
34:55Oye, ¿este revestimiento de madera arriba es muy bonito?
34:58No, mira.
35:00Perdona, esto es el chetenío.
35:03Esto tiene...
35:03Mira.
35:08Yo encuentro que...
35:09Perdón, ¿y esto viene de un gimnasio?
35:11Sí.
35:11Ya.
35:12Perfecto.
35:13Ahí es donde no hemos ido nunca nosotros, compañero.
35:15Nunca.
35:16¿Tú has ido alguna vez a un gimnasio, compañero?
35:18Yo voy al gimnasio.
35:20¿Yo voy al gimnasio?
35:21¿No se nota?
35:22No.
35:22No se nota.
35:23Yo no lo había notado.
35:24No, no, voy.
35:25No hago nada.
35:25Ah, ya.
35:27Ya, perfecto.
35:29Ah, y aquí ya no podemos seguir.
35:30Se acaba.
35:30Ahí está el supermercado.
35:31¿Subamos?
35:31Subamos, subamos, subamos, subamos.
35:33Claro, fíjate que entretenido porque sin querer hablamos de un mall, hablamos de un strip y de repente...
35:40Y llegamos al...
35:42Eso la gente debe decir, este va, ellos planearon el capítulo.
35:44Claro, hay un guión.
35:45Hay un guión.
35:46Deben tener una producción extraordinaria.
35:50Mi...
35:50No, espérate.
35:53Claro, esto es bueno.
35:55Esto es bueno.
35:55Ahora, claro...
35:56Oye, pero es que ahorita la vista para allá con el cerro.
35:59Oh, extraordinario, esa vista enmarcada ahí, que no sé cuánto tiempo la vamos a tener.
36:04Tal vez va...
36:05Eso es un loteo mañana en la tarde.
36:06Yo creo que esto ya está en el límite.
36:08Yo creo que ya no se puede...
36:08Bueno, pero si todo ha estado en el límite alguna vez, pues...
36:11Que lo van corriendo.
36:11El límite se va corriendo.
36:13Oye, y aquí hay locales por llenar porque es muy nuevo.
36:16Esto está todo en proceso.
36:19Ay, mira, y ahí le pusieron Patio Andino, Lifestyle Center.
36:24Ya tiene un concepto.
36:25O sea, pero es un concepto comercial.
36:27O sea, esto es lo que yo te dije.
36:30Esto está entre Tongo y Los Vilos.
36:32Es Strip Mall.
36:33Y eso es lo bueno.
36:34Es un strip más grande o un mall más chico.
36:37Es un strip mall.
36:38Mall Strip.
36:39No, Strip Mall.
36:40Strip Mall es mejor.
36:41Pero está bueno el concepto Lifestyle Center.
36:44Ah, mira, y acá...
36:44No.
36:45Como hay una...
36:47Uno llega al nivel del suelo acá.
36:48Claro, aquí volví a ser...
36:49Oh, buena.
36:52Buena arquitectura, fíjate.
36:54Ah, me llegó el dato.
36:55Me llegó el dato.
36:56A ver.
36:56Ese...
36:57Una arquitectura que se llama Lin.
36:59Gonzalo Lin.
37:00Gonzalo Lin.
37:00Exactamente.
37:01Gonzalo Lin.
37:02O sea...
37:03No, pero mira, mira, mira.
37:05Perdona.
37:05Esto...
37:06Esto es bonito.
37:07Esto es bueno.
37:09Mira la piel como está despegada.
37:10Entonces tiene esta máscara con esta estructura metálica.
37:14¿Te fijas?
37:15Y luego aquí, esta estructura metálica expresada por fuera con distintas, podríamos decir, texturas
37:24a partir de la posición de los ladrillos.
37:26Te fijas que ahí tiene unos ladrillos que son de estos hechos a máquina.
37:29No, súper, súper, súper, súper, súper atractivo el lenguaje.
37:34Esto está bien logrado.
37:36Claro, y tiene el logo de un supermercado para que se vea de lejos.
37:39Es tan bueno, arquitectónicamente, que el tremendo cartel no le hace de lejos.
37:44No le hace de lejos.
37:45Comparini, yo quiero ser respetuoso con la comparación que voy a hacer, pero tiene algo
37:51de los laboratorios Salk de Lubicán en el sentido de ser esta calle.
37:58¿Te acuerdas que nosotros fuimos en California a unos laboratorios que lamentablemente no
38:01nos dejaron entrar para grabar, que son de un gran arquitecto que se llama Lubicán?
38:06Me acuerdo que fuimos y no pudimos, sí, sí, sí.
38:08Tiene algo como de eso.
38:09Yo sé que estoy haciendo una comparación muy lejana, pero me gusta esta calle que está
38:14abierta en los extremos y te pone ante el paisaje.
38:17Eso es lo que Chávez dice.
38:19Súper, súper, súper, súper interesante.
38:38Y en el proceso arquitectónico es interesante que le presentaba a este arquitecto este sitio
38:53que tenía este declive para un lado.
38:56Y él se tiene que haber imaginado esto, porque de aquí hay una mirada hacia ese cerro.
39:01Sí, pero lo entretenido de la arquitectura como método es que no es que tú te imagines
39:08algo, sino que el método mismo con el que tú aprendes a trabajar te va poniendo ante
39:14las cosas.
39:15Ya.
39:15¿Te fijas?
39:15Y entonces hay una disciplina que siempre es más o menos la misma.
39:19O sea, primero tú recopilas la información.
39:22¿Cierto?
39:22Es decir, oye, esto es lo que me están pidiendo, lo que se llama encargo.
39:27Luego, este es el lugar.
39:30Perfecto.
39:31Estos son los requerimientos técnicos.
39:33O sea, es distinto a hacer una...
39:35Ah, y todo eso te va moldeando.
39:37Exactamente.
39:38Y entonces, una vez que tú tienes toda la información, estos son las reglas, si querís, legales,
39:47es decir, la normativa.
39:48¿Te fijas?
39:49Ya.
39:50Y tú juntás estos ingredientes y te instalás antes, que lo lees, lo estudias, y pareciera
39:55que te instalás y tú ya más o menos entiendes.
39:58Y ahí empieza el proceso, podríamos decir, de creación y observación.
40:04Entonces tú venís para acá, mirás el sitio.
40:06Caminás por el sitio.
40:07Entendís cuál es el asolamiento, entendís cuáles son las vistas, y de pronto ahí empezás.
40:14De a poquitito, de a poquitito.
40:15Y una vez que empezás, el proyecto pareciera que, en ese sentido, y por eso quiero explicarlo
40:23de esta manera, es muy poético, porque pareciera que el...
40:28¿Un pollo?
40:29No, poético de poesía, poiesis.
40:32Es muy poético, o poético, en el sentido que él empieza a tener vida propia.
40:38Él mismo te va, de alguna manera, indicando qué hacer y cómo hacerlo.
40:44Es lo más misterioso que hay.
40:46Ya, y que lo...
40:47Yo lo único parecido que he visto en mi vida es cuando Ayrton Senna, en un momento, dijo,
40:52yo estaba tan metido en la carrera, que llegó un momento en que ya no iba manejando.
40:57Ya, automático.
40:59Claro, ya pareciera que algo estaba ocurriendo, que yo me transformé en parte del auto, el
41:05auto se transformó en parte de mí, pareciera que Dios era, eso lo dijo él, que Dios era
41:09el que iba manejando.
41:10Yo creo que en los procesos creativos hay algo de eso.
41:13Hay un momento en que esto cobra vida propia.
41:16Ya, y la diferencia entre un buen y un mal arquitecto, solo que me dejaré ahí, está
41:21en que esa iluminación está más a la mano de alguno que de otro.
41:27Yo creo que los buenos arquitectos, primero, tienen un compromiso ético.
41:33Ya, o sea, primera...
41:34Con el tiempo que le correspondió vivir.
41:38Es decir, hay una especie de ética creativa, que hay una suerte de compromiso respecto de
41:46lo que ese tiempo te exige como arquitecto.
41:50Luego, también hay una suerte de vinculación, por un lado muy amorosa, pero por otro lado
41:56muy estricta, con el lenguaje.
42:00Entonces, no es una cosa decir, yo aquí voy a hacer un proyecto que funcione.
42:04No, voy a hacer un proyecto que aporte, que sea efectivamente un elemento que dé cuenta
42:10de cómo se debe enfrentar el problema de lo arquitectónico en este lugar hoy.
42:19Preciso.
42:20Ahí está.
42:20Por eso hablo del compromiso ético.
42:22Aquí y hoy.
42:23Aquí y ahora.
42:24Pareciera que eso es clave.
42:25O sea, cuando tú eres arquitecto, no puedes renunciar a la condición de ubicuidad temporal,
42:32a la disponibilidad material, tecnológica, a la realidad, ¿cierto?, en la que estás
42:37sometido, al paisaje, en esa...
42:40Entonces, yo creo que esa es la diferencia entre un buen arquitecto y un mal arquitecto.
42:44Un mal arquitecto es un gallo que está metido en un asunto formal.
42:48Ya.
42:48¿Y cuántos locales son?
42:49Y voy a hacer una cosa que sea encachada, que parezca como...
42:53No, este señor no está en eso.
42:55Este señor está con un compromiso ético.
42:58Mira el lenguaje.
43:00Es extraordinario.
43:02Oye, qué bueno.
43:03Y esto me mató.
43:05Me mató.
43:07Me mató.
43:08Man, qué güey.
43:09El lugar de cóndor.
43:10Tú has llegado hasta la cima una vez cuando joven.
43:13Ya nunca.
43:13Y al bajar me perdí.
43:16Para siempre.
43:17No, no.
43:18No.
43:20Todavía sigo ahí.
43:26O sea, cuando yo estoy aquí, y aquí hay 27 grados, y de pronto paso esta línea.
43:33Mira, ahí está el umbral.
43:34Sí.
43:34¿Ah?
43:37Aquí hay 18 grados.
43:40Ahora, yo lo que encuentro además, y que le voy a agregar algo mío, a la caritita del buen arquitecto.
43:46Cariño.
43:47Sí, bueno, es que, es que, porque...
43:49Porque este tipo se dio, tuvo el cariño de decir, esta la voy a dejar un poco más larga, esta un poco más corta.
43:55No, y además es muy bonito, porque en ese más largo y más corto, mira qué bonito como aparece, y se puede enmarcar justo el manquehue.
44:01Claro, eso es cariño.
44:03Ah, mira, mira cómo se enmarca el manquehue, mira cómo de pronto se enmarca ese trozo de ese cerro, ahí, y entonces aparece el paisaje.
44:13Claro.
44:13No, si es Gonzalo Lin.
44:17No, me dijeron que sí.
44:18Entonces, oye, felicitaciones Gonzalo.
44:21De verdad, fue compañero mío, a toda honra.
44:25¿Le copiaste?
44:26¿Eh?
44:27¿Le copiaste?
44:27Yo trataba de ser tan rubio como él, pero nunca lo logré.
44:33Ya, hasta la próxima semana.
44:34No, no, no, no, no.
45:04No, no, no, no.
45:16No, no, no, no.
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