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Cámara webTranscripción
00:00¿Cómo se presenta? ¿Cómo se presenta?
00:29En el único distintivo, este es el lugar perfecto para destacar el esfuerzo del trabajo de las mentes creativas. En
00:36Coctel de Marcas, conoce a los creadores de ingredientes de primera calidad. Acompaña al amante de las ventas, el licenciado
00:43Rubén Coronel, y a todos sus invitados, en un viaje conversando sobre la acción de asociar un producto o servicio
00:50en la mente del consumidor.
00:52Todos los lunes, miércoles y viernes te acompañamos. ¡Buen provecho! A las 12 del mediodía, ven a Coctel de Marcas,
01:00el espacio para conocer el ADN de las marcas y los emprendimientos por IP Media Group.
01:27Rubén, ¿qué hay para hoy? ¿Vedida o comida?
01:33Mejor nos tomamos un cóctel.
01:36Son las 12, así que vamos a arrancar. Sabores, historias y un toque de irreverencia.
01:42Bienvenidos a Coctel de Marcas, donde cada sorbo cuenta.
01:55Coctel de Marcas, ¿qué es lo que pasa?
02:02Señores, buenas tardes. Son las 12 y pasada. Es mi culpa, lo admito. Por ahí ya mi querida amiga Beruja
02:11Regel, que es la productora de la ley, ya está molesta conmigo.
02:14pero bueno, tengo que indicarle que estaba en un proyecto, en un evento que se llama
02:20Directora de Mujeres, que se hizo en la Cámara Venezolana Española, donde bueno, pudimos
02:26ver la versatilidad, el cambio del rostro de lo que es el tema de la gerencia hoy por
02:33hoy, que la gerencia están llevando las mujeres, no sé qué opinan los Carlos que
02:36me acompañan hoy, ¿sí creen que sí?
02:38Las mujeres están en poder, no sé, bueno, porque estaban mostrando nuevas herramientas
02:44y por supuesto estaba la Directora Comercial del Centro Comercial El Recreo, Ingrid Arriechi
02:54de Producciones Arriechi, la Cámara Venezolana Española de Comercio, de verdad, Front Consulting,
03:02donde bueno, el evento estuvo cargado de muchas herramientas, muchas propuestas interesantes,
03:08ocho ponentes que por supuesto dan el nombre y por supuesto todos estamos felices, porque
03:15bueno, una mujer ganó ayer en el béisbol, ganó Venezuela, somos campeones, la gente no
03:21se lo cree, pero realmente Venezuela ha trabajado a nivel de deporte en ese rubro, por lo tanto,
03:26en el tema del béisbol, y es lo primero, la conclusión que les llevé yo a ellas allá,
03:34que es el término de, primero ya evitar ya el rebachismo de los géneros, ya no es el
03:40mejor hombre o mujer, es el complemento de hacer las cosas, me encantó muchísimo que
03:45las ocho ponentes todos indicaron, mira mi punto de apoyo fue mi esposo, entonces eso es
03:50importante, bueno, de ahí venía, por eso estamos llegando a esta hora, era una cosa
03:57trascendental y relevante, hay otro evento en Cantar Sport en el latillo, para los que
04:01quieran ver ese tipo de conversatorio, lo buscan por arroba producciones Ingrid Arriechi
04:07o también por aquí, por el grupo de nosotros, IPMEA Group, Juan Pablo, gracias por estar
04:13ahí conectado con nosotros en los controles, Marioli Zulvarán, que también está con nosotros
04:18trayéndonos las personalidades y hoy vamos a estar cargados de arte, ¿por qué?
04:21Bueno, tenemos el arte de la danza y tenemos el teatro, con nosotros, valga la causalidad
04:28de la coincidencia, ambos personajes, se llaman Carlos, cumplen el mismo mes y están
04:34con nosotros Carlos Gormendia y Carlos Chacón, ¿no? Uno quiso ser mototaxista, y el otro
04:42quiso ser bailarín, entonces ahora, en los procesos de las artes, vamos a ir comentando,
04:48comenzamos con Carlos Chacón, ¿cuándo arrancó esta propuesta teatral y cómo fue el exitazo?
04:56Porque ese exitazo ha tenido varias temporadas, o sea, uno no piensa eso cuando lanza un evento,
05:05una obra de teatro, cuando te piden que la vuelves a presentar, eso es lo más bonito.
05:09Sí, bueno, la verdad, gracias por la invitación, gracias a todo el equipo, muy contento porque
05:15esto es una obra que se hizo ya hace muchos años, en el 2016 se hizo para una obra corta
05:20para microteatro en su momento, luego debido al éxito que se logró allí en microteatro
05:24decidí extender la obra a una obra completa de una hora y decidí actuarla hace ya, vamos
05:29para dos años este año, ¿no? Entonces el mototaxista como que sí están funcionando
05:33esas carreritas, yo no sé si es porque las carreras ya están a buen precio y la gente
05:37pues va, paga su entrada para verlo, pero muy agradecido porque la gente se conecta,
05:43la gente entiende, la gente le gusta, se divierte, reflexiona, porque es una obra...
05:48¿Qué propone la obra?
05:50La obra, hablamos de un personaje por el cual ha pasado por diferentes situaciones, un personaje
05:55trabajador, de familia, un personaje que ha atravesado dificultades como cualquier venezolano,
06:00¿no? Que ha sido maltratado también, pero que siempre tiene esa sonrisa para salir adelante,
06:06que siempre tiene esa voz, ese poder de lucha para sacar a su familia hacia adelante, ¿no?
06:10Entonces ahí vemos un personaje dándolo todo, hablándolo, diciéndoles anécdotas, cosas
06:16que le ocurren con los clientes, cosas no tan buenas que le han ocurrido en la vida, pero
06:21es como un tren de emociones donde la gente se va trasladando con él y va entendiendo todo,
06:25eso, aparte de reírse, también va reflexionando por situaciones muy particulares que le ocurrieron
06:31donde, bueno, donde le afectaron emocionalmente, todo eso se expresa allí, la gente lo agradece,
06:36la gente se dio, además fue stripper también, terminó siendo stripper, entonces un mototaxista
06:41siendo stripper...
06:42Bueno, pero aquí vas a agarrar datos porque viene un gran bailarín, ¿no?
06:48Cambia los nuevos pasos prohibidos, cambia para el mototaxista.
06:51Exacto, bueno, ya tengo el cológrafo para que vea y se da un motor de...
06:55Yo te digo, bueno, miren, la coreografía...
07:03Pero no, no, feliz, feliz, feliz, próximamente tengo otra función, la función número 14,
07:08eso va a ser el jueves santo a las 7 y 30 de la noche en teatro, es el bosque,
07:11yo los invito
07:12de verdad para que se diviertan conmigo, porque además yo me divierto haciéndola, o sea, yo
07:16me divierto en mi personaje, yo bien personaje, pero siento esa respuesta del público, el feedback,
07:23o sea, el público empiezan a conversar con el mototaxista y yo así, pero yo creo que
07:26yo no estamos en la casa, hay interacción con el público...
07:28El primer impacto es que montas la moto, o sea, la gente no espera eso...
07:33No, no, no, la llegada de la moto es increíble porque la gente está como que esperando que
07:37el actor salga de frente, cuando escucha que...
07:40Que llega la moto, llega la moto, sube al escenario, hay una interacción chévere porque invita a
07:46un hombre a hacer una parte de la escena en el escenario, montada en la moto, más adelante
07:51luego invita a una chica a otro momento que le ocurrió, invita a una chica para que
07:55también forme parte del espectáculo por una escena, entonces es bien dinámica y divertida.
08:00Qué bueno, qué bueno. Y bueno, en el otro lado tenemos a Carlos. Carlos, ¿cómo va la
08:06coreografía? Porque bueno, ha estado... Yo dije, a ver, Dios mío, ¿qué más vamos a desarrollar
08:14con Carlos? Y Carlos ha sido súper recontra exitoso. Ayer estaba bailando con las parrandas,
08:22porque la gente no durmió, la gente siguió, yo vi caravanes motorizados, vi... Era como
08:28un 31 de diciembre. Es que lo esperábamos, pero Venezuela ya merecía esto, ¿verdad? El
08:36béisbol venezolano ha dado frutos desde hace muchos años, pero esperábamos el clásico
08:42y esto fue ayer una cosa, una gloria, pues. Teníamos en el 2000, creo que 2019, no, 2009,
08:48que nos enfrentamos a Estados Unidos, que era como que la revancha de estar en ese momento.
08:53Es más, todos gozábamos cuando, no recuerdo ahorita el jugador, pero cuando meten el empate,
09:01que vemos, ¿cómo se llama? Lo pedante que fue el jugador a las cámaras, que bueno, hizo
09:08así, se tocó la... Sí, sí, sí. Se tocó la... Sí, es el siglo. ... de Estados Unidos,
09:13llegó y dijo, ya no hay más nada que hacer, vienen las cosas. Cuando yo veo, estaba en mi
09:19casa, estaba con mi nieta, estaba con mi hija, que me dice, ¿qué va a pasar? ¿Qué va a pasar?
09:24Es que ahora va a seguir jugando Venezuela. Sí. Y jugó Venezuela. No guerrero, no guerrero.
09:31Dieron la carrera. Increíble. Y ahí hubo ya, como que lo dormido, porque le diste como
09:36que en el proceso, primero, es en tu casa, es en tu país. Sí. Y llenes los que inventaron
09:43y además. Y bueno, entonces, ahí la cosa, la bailamos distinta. Pero claro, cuéntanos,
09:50de toda tu trayectoria, tú has estado con los escenarios principales, Olga Tañón, ¿quién
09:57te puedo decir? Con muchos soneros internacionales que todos quisiéramos estar allí. Es una
10:02dicha, sí. Y tiene un orgullo para Venezuela. Gracias, Rubén.
10:06¿Qué viene haciendo hoy por hoy, Carlos, en el proceso coreográfico? Que cuando lo
10:11volvemos aquí, no sé si vemos una clínica, fíjate que muchos teatros y muchos escenarios
10:17están abriendo, Centro Cultural Chacao, el mismo Teresa Carreño, están presentando
10:21nuevas propuestas. Sí. ¿Qué significa para ti? Porque has vivido todo eso. Bueno, Rubén,
10:26gracias a ti por la invitación, gracias a Mariol y a todo su equipo. Conocí a Carlos,
10:32un gran productor aquí. Mira, ya... Ya le dije a Carlos que cuente conmigo porque tengo
10:43gente muy buena que quiere trabajar y le va a servir para sus obras, para que en cada acto
10:50intervengan y siempre tenga esa chispa y la dinámica del baile, que es importante,
10:56Carlito. Sí, total. Está prometido. Ah, vos, ¿tú fuiste siempre a actuar? ¿Te gustó
11:00siempre la actuación? Sí, bueno, yo inicié la actuación hace ya muchos años, pero luego
11:04cuando llegué a Caracas me enfoqué más en la producción, actuaba esporádicamente,
11:08hasta que el año pasado decidí decir, mire, sí, voy a complementar más con la actuación
11:13y monté el monólogo, el mototaxi. Y la misma pregunta para ti, ¿siempre danzaste o no?
11:20Hay gente que uno va a un lado como que llevando la manera y dice, no, yo quiero esto, yo
11:24quiero
11:24esto. Yo fui basquebolista en Mérida, basquebolista y futbolista, porque en Mérida lo que más
11:30sé es el fútbol. El deporte, exacto. El deporte. Y nada, pues pasando siempre al camino
11:36a mi casa con mi pelota o de fútbol o la de baloncesto, siempre había una agrupación
11:41ahí danzando y unas niñas ahí bailando tambor. Yo me asomaba por la ventana y saboteaba
11:47hasta que me agarró el directo, me dijo, tú vas a bailar con estas niñas. Me pusieron
11:52un tambor, Rubén. Yo no sabía bailar, pero yo tenía 13 años. Fíjate que de ahí entré
12:05y el sábado siguiente hicimos una devoción a San Juan. Y yo bailé con las 14 niñas.
12:12Tal cual lo que yo hice ese día. No ensayé más nada, me llamaron el sábado, me pusieron
12:17una ropa blanca, unos colores, una cosa. Marioli, ¿viste? Y así dejé el fútbol y el
12:22básquet. Ahora soy bailadina. Y ahora mucha gente pensará que bailar tiene menos esfuerzos
12:33que hacer el deporte. Yo creo que bailar hace más esfuerzos que el deporte. Pues ayer estaba
12:38leyendo algo en Instagram que es parecido al fútbol. Porque uno sin darse cuenta, por
12:44lo menos el baile, uno hace ejercicio sin darse cuenta. Porque mentalmente y espiritualmente
12:48está gozando de lo que hace. El esfuerzo no es físico. O sea, sí es, pero uno no
12:57está pendiente de eso. A lo que vamos es que el futbolista tiene lesiones en las rodillas
13:03por el tiempo que trabaja mucho por el fútbol. Y los bailarines también por el tiempo que
13:10trabajan mucho los muslos, las rodillas, las caderas. Las mismas lesiones del futbolista
13:16los tiene, los tiene el baile.
13:19¡Wow! ¡Wow! Pero uno no se da cuenta.
13:22¿Te pasa algún escenario por bailar?
13:24Yo bailé en el Teresa Carreño, en uno de los mejores teatros que tiene en Latinoamérica.
13:29Me atrevo que es el mejor. He visto muchos teatros a nivel mundial y el Teresa Carreño
13:35es una bendición. Pero sí he bailado en el de México, en el de Guatemala, he bailado en
13:41el de Panamá. He estado en escenarios importantes también de estadios. Claro, no por mí, sino
13:48porque soy una decoración del artista. No, es gente grande, es gente grande. ¿Qué
13:54te pareció el montaje de Bad Bunny? Estamos haciendo un corte en la radio, en la www.ipmedagroup.net,
14:02pero sigo conversando por IPMEDagroup TikTok y Coctel de Marcas 1 y el YouTube IPMEDagroup.com.
14:10¿Qué te pareció este...
14:13Bad Bunny?
14:13Bad Bunny, el personaje que hizo toda una producción ahorita, quien integró una cantidad
14:18de latinos.
14:19Pues fue muy acertado porque no podía hacer otra cosa. Mejor no lo pude haber hecho porque
14:26cuando hablas de la esencia de un pueblo es un tiro al piso. Estoy hablando de la parte
14:32folclórica y de lo que sucede realmente en un país. Y si lo manifiesta a través del arte,
14:38eso llega al corazón de la gente, al que no le guste al señor y al que le guste pues
14:43más.
14:43Claro, yo admiré, y yo siempre he sido un detractor del proceso de canto, con el canto de Bad Bunny,
14:51no con el producto musical que él presenta. Son dos cosas muy distintas. Y amé la producción.
14:58A nivel de baile, ahí había unas bailarinas, unas alumnas mías.
15:02Ahí había una alumna mía, sí, que salió de Mary Cortés, ya se llama Dana, cumplió
15:06baño hace tres días y la niña estuvo ahí, era la morena que estaba delante.
15:11Entonces estuviste también allí.
15:12No, era un orgullo, exacto. Mira, se me eriza la piel, Maríbali. Mira, es que también
15:17he sido profesor también baile y profesor de la Academia de Mary Cortés. Todas esas niñas
15:22ahora ya son mujeres de 27, 28 años. Y todas, casi todas bailan, algunas bailan en Miami,
15:30otras son animadoras, porque la rama, el baile las llevó a este mundo artístico.
15:37Unas son actrices. Entonces vi a Dana bailando con Bad Bunny y yo decía, Dios mío, yo fui
15:42su profesor.
15:43Yo fui su profesor.
15:44¿Verdad que eso es espectacular?
15:46No, no.
15:48Y ve el desarrollo puntual y dice, así sea una onza de sangre académica.
15:56Sí, yo le di danza nacionalista. Yo no le di danza comercial y técnica. Yo le di folclor
16:01y nacionalista. Pero lo bueno que la danza folclórica nacionalista hace que el alumno
16:06tenga diversidad musical, porque tenemos calipso, tenemos tambor, tenemos joropo. Y los colores,
16:11primero por los ojos. Y a nivel musical tenemos una riqueza enorme. Y esa niña, cuando llega
16:19allá, le ponen cualquier música y lo sabe bailar. Gracias al folclor y a la danza nacionalista.
16:25Le preguntamos al amigo Chacón, que más allá de la producción, hablo de los escenarios,
16:31el Estado en todos los países, pero tú has estado en escenarios aquí en Venezuela y yo
16:36sigo considerando que el público venezolano, creo que es el filtro de Latinoamérica.
16:42Sí, es.
16:42¿Ok? O sea, el público venezolano es el más difícil de enganchar. O sea, así como
16:50tú en dos minutos puedes decir, me gusta, qué vuelo, recomiendo, lo voy a ver tres veces,
16:56no importa repetido. También, cuando no te gusta algo, somos lapidarios completamente,
17:02decimos. O sea, no va por el baile. Y creo que muchos artistas internacionales como Gilberto
17:11Santa Rosa, Olga Tañón, Alejandro Sanz, Faye, la mexicana, cuando vino para acá dijo que
17:18volvía, de hecho vuelve nuevamente a Venezuela, porque ellos dicen yo tengo que volver a Venezuela.
17:25O sea, Maelo no salió nunca a Venezuela, por ejemplo. Y hay muchos salseros que jamás salieron
17:29por aquí, Proyecto 1, los nuevos relanzamientos vuelven a Venezuela. Y tú eres un productor
17:37en Venezuela. Entonces, ¿tú te planteas a un público difícil siempre?
17:44Sí, bueno, he estado más como productor en una profesión. Yo me gradué ya hace años
17:50como licenciado de teatro en la mención de Gerencia y Producción y ese ha sido el más
17:54fuerte que lo que yo he abordado.
17:56Por eso, te tocas estratégicamente pensar en un producto que le guste a la gente todos
18:01los años.
18:01Totalmente.
18:02Todos los años.
18:03Entonces, es como que, bueno, qué obra puede gustarle, qué actores se puede, porque eso
18:07es importantísimo, el equipo de trabajo que conforma, ¿no? Los actores, las actrices,
18:11los asistentes, para que todo salga fluido y todo fluya como debería ser. Entonces,
18:15pensar ahorita, hoy en día, aquí en Caracas, qué obra puedo montar, presentar, para que
18:20la gente le llegue. Ahorita la gente está más enfocada en la comedia. Siempre la comedia
18:23ha predominado, ¿no?
18:24¿A nivel de género?
18:25En el teatro de género.
18:26La comedia, ¿no? A nivel general, al público general, ¿no? Entonces, al momento de querer
18:32tú, de repente, producir, porque todos hacemos esto porque es nuestro trabajo donde tenemos
18:36que ganar dinero, pero hacer algo realmente bien hecho. Una producción con buenos factores,
18:41con un buen texto, con una buena dirección. Entonces, como tú, todo eso lo englobas
18:44en un solo producto, que no solamente sea una obra con actores conocidos, pero de repente
18:50la obra no tiene ningún, o sea, la dramaturgia, pues, no está bien definida.
18:54No tengo un guión, pues.
18:56No, exacto. Entonces, concha, es difícil, pero se ha logrado porque trabajó con un equipo
19:00bien consolidado. Trabajó con un director que se llamaba Iro Piñérez, que es profesor,
19:04maestro, da clases, escritor, etcétera, ¿no?
19:06Fue el ideólogo, quieran o no, de traerlo aquí a Venezuela como teatro corto, teatro
19:14de 15 minutos, teatro de darle la oportunidad de reactivar el movimiento teatral.
19:22En Caracas, sí, eso fue una que...
19:24Estaba dormido.
19:25Eso fue una ventana para la cantidad de muchachos, pues, la nueva generación que, pues, no tiene
19:31dónde presentarse. Porque realmente aquí en Caracas y en Venezuela los teatros son
19:34muy pocos. Si hablamos de Caracas, contamos con tres teatros realmente. Las Mercedes, ahorita
19:38el Centro Cultural Chascado, el Teatro es el Bosque. Los demás teatros están esporádicamente
19:42de vez en cuando haciendo cosas. Entonces, la cantidad de artistas que tenemos no abarca para
19:46esos teatros porque simplemente no tienen la posibilidad de presentar sus espectáculos.
19:50Se abrió la apertura del microteatro, una opción para toda esta generación que son
19:54muchísimos. Tú vas a microteatro y tú dices, de verdad, tanta gente, tantos actores, tantas
20:00actrices, tantas... ¿sabes? Entonces, es increíble. Evidentemente necesitamos más
20:04espacios. Y estos espacios que ya existen necesitan darle más posibilidades y más oportunidades
20:08a esas generaciones. Tienen que inventarse algo, de verdad, que se puedan presentar.
20:14Otra de las cosas importantes también, Carlos, que se reactivó fue que la gente,
20:20entendiera que el arte, ¿ok? El arte, como tal, era una profesión, ¿ok? No era un oficio.
20:28Y se repuntó muchísimo. Hoy por hoy, antes, tú tenías que esperar un cupo, lo voy a poner
20:34solamente a nivel de monitoreo, a nivel de la central, para carrera científica o para
20:42la comunicación social, que era donde todo el mundo se iba. Y hoy eso cambió.
20:47Sí. Ahorita es arte que está diciendo, ya va, tienes que entre en cola porque no comiencen,
20:54igual que todas las carreras. Eso para mí fue, primero, un asombro, pero también un orgullo
21:01de que digas, bueno, mira, hay algo que está pasando aquí, interesantemente. Artistas
21:05que dijeron, no voy a estudiar, tal es el caso de ahora Maxone, dijo, no, yo voy a sacar mi...
21:11Terminar la carrera. Terminar mi carrera. Porque ahora mi carrera tiene peso. ¿Te pasó eso?
21:17¿Les ha pasado eso? O sea, ahora la importancia del arte en Venezuela está surgiendo un poquito.
21:22Sí, bueno, a nivel de preparación, de tener la profesión, porque tú te puedes preparar con talleres,
21:28o sea, didácticamente, pero hay algo importantísimo que son los estudios académicos,
21:34que eso no lo podemos dejar de por lado. O sea, los estudios académicos son los que te van a
21:38formar más,
21:39no solamente como un artista integral, sino que te van a formar como persona, vida personal,
21:44antes de adoptar un proyecto. Entonces, eso es importantísimo, que la gente realmente se prepare
21:49académicamente también, donde puedas recibir tu título, donde puedas recibir tu diploma
21:54y sentirte de que, wow, es increíble cuando tú recibes algo en tus manos y dices, lo logré.
21:59O sea, algo de apertura es que dices, wow, tengo mi título.
22:02Más allá de que si eres un buen profesor o no profesor, eso es otra cosa.
22:05Cómo tú abordas si eres bueno o no eres bueno. Eso ya son otros asuntos, pero sí se está dando
22:10esa posibilidad
22:10de que la gente se prepare más. Hay más talleres, hay más gente, el mismo Centro Cultural Chacao
22:15abrió su escuela de arte donde hay gran cantidad de muchachos que se hablan y se escriben
22:21y tienen buenos profesores, que eso también es importante, porque como en todas las profesiones,
22:26cualquiera quiere ser profesor, cualquiera quiere ser profesional y tú te das cuenta
22:29que son personas que no están preparadas. Y los que se preparan con esas personas
22:32no van a estar preparados. Y cuando se enfrentan a un espectáculo de envergadura,
22:36como le pasó a tu alumna, con ese nivel y le dices, bueno, bueno, haz el casting, mira, ya va.
22:42Puede tener 10 años bailando, pero si no tienes una buena preparación,
22:46lamentablemente eso no va a trascender, eso no transciende.
22:50Eso te pasó a ti, cuando iniciaste. O sea, si no tenía preparación, tuve fracaso y luego la preparación
22:57tuve mayor expansión, para que la gente lo entienda.
23:01Pues Rubén, cuando... Primero yo iba a estudiar contadoría pública, porque la gente lo decía.
23:06O sea, era lo que más sonaba. Además, mi mamá y mi tío son contadores.
23:14Entonces, mi madre no es graduada, pero es una dura con los números.
23:16Y mi tío es contador y yo dije, bueno, qué más, yo voy a ser contador.
23:19Entonces, me toca. Pero es porque la familia, porque... Y después no.
23:23Bueno, eso es el almandino, ¿viste?
23:26De verdad.
23:28Vamos a decir, bueno, montate una cosa de verduras, porque aquí siempre dicen...
23:32El camión de los ocho, ¿verdad?
23:37Entonces, como dos semestres, nada, yo no serví para contador público.
23:40Y entonces me decían, ay, ¿qué vas a hacer? No, yo voy a bailar, ¿no?
23:43Pero esas carreras no... Te estoy hablando. Eso no da.
23:45Eso no da. ¿Qué es eso?
23:46A los 30... A los 40 años...
23:49Yo tengo 47, Rubén. Ahorita, el 31 de marzo cumplo 47 años.
23:54¿Qué estás tomando? ¿A tol de...?
23:57No, puro fororo, papi. Puro fororo.
24:01Y a tol. No, ¿tú sabes qué? Ahora es cuando la gente más me pide.
24:05¿Por qué? Para dar clases.
24:07Por la experiencia que tengo. Entonces, la gente que me decía que...
24:10¿Por qué iba a bailar? Ellos no sabían, ni yo tampoco.
24:15Que después de los 45 años es donde tú estás en el mejor momento del baile.
24:20¿En el nivel?
24:21Sí, en el nivel. O sea, mentalmente...
24:24Efecto Coronel Sanders.
24:26Es increíble.
24:27De los 82 que empecé fue...
24:29Es increíble, increíble.
24:30Claro, yo no voy a hacer un baile que hacía a los 20 años, o sea, con la misma facilidad.
24:35Claro.
24:35Pero sí estoy para cumplir un rol en una obra, para hacer un cuerpo de baile.
24:41Y lo puedo hacer muy bien por la experiencia que tengo.
24:44Puedo hacer papeles principales, pero...
24:46El valor de un productor.
24:48Exacto.
24:50Exalta un poco el trabajo...
24:52Sí.
24:53...que lo tiene difícil.
24:54O sea, un productor, la palabra lo dice, está en constante pensamiento en qué tipo de cosas tiene que hacer
25:03para que motorice un equipo.
25:04Sí.
25:05¿Ok?
25:06Motorice un equipo.
25:07O sea, el productor, el productor de un evento, una escenografía...
25:10Estás pensando en eso.
25:11Claro, en todo.
25:12La parte artística, la parte...
25:13Entonces, claro.
25:13Está en un rol específico, que siempre, exacto a Juan Pablo, está operando.
25:21Pero pensando en qué vamos a hacer con el gusto.
25:23Sí, uno lo ve como si nada...
25:24Y un artista sin la parte técnica, sin el recogecable, no sé cómo le dicen al recogecable.
25:30Pero desde lo más sencillo, que nada es sencillo, pero el artista tiene que estar rodeado de la parte técnica,
25:37la producción.
25:38Y esa persona, porque quien grana todo esto es este señor.
25:42Exacto.
25:43Es un señor como este.
25:44Un productor, pues.
25:45Sí.
25:45Que es así, pues.
25:48Sí, es verdad.
25:49O sea, el artista, pues, a veces todos los libretos.
25:52Porque si no sabe dónde va a presentarse, fíjate, él ya perfiló.
25:55Hay solo tres escenarios principales.
25:58Nos podemos presentar para mantenernos en cuatro o cinco escenarios que nos permiten en un club, etc.
26:04Pero si queremos tener envergadura, tenemos que apropiarnos de uno de estos tres pegados.
26:10O sea, esa visión la va a tener el productor.
26:12Eso no lo tienen.
26:13Sí.
26:15Y eso es.
26:16Seguimos el corte en la triple OLE y PMRU, y sigo conversando con mis amigos Los Carlos.
26:21El mes de Los Carlos, estamos en eso ya.
26:22Mal nada.
26:24Hablando de la importancia del baile, de la importancia de la preparación y eso.
26:29¿Por qué Carlos y mi persona presenciamos una súper buena obra?
26:34La de David Chacón, que fue José de Gorda.
26:36La José de Gorda.
26:37Que él terminó haciendo un formato, fíjate lo que vas a decir,
26:44uno de los géneros que más busca la gente tanto en cine como en la comedia o el humor.
26:48Pero plantearte hacer un drama no es tan fácil.
26:54Lo mismo hacer una escenografía o un performance comercial no es lo mismo que hacer una escenografía clásica.
27:04No es lo mismo.
27:05No es lo mismo.
27:06Ni el impacto que puede hacer en el público.
27:09Exacto.
27:10Ni a quien llega.
27:11Entonces, David presentó una obra que metió dentro de la presentación que fundó Cuodrama.
27:20Una biografía de nuestro santo venezolano, José Gregorio.
27:28Y todo el mundo que fue impactó desde el chiquito hasta la señora de 90 años.
27:34Entonces, no es que estamos acostumbrados.
27:37Yo creo que es un tema de presentación y por eso voy al valor que tiene el productor.
27:41O sea, el productor fue que dijo voy a montar esto.
27:44Y buscó representaciones importantes en el artista y dijo voy a montar esto.
27:48Y causó un impacto.
27:49Si es el que piensa todo desde un principio.
27:52Además tiene la corazonada que va a salir bien y busca a los artistas idóneos para los papeles.
27:57Está pendiente de enaltecer el trabajo siempre del bailarín, del actor.
28:03Ya hablamos del éxito, pero ¿cómo manejamos?
28:06¿Cuál es el ejemplo que le damos desde el punto de vista de ustedes que ya se mantienen?
28:11Tú no tienes dos años haciendo lo que estás haciendo, ni tú tampoco tienes dos años.
28:15Y hay gente que ya, hoy por hoy hay algunos, los que llamamos generación de cristal,
28:20que yo los digo que no somos generación de cristal, sino que el término es que nos olvidamos las herramientas.
28:28¿Ok?
28:29Nosotros tuvimos herramientas.
28:30Tuvimos muchas herramientas.
28:32Tuvimos como el contacto, así sea, obligado, no obligado, llevado, pateado.
28:37Mira, sí, vas a hacer eso, pero estudia esto.
28:39Vas a hacer esto, pero dale.
28:41Literal, así era.
28:41Nos dieron unas grandes herramientas que quizás tenemos ahora donde servirte mejor.
28:47Los muchachos hoy por hoy presentan, quieren la cosa al minuto y medio, a lo TikTok, ¿no?
28:53A lo Instagram.
28:56Y no saben lo que son los procesos.
28:58Ustedes aprendieron los procesos.
29:00Aprendieron a manejar el fracaso o aprendieron a capitalizar el fracaso.
29:05Sí.
29:07¿Cómo vamos a darle esas herramientas a los que nos están escuchando hoy, desde el punto de vista de cada
29:11uno?
29:11Sí, bueno, el tema de ahorita con el arte, que yo creo que esta nueva generación es muy inmediatez.
29:19O sea, todos quieren hacerlo de inmediato, todos lo quieren hacer en un mes.
29:23O sea, quieren hacer por primera vez un curso, sea coreográfico de danza, baile, teatro.
29:29Y quieren hacer el curso en un mes, y en un mes ya decir, ya soy un profesional, voy a
29:33mostrar el escenario, voy a actuar.
29:34Ya soy Carlos, ya soy Carlos, me llamó un profe, póname a la clase con usted.
29:37Entonces, es muy difícil, porque eso no es así, todo tiene un proceso y todo tiene una preparación.
29:42Todo es muy inmediatez, no es así.
29:43Tan inmediatez es que quieren hacer un curso de actuación, pero no van a ver obras de teatro.
29:48Entonces, ¿cómo tú quieres ser actor si tú no siquiera vas a ver lo que está pasando a tu alrededor?
29:53Si tú eres bailarín y quieres ser bailarín, ¿cómo tú no vas a ver alguna presentación de alguna muestra?
29:58No sé, pero yo creo que todo tiene... y eso ahorita nos está ocurriendo mucho.
30:02Y esta carrera del arte, como muchas otras, pero sobre todo el arte, que hacía una carrera muy difícil y
30:09muy golpeada,
30:10porque socialmente y políticamente hablando no le dan tanta importancia como de repente a otras, ¿no?
30:17Es una carrera de resistencia. O sea, esto es como una carrera de 2.000 metros.
30:23O sea, hay muchos que llegan y se quedan por el camino y se dedican a otras cosas. Eso pasa
30:28muchísimo.
30:28Gente graduada. Yo tengo compañeros graduados porque soy graduado de la primera promoción de unidad.
30:33De 20 que nos graduamos, habíamos 5 que seguimos con la profesión.
30:38Claro. Los otros 15 se dedicaron a otras cosas.
30:40Esto es una carrera de resistencia. Entonces, el que piensa, mi consejo es el que crea que en un año,
30:44dos años o tres años,
30:46ya crees que llegues. No.
30:47Tienen que pasar muchos años y tener resistencia para poder continuar y hacerte una plataforma.
30:52Yo creo que eso no para, ¿no? El término, yo digo que el éxito, cuando me preguntan, ¿cuál es la
30:57forma del éxito?
30:58Seguir.
30:59Seguir, mantener.
31:00Sí.
31:00Porque la cosa es llegar al éxito.
31:02No, no, porque...
31:02Mantenerte.
31:04Mantenerte.
31:04Mantenerte el éxito es seguir.
31:06Sí, seguir.
31:07Yo creo que...
31:08Yo soy reconocido es por eso.
31:10No porque soy gran bailarín, no.
31:12Sino porque desde el año 93 hasta hoy, yo no he parado.
31:17Tuve un fracaso en el 98 donde quedé en segundo lugar, no fue un fracaso, sino que yo quería ganar,
31:23pues.
31:24Es correcto.
31:24No gané que...
31:25Claro, no lo estábamos viendo porque nos, culturalmente nos enseñaron...
31:31A ganar.
31:31A ganar.
31:32A ganar, a ganar.
31:33Pero ese fracaso me hizo estar en stand-by un año porque yo no quería más danzar porque
31:38yo era el que iba a ganar, el ego me tenía loco.
31:42Estaba muy chamo, yo tenía 18 años.
31:44Y yo dejé un año sin bailar y entendí después, leyendo y viendo gente, artistas y escuchando,
31:53que el fracaso te hace fuerte.
31:55Gracias a eso, yo entré otra vez a bailar y en el año 99 en adelante yo he sido mejor
32:02persona.
32:03El ego lo desconozco realmente.
32:07Sigo siendo la misma persona y me conocen o me reconocen, mejor dicho, es porque no he parado.
32:14Lo que dice aquí el maestro Carlos, el tocayo, es una carrera de resistir, resistir.
32:20Con la parte gubernamental que no apoya, entonces tú dices, bueno, voy a darle solo.
32:26A veces que te utilizan.
32:30Hay que seguir tras la adversidad.
32:33Y soy reconocido realmente por eso, porque las herramientas que me dieron mis maestros,
32:38yo las estoy impartiendo.
32:39Entonces, siempre ayudo a los chamos, les digo que se preparen, Carlos.
32:44Es que sí, bueno, monta tu TikTok, que se vacile en su baile, todo.
32:49Pero eso es efímero, eso no dura mucho.
32:52Entonces hay que estar tres años con cinco pasos para poderlos dominar bien.
32:57Ahora quieren aprenderse 20 pasos en un mes.
33:01Y se lo aprenden mal, por eso es que no llegan.
33:04O solamente se pretende una partecita.
33:06Y entonces...
33:07Básicamente vemos en los trends de las redes sociales,
33:11que igualmente, musicamente hablando, tú que montas producciones, Carlos,
33:16ellos dicen, ah, mira que chévere, mira como bailo el de Ragoyana.
33:20Y solamente es el top, top, top.
33:21Resulta que la canción dura más de cinco minutos, tres minutos.
33:26Y hay ritmos distintos, y hay una cantidad de cosas,
33:29y ellos solamente se aprendieron el top, top, top.
33:33Entonces, el mundo ha cambiado eso y creo que el manejo...
33:37Ojo, no está mal, no está mal.
33:39Porque la gente que no bailaba, está bailando.
33:42Claro, claro.
33:42Entonces te dicen, ay que chévere.
33:44Exacto.
33:46O sea, no...
33:47Porque ahí es donde voy a comprar.
33:49O sea, Carlos Mena versus...
33:54Arroba...
33:55Marioli.
33:56No, no, vamos a ponerlo.
33:57Porque entonces, arroba el delibre bailarín.
34:00Ok, que existe un panel que es influencer.
34:03No, no, yo no voy a comparar el delibre bailarín con Carlos Mena.
34:07Jamás.
34:07Ok.
34:08Él hace un proceso y sacó un show...
34:11Bueno, el que sabe danza, me va a elegir.
34:15Pero la persona que no sabe danza va a elegir el que está viral.
34:18Pero es donde vamos.
34:20Ahí es donde está...
34:22Está difícil, eh.
34:24Está el...
34:26Seguir demostrando...
34:29Exacto.
34:30... lo que ha pasado.
34:31Hay que seguir adelante.
34:32Hay muchas cosas.
34:33¿Por qué?
34:34Una vez...
34:36Bueno, te voy a echar el cuento cómo llegué ahorita al evento.
34:39Yo llegué a ser periodista.
34:41Ok.
34:41Estaba 80 personas en una sala con 8 oponentes, más el director de la cámara.
34:50Y no había comenzado el evento porque no había alguien que supiera el proceso técnico.
34:56Ok.
34:57Entonces llegó Rubén Coronel, periodista, director, pero que en algún momento de la vida aprendió todo.
35:04Estudiaste el Raider de sonido y todo.
35:07Ok.
35:07Entonces, ya vamos a qué es lo que tenemos para conectar.
35:10Entonces tenían los dos micrófonos, tenían un aparato de distribución que era inalámbrico.
35:16Tenían una consola.
35:17O sea, no conocían la zona.
35:21No, dos minutos.
35:22Es como cuando tú llegas como productor.
35:23¿Dónde vamos a prender las luces?
35:25Vamos a buscar dónde están las bambalinas para las cosas.
35:27O sea, ya tú conoces el proceso.
35:29No es lo mismo.
35:30Para nada.
35:31Ahí está.
35:31O sea, pueden haber miles, y lo pongo así, pueden haber miles de poderosos.
35:36Pero la experiencia, el proceso de desarrollo, ahí va a estar la experiencia.
35:40No hay que elijan el viral.
35:42Siempre digo, continuado.
35:43Busca el Raider de Rubén Coronel o busca el Raider de Carlos Fernández y lo que vas a decir.
35:51Yo existo.
35:51¿Cuánto puede durar esa persona si no cambia o no se tecnifica?
35:56Exacto.
35:56No dura mucho.
35:57No dura.
35:58Ahí es donde vamos.
35:59O sea, es lo que va a decir.
36:01Tengo una profesión que es de resistir.
36:03El que no sabe que se prepara para la resistencia, ya dice, ahora voy a montar y vamos a montar
36:13el carro de los ocho.
36:17¿Entiendes?
36:17Gracias a Dios yo no he trabajado de más nada sino bailando.
36:20Y la gente lo entiende bien.
36:22O sea, también llevándole, exaltando cada profesión.
36:26El tema es sembrar.
36:27Mucha gente piensa que el carro de los ocho es...
36:30Esa gente trabaja muy duro.
36:32Fino.
36:33Resulta que no.
36:34Eso dura meses.
36:36Claro.
36:36Eso dura años.
36:37Es meterte en grandes campos claros.
36:40Si te vas para los lados de Carigua.
36:43O sea, es saber.
36:44Ok.
36:45Es saber.
36:45Es duro.
36:46Es un trabajo muy duro.
36:48Y lo saben, pues.
36:50O sea, desde cuando uno dice, ¿tienes aguacate para hoy?
36:54¿Ah?
36:55¿Cómo sabe que vale el aguacate para hoy?
36:57¿Entiendes?
36:58Increíble.
36:59¿Entiendes?
36:59Para hoy no para mañana.
37:01Y él te lo dice.
37:01No está para hoy.
37:02Y te lo asegura.
37:04No está para hoy.
37:04Está para mañana.
37:05¿Cómo sabe esa persona?
37:07Eso es experiencia de preparación.
37:10No es que lo aprendes en un tutorial de YouTube.
37:15¿Entiendes?
37:15No es lo mismo.
37:16Las herramientas de hoy en día me gustan.
37:19Porque los chamos las tienen ahí a flor de pie.
37:22Claro.
37:22Se motiva.
37:23Se motiva.
37:24Pero, exacto.
37:25Tienes que meterle más a la cosa.
37:26No, porque si tienes un tutorial, ya eres ingeniero de sonido.
37:29Exacto.
37:29No, porque si tienes un...
37:31Ah, mira, agarré dos cursos de Google en pandemia.
37:34Y ya soy un productor de eventos de teatro.
37:37Pero pasa mucho.
37:38La gente se confunde, ¿no?
37:40Con el tema de...
37:42Ya hice un curso, dos cursos, ya he sido un profesional.
37:44Pero cuando va al momento de...
37:47Es cuando te das cuenta que no tienes las herramientas.
37:49Y ya.
37:50¿Cómo manejas los castings, Carlos?
37:51Eso también me intriga.
37:53Yo seré curioso.
37:53¿Cómo manejas los castings para darte cuenta?
37:57¿Este sí funciona?
37:58Y ya la pregunta es de la barra.
38:00¿Vas a ver que el personaje también?
38:02Porque me imagino que también ha estado...
38:03Sí.
38:03¿El proceso es de elección para un escenario?
38:06¿Cómo manejas?
38:06Yo realmente...
38:07¿Cómo manejas?
38:08Yo realmente no me gusta hacer casting.
38:10Yo no hago casting.
38:12¿Tú buscas algo?
38:12Yo no busco...
38:13Es que vamos a hacer esa cola.
38:15No.
38:15O tú lo...
38:15Ya sé con quién.
38:16O sea, yo sigo un proyecto y tú vas.
38:18Tú vas y lo convences.
38:19Yo no voy a llamar a un actor a una actriz que ya tiene trayectoria.
38:21Yo no le voy a poner a hacer un casting.
38:23Claro, claro, claro.
38:24Ahora sí.
38:25A un taller es distinto.
38:26Pero al momento de abordar mi obra, mi espectáculo, con el director nos sentamos.
38:30Bueno, esta es la obra.
38:31¿Qué personaje?
38:32Bueno, aquí puede entrar esta actriz, esta actriz, esta actriz.
38:34¿Tú ya haces la prospección?
38:35Desde ya.
38:36Llamo a la actriz que más me guste.
38:37Si me dice que no, bueno, vamos a llamar a la segunda.
38:39Así.
38:39Pero ya alguna vez, si me dice que sí, ya está la actriz o ya está la actriz.
38:42Listo.
38:43No le hago perder tiempo a nadie, ni uno.
38:45Porque suele poner casting...
38:47A gente que lo hace.
38:48Claro.
38:49Hace casting.
38:50Yo decía, pero ¿por qué tienen que hacer un casting?
38:51¿De verdad es en serio?
38:52Por una obra de cuatro personajes.
38:53Ahora, si tú vas a hacer un musical, que es el caso de la productora de Clas, que hace
38:58un musical, sin embargo tiene previsto ya actores principales, pero hace un casting
39:03para el demás equipo.
39:04Que bueno, está bien.
39:05Son más de 40, 50 en escenario.
39:08No está fácil.
39:09Pero por una obra de tres personajes.
39:11De verdad.
39:11Rito un casting.
39:12Estuve cinco muchachos.
39:14Todos.
39:14Para llamar a los amigos que ya conocen que son los actores.
39:17Lo he visto también en...
39:19Es una cosa de ego.
39:20Yo creo que eso es más ego.
39:21Eso es para llamar la atención.
39:21Eso es para llamar la atención del ego.
39:23Lo he visto en videos musicales.
39:26Sí.
39:26Hasta con también.
39:27Y ya tienen a su gente ya cuadrada.
39:31No, no.
39:32Pero tú sabes que lo que dice Carlos, para...
39:36Si son para cuatro personajes, pues uno tiene sus amigos, además tiene a sus artistas que
39:42pueden hacer las obras que escribe.
39:45Y en el baile, pues no me gusta hacer audiciones.
39:48Voy con el peor susto, nerviosismo, no confío en mí.
39:52Es lo peor que me ha pasado.
39:54Me pasó en Visa para un Sueño con Raúl.
39:57Ok.
39:58No quedé porque estaba muy nervioso.
40:00Y en Chicago, me confundí, pero en la misma audición le di al piso y dije una grosería.
40:09Y Luis Fernández le gustó la actitud.
40:12O sea, lo hice mal.
40:13O sea, terminé mal la ejecución.
40:16La variación de Chicago, el musical.
40:19Y cuando terminé mal, le di al piso y a él le gustó la actitud y el tipo me escogió.
40:25O sea, y ahí en adelante.
40:26Tú quedaste, fue por tu energía.
40:29Pero en el baile hiciste cualquier cosa.
40:33Bueno, y ya dije, no, yo lo voy a mejorar.
40:34Yo sé, tenemos tres meses para eso.
40:36Qué buena anécdota.
40:37Fue increíble.
40:38Fíjate que no, ahí estamos.
40:41Ya hablamos del fracaso, también el manejo de la crítica.
40:43Ok.
40:44Hoy por hoy mucha gente se engancha con los criticólogos de las redes, los gister, los que están esperando.
40:54Rubén, yo soy bailarino ahorita de Oscar, disculpe que lo...
40:59No, tranquilo.
41:00De Oscar de León.
41:00Y yo he sido criticado porque yo no soy salsero.
41:04Pero voy a aprovechar esta ventana para decir que hay que prepararse en todo.
41:09Los salseros nada más trabajan en ese gremio.
41:12Yo trabajé a nivel técnico.
41:14Yo hice ballet, hice danza contemporánea, pero básico, ojo.
41:18No para hacer el bailarín contemporáneo.
41:20Yo hice clases de salsa, no para hacer el bailarín salsero.
41:23Yo hice clases de todo porque nos preparamos muy bien hace muchos años.
41:27La Guardia Vieja tiene maestros duros y era una obligación hacer clases de todo.
41:32Entonces, yo he sido criticado porque...
41:36Es que porque el gremio de la salsa no está bailando con Oscar de León.
41:39Con los puristas.
41:40Los puristas, claro.
41:41Yo los entiendo y los respeto y tengo amigos ahí y todo.
41:45Pero yo lo que puedo decir es que yo estoy haciendo mi chamba bien.
41:49Trabajo para un gran artista como Oscar de León.
41:51Soy un elemento del proyecto y me escogieron fue por algo.
41:58Y con mucho respeto lo digo.
42:00Yo respeto a los salseros y a los puristas.
42:02Pero yo soy un bailador natural.
42:04O sea, mi papá y mi mamá son salseros por naturaleza.
42:09Yo bailo salsa al natural.
42:11No soy un bailarín de salsa para competencia.
42:14Yo soy un bailarín para ayudar a un artista en antecer en su concierto.
42:19Y si te escogieron, el productor te vio y yo, ese lo quiero yo.
42:25O sea, al final...
42:26Sí, es que nos vamos a ayudar.
42:28O sea, siempre digo que cuando tú estás en un espectáculo, vaya.
42:31No llegaste por amiguismo, ¿no?
42:33Si hay espectáculos así, no estoy diciendo que no vaya.
42:36Pero la gran mayoría de los grandes espectáculos te dicen, mira cómo llegó.
42:39O sea, hay un bailarín de carrollí que la gente lo ubica mucho.
42:46Un bailarín de la misma Shakira que también el término de ego ahora representa más.
42:51Por eso hablo de lo que ha pasado en el entorno.
42:55La gente comenzó a ver el entorno.
42:57Comenzó a ver el planterista.
43:00Comenzó a ver el que puso la iluminación de ese escenario.
43:04El escenógrafo que montó el escenario.
43:06Empezó a ver un poco más 360 de las cosas.
43:10Por lo tanto, ahí se nos ponen más.
43:13Entonces, el manejo de la crítica es algo súper importante.
43:16La gente que se conecta y no lo hace más.
43:18La gente que se va, dice, o me bloqueo.
43:20Me salgo de las redes sociales porque tal cosa.
43:23O ya no voy a seguir haciendo algo.
43:25¿Cómo lo has manejado?
43:26Sí, sí, sí.
43:28No, yo lo de las redes sociales realmente voy directo a lo que tengo que publicitar
43:34o la promoción que tengo que darle a un espectáculo.
43:37Personalmente, cosas muy puntuales.
43:39Yo no estoy todavía en ese bogue de que quiero ser famoso, quiero ser...
43:42No.
43:43Yo no me...
43:43Yo soy de la vieja escuela.
43:45No quiero ganar plata en TikTok.
43:46Yo no, no, no, no.
43:47Además, me parece que eso es...
43:48No tengo TikTok.
43:49TikTok era la compañía.
43:50Yo no tengo TikTok, claro.
43:51Miren, además que eso hay que dedicarle un tiempo.
43:53O sea, uno cree que es sencillo, pero me encanta...
43:55Sí.
43:56Yo digo, pero ¿cómo lo hacen?
43:57Claro, de repente no tienen dedicados a eso.
44:00Ustedes tienen que dedicar.
44:0124 por 24.
44:03Y el día que no lo haga, es como que ya no se te observa.
44:05Sí, no existe.
44:06Exacto.
44:07No estás.
44:08Entonces, no, yo no puedo.
44:09No, no, no.
44:10No eres tú.
44:11No es para oír.
44:12Y amigo Garmedia, ¿cómo has manejado eso?
44:14Pues tranquilo, porque me enfoco en la parte positiva.
44:18Ok.
44:19Y siempre hay un...
44:21Además que uno tiene un público, pues.
44:24Y agradezco siempre que ese público está pendiente de uno y nos dan aliento, bendiciones,
44:33te viste muy bien, qué alegría verte.
44:35Y existe también el público que no le gusta verlo a uno con artistas o en televisión
44:42o haciendo un comercial y siempre dicen algo.
44:44Ah, pero...
44:45Cualquier comentario, ¿no?
44:47Pero eso me da fuerza más bien para seguir adelante y demostrar que lo puedo hacer y
44:53mejor.
44:53Es que es el siguiente.
44:54Lo que explicaba yo cuando hablaba de lo del béisbol.
44:58O sea, me era una persona que quería...
45:01O sea, no está jugando deportivamente, ¿ok?
45:03Porque eso no es jugar deportivamente.
45:06Aquí está casi que...
45:08Lo único que le faltó decir, chiles o indios que vinieron a mi país.
45:13Así fue.
45:14Y a los dos minutos...
45:15Ese fue el que metió el honrón.
45:17Por juego, exacto.
45:18Por juego.
45:19Porque el venezolano no me había metido honrones.
45:22Y son muy humildes cuando meten los honrones.
45:25O sea, si lo celebran.
45:27Claro.
45:27Sí, es una celebración.
45:28Pero ya.
45:29No es un término de...
45:32Mira, te metes honrón para dañarte.
45:34¿Ok?
45:34Cállense la boca.
45:36Que se apaguen los tambores en la tribuna.
45:38Prácticamente fue así.
45:39Y cuando tú ves eso, yo lo siento igual que cuando hay alguien que está...
45:45Están buscando detractores cuando ven.
45:48O sea, yo dentro de los...
45:49Desde los 17 años que estoy trabajando.
45:53Uff, tengo un poco de...
45:55Agarran el ticket, como digo yo.
45:57De detractores.
45:58Pero cuando me ven activos durante muchos años.
46:02Dicen, wow.
46:04Este chamito.
46:05Este ya.
46:07El...
46:07La experiencia o los contactos que tiene Carlos Chacón.
46:10Que tiene Carlos Garmentia.
46:12Eso no los compraron.
46:14Sí.
46:14¿No que no?
46:15Esos no son seguidores.
46:16Ah, sí.
46:16Como dicen hoy, orgánicos e inorgánicos.
46:18No son ADS.
46:19Son seguidores.
46:20Sí, son seguidores.
46:21Yo agradezco...
46:22¿Me entiendes?
46:22Son gente que...
46:23Eso también.
46:24Tú levantas la mano...
46:25Y estoy completamente seguro que tu teléfono...
46:26Tú llamas ahorita y tú tienes acceso directo a Oscar.
46:31Y tienes acceso directo a Olga.
46:33¿Quiénes de allí?
46:34Que están allí en esas redes que pueden estar criticando.
46:37Tienen esas...
46:38Ese...
46:39Ese...
46:40Ese...
46:41Ese...
46:41Ese...
46:42Es un honor.
46:43Y no porque...
46:44Ehh...
46:45Estabas en el círculo de amigos de ellos, ¿no?
46:48Por tu trabajo.
46:49Yo quedé loco cuando me llamaron.
46:51Me llamaron.
46:52Por tu trabajo.
46:53Entonces eso es lo que hace a la diferencia.
46:56O sea, hablar de Carlos Chacón habla de un productor.
46:59¿Ok?
47:00Por eso decía, el escenario en Venezuela es complicado.
47:03Lo dijo Carlos.
47:04O sea...
47:04Ah, yo...
47:05Yo no quiero seguir pidiendo...
47:07No quiero seguir siendo mendigo del teatro.
47:09Quiero que la gente me vea.
47:11Hablen con empresas para hacer este tipo de cosas.
47:14Porque realmente el espectáculo es espectacular.
47:16Y tú dices, wow.
47:17Yo le dije a Marioli.
47:18Vamos a ver qué...
47:19Qué hacemos.
47:20Ok.
47:20Porque ellos querían ir en...
47:22En marzo.
47:23Pasado.
47:23En inicio.
47:25A...
47:26Y no tú.
47:26Bueno, si no se dio...
47:28En esta época se dará el tiempo.
47:30Pero lo vamos a llevar.
47:31Lo vamos a llevar.
47:32Le dije yo.
47:32Desde este punto de vista...
47:35Haciendo ese conocimiento.
47:37Ya estamos llegando al final.
47:38Muchachos.
47:39Espero que la conversa ha sido gratificante y buena.
47:43Eh...
47:43Mensajes.
47:45Nuevos escenarios.
47:46La...
47:46La...
47:47La hora de...
47:48Cuando va a ser nuevamente.
47:50Y...
47:50Eh...
47:51En qué video te vemos.
47:53O en qué escenario te vemos.
47:54Bueno.
47:55Agradecido por la invitación.
47:57El 13.
47:58El 13.
47:58La función número 14 es el jueves de Semana Santa.
48:02Ok.
48:022 de abril.
48:027 y 30 de la noche.
48:03Para la gente que se queda en Caracas.
48:05Que quiere descansar.
48:06Ya saben que el jueves pueden ir a ver el mototaxista.
48:09Y...
48:09Para las personas que quieren...
48:11Seguir en el arte.
48:12Que quieren seguir...
48:13Eh...
48:14Actores, actrices, bailarines.
48:15Mi consejo es que se preparen.
48:17Que se preparen.
48:18Que se preparen pero sepan con quién prepararse.
48:19De verdad.
48:20Investiguen.
48:21Averigüen.
48:22Con qué profesores se van a preparar.
48:23Para que sean unos buenos profesionales.
48:25Y si no lo saben.
48:26Que te escriban.
48:27Si no lo saben.
48:27Bueno.
48:28Nada.
48:28Me escriben.
48:29Carlos.
48:29Me ha pasado.
48:32Y los recomiendo.
48:33¿Cuál es escuela?
48:34Y los recomiendo.
48:35Mi Instagram.
48:36Carlos Chacón C9.
48:37Por ahí me escriben.
48:37Que yo sí respondo.
48:38Eso sí.
48:39Comentarios negativos.
48:40Yo no respondo.
48:40Solo bloqueo.
48:41Yo no...
48:44Rubén.
48:45Gracias por la invitación.
48:46Y bueno.
48:46Carlos.
48:47Un placer.
48:47Igualmente.
48:48Este es nuestro mes.
48:49Porque vamos a cumpleaños.
48:50También.
48:51Bueno.
48:52Es lo más segura, hermana.
48:53Desde el béisbol y cumpleaños.
48:55Bueno.
48:58Mañana.
49:00El viernes estaré en Valencia.
49:01En Metrópolis.
49:02Como jurado.
49:03En un festival de danza nacionalista.
49:04Y estaré el sábado.
49:05Dictando taller por dos horas.
49:07En la iglesia isabelica.
49:08En Valencia.
49:10Acérquense.
49:10Toda la gente del estado Carabobo.
49:12Voy a dar danza nacionalista y folclórica.
49:14Voy a estar en La Guaira.
49:15Este miércoles.
49:16Dictando taller a una agrupación nueva.
49:17Que se llama Borbudanza.
49:18Voy a hacer zapateo de folclor.
49:20O sea.
49:21Joropo criollo.
49:22Y nacionalista.
49:23Voy a hacer como la...
49:25¿Por qué se zapatea en danza nacionalista?
49:28Porque el joropo es así.
49:30Entonces la gente sabe bailar danza nacionalista.
49:33Pero no sabe bailar joropo criollo.
49:35Y eso está mal.
49:35Hay que aprender la base para poder ir hacia arriba en la parte estética de Yolanda Moreno.
49:41Y bueno.
49:41Mi consejo es como dice Carlos.
49:43Prepárense bien muchachos.
49:44No son dos pasitos para allá y dos pasitos para acá y lancen una risa.
49:49No.
49:49No.
49:50Y ya piensan que bailan.
49:52Hay que hacer clases de todo.
49:54De salsa.
49:55De merengue.
49:56De comercial.
49:57De jazz.
49:58De...
49:59El ballet es importantísimo.
50:00Nada más que hagan barra y un centro.
50:03Mira.
50:03Te forma como bailarín por las posturas.
50:06Te hace parar bien.
50:08Yo voy a contar una anécdota aquí rapidito antes de irnos.
50:11Yo tengo una pierna más larga que la otra.
50:13Wow.
50:13Yo soy así un pelito.
50:14Adivina quién me...
50:17Adivina quién me acomodo eso.
50:21Ahora camino derechito.
50:23Qué bueno.
50:23Lo digo sin pena para aquellos...
50:26Ya no soy...
50:27Mira Rubén.
50:28Vale.
50:28Deja el bullying.
50:29Mira.
50:29Lo digo sin pena para aquellos padres que tengan a sus niños con problemas.
50:35Y la danza.
50:37La danza corrige el cuerpo.
50:40La postura.
50:41El caminar.
50:42Lo digo por eso.
50:43Pero yo ya dejé de ser punto y coma.
50:45Así que...
50:46Rubén hace bullying.
50:47No, no.
50:48Yo me voy.
50:48Yo sí.
50:49Yo sí.
50:50Yo sí.
50:52Seguimos al final del programa.
51:13T薹 se present.
51:15T televisionaje.
51:24Bi- cómo.
51:38Edwin,
51:38Uh...
51:42Rebels,
51:46con cada sorbo una historia
51:48con cada marca una identidad
51:50el último trago se ha servido
51:52y el telón baja por hoy
51:54esto fue cóctel de marcas
51:56tu espacio para conocer el ADN
51:58de las marcas
51:59nos escuchamos lunes, miércoles y viernes
52:02por IP Media Group
52:13¡Gracias!
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