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En Este Capitulo:
Esquina De Av. Padre Hurtado Con Av. Presidente Kennedy Lateral, Las Condes.
Lo Matta Cultural, Vitacura.
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Esquina De Av. Padre Hurtado Con Av. Presidente Kennedy Lateral, Las Condes.
Lo Matta Cultural, Vitacura.
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00:04Férico, ¿qué estás mirando? ¿Jardines qué estás haciendo?
00:07Estoy indignado.
00:08¿Por qué?
00:09Porque no puede ser que la gente desconozca su responsabilidad para con el espacio público.
00:16¿Y en este caso a quién le culpamos?
00:17A los dueños de este sitio.
00:19Pero ese es un sitio pelado.
00:20¿Y vos crees que porque es pelado no tiene dueño?
00:43¿Y vos crees que por ser baldío no tiene propietario?
00:52Ah, oye, pero ¿dónde estamos para empezar?
00:55Estamos en el borde de la mano.
00:56Eso es lo más dramático de que esto esté así, Gustavo, que estamos en una calle muy importante.
01:00Perdón, estamos en una de las calles más importantes de Santiago, en una de las comunas más ricas de Santiago,
01:06¿cierto?
01:07Llegando a Padre Hurtado por el eje Kennedy, la caletera del eje Kennedy.
01:13Yo tengo entendido que este sitio...
01:15¿Pertenece a la misma gente del frente?
01:17Sencosud iba a ser, ¿o no?
01:19Sí, una ampliación del mall y no...
01:21Iban a hacer una conexión y no se los aguantaron.
01:24No ha habido permiso hasta ahora.
01:27Oye, y al frente está el segundo gran mall de Santiago, porque el primero fue Parque Arauco.
01:32Sí, el primero fue el Parque Arauco y el segundo fue este llamado Alto Las Condes.
01:36Yo no soy fanático de los malls, tú lo sabes.
01:39Tampoco soy fanático del Parque Arauco.
01:41Pero el Parque Arauco ha hecho un proceso de evolución bastante positivo, podríamos decir.
01:46Y pasó de la caja cerrada a una especie de, ¿cómo decirlo?
01:51De sucedáneo del espacio público.
01:53Sí, lo hemos hecho otra vez que hizo ese daño del espacio público.
01:55Esa plaza grande, claro.
01:56Pero cuando yo veo este proyecto, que es básicamente una gran L, ¿no?
02:01Que está esta pata de la L y otra pata de la L allá, pero se toma una opción que
02:06es muy mala.
02:07Ah, bueno, recordémosle un poco para la gente que no tiene memoria o que es muy joven,
02:11de que todo esto que está acá a la derecha, que son los estacionamientos,
02:14originalmente, efectivamente era como un gran estriciante,
02:17porque era una L que tenía un estacionamiento previo.
02:20Esto efectivamente nace como una L, pero con un parking en superficie,
02:26ahí es donde venía la clave, no subterráneo, que estaba al frente.
02:30O sea, es como que alguien dijera, ¡no, no puede ser!
02:35O sea, ¡le chantó un parking de tres o cuatro pisos delante!
02:40Tal vez era porque la edifina era tan malo que era mejor taparlo.
02:44No sé, yo no puedo decirlo.
02:46El mito dice que es tan malo que no existe ningún dato público de quiénes son los arquitectos,
02:52como que eso se ocultó.
02:54Es anónimo, es como el mío sim.
02:57No.
02:59Anónimo.
03:00No te puedo creer.
03:01Sí.
03:01No hay arquitecto conocido.
03:03A mí me llama la atención como alguien, primero teniendo esta ubicación,
03:08no entiende el potencial que aquello tiene.
03:10Entonces, hace un edificio que es básicamente una gran caja.
03:14Ya bien, yo sé, los moles.
03:15Esos son los moles, claro.
03:17De acuerdo.
03:17Pero uno puede...
03:19...legarle una vuelta...
03:22...y de pronto caer en la cuenta que tiene tal vez una de las esquinas más cototas de Santiago.
03:29Y esta, evidentemente, esta calle importante es la que va a ver lo que está pasando ahí.
03:34Entonces, imagínate ahí mandarse un Tony de aquello.
03:37Y claro, y está bien, yo sé, es un sucedáneo del espacio público.
03:41Pero por lo menos un sucedáneo.
03:43Claro.
03:44Y los estallamientos los sumergen, pues.
03:46Claro.
03:46No, viva, para allá abajo.
03:48¿Qué te importa?
03:4919 pisos para abajo.
03:51Ahora, y lo que hicieron arriba es una especie de reacción tardía a lo que el Parque Arauco llamó Boulevard.
04:00¿Te acuerdas?
04:01Claro.
04:01Del boulevard.
04:02Porque en el fondo, en la parte superior del estacionamiento la llenaron de restaurantes.
04:07Es que hicieron un boulevard, pero que está en el último piso de arriba de los estacionamientos.
04:13Chatando de recrear una suerte de espacio público.
04:16Ese espacio público no tiene imagen hacia la calle, porque hacia la calle se preocuparon de hacer un edificio lo
04:23más feo posible.
04:24¿Cierto?
04:25Entonces, es una cosa muy curiosa.
04:27Es muy raro.
04:29Por lo menos, digo yo, es muy raro.
04:31Teniendo esa oportunidad de hacer un edificio en Cachao, que efectivamente generara una suerte de activación del espacio público.
04:40Porque está bien, la caja de acá ya era una caja.
04:43Aún cuando se podría haber hecho un esfuerzo.
04:44¿Puede haber caja bonita?
04:45No, no, no, sí hay, sí hay caja bonita.
04:48O sea, el Parque Arauco, perdón, yo me merezco como promotor del Parque Arauco, pero yo no soy promotor del
04:52Parque Arauco.
04:53Pero el Parque Arauco, que al principio era bien...
04:57Ya, regular corto nomás, la segunda etapa ya se la descargan a Cristian de Grote, ¿te acuerdas?
05:03Y hace una especie de edificio público, luminoso, te fijas con una geometría atractiva.
05:10¿A quién se podría haber hecho?
05:16Mira vos, Comparini, ¿cómo es posible que tú hagas esa fachada?
05:21Pero ese es el mall por excelencia.
05:23Ya, pero por último, hazle una doble piel, hazle una fachada verde, hazle un trabajo de volúmenes, hazle...
05:32Contrátate a la Matilde Pérez, como lo hizo el Apumanque, y mándate un arte cinético.
05:38Contrata a un buen escultor que te haga un...
05:43Ponle un poco de pino y te haces lo mismo que se hace en el paso nivel, cuando uno pasa
05:47por Buino, Paine,
05:48que están esas imágenes que se juntan en un momento y después se digrega.
05:52No sé.
05:53Ellos dijeron, en la esquina pongamos unos vidrios, y con eso estoy al otro lado.
05:58¿En la esquina pongamos qué?
05:59¿Unos vidrios?
06:00No, claro.
06:01Porque mírase, como el gran juego que hicieron.
06:03Las paredes no se juntan.
06:05Claro, y entonces, mírate estos muros ciegos, sin un miserable gesto hacia la calle.
06:14Y tal vez habrán considerado que la gente pasa demasiado rápido por la calle, que no iban a apreciar nada.
06:20¿Para qué vamos a gastar plata si nadie lo ve?
06:23Hágalo para que la gente empiece a celebrar efectivamente esa mirada.
06:27Oye, de aquí al frente se construyó esto bastante después, este edificio, que tiene un juego como de diagonales en
06:34las ventanas.
06:35No, pero no es un juego de diagonales en las ventanas. Eso es lo bonito, por favor.
06:39Es básicamente un tratamiento de la superficie, de superficies cóncavas y convexas.
06:44Oye, para, pero ¿viste lo que hay acá? Es como un club de box.
06:47Entonces, no digamos nada, porque no pueden sacar la...
06:49Pero mira, mira el cuadrilátero.
06:52Ahora, me da la sensación de que ese no es el tamaño oficial.
06:56Pelantario.
06:56Claro, oficial.
06:57Pero estemos un poco, mira, ahí hay una persona.
06:59Preguntémosle...
07:00Aló, ¿te puede?
07:02Echa para allá y le pegamos un combo a los...
07:04No, no, no, no, voy a hacer cosas que no peguen.
07:05Yo por eso estoy en la línea.
07:06En la línea.
07:07Aló.
07:08Aló.
07:09A ti no, ni siquiera te sale fuerte.
07:10Aló.
07:12Me da asusto, me da asusto.
07:13¿Qué por eso?
07:14Aló.
07:16Aló.
07:17Aló.
07:18Mira, se llama Raw Fitness and Fight Sports.
07:22Es para gente que habla inglés.
07:23Ahí viene, ahí viene alguien.
07:25Listo.
07:25Entendemos que no nos quieren recibir.
07:28Tú nunca tuviste...
07:30¿No quieren?
07:31Ya, perfecto.
07:32No quieren.
07:33Ah, dijeron...
07:34Ah, es gente poco social.
07:36Gente violenta, digamos.
07:38¿Nunca tuviste guante de box?
07:39Sí, cuando chico y cuando...
07:41¿A quién le pegabas?
07:42Entre mis hermanos, porque sea...
07:44Ah, sí, ah.
07:45Yo he tenido.
07:46Por eso es que me digo...
07:49Adelante.
07:49Adelante, sí.
07:50Proceda.
07:52Mira, mira, mira.
07:53Aquí comparí.
07:54¿Ves?
07:55Te fijas, aquí se ve...
07:57Mira, te fijas que son superficies cóncavas y convexas alternadas.
08:01Entonces, en un piso es cóncavo, en el próximo es convexo, en el próximo es cóncavo, en el próximo es
08:05convexo.
08:05Y eso va haciendo, en un tratamiento como de aluminio, si quieren, medio satinado, va dando...
08:12Hola, hola.
08:12¿Tú vienes al box?
08:13Sí.
08:14Ah, mira, aquí tenemos un...
08:15Este es un club de box.
08:17Sí, de boxeo, se hacen maitai, jiu-jitsu, boxeo.
08:19Maitai, o sea, estamos de entrar, pero no nos pescó nada.
08:21No nos pescó nada.
08:22Ok, y usted anda con esto...
08:24Sí, que vengo medio atrasado, por eso.
08:25Y viene a pegarle al tiro.
08:26Sí, a pegarle al tiro, por eso que vengo atrasado.
08:28Y le pega a...
08:30No, no saca nada.
08:31Espera, espera, pero solo, yo soy medio atrasado, pero solo enséñanos cuál es la mejor posición de defensa.
08:36¿Un gallo te quiere pegar?
08:37La posición de defensa, o sea, tenés que ponerte así.
08:39¿De lado?
08:40Sí, los pies un poquito más abiertos, así, y te ponés así.
08:43Con la guardia bien cerrada, cuando estáis recibiendo.
08:45Y en el maitai, cuando te van a pegar una pata o algo, levantáis la pata y hacéis así.
08:48Maitai incluye pata.
08:50Muay-tai.
08:51Muay-tai.
08:51Muay-tai.
08:53Me gusta el pata ahí.
08:56Ya, listo.
08:57Suerte, que le vaya muy bien.
08:58¿Le puedo tirar las botas?
08:59Pero cómo no era que estaba chasado.
09:00No, pero rabio para mi mamá.
09:03Ya, póngale, póngale, póngale.
09:04Ahí con tos, con tos.
09:05Eso, eh, hallé.
09:09Gracias, compadre.
09:10Que le vayan después.
09:11Chao.
09:12Oye, ¿te fijas, compadre?
09:14Mira, es este llamado revestimiento de aluminio satinado que es muy bonito.
09:18Y fíjate lo que pasa con la fachada, es súper atractiva.
09:21Oye, pero es que además me parece coherente con lo que estabas diciendo justamente con lo que pasaba al frente.
09:25No es tan difícil que se te ocurra algo.
09:28Fíjate que incluso estos gallos pueden ser crueles con los del frente.
09:32Porque ellos están demostrando que podrían haber hecho una fachada,
09:35tal vez con un tratamiento de aluminio con distintos ángulos
09:40y haber generado toda una especie de mosaico con las luces, el brillo.
09:45Claro, y la gente pasaría frente al mole y dirían, qué bonito.
09:49Una especie de obra de arte cinético de magnitud urbana.
09:52Pero qué tonteras.
09:53Pero qué le será más grande.
09:55Y lo otro entretenido es que ese efecto produce algo fantástico.
10:00A pesar de que las ventanas están alineadas, cuando uno lo mira rápido,
10:04pareciera que las ventanas son saltarinas.
10:06Y además va cambiando todo el día porque como el sol va cambiando, la luz va cambiando.
10:11Es muy lindo lo que pasa con este edificio.
10:13Esto lo hizo la oficina que tenía A más N, arquitecto que era Morelli,
10:18Pato Morelli, que es maravilloso, caballero, buen arquitecto.
10:22Y la A, ¿qué es lo que es?
10:23Al en parque.
10:24Al en parque, sí.
10:25Y claro, aquí se ve gente fina.
10:30Mira qué belleza el pilar, fíjate.
10:32Podría haber dejado un pilar, un tonto pilar cuadrado.
10:35Mira qué belleza el pilar.
10:36No, muy bien.
10:37Oye, para, y se ve que hay gente fina, pero no todas las oficinas,
10:40porque hay alguien ahí en esa oficina que dijo,
10:43métete las cajas, pegá ahí, que nadie las va a ver.
10:47Ahí escondía.
10:48Oye, si no te lo olvides, amontona esas cajas ahí, no, así que no las va a ver nadie, hombre.
10:53Justo en el acceso del edificio.
10:59Mírate este edificio, con Farini.
11:01De nuevo, alguien que hizo una fachada ciega, pero con un poquitito de cariño.
11:07Ya.
11:08Mira, mira cómo le puso este revestimiento de mármol travertino sin retapar,
11:13dejó estos elementos como de ladrillo, digamos,
11:16y remata con un vano de mayor magnitud arriba.
11:20O sea, no es una fachada para ganarse el Premio Nacional de Arquitectura.
11:23Pero había un poco de cariño.
11:23Pero por lo menos hay más cariño.
11:25Claro.
11:26Esto lo va a ver la gente, tengamos cierta comprensión.
11:30Esta es una zona muy preocupada por el estado físico.
11:33Sí.
11:33Vende como pesa y cosas.
11:35Esa es la razón por la que nosotros no vivimos por aquí.
11:39Estaba viendo, mira, por acá sale, está la venta.
11:42¿Qué?
11:43Pero me da la sensación de que es muy cariño.
11:45O sea, no, se arrienda y mira el precio.
11:50224 millones, no.
11:51No, ese es el teléfono.
11:53Ah, perdón.
11:54Ocho estacionamientos con acceso independiente.
11:57Extraordinario.
11:59Qué bueno tener una casa 9000.
12:029000.
12:039000, seco.
12:04No te olvidas, hay más.
12:06No, claro, 9000.
12:07¿Dónde vivís 9000?
12:08Tiene 9 lucas.
12:15Federico, ¿para dónde me llevas?
12:17Es que tengo entendido que en Lo Mata hay una exposición de Sergio Castillo.
12:25Y me gustaría verlo.
12:27Pero vamos, de todas maneras, Lo Mata, Mata, Mata.
12:30Federico, mira, aquí encontramos la primera gran escultura de Castillo.
12:34¿Cuál?
12:35Esta, esta, esta, ¿eh?
12:36No, pues, hombre, si esta es el teléfono de la pasada.
12:38Pero él no trabaja como el fierro.
12:39Es, es un gran escultor del fierro.
12:41Pero vaya a entender por qué no es esto.
12:44Porque, porque justamente Sergio Castillo tiene una manera, un lenguaje muy poderoso.
12:50Ahora, pero...
12:50Que no es este.
12:51No.
12:52Pero, mira, ¿tú quieres ver un misterio de la Santísima Chineá?
12:56Mira, ¿qué te parece?
12:58Les quedó como una franja...
13:01Que no se le van a poner, no cae una casa...
13:03Ah, ¿tú sabes lo que ha pasado acá?
13:05De que en la medida que fueron urbanizándose, se fueron corriendo los gallos con los...
13:10Yo creo que no.
13:11Y un sitio quedó guacho.
13:12Mi tesis es ocho.
13:14¿Cuál es?
13:14Es que, es que aquí puede haber habido una servidumbre de paso.
13:19O sea, ¿aquí vivía la servidumbre?
13:21Ahora, ¿la servidumbre que pasaba?
13:23No, no.
13:23No, hombre, una servidumbre de paso.
13:25Un camino para pasar entre un sitio y otro.
13:27Que por ley tú tienes que otorgarlo.
13:29Y quedó aquí guardado.
13:30Pero esto debe ser muy caro.
13:32Ahora, pero estoy viendo que tiene unos nichos de medidores.
13:35Ahora uno podría hacerse una casa flaca.
13:37¿Una casa flaca?
13:38O como un gran pasillo con una pieza al lado.
13:41¿Como un barco?
13:42Un barco.
13:42Como los botes que están en el canal o en el Sena.
13:46Uy, te queda pero perfectamente bien ubicada.
13:49Sombrada, además.
13:50Claro, y además podría ser una cancha de tenis de ese ancho.
13:53Fíjate.
13:54No es malo.
13:55O podría ser una cancha de bowling.
13:59Mejor todavía.
14:00Oye, una piscina.
14:03Olímpica.
14:03Olímpica.
14:04Hay mucha alternativa.
14:06Qué lástima.
14:07Hay un sitio que en este rato subió de presa a tiro.
14:33Oye, un sitio que en este rato subió de presa a tiro.
14:37Entonces, esta es la entrada, nosotros hemos venido altas veces aquí a este centro cultural, lo mata.
14:43Claro.
14:43Pero siempre me impresiona el pensar la historia que hay detrás de este lugar.
14:47O sea, esta entrada estaba aquí cuando pasaban los caballos.
14:50Sí y no, porque acuérdate que esto se ha reconstruido muchas veces.
14:55El origen.
14:56El origen, 1546.
14:58Y era un campo grandote.
14:59Claro, a la zona oriente del Santiago recién fundado, se le otorgaron una serie de tierras a un señor Rivera.
15:07Y la casona, entonces, donde está ahora el museo.
15:09La casona yo creo que se ha reconstruido muchas veces.
15:12Ya, pero probablemente estaba ahí la original o en este sector.
15:17Ya ha tenido muchos ires y venires.
15:18Y me imagino que entonces el señor este que le dio la opción se instaló acá y de haber mirado,
15:23de hecho, por aquí quería ver un mall.
15:26No.
15:27Pero lo que sí ocurrió es que esta casa pasó, obviamente, en muchas manos en todos estos años, son casi
15:32500 años.
15:34Él pasó en manos, por supuesto, de estos señores españoles.
15:37Después, en las manos de unos franceses que eran Deco.
15:41Y ese Deco se transformó en el apellido que hoy día conocemos como Co-O.
15:45C-O-O.
15:46Ya, ese era el origen.
15:48Era un apellido francés que era Deco y se escribía Decaux.
15:52Perfecto.
15:52¿Y en qué momento aparece el apellido Mata?
15:56Mucho después.
15:57Muy al final.
15:58Muy al final.
15:58Pero ese es por el jefe de la oficina, ¿no?
16:00Que mata, mata, mata, mata.
16:02No, no, no, no.
16:03Así.
16:04Mata, mata, mata, mata.
16:12Mira.
16:13La señora Silvia.
16:15¿Qué tal?
16:16¿Cómo le va?
16:17Hola, ¿qué tal?
16:18Oiga, te presento, compañero.
16:19La señora Silvia.
16:20Silvia Bestelman, yo soy la curadora.
16:22Exacto.
16:23No, pero no solo.
16:24No solo la curadora.
16:25Bueno, de paso.
16:26De yapa.
16:27Es la señora de don Sergio Castillo.
16:30Y usted sabe que nosotros siempre hemos parado a ver la obra de Sergio Castillo.
16:34De Costa y lo que.
16:36Hasta, hasta en.
16:38Sausalito.
16:39Sausalito, California.
16:41California.
16:42Pero hay más.
16:43Hermanda.
16:43Sí, en Boston hay otra.
16:45En Boston hay tres grandes.
16:47Y aquí tengo algunas maquetas.
16:49Uy, qué enchente.
16:50¿Estuvieron en el segundo piso?
16:52No, venimos llegando.
16:53Venimos llegando.
16:54Ah, mira.
16:55Así es el destino, así es el destino.
16:57¿Cómo se distribuye la exposición?
16:59Mira, la exposición te di en tres partes.
17:01El segundo piso está lo que se llama Sergio Castillo Público.
17:07Perfecto.
17:08Que es básicamente toda su obra vinculada al espacio público.
17:10Sergio Castillo hizo 105 esculturas en espacios públicos en todo el mundo.
17:16Impresionante.
17:17Aquí por razones de espacio estamos colocando 21 maquetas, información.
17:25En el primer piso está el taller.
17:28Perfecto.
17:30¿Por qué?
17:30Porque Sergio Castillo hacía esculturas.
17:33O 22 centímetros o 22 metros la hacía en su taller.
17:39Está recreado el taller.
17:40Hay fotos, hay partes del taller en el suelo.
17:44Claro.
17:45Por lo que podemos adentrar al espacio.
17:46Hay una cosa que...
17:47¿Y la tercera parte?
17:48Es esta.
17:49Que esto se llama Sergio Castillo Íntimo.
17:52¿Qué es lo que es Sergio Castillo Íntimo?
17:53Bueno, no nos cuente intimidad, señora Silvia, por favor.
17:56Por favor, este es un programa para todos.
17:57Es que es Íntimo.
18:00Eso me lo guardo para otro programa.
18:03A Sergio Castillo le costó mucho ser escultor.
18:06Mucho, mucho.
18:07Por distintas razones.
18:09Empezó profesionalmente a los 32 años.
18:12Que es mucho para un artista.
18:15Empezó a trabajar y se detuvo el día que murió.
18:19¿Y que fue el 2010?
18:20El 2010.
18:21Por eso estamos...
18:22Mira.
18:22Mira, ¿qué pasó?
18:24Que Sergio decía, los fierros me hablan.
18:29Entonces, ¿dónde?
18:30Él estaba feliz.
18:31En el taller.
18:32Casi como Pancho Sabena.
18:33Eso es lo más íntimo que hacía.
18:35Entonces, y él hacía lo que quería en ese taller.
18:38No importa el tamaño.
18:40Ya, entonces, ¿cómo nos recomienda que recorramos esto?
18:42Yo partiría por el segundo piso.
18:44Por la maqueta y allá.
18:46Porque aquí esto tiene unas historias impresionantes.
18:48Ya, vamos, vamos.
18:49Piensa tú que esta señora las hizo para él.
18:51Ya.
18:51Ah.
18:52Y cada uno, cada una de estas esculturas tiene una historia.
18:55Ah, ya.
18:56¿Tú llegamos primero para arriba?
18:57¿Quién hizo ese croquis tan lindo?
19:00Sergio Castillo.
19:01Se dibujó.
19:02Ah, el mismo.
19:03Entonces, este es un croquis muy de arquitecto.
19:05Muy de arquitecto.
19:06En serio, siempre le quedó pegado al arquitecto.
19:08Mira, el trazo.
19:09Mira, mira qué bonito.
19:10Porque además, lo bonito del croquis.
19:12Es el taller de Boston.
19:14Mira qué lindo.
19:16El arquitecto, lo entretenido es que discrimina con Parini cuando dibuja.
19:20Deja cosas fuera y por lo tanto hace una síntesis.
19:24Bonito, el mono.
19:25Y esta es la lecha de él.
19:26Sí.
19:27Muy bien.
19:27Esa es de que me acordé de algunas cosas, ¿no?
19:29Especialmente la de Renzo Pequenino.
19:31Renzo Pequenino.
19:32Que también tenía origen aquí de Libra.
19:34Yo rescaté ese 100 de una cosa que escribió papá y este año en otra.
19:40¿Ves que dos?
19:41Por supuesto.
19:47Llegamos entonces al sector público.
19:50Sí.
19:50Yo les conté que son 105.
19:52No se puede por razones de espacio.
19:54Obvio.
19:54Hay almaqueta.
19:56Esta tiene 22 metros y está en Guachipato.
19:59Perfecto.
20:00¿Y los materiales de la maqueta no siempre son los mismos materiales?
20:03En este caso, normalmente es la misma.
20:05Pero en este caso, Sergio la hizo, tenía unas piezas de...
20:08Unos retazos.
20:09Unos retallers.
20:11Perfecto.
20:13Entonces solucionaba los problemas en chico.
20:16¿Y esto es la proporción cuando sale exactamente la...?
20:21No, no es la misma.
20:23Es una idea.
20:24Es una maqueta.
20:25Es una maqueta de trabajo.
20:27Esto es acero corte.
20:30Corte.
20:31Y estas puntas son acero inoxidable.
20:35Entonces brilla.
20:36Y estas partes...
20:38Estas costillas.
20:39...son rojas.
20:40Perfecto.
20:41Porque es la llama.
20:42Perfecto.
20:43¿Va?
20:44Es homenaje al...
20:45¿Cómo se llama?
20:46A los trabajadores del acero.
20:47El acero.
20:48Entonces, ¿tú te acuerdas de esas ponios así?
20:50Sí, sí.
20:51Y cuando pasan los autos, porque esto es una rotonda, se van iluminando.
20:55Qué lindo.
20:57A mí la parte que más me gusta de la obra Sergio Castillo es la parte abstracta.
21:00Por un problema mío, ¿no?
21:02Entonces, pero lo que me gusta de esto específicamente es que aquí hay muchos años de escultura.
21:08Y si es que no hay años de escultura como escultor, hay años de escultura como observador.
21:14O sea, Sergio Castillo...
21:16¿Se logra descubrir a otros escultores?
21:17Claro.
21:18Aquí hay, de todas maneras, aquí está Brancuzzi, con pájaro en vuelo, de todas maneras.
21:24Esta es la primera escultura que Sergio hizo, Sergio, en 1957.
21:31Sergio entró en 55 a la escuela.
21:35Y está en 57.
21:36¿Este era en encargo de quién?
21:39No, este es de él.
21:40Ah, es de él, mamá.
21:41Esta en Roma, estaba con unos amigos que eran todos pintores, los invitaron a hacer una exposición.
21:47Todos se fueron a comprar telas, pinceles, etc.
21:51Y Sergio dijo, ¿y yo qué voy a hacer si voy a hacer un mármol?
21:54Tenían un mes.
21:56Escuela de arquitectura, las maquetas.
21:59Hice una maqueta en cartulina.
22:02Recogió un fierro en la calle, una plancha.
22:04La llevó a un taller ciclista.
22:06La cortó.
22:07Era un taller ciclista.
22:08Claro.
22:09En el departamento en Roma.
22:11Y le dice, claro, en la maqueta estaba pegado.
22:16Pero en el fierro se movía.
22:18Y el señor le dice, pero ¿por qué no le pones soldadura?
22:20Sergio le dice, pongámosla.
22:21Y ahí Sergio descubrió.
22:23Las maravillas del acero.
22:25Y desde aquí, hasta el día que se murió, no dejó nunca más de trabajar.
22:29Silvia, cuando uno ve esto, uno podría decir, aquí está la escuela arquitectura, sin duda.
22:34Aquí está Mondrian, sin duda.
22:36Aquí está George Brack.
22:39Estos son los mapas.
22:39Como no se pudo colocar toda la hora y toda la información, por razones obvias, yo voy a hacer este
22:47mapa.
22:48Mapa mundial.
22:50Y ahí están todas las...
22:52Los lugares.
22:53¡Guau!
22:54Este es Chile y esta es región metropolitana.
22:57Por supuesto que es impresionante todas las que hay en el mundo, todas las que hay en Chile, pero todas
23:02las que hay en Santiago se pasó.
23:0330, 40, 50, no sé.
23:06Qué impresionante.
23:07Ah, ya, yo sí me acordé de otra obra, en la que tiene en la Embajada de Chile en España.
23:14Hay una redonda.
23:15Sí.
23:15Muy mínima.
23:16Sí.
23:17Mira, estaba viendo que hay otra en España también, una en Segovia, para que efectivamente pasen a verla, y una
23:24en Cádiz.
23:25¡Qué lindo!
23:27Bueno, y Estados Unidos, México, en China.
23:29Nosotros estuvimos, ¿te acuerdas, compañero, cuando estuvimos en Sausalito?
23:33Sí, sí, sí.
23:35Yo te llevé a ver la obra de Sergio Castillo.
23:37¡Hermaldad!
23:38Claro.
23:39Sergio Castillo trabajó en el contexto del nombramiento de Sausalito con Valparaíso como ciudad hermana.
23:46Con Viña, con Viña.
23:46Con Viña del Mar, como ciudad hermana.
23:48Ahí está.
23:49¡Hermaldad!
23:50¡Hermaldad!
23:51¡Hermaldad!
23:52¡Hermaldad!
23:52¡Hermaldad!
23:52¡Hermaldad!
23:53Muy bonita, cruzando ahí el Golden Gate van a encontrar el parque.
23:56Ah, pero yo quería preguntarte una cosa, Silvia, por cierto, de esta de acá, porque
23:59esto tiene que ver en realidad con la creación.
24:02Cuando estaba Sergio, ¿cómo era el proceso?
24:05¿Empezaba como a probar y pegaba una cuestión, o primero había un dibujito y de ahí...
24:08No, dibujo no dibujaba, todos lo hacían en maquetas chicas.
24:11Solucionaba los problemas en maquetas.
24:12Y iba como sacando y poniendo...
24:15Esta, por ejemplo, es bien interesante, esta está en Rancagua, muy mal puesta, por supuesto.
24:19¿Está mal puesta en Rancagua?
24:20En general, las esculturas en espacio público están mal puestas.
24:25Primero está muy bonita, después vienen los paisajistas y le ponen árboles.
24:29Y los árboles crecen.
24:31Entonces viene el problema con los ecologistas.
24:34Corta la escultura y la tiran a la basura o cortan los árboles.
24:37Y los árboles no se pueden cortar.
24:40Listo.
24:41Es que alguien planificó mal.
24:43No, y está todo hecho.
24:44Ahora.
24:45Escúchame, esto es muy interesante porque se usó en esta escultura, esto se llaman tazas.
24:51Los capachos.
24:52Las tazas se llaman tazas y él hizo una maqueta de las matazas chiquititas.
24:58Allá son muy grandes.
25:01Muy bonita.
25:02Mira, si tú me preguntás, compañero...
25:04Ya, ¿cuáles son los que más te llaman la atención?
25:06No, es que yo voy a decir lo que yo, mi fanatismo por.
25:10Por ejemplo, esta es la que hizo para Martin Luther King.
25:13Que es una belleza porque date cuenta.
25:15Tú lo mirás y esto en el, en el, en el, en el, a plein air, ¿cierto?
25:20Brilla.
25:20Entonces tiene una cosa como que si fuesen pájaros que van levantando vuelos.
25:24Y estos son pájaros.
25:24O, o, o, o.
25:26Son palomas.
25:27Claro.
25:28Es que yo quiero decir, cuando a Sergio le encargaron el monumento a Martin Luther King.
25:31Esta está en Boston.
25:32Esta está en Boston, a nueve metros.
25:34Ya.
25:34Y se acordó la frase de Martin Luther King, es free at last, libre al fin.
25:39Y se acordó cuando en las olimpíadas soltaban las palomas.
25:43Claro.
25:43Y inauguración.
25:44Qué fenómeno.
25:45Cuenta palomas.
25:47Una paloma por cada estado, quien sí es una paloma.
25:51Maravilloso.
25:51Además, es una paloma, claro.
25:53Maravilloso.
25:54Y esto de qué porte es el origen.
25:56Nueve metros.
25:56Nueve metros.
25:57Nueve metros.
25:57No, pero además qué bonito todo ese, todo ese relato que está detrás.
26:01O sea, 50 estados, las palomas, estas, los preciosos.
26:05Ahora, esto es lo que tengo entendido que está en el Verbo Divino, ¿no?
26:08No, ese está en el San Ignacio.
26:10Ah, ¿y dónde están las del Verbo Divino?
26:12No sé qué está en la...
26:13Esta, que me encanta.
26:14Aquí es donde está al límite de la abstracción.
26:18O sea, es figurativo, porque necesariamente debe ser figurativo, pero es abstracto.
26:23Y es ese Cristo que tú me lo comentaste, me acuerdo cuando lo vimos.
26:27Sí, y ese allá no es...
26:27Y era ese Cristo sin cruz.
26:29Qué fenómeno.
26:30Bueno, esto es, Silvia, absolutamente arquitectónico.
26:34Absolutamente.
26:34No sé, hace esto siempre...
26:36Lleno vacío.
26:36O sea, pero claro, este era el trabajo...
26:40O sea, Sergio Castillo se habría sacado puros siete, ¿cierto?
26:43El trabajo de un paralelopípedo al que se le va sustrayendo.
26:47Y entonces él lo que hace es que construye una norma, una ley para la sustracción.
26:53Y mírate la riqueza de ese espacio interior.
26:55O sea, si hubiese un edificio así, yo digo, si hubiese un edificio...
26:59Imagínate una torre con esta riqueza en el interior.
27:04Sería, pero alucinante, alucinante.
27:08Esto está ahí en Providencia, en las torretas jamás.
27:10En las torretas jamás.
27:12Maravillosa, la hemos visto miles de veces.
27:14Hay un punto increíble, mirá.
27:16Este punto, el peligro está solo.
27:18Y ahora las que hay...
27:18Claro.
27:19Oye, aquí tenemos uno que es más a mitad del camino del figurativo y el abstracto.
27:24Este es un homenaje a Pedro Loso.
27:26Se llama El obsceno pájaro de la noche.
27:29Ah, claro.
27:29Este está en la universidad de Talca, que es muy grande.
27:32No sé si hay fotos por ahí.
27:35Ahora, estas maquetas tienen un valor también...
27:39¡Alucinante!
27:40Alucinante.
27:41Pero no se transan estas.
27:43Mira, por el momento están aquí, cuidaditas, cuidaditas.
27:48Oye, espérate, y aquí al lado está, podríamos decir, una especie de emblema del trabajo de Sergio Castillo.
27:54Pero que lo bonito, así como allá hablábamos de, no sé, de pájaro en vuelo, de Brancuzzi,
27:59o después allá hablábamos de, no sé, pues de Mondriano, de...
28:04Sí, claro.
28:04Él era muy fanático de los constructivistas rusos.
28:08Sí.
28:09Del constructivismo ruso.
28:10El Lisitzky, los hermanos Tatlin, en fin.
28:14Entonces, y el constructivismo ruso con Parini era la modernidad,
28:20la efervescencia de la modernidad del principio del siglo XX en Rusia.
28:23Así como en Alemania estaba la Bauhaus, en Francia, ¿cierto?, estaba Le Corbusier,
28:29en, no sé, en Holanda estaba el Stichel, ya.
28:32En Rusia estaba el constructivismo.
28:34Y el constructivismo, ¿cierto?, es básicamente un trabajo de representación de la realidad,
28:40de una especie de cinetismo llevado a su máxima expresión.
28:44Mira, esto le, esto yo lo encuentro mortal.
28:48Mira, esa se llama explosión.
28:51Esta es Tata de Boston.
28:52Aquí al medio hay una viga.
28:54Claro, que es la viga maestra.
28:56Que se ve.
28:56Que es la que se anda.
28:57Y esa es la que baja y también sustenta, porque esto está,
29:00y además Boston, que es rentoso.
29:02Claro.
29:03Ahora, pero mira, Comparini, ¿cachai lo que es esto?
29:05Son todos los números de cada pieza que uno podría decir, no, lo hace así al tuntún.
29:11No, está todo medido y está todo, la maqueta es una referencia obligada para construcción.
29:18En el fondo para decir, la número 22,5 es tanto.
29:23Ahora, no es exacto 100%, no, no, no, por supuesto, por supuesto, es una referencia.
29:28Claro.
29:29Esta es la que está en Providencia, que está absolutamente abandonada.
29:32Hay varias abandonadas.
29:33¿En qué parte de Providencia está?
29:35En el parque de la escultura de Providencia.
29:36Aquí es roja, roja, allá está negra, claro.
29:39Ahí está, la hizo en el escorial y la trajo por pedazos.
29:43Ahí está en el taller del escorial, trabajando.
29:47Hay, hay un diario.
29:49Es de New York Times, es de una página de New York Times.
29:51En New York Times, se le va a leer.
29:56Marsh Chapel, en el campus de Boston University.
30:00Ah, ahí está la de Sausalito.
30:02Ahí está la de Sausalito.
30:05Qué bonito.
30:07Oye, qué maravilla de trabajo.
30:09Mira, esa es 2006.
30:11O sea...
30:11Todo se hacía en el taller.
30:13Sergio, todo lo hizo en el taller.
30:15Nunca mandó a hacer.
30:16Ya, y no paró nunca a trabajar.
30:17No, el día que se murió estaba trabajando en la escultura.
30:21Qué linda la leche.
30:22¿De qué edad falleció?
30:23De 90, ojalá, ojalá, ojalá, de 85.
30:27¿85?
30:28Bueno, este es un fierro que recogió la calle.
30:30Sí, sí, sí.
30:31Era un acero diamantado.
30:32Y le dio sensualidad.
30:34Maravilla.
30:35Yo esa la veo dos de mi casa.
30:37No, fenómeno.
30:38Realmente le dio.
30:39La gente del último piso se caería, sí.
30:41A Sergio le preguntó un periodista, le dijo, ¿qué es la escultura para usted?
30:46Y Sergio le puso esto.
30:48Poesía dura material.
30:50Libertad de poder haber vivido haciendo lo que más me ha gustado en la vida.
30:55Si volviera a nacer, sería escultor.
30:57La escultura es para mí la vida misma.
30:59Qué bonito.
31:01Y esto es lo que escribió Neruda de Sergio.
31:03Sergio Castillo, en vez de escoger el humo, se entendió con el fierro.
31:06Entenderse significó amarlo y combatirlo y hacerlo dar frutos.
31:11Hay que hablar de estos frutos soberbios.
31:15Hay que hablar de estas ramas, de estas raíces de fierro, de estas explosiones de dureza que se transforman en
31:22luz negra, en floricultura subterránea, en jerarquías naturales.
31:28Por Dios, que escribía bien.
31:32Otra versión.
31:34Sergio Castillo, en vez de escoger el humo, se entendió con el fierro.
31:41Vamos, vamos, vamos.
32:11¿A dónde estamos ahora?
32:13En el taller.
32:14Ya, taller.
32:15En general, los jóvenes no quieren estudiar escultura porque dicen que es muy caro.
32:20Entonces, un día, Sergio, a unos alumnos, en España, les dijo, yo aquí te voy a mostrar que hacer escultura
32:26es muy barato.
32:27Estos son los tubos, estos chatargas, donde pasa el agua hirviendo, hidro...
32:33Ya, ya, ok.
32:34Esas empresas que pasan en un acero inoxidable muy especial.
32:38Todos estos bronces son recogidos.
32:41Les dijo, tú con estos dos materiales, les hizo un ajedrez, les demostró que tú podías hacer con nada.
32:48Perfecto.
32:49Ay, mira qué bonito porque esto lo hizo con ruedas ventadas, con engranajes, las coronas.
32:56Mira, todos esos pedazos, todo eso.
32:57Qué bonito.
32:59Qué bonito.
33:00Con aquel catálogo...
33:01Perfecto.
33:02Distintas exposiciones.
33:04¿Y desde cuándo empezó a hacer clases?
33:06Bueno, primero en la Chile.
33:08Ya.
33:09Y después nos fuimos a Estados Unidos.
33:10No hizo, entre medio, hizo en Berkeley.
33:14Aquí yo traje pedazos del taller de secos.
33:17Sus martillos, esculturas que quedaron a medio hacer, sus yunquias.
33:21Perfecto.
33:22Bueno, estos son distintos talleres.
33:2655, ese tiempo está, se fue en la escuela.
33:3058, cuando está empezando a hacer estructura.
33:35Oye, pero es verdad que el amor, no sé, el romance más bonito con el metal es una cosa fantástica.
33:42Él decía, entro al taller, veo una curva, un fierro curvo, hago un toro.
33:49Veo una escuela, hago un gallo.
33:51Ah, qué lindo.
33:53Veo varillas y hago explosiones.
33:55Ah, mira.
33:56Él tenía diario, no le gustaba.
33:58Desde que lo único que ponía de sonido, ponía música clásica.
34:01Si escuchaba mucha música, tenía la radio puesta así, tutu, tutu.
34:04Y le gustaba estar solo.
34:07Bueno, y el producto de este amor es todo lo que está afuera.
34:11Claro.
34:12Y él era, y a propósito de eso, y él era por lo tanto una persona que se levantaba todos
34:16los días y se iba a su taller.
34:17Encantada.
34:18Callado, callado, tranquilo.
34:20A veces necesitaba ayudante por razones obvias de peso.
34:22Ya, ¿y qué pasaba en la vida, qué pasaba en la vida conyugal cuando tú le decías, ya sé que
34:27tenemos que ir a donde la marita a verla porque estaba en el cumpleaños?
34:31Iba y lo pasaba.
34:33Ya, pero era sociable.
34:35Mucho, y era el centro de la conversación, mucho de la reina.
34:38Y que acababa cocinar.
34:39Ya.
34:39Entonces le gustaba invitar.
34:41Bueno, pero a propósito de esto de que cocinaba, yo sé la historia que era, le gustaba la, qué sé
34:46yo, cocinar ensalada y todo.
34:48Y el único problema es que te salían tuercas.
34:52Ah, qué leso.
34:53Unos clavos.
34:54Unos clavos.
34:55Perdón, le gustaban los perros.
34:56Bostal, ¿qué se me parece?
34:58Ya estás en los clavos de la florida.
35:00Pero le gustaban los perros.
35:01Encantada.
35:02Igual que yo, perro uno.
35:03No, sí, tenía ocho perros también.
35:05Una vez tuvimos doce perros.
35:07Estaban todos igual.
35:08Claro, el pastor alemán.
35:10Los perros son los que le dan toda la idea.
35:12Me encantaba.
35:13Y no es loco.
35:14Este es bostal.
35:15Bostal.
35:16Este es bostal recién limpio porque después duraba poco.
35:19Ya.
35:21Mira, en España.
35:23Qué lindo.
35:25Y estas manos quedaron así.
35:27Había una idea de hacer un Cristo grande de nueve metros.
35:31Sergio se puso a trabajar inmediatamente porque no necesitaba que se firmara un corte.
35:35No, no, él se ponía a trabajar.
35:37Ya.
35:37Si se lo encargaba, bien.
35:38Si no, no pasaba nada.
35:40Quedaba para ahí.
36:09Entonces, estas son las manos.
36:10A mí eso es Don Tacho.
36:12A mí me calla Don Tacho.
36:13Sí, no, no, no.
36:14A mí me gusta.
36:14Don Tacho.
36:15Para mí la escultura se ve con las manos.
36:17Qué lindo.
36:18Oye, de verdad, un viaje.
36:21Un viaje.
36:44Mientras Federico conversa por ahí, yo les puedo contar,
36:48este fue un homenaje al pueblo de Pomaire, es un toro hecho en Greda,
36:57todavía está húmeda porque la costaba ya es tan grande que cuesta el fragüe,
37:03así se le llama técnicamente el trabajo en Greda.
37:06Esto también tiene una cosa interesante, arriba no se alcanza a ver,
37:10pero arriba tiene una hendidura, también funciona como alcancía,
37:15pero una alcancía comunal para que se junte plata para algún tipo de necesidad mayor.
37:22Es una súper bonita obra porque es al mismo tiempo solidaria, comunitaria y artística.
37:33Federico, partamos por esta, yo estuve contando ya de que es de Greda,
37:37se hizo un homenaje a Pomaire e incluso funciona como alcancía.
37:41No, no, Comparini, es muy loco, primero, esto es de puros pedazos de plancha de fierro con acero
37:51y se trabajó con oxicorte, lo alucinante de esta obra es que es de las últimas,
37:58este es 2008, don Sergio Castillo murió en 2010.
38:01O sea, volvió a lo figurativo.
38:02Es que no, no es que haya huelzo, iba y volvía, pero lo loco es que esta obra la hizo
38:09él ya cuando estaba enfermo con oxígeno,
38:13él tenía que usar oxígeno porque tenía fibrosis pulgar, entonces...
38:21Oye, ¿y la hizo ya?
38:22Oye, es muy impresionante, es muy impresionante.
38:25¿Y viste la bicicleta que está acá al lado?
38:27¿A ti que te gusta la bicicleta? Mira, ven para acá.
38:29Mira qué bonita.
38:29¿Pero esto es de Sergio Castillo?
38:31Sí.
38:32¿En serio?
38:33O sea, él no andaba en la bicicleta.
38:35Homenaje al ciclista, sí.
38:37¿Homenaje al ciclista desconocido?
38:39Sí.
38:39Mira.
38:40No al ciclista furioso, que es otro.
38:43Oye, pero yo la encuentro maravillosa.
38:44Sí, ahí está pues, Castillo 2009.
38:48¡Qué fenómeno!
38:50¡Qué genial!
38:51Ahora está claro que él tenía una alucinación por el tema de las máquinas.
39:02Si yo tuviese que hacer mi ranking, mira, esa me mata.
39:07Estas hojas con anverso y reverso, que te fijáis, que le pone el color, el toque color rojo, me mata.
39:14Ahora, esto de agregarle color no es como la norma, hay pocas con color.
39:20Esta también, bellísima, mira.
39:22Te fijas cómo aparece esta especie como de trazado, que esto es bonito, porque esto supongo
39:29que vendrá heredado del croquis, con las aristas pasadas, ¿cachai?
39:33Parece, claro, es un dibujo hecho y que se transforma en realidad.
39:36Las explosiones.
39:38Ahí está la explosión.
39:39Lo que nos contaba la Silvia, que él veía barras de fierro, veía explosiones.
39:44Ah, me largo con las explosiones.
39:46Ahí está.
39:47Muy bonito esto.
39:49Muy bonito.
39:50Esto es, perfectamente podría haber sido constructivismo ruso.
39:54Mira, de nuevo aquí, esta escuela como del movimiento de las palomas, ¿cierto?
39:59En Boston, que aquí de nuevo aparece esta cosa.
40:02Es muy bonito.
40:03Sí, pero tú hablaste un rato de este, del pájaro en vuelo.
40:05Claro.
40:06Que uno lo ve como que está volando.
40:08Aquí hay mucho que tiene que ver con eso.
40:09Hay mucho, mucho.
40:10Para mí, esta es otra belleza.
40:13Sí.
40:13Yo escucho que...
40:13Dime si esto no podría estar en el acceso de una...
40:18De la catedral de Brasilia.
40:20Bueno, se llama catedral.
40:22Además, es muy bonito que el interior sea el rojo, mira.
40:27Esto es muy, si querís decirlo, muy Brancuzzi, ¿cierto?
40:30Esta cosa como de las figuras que vuelan, del trazo...
40:34Que tiene movimiento.
40:35Claro.
40:36No, maravilloso.
40:37Pero esto yo lo encuentro absolutamente moderno.
40:41Este, este, mira, estos cohetes de acá yo lo encuentro increíble.
40:43Como que está despejando todo.
40:46Claro, claro, claro.
40:50Qué fenómeno.
40:51Yo me acordaba de esta obra para Raúmiro Tomic.
40:55Que es básicamente...
40:55Que Tomic tenía que ver con el cobre.
40:58Me imagino por eso puso ese circunferencia ahí en el medio.
41:03Pero lo bonito es que esa está...
41:04Pareciera que está contenida en esta explosión.
41:06En la explosión.
41:07Muy límite.
41:09Aquí es donde viene la magia de Sergio Castillo.
41:11Esta especie de plasticidad casi frágil de unas planchas de acero.
41:16Y él le hace una cosa como si estuviese flameando.
41:19Como si fueran papeles.
41:20Por eso es como si estuviese flameando.
41:21Una cosa bellísima, bellísima.
41:24Y allá hay una de esas que dicen que hay varias que parecen edificios.
41:32Esa yo la encuentro...
41:35Sobresalían.
41:36Sí, claro.
41:37Y ahí como que me dan ganas.
41:38Mira, me coloqué el cerebro.
41:40Me dan ganas de hacer ese trabajo con rojo adentro.
41:43O sea, eso debería ser una obra para celebrar una intersección importante de Santiago.
41:48Exactamente.
41:49Exactamente.
41:50Y hacerla...
41:51Oye, y hacerla...
41:52Diez veces.
41:53Diez veces más grande.
41:54Diez veces más grande.
41:55Y que se vea a través de ella.
41:58Oye, y este es como...
42:00Es absolutamente atípico.
42:01Claro.
42:02Como que fuera otro que se coló.
42:03Otro autor.
42:04¿De qué año es?
42:0697.
42:07Este es claro.
42:08De haberse un encargo.
42:09Se hermana con todas las cosas que hizo para las iglesias o los encargos al San Ignacio, al Verbo Divino,
42:16en fin.
42:16Se hermana con eso.
42:17Sí, sí, sí.
42:20Te fijas que cuando uno ve esta familia, son ramas de un árbol.
42:25Sí.
42:25Ya, esta familia.
42:26O la familia de allá, lo que te decía yo, la que podía estar en Brasilia.
42:31O esta de la...
42:32De los papeles.
42:33Del misterio, de cómo flamean esto.
42:36Dime si esto no podría ser como de Alexander Calder.
42:42Colgando.
42:42Está en la lógica de Alexander Calder.
42:44Es verdad.
42:45Entonces, eso es lo bonito de Sergio Castillo.
42:47Que uno dice, y esto podría ser el constructivismo ruso.
42:51Y esto podría ser las vanguardias, pa, pa, pa, pa.
42:54Y esto podría ser...
42:55Entonces, es un árbol que se movía con una libertad francamente increíble.
43:01Federico, invitemos a toda la gente que venga.
43:03Esta exposición va a estar acá hasta fines de marzo.
43:05Así es.
43:05Para que vengan a admirar Sergio Castillo.
43:09La obra de Sergio Castillo, de verdad, es potente.
43:12Es un referente, sin duda alguna, de la escultura chilena.
43:16De la escultura moderna chilena.
43:18Es referente del proceso.
43:20Es referente de la pasión por la vida.
43:23¿Cierto?
43:24Es referente de la libertad, en ese sentido.
43:27Y por lo tanto, yo estoy de acuerdo contigo.
43:29Todo el mundo, ojalá vengan.
43:32Además, es un lugar maravilloso.
43:34Uno puede venir, después de estar en los jardines, ir a tomarse una bebida, un café por aquí.
43:38Hay un café aquí atrás.
43:40O sea, es un panorama.
43:41Oye, entiendo que ahora nuestra guía, la señora Silvia, está en una guía privada.
43:50Sí, una visita guiada privada.
43:52Pero vamos a despedirme igual de ella.
43:54Encantado.
43:54Yo, con tal de despedirme de la Silvia.
43:57Encantado.
44:06Oye, disculpen, por favor.
44:08No, me encantó.
44:09Me mató.
44:10La felicito.
44:11Una exposición bellísima.
44:13Chao.
44:13Hay que invitar a todo el mundo a ver esto.
44:16Felicitaciones.
44:16Y agradecimientos por todo.
44:19No, no, no.
44:19Maravilloso.
44:20Que bueno.
44:26Música.
44:55Gracias por ver el video.
44:58Gracias por ver el video.
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