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Esquina De Av. Las Condes Con Las Clarisas, Las Condes.
Corporación Cultural De Las Condes, Las Condes.
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Esquina De Av. Las Condes Con Las Clarisas, Las Condes.
Corporación Cultural De Las Condes, Las Condes.
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00:04Férico, ¿qué vamos a ver hoy día?
00:05Con Farini, es que de verdad, hoy día, hoy día sí que vaya a quedar loco, loco.
00:10Pero va a variar por arquitectura, calle, conversación, maravilla, perros entretenidos, ciudad y cultura sobre todo.
00:20Prepárate.
00:21Todo junto.
00:38Pero ¿dónde estamos, Férico, para que no lo entiendo bien?
00:41Mira, esto es Avenida Las Condes.
00:43Las Condes.
00:44Claro, porque acuérdate que esta manía de ir cambiándole los nombres, pues.
00:47Esta calle tiene más nombres que...
00:48O sea, date cuesta.
00:50Partemos, Camino Freyón.
00:51Primer nombre.
00:52Camino Freyón.
00:52Después, Las Condes.
00:54Las Condes.
00:54Las Condes, Las Condes, Las Condes, Las Condes, Las Condes, Las Condes.
00:57Hasta Poquindo.
00:58A Poquindo, A Poquindo, A Poquindo, A Poquindo.
01:00Providencia.
01:00Providencia, Providencia, Providencia, Providencia, Providencia.
01:03A la mea.
01:04A la mea.
01:04Bernardo Jiqui.
01:05¿Visto?
01:06Y en Las Rejas, en las minas de Zapolio.
01:10Ruta 68, Ruta 68, Ruta 68, Ruta 68.
01:13Avenida Argentina, El Mar.
01:15Listo.
01:16Pero sí, ¿no viste?
01:17Y no doblamos ni una esquina.
01:19Oye, lo bonito es que son hartos nombres, pero es poco los kilometrajes y es todo chico.
01:23Y nunca doblamos una esquina, nunca yo te tuve que decir, ¿aquí a la derecha?
01:27No.
01:28No necesito.
01:29Eso, eso.
01:34Ya, y aquí estamos entonces como en el límite de A Poquindo con Las Condes.
01:38Las Condes con Las Clarizas, que eso es lo que importa.
01:40Las Clarizas, eso son las monjas clarizas.
01:43Las monjas clarizas.
01:44Y que aquí ha habido una profusión de edificios habitacionales nuevos.
01:48¿Te acuerdas que la otra vez estuvimos un poquito más arriba donde estaba el tabel?
01:52Ese ahí que con Las Curvas estaba terminando.
01:54Ese que tiene su ondulación y su cosa, mira, ¿ves?
01:57Ahí está, ¿ves?
01:59Entonces tiene, por un lado tiene esa ondulación continua y después viene uno que es como que ya las ondulaciones
02:05entraron con estado de interperancia.
02:07Y todas estas de acá probablemente van a transformarse en lo mismo en un tiempo más.
02:11Sí, pues, no, no, no, de todas maneras porque todas estas son casas transformadas en comercio.
02:16Claro.
02:16Pero aquí viene...
02:18¿Este es nuevo?
02:19Eso.
02:19Este acaba de salir, podríamos decir.
02:21Del horno.
02:22Está, se les pasó el horno porque se les quemó.
02:26Oye, es interesante la forma, se agarró curva este lado.
02:29Mira, tiene hartas cosas interesantes.
02:31A mí me gusta el color.
02:33Esa cosa negra.
02:35Aquí el arquitecto se tuvo que comprometer con la calle Las Clarizas.
02:39Que le creaba un problema.
02:40No, o sea, yo creo que nunca es un problema, es una oportunidad en ese sentido porque la calle Las
02:46Clarizas tiene esta curva a la vez.
02:48Y entonces, él podría haberse hecho el tonto.
02:52Y tirarlo en diagonal para allá.
02:54Derecho.
02:54Claro.
02:55Ahora, eso en términos constructivos de diseño no obliga a una dificultad de que cada una de esas casas tiene
03:04que tener una conformación diferente.
03:06No todos los departamentos son iguales porque...
03:08O no.
03:09Es que yo creo que desde este punto hasta donde termina la curva le salieron unidades relativamente iguales.
03:18¿No se van achicando, maestro?
03:19Sí, se van achicando porque están metidas en un círculo.
03:24Entonces son gajos de efectivamente un círculo.
03:27De una naranja.
03:27Claro.
03:28Y si tú te fijas, lo que él hizo fue que fue facetando, parece.
03:32Ah, qué entretenido.
03:35Es que parece que además tiene diferencia de alturas.
03:38Aquí tiene un piso más.
03:40Ah, claro.
03:41Y ahí tiene un piso menos.
03:43Seguramente por cabida.
03:44Entonces hizo una marquesina completa.
03:48Yo me la habría jugado un poco más con esa marquesina, honestamente.
03:51Pero ya, sacó estos comercios abajo, locales de comercio.
03:55Qué increíble, todos los edificios hoy día hacen lo que nosotros hace 20 años insistíamos.
04:00Que tenían que darle a la calle.
04:02Pero es que qué fan...
04:03Yo no sé si me estoy quebrando más de la cuenta, pero qué maravilla.
04:07¿Te acuerdas que antes de los asociados?
04:08¿Cómo es posible que este edificio llegue?
04:09Y ahora todos hacen.
04:11Y es una empresa que vende justamente aparatos para poner productos.
04:17¿Por qué?
04:18No, hombre.
04:19Esos son los...
04:20Esos son los muertos.
04:23Pero lo entretenido, Comparini, es que estos locales él los saca hasta aquí.
04:28Y esto es bonito.
04:29Porque seguramente hay un criterio, que me parece, y es que ellos dicen, ¿sabes qué?
04:34Y el comercio...
04:36Que de Alasconde.
04:37Tiene que estar relacionado con el flujo.
04:40Y el flujo está en Avenida Alasconde.
04:42Y este lado acá es más privado.
04:43Y aquí ya parece que arma un patio inglés.
04:48Vamos a verlo.
04:49Yo lo estoy conociendo igual que tú, ¿eh?
04:50Claro.
04:51Hay un patio inglés y seguramente abajo hay otro local.
04:54O tal vez un gallo que compró y que viene de Inglaterra le quería eso.
05:01Oye, y mira qué interesante que entre medio de las terrazas, que puso una cosa para que la gente no
05:09escuche lo que está hablando del lado o algo así.
05:11Yo creo que más que que no escuche, que no vea.
05:13Que no vea.
05:14Lo que no encuentro muy buena solución, Comparini, es ese tirante.
05:19Ese tirante.
05:19Ah, el tirante feo.
05:21Podría tener una solución mejor, ¿cierto?
05:23Sí, porque hay forma.
05:24Hay forma.
05:25Un buen poxipol, no más.
05:26No, o sea, no es broma que una mejor ficación atrás habría evitado ese tirante.
05:31Pero, o por último le hace el tirante simétrico, o le hace una cosa encachada, ¿cierto?
05:36Con un...
05:37No sé, pero fíjate, aquí lo pegoteó el tirante al murito.
05:43Después, ahí el tirante lo pegoteó en la baranda.
05:47No.
05:47Sí, es como de último minuto.
05:48No.
05:49Mira, pero es un pequeño detalle que se puede solucionar.
05:52¿Y qué es el diseño si no un pequeño detalle?
05:55Son puros detalles.
06:01Ah, no, espérate que aquí viene un personaje.
06:04A ver, un señor, ¿viene un señor?
06:05¿Cómo es él?
06:05¿Es enojón?
06:06No, es un Tito, un poco asustado.
06:09Tito.
06:10Tito, venga, Tito.
06:11Ay, le dio su...
06:13Ya, no, no, no, no.
06:14No te preocupes, Tito.
06:15Frillarse con alguien con la misma barba...
06:18Sí.
06:18...le tiene que dar surto.
06:21Oye, y estos son los que se llaman wild hair.
06:23Sí.
06:24¿Pelo de alambre?
06:25Pelo de alambre, sí.
06:26Exquisito.
06:27Oye, y él, como tiene las patitas tan cortas, levantó la patita un poco.
06:31Apenas un poco.
06:31El poco normal no necesita hacer mucho esfuerzo para...
06:34Tito, Tito, venga.
06:35Para hacer su...
06:36Oye, para, estamos viendo este barrio que se llenó de edificio.
06:39Estoy viviendo acá, sí.
06:40Este, nosotros vinimos a verlo.
06:42Ah, es lindo.
06:43Lindo el edificio.
06:44Es un edificio de puro riendo.
06:45Son modelos de renta.
06:46Lo que hacen es que hoy día hay oficinas que buscan inversionistas, ¿cierto?
06:51Esos inversionistas ponen el dinero, construyen el edificio y luego hacen renta y entonces tú tienes el retorno de esa
07:00inversión.
07:01Claro.
07:01Esto va en curva y hacia el otro lado...
07:04También tiene departamento.
07:05Por detrás.
07:06Ah.
07:06Por detrás.
07:07Hay algunos que dan hacia Avenida Las Condes y Cordillera, digamos.
07:10También.
07:11También.
07:11¡Guau!
07:11Oye, un gusto.
07:13Muchas gracias.
07:14Que estés muy bien.
07:15Adiós.
07:16Aquí se alcanza a ver el facetado, comparini, en esta loseta, ¿cierto?
07:21¿Le alcanza a ver?
07:22Ah, que a la loseta entonces hay un punto donde no va en curva, sino que se pega una...
07:25No, no, no.
07:26El facetado significa que el gallo va describiendo una curva, pero con líneas rectas.
07:31Por eso.
07:32¿Y por qué no lo hizo en curva nomás?
07:34Eh...
07:34Flojo.
07:35Flojo.
07:37Oye, el que vamos a decir todo eso, qué raro esta casa del frente.
07:41Sí.
07:42¿Por qué ese gallo de allá se le ocurrió hacer ese muro en esa casa?
07:46Ya.
07:47¿Qué es lo que le pasó por la cabeza?
07:48Ya.
07:49Yo, yo, yo sé lo.
07:50Yo sé lo que.
07:51Es una cosa cavernícola.
07:52No.
07:52No, es romántico.
07:54Él, seguramente, era un gallo romántico.
07:57Y quería vivir en el campo.
07:58Claro.
07:59Y tenía...
07:59España, de Andalucía.
08:00Eso.
08:01Y tenía añoranza de...
08:03Pero es que mirá la casa, ¿no tenía que ver?
08:05Eh...
08:06Bueno, le puso un cuadrito.
08:07Le puso sus cosas.
08:09Y te fijas, y él está feliz.
08:11Él está feliz con su muro de choclo cabernícola.
08:16Cabernícola.
08:16Y su...
08:17Ahí mirá.
08:19El arco rebajado y su marmentín.
08:21Su marmentín.
08:22El pilar incluso con marmentín y letelier.
08:25Le alcanzó para dos.
08:26Este que le quedan dos choclos.
08:29En cambio este de acá, mira, muy coherente.
08:31Este...
08:32Sí, pero no tanto.
08:34¿Por qué?
08:35Hay dos cosas que yo le critico a esta casa.
08:37Siendo una casa muy relinda en origen.
08:40Sí.
08:40Muy sencilla, muy linda.
08:42Pero cometió dos pecados.
08:44El primero, el estuco rugoso.
08:46Esta casa no tenía estuco rugoso.
08:49Le cambió las tejas y le puso tejas en plancha.
08:53¿Debíais haber sido?
08:54Teja plana.
08:56Teja plana.
08:58Ya.
08:58¿Cómo estás?
08:59Hola.
09:00Mi mamá siempre te ve en la tele y te quería sacar.
09:02Mira, hola.
09:03Te sigo.
09:04Aquí oíte.
09:05Los filas.
09:06Ahí, ella es la vecina.
09:07Pero, en todo caso, él está indignado que lo hayan dejado en la casa.
09:12Claro.
09:13Porque él dice...
09:14No, él sale a la casa.
09:14No, él dijo, ¿y por qué no puedo salir yo también?
09:17Oye, ¿y usted vive aquí hace años?
09:19Sí, vivimos.
09:20¿Cuántos años?
09:20Desde 2007.
09:21Siete.
09:22Ah, pero no tanto tampoco.
09:23Ay, ya, pero igual ha visto en hacer todo esto de edificio que han aparecido.
09:25Casi 20, casi 20 años.
09:27Sufrió la construcción.
09:28Sufrió la construcción, la construcción es compleja.
09:30Y por otro lado, llega gente al barrio, se empieza a mover el barrio.
09:33Sí.
09:34Fíjate que ha sido un plus.
09:36La gente está muy molesta y asustada por esto que era tan grande.
09:41Pero no es tan grande tampoco, es grande.
09:43Chao.
09:44Adiós, que le vaya bien.
09:45No, no, no, no.
09:46Saluda a la gente en Nueva York.
09:47Sí.
09:48Que te vaya súper bien.
09:50Valdivia.
09:50Ah, mira.
09:51Valdivia, Valdivia.
09:52Ella vive en Valdivia.
09:53Ya, maravilla.
09:54Oiga, así que...
09:55Bueno, se ha mantenido entonces a grande.
09:57Agradable.
09:58Agradable, sí, sí.
09:59Aquí existían casas iguales de los mismos tiempos que esto.
10:03Pero estaban bastante a mal traer.
10:05Por supuesto.
10:06Porque va envejeciendo la población, va teniendo menos recursos.
10:10Y esto le dio un poco más de vida.
10:12Ah, qué bueno.
10:13Esperamos que lleguen algunos niños, pero no se ven.
10:16Es que, claro, es que eso le iba a decir, es que estos son departamentos chicos, así que seguramente a
10:21lo más van a haber más perros.
10:22Porque esto se transformó, te fijas, en estos 20 años que he estado yo aquí, en un barrio de viejos.
10:28Bueno, en general, las condes han envejecido.
10:31Así es.
10:31Claro, y es el proceso natural de la ciudad.
10:35Ahora nos decían de que como son chicos, es mucho joven que viene a estudiar.
10:38Así que no no son niños, pero por lo menos jóvenes.
10:41Claro, sí, es gente joven la que se ve.
10:43Es el perro más famoso de la ruta.
10:58¿Ah, sí?
10:59Pero venga, Otto, ven, salúdame.
11:01Y nunca desconoce.
11:03Ya sé cuánto.
11:04Pero es cuidador.
11:05A mí me conoce.
11:07Ya sé cuánto.
11:08Cuando tú traspasas...
11:1010 años.
11:12Muy bien.
11:13La ruta.
11:14Muy bien, muy.
11:15Oiga, pero claro.
11:16Es el amigo.
11:17Adiós.
11:17Chao.
11:18Y él tiene que tener genética pointer o algo así.
11:20Algo.
11:21Dale, o tú entras, ya no ladra nunca.
11:25Oiga, un gusto señora Matilde.
11:27Reconoce como amigo.
11:28Claro, claro.
11:29Que le vaya muy bien.
11:30Un gusto conocerla.
11:32Miren, chui salió Otto.
11:33Otto.
11:34No, él es genial.
11:36Es inteligente.
11:37Eso es lo que...
11:37Ay, lo bueno.
11:38Tiene 10 años, pero cuando ya te dejito, puede conseguirse Otto.
11:45Ya, hasta luego.
11:48Mira.
11:49Otto más.
11:50Otto.
11:51Otto.
11:52Sí, pero mira, pero este encachadito, tiene su encachado.
11:56Tiene su cosa encachada.
11:57Sí, qué lástima que lo llenaron de aire acondicionado.
12:00Sí.
12:01Pero, ¿me entendí por qué lo encuentro encachado?
12:04Por la volumetría.
12:07Pero, mira, ya sí está ahí.
12:10La volumetría es interesante.
12:12Pero fíjate vos, comparín, en algo muy especial.
12:15Las terrazas están partidas por la mitad.
12:17No, son dúplex.
12:19Ah, ay, con salto, atravieso.
12:23Estos dúplex, que puede ser que tengan esos aire acondicionado, porque seguramente, como
12:28en el poniente, aquí deben sufrir ellos.
12:30Y esto me imagino que la normativa, tantas veces que hemos dicho, es una buena normativa,
12:35no es muy alto, etcétera, pero debe ser, hasta aquí no va la posibilidad, de aquí
12:41para atrás seguramente se acaba la bondad.
12:46Y mira qué interesante, como aquí terminó en un ángulo que no es recto, entonces se
12:52arma este cuchillo, mira qué lindo.
12:55Y el edificio dobla hacia Avenida Las Condes, parece, ¿eh?
12:58Allá está.
13:00¿Piropo para Federico?
13:02Eso.
13:02¡Hola!
13:03¿Qué es el clip?
13:04¿La cuerdas?
13:05Cuénteme.
13:06¿Dónde?
13:06La de los piropos, po.
13:08¿Qué te pasa?
13:09¿La de los piropos?
13:10¿Qué te pasa?
13:12¿Usted es famosa por los piropos?
13:15¿Tienes un piropo?
13:16¿Tienes un piropo ahora?
13:17¡Miquito rico!
13:18¡Ja, ja, ja, ja!
13:20¡Ja, ja, ja, ja, ja!
13:22¡Estraordinario, mijito!
13:23¿Ya te conocí de la de los piropos?
13:24¡La de los piropos, la de los piropos!
13:26¡Sí, Comparini!
13:27Por favor, adelante, señor.
13:29Oye, nosotros estamos molestando una nada.
13:31Ah, mira, no puedo dar la vuelta.
13:33Disculpe, por favor.
13:35Bueno, es que además de aquí, pasa algo, Comparini, bien curioso.
13:39Surge esa, esa torre origami de allá.
13:42Claro, la hemos visto, muy llamativa.
13:45Y después esta otra, que también es una torre que tiene un tratamiento de la geometría muy loco, es como
13:53una serie de curvas que envuelven un núcleo y que nunca tú la ves como un edificio cuadrado, mira, vamos
14:01a verla.
14:02Oye, Comparini, una cosa que me gusta, que está pasando muy gradualmente en el tema del paisajismo, y esto yo
14:12lo hablé con la Tere Moller, gran paisajista chilena, tú conoces a la Tere Moller, un bombazo la Tere Moller
14:18como paisajista, y estuvimos hablando y ella tiene un proyecto y que yo me sentí identificado porque en parte también
14:27lo he hablado yo, y es que se empiezan a plantar árboles nativos.
14:31Mira, estos son árboles nativos, que son de aquí me refiero.
14:36Y además con esta idea de proteger de que no sean de alto riesgo, ya no hay pastos, sino este
14:43tipo de jardines.
14:44Y ojo, estos son jardines muy económicos en términos hídricos, que ojo, los árboles nativos son muy económicos en términos
14:52hídricos.
14:53Ellos se cuidan solos, se riegan cuando llueve, cuando no llueve.
14:57No, oye, este árbol no anda solo.
14:58Cuando no riega, cuando no llueve, no alegan.
15:02Ah, ¿volvió la de los piropos?
15:03La de los piropos, una cera.
15:06Ya, pero a cambio de otro piropos, a cambio de otro piropos.
15:09Solitos los dos.
15:10Y con palini se metió en chavales.
15:11Es que dijo solitos los dos.
15:13No, pero no importa.
15:14No, solitos los dos.
15:15Solitos los dos.
15:16No, los tres.
15:16Los tres, sí.
15:17Ya.
15:18Ya.
15:21Oye, la media foto.
15:23Ya.
15:24Un gusto.
15:25Que te vaya súper bien.
15:26Ya.
15:27Igual.
15:27¿Qué pasó en el cielo que están cayendo los ángeles?
15:33Adiós, un beso grande.
15:35Uy, qué genial ella.
15:37Y volvió a hacer la foto.
15:40Y volvió a hacer.
15:40Ya, entonces estábamos con los árboles nativos.
15:43Y entonces, mira, otro árbol nativo aquí.
15:46Yo me arriesgaría a decir que es un quillay.
15:48Pucha, son tan parecidos.
15:50Será un molle.
15:52Estos se riegan solitos, se cuidan solos.
15:54Estos son aberrados.
15:55Si tú los cuidás y si les dais aguita, son agradecidos.
15:59Claro.
15:59Pero si no, el gallo aguanta.
16:01Los otros son perennes.
16:03No botan hojas.
16:05Entonces.
16:06Menos basura.
16:07Menos tapada de alcantarillado de la cuestión.
16:10Y ese gallo está soplando.
16:13Claro.
16:14Ahora, este de acá se quedó el chileno.
16:16No, pues este es un jacarandá.
16:18Pero se agradece la incorporación de árboles nativos.
16:21Este señor, que hablábamos de su casa curiosa,
16:24con este muro, tiene una colección.
16:27Una colección de árboles de todas partes del mundo.
16:29Primero tiene tres palmeras que son bien curiosas, distintas.
16:33Ni una palma chilena.
16:35Son todas palmeras de otro lado.
16:36Después tiene este pino.
16:38¿Será un araucáneo?
16:39Yo diría un araucáneo, ¿sí?
16:40Sí.
16:41Un araucáneo que ya tiene mil años.
16:42¿Qué tiene?
16:44Y ese que me...
16:45Es como un nípero.
16:46Un nípero puede ser, ah.
16:49Tenís toda la razón.
16:50Puede ser un nípero.
16:51Rigo, los níperos hay poco.
16:52La gente no lo ve.
16:53No hay cosa más rica que los níperos.
16:54La gente joven no conoce los níperos.
16:56¿Níperos?
16:57El día del nípero.
17:00Mira, ve.
17:01Esto es lo que les pasa a los jacarandá, ¿ves?
17:04¿Se han parlao?
17:05Claro.
17:05No tienen...
17:07Pucha, que alguien...
17:08Qué ganas de ponerle esa marra más arriba.
17:11Porque si no...
17:18Mira.
17:19¿Viste?
17:20Siempre Dios provee.
17:22Mira, mira.
17:23¡Ah!
17:27Extraordinario.
17:28Dale la vuelta.
17:29De todas maneras.
17:31Entonces.
17:32¿Es por el jacarandá, no?
17:33Es por el jacarandá.
17:35Todos queremos que el jacarandá esté mejor.
17:38A ver.
17:39Ya.
17:40Ahí.
17:41Bien.
17:42Gástale todo, gástale todo.
17:43No.
17:44Es maletero con pariño.
17:47Ya, listo.
17:48Yo creo que con eso...
17:49Listo.
17:50¡Uh!
17:51No hay comparación.
17:54Ya, ahí quedó.
17:55Ahí quedó perfecto.
17:57Claro.
17:57Ahí.
17:58Está perfecto.
17:59Le salvaste la vida.
18:03¿Tú andas con Wichel ahora porque eres eléctrico?
18:06Uno...
18:07Un hombre tiene que estar con de todo.
18:08¡Ja, ja, ja!
18:10¡Eso!
18:10En el alto hay que estar con todo.
18:12Este es de los míos.
18:12Es de los míos.
18:13Oye, muchas gracias.
18:15Chao.
18:15Gracias, adiós.
18:17Perfecto.
18:17Solucionamos problemas de la comunidad.
18:20Listo.
18:20Y ese jacarandá ahora va a tirar para arriba.
18:49Oye, y aquí queda una casa como del pasado, ¿no?
18:52Sí, es una linda casa que hoy día es un cuartel de bomberos.
18:56¿Cuartel de bomberos?
18:57Sí, la vigésima compañía de bomberos.
19:00Vigésima compañía de Apoquindo.
19:03Constancia.
19:05Abnegación.
19:06Iba a decir, abnegación.
19:07Abnegación.
19:08Disciplina.
19:09¿Esas son las tres características principales de un bombero?
19:12De ellos.
19:13De esta compañía.
19:14Ah, de esta.
19:14Sí.
19:15¿Y será constancia?
19:16¿Son ricas las constancias?
19:17No.
19:18¿Qué?
19:19¿Contancia?
19:19¿Sabes que son como blanditas, como las huevuitas?
19:21No, esas son las sustancias.
19:23¿Sustancias?
19:26Es que yo escucho que los bomberos son lo máximo.
19:29Son orgullo nacional por todos lados.
19:32Esa gente que hace una pega increíble voluntariamente.
19:37Qué belleza de carros, ¿eh?
19:38¿Tú nunca tuviste así como la intención de ser bombero?
19:42Sí.
19:43¿Y fuiste?
19:43No, porque soy cojo.
19:45Ah.
19:46Me fui, fui rechazado.
19:49No cumplía los víctimas.
19:51Ahí, ven, venga.
19:52Camino para allá.
19:54Ya, no se vive.
19:56Claro, porque te pasaba de que el incendio era para allá y tú empezabas a volar.
20:03Y no llegabas.
20:06Claro.
20:06Para allá lo enseño.
20:15¿Habías visto alguna vez esto con Parinín?
20:18Una especie como de folie.
20:20Fíjate, esto es colegio.
20:21Pero igual hay lo solo que hay.
20:23Yo dije, no, vamos a hacer un edificio feo, pero pongámonos bien atrás.
20:26Y pongámonos una pandereta.
20:28Pero la edad enorme.
20:29Hace viola.
20:30Y tiene facha como de una obra, como de los, no sé, como de los metabolistas japoneses
20:37de los 70.
20:38Tiene una cosa.
20:39¿Y qué es lo que será?
20:41El recinto que hay arriba, que está abierto, que está al aire libre.
20:44Yo creo que es como una multicancha.
20:45Oye, ¿y este edificio no lo había visto?
20:47Es del Hospital del Trabajador.
20:48Mira.
20:49Ahora, ¿te fijáis que, de nuevo, casi cualquier edificio hoy día tiene un nivel fenomenal?
20:56Mira.
20:57Es un edificio de cuatro pisos.
20:59Uno, dos, tres, cuatro, no, seis pisos.
21:02Seis pisos.
21:02Pero, fíjate que el Chetenío, que son básicamente tres o cuatro volúmenes que se van descalzando,
21:08que unos tienen efectivamente triage, el otro no lo tiene.
21:12Y con eso le da una riqueza expresiva.
21:15Digámoslo nuevamente, lo hemos dicho muchas veces.
21:17Este triage tiene un objetivo climático y control.
21:23Claro, porque acá ha tenido oriente.
21:25Entonces, esto en la mañana, efectivamente, funciona re bien.
21:29Bueno, si gasta menos energía.
21:30Gasta menos.
21:31Siempre los dos latinos tienen, muchachos.
21:34Oiga.
21:34¿Se ven igual?
21:35Este es con Parini.
21:37Con Parini.
21:37Bueno, ese es con el primo mío.
21:39¿En serio?
21:39Sí, con el gorro.
21:41Ah.
21:41¿Con el gorro?
21:42¿La haré con primo?
21:43Claro.
21:44Oiga, mucho viento.
21:52¿Qué haces tú?
21:53¿Qué anda?
21:54Yo estoy en la educación, trabajamos en la educación del grupo educar.
21:57Ah, ya.
21:57Punto CL, ahí encuentro toda la información para la educación.
22:00Perfecto.
22:01¿Y usted es profesor?
22:02No.
22:02¿Qué es lo que es?
22:03Entonces, ayudante es profesor.
22:04No, soy como Junior de la empresa.
22:06Perfecto.
22:07¿Alguien ha estado metido en ese negocio?
22:09Bueno, yo 16 años.
22:11Ahí trabajando, sí.
22:12Así que, métanse en la página, muchachos, van a encontrar toda la información del grupo
22:16educar.
22:17Y vamos a estar en la feria libre que va a ser acá.
22:19¿Ah?
22:19¿En dos minutos?
22:20¿Estás ahí negociando?
22:21Al tiro.
22:22Ahí no sé.
22:23Es que, además, él debería ser gerente de marketing.
22:26En dos minutos se mandó el aviso extraordinario.
22:29¿Cómo le escuchó gusto?
22:31Igualmente.
22:31¿Algamos Alex?
22:32¿Algamos Alex?
22:32¿Algamos Alex?
22:33Acevedo.
22:33Alex Acevedo.
22:34Oye, y tiene la manza pintada, Alex.
22:37Mirale los ojitos.
22:38Este, este...
22:39¡Ah!
22:41Este tiene que haber sido muy re diablo, ¿no?
22:43No.
22:44No.
22:44No, no, no.
22:45Tranquilo.
22:45Sí, tranquilo, porque para aquí tanto.
22:48Para aquí tanto.
22:49Uno se llena con tantas cosas.
22:51Poquito y despacito.
22:53Poquito y bueno.
22:54Poquito y bueno.
22:55Muchachos, placer.
22:56Chao, que le vaya muy re bien, Alex.
22:58Hasta luego.
22:59Oye, bueno, no, esto...
23:00Siempre el cartel grande como que sobra, ¿no?
23:03Al principio, en la inauguración...
23:05Están tratando de promocionar que llegaron a este barrio.
23:10Nuevo Centro Médico Las Condes.
23:12Sí, eso es.
23:13¿Ustedes trabajan aquí?
23:15¿Sí?
23:15Oiga, tengo una pregunta.
23:17¿Esto es del Hospital del Trabajador?
23:18El Centro Médico, sí.
23:20¿Qué significa Centro Médico?
23:21Centro Médico y el Centro Urgencia, Agencia Las Condes.
23:24Oye, no es flojo y no es trabajador.
23:26¿Pueden ir para acá?
23:26No.
23:27Sí, pues.
23:28Al Centro Médico.
23:29Al Centro Médico.
23:29Ah, pero los flojos también.
23:30¿Tienen ahí privados?
23:31Claro.
23:32Ah, oye, y mírate él con su suéter preppy, preppy, así se llama.
23:38¿Usted tiene una cancha de tenis?
23:39Usted sabe que esta se llama preppy, este suéter, preppy style, ¿sabía?
23:44No, no lo sabía.
23:44Sí, es una lógica de la ropa de la costa este de Estados Unidos, ¿sí?
23:51De lo que se llamaban las Ivy League, las ocho universidades de la Liga de la Yedra, porque
23:56Ivy League eran las casas matrices, las casas centrales estaban...
23:58Eso es de pinta de estudiantes, está diciendo.
24:00Y claro, y los preppy, que era la preparatoria, usaban esta ropa así porque jugaban, eran
24:06muy buenos para los deportes, jugaban tenis, hacían deportes.
24:09Preppy style.
24:10Mira tú, muy bien.
24:11Muchas gracias.
24:12No, gracias a ustedes.
24:13Oiga, ¿quién es el arquitecto? ¿Sabe usted?
24:15No lo sé, ahí me pillaste.
24:17¿Me lo averiguaría?
24:21Podríamos.
24:22Sí, lo queríamos.
24:23Oye, podríamos, pero no tenemos ganas.
24:26Gracias, hasta luego.
24:33Oye, y mira el edificio como que tiene un adosado, una yapa.
24:37Es que claro, tiene un volumen más pequeño, una placa, le llaman placa comercial a eso,
24:44que es este volumen pequeño.
24:46También es un cuerpo facetado, lo ves que la curva la va usando con grandes líneas rectas.
24:50Tiene una cosa medio náutica el edificio.
24:52Es como una gran vela, tiene razón, porque los vidrios, mira, van así...
24:56Claro, de repente agarrar huele y se va a ir por Provincia Bajo.
25:00Oye, para, los vidrios efectivamente van en curva para allá, curva para acá.
25:03¿Sabes lo que tiene? Aunque no lo crea eso, aún siendo transparente, tiene un beneficio increíble.
25:12Eficiente, eficiencia.
25:14Claro, porque lo que ocurre es que la onda del sol, podríamos decir, pasa por el primer vidrio
25:21y ocurre el fenómeno de cambio de medio.
25:24Y al haber cambio de medio, varía la longitud y por lo tanto ya es mucho menos efectiva en el
25:30segundo vidrio.
25:30Oye, y estábamos diciendo que tiene una cosa náutica y en realidad hay como un barco ahí.
25:35Bueno, ¿Y si ahí de quién es?
25:37De Pancho Gacitúa.
25:37De los dueños de... Ah, ¿de quién?
25:39De Pancho Gacitúa, el escultor que estuvimos conversando con él.
25:43Ah, que vimos la escultor. La posibilidad tenía que ver con piedras, pero él, claro, hace estas cosas también.
25:47Esto, claro, esto es una nave que va con las velas.
25:52Ah, así es. Oye, y otra cosa que me encanta de este edificio, este Chiángulo le hace un favor increíble
25:59porque le da un ágora, una esplanada, date cuenta, que lo hace aparecer, que lo hace esplender.
26:05Y además aquí sí hicieron lo que debiese pasar en todo Santiago, que escondieron, no todos,
26:10pero gran parte de los cables.
26:13Claro.
26:13Entonces se ve para allá, absolutamente, y mirando desde ahí a lejos se ve este edificio perfecto.
26:19Y mira, de aquí es alucinante, porque de aquí se entiende que se hace ese portal,
26:25esa especie de umbral a nivel, no sé, colosal.
26:30Claro, escala metropolitana casi, y luego esta sucesión de pieles que, estos tejidos que se van escalonando,
26:39¡No!
26:40Entonces, oye, ahora este, claro, este era un proyecto de la Cámara Chilena de la Construcción.
26:45Claro.
26:45Tenían que decir, no somos, somos buenos para esto.
26:48Claro, claro.
26:49Y no lo consiguieron, ¿ah?
26:50Y vaya que son buenos, si la Cámara Chilena de la Construcción hace una pega increíble.
26:54¿Sus muchachos podrán poner una foto?
26:56Sí, claro. ¿Ustedes trabajan por aquí?
26:59Ahí funcionan.
27:00Oiga, pero ustedes están, pero ¿por qué se...?
27:02Porque no le voy a hacer publicidad al laboratorio.
27:04Ah, a eso, a eso, que en otro costo.
27:07Ah, corriendo.
27:09Sí, de allá unas compañeras como que, yo quiero una foto.
27:11Pero espérese, pero usted es chilena.
27:13Sí.
27:14¿Y usted no es?
27:15Venezolana.
27:15Venezolana.
27:16Sí.
27:16¿Y usted, por qué quiere sacar una foto con nosotros?
27:18Oye, me encanta el programa de ustedes, señora Ezeña.
27:20Lo veo todos los domingos en la mañana, y cuando las chicas tomaron la foto, yo le dije,
27:25yo quiero la foto, así que lo dejo por si yo también.
27:27Ya, maravilloso.
27:28¿Cómo te llamas tú?
27:29María Cecilia.
27:29María Cecilia.
27:30Comparini, siéntate al lado allá.
27:32Sí, pues los dos.
27:34Aquí, la Cecilia va a decir, me junté con los chiquillos en la plaza.
27:37Pero no lo apretes.
27:38Como hace frío, nos vamos a apretar.
27:41Oye, muchas gracias.
27:43Muchas gracias.
27:44Un beso.
27:45Que les vaya muy bien.
27:46Un gusto.
27:48Hasta luego.
27:49Hasta luego.
27:53Comparini, ese es un cercho comercial que yo siempre he mirado con ojos largos.
27:59Siempre.
28:01Me encanta la volumuchía.
28:04Pero está oculta por todos los carteles.
28:06Es que, bueno, es que ahí es donde viene la tontera de cómo un centro comercial, además,
28:13que tuvo la fortuna de que el Santander se instalara aquí, mira cómo dejó esta esquina impecable, ¿cierto?
28:20Cómo el centro comercial no es capaz de poner un reglamento donde se obliga a todo el mundo a poner
28:27los carteles,
28:27primero, iguales, segundo, de un tamaño razonable.
28:30Para que se vea la volumetría.
28:33O sea, porque además, imagínate, arreglar toda esa volumetría.
28:35Mira, este señor que sacó esa ventilación para afuera.
28:40Entonces, yo pintaría todo eso.
28:41Y lo único que yo le diría a la gente, por muy míster que sea, no puede ser guau.
28:53Federico, aprovechemos de saludar aquí a la distancia la, no es Due Torre, la Uni Torre del Estado Italiano.
29:02Es que yo siempre he tenido mis reparo con eso.
29:05Tú sabes que a mí no me gusta el folclore, al menos en ese aspecto.
29:09El folclorismo no me parece razonable.
29:12Porque además, si uno dijera, este es el estadio italiano.
29:15El estadio italiano, Italia como tal, tiene buenas razones para celebrar la arquitectura en todos sus periodos.
29:24Entonces, hacer una especie de edificio que remea, remeda, la arquitectura fiorentina o lo que sea.
29:37Pero si, ¿y dónde?
29:38Carlos Carpa, por ejemplo, de los grandes arquitectos de la historia, moderno, extraordinario, Rossi.
29:46Ya, o sea, es un pésimo favor a la historia escultórica italiana.
29:52Sí, o sea, arquitectónica.
29:54Arquitectónica.
29:54Sí.
29:55El acceso lo hicieron con lenguaje moderno.
29:58Pero hacerle esa especie como de mundo mágico a Chá Fiorentino, no, no corresponde.
30:06Lo otro que yo les recomendaría es que las banderas tengan que cambiar.
30:10Las banderas están tan desteñidas como hace 20 años.
30:13Ya, pero no.
30:13Pero diría que ahí ya te ponía a pelear por cosas que...
30:16Las banderas se destiñen, en cambio, la arquitectura, el problema es que dura demasiado.
30:20¡Chao!
30:47Federico, ¿dónde me trajiste?
30:48Ya no sé que nos venimos como al campo.
30:49Con Farini, maravilloso.
30:51Mira, ahí está el edificio que estábamos viendo en la Cámara China de la Construcción, ¿cierto?
30:54Y estamos en un parque maravilloso que es el parque de El Cultural de las Condes.
31:00Perfecto.
31:01La Chacra del Rosario.
31:02Así.
31:03Y entonces es muy bonito porque este es un parque con unos árboles preciosos realmente.
31:08Mira ese jacarandá, estas palmas.
31:10Y luego tiene un café aquí que se lo recomiendo a todo el mundo.
31:13Rico para venir a tomar sus cafecitos.
31:15Teatro, fíjate, teatro.
31:17Acaba de pasar la Feria del Libro.
31:19De las Condes.
31:20Actividades varias.
31:21Talleres.
31:22Talleres, teatro, exposiciones.
31:24Y eso es justamente lo que quería.
31:26Quería venir a mostrarte una exposición de Alfredo Aduardo.
31:31Pintor, fotógrafo, escultor.
31:33No, ilustrador.
31:34Ilustrador.
31:35Y de aquellos, de los buenos, buenos de la historia de Chile.
31:37Así que prepárate.
31:38Vamos, vamos, vamos.
31:39Es realmente extraordinario.
31:42Bueno, mira, mira, mira, mira, mira.
31:43¿Qué te parece?
31:45Oye, y él hacía ilustraciones, pero no hacía cómics.
31:48O sea, como historias...
31:50No, él, siendo un ilustrador, él trabajaba con la lógica del cómics.
31:57Trabajaba con la manera, con la expresión del cómics.
32:01Y eso es que como la portada de un cuento, del cuento de Alfredo Julio Gras, los fantasmas del crimen.
32:07Y ahí está, ¿cierto?
32:08Su firma, Aduard, con doble D, ¿te fijas?
32:11Lo interesante, compadrini, es que Aduard nace a finales del siglo XIX, ¿ah?
32:17¡Ojo!
32:17O sea, es una persona que falleció ya hace un rato.
32:21Falleció en el 1969, si no me equivoco.
32:25Y trabajó hasta...
32:26¿Cuánto?
32:27Hasta hace pocos años antes.
32:29Pero lo interesante es que él no solo trabajó en Chile.
32:33Trabajó mucho en Argentina.
32:35Que era como el epicencho, si querís, editorial, cultural de América.
32:40Siendo una persona de finales del siglo XIX,
32:44recorre todos los estilos, podríamos decir, de la ilustración.
32:49Del siglo XX, digamos, de la primera mitad del siglo XX.
32:52Te fijáis que aquí, esto es muy cómic americano, ¿sí?
32:56Que después él se empieza a vincular, incluso en algunas cosas, como con la lógica de Roy Lichtenstein.
33:02El gran Roy Lichtenstein.
33:03Los puntitos y la...
33:04Claro.
33:05Pero, en origen, él trabajó en todas las revistas de ilustración potente.
33:13El zigzag, el peneca.
33:15Ahí está el peneca.
33:17Incluso, trabajó en el abecedario de la manda a la barca.
33:21Todo esto lo estoy diciendo en memoria porque...
33:24El peneca.
33:25El peneca.
33:26Para los más jóvenes, digamos, es una revista infantil, pero muy, muy exitosa en Chile.
33:34Claro.
33:34Ahora, lo entretenido significa que...
33:36¿Esto son los originales?
33:37Sí, son...
33:39A ver, es que déjame ir de a poco, porque son los originales que ellos entregaban a la editorial.
33:45Ya.
33:45Acuérdate que el color lo ponía la editorial.
33:48Ah, perfecto.
33:48Entonces, eso es muy entretenido.
33:50Y aquí se alcanza a ver que era un gallo muy versátil porque, fíjate, se movía este tipo de ilustración
33:58en muy de principio del siglo, de los primeros 50 años del siglo XX.
34:02¿Te fijáis?
34:03Mira.
34:04Y en cambio esto es más cincuentero, sesentero.
34:08¿Te fijáis?
34:09Claro, y ahí ya empieza a aparecer esa influencia americana.
34:12Claro, aquí ya empieza a vincularse con la lógica de Roy Liechtenstein.
34:16Fíjate, un concurso de la Bills.
34:18El refresco amigo de toda la vida.
34:20Es que, claro, porque ese es lo entretenido que...
34:22Para que la gente entienda, como no habían computadores, yo le trato a explicar a los cabros jóvenes,
34:27todo se hacía a mano.
34:29Y mira qué belleza el trabajo de ilustración.
34:33Ahora, ¿te cuento algo increíble?
34:35¿Qué cosa?
34:35Él estudió medicina.
34:37¿Y terminó medicina?
34:39¡Sí! ¡Era médico!
34:40Y eso le da cierto conocimiento del cuerpo humano, me imagino.
34:43O sea, anatomía, por lo menos.
34:45Aquí está el silabario de la manda a la barca.
34:47Se llamaba silabario americano, algo así se llamaba, ¿no?
34:51Mira qué belleza las ilustraciones.
34:53Ahí está todo el nuevo silabario americano.
34:55¿Viste?
34:56Amanda a la barca.
34:57Ahí está.
34:58Después, todas estas ilustraciones que te fijas que son como de principio del siglo,
35:02que es El Cabrito, que era una revista muy típica en ese minuto.
35:06Te fijas, todo está como una cosa medio naif, como un dibujo medio naif.
35:12Oye, ¿y esto le ha sido recuperado de alguna feria?
35:17Archivo familiar.
35:18Lo que pasa es que, de hecho, de esta exposición está la factoría del cómics.
35:22¿Qué son?
35:23Son dos coleccionistas alucinantes, loquísimos.
35:27Maturana y Muñoz.
35:29Ah, y ellos andan buscando, entonces, toda la historia del...
35:32Claro, y encontraron, además tuvieron la suerte de toparse con un señor que había sido, parece,
35:38arrendatario de una casa en la que vivió este señor y...
35:40¿Aduardo?
35:41Sí, Eduardo.
35:42Y que encontraron muchos materiales.
35:44Bueno, pero...
35:45Oye, pero todo esto para mí son obras de arte maravillosas, mira.
35:48Esto es arte por excelencia.
35:50Mírate esto.
35:52¿Te fijas que esto es absolutamente...
35:53¿Cómo se llama?
35:55Shrek.
35:56Totalmente Shrek.
35:58¿Ah?
35:59Fenómeno.
36:00Y aquí, como te digo, lo entretenido es que estamos viendo esa dualidad.
36:05¿Te fijas?
36:06Mírate, por favor, a La Condesa y los Zampones.
36:10Cuento Policial por Segimundo Rossler.
36:14¿Qué te parece?
36:15Es fenómeno.
36:16Ahora, qué divertido está esto de la ilustración en la historia de Chile y la especialización que había para ciertas
36:23cosas.
36:23Estoy pensando en ese ilustrador, se me olvida el nombre, que su especialización era hacer los carteles grandes del cine.
36:31Ah, claro, claro, claro. Bueno, sí, lógico.
36:34Que eso era muy difícil, porque además a lo que tú decías de la tecnología, esos carteles gigantes que había
36:40en los cines,
36:41tenían que replicar un cartel que alguien hizo en Estados Unidos, gigante, para un cine chileno.
36:46Claro, claro.
36:47Y el tipo lo hacía perfecto.
36:48Y aquí había una cosa muy complicada, que era el mundo editorial, porque tú tenías que enchegar el original, ¿cierto?
36:56Con determinados estándares, en blanco y negro, y la editorial le agregaba el color.
37:04Y el dibujete podía como sugerir...
37:07Bueno, eso es parte de lo que hacía Eduard.
37:10Ya, yo tengo entendido que él hacía algo muy power, y era que básicamente enchegaba el original en blanco y
37:17negro,
37:18pero coloreaba por detrás para que lo pudieran ver en la mesa de luz el color sugerido.
37:23Aquí está, aquí está Roy Lichtenstein, de todas maneras, perfecto.
37:26Perfecto.
37:27Pero mira...
37:29¡Oh, ho, ho, ho, ho!
37:32El gallo era tan brillante que enchegaba el color por detrás.
37:36Entonces en la mesa de luz, en la editorial decían...
37:40¡Ah, ahí ya está!
37:41Fíjate cómo él hace luces y sombras solamente con achurado.
37:46Con achurado, ya.
37:47Mira cómo el respaldo de la cama, aquí tiene una cosa rara, como si el cuerpo irradiara una energía.
37:55¿Lo alcanza a ver?
37:56Sí, sí, sí, sí, sí.
37:57Mira qué increíble.
38:00Mira.
38:01¡Oh, ho, ho!
38:02¡Qué buena!
38:03Y aquí se cacha lo seco que era para el tema de la ilustración, porque mira cómo él achuraba, mira.
38:09Yo tengo problemas con la gente que achura cruzado.
38:12A nosotros en la escuela, tú achurada y cruzado, al tiro, te decía el profesor, te aforra, así.
38:19No te decía.
38:21El achurado siempre es para el mismo lado, es un asunto cinestésico.
38:24Entonces, y usted entonces si es que dibuja con el brazo, mejor todavía.
38:27Mira.
38:28¡Mira!
38:28¡Qué capo!
38:30Y te fijas que esto es muy cómics de los 50 en Estados Unidos.
38:35¿Ah?
38:35Mírate, por favor.
38:38Cuento, seguramente la portada a un cuento policial.
38:42Acuérdate, esto es clave.
38:44Este era un señor que era un maestro de la ilustración.
38:48Ahora, mira.
38:49Mira, por favor, lo que era él.
38:51Date cuenta.
38:53Oye, uno dice, con esa pinta, el 50% ya lo tenía resuelto.
38:58Sí, pero el resto era...
38:59Sí, da lo mismo.
39:00El gallo podría no haber hecho nada y con esa pinta ya estaba al otro lado.
39:03Date cuenta, por favor.
39:05Mírate el chasque, la corbata con dimples.
39:10Hoy día que la gente no anda ni con corbata.
39:12Pero esta foto tiene otra...
39:13La silueta que se crea.
39:16Sí, claro.
39:17Ese es un dibujo.
39:18Pero él era un personaje de cómics.
39:20De los 50.
39:21Pero eso estaba planificado.
39:22Mira lo hermoso del gallo.
39:24Sí, no sé, yo no es mi tipo.
39:30No, fenómeno.
39:52De verdad, una exposición que ojalá todo el mundo pueda venir a ver.
39:56Oye, qué bueno porque ahora, ¿viste que hay una serie de Netflix de Lupín?
40:00Que ese personaje creado por Maurice Leblanc.
40:05Sí.
40:06Muy bonito.
40:07Muy bueno.
40:08Ay, ay, ay.
40:10Es que estoy viendo que esto es la otra parte de él.
40:13Es la parte que hacía como para los diarios, para la ilustración, digamos, política.
40:18¿Te fijáis?
40:20Y aquí ya no.
40:21Aquí estamos hablando de ilustración.
40:23Ilustración, digamos.
40:25Aquí ya está hablando...
40:27Ah, también.
40:28Qué fenómeno.
40:29Voy a hacer un buen retrato, claro.
40:31Este es un retrato de Jorge Aduart, hecho por Jorge Carvalho.
40:36Oye, mírate por favor.
40:38Él es impecablemente bien vestido.
40:40O sea, reconocido por eso, está claro.
40:43Oye, qué bonita la exposición.
40:44Voy a traer a mi hijo.
40:47Ilustraciones para la nación, compañerín.
40:49Y mira.
40:49Pero además, mira, por favor, si eso es muy ruso de los primeros 30 años en Rusia.
40:56Oye, pero además, qué interesante, por una cuestión de necesidad, que los diarios,
41:00la nación, eran uno de los diarios más importantes, ponían una ilustración en portada.
41:05Y eso es porque no habían fotos.
41:07Pero por supuesto.
41:08Todo se hacía con ilustración.
41:10Entonces, lo entretenido es que aquí uno se retrotrae a una especie de realidad
41:16producida por la mano, si es él.
41:19Y en donde hay tiempo.
41:20Eso es lo que me gusta.
41:21Aquí hay tiempo.
41:23Cada una de estas portadas tenía tiempo.
41:27Un proceso.
41:27Un proceso que comprometía talento, dedicación, disciplina, rigor, tecnología.
41:35¿Te fijáis?
41:38No, esta cosa, pum, instantánea.
41:40Intantánea.
41:42Oye, invíqueme a la gente que venga.
41:44Que venga todo el mundo, por favor, a El Cultural de las Condes.
41:49Esta es una exposición que no se pueden perder.
41:51Porque, ojo, Alfredo Aduar es un baluarte, un extraordinario.
41:56Pero el montaje, hay que decirlo, es realmente fenomenal.
42:01Perfecto, Alfredo.
42:02Antes de que nos vayamos, por favor, quiero despedirme con esa.
42:05Ese.
42:05Ese es.
42:06El expreso del asesino.
42:09No, el regreso.
42:10El regreso del asesino.
42:11Mira.
42:11¿Te fijáis que aquí cambia un poco la cosa?
42:14O sea, cuando veíamos, por un lado, esa ilustración de los primeros años del siglo XX, que era a medida
42:19inocentona, como el peneca.
42:22Después aparece esta ilustración muy cincuentera, si tú querís.
42:27Yo no estoy hablando de línea de tiempo, estoy hablando de tipos.
42:30De tipos de ilustración.
42:31Tipo Roy Lichtenstein.
42:32Y fíjate aquí.
42:35Esto es una cosa política.
42:36Es que más que política, con carga ideológica.
42:40Sí.
42:40Este era el tipo de ilustración que se usaba, por ejemplo, en Rusia en los primeros años.
42:44Que después tú encontráis en todos lados.
42:47Ojo, encontráis hasta en los murales del Rockefeller Center.
42:51O en el muralismo mexicano.
42:53¿Te fijáis?
42:54Y entonces, ¿qué es lo que es?
42:55Es una imagen mucho más de síntesis, donde está todo geometrizado.
43:00No hay sombras, sino que hay sombras gráficas.
43:02Pero mira la casa.
43:04Aquí es donde si yo te mostrara solo eso, yo te podría decir lo mismo que te digo siempre.
43:08Pareciera que esa casa podría estar en un cuadro de de Quirico.
43:12Es una casa que está detenida en el tiempo.
43:15¿Te fijas?
43:16Después, fíjate, está todo recortado y dibujado.
43:20Y pareciera que hay toda una épica del obrero, del trabajador.
43:25Hay toda una cosa muy, muy ideológica.
43:27Con una mirada muy ideológica.
43:29Entonces, es muy entretenido.
43:31Él era muy versátil.
43:33Era un gallo muy capo.
43:35Así que, por favor, insisto.
43:37Invitación, invitación hecha.
43:39Sí.
43:39Y felicitaciones al cultural de las Condes y a la factoría del cómics, que son unos gallos capos.
43:45Ponte en la misma posición para invitar a la próxima semana que nos juntamos de nuevo.
43:49La misma posición del asesino.
43:50Es que yo no tengo ninguna posibilidad porque me voy a caer.
43:53Yo recuerdo que tengo una pata y la otra de palo.
43:55Así que...
43:55Ya.
43:56Hasta la próxima posición.
43:57No, yo soy el asesinado.
44:19No, yo soy el asesinado.
44:27No, yo soy el asesinado.
44:28No, yo soy el asesinado.
44:34No, yo soy el asesinado.
44:36No, yo soy el asesinado.
44:37No, yo soy el asesinado.
44:38No, yo soy el asesinado.
44:38Gracias.
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