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En Este Capitulo, Especial Patrimonio:
Calle Manuel Montt, Providencia.
Edificio Tribunal Constitucional, Paseo Huérfanos, Santiago.
Casona Don Melchor Viña Concha y Toro, Pirque.
Esquina De Alameda Con Ejército, Santiago.
Esquina De Av. Vitacura Con Av. Nueva Costanera, Vitacura.
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Calle Manuel Montt, Providencia.
Edificio Tribunal Constitucional, Paseo Huérfanos, Santiago.
Casona Don Melchor Viña Concha y Toro, Pirque.
Esquina De Alameda Con Ejército, Santiago.
Esquina De Av. Vitacura Con Av. Nueva Costanera, Vitacura.
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TVTranscripción
00:00Federico, eso apúrate, apúrate, apúrate, tenemos un capítulo nuevo de resumen.
00:05Sí, Comparini, sí sé, además un capítulo de mi favorito porque es patrimonio.
00:09Vamos a recordar visitas a arquitectura patrimonial.
00:13Exactamente, parte de nuestro imaginario patrimonial, extraordinario, prepárate Comparini, se viene con todo.
00:20Sí, te tú.
00:24Listo Federico, estamos preparados, pero quiero que me definas patrimonio.
00:28Es que el patrimonio básicamente es un sistema simbólico que refiere la cultura a su vez de un sistema cultural.
00:39Es básicamente un patrón con el que se mide moral y, por qué no decir éticamente, la calidad de las
00:48cosas.
00:49Ya, ¿y por dónde va a partir entonces esta revisión de patrimonio?
00:52Por algo con el que yo tengo un vínculo afectivo, emocional, maravilloso, porque fue ese conjunto que yo te conté,
00:59que dibujé estando en la Escuela de Arquitectura.
01:02Es un conjunto habitacional, ¿cómo se llama?
01:04Conjunto habitacional William Noon.
01:06De don Ricardo Larraín.
01:08¡Bravo!
01:08Ni más ni menos.
01:09No, imagínate.
01:10Recordemos entonces esa grabación.
01:12Con todo.
01:24A ver, Federico, qué bonita esta calle.
01:26No, no, no, no.
01:26Pero cuéntame un poco de historia esto.
01:28¿Desde cuándo está más o menos así, tal cual?
01:30Este es del año 28, 1928.
01:32Así que está a puertas de cumplir 100 años este conjunto.
01:36Pero, ¿por qué me interesa tanto este conjunto?
01:38Bueno, primero, esto es de dos arquitectos muy re buenos y uno que es alucinante, que yo soy seguidor, que
01:44te he hablado millones de veces de él, que se llama don Ricardo Larraín Bravo.
01:50Bueno, y este lo hizo con Víctor Jiménez, con Víctor Jiménez Cruz.
01:53¿Por qué es tan importante don Ricardo Larraín?
01:56Porque él estudió en la Ecole de Bossart en París, no se formó en Chile.
02:00Y entonces don Ricardo tiene una influencia muy potente de la Europa de los primeros años del siglo XX.
02:08Eso es primero, para que lo dejemos sentado.
02:09Perfecto. En su obra, generalmente.
02:11En su obra y en su lenguaje.
02:13Hola, hola, hola.
02:13Entonces.
02:14¿Y en esta se nota?
02:16Exactamente.
02:16Tenemos que hablar de un momento de la historia, un contexto que es principio del siglo XX,
02:21en que el mundo estaba efervescente y estaba, de alguna manera, chocando esta tradición clásica que venía heredada en cientos,
02:32tal vez miles de años, ¿cierto?
02:34Con un lenguaje de la síntesis, que era la modernidad.
02:38Pero en este conjunto, si tú te fijas, él no trabaja con un lenguaje clásico.
02:42Él trabaja con un lenguaje art-de-co.
02:44¿Y eso dónde se nota?
02:45Bueno, por de pronto, en el lenguaje como tal, en la ornamentación, por de pronto, la geometría.
02:52Si tú te fijas, el art-de-co.
02:53¿Este tipo de cosas?
02:54Claro, el art-de-co, en perspectiva, es como el eslabón perdido.
02:58Entre el lenguaje clásico y el ornamento, como tal, y la modernidad y la síntesis.
03:03Entonces, si geometriza todo, ¿te fijas?
03:05Mira esos elementos ornamentales.
03:08Son, como que uno pudiese decir, son ondas del mar, pero...
03:11Medio cinéticas.
03:12Medio cinéticos.
03:12Claro, medio cinéticos.
03:13Fíjate, todo es geometría.
03:16Entonces, es una manera de geometrizar el ornamento.
03:19Y que, y del año 20...
03:22¿Nos quieren invitar a entrar?
03:23Encantado.
03:24¿Usted sabe qué?
03:25Encantado.
03:25Vamos a abrir una cafetería acá.
03:27Maravilloso.
03:28Yo le estaba contando una cosita para que, para terminar, y entonces se toma la decisión
03:32de hacer este conjunto de vivienda social, un poquito en la periferia de este primer,
03:38podríamos decir, cinturón, que era, ¿cierto?, el primer anillo pericentral,
03:42e instalarlo aquí, de alguna manera, a tiro de cañón, por una vía que estaba ya
03:48subiendo con fuerza, que era la continuación de la Alameda, que es lo que termina llamándose
03:52Providencia.
03:53¿Y se sabía que más tarde se iba a hacer el metro?
03:55No, no se sabía nada de eso, compadre.
03:58Nada de eso.
03:58Entonces, hay varias cosas que son relevantes de este conjunto.
04:02Primero, son 56 casas, todas distintas.
04:05No te puedo creer.
04:06Todas distintas.
04:08Si tú, yo te desafío a que busques una igual a otra, no te va a ir bien.
04:12No te puedo creer, pero qué esfuerzo.
04:14Por eso sí es maravilloso.
04:16De estas 56 casas, él hace esto, que era algo muy, muy moderno para la época, que
04:24era básicamente descolgarte de la idea de la fachada continua, retranquear un poquito
04:30y generar una suerte de arte jardín.
04:32Entonces, para mí, esta obra de don Ricardo Larraín Bravo es también un eslabón perdido
04:39a nivel de lenguaje en Santiago y en Chile, porque es justo el momento en que se descuelgan
04:47de la fachada, de la fachada continua, y todavía no llegan del todo a la idea del
04:54Garden City, de la vivienda aislada.
04:57Y no es en todas, es en alguna de las...
04:58En alguna, por supuesto.
04:59Es maravilloso.
05:00¿Tú quieres entrar?
05:01Es que, mira, ¿qué oportunidad de ver un laboratorio, ya que la están justo remodelando?
05:07Por favor, pase usted.
05:07Estamos ordenando, así que...
05:09Estamos ordenando, no entendemos.
05:11Permiso.
05:12Mira qué bonito, con Farid.
05:14Ah, están en el proceso.
05:16Estamos en el proceso.
05:17Ya, ¿y ustedes tenían un hotel aquí?
05:20Anteriormente era un hotel.
05:21Ah, no de ustedes.
05:23Del dueño.
05:24Nosotros le estamos hablando al dueño, es un espacio.
05:26Perfecto, o sea, ya no va a ser hotel, va a ser cafetería, no va.
05:29Ya.
05:29¿Y sabe cómo se va a llamar su cafetería?
05:30Chocolate.
05:31Chocolate.
05:32Bueno, que...
05:32Condorlete.
05:33No deja de ser una paradoja, que una cafetería se llame chocolate.
05:36Es condorlete, como latte.
05:37Choco, porque hay chocolate caliente.
05:39Y latte, pero el café.
05:40Ah, choco, latte.
05:43Latte.
06:07Latte.
06:07No sé, 50, 60.
06:10Una obra para cada uno.
06:12¿Qué tiene que ir a dibujar?
06:13Y al final del semestre ustedes me tienen que haber entregado esa obra completamente dibujada.
06:20Planimetría, planimetría, cortes, perspectiva matemática, corte fugado, isométrica, todo.
06:27Y aquí nosotros, como unos pajaritos, no entendíamos nada y sacábamos como una especie de...
06:33Tómbola.
06:34Claro, un papelito.
06:36Y entonces, por ejemplo, a un amigo mío, de ese momento, le salió la estación Mapocho.
06:41Y él me dijo, vaya.
06:42Qué buena, qué buena.
06:44Yo me acuerdo que me tiraron, conjunto habitacional William Noon, me tocó a mí.
06:48Pero lo increíble fue que yo, tonto, me hice el canchero y como que de repente en el año no
06:54presenté, así.
06:55Y yo dije, si hay que presentarlo al final, yo lo voy a presentar al final bien.
06:58¿Cómo el chileno medio?
07:00Leso.
07:00Leso.
07:01Y entonces llegué, me acuerdo, el día del examen, colgué todas mis láminas, que lo había hecho bastante bien, ¿eh?
07:05Yo dibujaba bastante bien.
07:07Y llega el profesor y mira así, ¿ajá?
07:10¿De quién es esto?
07:12Yo le digo, ¿quién es usted?
07:16Federico Sánchez.
07:18¿No está mal?
07:19No, no, sí, yo sé que no está mal.
07:21¿Pero sabe cuál es el problema?
07:23¿Qué?
07:24Que yo no vi que usted lo haya hecho.
07:26No conozco el proceso.
07:29Bueno, pero no dijiste, ¿por qué no vivimos juntos?
07:31Que yo no...
07:33Yo vivo en mi casa.
07:34Yo no vine, yo pensé que...
07:36No, no, no, no, no, yo no puedo certificar que usted lo haya dibujado.
07:40Ah, donde no fuiste haciéndolo en las clases.
07:42Entonces me dijo, lo siento mucho, como no puedo certificar que usted lo hizo, está reprobado.
07:48Y yo me acuerdo que le dije, pero no, pero si yo lo hice...
07:51Y yo me enojé.
07:52También, segundo error.
07:54Total, que después pedí disculpas, negocié.
07:57Todo esto, señor Campino, si está vivo, no lo sé, o si está en la parte, no sé, pero le
08:02mando cariño infinito.
08:04Y entonces, negocié con él y le dije, disculpe, yo estoy dispuesto a que usted sepa que lo hice.
08:08Perfecto, la única manera que usted me demuestre que usted dibujó esto, es que lo haga delante mío.
08:15Y volviste a hacer todo.
08:16Y tuve que, terminó el año, y yo me tuve que pasar el verano en un tablero solo en la
08:23Escuela de Arquitectura, dibujando uno por uno los planos.
08:27Y él iba a su oficina, pasaba en la mañana a las ocho y cuatro de la mañana, después pasaba
08:32la hora de almuerzo y después pasaba en la tarde.
08:35Y después de como tres semanas, que yo ya estaba podrido dibujando, porque no alcanzaba a terminar, él me dijo,
08:42ok, le creo.
08:43¿Y qué nota le puso?
08:44Cuatro.
08:48Oye, ahora, pero es el cuatro que me ha hecho más feliz en mi vida.
08:51Entonces, por eso que para mí esto es la demostración de un proceso de desarrollo y crecimiento mío personal.
08:57Personal.
08:58Oye, ¿y esta parte de la cafetería esto que estás mostrando?
09:00¿Todo esto va a ser cafetería o no?
09:01Mira, esto va a ser, van a ser oficinas que empezaron a arrendarse desde la semana pasada.
09:06Van a arrendar oficinas que van a ser tipo co-work, que van a estar acá, y a nosotros nos
09:10sirve porque...
09:11¿Tienes clientela?
09:12Es clientela, fija, porque ahí abrimos la puerta y tiramos el horcito de café.
09:16Maravilloso.
09:19Ahora, esta escalera...
09:20Ah, hicieron una escalera especial.
09:23Ya, aquí vamos a ver si somos capaces de subir.
09:25Oye, ¿qué me decís tener oficinas aquí en el conjunto?
09:29En el conjunto.
09:31Mira, con Farini, es que esto es muy bonito.
09:33Uy, pero tiene mucho espacio además.
09:35No, y fíjate, y mucha luz.
09:37Entonces, todos los recintos con buena luz y ventilación natural.
09:40O sea, era arquitectura proto-moderna en ese sentido.
09:44Pero lo impresionante es esta amplitud en una vivienda social.
09:48Claro, pero era otro estándar.
09:51O sea, otro estándar.
09:52Qué maravilla, oye.
09:56Y de aquí tiene una maravillosa vista a los cables.
10:01En esta época, la tipología se llamaban casas de alto.
10:06Entonces, había una casa abajo y había efectivamente una casa arriba, que se echaba independiente.
10:11Y esta es la entrada de la otra casa.
10:13Y esta es la entrada desde la calle.
10:14Y que también va para arriba.
10:15No, no, no, eso yo creo que es nuevo.
10:18Eso es nuevo.
10:18Ahí en la terraza.
10:19Eso es nuevo.
10:19Esta era la escalera oficial.
10:21Qué fenómeno.
10:23Comparini, mira, aprovechemos de ver el patiecito, que lo están limpiando.
10:28Bueno, y aquí van a estar las mesitas del café que van a hacer ustedes.
10:31Claro.
10:31Pero ricos los patios, mira.
10:33Claro.
10:33Rico, esto para el verano es rico.
10:35Para el verano increíble.
10:36¿Ah?
10:37¿Y tiene su antena de celular para que tenga la recepción mejor?
10:42Esta no es una antena de celular, esta es una palmera de verdad, Comparini.
10:45Ah, yo pensé que estaba muy bien hecha.
10:47No, no, no.
10:49Ahora podrían ponerle una antena de celular.
10:52Oye, entonces, claro, aquí se ve entonces que la casa al lado también tiene un patio.
10:55Tiene un patio, exactamente.
10:57No, fenómeno.
10:58No, pero además qué bonita la oportunidad de haber entrado.
11:01Se pasó, pa amorosa.
11:03Muchas gracias.
11:03Ay, gracias.
11:04Te lo parece muy bien.
11:05Gracias.
11:06Chocolate.
11:08Hasta luego.
11:17Comparini, ahora viene un edificio que fue una sorpresa mayúscula.
11:23Me acuerdo, sí, que este es un edificio que tiene una larga historia.
11:27Comparini.
11:28Exactamente.
11:28Y es nada menos un elemento a nivel simbólico fundamental en la consolidación de nuestro imaginario cultural y, por supuesto,
11:37patrimonial.
11:38Y que ha tenido distintos gustos.
11:39¿Te acuerdas que en algún momento fue banco, después fue no sé qué cosa y ahora es el Tribunal Constitucional?
11:44Exactamente, una arquitectura neoclásica, maravillosa, que vale la pena efectivamente sentir el espacio.
11:53Así que Comparini, con todo, yo es que esa es la palabra favorita, yo estoy feliz revisando todo lo que
11:59hicimos en 2025.
12:00Vamos para allá.
12:01Lo mejor de 2025 en CityTool.
12:15Lo primero, Comparini, es el timbre.
12:19¿Qué te parece esto?
12:21Además, como buen Tribunal Constitucional, el número es clarísimo.
12:25Uno, dos, tres, cuatro.
12:26Oye, mira qué bonito.
12:27O sea, y del paseo huérfano.
12:30De la calle huérfano, originalmente.
12:32Originalmente, Lord.
12:33Oye, tiene un chavino gigante, el Tribunal Constitucional.
12:36El Tribunal Constitucional, tú sabes, es el que ve todas las cosas que, a partir de alguna denuncia que puede
12:41ser particular, tú, yo, el que sea, una institución,
12:44hace a una ley que puede ser inconstitucional.
12:47Y ellos definen si es constitucional o no es constitucional.
12:50Ahora, lo bonito es que la Constitución es aquello que se instituye en una comunidad.
13:01Este es un palacio que se hizo con qué objetivo.
13:05Primero, este edificio es una institución que desarrolló un gran arquitecto chileno, que se llama Don Ricardo Larraín Bravo.
13:13Perfecto.
13:14¿Ya?
13:14Y antes que había un peladero.
13:16Había un palacio acá del señor, de Don Francisco García Huidobro.
13:19Es el fundador de la Casa Moneda.
13:21Ojo.
13:22Ni más ni menos.
13:23Ya, sabía dónde había que meterle.
13:26Y había su moneda ahí.
13:27Y aquí había un palacio, entonces se transforma.
13:29Claro, y ese palacio lo compra en la caja de crédito hipotecario.
13:34Perfecto.
13:35Que era básicamente una institución súper relevante en ese momento, en ese Chile.
13:39Lo compra y el palacio de Don Francisco García Huidobro está...
13:43Ya, venido a menos.
13:44No, ya estaba deteriorado, Malena canta el tango.
13:47Tengo toda la idea de que ese palacio era de albañilería.
13:50Y entonces debe haber estado bien machucado el pobre.
13:53¿Por qué te estoy diciendo eso?
13:55Porque Don Ricardo Larraín Bravo, si bien desarrolla este edificio en un estilo, podríamos decir,
14:01muy clásico, entre renacentista, un poquito ecléctico, ¿cierto?
14:06Un poquito bastante ecléctico, porque esa es la manera que él hace las cosas.
14:08Pero él lo hace de hormigón armado.
14:11Es de los primeros edificios de hormigón armado en la historia de Chile, este.
14:14¡Qué buena!
14:15Claro, entonces...
14:16¿Estamos hablando de qué año?
14:181915.
14:19Este edificio de 1915 y 1920.
14:21Con más de 100 años de edición.
14:22Claro.
14:23Te fijas que nosotros vamos subiendo.
14:24Vamos subiendo.
14:25Claro.
14:25¿Por qué?
14:26Porque las instituciones de suyo tenían eso.
14:31Tenían lo que se llamaba un piano nobile, que es este.
14:35O sea, el pueblo estaba ahí abajo.
14:36Y claro, y hay exactamente, el mundo está allá abajo, ¿te fijáis?
14:41Y tenían un zócalo y en el zócalo estaban los servicios.
14:44Pero se subía a este piano nobile, al plano noble, para efectivamente ejecutar el programa.
14:51El acceso está allá, que se encha un polo.
14:55Igual adelantado Radio Bravo de hacer una cosa para detectar metales.
14:59No, hombre, esto es porque el Tribunal Constitucional tiene un sistema de control aquí.
15:04Sí, hombre, no hay que ver si esto era, esto es básicamente lo que se llama un, un...
15:10¿Saguán?
15:11No, un...
15:12¿Saguán se decía si es que está entre dos exteriores?
15:15Allá.
15:16Un foyer o un pequeño Porsche.
15:19¿Esto lo habrán hecho acá?
15:21Sí.
15:21Bueno, pueden haber traído bien.
15:23Yo me voy en el siguiente.
15:25Ya.
15:27¡Guau!
15:32Agua.
15:33Afírmate.
15:34Es que aquí viene la segunda parte que lo encuentro genial.
15:38¿Qué es lo que era la caja de crédito hipotecario?
15:40Era básicamente una institución que prestaba plata a gente que tenía propiedades que las podía hipotecar.
15:49Entonces, lo entretenido es que esta institución era un símbolo de modernidad con Parini.
15:56Un símbolo de esa república floreciente que estaba cumpliendo sus primeros 100 años, que estaba modernizándose, que te fijáis, que
16:06estaban llegando efectivamente a estas oportunidades, que era fruto, podríamos decir, de todo este proceso de la revolución industrial, del
16:13crecimiento de la clase media, que empezaba a tener nuevas oportunidades.
16:18Y entonces se hace este palacio, pero ahora no es el palacio de un señor, es un palacio que está
16:27entregado a un sistema social, que se instituye, que se transforma en una institución para que cualquier persona pueda venir
16:36a hacer su...
16:37Y que es un poco lo que yo te digo, que es la promesa de la modernidad, que de alguna
16:43manera dice, todos hoy día, en la modernidad, digamos, somos príncipes.
16:50Todos tenemos nuestro palacio.
16:52Entonces, tú echas aquí como un verdadero príncipe.
16:55¡Qué maravilla!
16:57Yo me siento acá como en un cuento de hadas.
17:01Claro.
17:01Después hay otra cosa que me entretenía en estos edificios.
17:04Cuando tú llegas, si tú te fijas, mira la proporción de esto.
17:08Todo grande.
17:09Gigante.
17:10Sí.
17:10Entonces uno podría decir, pero ¿cómo? ¿Para qué?
17:13Es para que tú no digas, yo pensé que tenía una casa rica, que se yo, ahora me siento pequeño,
17:18pequeño, pequeño.
17:19Es porque esto está hecho a la escala de determinadas ideas, de ciertos que trascienden a la persona y se
17:28transforman en expresiones de un conjunto, por ejemplo, en este caso.
17:33¿Te fijas?
17:34Y la sociedad puede decir, este país ya florece.
17:38Florece, claro.
17:39Mira, mira, esta cuestión podría estar en París, en cualquier lado.
17:41De hecho, de hecho, esto podría ser.
17:44Oye, ¿y tiene, cómo se llama ese? ¿Rocetón?
17:46No, no, no, no.
17:47¿Cómo se llama? ¿Cómo se llama? ¿Cúpula?
17:49Es una cúpula.
17:50Una cúpula.
17:50¿Y hizo Astéreo, hizo la cúpula, la canción, por esto?
17:53¡No!
17:54Estamos en la cúpula.
17:56Lo interesante es cuando uno dice, ¿y para qué hacen eso?
18:00Además, ¿cierto? Para meter luz a este recinto.
18:02¿Para qué se iluminó?
18:03Porque no hay ventanas, pues fíjate.
18:05¿Tiene ventanas ventanas?
18:05Ahí vienen las pequeñas ventanas, pero eso lo baña de una luz y de un relato, que es lo que
18:11se llaman los vitrales, ¿no?
18:13¿Vitrales?
18:17Vitrales.
18:18No, o sea, ¿y esto dónde lo hicieron?
18:20De a poco empiezan y claro, y aparece gente que hace vitrales.
18:24Pero este señor lo hizo un señor champiñuel.
18:26¿Te fijáis que esto es una escalera que más allá de que sea racional, de que sea funcional, lo que
18:32importa es cómo se ve?
18:34Y fíjate, otra cosa.
18:36Uno dice, oye, estos mansos recintos, pucha, ¿cómo serán los salones?
18:41Pueden haber sido chiquititos, mira.
18:44Mira, ¿te fijáis?
18:44Entonces uno dice, oye, aquí vamos a pasar a otro salón.
18:46Entonces, ¿a Chile fue el primer lugar donde llegaron las fotocopiadoras?
18:49No.
18:52Aquí la función está supeditada.
18:55Aquí la que manda es la forma.
18:57Entonces hay una geometría y una forma que manda todo.
19:00Y lo otro es el resultado.
19:02Después se veía lo que se hacía con estas oficinas.
19:06Oye, qué chiquitita.
19:08Sí.
19:08¿Cómo, cómo?
19:09Este es chel chileno de uno metro setenta, sesenta.
19:11No, hombre, era básicamente porque así se concebía la arquitectura.
19:15En la arquitectura moderna no es así.
19:17Es la función la que manda y por lo tanto hay una racionalidad en el desarrollo y planificación del programa.
19:25Perfecto.
19:25Aquí no.
19:26Aquí había forma.
19:28La dimensión simbólica era la que mandaba.
19:44Qué maravilla el agua, la presencia del agua, el sonido, cómo tranquiliza.
19:49Fenomenal.
19:50Mira, quiero que ahora recordemos nuestra visita a la viña Conchitoro.
19:54Ah, qué bonito el lugar.
19:55¿De acuerdo?
19:56Qué bonito.
19:56Que además era muy entretenido porque por un lado era una suerte de patrimonio profundo, unas catacumbas, digamos.
20:03Y por otro lado, arquitectura de vanguardia.
20:06Así que, Cosparini, corto las huinchas porque revisemos la viña Conchitoro.
20:22Cosparini, esta es nada menos que la casa de don Melchor Concha y de la señora Emiliana Subercazó.
20:31¿Ubicada en?
20:32Pirque.
20:33Este es el origen de todo.
20:36De aquí nace la viña Conchitoro.
20:39No te puedo creer.
20:40Sí, que por lo demás, ojo, cuando uno dice nace la viña Conchitoro, está...
20:45No, que está opinando, está opinando.
20:47Dice yo viví esa cuestión, yo la viví, yo la vi.
20:50Espérate un poco, pero...
20:52O este es como un gallito de la pasiona.
20:53Es el típico gallo que tú le das online y se da vuelta.
20:56Este es el cuento del gallo perlajo que salta a la tapa y se queda al redado.
21:00Este es el cuento del gallo perlajo que salta a la tapa y se queda...
21:02Cosparini, lo vaya a estresar.
21:07Cuando uno dice la viña Conchitoro, está hablando de una de las diez viñas más importantes del mundo.
21:17¿Sabía eso, Cosparini?
21:19Y yo creo que está en el top five.
21:20Claro, y esta es una viña, además, que tiene una historia repleta de...
21:25La palabra correcta es leyenda.
21:26Sí, literalmente.
21:28Don Melchor Concha era...
21:30Claro.
21:30Y toro.
21:31¿Quién era toro?
21:31¿O había un toro acá?
21:34Eran sus apellidos, hombre.
21:36Don Melchor era un abogado extraordinario que fue hasta ministro de la República.
21:42Ya, era una persona importante.
21:43Y entonces, en algún momento, para decirlo así en lenguaje de hoy, como que se va en la volá con
21:48el vino.
21:49Él dice, oye, hagamos una viña.
21:51¿Por qué?
21:52Porque acuérdate que la élite chilena de ese minuto tenía un vínculo muy potente con Francia.
21:58Y Francia era país vinícola.
21:59Y entonces, así como su señora, Emiliana Súercasó Vicuña, era prima hermana de Benjamín Vicuña Maquena.
22:07Ya.
22:07Y Benjamín Vicuña Maquena estaba con este proyecto de transformar Santiago en una ciudad de nivel mundial.
22:13¿Y cómo querían?
22:14Una ciudad de nivel mundial como París.
22:21¿Quién hace de, por ejemplo, la dueña de casa actualmente?
22:25Mira, la dueña de casa es Isabel Gilizate.
22:29Isabel Gilizate.
22:30La Isabel Gilizate.
22:31Porque los Gilizate compraron la viña como en los 90.
22:35¿Habrá sido?
22:36Ya.
22:37Y ella, efectivamente, es la que, podríamos decir, es el motor que hace que esto siga adelante.
22:48No te puedo creer.
22:51Hola, Federico.
22:52Comparini me estaba diciendo, ¿quién está a cargo de esto?
22:56Mira.
22:57Aquí está.
22:57Oye, a ver, mira qué honor que...
23:00Es que esto es un sueño.
23:02Porque la casa se conserva en rigor en estado original.
23:07Sí.
23:07Y hay cosas que me impresionan, por ejemplo, que don Melchor haya pensado en el timbre...
23:14No.
23:15No.
23:16Te va a hacer toda esa.
23:18Te va a hacer toda esa.
23:18Hablando muy en serio, yo creo que don Melchor Concha, él de verdad no alcanzó a vivir nada de esto.
23:24Pero, él se mandó a hacer esta casa, después mandó a hacer el parque con nada menos que Guillaume Renner.
23:31Y él no alcanzó a ver el parque.
23:33Falleció.
23:33Claro.
23:34Murió como en el 1890, ¿no?
23:36Mira, exactamente no sé, pero sé que murió a los 62 años, que era bastante joven.
23:40Era de la familia Concha.
23:42Sí.
23:42Eso yo le estaba contando.
23:44Los Gilizate, ¿y cuándo la adquieren?
23:45La viña Conchito la adquiere en el año 93.
23:48Por lo tanto, llevamos unos 30 años.
23:50Un ratito.
23:51Un ratito.
23:51Un ratito.
23:52Y cuando la recibimos, se hizo una remodelación muy fuerte.
23:56Con monje.
23:57Monje es el interiorismo.
23:59Claro.
23:59Y se hizo una remodelación fuerte de todo lo que era la estructura de la casa, los techos, etc.
24:04Estaba viendo que por fuera recuperaron ese color rosado pálido.
24:08Eso hicimos un trabajo con la Cecilia Puga.
24:10¿Tú sabes cuál es mi teoría del rosa pálido?
24:13Eran colores que se hacían, por supuesto, con pigmentos naturales y en base a sangre.
24:19Exactamente.
24:19Sangre.
24:20Esa es la razón por la que, por ejemplo, la casa rosada en Buenos Aires es rosada.
24:24El rojo era, claro, vendía del rojo.
24:26Claro.
24:26Sangre y cal.
24:28¿Tú dices sangre real de ser humano?
24:30No, de animales.
24:32De animales.
24:33¿Qué?
24:34No.
24:36De repente les falta pintar una pared y nos van a pedir una transfusión.
24:41Una donación.
24:43Arracuñal.
24:48Nosotros accedimos a la casa por un espacio intermedio.
24:51Eso es muy de la Casa Patronal Chilena.
24:53Aquí uno pasa y llega a este patio que también tiene la lógica de los patios de la Casa Patronal
24:59Chilena,
25:00pero en una clave francesa.
25:02Eso es lo bonito.
25:03Es muy lindo este patio porque lo remodelamos hace dos años con Juan Grimm, el paisajista Juan Grimm,
25:12y se recuperó y se puso en valores de Pacha.
25:17Isabel, esto a mí me sorprende mucho.
25:20Ustedes han logrado conservar esto tal cual.
25:24Oye, y lo que es muy lindo es este salón, hablando de Tertulia.
25:27¿Ya?
25:27¿Salón de las mujeres?
25:29Perdón, estos son los tapices originales.
25:32Originales, 100% originales.
25:42Juan Grimm, oye, Enrique, el séptimo conde, no, el séptimo, Enrique Melchor, séptimo.
25:51Y ha casi coanimado el programa.
25:53Y mira, mira, Martín Furtado.
25:56Martín Furtado.
25:57Martín Furtado, Furtado, es un viajero del tiempo.
26:00Oye, a ver, aquí está la super triada, ¿cierto?
26:04Sí.
26:05Me imagino.
26:07No, pero es que, mira, estábamos hablando con Isabel, y yo le estaba diciendo que es muy power,
26:13que la familia Grissasti nunca puso en duda el proyecto matriz.
26:17Sí.
26:18¿Cierto?
26:18Ellos tuvieron la altura de mira, la grandeza del espíritu, para tomar un proyecto, ¿sí?
26:23Y proyectarlo en el tiempo.
26:25Después, ¿y tú has estado involucrado en el interiorismo de esta casa y también del Centro del Vino?
26:30Yo he estado ayudando, sí, la suerte, a la Isabel, y de ahí al gran equipo Conchitoro,
26:36a Martín, arquitecto, que es la materialización de las ideas, a Juan.
26:42Que tú, que Juan se hizo cargo del parque.
26:45Desde comienzos.
26:47Desde comienzos.
26:48Desde comienzos.
26:53Básicamente, el jardín francés, yo diría lo que está...
26:56Cerca de la casa.
26:57Cerca de la casa.
26:58Perfecto.
26:59Cerca de la casa.
26:59Con estos hechos, que yo los marqué más fuertes, porque esto no existía.
27:04Y en la medida que nos vamos hacia afuera, se hace muy ingreso.
27:08Perfecto.
27:08Con esta laguna, que también es parte del proyecto de Guillermo.
27:12Y bueno, y todas las plantaciones en general.
27:18Lo que vamos a ver ahora es muy único.
27:20Yo creo que debe ser el único lugar en el mundo que tú degustas los vinos para 25 personas cada
27:28uno,
27:28en el medio del parque, sin tocar el parque.
27:33O sea, esto es lo que la gente llama arquitectura del paisaje.
27:36La idea era hacer como un laberinto con distintos lugares para degustar,
27:41pero que estuvieran, de alguna manera, aislados.
27:44Perfecto.
27:45Para que esté un grupo, esté otro grupo.
27:46Ya.
27:47Y envueltos por este bosque que ya existía.
27:53Allá atrás se alcanza a ver la casona.
27:55Y esto se hace en estas bodegas, pero no tan después.
27:59O sea, estas pueden tener 100 años.
28:00Sí, sí tienen 100 años.
28:02¿Y ahora qué son?
28:03Ahora se convirtieron en un museo del vino y en futuras bodegas,
28:07porque aquí vamos a seguir interviniendo el interior para colocar aquí las bodegas de Don Melchado.
28:16Y aquí vamos entrando al casillero del diablo.
28:18Vamos, compañerín.
28:20Pero siempre y cuando el chistú, porque a ti el diablo te tiene más.
28:22No, yo por una botella y ahí no soy capaz de...
28:27Este es el famoso casillero del diablo.
28:31Mira al fondo.
28:32Ahí está.
28:33Ahí está el...
28:34¿Cómo le dicen?
28:36El cachugo.
28:37Pero esto es de una belleza increíble.
28:41Estas bóvedas.
28:42Estas bóvedas.
28:42Estas bóvedas de 1870.
28:44Y son bóvedas que se hicieron con ladrillo y calicante.
28:47Exacto.
28:48La misma tecnología.
28:49¿Le apunté en cero?
28:50Exacto, sí.
28:51Ladrillo y calicante.
28:52Y esta tiene 140 años y está igual.
28:56Bueno, y aquí tenemos en este minuto el vino que está guardado aquí,
28:59que es Don Melchor, que es como la joya de la corona.
29:01Que es de verdad.
29:01Es de verdad.
29:02Aquí de verdad hay vino.
29:03Sí, no, esto no es Don Melchor.
29:05Y Don Melchor, no es cualquiera.
29:06Esto es de verdad.
29:07Número uno del mundo.
29:08Número uno del mundo.
29:09Número uno del mundo.
29:11Sí, así es.
29:12De la llaveza.
29:13Un barrio nos llamo.
29:15No, compañero, se le está haciendo agua a la boca hace rato.
29:18Oye, recorramos un poco, porque el casillero probablemente tal está al fondo.
29:21Estas son las bóvedas y las bodegas,
29:23pero el casillero famoso está al fondo del recorrido.
29:29Mira, mira, mira.
29:34Oh, qué buena la imagen.
29:49Miren, bien, bien, ya está.
29:51Me digo ya esto, está.
30:04Ay, mire, te tientas
30:06Te tientas que pasé
30:08¿Vamos?
30:18¡Ah, mire!
30:20¡Ah, mire!
30:22¡Oh, se pasó!
30:25¡No!
30:26¡No, maravillas!
30:30¡Bravo!
30:31¡Bravo!
30:32¡Se pasó!
30:34Realmente se pasó
30:37¡Ahora no probamos nada!
30:55Con Farini, ¿te acuerdas del primer capítulo del 2025?
31:01Pero por ningún motivo.
31:03Pero mira, es que fue, te voy a dar una pista, fue un edificio patrimonial que está en la calle
31:08Ejército con Alameda.
31:09En la esquina, allá, allá, allá.
31:10Y que fuimos a visitar porque había sido, de alguna manera, recuperado.
31:15¿De acuerdo?
31:15Sí, sí, sí, me acuerdo.
31:16Y ahora es una sala de exposiciones.
31:18Exacto.
31:18Un soporte.
31:19¿Y cómo se llamaba eso?
31:20Un soporte neutro.
31:21Mira, es el Palacio Aldunate.
31:23¿Y lo vamos ahora a revisitar?
31:24Claro, pues parte del sistema patrimonial.
31:26Así que hay que darle las gracias a los empresarios que recuperaron ese edificio,
31:30que estaba listo para que se lo llevara el señor.
31:32Y además, gozar de la arquitectura neoclásica en su exterior y de una arquitectura moderna en el interior.
31:38¡Vamos!
31:49Lo entretenido es que estamos, nada menos que en la Alameda de las Delicias, con la calle Ejército.
31:58Libertador.
31:59Ejército Libertador.
32:00O sea, que básicamente es una calle relativamente nueva, tú sabes.
32:05Porque la calle Ejército...
32:06¿Dos meses? ¿Tres meses?
32:08No.
32:09No, pero cuando uno habla del Triángulo Fundacional, está hablando de que eso fue trazado en el 1540, ¿cierto?
32:16¿Y la calle Ejército es de?
32:181873.
32:19Ah, mira.
32:19Aquí estaba la Chacra Vergara y don Benjamín Vicuña Maquina.
32:23Y decimos, ¿qué no armamos unas calles aquí que vayan a este nuevo parque del señor Couciño?
32:29Que está más allá, ¿verdad?
32:30Que es el hoy día parque O'Higgins.
32:43Y entonces...
32:45Buenos Balcones.
32:46Para mirar al Ejército pasar.
32:47Para ver la parada, por supuesto.
32:49Para ver la parada militar.
32:51No te puedo creer.
32:51Si es una belleza.
32:53Entonces, Comparini, yo dije, esto es una oportunidad que no puedo dejar pasar.
32:56Voy a llevar a Comparini a la Alameda con la calle Ejército.
33:00Y con ni más ni menos que José Miguel Carrera y todo calza, pollo, todo calza.
33:05A ver, ¿por qué?
33:06Porque Palacio Aldunate.
33:10¿Y Aldunate tiene que ver con Carrera?
33:14Están entretejidos de alguna manera.
33:17Pero efectivamente es así.
33:20Comparini, yo sé que todo esto estamos entrando en esa dimensión maravillosa,
33:26en ese torbellino llamado Historia.
33:30Así que te invito a conocer el recién remodelado, impecable, maravilloso, renacido...
33:38Palacio Aldunate.
33:40¡Exacto!
33:45Mira la belleza.
33:47Además, tú sabes que yo trabajé por este sector muchos años cuando estaba metido en el mundo de las universidades.
33:53Sí, aquí en este barrio, el llamado BUS, Barrio Universitario de Santiago.
33:58Aquí está la Universidad Diego Portales, la Universidad Andrés Bello, en fin, el AIEP.
34:04Hay muchas universidades privadas.
34:05Y muchos de estos palacios antiguos.
34:07Y yo pasaba por aquí y veía este palacio derroído.
34:11O sea, se quemó en el 2013.
34:12Y se quemó muy profundamente, ¿no?
34:15¿Y cómo salvaron el...?
34:17Totalmente.
34:18Era una cáscara.
34:19Sí, se vino abajo.
34:20Y de hecho, yo cuando veía esta cáscara, yo decía, ¡ay!
34:24Lo van a echar abajo este pobre.
34:26Siendo un palacio tan hermoso.
34:29Mira la belleza de esta fachada, por favor.
34:32Y lo recuperaron para que...
34:34Hola, hola.
34:34Ahora se va a poner un banco, una farmacia...
34:37No tengo la menor idea.
34:39Lo que sé es que esto es de las fachadas BOSART más lindas que hay en Santiago.
34:46BOSART, acuérdate que es Bellas Artes.
34:55¿Su nombre?
34:55Francisco Díaz.
34:56Francisco Díaz.
34:58A ver.
34:58Teníamos la primera discusión.
35:00No, no, no.
35:00Es que, espérate.
35:01Yo le dije a Comparini que íbamos a tratar de hablar con una de las personas que haya participado
35:06en el proceso de remodelación, restauración, rehabilitación, recuperación, como queramos llamarle.
35:11¿Cuál es la palabra?
35:11¿Cuál es la palabra?
35:12Aquí en este caso tiene todo un poco.
35:14Ya, a ver.
35:15Eso, viste, si sabe, sabe, sabe.
35:17A restauración, claro que hay muchos elementos que se reintegraron porque tenían pérdida.
35:22Perfecto.
35:23Muchos elementos se recuperaron, se tuvieron que sacar moldes, piezas antiguas que quedaron,
35:28moldes, contramordes, vaciados, ¿no es cierto?
35:30Sí, claro.
35:30Y recuperar las piezas.
35:31¿En yesería?
35:32No, en este caso son morteros de arenical porque la materialidad de este inmueble es de
35:39mampostería y está con morteros de pega en arenical.
35:42Si ustedes observan acá todo lo que son las barandas, no sé si la balaustra, eso es
35:48todo hecho obra.
35:49Eso no existía.
35:49Se perdió, quedaron solamente el resto de un balaustro, que sacamos copia, hicimos
35:54molde.
35:55Ya.
35:55Miraba de la baranda, bueno, con los maestros y ahí yo también meto las manos, porque yo
35:58participo, no solamente dirijo, yo soy un maestro estesano.
36:01Ya.
36:02Armamos todo lo que es plantilla, armamos todo el tema de la comunicación.
36:04Sacame una duda, ¿tu especialidad es esta?
36:07Mi especialidad son los sistemas constructivos en tierra y ornamentación.
36:10Recuperar todo ese ornamento de fachada requiere de una disciplina, de un rigor, de una capacidad
36:16extraordinaria.
36:17Y además, tú me debís entender perfecto, yo he hecho pedico y le digo a comparir y
36:22cuando recuperan lo difícil le ponen estuco rugoso.
36:25Y los morteros que se ocuparon acá son todos morteros de arena, de cal, que es una cal
36:30italiana, hicieron una inversión enorme en dinero.
36:33Las pinturas son en pintura de silicato, que son compatibles con la cal.
36:36El color que tiene esta fachada, se hizo una cala estratigráfica, que llegamos al color
36:42original y nos acercamos a esto.
36:44Aquí hubo una intervención, yo creo que de primer nivel.
36:46Muchas gracias.
36:47La tipa y un gusto de conocerlo, chicos.
36:49No, por favor, gracias.
36:51Mira, un lujo para mí si me saco una foto con usted.
36:54Encantado.
36:55Aquí te sacaste una manza foto.
36:56Esa es la vez.
36:59Eso.
36:59Otra por secas ahí.
37:01Y aquí, a los cabros jóvenes.
37:09¿Esta es la entrada?
37:11Es que podemos entrar, compañerín.
37:13Si yo me lo pololeé.
37:15¡Ándate!
37:15Aquí está él aplicando este silicato.
37:19¿Ah?
37:20Esta es pintura...
37:21¿Qué es la diferencia de silicato con pintura?
37:23Porque tiene...
37:24El sílice es una...
37:26Es un...
37:28Podríamos decir un endurecedor.
37:30Porque acuérdate que las sílices son minerales.
37:33Y por lo tanto le da más resistencia.
37:35Ah, mira.
37:37Permiso.
37:37Oiga, ¿podemos enchar?
37:38Por favor.
37:41Mira, lo bonito de esto, compañerín, es que esto está en proceso.
37:44Por supuesto, no ha terminado.
37:45Ah, mira, qué bonito el mesón de entrada.
37:47No, pero es que te fijas que eso es lo que ya...
37:49Compañerín, te estoy diciendo que está en...
37:53Ay, señor.
37:54Ya, vamos.
37:55Ah, entonces, a ver, una primera planta de comercio y la segunda como de eventos.
38:00Así es, tal cual.
38:01Y es un salón grande y que es muy bonito porque se recuperó la fachada, pero básicamente
38:07aquí arriba se armó una estructura metálica, muy técnica.
38:12Ah, y para poder echar abajo los muros originales tienen que crear toda esta estructura de metal.
38:17No había muros originales.
38:19Ah, se había quemado todo.
38:20Se había quemado y se había caído todo.
38:22Si te digo, esto era una cascarita, entonces ellos toman la decisión de recuperar.
38:27¿Ves que están preparando la inauguración?
38:30El evento.
38:30Lo interesante de esto es que esto va a transformarse en un centro cultural, en un lugar donde se va
38:38a poder efectivamente gozar de exposiciones, cultura, etc.
38:42Ahora, ¿qué complejo, Federico? Porque tal vez falta esa parte. Encuentro muy bonito los cuadros que han puesto.
38:48¿Qué complejo es a un edificio que tiene por fuera un estilo?
38:52Un lenguaje.
38:53¿Qué lenguaje le pone por dentro?
38:55Bueno, yo creo que va a ser muy neutro. Porque ni siquiera esto que estamos viendo es básicamente algo que
39:00está en el proceso.
39:01Sí.
39:01Pero esto después va a ser muy neutro. ¿Cómo lo es una sala de exposiciones?
39:06O de eventos.
39:08¿Se fijan?
39:08Oye, imagínale que habría soñado al Dunate con tener un espacio grande acá arriba.
39:13Un loft.
39:14Claro, habría dicho, no, imposible, no se puede.
39:17Claro, porque en esa época no existía la maravilla. O sea, existía, pero no tenía usos domésticos.
39:24Era para industria.
39:25Era para puentes.
39:27Para estaciones de trenes.
39:28La Tour Eiffel.
39:29Claro.
39:31Estructuras metálicas que permiten grandes luces, despejes del espacio. Maravilloso. Eso es.
39:48Comparini, es que fíjate que yo quedé alucinando con ese conjunto, esa especie de cencho comercial.
39:55Ahí en Bitacura con las casas inglesas y la sorpresa que tenía en la terraza.
39:59Ah, dejémoslo así para los que no lo vieron, que se sorprendan también.
40:03Maravilloso. Así que, Comparini, estoy feliz realizando lo mejor del 2025.
40:19Comparini, yo te sugiero que empecemos inmediatamente por el frente, porque este centro comercial lo encuentro de una belleza extraordinaria.
40:29Ah, pero o sea, que nunca me había fijado en esto. Es una casa inglesa transformada en centro comercial o
40:35fue creado como centro comercial.
40:46Es una lástima que los carteles hayan crecido tanto, porque yo creo que la gente no va a llegar más
40:54porque los carteles sean más grandes.
40:56Ya, pero esto, mi pregunta, Federico Inicial, ¿nació así?
41:00Sí.
41:00Con locales abajo de casas.
41:02Sí, pero con casas de alto.
41:04Casas de alto inglesas.
41:05Así es.
41:06Estas botillerías yo creo que serían a las nubes, con unos cartelitos bien elegantes, mínimos, que luzca bien efectivamente la
41:14arquitectura del centro comercial inglés, con todas sus cosas bien pintaditas.
41:19O sea, esto mata.
41:25Colena, yo quería saludar.
41:27¿Ya?
41:27Quería invitarlo si querés subir para que veáis.
41:30Sí.
41:30Una oportunidad para que veáis.
41:31Oiga, es que parece, acabo de ver una casa en la esquina maravillosa.
41:35Y hay oficina arriba.
41:36Pero ya, encantado de ir.
41:38¿En una oficina arriba?
41:39No, no, en la oficina.
41:40¿Cómo te llamas tú?
41:41Matías.
41:42¿Cuándo?
41:42Digo Urrutia.
41:42Matías Urrutia, ¿y eres arquitecto?
41:44Arquitecto.
41:44Perfecto.
41:45La misma escuela.
41:46¿La católica?
41:47Perfecto.
41:48Aquí es bonito, como es como otro pueblo aparte.
41:51No, pero sí es increíble, compadrini.
41:54Increíble.
41:55Llegémosle las cuentas que quedaron acá a alguna gente.
41:57Mira, mira por favor el acceso, compadrini, que pasáis por ese como pequeño saguán y mira a dónde llegáis, por
42:04favor.
42:06Mira, tú te habrías imaginado que aquí arriba había un patio.
42:12No.
42:13No, esto sí que es raro.
42:14No, no, no.
42:15Esto es fenomenal.
42:18Un pequeño pueblito en los Cotswolds.
42:19Oye, ¿y esto de qué año será?
42:21Esto debe ser del 50.
42:231950, entonces...
42:24¿Y sabes por qué?
42:25Por las técnicas.
42:26Por ejemplo, esa teja plana de hormigón es muy de esos años.
42:30Mira, por favor.
42:31Esto es lo que yo te he explicado.
42:32Este es un...
42:33A ver si vamos a ver si aprendí.
42:34Bay window.
42:34¿Bow o bay?
42:36Bay.
42:37Es un bay window.
42:38Acuérdate que el bow window llega a 40 centímetros antes.
42:43Ah, el bay es una ventana bahía.
42:45Ya.
42:46Una bay window.
42:51¿Qué pasó?
42:52Federico, es que mira, estamos aquí con Ignacia, la única habitante, no oficina.
42:58La única que queda.
42:59¿En la casa?
43:01No te creo.
43:02Y ella es la nieta de esta pareja.
43:03Espérate, ¿y tú naciste en esta casa?
43:06Sí, viví los dos primeros años aquí también.
43:09Hemos ido y vuelto todos de aquí.
43:11¡Qué bonito!
43:13La casa está en la propiedad de la familia hace 70 años.
43:17Más de 73.
43:18O sea, tu abuelo empezó con esto.
43:20Mi bisabuelo compró el proyecto al final, no la casa.
43:23¿Y quién era?
43:24Edmundo Ureta.
43:26¿Edmundo Ureta?
43:27Tenían campo en Rosario y después decidieron...
43:30No, en Rosario, aquí en Rosario.
43:31En Rosario, en Chile.
43:33En Chile, cerquita.
43:34Pasadito arrancado.
43:35¿Esto era la casa para cuando venías del campo para acá?
43:37Sí, porque los niños entraron al colegio, mi abuela entró a la Ursulina, que estaba ahí.
43:43¿Mi abuela entró a la Ursulina? ¡Qué lindo!
43:45Sí, no, muy bonito. Es una casa que tiene mucha historia.
43:48Oye, pero además, esto tú supongo invitaría a tu amigo así un asadito acá.
43:52Sí.
43:52Esto es lo máximo.
43:53Tiene mucha vida aún.
43:54¡Qué bonito!
43:56No, esto es un oasis de verdad.
43:58Es un oasis.
43:58Oiga, muchas gracias, la felicito.
44:00Y nada, agradecimiento por habernos dejado entrar.
44:04Por supuesto.
44:05Chao.
44:05Muy bien.
44:05Chao, que estés bien.
44:07Qué bonito.
44:09Realmente.
44:10Chao, muchachos.
44:12Oye, esto es como volver a...
44:14Ayer nos volvemos a la ciudad.
44:15Sí.
44:15Pero, ¿te lo habrías imaginado?
44:17No, jamás.
44:18Jamás.
44:19No, no tenía...
44:20No tenía...
44:20Por favor.
44:21Increíble.
44:32Se acabó tu capítulo, Federico, de lo mejor del 2025.
44:36Oye, es que además, Comparini, lo bueno es que estamos revisando lo mejor de lo mejor.
44:41Todavía queda un capítulo y yo aquí me siento tan bien.
44:45¿Sabes qué?
44:46Es un lugar que recomiendo.
44:48Este lugar de Socos.
44:49Que nos dejan grabar, que nos permiten mostrar arquitectura de vanguardia, de todo.
44:53Así que, Comparini, sigamos adelante.
44:56La próxima semana nos juntamos aquí mismo.
44:57Pero, claro.
44:58Si nos permiten grabar.
44:59Perfecto.
45:00Tírate un piquero.
45:01Agüita.
45:02Lánzate.
45:03Lánzate.
45:28Lánzate.
45:29Lánzate.
45:32Lánzate.
45:36Lánzate.
45:38Lánzate.
45:39Lánzate.
45:40Lánzate.
45:42Lánzate.
45:42Lánzate.
45:43Gracias.
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