00:26Grazie a tutti
00:41Quando Arturo Paglia e Isabella Cocuzza della Pacco Cinematografica mi hanno proposto questa avventura
00:48l'idea di mettere le mani su un soggetto di Fellini e Pinelli, insomma mi tremavano un po' i polsi
00:58In effetti il 49 quando scrive questa storia è proprio il momento di passaggio tra il neorealismo
01:04e un qualcosa che poi sarebbe diventato da una parte la comedia italiana
01:09Questo mi ha scaricato un pochino dalle responsabilità, ho detto vabbè ci sono degli elementi che riconosco
01:15e posso fare un film classico come quelli che mi hanno spinto a fare il lavoro che poi faccio
01:27Un film di formazione, i due scugnizi napoletani che hanno il sogno di cambiare la loro vita e di essere
01:34autonomi
01:35con quella che a Napoli si chiama Cazzimma, cioè la forza di voler andare avanti, di vivere comunque
01:46Mi piace raccontare questo tipo di personaggi vedendo la loro emancipazione, vedendo come riescono a uscire magari da un problema
01:54Inoltre c'era la possibilità di parlare di un tema forte, attuale come quello dell'immigrazione
02:00ma non in termini ideologici, semplicemente ricordando che una volta gli emigrati eravamo noi
02:06Tu non mi fai fesso, tu non mi fai fesso, corri via
02:12È veloce, è sempre che ci avete fretta, mi raccomando
02:15Lavorare con i bambini e con i ragazzi è meraviglioso perché non hanno sovrastrutture
02:21Devi avere un'idea di che cosa devono fare chiaramente, ma non li devi costringere in una tua idea preconcetta
02:28anzi devi prendere da loro qualcosa
02:30Rispondi, ha già capito, ha già capito, sei il...
02:33Un bambino, un ragazzo che non ha le difese che abbiamo noi crescendo, ti dà molto
02:40Ma sai le mani bambini?
02:41No
02:41Eh, vediamo qua
02:43Non mi la manacchia in giro, veloce
02:47No
02:47Pierfrancesco Favino viene dal teatro come me e come tutti gli attori che amo molto
02:57Al di là delle sue capacità di trasformismo perché è incredibile quando fa delle cose anche molto diverse da se
03:04stesso
03:05Lui fa un personaggio, un italiano, napoletano, che però vive a New York
03:10Lui si è studiato la pronuncia degli itali americani di Brooklyn di quell'epoca che è molto particolare
03:16Che dicono New York invece che New York, per esempio
03:21Ma con una grandissima attenzione, in effetti i risultati sono ottimi
03:27Do you know it's illegal?
03:29Lo sapete che è illegale?
03:31Oh no
03:31Anche morire di fame è illegale
03:34Uno degli aspetti che mi ha incuriosito e che mi ha spinto a fare questo film
03:40Era l'idea di, così come Fellini se l'era immaginata a New York, di ricrearla in Italia però
03:47Chi ha curato l'effetto speciale si è fatto uno studio molto approfondito sulla New York degli anni del 49
03:53Che non esiste più, rendendola credibile ma fantastica nello stesso tempo
04:00Un lavoro complesso ma molto interessante perché ti fa capire come gli effetti speciali
04:06Se li usi in termini poetici o narrativi possono essere un grande aiuto
04:14Ed è la maniera in cui mi piace usarli
04:18E lì è chiuso, perfetto, allora girati se riesci
04:23Guarda quella grata lì, guarda quella grata lì a sinistra
04:26Prova a vedere, è come se guardassi, abbassati proprio tutto
04:30Ecco così va bene, bravo, così che poi ti giri e torni verso di noi
04:35È un film che parla di solidarietà, di comprensione tra gli esseri umani
04:41Di condivisione dei problemi
04:44E in un momento come questo dove c'è in giro tanta diffidenza, rancore
04:51Diciamolo pure, anche odio
04:53Mi sembrava bello raccontare invece una storia di comprensione umana e di solidarietà
05:02Questa è la giraia
05:04E io in macchina
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