00:00C'è stato un lavoro insomma minuzioso per questa roba qui e mi fa piacere che ti sia arrivata.
00:17Il martedì e il venerdì sono i giorni designati al padre a cui poi andranno aggiunti i weekend alternati.
00:22Allora Fabrizio e Alessio martedì e venerdì, partirei dall'aspetto estetico del film che mi ha colpito molto
00:28perché ho ritrovato i colori di Roma Est. A Roma Est c'è un tramonto che non ha Roma da
00:33nessun'altra parte
00:36e appunto ho ritrovato appunto queste sfumature nel film. Non so se è un riferimento vostro, se è corretta l
00:44'osservazione.
00:47Ho spiazzato. Hai ritrovato i colori di Roma Est però hai riconosciuto i palazzi, i roll sole, dai, di la
00:53verità.
00:53Ma no, no, in verità anche la...
00:55Quindi da un punto di vista fotografico.
00:57Sì esatto, da un punto di vista fotografico.
00:59Allora noi in pratica su questa cosa qui sinceramente dal nostro punto di partenza non ci abbiamo ragionato
01:05però abbiamo scelto quel quartiere lì intanto perché è un quartiere che ci appartiene, perché viviamo in quella zona lì.
01:11E poi perché rispetto a ghiaccio volevamo raccontare un altro tipo di colore.
01:22Cioè le periferie hanno diversi colori.
01:25C'è la periferia grigia che viene spesso sottolineata in maniera negativa nei film e nelle serie di V
01:30che siamo abituati a vedere in questo ultimo periodo storico.
01:36E ci sono anche le periferie che sono diciamo un po' più armoniose.
01:43Parliamo sempre sotto il punto di vista estetico.
01:45Ecco, Ponte di Nona, che è la periferia dove abbiamo girato,
01:49ci sembrava insomma avere l'esteticità giusta per raccontare questa storia.
01:58Non so se Alessio vuoi aggiungere...
02:00Ma guarda, a me piace molto quando qualcuno fa delle domande un po' più tecniche, passami il termine, no?
02:08Perché vuol dire che tutto il lavoro che abbiamo fatto, al di là delle emotività del film, insomma,
02:13aiuti a trasmettere questa cosa.
02:16E abbiamo fatto rispetto a ghiaccio un lavoro importante sulla scelta dei colori,
02:22sulla scelta delle luci, sulla scelta delle ambientazioni.
02:25E quindi già che arrivi questa cosa, per me, è un motivo di grande soddisfazione.
02:30Mi ha colpito che sono personaggi semplici quelli del film.
02:33Oggi la semplicità forse è un po' sottovalutata dal cinema.
02:37Che ne pensate?
02:39C'è stato un lavoro, insomma, minuzioso per questa roba qui.
02:46Mi fa piacere che ti sia arrivato.
02:48Perché per trasmettere questo tipo di vericità, veridicità, pure verità, verità.
02:56Vabbè, volevo un ottimo fare una parola.
02:58Veridicità.
02:58E registra intellettuale.
03:00Asatto.
03:00Veridicità.
03:03Ci abbiamo lavorato tanto.
03:05Perché far arrivare la semplicità, spesso, per far arrivare la semplicità, devi fare un lavoro a monte, a ritroso.
03:16In primis dagli attori, partendo dagli attori.
03:19Che gli attori, i nostri attori, non sono stati scelti a caso.
03:23Perché uno era libero o perché un altro ci ha detto no, quindi abbiamo trovato il sostituto.
03:28Abbiamo lottato con tutte le forze per averli.
03:31Abbiamo immaginato, mentre scriviamo, buttiamo giù la sceneggiatura.
03:35E sono attori che hanno tutti questo punto di forza.
03:40Ossia riuscire a trasmettere in quel modo quello che noi, con semplicità, abbiamo cercato di scrivere.
03:47Non so se mi sono spiegato.
03:48E poi c'è stata un'accortezza proprio nell'espressione.
03:51Nell'espressione, nei dialoghi, nel modo di guardarsi, nel modo di sottolineare certe dinamiche, certi aspetti.
04:02Sono molto felice che ti sia arrivata questa cosa qui.
04:04Perché c'è stato un grande lavoro dietro.
04:08Mi ha colpito un'altra cosa, il punto di vista della bambina.
04:11Perché non è una bimba che dice no, mamma, papà, state insieme, dovete stare insieme.
04:18Capisce, accetta e forse anche consapevole dire
04:22meglio separati che una vita in cui devo ascoltare le loro litigate dall'altra parte della stanza.
04:29Questo viene un po' sottovalutato oggi, no?
04:31Quando si parla di queste dinamiche di coppia, divorzi, bambino in mezzo.
04:35Ecco, il punto di vista dei bambini secondo me è fondamentale.
04:37Io credo che, ed è il mio punto di vista, ai bambini non puoi mentire.
04:46Anche perché lo capiscono.
04:49Quello che io cerco di fare con mia figlia, che è un po' più piccola di Claudia nel film,
04:57è proprio educarla all'onestà.
05:00E se due persone non riescono più a stare insieme, è giusto che si separino.
05:07Perché poi da separati riescono a capire molte più cose, anche l'uno dell'altro.
05:12E riescono a trovare un po' di pace.
05:14E questa pace aiuta la gestione dei rapporti.
05:17Io non mi sognerai mai di convincere mia figlia di una cosa che non è vera.
05:21Io non ce la posso fare.
05:22È normale che poi uno cerca delle parole adatte, meno severe, rispetto a quelle che utilizzeresti nel confronto con un
05:30adulto.
05:31Però, la verità.
05:33Non so se Fabrizio vai aggiungere qualcosa.
05:35Io credo che il punto di vista del bambino sia il punto di vista più importante.
05:40Perché attraverso il punto di vista del bambino poi riesci a trovare l'equilibrio tra te e la tua ex
05:46compagna.
05:48Ovviamente se ambe le parti e tra le parti sono ragionevoli.
05:54Ultimissima cosa, c'è una scena molto bella quando appunto Edoardo Pesci torna a casa per recuperare una borsa.
06:01È giocata molto sui silenzi, anche là c'è una luce bellissima che arriva dalla finestra.
06:06Avete lasciato spazio all'improvvisazione o comunque è stato seguito un copione in quel momento, in quella scena, perché arriva
06:11forte.
06:12Guarda, in quel momento e quella scena è stata molto complicata.
06:18Avevamo pensato tante cose per quella scena lì.
06:24E alla fine credo che molto spesso sia il film stesso a suggerirti la soluzione migliore per inquadrare una scena.
06:34Quella è una scena che è raccontata con un'inquadratura tra l'altro.
06:37Con una macchina da presa che si avvicina a loro e poi lentamente si allontana.
06:41Che racconta quello stato d'animo, perché sono due persone che si vogliono bene, ma che si stanno allontanando.
06:47Con la consapevolezza, forse, che l'uno per l'altro ci sarà sempre.
06:53Anche in una separazione.
06:55Addirittura sulla sceneggiatura c'era una scena di sesso tra loro.
06:59C'era una scena di sesso tra loro, però entrando in camera, sul set, c'era questa tapparella abbassata e
07:10filtrava questa luce dalle finestre.
07:12E in quel momento abbiamo deciso di seguire quello che il film ci suggeriva.
07:18Anche la borsa non è lasciata lì a caso.
07:21È un uomo che sta andando via.
07:23E quindi è stato l'ambiente, in questo caso, a suggerirci il racconto.
07:31Grazie.
07:31Grazie a te.
07:32Grazie.
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