VersionFinale-G.Richter-Telerama

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00:00C'est fort, ça touche.

00:01Il y a un côté technique que j'aime bien.

00:03On avache dans le temps.

00:04On se retrouve à la Fondation Lujuton

00:05et je vais vous emmener voir quatre œuvres importantes

00:08du peintre allemand Gerhard Richter

00:09qui sont évocatrices de la diversité de son travail,

00:12de sa puissance et de toute une histoire de la peinture

00:14jusqu'au XXIe siècle.

00:18Première étape, ce tableau s'il a ramené

00:20à partir d'un voyage qu'il a fait dans les années 70.

00:23À partir de ses photos, il a peint plusieurs paysages de glaciers

00:26dont celui-ci qui date de 1981,

00:27ce qui montre bien à quel point l'œuvre de Richter

00:30est assez universelle

00:32et que même s'il a une technique extrêmement précise

00:35inspirée par le peintre allemand romantique Friedrich,

00:38il s'adresse aux problèmes qu'on peut rencontrer aujourd'hui.

00:40Il y a un aspect assez intemporel de façon générale

00:42aux œuvres de Richter, mais celle-là particulièrement

00:44parce qu'elle peut faire écho à tout ce qui se passe

00:46en ce moment d'un point de vue écologie.

00:48Ça nous touche plus dans l'œuvre de savoir

00:49qu'il s'est rendu sur place, qu'il a pris des photos.

00:52C'est original et je trouve que ça fait

00:53une grande partie de la qualité de l'œuvre de Richter.

00:58Deuxième étape, ce triptyque de Gerhard Richter

01:00qui date des années 80.

01:02Pour ce tableau qu'on voit foisonnant de couleurs,

01:05il s'est inspiré de peintures qu'il avait déjà faites

01:07et qui étaient en petit format.

01:09Ce qui est assez intéressant avec ce tableau,

01:11c'est qu'on arrive à comprendre

01:12que pour Richter, l'abstraction, c'est un réel travail.

01:15Il n'y a pas de spontanéité, d'immédiateté.

01:18Ça fait penser un petit peu à ce qu'on peut entendre,

01:19que l'abstraction, ce serait une forme de peinture relativement facile,

01:24comme si un enfant aurait pu faire la même chose.

01:27Mais là, Richter, avec ce tableau,

01:29il nous montre qu'il y a une méthode,

01:31il y a une technique, un artisanat presque,

01:32on pourrait dire, de la peinture.

01:34Je voyais vraiment les couleurs en elles-mêmes

01:36qui flottent dans l'espace.

01:38Ça donne un peu une danse de couleurs.

01:41Je trouve que c'est assez incroyable.

01:43Il y a vraiment la perspective et la 3D.

01:46Quand on est un artiste qui était enfant, adolescent,

01:50dans la Deuxième Guerre mondiale,

01:51je pense qu'à un moment donné,

01:52quand on est sorti de tous ces traumatismes,

01:54on a vraiment envie de couleurs,

01:56de légèreté, de danse et de joie.

02:00Troisième étape,

02:01un portrait de la fille de Gerhard Richter

02:03qui s'appelle Betty.

02:04Quand on regarde cette peinture,

02:05on est amené à la regarder longtemps.

02:07De loin, on a l'impression

02:08que c'est presque une photo réaliste classique.

02:11En s'approchant,

02:12on voit que les contours sont flous,

02:14qu'il y a quelque chose de diffus.

02:15Il s'éloigne de la photo

02:16pour exprimer ce qu'il ressent

02:19quand il regarde sa fille.

02:20C'est-à-dire une forme de mystère,

02:22mais aussi de tendresse.

02:23On voit dans le flou

02:25qu'il n'arrive pas complètement

02:26à saisir précisément qui est sa fille.

02:29La fille de l'artiste,

02:30elle regarde une peinture

02:31que son père a faite

02:32et que du coup, nous, on regarde cette peinture.

02:34J'aime bien ce principe-là.

02:36C'est comme s'il nous invitait à être dans l'œuvre,

02:37comme si l'œuvre était un peu incomplète.

02:39Il laisse vraiment la liberté

02:41de pouvoir, si on a envie ou pas,

02:42de vouloir rentrer dans l'œuvre.

02:46Dernière étape de cette visite

02:47de l'exposition de Gerhard Richter

02:49avec une œuvre qui s'appelle Birkenau,

02:52qui est un polyptique,

02:53quatre toiles abstraites,

02:54que le peintre a réalisé

02:55à partir des seules photographies directes

02:58qui nous restent des camps de la mort.

03:00Il a commencé par procéder

03:02comme il le faisait habituellement,

03:03à travailler de manière figurative

03:05à partir des photographies.

03:06Puis, il s'est rendu compte que, en fait,

03:08représenter une telle horreur était impossible.

03:10Et il a donc cheminé vers l'abstraction.

03:12Le rouge évoque la violence, le sang.

03:14Et le vert, pour moi, est une évocation

03:17de ce qui est putride,

03:18ce qui pollue la terre,

03:20ce qui marque l'histoire.

03:21Le mouvement montre bien que les couleurs ne disparaissent jamais.

03:25Et c'est ce que Richter veut nous montrer,

03:27que l'histoire reste.

03:29Je ne peux pas s'empêcher de voir des taches de sang dessus.

03:32Ça m'a bouleversée.

03:34Et j'ai eu le sentiment que c'était quelque chose

03:37qui l'avait au plus profondé depuis des années et des années.

03:39Ça a dû le hanter pendant des années.

03:41Et ça nous hante, nous aussi.

03:44Ce sont des choses qui sont innommables,

03:49impossibles à imaginer.

03:51C'est un témoignage.

03:52C'est quelque chose qu'il ne faut pas oublier.

03:53Et je comprends qu'il ait mis du temps à sortir saluer.

03:59Et excusez-moi, je suis encore très aimée.

04:01Il y a aussi une forme de responsabilité de l'artiste

04:04à nous présenter les choses telles qu'elles sont.

04:07On l'aura compris, d'ailleurs, à travers ce parcours,

04:09Gerhard Richter n'est pas du tout intéressé par l'illusion.

04:12Il y a une forme de rapport à la réalité.

04:14Son objectif, c'est toujours de montrer les choses telles qu'elles sont.

04:19Pas forcément de manière figurative,

04:20mais telles qu'elles sont quand même.

04:23mais telles qu'ellesobedient

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