- hace 7 meses
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Créditos / Credits:
AFP: https://www.afp.com/es/noticias
CuartoOscuro: https://www.cuartoscuro.com/
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CortometrajesTranscripción
00:00Tom, muchas cosas, y también, bueno, ahora al ver tu...
00:04Fue tu ópera prima, ¿verdad? La rebelión.
00:06La revuelta.
00:07La revuelta de las batas blancas, perdón.
00:09Siempre cambio esa palabra.
00:11Y guau, ¿no? O sea, eso es una película prácticamente...
00:15Vaya, de un contexto muy cercano al nuestro, que somos de la UNAM, que somos del CUEC,
00:19prácticamente parece una cuelícula, como decimos nosotros.
00:23Y eso para mí es algo bueno, definitivamente, ¿no?
00:27Bueno, ¿por dónde empezamos a charlar? Ahorita venimos del DOCS MX,
00:32el Festival de Documentales, que es una joya, es una maravilla.
00:36La verdad, no en cualquier país hay este tipo de expresiones tan increíbles.
00:40Y bueno, la verdad que también eso estaría padre platicar.
00:44Pero bueno, en un ejercicio medio, bueno, obligatoriamente retrospectivo.
00:50Híjole, pues para empezar desde el principio, ¿no?
00:52Este, nos quieres contar cómo se te ocurrió ser cineasta, cuáles fueron los primeros pasos.
00:58¿Dónde eres de una familia de cineastas o se te ocurrió a ti solito?
01:02Cuéntanos, por favor.
01:03Pues fue un poco un proceso bastante fortuito.
01:06Te decía hace rato que soy un músico frustrado.
01:10Yo empecé estudiando música, estudié como ocho años o nueve años de música.
01:13Iba a dedicarme a la guitarra, pero tengo TDA y parte de ese TDA también, sus cormovilidades ahí.
01:20Era que me daba mucho pánico escénico presentarme en los escenarios, ¿no?
01:24Y entonces ya en los últimos años empecé como a sufrir y ya no a disfrutar todo ese proceso
01:31de interpretar un instrumento enfrente de la gente.
01:34Entonces, pues me eché para atrás y les acatoneé y me fui para atrás y dije ahora qué voy a hacer, ¿no?
01:42Entonces estudié un año, me peleé con la música y con mi instrumento, que es la guitarra,
01:48y estudié un año de filosofía y letras y me fui a la Universidad de Texas.
01:54Y ahí en la Universidad de Texas, en ese año, el Departamento de Arte había ganado una demanda
02:02y el Departamento de Cine se había beneficiado y entonces me tocó ver cómo abrían unas cámaras de cine nuevecitas
02:09en unas cajas todavía 35 milímetros, ¿no?
02:13Y la espectacularidad de todo eso me llamó mucho la atención.
02:17Y entonces hice mi cambio de filosofía a cine y empecé estudiando.
02:23Un poco, digo, ya tenía como unos 22, 23 años cuando empecé la carrera, ¿no?
02:28Fue luego, luego.
02:29Y me enamoré, me enamoré mucho del cine, estudié dirección y estudié cinefotografía
02:33y pues ya llevo más de 20 años dedicándome a eso.
02:37¡Qué maravilla!
02:37De hecho, sentí que tenemos muchos vasos comunicantes.
02:39Yo también antes de estudiar cine estudié literatura.
02:42Ok.
02:43Sí.
02:44Todo te sirve, ¿estás de acuerdo?
02:45Totalmente, ¿no?
02:46Sí, qué maravilla.
02:48Oye, ¿y en Austin ya estabas allá en Texas cuando cambiaste carrera?
02:51Sí, o sea, ahí en la Universidad de Texas, primero en El Paso, Texas.
02:56Ah, ok, ok.
02:57Ahí fue cuando hice el cambio de carrera, ¿no?
02:59De filosofía al cine.
03:02¡Órale, pues qué maravilla, ¿no?
03:05Está bien, pues no estabas, o sea, estabas en muy buena edad todavía para tomar decisiones así radicales, ¿no?
03:11Claro, yo creo que cuando sales de la prepa a los 18 años todavía no sabes mucho qué va a ser de tu vida, ¿no?
03:17Como para decidir tan rápido.
03:19Sí, parece súper determinante, ¿no?
03:21Como que si escoges mal ya te echaste la soja al cuello.
03:23Exacto, neurocirujano y tómala, ¿no?
03:25Ya te amolaste.
03:27Está bien, está bien, pero bueno, ya encontraste tu vocación, pues relativamente pronto.
03:31Eso fue lo bueno.
03:32Encontré mi vocación y no me imagino haciendo otra cosa más que cine.
03:35Es una joya, ¿no?
03:36Esto del cine es una maravilla.
03:37Es un privilegio, la verdad, poderte dedicar a lo que te gusta y a lo que te apasiona, ¿no?
03:43Oye, que desde el principio te apuntaste a dirección, guión, ¿cómo estuvo la onda?
03:47Sí, bueno, como todos, creo que algunos proyectos como asistente de ambas, ¿no?
03:53Como asistente de dirección y asistente de fotografía.
03:56Pero sí, mi idea era, pues hacer mis propios proyectos, ¿no?
03:59También me dedico mucho a la publicidad.
04:02Hago proyectos para otras, ¿no?
04:04Otras instancias, marcas, gobiernos, etcétera.
04:07Claro.
04:08Pero yo creo que sí me volvería loco si periódicamente no desarrollo un proyecto personal que me lleve y que me mantenga sano, por lo menos mentalmente.
04:17Ya no físicamente, tal vez, porque sales más fregado que como entraste, pero mentalmente sí me ayuda como a replantear las cosas.
04:25Qué padre, ¿no?
04:26O sea, qué chingón.
04:27Obviamente sí tenemos los cineastas que ganar dinero a veces en otros campos del propio medio audiovisual, ¿no?
04:33La publicidad, el video corporativo, el video de sociales.
04:38Pues hay cualquier cantidad de aplicaciones.
04:40Sí, pero efectivamente somos muy privilegiados de tener también estos refugios que son nuestras películas, ¿no?
04:46Claro.
04:47Tú debutaste con un documental magnífico que aparte, pues retrata mucho seguramente de tu persona, ¿no?
04:54De tu manera de ser.
04:55Desde el momento de elegir un tema así para hacer una película, es una locura absoluta, o sea, muy loable.
05:03Yo te lo agradezco mucho, la verdad.
05:05No abundan ese tipo de proyectos porque en realidad son casi que anticomerciales, ¿no?
05:11O incluso hasta te pueden cerrar puertas a veces.
05:13Sí, claro.
05:14Sí, te comentaba que yo precisamente cuando empecé la revuelta de las batas blancas, pues me encontré con muchas puertas cerradas, ¿no?
05:22En cuanto a apoyos, en cuanto a darle como esa continuidad y recibir negativas y decir que para qué quería contar esa historia.
05:31Que prácticamente la situación no había cambiado mucho desde entonces y pues no había mucho que contar, ¿no?
05:38Pero sí, estoy de acuerdo contigo.
05:40Era un proyecto completamente necesario.
05:42Uno, porque nadie había oído del tema.
05:44O sea, era impresionante.
05:46Yo no lo conocía, ¿no?
05:48Y cuando conocí de que había habido un movimiento de clase media alta, un movimiento social de clase media alta,
05:56que la verdad no sé si sea el único en el mundo o por lo menos sí de los únicos, ¿no?
06:01Porque siempre son las clases bajas las que sufren más.
06:04Las clases en las que quieren hacer la revolución.
06:06Exactamente.
06:08Y dos, también de manera muy fortuita con los personajes, me fui enterando de, y ellos no querían contármelo al principio,
06:17pues que habían hecho este movimiento guerrillero para matar a Díaz Ordazca, ¿no?
06:21Entonces, se fue complementando el proyecto y se fue robusteciendo y pues eso nos llevó a, pues, ¿no?
06:29Ganar Guadalajara en 2010, a que se presentara en muchos festivales en Europa, en un festival en Sydney, Australia.
06:38Este, y nos, o sea, creo que no tuvo, o no sé, pero pudo haber tenido más exhibición,
06:46pero precisamente por tratarse de esos temas tan delicados, pues, en algunos momentos fue, si no boicoteado, por lo menos no aceptado, ¿no?
06:54Claro, me imagino que puede haber muchas ocasiones donde igual y no es que te quieran tal vez, a veces sí censurar,
07:00pero a veces igual es simplemente no meterse como en Honduras, ¿no?
07:03Claro. Sí, yo, y yo entiendo, ¿no? También si tú eres productor o tienes alguna casa productora o algún negocio que se dedique al cine,
07:12pues, tienes que escoger los proyectos y muchas veces, como dices, no, pues, no quieres salir manchado, ¿no?
07:17De alguna manera, entonces no es tan fácil como aceptarlos.
07:22Y bueno, eso fue Inti Cordera, que creyó en el proyecto y que fue el que cobijó el proyecto desde la Maroma Producciones,
07:30que es la casa productora hermana de DoxMX y prácticamente desde ahí empezamos esa relación que ha durado, pues, más de dos décadas, ¿no?
07:37Sí, claro. Órale, qué padre. Qué bueno que ganaste Guadalajara, qué bueno para también como que reconocer tu trabajo, ¿no?
07:46Porque luego ese tipo de documental también puede pasar desapercibido y es muy triste a veces, ¿no?
07:51Que no llegue al público las cosas que realmente le interesan, ¿no?
07:54Claro.
07:55Claro.
07:56Yo le agradezco muchísimo el Festival de Guadalajara, a mí se me hace que es el mejor festival de cine del país.
08:03Aquí somos todos fans de ese festival.
08:04Y eso, ¿no? Que haya creído en el proyecto, porque aparte, dentro de todo, yo siempre he creído que los proyectos no deben de tener una duración comprometida con el proyecto, ¿no?
08:17Y en ese año que salió, en el 2010, era por regla que muchos festivales te pedían los 70 minutos o más.
08:24Y este proyecto es un proyecto que dura creo que 64 minutos, entonces ni siquiera es televisivo, ni siquiera es para festivales, etcétera.
08:32Y en algún momento me decían o que le quitaron o que le pusiera minutos y yo me negué rotundamente porque creo que ese...
08:39Para ti ya lo habías logrado.
08:40Ya estaba, ¿no? Ya estaba. Y meterle... Les decía, bueno, pues pónganle slow motion a los créditos y que duren lo que tengan que durar porque yo no le voy a poner una toma más a ese proyecto.
08:49Y que el festival haya creído en mí y me haya dado chance de pasar esa cláusula como por debajo del agua fue para mí un gran triunfo.
09:00Ok, ok. Pues es que los festivales tienen que tener también criterio, ¿no? Para este tipo de cosas.
09:04Creo que ya se ha visto.
09:06O sea, yo creo que sí, ya no te piden duración exacta ni mucho menos.
09:10Ya, ya, ya. No, Guadalajara, pues sí, obviamente un gran festival. Somos muy fans de todo lo que hacen ahí.
09:15Seguro.
09:16Claro, es como el... Bueno, es el baluarte, ¿no? De los festivales, es una cosa histórica, casi cada emisión. Es alucinante.
09:25Qué maravilla, qué buena onda que dieron entrada. También en la última emisión de Guadalajara también se vieron documentales improbables.
09:32Me imagino, digo, no, todos los festivales, pues yo que soy productor de DoxMX, te puedo decir que para levantar un festival se necesitan muchas manos,
09:43mucho esfuerzo, mucho dinero, muchas cosas que no son fáciles de obtener.
09:48Y, bueno, creo que los festivales que se hacen aquí en el país, pues, como dices, todos baluartes de la cultura y el arte, ¿no?
09:54Sí, claro, y muy arriba de la pirámide, porque sí, efectivamente en México hay muchos festivales, pero muy arriba en la pirámide, pues, el Festival de Guadalajara y el DoxMX también, ¿no?
10:04O sea, el DoxMX ha ocupado un lugar enorme, yo digo, ¿no? Desde la primera emisión era súper atractivo, ¿no?
10:13O sea, estaban ocupando un espacio que tenía que ser ocupado de alguna manera en el gusto del público y en la necesidad de consumo documental.
10:21Entonces, guau, yo me acuerdo desde la primera vez lo tengo muy presente cómo en realidad siempre ha estado en el centro, ¿no?
10:27Del mundo documental mexicano. Ha crecido, por suerte. Una maravilla, ¿no?
10:36¿Platicamos del Dox o...?
10:38Sí, claro.
10:38A ver, pero te quería preguntar antes, para no saltar así luego, luego, ¿tú dónde te inspiraste para este asunto del documental social?
10:47¿Te gustaba el Canal 6 de Julio o de dónde tenías referentes también para decir, yo quiero hacer algo en ese sentido?
10:54Pues fíjate que yo empecé como videoclipero. Yo empecé, yo hice muchos videoclips de todas las bandas de Monterrey, Cártel de Santa, Celso Piña, este, todos estos, ahí por los finales de los años 90, principios de los 2000, y este, y fue, yo creo que cuando conocí a Inti Cordera, él me vio, vi ahí con él una retrospectiva de Santiago Álvarez.
11:20Este realizador cubano, que yo decía, es que este cabrón hace videoclips con el documental, ¿no?
11:26Es una cosa muy dinámica de cortar historias, historias poderosísimas, con un contexto social muy fuerte.
11:35Contexto social que yo, para serte honesto, en la Universidad de Texas no tuve. O sea, no es lo mismo tú que estudiaste en el CUEC a yo que estudié en Texas, donde veíamos, pues, prácticamente la parte técnica del cine, de cómo contar las historias.
11:49Y estudias a Stanley Kubrick, y estudias a Scorsese, y estudias a todas estas olas de norteamericanos y algunos extranjeros, pero no hay una conciencia social del cineasta, y no te están inculcando eso, y no te hacen leer esa literatura que te puede llevar posteriormente a hacer películas con un contexto social.
12:07Este, pues, fue regresando a México y fue dándome cuenta de que había historias muy poderosas que contar y que nadie había contado, ¿no?
12:15Y ahí fue, precisamente, esa historia de la revuelta de las batas blancas, por conocer al hijo de uno de ellos, Luis, eh, no recuerdo su apellido, Luis Cruz.
12:28Luis Cruz, hijo de Miguel Cruz, uno de los personajes principales, que me contó en una borrachera, prácticamente, que toda su infancia había ido a ver a su papá a una prisión muy cruel, que era Lecumberri.
12:41Y platicando con él fue que me enteré de esta historia. Y luego, otra y otra, ¿no? O sea, acabamos de hacer también con Inti una serie que se llama Hasta Encontrarnos, de Desaparición Forzada y Tortura, que no es mi, mi, o sea, no soy experto, digamos, en la temática, y por eso me mantuve un poco atrás.
13:02Entonces, había, éramos cinco, seis directoras y directores, y muchas especializadas en los temas, y entonces a mí me tocó más bien hacer un tipo de prólogo y un epílogo de la serie,
13:13porque yo decía, bueno, ustedes son los que cuentan las historias, yo puedo contextualizar, yo uso mi herramienta como cineasta para apoyar la temática,
13:24y te repito, son temas muy importantes que hay que tratar con mucho cuidado, y si no le sabes, ¿para qué te comprometes, no? Entonces, pero sí, como buen cineasta y como buen documentalista, pues hay que contar de todo, ¿no? Yo creo.
13:37Claro. Sí.
13:39Totalmente. Qué chido. Oye, luego, esa película la haces en México, obviamente, o sea, ahí ya habías regresado de vivir en Estados Unidos.
13:46Sí, sí, ya.
13:47Oye, ¿nunca te dio por hacer una película gringa o algo así? No.
13:50Fíjate que no, desgraciadamente al estar en Texas, pues...
13:54Es como estar en México.
13:55Pues es como, y un poco, digo, sin hablar mal de mis compatriotas, de mis compañeros gringos, pues es un poquito el excusado de los Estados Unidos, la verdad, ¿no?
14:03Mucho racismo, mucho clasismo, este... y mi idea era estudiar en el extranjero y regresarme a mi país.
14:11Eso fue con la filosofía, eso fue con la música, eso fue con el cine, ¿no?
14:14Y haber aprendido lo que aprendí y usarlo acá siempre fue como mi última meta.
14:23Oye, ¿y algún maestro chingón que hayas tenido allá que quieras mencionar?
14:27Aquí nos gusta mucho reconocer a los que, al menos recordar a los que nos dejan.
14:32Pues sí, tuve maestros entrañables.
14:34Cynthia Haynes, por ejemplo, era jurado del Festival de Cannes, ¿no?
14:39Era una chica que, bueno, una señora, una gran dama que nos enseñaba mucho teoría, este...
14:46Pero, pues, ella me enseñó mucho apreciar cosas del cine que no sabes que existen, ¿no?
14:53Luego tuve también a Ron Frique como maestro de cinefotografía.
14:55Oh, bueno, de foto.
14:56De cinefotografía, entonces...
14:57Eta de haber inspirado, cañón.
14:58Y varios, varios, varios.
15:00Ahorita, desgraciadamente no recuerdo sus nombres, pero bueno, pues, tus maestros son los que te forman en gran parte, ¿no?
15:06Genial.
15:07Entonces, vuelves a México, filmas esta película.
15:10¿Qué recuerdo te queda de esta película?
15:11¿Lo sufriste?
15:12¿Lo gozaste?
15:13No, pues...
15:14¿Cuánto tardaste en hacerla?
15:15Fíjate que no fue, no fue mucho.
15:18Como te comentaba, al final de cuentas, cuando lo pichamos en el Festival de Guadalajara,
15:24ahí conocimos a una chica venezolana que nos, este...
15:29Pues, prácticamente fue una reunión ahí como medio de espías.
15:32Entonces, nos citó en un café y nos puso en un post-it que nos veíamos a tal hora.
15:38Llegamos el que era el productor y yo a verla y nos dijo, oye, pues, eso...
15:44Pásenme los datos, pásenme la carpeta, etcétera, y nos comunicamos con ustedes.
15:48Y después recibimos una llamada de lo que se estaba formando en Venezuela, que era Telesur,
15:53este canal de televisión que estaba comprando contenidos y que le gustó mucho el proyecto.
15:58Y al final de cuentas, ellos fueron los que, de alguna manera, comisionaron, o sea,
16:02este proyecto que ya estaba en vías de producirse, pero que no teníamos el recurso.
16:07Entonces, pues, tuvimos que actuar rápido.
16:09Y la verdad, si tú te das cuenta, pues, es un poquito de seguimiento de personaje,
16:13muchas entrevistas, tampoco es mucho...
16:16O sea, no era una producción muy elaborada, ni creo que tenga valores de producción.
16:21O sea, yo lo veo ahorita y de repente digo así como de...
16:23Pues, es una manera muy simple de contar la historia.
16:26Pero creo que funciona precisamente por el poder mismo de la historia,
16:30por los materiales de archivo, la Cineteca, la Filmoteca, perdón, de la UNAM,
16:36nos ayudó muchísimo, no nos cobró más que los gastos operativos prácticamente.
16:42O sea, fue una colaboración de muchas instancias que hizo que funcionara
16:46y prácticamente en un año, año y cachito, ya estaba la película hecha y ya la teníamos.
16:51Y llegamos prácticamente un par de días antes al Festival de Guadalajara
16:55con la película recientemente terminada, ¿no?
17:01Ajá. Oye, entonces, la terminas y llegas barriéndote a Guadalajara,
17:06ganan un premio en Guadalajara y ¿eso redituó en algo chingón para la película?
17:11¿Se distribuyó de qué maneras?
17:13Fíjate que no. O sea, desgraciadamente no tenía el conocimiento que tengo ahora,
17:19no había participado en un festival de cine como lo es Docs MX.
17:24La película, desgraciadamente, o sea, a los festivales que se metió prácticamente
17:29la aceptaron en la gran mayoría.
17:31Festivaleó.
17:32Festivaleó mucho y luego se murió.
17:36Yo me puse a hacer como otras cosas, como que fue una película un poco descuidada
17:40y tampoco buscábamos nada porque aparte pues era de Telesur y Telesur tenía los derechos
17:45y entonces tampoco es que lo pudiéramos mover mucho nosotros.
17:48Ok.
17:48Entonces ya le perdí prácticamente la vista a la película por un par de años,
17:54pero es una película que la siguen pidiendo mucho.
17:57La siguen pidiendo escuelas médicas, la siguen pidiendo festivales de cine,
18:01la siguen pidiendo, ¿no? Yo creo que por lo menos una o dos veces al año me la piden para algo
18:08y muchas veces hasta Q&A de director, ¿no? Entonces después de casi 20 años.
18:15Es que la labor que puede hacer el cine documental está cabrón, ¿no?
18:19O sea, el cine documental puede ser mucho más accesible a muchas audiencias,
18:23mucho más accesible que pues los libros de historia, ¿no?
18:28Claro.
18:29O incluso pues la formación académica, ¿no? Entonces la responsabilidad del cine documental
18:35también es esa, ¿no? De pues educar, si se le puede llamar así, ¿no?
18:39También de enseñarnos cosas que no sabemos.
18:42Tu película esta definitivamente la tendrían que ver en las escuelas del país,
18:46o sea, en vez de cualquier cantidad de cosas que no sirven tanto, ¿no?
18:50Claro.
18:50O sea, para enterarnos en qué país vivimos y esa historia no está en ningún otro lado
18:54y importa un chingo.
18:57Sí.
18:57Es la realidad.
18:59Sí, sí, sí.
18:59O sea, la chispa del movimiento médico es lo que prendió la llama del ánimo revolucionario
19:04en el país.
19:05Sí.
19:05Y viniendo de los médicos, que es un gremio tan, pues tan respetable, tan importante,
19:09tan todo, pues sí nos hace pensar en la política detrás de los oficios y detrás de cómo se maneja
19:16la sociedad.
19:17Entonces, wow, ojalá que el documental cobrara espacios más importantes, incluso en el sistema
19:22educativo, ¿no?
19:23Yo siento que sería muy chido que varios documentales como el tuyo y otros se vieran
19:28en las escuelas directamente, ¿no?
19:29Como parte de la formación de los chavos.
19:31Y yo creo que el documental está ganando mucho terreno, ¿no?
19:34Terreno en otras partes que no eran, que no son solamente los festivales de cine.
19:38O sea, ya los estamos viendo en las plataformas, ya se están distribuyendo mejor, o sea, antes
19:44para que te distribuyeran un documental.
19:46Sabemos que creo que hay dos documentales que han redituado económicamente.
19:51Uno es Presunto Culpable y el otro, alguno de Berardo González, que ganó un par de millones
19:58de pesos, más de ahí, en fuera.
19:59Y el concierto de Taylor Swift.
20:02Prácticamente nada.
20:03Y ahorita ya los estamos viendo, ¿no?
20:05Ya están en Netflix, ya están en Amazon, ya hay plataformas que sacan filiales, digamos,
20:12especiales de documental, como HBO, por ejemplo, que ya tiene, está robusteciendo su músculo
20:17documentalero.
20:18Y creo que precisamente por eso, ¿no?
20:21Porque la gente lo está pidiendo, como dices, por la parte cultural, artística y hasta
20:26educativa.
20:26Hasta educativa, sí, totalmente.
20:29Qué chido, pues sí.
20:30Ahí encontramos historias, por ejemplo, la revuelta, la...
20:33¿Revuelta?
20:34La revuelta de las batas blancas.
20:37Es que esa historia, aunque yo la conocía referida en mil lugares, contada nada más
20:42en sí misma, pues ahí, ¿no?
20:45Sí.
20:45Excelente.
20:46Oye, entonces, bueno, pues sí, también ha cambiado mucho últimamente, definitivamente,
20:49¿no?
20:49Como la apreciación de los grandes públicos, así el documental, ha crecido, sí, se aprecia
20:54en Netflix, que tiene una presencia, que se percibe que hay un gusto del público, ¿no?
20:59Importante para el género.
21:01De hecho, no es un género el documental, o sea, el documental se divide en géneros,
21:04desde ahí empieza el error, ¿no?
21:05Muchos, sí.
21:06Sí, político, periodístico, musical, una mezcla de todos, ¿no?
21:11La cosa del documental es eso, ¿no?
21:16Que es como una representación artística de la realidad, podríamos decirle, ¿no?
21:21O sea, tú estás haciendo, no nada más contando una historia, sino también tienes este sello
21:26personal como realizador, como director o directora, y estás poniendo un poco de eso, ¿no?
21:31O sea, yo no creo que haya documentales que no tengan esa parte artística del autor.
21:39Entonces, pues tiene una cosa de muchas herramientas, ¿no?
21:42Sí.
21:43Y eso es lo padre.
21:44Sí, y el mercado nos lo presenta como si el documental fuera un género, como si es la
21:49comedia, el documental, y no es cierto, o sea, en realidad es muchísimo más amplio.
21:55Esta cosa que dicen el cine de no ficción, a mí se me hace como que es la cosa más redundante
22:00que hay, porque el cine nació documental.
22:03Claro.
22:03Y luego hubo cine de ficción, y llamarle al documental cine de no ficción es como darle
22:08otra vez la vuelta y volverte a referir a lo mismo, ¿no?
22:11Sí.
22:11O sea, al final de cuentas el cine es documental.
22:13Claro, claro, claro.
22:14Y la ficción en la historia busca ser como, bueno, hay de todo, obviamente, no hay miles
22:19de películas que se estrenan al año, pero bueno, el mainstream, el cine de ficción
22:24mainstream, busca ser cada vez más realista, ultra realista.
22:29Quiere ser documental, ¿no?
22:30Sí, y el documental quiere ser ficción.
22:33Quiere liberarse, ¿no?
22:34Ser libre y feliz.
22:36Sí, sí, digo, pues eso es lo padre del, o sea, yo siempre le digo a mis alumnos, doy
22:42clase de maestría ahí en la Universidad de la Comunicación de Cinefotografía, y siempre
22:47le digo a mis alumnos que no hay historia nueva y que ellos no van a hacer cosas que no
22:52existan, ¿no?
22:53El cine es como un poco la literatura, que dicen todo se reescribe, nada se escribe.
22:57Y la cosa es que puedes contar la historia de mil maneras, ¿no?
23:01Y puedes volver a contar la misma historia de otra manera y puede ser igual de potente
23:05que la primera, la segunda o la tercera vez.
23:08Entonces, pues es eso, ¿no?
23:10Ponerle nada más un poco de sellito y creatividad autoral y puedes contar lo que se te pegue,
23:15la fregada gana, como dices, no hay género documental, hay millones y millones de historias.
23:20Claro, sí, sí, sí, sí, sí. Y el espectro, ¿no? Entre documental y ficción, pues es un
23:25espectro al final, ¿no? Puede estar más de un lado o más del otro, pero puede haber
23:28todo tipo de hibridación también.
23:31Por supuesto. Y como dices, mucho del cine de ficción se está haciendo muy a la cinema
23:36verité últimamente, ¿no?
23:38Sí, totalmente.
23:38Sí.
23:39El virtuosismo actoral va por ese lado, ¿no? De realmente como que engañarte, como
23:43se dice, el actor sí está viviendo lo que...
23:45Sí, claro.
23:46En fin, qué padre. Oye, bueno, y en tu historia, en tu filmas esa película, ¿cómo sigue la
23:51cosa? ¿Cuándo empiezas a colaborar con Docs, por ejemplo?
23:55Bueno, con Docs tengo tres años de colaborar.
23:58Ok.
23:59La verdad, muy poco, pero con Inti tengo más de 20 años, entonces siempre hemos estado
24:03aliados, yo fui director de la Maroma muchos años, y luego puse yo mi propia casa productora
24:10que se llama Replica Films, que es un brazo izquierdo o derecho de Docs MX.
24:15Ok.
24:16Entonces nunca se ha roto esa relación, al contrario, se ha fortalecido y somos, aparte
24:22de excelentes amigos, muy buenos colaboradores, es un gran productor y siempre le han interesado
24:27mis propuestas creativas y mis proyectos, entonces pues seguimos hasta la fecha colaborando,
24:33y a mí siempre me ha gustado mucho Docs MX, ha sido la casa de todos mis proyectos, siempre
24:39todo lo que he hecho se ha presentado en Docs MX, lo cual le agradezco muchísimo, y fue
24:44hasta hace tres años que Inti me tuvo que meter tres o cuatro mezcales para convencerme
24:49de que lo ayudara a producir ese monstruo que hace que cada vez crece más y cada vez
24:54es más importante y más relevante, pero como sabemos, pues siempre los recursos son bien
24:58limitados, ¿no? Entonces producir eso con tan poco pues no es fácil. A pesar de que
25:05tenemos muchos amigos y muchos colaboradores que hacen que funcione y funcione muy bien,
25:10pues es una cosa un poco difícil y lo he disfrutado, a pesar de que le tenía mucho miedo
25:16y yo no me considero un productor de primera mano, a pesar de que he producido muchos proyectos
25:23propios y ajenos, y me ha enseñado mucho y tengo unas muy buenas experiencias produciendo
25:32el festival y bueno, pues creo que ya me quedaría ahí bastante tiempo, el tiempo que me reciban.
25:38Oye, ¿cómo es el cine desde esa dimensión? O sea, una cosa es hacer películas, muy
25:44padre y todo, pero festivales de cine es como ver desde otro lugar el fenómeno, ¿no?
25:50Es completamente diferente, completamente diferente sí y no, porque muchas de las cosas pues
25:53son muy similares, tienes que conseguir locaciones, tienes que conseguir transporte, tienes que
25:59conseguir...
26:00Producción es producción.
26:00La logística tienes, ¿no? Y sobre todo, o sea, esa es la parte difícil, digamos,
26:06es la parte del trabajo que tienes que hacer y que por supuesto DocsMX tiene un gran equipo
26:13de... un gran crew y un gran staff. Cada quien sabe perfectamente qué hacer, el programador,
26:20la encargada de sedes, o sea, todos son unos chingones desde hace muchos años. Entonces,
26:25esa parte de solucionarles la logística y un poco de los problemas a los que se pueden
26:30enfrentar, pues es un poco la labor de la producción. Pero otra parte increíble pues
26:34es conocer a la gente que viene, ¿no? Conocerte a ti, por ejemplo, que nos conocimos ahí en
26:39la Riviera del Sur, tomándonos un mezcalito que fue impresionante y gracias por esa invitación.
26:44¡No, qué maravilla!
26:45Esas coyunturas que se van haciendo, Joe Berlinger que vino, ¿no? Y comer con él y platicar con él,
26:52Jean Gabriel Periot, Javier Corcuera, o sea, estás conociendo a tus ídolos y tomándote un mezcal con
26:59ellos y platicando de tus proyectos y enseñándole tu película y recibiendo feedback de este
27:05monstruo que te dice que lo hiciste muy bien, pues es una de las grandes placeres de la vida
27:09y del cine y de todo, ¿no?
27:11Pues sí, qué maravilla. Sí. Sí, qué chido, qué chido, qué maravilla. Gran festival el DOCS, ¿no? Este es todo.
27:20La lana nunca va a alcanzar, va, en ningún lado, o sea, por más que uno, este, o sea, sobre todo cuando uno hace
27:25cosas ambiciosas en el buen sentido, pues no hay lana que alcance, obviamente la vas a estirar y vas a hacer
27:31que, ¿no? Claro. Desde mi perspectiva, pues, guau, ¿no? Qué bien nos la, qué bien nos la hemos pasado, sobre todo, pues,
27:37por la selección de las películas, las sedes, las actividades, ¿no? Qué barbaridad. Buenísimo. Ya estamos
27:44esperando el que sigue y apenas está terminando. Habrá que descansar un poco. Un poquito. Porque son experiencias
27:49extenuantes, ¿no? Claro. Todos los componentes de DOCS, ¿no? O sea, un DOCS 3, que es para, sí, cine para
27:55infancias, donde los niños hacen sus primeras películas y donde ven mucho cine nacional e
28:00internacional. La parte formativa, los, el DOCS Lab, por ejemplo, que recibe proyectos desde
28:09su creación en el guión hasta su, el final de su producción para que los ayuden a conseguir
28:15este financiamiento para la distribución o la exhibición, o sea, todas las etapas. El DOCS
28:21fórum con estos invitados nacionales e internacionales que traemos para dar masterclases y, y, y, este,
28:29pláticas, etcétera. Y, sobre todo, como dices, ¿no? Pues, la, la exhibición de las películas,
28:34más de, pues, casi 120 películas de todo el mundo que, que lo hacen único en, en el país.
28:41Sí, películas que es difícil ver en otro lado, ¿no? Definitivamente, pero que quizá capaz
28:46a partir de DOCS también encuentren mayor sinergia. Por supuesto, claro, claro.
28:49Sí, eso es importantísimo, ¿no? Qué, qué padre, qué padre. Oye, a ver, entonces, este,
28:56dando un brincote, ¿no? El Tuti Furti documental, o sea, es una película muy entrañable, muy
29:02bonita, digo, para mí, que yo filmé la de Rita Guerrero, la siento, pues, como algo muy
29:07cercano, ¿no? Hermanita, ¿no? Con, con los personajes que compartimos y demás, que son
29:12gente, pues, de lo mejorcito que tenemos en este gran país, ¿eh? Claro.
29:16Y es mucho decir. Sí. ¿No? Un Pablo Valero, un Alfonso André, etcétera, etcétera, etcétera,
29:22¿no? Sí. ¿Cómo concibieron eso? ¿Cómo les llegó a la mesa ese proyecto?
29:26Pues, Laura Ponte, habíamos hecho ya un par de proyectos juntos y ella fue al Tuti Furti,
29:32yo no, a mí no me tocó, tenía ocho años o siete años cuando abrió sus puertas y me
29:37contó precisamente esta historia de este bar clandestino que abría sus puertas en, por
29:42ahí del ochenta y cinco y que aparte lo había como platicado con algunas amigas y
29:47entonces estaban sus hijas como de dieciséis años y que no daban crédito que eso hubiera
29:51podido haber pasado en el país, no daban crédito que el rock estuviera prohibido, no
29:54daban crédito que, que, que pudiera haber existido un lugar donde punks y fresas se
30:00juntaran y se tomaran una chela y entonces, pues, bueno, ¿no? Decidimos contar esa historia
30:06que también, diferente de lo que pasa con la revuelta de las batas blancas, pero
30:10también era muy necesaria, ¿no? Por, precisamente por hablar de esa juventud reprimida y de cómo
30:16los jóvenes toman el poder y toman las riendas de una sociedad y que crece artística y culturalmente,
30:23¿no? Y eso era lo que nos, nos había llamado mucho la atención y esperamos que, que se quede
30:28el mensaje para nuevas juventudes de que todo es posible cuando, cuando se juntan para hacer
30:32proyectos tan chingones como esos, ¿no?
30:34Sí, alucinante la historia del Tutti Frutti, ¿no? Y nos hace querer, este, que haya más
30:39documentales en México, ¿no? Lo mismo el de las batas blancas, pues, uno quiere saber,
30:44uno se quiere enterar y uno, uno es un reflejo de cualquier otra persona, o sea, no, si a ti
30:51te interesas porque a cualquiera le puede interesar, yo siento.
30:53Yo creo que es una historia bastante universal, ¿no? Porque, porque habla del, de un género musical
30:59que es muy conocido, porque habla de los jóvenes, porque habla de la vida nocturna, porque habla
31:04del arte, porque habla de la cultura, porque habla de comunidad, ¿no? Y entonces, por ejemplo,
31:09lo hemos presentado en, en varias universidades, incluida la Ibero, por un lado, la, la, este,
31:16la UNAM, por el otro, ¿no? Perfiles completamente diferentes, pero siempre con, los jóvenes con
31:23esta inquietud de, de saber más y de aprender más de por qué pasaron las cosas y qué es lo, de las
31:30libertades, digamos, que ellos disfrutan hoy por hoy, pues, de dónde viene eso y quién se tuvo que
31:35romper la madre un poquito antes para que ellos lo, lo tuvieran tan fácil, ¿no? Cañón, o sea, los del 68 o 65
31:42se partieron la madre duro, ¿no? Había una militancia. Sí. Y estos del ochenta y tantos, pues,
31:48también. Los de los noventa y tantos también, ¿no? O sea, no sé, este, digo, para los que nacimos
31:55antes de los años noventas, pues, nacimos sin derechos humanos, los derechos humanos de los niños
31:59se fundaron en el noventa y seis, por ahí, cabrón, ¿no? Y es impensable, ¿no? O sea, no, no es tan fácil de
32:06digerir hoy en día, pero cuando lo dices en voz alta, sí es como de, ¿no? Sí, sí, sí, sí. Tacañón. No, y en un país donde
32:12algunos de nuestros problemillas más fuertes puede ser la falta de memoria histórica, hacer estas
32:18cosas que hacemos nosotros, pues, es algo muy particular, ¿no? Muy especial. Sí. Muy apreciable
32:23luego por lo mismo, ¿no? Porque hay un desierto también de información, ¿no? Claro. Y muy importante
32:29contar esas historias, como dices, para abrir los ojos un poquito más. Totalmente, totalmente,
32:34imagínate. Qué chido, qué chido. Oye, ¿qué experiencias te va dejando el tutifruti? Qué padre que le esté
32:39yendo muy bien y todo. Pues eso, una gran sorpresa, una muy grata sorpresa de todo lo
32:45que ha logrado. Estuvimos ocho semanas en segundo lugar en taquilla. Increíble. Cuando pensábamos
32:52que iba a durar una y nos íbamos a quitar, este, haber entrado un par de plataformas
32:56después, pero sobre todo la respuesta de la gente, ¿no? Cuando presentamos la película
33:00en donde sea que la presentemos, siempre hay una, un recibimiento muy cálido, siempre está
33:07el aplauso al final, siempre están las preguntas y respuestas, siempre está como esa intención
33:12de jóvenes y no tan jóvenes de, de, pues de ser partícipes de, de, de esto, ¿no? Y eso
33:18nos da, nos llena de orgullo y de amor y de, de una satisfacción increíble.
33:23Qué padre. Fíjate que la generación X, este, pues todos estos fenómenos de los que estamos
33:30platicando, el tutti-frutti, el de Santa Sabina o esas cosas, son previas al, al internet, ¿no?
33:36O sea, previas a una revolución informática, donde los jóvenes que, que les ha tocado ser
33:43jóvenes ya con internet, pues tienen mucha más información también que las generaciones
33:48anteriores, ¿no? Precisamente la generación X, pues tiene mucha sed, yo creo, de, de cosas
33:53porque no tuvo internet, entonces había muchas lagunas también que llenar, ¿no?
33:58¿Cuál es la historia de Rita Guerrero? ¿Cuál es la historia del tutti-frutti? Ni quien
34:03la sepa, pues, ¿no? O sea, qué, qué bonita labor de, de, de, pues mínimo, digo, yo sé
34:09que hacer un documental nos toma siglos prácticamente, es dificilísimo, pero bueno, se ha hecho el esfuerzo
34:15y pues para poner ese granito de arena para que al menos las historias que nos parecen de pronto
34:20más valiosas que tenemos cerca, pues, compartirlas. Claro, por supuesto. Sí, qué padre, qué padre.
34:27Cuéntanos ahora por dónde estás haciendo tu, lo que quieras contar, obviamente, hay una
34:31película nueva en tu imaginación. Hay una película nueva que es prácticamente, pues, una secuela
34:38lógica histórica de, del tutti-frutti, o sea, en los ochentas fue el rock y en los noventas
34:44entra la música electrónica, también como una música marginal, como una música, eh,
34:50pues, de, de, de abajo, digamos, que no les gustaba mucho ni a los músicos consagrados
34:56en ese momento por ser hecha de manera electrónica y no, eh, no, este, orgánica, digamos, pero
35:04también que entra con, con, con, con un movimiento cultural muy importante, como un movimiento
35:09eh, incluyente, ¿no? Antes estaban los gays por un lado en sus antros y los heterosexuales
35:15por el otro, a excepción de algunas cositas como el Bar 9 que iba, ¿no? Por ahí, pero
35:21yo creo que los jóvenes en vez de, hay una, por supuesto, una represión del gobierno y
35:26una satanización de los medios y los jóvenes en vez de echarse para atrás se van apoderando
35:31de espacios muy poderosos, ¿no? Empiezan a hacer eventos en el Poliform Siqueiros, el
35:35cine ópera, eh, las pirámides de Totihuacán, Tepoztlán, hacen el Love Parade en Reforma
35:40y toman prácticamente el Zócalo, entonces se vuelve un movimiento de jóvenes y otra vez
35:45voy a lo mismo que pasa con el Tutti Frutti, ¿no? Mientras sean los jóvenes los que lleven
35:49la fregada batuta, quiere decir que estamos haciendo las cosas bien. Y, y es un proyecto
35:53que me, que me interesa por eso contar también desde una perspectiva de amante de la música,
36:02que también viví la música electrónica, que también conozco bien y de una manera
36:08más cercana a los, a los, a los participantes que ahora se vuelven pues personajes de la
36:14película, lo que, lo que no tenía mucho con el Tutti Frutti, ¿no? Es una cosa más
36:19cercana, esto sí me tocó a mí, sí fui a los raves, sí disfruté de ese ambiente
36:24y entonces pues se vuelve un poco un, un proyecto un poco más personal, ¿no?
36:28Passion Project. Exacto. Y estamos en eso, empezamos el 27 de noviembre con filmaciones
36:33y, y pues ojalá que el próximo año ya tengamos, si no la película completa, por lo
36:38menos un buen avance. Un gran avance, qué chingonería, pues le estaremos esperando
36:42definitivamente. Muchas gracias. No, qué chido. Eh, ya sabes cómo se va a llamar o todavía
36:47está en... Se llama Raving México y es una cosa que también ha sido procesos, como lo
36:53que platicábamos hace rato, creo que los cineastas debemos de diversificar mucho, ¿no?
36:57Y este es un proyecto donde los personajes se juntan treinta y tantos años después en
37:02un estudio de grabación a hacer un disco que se vuelve el soundtrack de la película,
37:06¿no? Y entonces vamos a tener una película, vamos a tener un disco y vamos a tener esas
37:11fiestas, una recreación de las fiestas que se hacían en los años noventas en varias
37:15partes de la república donde pasó el movimiento, si no simultáneo, pues por lo menos casi
37:22al mismo tiempo, que era Tijuana con Norte, Guadalajara, Monterrey, el Caribe, hacia donde
37:28se va un poco la música electrónica después, la Ciudad de México y entonces, pues se vuelve
37:33este proyecto un proyecto donde hay eventos, donde hay arte, donde hay cultura, donde hay
37:38exposiciones de las... son los primeros flyers que se hacen en computadora, como esta cosa
37:44muy plastificada y muy... la nueva tecnología con equipos muy rudimentarios, digamos, ¿no?
37:50Sí.
37:50Donde también hay performance, este... entonces se vuelve un proyecto que no nada más es
37:56una película, ¿no? Que es como una esfera que conjunta varias de las cosas que se vivieron
38:00en esos años y que recuperamos para este proyecto.
38:03Genial, genial, órale, pues la mejor suerte con todo ese proceso, va a estar increíble seguramente
38:12a ver a qué resultado llegas, ¿no? En el documental, claro, tienes tus objetivos, tienes tú, pero
38:17luego también te puede ir llevando por algunos lugares el camino, ¿no?
38:20Claro.
38:21Sí, no, la película es la película y creo que va a ser, aparte de muy divertido filmarla,
38:26pues igual de... espero que sea un mensaje como el que hemos logrado con otros proyectos
38:33anteriores, ¿no? Que sea un mensaje contundente. Sí es música, sí es reventón, pero sí hay
38:40un trasfondo social, cultural importante que contar, ¿no?
38:44Eso. Qué importante hablar de los jóvenes y de la juventud, ¿no? La verdad, este programa
38:50está dirigido a los jóvenes, es lo que nosotros creemos, queremos creer, a los jóvenes de
38:56cuerpo y o de alma, porque también, ¿no? O sea, la juventud es algo al final que se
39:03puede llevar adentro más allá de la edad.
39:05Algo subjetivo.
39:06Algo subjetivo, puede haber gente en sus 80, 90 años y que son más jóvenes que muchos
39:11que yo conozco.
39:11Claro.
39:12Claro, eso se tiene también, ¿no? En el alma. Entonces, nosotros nos importa mucho dirigirnos
39:17a ellos y trabajar para ellos, definitivamente. Mucho pensamos en nuestros alumnos. Bastante
39:24nos dedicamos aquí también a ser maestros y esas cosas.
39:26Claro.
39:26Entonces, mucho pensamos desde esa perspectiva, ¿no? De las jóvenes, los jóvenes, los que
39:31están ahorita, tienen 19, 18, 20. Están viendo qué onda. Muchos van a ser cineastas
39:38o algunos. Muchos van a querer ser cineastas. Algunos lo van a lograr. ¿Qué les decimos?
39:43¿Qué les podemos decir a esos muchachos y muchachas? ¿Cuál es un buen tip desde alguien
39:47con tu experiencia, con tu perspectiva? Decir, a ver, no te pierdas de tal detalle, de tal
39:52clave de cómo pensar las cosas.
39:55Bueno, yo creo que el principal consejo que les puedo dar a la gente que se va a dedicar
39:59al cine es que tienes que ser necio y persistente porque, como lo dijimos ya varias veces durante
40:06esta conversación, es difícil levantar un proyecto, ¿no? Y muchas veces se te cierran
40:12las puertas y muchas veces te frustra que el proyecto que tú pensabas que iba a ser
40:17un gran hit, pues te lo nieguen dos o tres veces, ¿no? O te echas para atrás y pasas
40:24la hoja o te echas para adelante y sigues. Y hay muchas maneras de llegar al mismo fin,
40:31¿no? Y si tocas la puerta una, dos, tres, cuatro veces y no obtienes respuesta, a lo
40:36mejor a la quinta o a la sexta, o a lo mejor hay que buscar otra manera de hacer el proyecto,
40:40pero siempre se puede. Y si no estás hecho con esa madera, yo no creo que estés destinado
40:46a ser cineasta, ¿no? Es un camino difícil y es un camino lleno de baches, pero una vez
40:54que llegas y a ti te acaba de pasar con tu película ahora que estrenaste en el festival,
40:58esa satisfacción de que la vean y esa satisfacción de que te feliciten al final
41:03y esa satisfacción de que ya lo lograste, pues creo que no hay otra, ¿no?
41:08Entonces, mi consejo es que le chinguen mucho.
41:12Eso, eso. Tener determinación, no dejarse...
41:16Apagar por la vigésimo cuarta vez que te dicen que no, probablemente.
41:21No agüitarse con nada.
41:24Ser resistentes a la frustración es una de las grandes cualidades que puede tener un cineasta.
41:29Seguro que sí, porque luego también te vas a encontrar a alguien que en tu película,
41:33seguro alguien en la película de Rita que es una chingonería, a alguien no le gustó.
41:38Y recibiste unos buenos comentarios negativos de que no contaste lo que debías de contar
41:43y que no, ¿no? También se vale y entonces hay críticas positivas y hay críticas también negativas
41:49que te vas a tener que fletar, ¿no?
41:52Totalmente, totalmente, pero que nunca te vayan a sacar de tu camino, ¿no?
41:56O sea, si tu primera película o el corto que hiciste igual y no funciona tan bien,
42:01pues haces otro, ¿no? A lo que sigue, no hay que agüitarse.
42:05Exacto.
42:05Genial, oye, agradecerte muchísimo tu presencia, poca madre conocerte,
42:10gracias por tus películas, gracias por tu labor en el festival increíble que es el DoxMX
42:16y siempre estaremos acompañando y siguiendo.
42:19¿Quieres comentar algo más?
42:21Pues no, nada más agradecerte mucho, igual fue un verdadero placer conocerte
42:26y estar aquí platicando contigo y espero que sea el inicio de algo posterior y más grande, ¿no?
42:32Siempre es bueno tener esta mancuerna con cineastas y amigos y pues creo que esto puede dar para mucho más.
42:40Padrísimo, o sea, yo te agradezco a ti, tú no tienes nada que agradecer
42:43y de veras que mucho de lo mejor de la vida surge de las sinergias,
42:48como esto, como compartir con alguien una idea, algo, entonces hacemos algo, nos movemos, lo compartimos, ¿no?
42:55No todo este contrato, me contratas, ¿no?
42:58Hay otros tipos de relación que también son increíbles y hasta más chingones, ¿no?
43:03Seguro que sí y pues muchas gracias por la invitación.
43:06A ti, siempre agradecido, muchísimas gracias.
43:08Gracias.
43:08Gracias a los que nos acompañaron y hasta la siguiente emisión.
43:11Gracias.
43:12Gracias.
43:13Gracias por ver el video.
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