Cesar Gutiérrez Miranda (Dir. de Fotografía) - La Planta Films - Vídeo Dailymotion

ContraRéplica

PIXABAY LICENSE CERTIFICATE ==============================================  This document confirms the download of an audio file pursuant to the Content License as defined in the Pixabay Terms of Service available at https://pixabay.com/service/terms/  Licensor's Username: https://pixabay.com/es/users/ummbrella-26083253/  Licensee: capsulepro22  Audio File Title: Deep Abstract Ambient_Snowcap  Audio File URL: https://pixabay.com/es/music/optimista-deep-abstract-ambient-snowcap-401656/  Audio File ID: 401656  Date of download: 2025-12-03 23:48:08 UTC  Pixabay, a Canva Germany GmbH brand Pappelallee 78/79 10437 Berlin Germany  Pixabay is a user-contributed stock content website. The above-named Licensor is responsible for this audio file. Pixabay monitors uploaded audio files only to a reasonable extent. Pixabay cannot be held responsible for the acts or omissions of its users and does not represent or warrant that any required third-party consents or licenses have been obtained.  For any queries related to this document please contact Pixabay via info@pixabay.com.  Contra Réplica MX Suscríbete en el 55 1140 9052 para recibir las noticias al momento vía WhatsApp  Síguenos también en Redes Sociales: Facebook: www.facebook.com/contrareplicamx Twitter: twitter.com/ContraReplicaMX Instagram: www.instagram.com/contrareplicamx/ TikTok: www.tiktok.com/@contrareplicamx  Créditos / Credits: AFP: https://www.afp.com/es/noticias CuartoOscuro: https://www.cuartoscuro.com/

Transcript

00:00:00¿Qué tal? Bienvenidos a este programa de entrevistas.

00:00:12Esta vez tenemos la oportunidad de platicar con un querido amigo, compañero, colega,

00:00:18que es un cineasta que al momento tiene una trayectoria muy, muy interesante.

00:00:24Quizá algunos todavía no lo conocen, pero definitivamente han visto algo de su obra,

00:00:30porque él está detrás de proyectos muy importantes.

00:00:33Y hoy vamos a escucharlo, intentar aprenderle algo, a ver qué se nos pega.

00:00:39Por favor quédense, muchísimas gracias.

00:00:53Si le doy la bienvenida, querido amigo, César, ¿cómo estás?

00:01:02Todo bien.

00:01:03Muchas gracias por haber aceptado este llamado.

00:01:06No, pues siempre muchas gracias por la invitación y platicar de cine,

00:01:09que es algo que nos gusta, nos apasiona y siempre está muy padre estar platicando con amigos.

00:01:14Qué chido. Pues fíjate que aquí el criterio para hacer este programa, pues es,

00:01:19pues básicamente celebrar, reconocer a las personas que apreciamos y de las cuales admiramos.

00:01:27Y lo cual es tu caso, definitivamente, ¿no?

00:01:30Te hemos seguido la huella desde que eras un joven estudiante.

00:01:33Cuando yo también quería participar de la escuela de cine.

00:01:39Me tocó conocerte de los ejercicios escolares y luego, bueno, claro,

00:01:43bien bonitos cortometrajes desde tu época de estudiante.

00:01:47Y luego, bueno, estar ahorita, algunos añitos después.

00:01:50No muchos, todavía, todavía estamos...

00:01:53Jóvenes.

00:01:53...viendo qué onda, en formación, en muchos sentidos.

00:01:56En formación.

00:01:57No, en deformación, pero bueno.

00:01:58Yo que te quiero preguntar, bueno, el chiste aquí es obviamente que tú nos cuentes de ti.

00:02:05Claro.

00:02:05Tus ideas del cine, algo de tu carrera, cómo se ha ido dando paso a paso.

00:02:12Y poder escucharte para directamente de tu experiencia, pues, proyectar en qué consiste este oficio,

00:02:19cómo es la vida de un cineasta, las grandes satisfacciones,

00:02:25las otras cosas que también, un estilo de vida que también puede ser de pronto difícil, ¿no?

00:02:32César, tú eres un fotógrafo, este, de poca madre, ¿no?

00:02:36Ahorita tienes la película No nos moverán, que está ahí moviéndose durísimo,

00:02:41el grosor del polvo, hombres íntegros, el secreto del río,

00:02:46cualquier cantidad de cosas, materiales tuyos que están ahorita, ¿no?

00:02:48En la, al aire, digamos, o en el, no, en la, en su publicación.

00:02:53¿Por dónde empezaremos esta bonita plática, querido César, este?

00:02:58Pues, no sé, igual nos remontamos hasta las épocas del CUEC.

00:03:02¿Sí?

00:03:02Sí, pues, eso.

00:03:04El CUEC es importante en la vida de un cineasta, ¿no?

00:03:06Sí, para mí, súper importante.

00:03:08A mí me queda clarísimo que de no haber sido seleccionado en ese año para entrar a la escuela de cine,

00:03:14en el CUEC, difícilmente me hubiera dedicado a esto.

00:03:17O sea, yo siento que gracias a la escuela, a lo que me enseñaron ahí, al poder,

00:03:23creo que te dan una certeza al entrar a ese tipo de escuelas, ya sea el CUEC o el CCC,

00:03:29tienes una certeza de que seguramente vas a llegar con una educación muy sólida y prácticas

00:03:34y una generación que te está respaldando y maestros que te van a enseñar mucho,

00:03:39que realmente vas a aprovechar cuando ya empiezas a hacer tus cosas.

00:03:45Y sí, a mí me queda clarísimo que realmente de no haberme quedado ese año en la escuela,

00:03:50mi camino hubiera sido muy diferente.

00:03:52Dudo mucho que me hubiera dedicado al cine y a la fotografía.

00:03:57Seguramente hubiera, no sé, estudiado diseño gráfico, arquitectura, no sé,

00:04:02algo que tenga que ver con lo visual porque a veces me preguntan,

00:04:06¿y por qué me dediqué al cine o qué es lo que había?

00:04:10Seguramente no tengo una razón clara desde niño decir,

00:04:14es que a mí me encantaba el cine y mi sueño siempre fue hacer cine.

00:04:17Ya está muy difícil, o sea, no sucedió así.

00:04:22Lo que sí creo es que yo entendía el mundo a través de la imagen, sin duda, ¿no?

00:04:27Y en mi familia somos seis hermanos, tres mujeres, tres hombres.

00:04:32Una de mis hermanas es doctora, es ginecóloga,

00:04:35pero el resto de mis hermanos todos nos dedicamos a alguna disciplina

00:04:38que tiene que ver con lo visual, con lo artístico-visual.

00:04:42Mi hermana, la más grande, es diseñadora gráfica,

00:04:45mi otro hermano es artista plástico.

00:04:49Luego viene mi hermana que es doctora,

00:04:50que es la única que tiene una profesión seria y honorable, podríamos decir.

00:04:56Luego vengo yo, que soy fotógrafo y cineasta.

00:05:01Mi hermana, que es menor a mí, es diseñadora de modas.

00:05:05Y luego mi otro hermano es ilustrador y hace animación.

00:05:09Entonces siento que había cierta facilidad en la familia

00:05:12para entender el mundo a través de la imagen.

00:05:16Y en algún momento, estando en la prepa,

00:05:19uno de los amigos de mi hermano mayor,

00:05:21que estaba estudiando en ese momento mi hermano,

00:05:23que aunque él quería ser artista plástico,

00:05:25estaba estudiando arquitectura,

00:05:27tenía un amigo cercano que lo conocí.

00:05:31Yo estaba todavía en la secundaria

00:05:32y pues él me decía que realmente lo que él quería era hacer cine,

00:05:37ser cineasta y que quería entrar a la escuela de cine.

00:05:40Y yo me quedé así, ¿escuela de cine?

00:05:42¿Apoco aquí en México se puede estudiar cine?

00:05:45Eso es una posibilidad.

00:05:46Y luego ya me presentó que sí, que estaba el CUE, que estaba el CCC.

00:05:52Y me quedé con esa idea.

00:05:53Y yo creo que a partir de ahí nació esa curiosidad semillita de decir,

00:05:58oye, igual a lo mejor mi camino en lugar de la pintura,

00:06:03del diseño, de la arquitectura,

00:06:05sí tiene que ver con algo visual,

00:06:06pero a lo mejor tiene que ver con el cine.

00:06:08Sí me gustaba mucho,

00:06:09pero ni cerca se me cruzaba la idea realmente de decir,

00:06:14ay, bueno, el camino de hacer cine.

00:06:16No tenía nadie cercano en la industria

00:06:18que pudiera ser un ejemplo a seguir

00:06:20o una brújula de decir, ah, mira, por ahí.

00:06:23Y simplemente esta plática con este amigo de mi hermano

00:06:26creo que me sembró la curiosidad y la semillita de decir,

00:06:29ah, mira, se puede estudiar cine en este país

00:06:32y el camino es por aquí.

00:06:34Y lo que sucedió es que más bien yo todavía estaba,

00:06:37seguí la prepa,

00:06:39yo todavía estaba con esta idea,

00:06:41con esta ilusión de estudiar cine o algo parecido,

00:06:46pero pues todavía estaba muy joven.

00:06:48Me metí antes de entrar a la escuela de cine

00:06:51a estudiar fotografía.

00:06:53Estudié dos años fotografía en la escuela activa

00:06:55porque sentía que era algo afín.

00:06:59Quería estudiar algo que me preparara un poquito más.

00:07:02Para no entrar tan verde, tan chavito a la escuela.

00:07:06Y decidí estudiar fotografía.

00:07:09Y luego, bueno, ya.

00:07:11Cuando hice mi examen en la escuela,

00:07:13soy de la generación 01,

00:07:15entonces entro en el CUEC

00:07:17con la idea inicialmente

00:07:20de irme por el camino de la imagen,

00:07:22de la fotografía.

00:07:24Pero ya estando en la escuela,

00:07:25la verdad es que es increíble.

00:07:27La experiencia de la escuela del CUEC fue para mí padrísima.

00:07:31Conocí muchos amigos que siguen siendo amigos hasta la fecha,

00:07:35colaboradores,

00:07:36directores con los que sigo trabajando.

00:07:38Fue una experiencia increíble.

00:07:40Y la verdad es que ahí también me sembró

00:07:43la ilusión de poder dirigir,

00:07:47escribir cosas propias,

00:07:48hablar de los temas que a uno le resuenan

00:07:51por allá atrás en los conceptos que uno quiere explorar,

00:07:56los temas de los que uno quiere hablar.

00:07:59Y bueno, esa fue la parte de la escuela.

00:08:02Es una carrera muy larga.

00:08:04Son seis años, tú sabes.

00:08:06Aunque al final supuestamente tendrían que ser cuatro,

00:08:09se prolongan mucho porque los semestres

00:08:11se van muy, muy, muy, muy largos.

00:08:13Los ejercicios duran.

00:08:15Prepararlos, filmarlos y luego postproducirlos duran mucho.

00:08:19Pero durante la escuela,

00:08:21a lo mejor porque yo ya venía con esta formación de la fotografía,

00:08:25se me dio muy fácil la transición a la cinefotografía.

00:08:29Tuve la oportunidad de trabajar en muchos cortos durante la escuela.

00:08:34La fortuna de que mis compañeros confiaran en mí,

00:08:36en que ya tenía cierto dominio del lenguaje visual fotográfico.

00:08:42Y me empezaron a invitar a muchos de sus cortos

00:08:45a que yo los fotografiara.

00:08:46Y eso me dio muchas tablas, muchas herramientas.

00:08:51Y el último año de la carrera de la escuela

00:08:55conocí a Jorge Pérez, Jorge Pérez Solano,

00:08:59director de Espiral,

00:09:00que él estaba preparando ópera prima.

00:09:02Él era como de 10, 12 generaciones arriba de la mía.

00:09:06Y él estaba preparando su proyecto de ópera prima.

00:09:09Estaba buscando un crew y varios de los maestros

00:09:12le sugirieron que me conociera,

00:09:15que conociera mi trabajo.

00:09:16Yo estaba todavía de último año de la carrera.

00:09:19Y digamos que de ahí empieza mi carrera profesional.

00:09:24Todavía con el programa de óperas primas de la escuela.

00:09:26¿Ese fue tu ópera prima como fotógrafo?

00:09:28Fue mi ópera prima como fotógrafo.

00:09:30Espiral fue la primera película ya profesional que yo hice,

00:09:33fue la primera película de largometraje.

00:09:34Y eso marca mi inicio en el mundo de la fotografía.

00:09:39Y pues afortunadamente de ese 2007, 2008

00:09:43que hago esa película,

00:09:44a la fecha no he parado afortunadamente de filmar.

00:09:48Qué chido.

00:09:49Ahí te conociste al buen Pepe Valle, ¿no?

00:09:52Sí, pues Pepe es uno de mis amigos de la generación.

00:09:57Yo le fotografié casi todos sus ejercicios dentro de la escuela.

00:10:00Y luego, pues eso, hubo mucha química,

00:10:04teníamos gustos similares,

00:10:07inquietudes similares en cuanto al quehacer cinematográfico,

00:10:12el tipo de películas, el tipo de proyectos que nos gustaba.

00:10:17Y pues afortunadamente terminando la escuela,

00:10:19él empezó a preparar sus proyectos de largometraje.

00:10:22Y pues claro que me invitó a mí.

00:10:25Entonces yo con Pepe fotografié cinco películas.

00:10:27O sea, desde su primer película que fue un documental

00:10:31que se llamaba El milagro del papa,

00:10:33hasta su ópera prima de ficción,

00:10:35que era Worker, Las búsquedas,

00:10:37Uzi, Yo necesito amor.

00:10:39O sea, al final,

00:10:40y Pepe es un gran amigo, gran talento.

00:10:44Y así como Pepe, pues hay otros cineastas

00:10:47que conocimos durante nuestro periodo en la escuela

00:10:51y que afortunadamente después ya profesionalmente,

00:10:54pues nos han seguido invitando a trabajar con ellos.

00:10:58Qué chido.

00:10:59Pues sí, ya conoces muchos de los mejores talentos.

00:11:02Yo creo, bueno, hay mucho talento en México.

00:11:04Obviamente se hace mucha producción muy buena.

00:11:06Pero estos que vamos mencionando poco a poco,

00:11:10¡guau!

00:11:10O sea, desde el principio hay que subrayar

00:11:14que son carreras muy notables.

00:11:17Sí, muy sólidas.

00:11:18Al final siempre como directores es difícil lograr una carrera

00:11:21porque siempre levantar un proyecto te lleva muchos años.

00:11:24Pero afortunadamente,

00:11:26desde mi primer película que fue con Jorge Pérez,

00:11:29esa primer película espiral que le hicimos en 35 milímetros,

00:11:33fue la primer película, pues ya digamos,

00:11:36a nivel profesional con un crew,

00:11:37con Sindicato, con El Anda, con...

00:11:39O sea, todo bien como se debería.

00:11:42Y a partir de esa experiencia con Jorge Pérez,

00:11:45todavía seguimos colaborando años después.

00:11:48Creamos, es más, juntos una productora

00:11:50y logramos filmar dos películas más de él como director,

00:11:54que fue La Tiricia y luego fue La Negrada.

00:11:57Películas que a mí me parecen muy interesantes,

00:12:00súper propuestas, súper interesantes, muy sólidas,

00:12:03combinando este universo de la Mixteca, Oaxaca,

00:12:07que es de donde es, Jorge, esta temática de la migración,

00:12:12de las mujeres, de los pueblos, este, digamos...

00:12:17Que quedan vacíos.

00:12:18...del México profundo, esa temática.

00:12:21Y en el caso de La Negrada, pues de pueblos poco explorados

00:12:25como los afromexicanos, combinaciones híbridos

00:12:29entre documental y ficción, proyectos muy padres.

00:12:32Y la verdad, me ha tocado, además de Jorge, está también Pepe.

00:12:37Ahora, más recientemente, pues he colaborado mucho

00:12:39con Ernesto Contreras, que es otro de los grandes directores

00:12:42que hay hoy en día en México.

00:12:45Me ha tocado, todavía he tenido la fortuna

00:12:47de que me invite a sus proyectos de película, de serie.

00:12:50Y, pues, bueno, increíble poder estar también colaborando

00:12:55con directores que sus cabezas y sus ideas y sus temas,

00:13:01sus propuestas sean muy diferentes.

00:13:03Eso a mí es un privilegio.

00:13:06Poder meterte de repente tantito en la cabeza,

00:13:09en las preocupaciones, en los temas de un director,

00:13:12y luego saltar y poderlo hacer con otro,

00:13:14y luego saltar con otro, y poder manejar la ficción,

00:13:19el documental, las series.

00:13:21Para mí, yo solamente me siento privilegiado

00:13:24de poder tener este abanico tan grande de amigos

00:13:28y cineastas que me invitan a sus proyectos.

00:13:32Está padrísimo eso.

00:13:33Oye, hay uno acá como director sufriendo y...

00:13:36O sea, los fotógrafos, el oficio del fotógrafo

00:13:39tiene esa gran cualidad.

00:13:41Claro, los que tienen chamba, que tampoco son todos.

00:13:43Claro, claro.

00:13:44¿No? De ir brincando en proyectos

00:13:46y ahora para acá y ahora para allá.

00:13:48¡Qué maravilla! ¿No?

00:13:49O sea, solo para ver tus películas y tus series

00:13:51nos tomaría un ratote, ¿no?

00:13:53Sí.

00:13:54Cosa que hay que hacer.

00:13:55Vale mucho la pena.

00:13:56La verdad, todos están invitados a explorar

00:13:58la filmografía de César,

00:14:00porque no tiene pierde prácticamente, ¿no?

00:14:02Digo, obviamente, seguro has hecho también proyectos

00:14:04que no te agraden tanto como los que estamos mencionando.

00:14:07Seguro ha habido de todo ahí también.

00:14:09Pues, mira, del otro día me preguntaban eso,

00:14:12que si había películas de las que yo había hecho

00:14:14o proyectos que no me agradaran tanto

00:14:16y digo, no sé, a lo mejor me falta un poco de autocrítica.

00:14:19No realmente.

00:14:20Me falta un poco de autocrítica,

00:14:22pero la verdad es que sí me gustan la mayoría

00:14:23de los proyectos que he hecho.

00:14:25Creo que también eso parte desde que uno los puede seleccionar.

00:14:29Y eso también me siento privilegiado,

00:14:30el poder...

00:14:31A mí me invitan ciertos proyectos,

00:14:33no todos los acepto, esa es la realidad,

00:14:37y decido colaborar en los proyectos, pues,

00:14:41que yo, donde yo siento que hay algo que yo pueda aportar,

00:14:45algo que me resuena, algo que me interese explorar.

00:14:48Y entonces, dentro de todo el abanico de proyectos que yo he hecho,

00:14:52evidentemente hay unos que no han quedado tan bien como yo quisiera,

00:14:56hay otros que no terminan de amarrar al final,

00:14:59pero en general casi todos los proyectos que yo he hecho,

00:15:02pues, de inicio me entusiasmaron,

00:15:03por eso escogí hacerlos,

00:15:05por eso decidí aceptar la invitación,

00:15:08y el resultado, pues, casi de la mayoría me gusta.

00:15:10O sea, te digo, te puedo mencionar que, por ejemplo,

00:15:12Spiral, la primera película que hice,

00:15:14pues, ya evidentemente a la distancia,

00:15:17la veo como una película,

00:15:18pues, es un primer esfuerzo de un director y fotógrafo,

00:15:21y de muchos de los que estábamos ahí debutando.

00:15:23Entonces, se puede sentir a lo mejor un poquito académica,

00:15:28todavía se me ve la mano a mí,

00:15:30a lo mejor de fotógrafo,

00:15:32que está imitando ciertos estilos

00:15:34que todavía no son los propios,

00:15:36sino que todavía no tengo una voz personal

00:15:38o una mirada, pues, muy clara de lo que yo quiero,

00:15:42y a lo mejor se nota que estoy haciendo planos,

00:15:46estoy tratando de imponer un estilo

00:15:48por encima de lo que a lo mejor la historia me estaba pidiendo.

00:15:52Entonces, Spiral a lo mejor me termina,

00:15:54la veo a la distancia y digo,

00:15:56bueno, ese es un primer esfuerzo interesante,

00:15:59no me termina de convencer.

00:16:00Por ahí también a lo mejor la primer serie de televisión que hice,

00:16:04que fue la tercera temporada del Chapo,

00:16:06la veo, me parece que como ejercicio

00:16:10para entrar al mundo de las series,

00:16:13que es otro mundo, es otro tipo de narrativa y demás,

00:16:16pues, es un buen ejercicio,

00:16:17pero a lo mejor la temática no me termina.

00:16:19Ya a la distancia, en su momento evidentemente lo disfruté mucho,

00:16:22pero ya a la distancia, pues,

00:16:23la temática no me termina de convencer,

00:16:26sigue siendo un producto que responde a otros intereses,

00:16:31de otra plataforma,

00:16:33de otra,

00:16:35cómo tratar el tema de la violencia,

00:16:37del narco,

00:16:38es casi una apología del personaje.

00:16:41Entonces, a lo mejor ese es de los pocos proyectos que digo,

00:16:45no, mira, ese no me parece tan interesante.

00:16:48No te encantas.

00:16:48No me encanta,

00:16:49pero el resto de proyectos,

00:16:50la verdad es que afortunadamente,

00:16:52pues, yo me siento orgulloso de los proyectos que he hecho

00:16:55y, pues, casi todos me gustan.

00:16:57A lo mejor, te digo, me falta un poquito.

00:16:58A mí también, o sea,

00:17:00digo yo,

00:17:00a mí también,

00:17:01ya viéndolo ahorita así en retrospectiva,

00:17:04o sea,

00:17:04desde Worker,

00:17:05este,

00:17:06Spiral,

00:17:07hasta No nos moverán,

00:17:09o sea,

00:17:10todo lo que hay en medio es todo un espectro,

00:17:12obviamente,

00:17:13o sea,

00:17:13son 18,

00:17:1417,

00:17:1418 años,

00:17:15que has hecho cientos de cosas.

00:17:18Sí,

00:17:18sí,

00:17:19pues,

00:17:19al final,

00:17:19digo,

00:17:19no tengo la cuenta exactamente ahorita,

00:17:21pero.

00:17:21Es que ya está difícil,

00:17:22¿no?

00:17:22Sí,

00:17:23ficciones,

00:17:24ficciones he hecho,

00:17:25largometrajes de ficción,

00:17:27tengo por ahí como 14,

00:17:2815,

00:17:29largometrajes documentales como 8,

00:17:32y series de televisión,

00:17:336 o 7,

00:17:35entonces,

00:17:35sí,

00:17:35ya es,

00:17:36pues,

00:17:36afortunadamente una filmografía amplia,

00:17:39y de esos,

00:17:40te digo,

00:17:40repito,

00:17:40la verdad es que,

00:17:42pues,

00:17:42me gustan,

00:17:43me gustan la mayoría de los proyectos,

00:17:45salvo algunas cositas que no te voy a amar.

00:17:47claro,

00:17:47el documental,

00:17:48también has trabajado,

00:17:49pues,

00:17:49tienes toda esta versatilidad,

00:17:51¿no?

00:17:51Porque,

00:17:51¿qué tanto trabajo a ti como a estas alturas de tu vida te cuesta hacer una película?

00:17:57O sea,

00:17:57¿qué te requiere para hacer una película como Dios manda?

00:18:00O sea,

00:18:00de que te manden un guión,

00:18:02¿cuál es el proceso para que tú puedas,

00:18:03concretar la imagen de esa fotografía,

00:18:06el cuerpo fotográfico desde tu propuesta,

00:18:09la producción misma,

00:18:11quizás también estén involucres en corrección de color,

00:18:14no lo sé.

00:18:15Pues,

00:18:15yo creo que cada proyecto tiene sus propias condiciones,

00:18:20cada proyecto se tiene,

00:18:22yo siento,

00:18:23por lo menos es mi forma de abordarlo,

00:18:26cada proyecto lo abordo de forma diferente,

00:18:29porque cada proyecto tiene realidades diferentes,

00:18:31o sea,

00:18:31no es lo mismo,

00:18:32como bien dices,

00:18:33un documental con ciertos recursos,

00:18:35a una serie de Netflix de 6,

00:18:377 episodios,

00:18:39a una película indie chiquita de ficción,

00:18:43a una película grande de ficción,

00:18:45con todos los recursos,

00:18:46o sea,

00:18:47yo siento que cada proyecto,

00:18:49tú tienes que entender cuáles son las condiciones y necesidades que ese proyecto te está planteando.

00:18:55Entonces,

00:18:56al final,

00:18:56uno como director de fotografía,

00:18:58pues lo que primero tiene,

00:18:59o sea,

00:18:59para mí el director de fotografía,

00:19:01lo que hace es traducir en imágenes las emociones y la visión narrativa que tanto el guión como el director están buscando.

00:19:10Y luego nuestro trabajo como directores de fotografía,

00:19:13pues consiste en tomar decisiones artísticas,

00:19:18estilísticas,

00:19:19del uso de la luz,

00:19:21del color,

00:19:22de la composición,

00:19:23del encuadre,

00:19:24para que eso idealmente construyas una estética y una atmósfera que determinan cómo se va a ver esa película o ese proyecto y cómo la va a percibir el espectador.

00:19:37Y entonces,

00:19:37a partir de esta combinación de cosas que te estás agarrando, estos elementos que vas combinando,

00:19:44idealmente no se trata solamente de tratar de diseñar una imagen bonita,

00:19:49sino de tratar de que estas decisiones creativas que estás tomando,

00:19:54pues potencien la narrativa,

00:19:56el drama,

00:19:58y lo lleven a otro nivel para que cada proyecto que estás haciendo,

00:20:01pues sea una experiencia visual y emocional también,

00:20:03y entonces este diseño de lo visual de cada proyecto,

00:20:10pues cada proyecto te tiene que decir,

00:20:12digo,

00:20:12eso lo vas entendiendo con el tiempo,

00:20:14como repetía,

00:20:14por ejemplo,

00:20:15en el caso de Espiral,

00:20:16sentía que pues todavía decía,

00:20:18ay,

00:20:18bueno,

00:20:18yo quiero que se parezca al cine de Figueroa,

00:20:20a las fotografías de Enyaq Martínez,

00:20:24tal cual.

00:20:24Creo que con el tiempo vas encontrando una forma de,

00:20:30valga la redundancia,

00:20:31de encontrar los elementos dentro del proyecto,

00:20:35dentro del guión,

00:20:36de los conceptos que el director,

00:20:38de la visión narrativa que quiere el director,

00:20:41cómo puedes tú,

00:20:42pues tratar de ensamblar todos estos elementos con los que vas a jugar para crear eso.

00:20:48Y te digo,

00:20:49y yo creo que uno tiene que ser lo suficientemente camaleónico para entender dónde está parado en determinado proyecto,

00:20:54en el caso,

00:20:55por ejemplo,

00:20:56de lo que comentábamos de nuestro compañero y amigo César Talamantes,

00:20:59por ejemplo,

00:21:00pues último proyecto que él hizo,

00:21:02que se llama Isleño,

00:21:03pues es un documental sobre islas habitadas en Baja California Sur,

00:21:09y entonces,

00:21:09pues a irnos a ese proyecto,

00:21:11pues básicamente era yo sin asistente,

00:21:14entonces soy yo con mi cam,

00:21:15con la cámara,

00:21:16con los lentes que elegí,

00:21:18la forma en la que yo siento que debo de filmar ese proyecto,

00:21:23viviendo en una casa de campaña,

00:21:25te digo,

00:21:26pues sin que nadie me haga ni foco,

00:21:28ni me cargue,

00:21:28o sea,

00:21:29me ayudaban a cargar evidentemente,

00:21:30porque yo era el que más equipo traía,

00:21:32muchas cosas muy pesadas,

00:21:33obviamente,

00:21:33entonces pues Talamantes me ayudaba con el tripé,

00:21:36nuestra amiga de producción nos ayudaba con la,

00:21:38María nos ayudaba con,

00:21:39a lo mejor la mochila,

00:21:41que traía algunas baterías,

00:21:42cosas así,

00:21:43y debes de entender cómo se tiene que filmar ese proyecto,

00:21:46cuáles son las condiciones de producción,

00:21:48cómo vas a preparar,

00:21:49qué herramientas vas a llevar,

00:21:51sabiendo también que tienes esas condiciones de producción,

00:21:53no es lo mismo decir,

00:21:56bueno,

00:21:56entonces el último proyecto que acabo de filmar,

00:21:58es una serie de Netflix que se llama No Tengo Miedo,

00:22:01pues que es una serie que filmamos 15 semanas,

00:22:04en Jalapa,

00:22:05a dos cámaras con lentes anamórficos,

00:22:08un crew de 120,

00:22:09130 personas,

00:22:11entonces cada proyecto te demanda,

00:22:15que le,

00:22:15pues que le pienses,

00:22:16que le eches cabeza,

00:22:17cuáles son las condiciones de producción que requiere ese proyecto,

00:22:21y cuáles son tus,

00:22:22tus propuestas estéticas,

00:22:24que van de acuerdo,

00:22:26pues a esas condiciones,

00:22:27para que tú también,

00:22:28no solito,

00:22:29o sea,

00:22:30porque de qué,

00:22:30por ejemplo,

00:22:31me pongo a pensar,

00:22:31el proyecto de Talamantes,

00:22:32que hubiera pasado si yo me llevo una Alexa 35,

00:22:35con lentes anamórficos,

00:22:37metidos allá,

00:22:38te vuelve pesadísimo,

00:22:39pues a lo mejor que unes imágenes increíbles,

00:22:41pero me pierdo de un montón de cosas,

00:22:43que necesitábamos filmar,

00:22:45más agilidad,

00:22:46un poco de más agilidad,

00:22:47en ciertos momentos,

00:22:49y hasta lo mismo,

00:22:51el ser un poco invisible,

00:22:52en ciertos proyectos documentales,

00:22:54es importante,

00:22:56y entonces,

00:22:57pues el tú tener,

00:22:58operar esa cámara,

00:22:59con todo lo que se necesita,

00:23:01pues a lo mejor necesitas dos o tres personas,

00:23:03y entonces ya,

00:23:04el ir creciendo tú el crew,

00:23:06porque tú impones tus necesidades,

00:23:08por encima de lo que,

00:23:10de lo que el proyecto te está diciendo,

00:23:12pues tampoco es el mejor camino,

00:23:14eso a lo mejor lo vas aprendiendo con el tiempo,

00:23:17tú tienes que,

00:23:18que ir viendo de qué manera los proyectos te van hablando,

00:23:21y de qué manera los proyectos,

00:23:23te van pidiendo,

00:23:25y tú también vas pensando,

00:23:27cómo ese proyecto es,

00:23:30potenciar tus ingredientes,

00:23:32que tienes,

00:23:32exacto,

00:23:33los elementos que vas a combinar,

00:23:34la luz,

00:23:35el color,

00:23:36la óptica,

00:23:37el movimiento,

00:23:38los mismos fierros,

00:23:39que vas a elegir,

00:23:40pues todo eso,

00:23:41los tienes que ir acombinando,

00:23:42dependiendo de,

00:23:43del proyecto,

00:23:44cómo te va hablando,

00:23:45qué chido,

00:23:47sí,

00:23:47pues son películas muy distintas,

00:23:48totales,

00:23:49sí,

00:23:49muy diferentes,

00:23:50de hecho son como muy extremos del espectro,

00:23:52sí,

00:23:53y me gusta eso,

00:23:54me gusta filmar películas,

00:23:56de diferentes tipos de condiciones,

00:23:58hablábamos que por ejemplo,

00:23:59este año,

00:23:59en los arieles,

00:24:01estaba,

00:24:02la película de Pierre,

00:24:03no nos moverán,

00:24:03estaba inscrita,

00:24:04estaba inscrita también,

00:24:05la de hombres íntegros,

00:24:07de otro amigo mío,

00:24:08Alejandro Andrade,

00:24:09que digamos que también,

00:24:10es una película,

00:24:11más industrial,

00:24:12y luego estaba otra película,

00:24:14que se llama,

00:24:15el grosor del polvo,

00:24:15de otro querido amigo,

00:24:17Jonathan Hernández,

00:24:18que era su,

00:24:19es su también su debut,

00:24:20su ópera prima,

00:24:21que también estuvo nominado,

00:24:22mejor ópera prima,

00:24:23y son tres películas,

00:24:24con tres presupuestos,

00:24:25totalmente diferentes,

00:24:27por ejemplo,

00:24:27la película de Pierre,

00:24:29la de no nos moverán,

00:24:30pues es un presupuesto,

00:24:31con el apoyo del INCINE,

00:24:33pero es este fondo,

00:24:34de ópera prima,

00:24:35ya sabes,

00:24:35de FOSINE,

00:24:36que te da cinco millones,

00:24:37y entonces,

00:24:38pues es un presupuesto limitado,

00:24:40chiquito,

00:24:41que entonces,

00:24:43uno le tenía que echar cabeza,

00:24:44para cómo filmar,

00:24:45sacarle jugo,

00:24:45la de,

00:24:46Alexandrade,

00:24:48no es que tuviera un presupuesto,

00:24:49ilimitado,

00:24:50ilimitado,

00:24:50pero pues era un presupuesto,

00:24:52de EFICINE,

00:24:53entonces eran 20 millones,

00:24:55entonces,

00:24:56la película,

00:24:56habla sobre,

00:24:58una clase privilegiada,

00:24:59entonces mucho del dinero,

00:25:00se va en los lugares,

00:25:02la ropa,

00:25:03o sea,

00:25:03donde vamos a filmar,

00:25:04y la tercera,

00:25:05que te hablo,

00:25:05pues es una película,

00:25:07que se llama,

00:25:07el grosor del polvo,

00:25:08totalmente independiente,

00:25:09una ficción,

00:25:11que se hizo con recursos,

00:25:12de mi amigo,

00:25:13del director,

00:25:14y costó 300 mil pesos,

00:25:15400 mil pesos,

00:25:17y la película,

00:25:18pues es una película,

00:25:19la filmamos en anamórfico,

00:25:20o sea,

00:25:22hay,

00:25:23tres presupuestos,

00:25:24totalmente diferentes,

00:25:25tres realidades,

00:25:26muy diferentes,

00:25:27de producción,

00:25:27y más bien,

00:25:28pues uno,

00:25:29es el que se tiene que adaptar,

00:25:30a tanto las realidades,

00:25:31de producción,

00:25:32y,

00:25:32a lo que el proyecto,

00:25:33te va pidiendo,

00:25:35¿no?

00:25:35Las tres están filmadas,

00:25:36con estilos visuales,

00:25:38creo yo,

00:25:38muy distintos,

00:25:39entre sí,

00:25:40y,

00:25:41pues ahí está lo interesante,

00:25:42también,

00:25:42de poder tú,

00:25:43ser lo suficientemente,

00:25:45perspicaz,

00:25:47la intuición,

00:25:48y,

00:25:49pues,

00:25:50sensible,

00:25:50a lo que el proyecto,

00:25:52te está pidiendo.

00:25:53Claro,

00:25:54claro,

00:25:54son muy distintas,

00:25:55visualmente,

00:25:56pues sí,

00:25:56o sea,

00:25:56son como de,

00:25:57casi que de una diferente persona,

00:25:59por decir,

00:25:59¿no?

00:25:59O sea.

00:26:00Sí,

00:26:00aunque,

00:26:00aunque yo siento que hay,

00:26:02al final,

00:26:03pues uno,

00:26:03termina por encuadrar,

00:26:06de repente,

00:26:08de maneras,

00:26:09o sea,

00:26:09me gusta encuadrar,

00:26:10de cierta manera,

00:26:11me gusta la luz,

00:26:12de cierta manera,

00:26:13me gusta el contraste,

00:26:14de cierta manera,

00:26:16y a lo mejor,

00:26:16eso,

00:26:16pues,

00:26:17eso es un poquito,

00:26:18por así decirlo,

00:26:19si uno se puede decir,

00:26:20como es tu estilo,

00:26:21pero tu estilo,

00:26:22tiene que ser lo suficientemente,

00:26:24maleable,

00:26:25para que si de repente,

00:26:26no nos moverán,

00:26:27es una película,

00:26:28que se plantea en blanco y negro,

00:26:29con ciertas atmósferas,

00:26:31donde la cámara,

00:26:32va en tripié,

00:26:33y hasta cierto momento,

00:26:34la historia se empieza a mover,

00:26:35pues se ve de cierta manera,

00:26:37si la de hombres íntegros,

00:26:38es una película,

00:26:40sobre chicos de clase alta,

00:26:42el privilegio,

00:26:43las masculinidades tóxicas,

00:26:44los actores,

00:26:45que están en esa película,

00:26:47son actores nobeles,

00:26:48no son profesionales,

00:26:49entonces,

00:26:50yo tengo que mover la cámara,

00:26:52de cierta manera,

00:26:53para estar cerca de ellos,

00:26:54y ser una especie de red,

00:26:56de protección,

00:26:56para que,

00:26:57pues ellos no se preocupen,

00:26:58de la parafermaria cinematográfica,

00:27:01porque ellos no dominan,

00:27:02que las marcas,

00:27:03que no sé qué,

00:27:03que el foco,

00:27:04y entonces,

00:27:04yo tengo que,

00:27:06hacer una especie,

00:27:07de mecanismos,

00:27:08cinematográficos,

00:27:10para que todo lo que ellos,

00:27:12me puedan dar,

00:27:12pues yo,

00:27:12yo esté ahí,

00:27:13para que,

00:27:13apoyar también,

00:27:14el desempeño,

00:27:15de los otros departamentos,

00:27:16y luego está la otra película,

00:27:18que es una película,

00:27:19sobre una mujer,

00:27:20que está buscando a su hija,

00:27:21que está desaparecida,

00:27:23en la ciudad de México,

00:27:24en una ciudad agreste,

00:27:25casi industrial,

00:27:27pero donde,

00:27:27el 95% de la película,

00:27:30es,

00:27:30pues casi,

00:27:31casi el rostro,

00:27:31de la protagonista,

00:27:33y sus emociones,

00:27:34es otro nivel de intimidad,

00:27:36otra necesidad,

00:27:37de otro tipo,

00:27:38de mecanismos narrativos,

00:27:41de propuestas estéticas,

00:27:43y entonces,

00:27:44me parece,

00:27:45que son tres ejemplos,

00:27:46muy interesantes,

00:27:47de cómo se puede,

00:27:49abordar visualmente,

00:27:51porque el proyecto,

00:27:52te está pidiendo eso,

00:27:53no es un capricho mío,

00:27:55nada más de decir,

00:27:55ah bueno,

00:27:56pues a mí me gusta filmar,

00:27:57de determinada manera,

00:27:59y pues le voy a imponer,

00:28:00este estilo,

00:28:00a todo lo que yo haga,

00:28:02entonces,

00:28:04me parece muy interesante,

00:28:05muy padre,

00:28:06y poder,

00:28:07estar brincando así,

00:28:09entre proyectos,

00:28:10y lograr,

00:28:12estos resultados,

00:28:14tan distintos,

00:28:15es bien interesante,

00:28:16la chamba del cine fotógrafo,

00:28:18porque,

00:28:19la cámara,

00:28:20es el centro de los rodajes,

00:28:22siempre a fuerzas,

00:28:23porque sin cámara,

00:28:24no hay rodaje,

00:28:25o sea,

00:28:25lo demás,

00:28:25son variables,

00:28:26más o menos,

00:28:27menos la cámara,

00:28:28la tecnología fotográfica,

00:28:30que permite,

00:28:31registrar un momento,

00:28:33que está sucediendo ahí,

00:28:35entonces,

00:28:35el fotógrafo,

00:28:36tiene por un lado,

00:28:37este,

00:28:37como mística,

00:28:38de jugador de equipo,

00:28:40no,

00:28:41pero por otro lado,

00:28:42también,

00:28:43en términos muy concretos,

00:28:45muy reales,

00:28:45es el centro,

00:28:46del fenómeno,

00:28:48porque es el que,

00:28:49está registrando,

00:28:50lo que está pasando,

00:28:51o sea,

00:28:52el que está controlando el aparato,

00:28:54el que está viendo la película,

00:28:56por primera vez,

00:28:57finalmente,

00:28:59es una chamba increíble,

00:29:00no,

00:29:00tiene esas dos cosas,

00:29:01como de ser el centro del aparato,

00:29:03y al mismo tiempo,

00:29:04de tener que ser un jugador de equipo,

00:29:07no,

00:29:07porque claro,

00:29:08estás al servicio del guión,

00:29:09en primer lugar,

00:29:10no,

00:29:10no puedes como hacer algo,

00:29:11que no le convenga al guión,

00:29:13también,

00:29:13por decir,

00:29:14pero bueno,

00:29:15finalmente,

00:29:15también del director,

00:29:16porque en el esquema,

00:29:17que estamos acostumbrados,

00:29:18el director suele ser el que tiene,

00:29:20como la última palabra,

00:29:21¿no?

00:29:21Entonces,

00:29:22siempre tiene que haber,

00:29:23como un modo colaborativo.

00:29:25Sí,

00:29:26pues al final,

00:29:26yo siempre he pensado,

00:29:28y lo vas cada vez entendiendo,

00:29:30con el tiempo,

00:29:31que este es un arte colaborativo,

00:29:33o sea,

00:29:33que,

00:29:34evidentemente,

00:29:35todos queremos,

00:29:36en el momento,

00:29:37que estamos haciendo nuestro trabajo,

00:29:39cada uno de los departamentos,

00:29:40o cada uno,

00:29:41pues brillar,

00:29:41y dar lo mejor de ti,

00:29:43y que cada,

00:29:44y que tu trabajo sea,

00:29:46pues el,

00:29:46elogiado,

00:29:48y que se note tu trabajo,

00:29:50pero hay que entender que,

00:29:52pues que tú no puedes brillar,

00:29:54en,

00:29:55en solitario,

00:29:56opacando a los demás,

00:29:57entonces tienes que encontrar ese balance,

00:29:59o sea,

00:29:59tienes que encontrar el balance,

00:30:00en decir,

00:30:01bueno,

00:30:01yo quiero que mi trabajo se vea bien,

00:30:03quiero proponer cosas interesantes,

00:30:05a nivel,

00:30:06este,

00:30:07visual,

00:30:08que vayan en tono,

00:30:09con lo que el director,

00:30:10y la visión narrativa del guión,

00:30:12se está planteando,

00:30:14pero eso en colaboración con los demás,

00:30:16habrá momentos en los que,

00:30:17a lo mejor,

00:30:18es más,

00:30:18es mucho más importante,

00:30:20lo que está pasando con los actores,

00:30:22o actrices,

00:30:24en frente,

00:30:24en frente a cámara,

00:30:25y tú tienes que entender,

00:30:26de repente,

00:30:27pues tu luz no es la ideal,

00:30:29pero se necesita que esté de esa manera,

00:30:31porque,

00:30:32pues así queremos,

00:30:33así se necesita para,

00:30:34para el proyecto,

00:30:35y de repente,

00:30:36entenderlo,

00:30:37y apechugar,

00:30:37decir,

00:30:38ay,

00:30:38no,

00:30:38se ve bien feo,

00:30:39pero pues yo entiendo que,

00:30:40que así se requiere para este momento,

00:30:42¿no?

00:30:42o habrá otros momentos,

00:30:43donde pues se tiene que privilegiar,

00:30:45a lo mejor los diálogos,

00:30:47el sonido,

00:30:48y sucede,

00:30:49hay que entender,

00:30:49hay que,

00:30:51verlo como un balance,

00:30:53es como una orquesta,

00:30:53¿no?

00:30:54A ti te toca de repente ser,

00:30:55pues el solista del grupo,

00:30:57y lucirte,

00:30:58y demás,

00:30:59y a veces te tocará ser el del triangulito,

00:31:01que dices,

00:31:01ting,

00:31:02cada cuatro o ocho tiempos,

00:31:04te toca hacer eso,

00:31:04y pues,

00:31:05ahí es donde vas a,

00:31:06vas a intervenir tú,

00:31:07pero tienes que,

00:31:08pues que eso,

00:31:09que entender que eso es colaborativo,

00:31:10y también,

00:31:12con el tiempo,

00:31:13pues vas entendiendo que los,

00:31:15que cada director,

00:31:16y su forma de trabajo son diferentes,

00:31:18y que cada uno te va a,

00:31:19te va a pedir cosas diferentes,

00:31:22y que le aportes cosas diferentes a los proyectos,

00:31:24o sea,

00:31:24habrá directores en los que,

00:31:26ellos están muy clavados con los actores,

00:31:29con,

00:31:30con que ellos entreguen la emoción necesaria para la escena,

00:31:34en el tono que ellos requieren,

00:31:36y casi,

00:31:37casi toda la cuestión del lenguaje,

00:31:39y la propuesta estética,

00:31:40te la delegan a ti,

00:31:41dicen,

00:31:42pues tú dime,

00:31:43cómo filmar,

00:31:43proponme algo,

00:31:44tú dime cómo le hacemos,

00:31:46y yo,

00:31:46porque a mí lo que me interesa,

00:31:48es que,

00:31:48pues las actuaciones estén,

00:31:49muy sólidas,

00:31:51eso es lo que más me interesa,

00:31:52que se cuente bien la historia,

00:31:53que yo escribí,

00:31:55o que adapté junto con este guionista,

00:31:57y habrá otros que,

00:31:59al contrario,

00:31:59que a ellos les interesa mucho más,

00:32:02el plano,

00:32:03la realización,

00:32:04y están muy,

00:32:05de la mano contigo,

00:32:06diseñando,

00:32:07qué es lo que van a hacer,

00:32:08entonces,

00:32:08también este juego de colaboraciones,

00:32:12no es la misma siempre,

00:32:13o sea,

00:32:13sí entender que es una colaboración,

00:32:15es un arte colaborativo,

00:32:17pero estas colaboraciones serán distintas,

00:32:19dependiendo de con quién estés trabajando,

00:32:21y qué es lo que te exige,

00:32:24o qué es lo que te pide ese director,

00:32:26o directora,

00:32:27a ti,

00:32:27entonces,

00:32:28pues tú también tienes que,

00:32:29pues eso,

00:32:31saber,

00:32:32medirle con quién estás trabajando,

00:32:35evidentemente,

00:32:36entre más colaboraciones,

00:32:37más tiempo trabajando con esa persona,

00:32:39pues el proyecto fluye ya,

00:32:41de una manera mucho más orgánica,

00:32:42y natural,

00:32:43y ya casi sin,

00:32:45nada más mirándonos,

00:32:46sabemos,

00:32:47si esto está bien,

00:32:48si está mal,

00:32:48si vamos por este camino,

00:32:50o por el otro,

00:32:51pero sí,

00:32:51sin duda,

00:32:51hay que entender que,

00:32:52que esto,

00:32:53que eso es un arte colaborativo,

00:32:55que a ti te toca algo,

00:32:56que generalmente,

00:32:57como bien dices,

00:32:57es muy central,

00:32:59en,

00:32:59en el,

00:33:00en una producción,

00:33:02que es,

00:33:02pues es,

00:33:03la cámara,

00:33:03lo que va a capturar las emociones,

00:33:05de la escena,

00:33:06pero también,

00:33:07así como es,

00:33:09tienes los reflectores,

00:33:10y a veces,

00:33:11es muy claro,

00:33:13que estás en el centro de eso,

00:33:15la responsabilidad,

00:33:16también es muy fuerte,

00:33:17o sea,

00:33:18y estás luchando,

00:33:19con cosas muy complicadas,

00:33:21de controlar a veces,

00:33:22¿no?

00:33:22Los tiempos,

00:33:23la luz,

00:33:24el clima,

00:33:25eh,

00:33:26ahí está el oficio,

00:33:27¿no?

00:33:27En poder resolver,

00:33:28a la hora de la verdad,

00:33:30contra viento y marea,

00:33:31si es necesario.

00:33:32Sí,

00:33:32el oficio,

00:33:33las horas vuelo,

00:33:34el,

00:33:34el poder tú entender,

00:33:36el poder,

00:33:37digamos,

00:33:37todo esto,

00:33:38idealmente,

00:33:38que suena muy bonito,

00:33:39que diseñaste,

00:33:40lo que conté hace rato,

00:33:41¿no?

00:33:42Que pues tú,

00:33:42la forma en la que tú vas construyendo,

00:33:44esta estética,

00:33:45y esta atmósfera,

00:33:46cómo combinas el color,

00:33:47y demás,

00:33:48pues eso,

00:33:49digamos que,

00:33:50ya analizaste el guión,

00:33:51lo,

00:33:51pudiste tener todas estas ideas,

00:33:54lo hablaste con el director,

00:33:56y ahora resulta que,

00:33:57pues eso hay que llevarlo,

00:33:59ya en vivo.

00:34:00A ver si,

00:34:00a ver qué tal queda.

00:34:01A ver si sí se puede traducir,

00:34:04y también de ahí,

00:34:05pues hay que entender,

00:34:06qué cosas tú puedes controlar,

00:34:07y qué cosas,

00:34:08¿no?

00:34:08Por ejemplo,

00:34:09si de repente te dicen,

00:34:10oye,

00:34:10pues es que este proyecto,

00:34:12la idea es que se,

00:34:14que se sienta la luz,

00:34:16todos son exteriores,

00:34:17y la idea es que,

00:34:19me acuerdo,

00:34:19que me acordé ahorita,

00:34:20de un cortometraje,

00:34:21que filmé hace unos años,

00:34:22de un maestro de nosotros,

00:34:23que llamaba 40 grados a la sombra.

00:34:25Yo estuve en ese corto.

00:34:26¿Ah, sí?

00:34:26Yo era videoassist.

00:34:27Ah, bueno.

00:34:28Es de las pocas que hemos coincidido,

00:34:29excelente también.

00:34:30Bueno,

00:34:31pero entonces,

00:34:31porque me acuerdo de eso,

00:34:32y yo me acuerdo que decía,

00:34:33que decía Flavio dos cosas,

00:34:35pues es que aquí,

00:34:35lo que no puede,

00:34:37lo que sí tiene que ocurrir forzosamente,

00:34:39en este proyecto,

00:34:39pues es que el sol,

00:34:40esté,

00:34:41fuertísimo,

00:34:42elevado a la sombra,

00:34:43y si entonces te dicen,

00:34:44yo quiero que la luz esté así intensa,

00:34:46son puros exteriores,

00:34:47día,

00:34:47quiero que la,

00:34:48que el sol esté,

00:34:50quemante,

00:34:51y decir,

00:34:51¿dónde vamos a filmar?

00:34:52No,

00:34:52pues vamos a filmar en épocas de lluvia,

00:34:55en Veracruz,

00:34:56donde todo está nublado,

00:34:57y dices,

00:34:58pues es que,

00:34:59no soy magro,

00:34:59¿no?

00:34:59Pues ahí como le hago,

00:35:01¿no?

00:35:01Y también hay que entender qué cosas,

00:35:03dentro de tu propuesta,

00:35:04pues son realizables,

00:35:06con las condiciones que te están pidiendo,

00:35:08¿no?

00:35:08Entonces,

00:35:09ahí también está,

00:35:10es parte del entendimiento del oficio,

00:35:13o sea,

00:35:13también que,

00:35:14las cosas que tú vas a plantear en papel,

00:35:16eso cómo se puede traducir realmente,

00:35:18ya en la práctica,

00:35:19a la hora de la filmación,

00:35:21o sea,

00:35:21no,

00:35:22o sea,

00:35:23de nada sirve,

00:35:24imaginarte cosas,

00:35:25que realmente,

00:35:26pues no,

00:35:26sea difícil de conseguir a la mera hora,

00:35:29¿no?

00:35:29Totalmente,

00:35:30o sí,

00:35:30o estés luchando,

00:35:32o no sé,

00:35:33recuerdo,

00:35:33alguna vez fue asesor de un,

00:35:35de un,

00:35:35este,

00:35:36de un cortometraje de estudiantes,

00:35:38me pidieron una asesoría,

00:35:40y entonces,

00:35:41eh,

00:35:42los estudiantes tenían mucha la referencia de,

00:35:45West,

00:35:45del cine de West Anderson,

00:35:46ya sabes,

00:35:47nuestras paletas pastel,

00:35:49super controladas,

00:35:51donde,

00:35:51desde el zapato del,

00:35:53del actor,

00:35:54hasta el sombrerito,

00:35:55con la pared,

00:35:57y todos los muebles,

00:35:58pues son de un tono en específico,

00:35:59y le dije,

00:36:00ah,

00:36:00pues muy bien,

00:36:01está muy bien que tu referencia sea esa,

00:36:03y que eso,

00:36:04¿dónde quieres filmar?

00:36:05No,

00:36:05pues quiero filmar en las calles de la Ciudad de México,

00:36:07y tú dices,

00:36:08oye,

00:36:08pero pues,

00:36:09las calles de la Ciudad de México,

00:36:10o sea,

00:36:11en un exterior,

00:36:12¿qué tanto tú vas a poder controlar,

00:36:14y que tu fondo sea del color que tú quieres,

00:36:16los actores,

00:36:17pues a lo mejor los actores,

00:36:18el vestuario de los actores sí,

00:36:19pero los extras,

00:36:20los coches que van a,

00:36:21que van a salir en escena,

00:36:23no tiene caso,

00:36:24o sea,

00:36:24no lo vas,

00:36:25no lo vas a lograr,

00:36:26a menos que todo eso le pongas un filtro en la cámara,

00:36:30o en postproducción,

00:36:31y simplemente lo conviertas todo monocromático,

00:36:34entonces,

00:36:35pues hay que entender también,

00:36:37cuáles de esas cosas,

00:36:38que,

00:36:38de los elementos que,

00:36:39que tú estás proponiendo,

00:36:41realmente tienes el control,

00:36:43para llevarlo a cabo en la realidad,

00:36:45¿no?

00:36:45Claro.

00:36:46Oye,

00:36:47tenemos aquí muchas,

00:36:47dentro de los alumnos también,

00:36:49bueno,

00:36:49me,

00:36:49me lo recordaste,

00:36:50¿no?

00:36:50Que muchas veces uno les pregunta a los alumnos,

00:36:53sus películas favoritas,

00:36:54y nunca,

00:36:55es raro que digan alguna mexicana,

00:36:57¿no?

00:36:58Pueden decirte Wes Anderson,

00:37:00etcétera,

00:37:01¿no?

00:37:01Los grandes cineastas contemporáneos,

00:37:04gringos,

00:37:04europeos,

00:37:06pero el cine mexicano,

00:37:07este,

00:37:08tiene grandes,

00:37:08este,

00:37:09exponentes,

00:37:11¿no?

00:37:11Eso es lo que estamos aquí intentando también,

00:37:13como de,

00:37:14de resaltar,

00:37:15¿no?

00:37:15Que,

00:37:16que en México se hace cine,

00:37:18de alto nivel,

00:37:19y luego no nos enteramos,

00:37:20desgraciadamente,

00:37:21¿no?

00:37:22Sí,

00:37:22pero digo,

00:37:23yo me remonto a la,

00:37:24en nuestra época de estudiantes,

00:37:25y pasaba un poco lo mismo,

00:37:27tal vez,

00:37:27pues,

00:37:27porque te estoy hablando de principios de los 2000,

00:37:30y yo,

00:37:30por ejemplo,

00:37:31a la,

00:37:31a la fecha,

00:37:32me parece,

00:37:33los cineastas que eran mis ídolos,

00:37:34pues,

00:37:35era Wong Karwai,

00:37:35¿me entiendes?

00:37:36O sea,

00:37:36yo,

00:37:36Wong Karwai era lo máximo,

00:37:39Nori Vilgez Ailán,

00:37:40Es que estaban proponiendo una imagen fotográfica que no se había visto,

00:37:44¿no?

00:37:44Sí,

00:37:45pero,

00:37:45pero te digo,

00:37:45entonces,

00:37:46a lo mejor,

00:37:46aunque había menos cine mexicano en esa época de la que hay ahora,

00:37:50pero sí,

00:37:51como que tus referencias,

00:37:52no,

00:37:53no son tan inmediatas,

00:37:54ahora,

00:37:55más bien,

00:37:55que ahora nosotros estamos haciendo las películas,

00:37:57yo no sé si los chicos de las escuelas que están ahorita,

00:38:00pues,

00:38:00vean las películas que nosotros estamos haciendo,

00:38:02y si digan,

00:38:03no,

00:38:03pues,

00:38:03es que a mí esa película,

00:38:04quién sabe,

00:38:05ese es este,

00:38:06yo,

00:38:06me encanta eso,

00:38:07y,

00:38:08y quiero hacer algo así,

00:38:09mi cine como,

00:38:10que se parezca,

00:38:11no sé,

00:38:11por ejemplo,

00:38:12en el caso,

00:38:12yo creo que Ernesto lo logra,

00:38:13Ernesto es un,

00:38:14sí,

00:38:14claro,

00:38:15por supuesto,

00:38:15muy admirado,

00:38:17y tiene películas padrísimas,

00:38:18claro,

00:38:19Pepe,

00:38:19en sus primeras películas,

00:38:20estaban padrísimas,

00:38:23me parece que son referencia,

00:38:24mismo Jorge Pérez,

00:38:25o sea,

00:38:25tiene una estética muy,

00:38:26muy,

00:38:27muy clara,

00:38:28muy personal,

00:38:29sí,

00:38:29a lo mejor no son las favoritas de,

00:38:32es que luego ni siquiera se llegan a,

00:38:33yo creo que el,

00:38:34el grueso del público no se llega ni a enterar,

00:38:36o sea,

00:38:37ese es el problema,

00:38:38hace falta también como que publicidad,

00:38:40difusión,

00:38:41pues,

00:38:41la distribución y exhibición del cine mexicano,

00:38:43sigue siendo nuestro máximo problema,

00:38:46nosotros,

00:38:47tenemos una producción muy alta,

00:38:49hoy en día hay muchas películas,

00:38:52muchas propuestas,

00:38:53muy interesantes,

00:38:53como dices,

00:38:54películas de todo tipo,

00:38:56sí,

00:38:56pero que luego se enfrentan al problema de cuando ya están listas,

00:39:00pues,

00:39:00bueno,

00:39:00y cómo llego al,

00:39:01al público,

00:39:02cómo llego a que estén en el cine,

00:39:04o en una plataforma para que se pueda ver,

00:39:06¿no?

00:39:07Eso es lo que es complicado,

00:39:09y de repente,

00:39:11pues,

00:39:12un poco bajonea,

00:39:13en el sentido de todo el esfuerzo que uno tiene que hacer para hacer una película,

00:39:17para que al final la recompensa sea que tengas dos o tres exhibiciones en un festival,

00:39:23y que sea lo único,

00:39:24y dices,

00:39:25híjole,

00:39:25estuve tres años,

00:39:26cuatro años en esto,

00:39:27para que me vieran 400 personas en las dos funciones que estuve en Morelia,

00:39:33y dices,

00:39:33híjole.

00:39:34El esfuerzo que hay detrás,

00:39:36sí,

00:39:36duele,

00:39:37pero también que muchas de esas películas son excelentes,

00:39:41o sea,

00:39:41eso es lo terrible,

00:39:42¿no?

00:39:42Tú dijeras,

00:39:43bueno,

00:39:43pues,

00:39:44no merecen la pena,

00:39:45y ahí quedan,

00:39:46pero no,

00:39:47o sea,

00:39:47yo creo que sí debe estar lleno de buen material,

00:39:49¿no?

00:39:49No,

00:39:50hay películas padrísimas,

00:39:51a nosotros que nos toca,

00:39:52por ser parte ahí de la academia,

00:39:54que nos toca que nos pasan el visionado para votar por los Arieles cada año,

00:39:58o el Goya y el Oscar para seleccionar la película,

00:40:01yo con todo el trabajo que uno puede tener,

00:40:04yo me doy el tiempo para ver las películas que están ahí,

00:40:08y ves unas películas que si no fuera por ese visionado que nos comparten,

00:40:12¿cuándo las ves?

00:40:14Hay películas padrísimas,

00:40:15cortos de gente que está empezando y que ves unas propuestas padrísimas,

00:40:20sí,

00:40:20es una lástima que no tengamos los canales de difusión para que,

00:40:24pues,

00:40:24todas esas películas que estamos hablando y que nos gustan,

00:40:27pues,

00:40:27la gente también las pudiera ver.

00:40:28Ahí digo,

00:40:29ahí está el canal del IMSSINE,

00:40:31el de nuestro Cine MX.

00:40:32Está muy bien.

00:40:33Está bien,

00:40:33hay unas películas que sí logran llevar a alguna plataforma,

00:40:36pero yo no sé si debería haber un esfuerzo todavía mayor de decir,

00:40:39bueno,

00:40:39no sé,

00:40:40me pongo a pensar que cualquier película que recibiera un apoyo del gobierno,

00:40:45para su filmación,

00:40:47se viera obligado a que tenga que forzosamente estar en una plataforma así,

00:40:51a lo mejor,

00:40:52respetando sus dos años iniciales de,

00:40:54de bueno,

00:40:55tienes tus dos años para estar en el cine,

00:40:58o que te compre alguna plataforma,

00:41:01pero pues si no,

00:41:02inmediatamente poderla tener en una,

00:41:05porque en una plataforma,

00:41:06porque al final,

00:41:07pues,

00:41:07son películas que se producen con el impuesto de la gente.

00:41:10Claro,

00:41:10además,

00:41:10ya las pagamos,

00:41:11hay que ver.

00:41:12Sí,

00:41:12tendrían que estar allá a la mano,

00:41:14para que la gente las pudiera apreciar,

00:41:17apreciar,

00:41:17escrutinar,

00:41:18todo,

00:41:19criticar,

00:41:20lo que sea,

00:41:20¿no?

00:41:20Exacto,

00:41:21son patrimonio,

00:41:22pues,

00:41:22del pueblo,

00:41:23podrá decirse así,

00:41:25mucho del cine mexicano.

00:41:26Claro,

00:41:27o sea,

00:41:27no sé,

00:41:28digo,

00:41:28tendríamos,

00:41:29no sé cómo.

00:41:29Tendríamos en el detalle,

00:41:31¿no?

00:41:31En el detalle,

00:41:31pero,

00:41:32digo,

00:41:32está el esfuerzo de la plataforma,

00:41:34de nuestro Cine MX,

00:41:35que ahí hay varias películas,

00:41:36pero a lo mejor se podría un poco más todavía.

00:41:39Digo,

00:41:39aquí ya ves,

00:41:40ya lo volvemos una cruzada,

00:41:41prácticamente,

00:41:42este asunto,

00:41:43¿no?

00:41:43De reconocer lo propio,

00:41:45digo,

00:41:46como estamos en estas mismas trincheras,

00:41:48pues,

00:41:48nos damos cuenta también que sí estaría padre que crezca el cine mexicano,

00:41:51¿no?

00:41:51Claro.

00:41:52Claro,

00:41:52porque el público nos lo merecemos también,

00:41:56o sea,

00:41:56nuestro propio cine,

00:41:58nada más.

00:41:59Sí,

00:41:59además,

00:41:59digo,

00:41:59o sea,

00:42:00yo creo que la pelea y la cruzada del cantidad de pantallas en el cine,

00:42:06yo creo que eso está perdido,

00:42:07o sea,

00:42:08llevo,

00:42:08desde que yo me,

00:42:09que entré en la escuela en los 2000,

00:42:12este,

00:42:13esa,

00:42:14esa batalla de,

00:42:15yo recuerdo a nuestro maestro Yosco,

00:42:16que él luchaba por el peso en taquilla,

00:42:19lograr que cada peso,

00:42:21por lo menos un peso,

00:42:22se fuera,

00:42:22de cada película,

00:42:24fuera americana,

00:42:25fuera de donde fuera,

00:42:27se destinara a la producción cinematográfica,

00:42:29o sea,

00:42:29yo desde que entré a la escuela,

00:42:31esta batalla de que los exhibidores entiendan que necesitamos,

00:42:36un espacio para exhibir nuestras películas,

00:42:39está,

00:42:39siempre,

00:42:40desde siempre,

00:42:41y va a seguir,

00:42:42porque yo dudo mucho que los exhibidores realmente tengan la voluntad,

00:42:46y los políticos tengan la voluntad,

00:42:48para,

00:42:50pues,

00:42:50realmente regular eso,

00:42:51y puedan decir,

00:42:51¿saben qué?

00:42:52Pues,

00:42:52es que necesitamos,

00:42:53necesitamos una ventana de exhibición para nuestro cine,

00:42:58es muy difícil.

00:42:59Claro,

00:42:59y aparte,

00:43:00bueno,

00:43:00una empresa o un empresario,

00:43:01pues,

00:43:01tienen todo el derecho de hacer lo que quieran,

00:43:04por decir,

00:43:04si es privado,

00:43:05si es tuyo,

00:43:06tu Cinemex,

00:43:07tu Cinépolis,

00:43:08en realidad tú puedes hacer lo que quieras,

00:43:09o sea,

00:43:09no,

00:43:10eso no está mal,

00:43:10lo que necesitamos,

00:43:11yo siento,

00:43:12son políticas que favorezcan,

00:43:14¿no?,

00:43:14que haya más vías de,

00:43:16de exhibición del cine,

00:43:18¿no?

00:43:18Hay un circuito cultural,

00:43:20claro,

00:43:20que existe,

00:43:21pues,

00:43:21por necesidad también.

00:43:23Sí,

00:43:23aunque es pequeño,

00:43:24se digo,

00:43:24la Cineteca,

00:43:25y la Cineteca también ya está entrando en una dinámica donde es tan exitosa,

00:43:30por lo menos la de,

00:43:31la de Coyoacán,

00:43:32es tan exitosa,

00:43:33tienen una,

00:43:34una cartelera tan extensa,

00:43:38y tantas cosas que se están exhibiendo,

00:43:40que ya no es una garantía que tú tengas una película mexicana,

00:43:44y que te la puedan exhibir en la Cineteca,

00:43:45ya tampoco es garantía,

00:43:47porque la Cineteca está saturadísima de,

00:43:49de,

00:43:49de éxitos internacionales,

00:43:51de todos lados,

00:43:52de películas,

00:43:53y entonces,

00:43:53sí,

00:43:54las mexicanas,

00:43:54pues,

00:43:55más conocidas,

00:43:56las que tuvieron cierto prestigio en ciertos festivales,

00:44:00tienen cabida ahí,

00:44:01pero no todas,

00:44:02lo que a lo mejor antes hubiera pensado que era obvio que cualquier película mexicana,

00:44:06con que tú tocaras la puerta de la Cineteca,

00:44:08te la iban a abrir para exhibirla,

00:44:10pues,

00:44:10al parecer ya no es tan sencillo,

00:44:12porque ya hay una cartelera,

00:44:14una rotación de títulos que quieren exhibirse ahí en la Cineteca,

00:44:18que ya no hay espacio,

00:44:19y entonces,

00:44:21hay este circuito cultural,

00:44:23con el,

00:44:23con Cinemanía,

00:44:24el Cine Tonalá,

00:44:25el,

00:44:26el Centro,

00:44:26¿cómo se llama el Cine del Centro?

00:44:28El,

00:44:28el Tonalá,

00:44:30el,

00:44:30sí,

00:44:31el del Cine de otro,

00:44:32¿no?

00:44:32En Uruguay.

00:44:33Sí,

00:44:34exacto,

00:44:34Casa del Cine,

00:44:35Casa del Cine,

00:44:36algunos Cinemex,

00:44:38unos Cinépolis,

00:44:39Casa de Arte,

00:44:39pero la verdad es que son muy poquitas pantallas.

00:44:41Sí.

00:44:42Y además,

00:44:43pues,

00:44:43bueno,

00:44:43también en,

00:44:44de repente en,

00:44:44en horarios que no son los ideales,

00:44:47bueno,

00:44:47es toda una,

00:44:48y es que nosotros estamos acostumbrados,

00:44:49y quizás somos de las últimas generaciones en una de esas,

00:44:53que entendemos el cine,

00:44:55como el que se pasa en las salas cinematográficas en Grandote.

00:44:59Claro que ese concepto ahorita está ya muy,

00:45:00muy ampliado,

00:45:01porque en realidad mucho de la exhibición es en plataformas también,

00:45:04¿no?

00:45:04Sí,

00:45:05aunque a mí sí me parece,

00:45:07hablando desde otra vez desde mi trabajo como cinefotógrafo,

00:45:10que la percepción de una película en la sala de tu casa,

00:45:15o en una sala de cine,

00:45:16es muy diferente.

00:45:17Claro,

00:45:17¿tú para cuál trabajas,

00:45:19o ya sabes que tienes que privilegiar alguna salida?

00:45:22Sí,

00:45:22claro,

00:45:22o sea,

00:45:23al final,

00:45:23yo siempre pensaría que las películas se,

00:45:26se piensan para la sala de cine.

00:45:29Y las series para las plataformas.

00:45:30Y las series,

00:45:30pues,

00:45:31innegablemente para las plataformas,

00:45:32porque todo tiene que ver con una cuestión física y de tamaños,

00:45:36o sea,

00:45:36por ejemplo,

00:45:36cuando uno va a la,

00:45:39o sea,

00:45:39siento que uno aprecia de diferente manera una película en una pantalla.

00:45:44Claro.

00:45:44De determinado tamaño,

00:45:46a una oscuridad,

00:45:47con las bocinas que te envuelven,

00:45:50y entonces se convierte en una experiencia muy diferente.

00:45:53Sí,

00:45:53sin duda puedes lograr apreciar,

00:45:55ya en unas pantallas buenas en tu casa,

00:45:58pero no es lo mismo.

00:45:59Nunca será lo mismo.

00:46:00Nunca será lo mismo.

00:46:00Yo siento que hasta la imagen se ve diferente,

00:46:03y adquiere otra dimensión por el simple tamaño,

00:46:06y por la idea de eso,

00:46:08de meterte con unos extraños a la oscuridad,

00:46:11a ver al mismo tiempo,

00:46:13a poner atención a una pantalla.

00:46:14Sí,

00:46:15sí,

00:46:15sí.

00:46:15O sea,

00:46:16siento que es,

00:46:17este,

00:46:18es diferente la experiencia cinematográfica.

00:46:21¿Y tú como fotógrafo lo abordas diferente cuando,

00:46:23cuando es una serie,

00:46:24que cuando es una película,

00:46:25en términos de composición,

00:46:27o de otras cosas de tu lenguaje como fotógrafo?

00:46:30Pues no,

00:46:31no ha,

00:46:32digo,

00:46:32ha habido algunos proyectos en los que sin duda,

00:46:34más bien hay unas necesidades técnicas por parte de la plataforma,

00:46:39que te,

00:46:39que te piden.

00:46:41O sea,

00:46:41yo,

00:46:41yo intento que cada proyecto otra vez me hable.

00:46:44Tenga su propia cara,

00:46:45¿no?

00:46:45Tenga su propia,

00:46:46exacto,

00:46:47su propia propuesta,

00:46:48su propia idea,

00:46:48y entonces no me limito.

00:46:50Entonces yo,

00:46:51yo al,

00:46:51al iniciar un proyecto,

00:46:52sea de película,

00:46:53o sea de serie,

00:46:54pues empiezo casi,

00:46:55casi de cero.

00:46:55Y lo empiezo leyendo,

00:46:57y empiezo las pláticas con el director o directora,

00:47:00y trato de descifrar cómo se,

00:47:01cómo es la mejor manera que yo me imagino que este,

00:47:04que este proyecto debería de resonar a nivel visual y estético.

00:47:09Y de ahí,

00:47:10pues bueno,

00:47:10yo empiezo a hacer esta combinación de,

00:47:12bueno,

00:47:12cómo lo,

00:47:13cómo es la luz,

00:47:14cómo son los encuadres,

00:47:15cómo voy a mover la cámara,

00:47:17cómo van a ser los colores,

00:47:19y luego ya cuestiones mucho más técnicas,

00:47:22bueno,

00:47:22y con qué cámara debería de ir,

00:47:24y qué tipo de óptica me va a dar este resultado que busco.

00:47:28No me limito,

00:47:29ya no pienso de que,

00:47:30ah,

00:47:30bueno,

00:47:31pues este es para serie,

00:47:32y entonces necesito esto,

00:47:33este es para película,

00:47:34y necesito esta cosa,

00:47:35¿no?

00:47:35Yo dejo,

00:47:37digamos que libre totalmente,

00:47:39encontrar ese camino que me va a dictar el proyecto.

00:47:42Te digo,

00:47:44ha habido algunos proyectos de plataforma que sí me exigen ciertas cosas.

00:47:48¿Ciertos requerimientos técnicos?

00:47:50¿El tamaño del cuadro?

00:47:51El aspect ratio,

00:47:52por ejemplo,

00:47:53ha habido un par de proyectos donde yo quería filmar un poco más apaisado,

00:47:57y me dijeron,

00:47:58no,

00:47:58César,

00:47:5916.9.

00:48:00Necesitamos 16.9 porque,

00:48:02porque así llena la pantalla.

00:48:03Llega la pantalla,

00:48:04y mis espectadores sienten que cuando no les gustan las plecas.

00:48:08Oye,

00:48:08pero hay un montón de cosas apaisadas.

00:48:10Ya ahora,

00:48:11y tiene que ver con la plataforma,

00:48:13o sea,

00:48:13por ejemplo,

00:48:13yo,

00:48:14cambiaron su criterio.

00:48:15Los últimos dos proyectos de serie que yo he filmado,

00:48:18que fue El secreto del río,

00:48:20y ahora está esta última que filme,

00:48:21que se llama No tengo miedo,

00:48:23las hice con Netflix.

00:48:26Son proyectos,

00:48:27ellos le llaman un poco como serie de prestigio,

00:48:29no son estas series totalmente comerciales,

00:48:32sino tienen que ver con otra búsqueda,

00:48:34la misma temática,

00:48:36los directores,

00:48:36la propuesta,

00:48:37y entonces a mí,

00:48:38por ejemplo,

00:48:39en Netflix,

00:48:39a mí me dieron total libertad de yo hacer lo que se me antojara.

00:48:43Entonces,

00:48:44por ejemplo,

00:48:44para El secreto del río,

00:48:46Es más apaisada.

00:48:48Sí,

00:48:48es 2.20.

00:48:49Es larguísimo.

00:48:50Escogí un formato que es 2.20,

00:48:52ni siquiera es 1.85,

00:48:53ni 2,

00:48:54que es muy popular en 2 a 1 en las series.

00:48:56Muy bonito,

00:48:56claro.

00:48:56Yo elegí un formato que era 2.20,

00:48:59que me parecía muy interesante.

00:49:01La primera parte la filmé con anamórfico,

00:49:03la segunda parte con esférico,

00:49:06cambié cosas que yo sentía que tenía sentido en mi propuesta estética para la visión narrativa que se buscaba del proyecto.

00:49:13La última serie que hice también decidirme con 2.20,

00:49:17en anamórficos,

00:49:18ahí sí todo el proyecto,

00:49:20y en ningún momento Netflix me dijo,

00:49:22no,

00:49:22yo no quiero eso,

00:49:23depende de la plataforma.

00:49:25Pero sí había hecho una antes,

00:49:28era para Paramount,

00:49:30que terminó exhibiéndose en Amazon Prime,

00:49:34que es la de Tengo que Morir Todas las Noches,

00:49:35y ahí sí me dijeron,

00:49:36no César,

00:49:37o sea,

00:49:37yo quiero,

00:49:38no,

00:49:38mentira,

00:49:39fue para Asesino del Olvido en HBO,

00:49:41HBO sí me dijo,

00:49:42no,

00:49:43nosotros queremos 16.9 en nuestra imagen.

00:49:45Ahí te encargo.

00:49:46Sí,

00:49:46no,

00:49:46no plecas arriba y abajo,

00:49:48no,

00:49:48y salvo ese tipo de decisiones técnicas que me piden.

00:49:52Bueno,

00:49:53bueno,

00:49:53pueden tener ahí su.

00:49:54Sí,

00:49:55de repente las plataformas,

00:49:56lo clásico les da mucho miedo la oscuridad,

00:49:59o sea,

00:49:59como que entrar en atmósferas más penumbrosas,

00:50:02o la sutileza,

00:50:04digamos,

00:50:04de la sombra,

00:50:05del personaje que no se vea siempre bien.

00:50:07Sí,

00:50:07lo entiendo,

00:50:07sí.

00:50:07Pero me imagino que eso va de la mano también con lo que a lo mejor es el cine más comercial,

00:50:12¿no?

00:50:12Que,

00:50:13el que,

00:50:13el que se consume más inicialmente,

00:50:16donde quieren ver claramente,

00:50:18ellos ponen mucho el pretexto de que,

00:50:20bueno,

00:50:20que muy probablemente mucha gente lo termine viendo hasta en su celular.

00:50:24Es que sí es cierto también.

00:50:25Y entonces,

00:50:25si está muy oscuro,

00:50:27no lo van a apreciar.

00:50:29Ya,

00:50:29es que luego los contenidos muy oscuros,

00:50:31uno procura verlos más de noche,

00:50:32también tiene esa limitante luego a veces.

00:50:33Sí,

00:50:34pero yo creo que también eso es una cuestión técnica mal hecha,

00:50:36porque uno puede,

00:50:37tiene que entender como fotógrafo que,

00:50:39que,

00:50:39que bueno,

00:50:39que aunque lo veas de día se debe...

00:50:41Claro,

00:50:41que al final si es una,

00:50:42una,

00:50:43es una escena nocturna,

00:50:45o te está planteando la penumbra,

00:50:47o la luz de luna en un exterior noche,

00:50:50pues,

00:50:50o sea,

00:50:50es una convención y tú tienes que iluminar para que técnicamente se vea bien,

00:50:54desde un teléfono hasta una pantalla.

00:50:56Ya,

00:50:56ya.

00:50:56Pero sí,

00:50:57ellos tienen generalmente un poquito el temor de eso,

00:50:59de decir,

00:50:59no,

00:51:00no queremos que se nos dé oscura,

00:51:01no,

00:51:01no nos gustan las plecas,

00:51:03pero yo siento que también se han ido...

00:51:05Flexibilizando.

00:51:06Flexibilizando.

00:51:07Y por lo menos,

00:51:08los últimos proyectos con Netflix,

00:51:09ellos me han dado total libertad de decir,

00:51:11bueno,

00:51:12tú decide qué es lo que quieres hacer.

00:51:14Oye,

00:51:14pues el derecho de un fotógrafo,

00:51:15al menos proponer el formato en el que va a trabajar.

00:51:18Sí,

00:51:19sí,

00:51:19pero te digo,

00:51:20al final hay que entender eso,

00:51:22que de repente,

00:51:22pues,

00:51:23cuando entras en una industria,

00:51:24pues,

00:51:24tienes que también negociar con los productores.

00:51:26Y bueno,

00:51:26y al final siempre estás bajo el escrutinio,

00:51:28aunque ellos te dan la libertad de,

00:51:29bueno,

00:51:30eso,

00:51:30la dinámica también durante el proceso del rodaje de estos proyectos,

00:51:35es muy diferente a una película más autoral,

00:51:39por ejemplo.

00:51:40Sí,

00:51:40tú con un director o directora en una película,

00:51:42que generalmente,

00:51:44pues,

00:51:44son los mismos guionistas,

00:51:46ellos tienen sus propias preocupaciones,

00:51:48consiguieron el dinero de X o Y manera,

00:51:50el diálogo a la hora de estar filmando es diferente,

00:51:54y las exigencias son diferentes,

00:51:56porque básicamente,

00:51:57tú como fotógrafo te entiendes con el director o directora,

00:52:01y juntos diseñan,

00:52:02y van viendo,

00:52:03y durante el rodaje van evolucionando,

00:52:05pero no hay nadie más atrás pendiente de lo que tú estás haciendo,

00:52:09más que el director mismo,

00:52:10y entonces el director mismo te puede decir,

00:52:12oye,

00:52:12¿sabes qué?

00:52:13Me gustaría que esto lo volviéramos a hacer,

00:52:15o hacerlo de otra manera,

00:52:16o esto,

00:52:17y ahí vas en este diálogo más uno a uno,

00:52:20más personal,

00:52:21encontrando durante el camino del rodaje,

00:52:24algunas variaciones de lo que se tenía pensado inicialmente.

00:52:28En el caso de las series,

00:52:30pues tú estás filmando,

00:52:31generalmente con el showrunner o con el director,

00:52:34planearon ese tipo de cosas,

00:52:35se hizo la presentación a la plataforma,

00:52:37se diseña,

00:52:38check,

00:52:39todo perfecto,

00:52:39así va,

00:52:40pero siempre hay esta sensación de que te están observando,

00:52:44de que te están checando,

00:52:45y siempre ellos checan el material,

00:52:47o sea,

00:52:47el departamento de la serie que,

00:52:50tus productores ejecutivos,

00:52:52digamos,

00:52:52de la plataforma,

00:52:53siempre están pendientes de lo que están haciendo,

00:52:55y siempre a ti te da la sensación de que en algún momento te van a decir,

00:52:59es que eso que hicieron,

00:53:01no,

00:53:01no está funcionando,

00:53:02no es como yo lo imaginé,

00:53:03me lo quisiera de esta otra manera,

00:53:06y entonces,

00:53:07aunque han sido muy respetuosos con nosotros,

00:53:09por lo menos en los proyectos en los que yo he estado,

00:53:11siempre hay esa sensación de que no es el mismo nivel de comunicación que tú tienes,

00:53:17que no le tienes que rendir cuentas a nadie más,

00:53:19sino que esa es una cuestión simplemente de los creadores que estamos haciendo la película.

00:53:25En una serie,

00:53:26pues el proyecto,

00:53:28el producto,

00:53:28pues es de ellos.

00:53:29Sí.

00:53:29Y sí,

00:53:30aunque es raro esta sensación de que te están medio fiscalizando y checando tu tarea.

00:53:35Sí,

00:53:36palomeando ahí.

00:53:37Palomeando,

00:53:38y te digo,

00:53:39repito,

00:53:39han sido muy respetuosos,

00:53:40por lo menos en los proyectos en los que yo he estado,

00:53:42pero hay esa sensación extraña de decir,

00:53:44no,

00:53:45no del todo,

00:53:46es decisión solamente nuestra.

00:53:48Es que qué distinto trabajar con un compa que para una gran empresa transnacional,

00:53:53pues es que es eso,

00:53:54¿no?

00:53:54Sí,

00:53:55y luego de repente lo veo yo ya cuando están en los cortes de los de edición,

00:54:00entonces sí,

00:54:01ahí es donde siento que meten más mano,

00:54:03y entonces,

00:54:04pues hay un corte del director y el showrunner que lo quieren hacer de determinada manera,

00:54:09y luego vienen,

00:54:10se los empiezan a mandar a las plataformas,

00:54:12que el corte uno,

00:54:13que el corte dos,

00:54:14y de repente hacen sus visionados ellos con la gente que opina.

00:54:18su focus group,

00:54:19su focus group,

00:54:20y dicen,

00:54:21no,

00:54:21a mí no me gusta esto,

00:54:22hay que cambiar esto,

00:54:23esto,

00:54:23y si ves mucho la mano,

00:54:25ahí sí mucha intervención de los productores,

00:54:29de la plataforma que está.

00:54:31Entonces es una relación diferente,

00:54:32interesante,

00:54:33también hay que entrarle,

00:54:35porque así es la industria.

00:54:36Y ya queremos que la industria crezca en México también.

00:54:38Claro,

00:54:38y hacernos más profesionales.

00:54:39Eso da profesionalismo,

00:54:41¿no?

00:54:41Y tú al final,

00:54:42saber que pues que tú eres un fotógrafo,

00:54:44y que si a ti una plataforma te está contratando,

00:54:46o bueno,

00:54:46un productor para hacer un proyecto de una plataforma,

00:54:49y la plataforma,

00:54:50porque la plataforma al final también te tiene que elegir,

00:54:53no es que simplemente te lleve tu amigo el director,

00:54:55o tu amigo el productor,

00:54:56o sea,

00:54:57ellos te sugieren,

00:54:58y la plataforma te tiene que dar el visto bueno,

00:55:00y decir,

00:55:00sí,

00:55:01esta persona sí nos gusta para este proyecto.

00:55:04Entender que ellos son,

00:55:05en este tipo de proyectos,

00:55:07pues los que tienen la última palabra.

00:55:08Los jefes,

00:55:09pues.

00:55:09La última palabra,

00:55:10y entender,

00:55:11y entender que también hay este diálogo,

00:55:14y poderles entregar un producto interesante visualmente,

00:55:18con todas tus preocupaciones estéticas,

00:55:21narrativas,

00:55:23que tú le quieres meter,

00:55:24pero de una calidad técnica,

00:55:26que ellos simplemente digan,

00:55:27ah,

00:55:27pues es que se ve increíble,

00:55:28sí,

00:55:28a lo mejor está medio locochón,

00:55:30a lo mejor está rápido,

00:55:32pero está increíble.

00:55:33Pues sí,

00:55:33entonces hay que llegar más bien,

00:55:35a ese nivel de profesionalismo,

00:55:37en la industria mexicana.

00:55:37Para presentar algo que no se pueda negar.

00:55:40Exacto,

00:55:40para presentar cosas,

00:55:42que a lo mejor,

00:55:43salen de la parte comercial,

00:55:46o de la parte convencional,

00:55:47pero que tengan una calidad,

00:55:49que ellos simplemente,

00:55:50no tengan por qué decir,

00:55:51no,

00:55:51pues es que eso no está bien hecho,

00:55:53¿no?

00:55:53Entonces,

00:55:54estamos recorriendo ese camino,

00:55:56creo que todavía la industria,

00:55:57¿no?

00:55:57Hay proyectos,

00:55:58yo he visto proyectos ya de mexicanos,

00:56:01otros colegas en series,

00:56:04tanto de Netflix como de Amazon,

00:56:05que están muy interesantes visualmente,

00:56:07y ahí vamos,

00:56:09ahí vamos caminando juntos.

00:56:11Qué chingonería,

00:56:12me ha parecido,

00:56:13me parece fascinante,

00:56:15escucharte,

00:56:16o sea,

00:56:16el oficio,

00:56:17que es una maravilla de la fotografía,

00:56:19¿no?

00:56:20Y tú que tienes esa facilidad,

00:56:23esa experiencia,

00:56:24ese talento,

00:56:25pues es genial escucharte,

00:56:26la verdad,

00:56:26porque es de primera mano,

00:56:28encontrar así como la experiencia,

00:56:30¿no?

00:56:30Qué lástima que ahorita ya se nos está acabando aquí el tiempo,

00:56:33de hecho ya hace media hora tendríamos que haber,

00:56:35no,

00:56:35no es cierto,

00:56:36pero quisiera pedirte para cerrar,

00:56:39que a nuestros queridos alumnes,

00:56:43alumnas,

00:56:43alumnos,

00:56:44que nosotros queremos creer que son los que más nos siguen en todos estos emprendimientos,

00:56:49y gente que está seguramente encontrando su camino en la cinematografía,

00:56:53que son los siguientes directores,

00:56:55fotógrafos,

00:56:56los que están ahorita en las escuelas,

00:56:58que les pudieras tirar algún,

00:57:01algún glimpse de lo que es la vida del cinefotógrafo,

00:57:06¿no?

00:57:06O sea,

00:57:07cuál es la magia que es cabrona,

00:57:10¿no?

00:57:10Es enorme la magia del oficio nuestro y tuyo.

00:57:14Algo que les quieras dar un mensaje a los jóvenes que van a superarnos con mejor tecnología,

00:57:20con más información,

00:57:21pero que definitivamente también estamos en este mismo trayecto.

00:57:25Pues digo,

00:57:28al final siempre en algunas charlas toca eso y preguntan,

00:57:31oye,

00:57:31¿qué consejo darías a los nuevos chicos?

00:57:34Y este,

00:57:35pues a mí lo único que se me ocurría en algún momento,

00:57:38y lo dije igual en algún otro lugar,

00:57:41era que tienen que entender que esto,

00:57:44como lo dijimos en algún momento,

00:57:45esto es un arte colaborativo,

00:57:48que tu esfuerzo no solamente es único,

00:57:50a lo mejor sí puedes encontrarte un proyecto en donde tú eres el hombre de orquesta y haces todo,

00:57:54pero generalmente eso es un arte colaborativo,

00:57:56y entre más generoso seas con tu esfuerzo,

00:58:00con el esfuerzo de tus compañeros,

00:58:02yo creo que las cosas van a fluir mejor en un set,

00:58:06porque hay que entender de repente,

00:58:08lo comentábamos hace rato,

00:58:10que a lo mejor yo como director de fotografía,

00:58:13de repente me llaman y me dicen,

00:58:14oye César,

00:58:15pues ya te quiero invitar a este proyecto,

00:58:17y lo vamos a filmar en seis meses,

00:58:21ah,

00:58:21perfecto,

00:58:21pues bueno,

00:58:22cuando ya empecemos la preproducción me llamas,

00:58:24y entender que yo de repente,

00:58:25pues estoy esos tres,

00:58:27cuatro meses haciendo este proyecto,

00:58:28y me voy,

00:58:29y me voy a hacer otro,

00:58:30pero el director,

00:58:32pues el esfuerzo que le puso junto con su productor para conseguir los recursos,

00:58:35pues a lo mejor fueron tres,

00:58:36cuatro años,

00:58:38y ser empáticos con eso,

00:58:39y entender que de repente,

00:58:42el esfuerzo de la gente que está ahí,

00:58:44igual merece pues toda la empatía,

00:58:47y generosidad de tu esfuerzo,

00:58:49tu talento,

00:58:50y lo que le puedas aportar al proyecto,

00:58:52yo creo que si lo entienden de esa manera,

00:58:55todo va a fluir mejor,

00:58:58y otra cosa también,

00:58:59que pues que esto es una carrera de fondo,

00:59:02o sea que levantar los proyectos dura mucho tiempo,

00:59:07pueden pasar muchos años,

00:59:10y hay que tener mucho tesón,

00:59:13mucha templanza,

00:59:15para no claudicar,

00:59:17para no abandonar a la mitad de este esfuerzo titánico,

00:59:23que representa hacer cine,

00:59:25más en este país,

00:59:26siempre hacer una película,

00:59:27es un esfuerzo de muchísima gente,

00:59:30es un esfuerzo grandísimo,

00:59:32de años de trabajo para muchas personas,

00:59:36y pues que tienen que ser eso,

00:59:37tienen que tener tesón,

00:59:38tienen que tener mucha paciencia,

00:59:43y pues no rendirse,

00:59:46porque esto no se construye en un mes,

00:59:51ni en dos meses,

00:59:52estos son años de trabajo,

00:59:54años de esfuerzo,

00:59:55y de lucha,

00:59:59de ser sensibles a las cosas,

01:00:02y pues nada,

01:00:02que chido,

01:00:04pues ya escuchamos,

01:00:07un gran consejo,

01:00:08nos vamos a tardar,

01:00:09pero claudicar jamás,

01:00:11no sé,

01:00:12sí,

01:00:12es que al final,

01:00:13la verdad es que,

01:00:14lo veo con mis compañeros,

01:00:15colegas,

01:00:17amigos directores,

01:00:18que aprecio mucho,

01:00:20pues les lleva muchísimos años,

01:00:21de repente,

01:00:22poder concretar un proyecto,

01:00:24y que el otro aparezca,

01:00:26y lo puedan hacer,

01:00:27y entonces,

01:00:28eso,

01:00:29para ojos de mucha gente,

01:00:31afuera de nuestro gremio cinematográfico,

01:00:34que tú le digas,

01:00:34no,

01:00:35pues es que me tardé cinco años,

01:00:36en hacer este proyecto,

01:00:37pues te pueden ver con ojos así,

01:00:38de oye,

01:00:39pero pues que se pasa,

01:00:40estás loco,

01:00:41pero de o sea,

01:00:43cómo es posible,

01:00:44y qué más hiciste en este proyecto,

01:00:45no,

01:00:45pues es que hice esto,

01:00:46ni nada más,

01:00:47y dices,

01:00:47no,

01:00:48no,

01:00:48no estás loco,

01:00:49y entonces,

01:00:50pues te pueden,

01:00:51eso,

01:00:52desanimar mucho,

01:00:53y entonces,

01:00:53no,

01:00:54pues este trabajo es,

01:00:55de mucho esfuerzo,

01:00:56de mucha paciencia,

01:00:58de mucha,

01:01:00este,

01:01:01tesón,

01:01:01y pues de no claudicar,

01:01:03saber que,

01:01:04que el cine es difícil,

01:01:06pero pues que da unas,

01:01:07pero maravilloso,

01:01:08increíbles,

01:01:08sí,

01:01:09sí,

01:01:09o sea,

01:01:10la verdad,

01:01:11o sea,

01:01:11es maravilloso,

01:01:12las películas son increíbles,

01:01:13el poder,

01:01:14al final,

01:01:15tú compartir una historia,

01:01:17y una emoción,

01:01:18y que la gente después,

01:01:20si lo lograste bien,

01:01:21pues vea tú,

01:01:22la película que tú hiciste,

01:01:23todo el esfuerzo que hicieron,

01:01:24que hicimos juntos,

01:01:25todo un grupo de personas,

01:01:27y que al final sean conmovidas,

01:01:29se emocionen,

01:01:30y salgan de la sala,

01:01:31y digan,

01:01:31y que se vuelva un fenómeno,

01:01:32y que se vuelva un fenómeno,

01:01:33como lo está pasando con,

01:01:35no nos moverán,

01:01:36que es la película mexicana,

01:01:38que se va a los Óscares y los Goyas,

01:01:40felicidades,

01:01:41gracias,

01:01:42gracias,

01:01:42¿quién puede decir eso?

01:01:44son grandes logros,

01:01:45sí,

01:01:46grandes logros,

01:01:46es la primera película,

01:01:48de ópera prima de Pierre,

01:01:50es un esfuerzo de mucha gente,

01:01:51talentosa,

01:01:52que estuvo en la película,

01:01:54y yo las veces,

01:01:55que me ha tocado estar,

01:01:56en una sala,

01:01:57con un público,

01:01:59apreciarla,

01:01:59que a mí me encanta eso,

01:02:00a mí me encanta,

01:02:01o sea,

01:02:01porque al final,

01:02:02uno hace la película,

01:02:03la filma,

01:02:04la corrige,

01:02:05va a la sala final,

01:02:07para revisar el DSP,

01:02:08pero si no la ves con gente,

01:02:09no terminas de apreciar realmente,

01:02:11cuál es el impacto,

01:02:12que tiene la película,

01:02:13y tú poderla ver en un festival,

01:02:15o en una función,

01:02:16con el público,

01:02:17y ver cómo el público,

01:02:19al final,

01:02:19sí se emociona,

01:02:20y se conmueve,

01:02:21en ese momento,

01:02:22por esa imagen,

01:02:23que tú diseñaste,

01:02:24por la historia,

01:02:24por la actuación de Luisa,

01:02:26o por X o Y,

01:02:28de tal proyecto,

01:02:30pues es cuando dices,

01:02:31si todo este esfuerzo,

01:02:32de tanto tiempo,

01:02:33pues vale la pena,

01:02:34que maravilla,

01:02:35muchísimas felicidades,

01:02:36y muchísimas gracias,

01:02:38por tu obra,

01:02:39en primer lugar,

01:02:41por tu tiempo,

01:02:42por abrirte,

01:02:43realmente a permitirnos,

01:02:45ver este mundo de César,

01:02:48muchísimas gracias,

01:02:49de nuevo,

01:02:49a ti Arturo,

01:02:50y pues siempre un placer,

01:02:51nos quedamos siempre,

01:02:51con ganas de aprender más,

01:02:53de cotorrear de mil cosas,

01:02:54por favor que se repita,

01:02:56que se repita,

01:02:57luego platicamos,

01:02:58de otros proyectos,

01:02:59y demás cosas,

01:02:59claro que sí,

01:03:00muchísimas gracias,

01:03:01gracias a los que nos acompañaron,

01:03:03en esta plática,

01:03:04genial que tuvimos con César Gutiérrez,

01:03:06hasta la próxima.

01:03:30Gracias.

01:03:31Gracias.

01:03:32Gracias.

01:03:33Gracias.

01:03:34Gracias.

01:03:35Gracias.

01:03:36Gracias.

01:03:37Gracias.

01:03:38Gracias.

01:03:39Gracias.

01:03:40Gracias.

01:03:41Gracias.

01:03:42Gracias.

01:03:43Gracias.

01:03:44Gracias.

01:03:45Gracias.

01:03:46Gracias.

01:03:47Gracias.

Cesar Gutiérrez Miranda (Dir. de Fotografía) - La Planta Films

Categoría

Transcripción

Sé la primera persona en añadir un comentario

Recomendada