Maestro Arau (Bailarin) - Grand Panther Flash - Vídeo Dailymotion

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Transcript

00:00:02Hola amigos, ¿cómo están? Bienvenidos a su canal Gran Panther Flash, otra vez aquí con ustedes.

00:00:07Pues hoy amigos nos vamos a echar un clavado al baile urbano de los ritmos latinos, o como me dice

00:00:14el maestro...

00:00:16Arau.

00:00:16El maestro Arau.

00:00:17Y mis amigos, sí, es Juan Manuel Carlos Arau.

00:00:19Ahorita regresamos con él, porque no está pantalla.

00:00:22Ahorita regresamos con él, bienvenidos a su canal Gran Panther Flash.

00:00:30What's up, man?

00:00:34What's up, man?

00:00:34What's up with that, man?

00:00:35I was doing it.

00:00:36Hey, yo, man.

00:00:37Come on.

00:00:38Ah, ah, what's up?

00:00:39Ah, ah, ah, what's up, man?

00:00:43I've been hanging out at the fantasy.

00:00:45Yo, they drop.

00:00:47Hey, man, what's up with the fantasy?

00:00:49Yeah, what's up with that?

00:00:50Females, it's all right.

00:00:52Pues amigos, aquí estamos con el maestro Arau en Gran Panther Flash.

00:00:57La verdad que es un placer que esté aquí con nosotros, porque es una historiota.

00:01:01La verdad, trae una historia maravillosa de todo.

00:01:04Pues ahora sí que la cultura de barrio, de cómo nació todo eso, él se la sabe y nos

00:01:10va a explicar hoy, aparte de su vida, cómo la vivió y cómo fue que llegó aquí.

00:01:14Maestro, muchas gracias por estar aquí con nosotros, el maestro Arau.

00:01:18Y pues vamos a empezar con él, amigos, para que el mayor tiempo posible nos cuente su

00:01:23historia.

00:01:23Vamos a platicar de usted, de su vida primero.

00:01:27¿Cómo fue que le pegó el rollo de que quería bailar o cómo fue que llegó por circunstancias

00:01:32o porque vivía en tal lado?

00:01:34¿Cómo fue que usted empezó con esto?

00:01:37Bueno, la motivación en cierta forma fueron mis padres, porque ellos también fueron bailarines.

00:01:42Entonces, pero bueno, había una idea que a mí no me gustaba.

00:01:45Me metí a estudiar lanza y jazz, las tablas, ya después fui a un bailecito de sus

00:01:51sonideros y me gustó.

00:01:53¿En qué colonia era?

00:01:54En la famosa, en famoso Tepito.

00:01:57En Tepito.

00:02:00Perfecto.

00:02:01¿Ahí fue su primer contacto con este tipo de ritmo, con este tipo de danza?

00:02:06Bueno, en cierta forma fueron varias colonias.

00:02:09Sí, Guerrero, Tepito, Moreno, La 20, Jamaica, La Cruz, La Tacotal, porque era el ámbito.

00:02:17Entonces, fueron todos esos rumbos de esas colonias del baile urbano.

00:02:22¿Cómo fue que su primer contacto, cómo lo sintió?

00:02:25O sea, ¿qué sensación le dio el ver a la gente, escuchar ahora sí?

00:02:30¿Cómo eran los sonidos de antes?

00:02:32Bueno, los sonidos de antes que yo también tuvieron una marcación en esa historia, ¿verdad?

00:02:37Con el señor Ramón Rojo Villa, el sonido Rolas.

00:02:40Yo me inicié con un sonido que se llamaba Roberto, el Rolas.

00:02:44Él era de ahí, del pueblo de San Juan de Aragón.

00:02:46Estoy hablando de los años 69.

00:02:48¿San Juan de Aragón estaba colgado?

00:02:50El pueblo de San Juan.

00:02:51Sí, eran excursiones, pero...

00:02:54Pero todavía ahora.

00:02:55Sí, pero da la casualidad que tenía yo la facilidad para poder mezclarar.

00:03:01Sí sufría, sí sufría.

00:03:02Y ya lo iremos platicando poco a poco.

00:03:04Y esa avenida central que nunca la componía, ¿no?

00:03:06Nunca, no.

00:03:07Y además de eso no me tocó la avenida central.

00:03:09¿No la tocó?

00:03:10No.

00:03:10Pues no era ni la avenida central.

00:03:13Yo agarraba todo por Eduardo Molina.

00:03:15Ah, ok.

00:03:16Y ahí hay una clínica del seguro donde está el pueblo de San Juan de Aragón.

00:03:19Ah, mire.

00:03:20Y ahí, ¿cómo fue que conoció a esas personas?

00:03:24¿Cómo se relacionó con ellos?

00:03:26Yo conocí a un amigo dentro del Politécnico que era, pues, del grupito de Porros, que existía mucho en ese

00:03:34entonces, pero todavía.

00:03:36Y entonces, él me conoció en un baile que yo...

00:03:40Fue la primera vez que yo fui con el sonido rodas.

00:03:43Pero yo nunca fui...

00:03:44No era mi intención bailar porque no sabía.

00:03:46Sabía moderno, pero no sabía bailar.

00:03:48Sí, tenía ritmo también, ¿no?

00:03:49Claro.

00:03:50Entonces, de ahí me lo hice mi amigo.

00:03:53Y no sé, le caí bien, nos caímos bien.

00:03:56Y ahí empezó la relación.

00:03:58Y él ya después me excursionó a los sonidos con rolas.

00:04:02Me llegaba.

00:04:02Y entonces yo de ver aprendí.

00:04:04Porque no me fue difícil.

00:04:06Creo que cuando le gusta a uno algo, cualquier tipo de movimiento, cualquier tipo de arte, lo que se va

00:04:11a la danza, está bueno.

00:04:14Ya viene uno preparado, ¿sí?

00:04:16No nací sabiendo, pero se me dio rápido.

00:04:18Se me dio rápido.

00:04:19Y es como piso un primer baile.

00:04:22Me gustó.

00:04:23Y amachetearle.

00:04:24¿Se acuerda de algún bailador o bailarín, como le llamaban en ese tiempo importante que usted haya visto dentro de

00:04:34las primeras veces que yo?

00:04:35Claro que sí.

00:04:36Para mí hubo un club de baile, porque aquí en la Ciudad de México había lugares de baile salones.

00:04:43Le llamaban a veces hasta club.

00:04:44No existía el Salón México, el Salón Esmirna, conocido yo por mis papás.

00:04:51Yo empecé el Salón México en su segunda apertura, en los años 90, pero cuando sus inicios, ahí por mis

00:05:00papás, entonces me platicaban.

00:05:03Yo lo debía bailar a ellos, baile de salón, que es el swing, el buggy, el foxy y el blues.

00:05:09Sí me gustaba, pero no me llenaba, hasta que llegué a un bailecito urbano sonidero y ahí estaba con el

00:05:16señor Roberto Rolas.

00:05:17¿Su primer baile que fue, fue en Aragón o en Tepito?

00:05:21No, en Aragón.

00:05:22En Aragón.

00:05:22Mi primer baile, pero ya cuando ya me involucré más fue en Tepito, porque para ese modo me mentía que

00:05:29sí ahí se juntaba mucha gente de toda la ciudad, que era más chico obviamente, y habían muy buenos bailarines.

00:05:35¿Algún hombre de algunos que no descone?

00:05:36Uno de ellos que a mí me gustó mucho, con él hice Eterna, aprendí mucho, Manuel Manzanero en Paz Descanse,

00:05:44Daniele Lunares, como personas individuales y como club.

00:05:47El Club México.

00:05:49El Club México. ¿Cuántos eran del club?

00:05:51El Club México tenía yo, cuando llego la primera vez que yo vi bailar en la calle, vi bailar un

00:05:57swing acrobático, eran siete parejas.

00:05:59¿Siete parejas?

00:06:00Con vestuario, porque en ese entonces me tocó esa gran suerte, que eras la etiqueta, la etiqueta del Pachuco, la

00:06:08etiqueta de la mujer del buen vestir, sus vuelos, sus solanes.

00:06:12Entonces ellos eran, se veía espectacular, porque eran bailes urbanos, pero parecía que estaban ellos en un escenario.

00:06:19Eso quiere decir que el baile lírico, que fue lo que yo conozco, siempre lo bailas con más sentido.

00:06:24Sí, claro.

00:06:25Con más sentido.

00:06:25Claro, tiene uno como un caché que le llamaban.

00:06:28Y me impresionó, obviamente, porque un trabajo muy limpio, obviamente, un club que es el renacimiento de una ciudad de

00:06:36México,

00:06:37pues se componía de mucha gente, de muchas parejas, y ahí se veía la disciplina y el buen baile.

00:06:43¿Cómo se toma en la calle a todos los que les hacen bolita, porque así se le llamaban, ese respeto

00:06:52de la gente?

00:06:53¿Cómo los tratan?

00:06:55¿Si tienen como otra persona diferente a los demás?

00:07:00Yo voy a hablar de mí, yo voy a hablar de mí, yo soy una persona gay, yo siempre fui

00:07:04como soy, nunca me gustó.

00:07:06Yo respeto a aquellos que se transforman, a aquellos que quieren ser la norte imagen, yo respeto, a mí nunca

00:07:14me gustó.

00:07:15Y creo que es una base fundamental para que la gente te acepte, porque en ese tiempo se veían tabúes.

00:07:21Sí, sí, sí, y un montón.

00:07:23Sí, creo que hasta la fecha, pero ahorita ya está un poquito más...

00:07:26Sí, no, más relax, porque de cierta forma sigue habiendo de todo.

00:07:29Lo que yo hablo de mí, todo el mundo me respetó, todo el mundo, yo me voy a respetar, porque

00:07:33tiene que ver mucho...

00:07:35Claro.

00:07:36A mí nunca me gustó ser amaderado, porque eso también te llevaba a tener ciertos señalamientos, y a mí eso

00:07:43no me gustaba, entonces yo era yo.

00:07:45No, y en ese tiempo, ¿no?, que era como más marcado esa parte de no aceptación, ¿no?

00:07:51Claro, pero a mí eso nunca me importó. Creo que cuando tú te preparas un poquito y tienes conocimientos y

00:07:57estudias, muchas veces la gente dice, ¿para qué estudias?

00:08:00Sí, tiene mucho que ver el estudio, ¿sí?

00:08:02Yo, este, de ahí yo impartí a tener un comportamiento, tuve la suerte de conocer gente profesional, tuve la suerte,

00:08:10aunque sea el baile lírico, eran muy profesionales, porque su trabajo era muy limpio.

00:08:14De mucho machetero, de mucho... Simplemente para que tú te vistas, uses los atuendos directos al ritmo que estás bailando,

00:08:23es una disciplina, es una responsabilidad.

00:08:26Sí, sí, sí, y exactamente eso, ¿no? Más que es una responsabilidad como de el día que voy a presentar

00:08:31y que me vean cada vez mejor, ¿no? Más limpio en su trabajo.

00:08:34Claro, yo hablo de los años 70, que fue cuando yo llego, me imagino que antes tuvieron cosas, pues, diferentes,

00:08:40pero cuando yo llego al Club México, el señor Manzanero, que yo lo tengo en la gloria, el señor Lunares,

00:08:46que fueron los hacedores de ese estilo urbano de brinquito, porque así se le llamaban.

00:08:51Ahora le dan un nombre que no tiene nada que ver, porque es un concepto. La mayoría de gente te

00:08:57dice, tú vayas a Tibide. Tibide no es un estilo. Tibide es una palabra.

00:09:02Un nombre que le dieron.

00:09:04Pues ese, pues no, no, no, no, no tiene nada que ver. Yo siempre he estado en contra de ello.

00:09:09Son ritmos afrocubanos al estilo de los mexicanos, porque es como decir, hablarle de la cumbia, en Colombia es un

00:09:16baile regional.

00:09:17En Colombia tiene su, ¿por qué lo bailan? Hay una película que se llama La Zampuesana, que se exhibió en

00:09:24el año de 1955, cuando yo nací, obviamente, pero yo la vi después, con Arturo de Córdoba, y se llama

00:09:31La Zampuesana.

00:09:32Ahí tiene la historia, porque se baila con velas, con machetes y con redes. Para ellos es un himno, claro

00:09:38que en el año de 1937, nace esa cumbia, pero no tenía letra, hasta el 55.

00:09:46Entonces, creo yo que por ese lado, pues creo yo que no, la palabra Tibide no es un concepto, no

00:09:52es un ritmo, no es un foc, no es un mambo, no es una salsa.

00:09:55¿Cómo es que empieza a relacionarse, bueno, dice que llega con el sonido, ¿qué?

00:10:02Rolas.

00:10:03Rolas, en Laragón.

00:10:04En Laragón, famosísimo.

00:10:05¿Cómo es que se relaciona con él, y en qué momento con él es, me supongo que cada sonido tenía

00:10:12su ballet, o su grupo?

00:10:13No, no, no, no, en ese tiempo no existía.

00:10:16No había nada de eso.

00:10:17Hablo de lo que yo conozco, no, no existía. Yo digo que también la ciudad de México era más chica,

00:10:22¿no?

00:10:22Sí, claro.

00:10:23Sí, que se empezaron a comunicar por medio de Salón Los Ángeles y Salón El California, el Salón obviamente México,

00:10:30pero luego ese yo no lo vi en Zapojeo.

00:10:34Ahí hay muchas películas grabadas de la época de las rumberas, por decirse así.

00:10:40Sí, entonces cuando yo llego a este ambiente, no, todos íbamos a... Obviamente estábamos más enmarcados, más concentrados en el

00:10:47centro de la ciudad, ¿no?

00:10:49Como era lo que era Tepito, la Guerrero, la Morelos, Jamaica, y se dio la forma de que Ramón nace

00:10:55en Tepito y el señor Rolas nace en San Juan de la Haga, en el pueblo, en el pueblo.

00:11:01Entonces, como que en ese tiempo se dividieron esos ambientes, esos bailes. El que quería ir con la changa, pues

00:11:10estaba en el centro. El que quería ir con Rolas, llegó el momento que se unieron los dos.

00:11:15Eran los dos más fuertes, bueno, por llamarlos de la forma.

00:11:18Habían otros sonidos, pero creo yo ellos son los que salieron más a toda la urbe de la Ciudad de

00:11:23México. Estaba la familia Perea, estaba Cristalito Portis, estaba el sonido sin nombre.

00:11:31Estaba Fernando Alcaraz, el África. Estaba el lado de hacia el oriente, Maracaibo, Carivalí.

00:11:39Ya después ya vinieron grandes sonideros como Ariel Pérez, como El Cóndor, como Marisol, como Cristalito Portis, pero ya ellos

00:11:52son otra generación.

00:11:54¿Cuándo fue la primera vez que bailó ya, bueno, que se aventó, como dice, veía, empezó a aprender,

00:12:00pero así cuando dijo, ya quiero empezar sobre eso.

00:12:03Todo se me dio, se me dio, o quise que se me diera en el año 1970 al 71, ¿sí?

00:12:09Porque me gustó.

00:12:10Y creo que cuando te gusta algo y que ya lo traes, nadie dice que nació Sabi, o sea, ni

00:12:15un bailar.

00:12:15No, eso es mentira.

00:12:17Y luego dicen que para qué ensayar. El ensayo es como un deporte, como un gimnasta, hay que prepararse para

00:12:23ser actor, verse bien en un espejo.

00:12:26Y aparte ponerse a inventar también sus propios...

00:12:28Eso es muy importante para mí. Yo he marcado en la Ciudad de México un estilo diferente. No soy el

00:12:33mejor, pero soy diferente a todos, en toda la extensión de la palabra.

00:12:37Porque ahorita está con la moda de que se baile, que se bailó y que yo lo bailé en los

00:12:4170s. A lo mejor pudo haberse bailado antes, pero yo no puedo hablarle antes, ¿verdad?

00:12:46Lo que yo baile, lo que yo inventé, hay nombres con mi nombre y pasos que yo hice que les

00:12:52puse su nombre, que ahorita lo bailan, lo bailan.

00:12:54¿Y tienen su nombre?

00:12:56Tienen el nombre, tienen el nombre, tienen la historia, ¿sí?

00:12:59Pero muchas de las veces, creo yo que cuando un coreógrafo existe o quieres... El baile luego, muchas de las

00:13:06veces, se hace para degenerar, ¿no? Para hacerlo a tu modo, ¿sí?

00:13:10Que a lo mejor es bueno, a lo mejor es malo. Pero es que es una temporada que todo suelo

00:13:14está yendo por los suelos lo que es el baile urbano, ¿sí?

00:13:17Sí, como que está en otro punto. ¿Cuándo fue la primera vez que ya empezó a que le hicieran ruedita?

00:13:24Yo, fue en un salón, que no era salón, se llamaba en Maracana, que ese lugar está sobre Chabacano y

00:13:34la avenida de las Torres Molina Enríquez. Ahora hay un depósito de basura ahí.

00:13:39Sí, sí, sí. ¿Certe del panteón?

00:13:41No, ahí está sobre Santiago. Entonces, hablando de dónde está la reforma esclasigua.

00:13:46Ah, ok, ok, ok.

00:13:47No, estoy hablando sobre lo que es Asturias.

00:13:50Ah, del otro lado.

00:13:51La colonia Asturias.

00:13:52Ah, sí, sí.

00:13:52Me pusieron el maracaná porque era un terreno baldío con tierra y ahí se confrontaron los dos mejores sonidos de

00:13:59la ciudad de México, la changa y rodas.

00:14:02En ese lapso, como que te gustan, unos cuatro o cinco meses, yo me preparé a hacer lo que yo

00:14:07veía que hacían en el baile y creo que uno de los primeros que me felicitó fue el Club México,

00:14:13el señor Pascual, que en paz descanse, me vio porque eran, estaba Club México, Club Tepito, Club Malinche, Club Los

00:14:22Muñecos,

00:14:22y Club Sin Nombre, eran los cinco clubes que yo conocí.

00:14:27Pero usted estaba solo, usted no pertenece.

00:14:28No, no, no, yo siempre fui solo.

00:14:30Ah, ok.

00:14:30Vamos a llegar a esa historia.

00:14:32Entonces, cuando yo bailo, el señor fue y me felicitó. Y dice, oye, qué bien bailas, nada más no pierdas

00:14:38tu estilo. Porque aunque el baile es de brincos, hay que saber brincar, hay que sonreír, hay que disfrutar y

00:14:46no pongas cara de tristeza.

00:14:48Y eso te va a ayudar demasiado. Aunque tú no lo sepas, estás empezando. Esto del baile urbano es un

00:14:55folclore, es un arte. Y si lo sabes dominar bien, vas a llegar muy lejos.

00:15:01Cuando me dijo esto, este señor, pues yo me dije, puta, me lo dice un maestro que yo cuando lo

00:15:07vi bailar con su club, me encantó, un swing acrobático. Y a los ocho días veo bailar un mambo.

00:15:13Entonces, eran clubes que se preparaban con varios ritmos. Ahora, no se bailan lo que son más que lo que

00:15:20se bailan. Entonces, había preparación.

00:15:22Ahora, hay una pregunta que nos hacen mucho las nuevas generaciones que nos ven mucho, gracias. Preguntan mucho cómo les

00:15:31pagaban, cuánto cobraban, o no les pagaban, o cómo era, o simplemente las ganas de estar, de bailar.

00:15:37No, todo era un proceso. Todo era un proceso. Todo fue un proceso. Hablo de mí. Todo para mí fue

00:15:43un proceso. Aprender, saber, conocer de ritmos, conocer las cuestiones musicales, los cambios de música, las notas, los coros, el

00:15:52X instrumento, los tiempos.

00:15:55Porque, pues, la música, lo que es el jazz, la música ya se echa y la conventura son de cuartos

00:16:01ochos. Entonces, es muy importante que desde un principio aprendan.

00:16:04Entonces, yo aprendí esto. Después de que yo me hace la pregunta, mi primer baile fue en el Maracana.

00:16:10Y había nada más como dos, tres personas que bailaban muy padres. Pero, no sé, yo tuve la suerte, les

00:16:17caí bien a la gente.

00:16:18Yo me espanté porque parecían caníbales, ¿no? Me empezaron a hacer, me dije, ¿qué me querían hacer?

00:16:23Entonces, es padre, ¿no? La sensación.

00:16:25Pero eran cosas que estaba yo descubriendo.

00:16:27Claro.

00:16:27Entonces, para mí era nuevo. Entonces, decía, ¿es porque les gusta o es porque quieren que...? No sé.

00:16:33Yo no le encontraba el sentido.

00:16:36Pero ya me fui acostumbrándolo, luego lo me dijeron, y empecé a bailar con gente que sabía bailar demasiado.

00:16:43Y es que antes era más el baile lírico.

00:16:47No era de tanto machetear.

00:16:49Ya cuando tenías tú un club o pretendías hacer algo, pues sí, como todo la danza, todo el baile, ¿no?

00:16:56Tienes que prepararte.

00:16:58Y yo empecé, mi recorrido fue muy rápido.

00:17:01En el año de la ministra terminamos, 71.

00:17:03Este amigo, Hugo Reti Licona, se llama, que era porro, me lleva a bailar al Politécnico, que fue donde el

00:17:10tío fue por la segunda vez que yo veo bailar al Club México del Mambo.

00:17:14Yo no sabía ni qué hacer.

00:17:16Yo nomás bailé con dos personas.

00:17:18Uno de ellos, de allí la Colonia La Cruz, muy famoso el Pingüino y el Débora.

00:17:23Eran de los chavos, lo que es la Colonia La Cruz, la Cotal, Tepito, Morelos y la Doctores.

00:17:30Había mucha gente que fueron los iniciadores de este estilo urbano de brinco.

00:17:37¿Cómo realmente es el nombre?

00:17:40Para mí es un baile, son los ritmos tropicales, ¿no?

00:17:44No tiene que ver, porque luego oigo que le dicen guacharaco o algo así a la forma de bailar.

00:17:51Lo que pasa es que guacharaco tiene una palabra.

00:17:53Guaracha sí existe.

00:17:55¿Qué es el ritmo?

00:17:55Existe el ritmo en Cuba, que eso nace del son cubano.

00:18:00El son cubano es el hilo de todos los ritmos afrocubanos.

00:18:03Viene el danzón, viene el danzonete, viene el mambo, viene la guarachita.

00:18:09Viene la charanga, pero eso viene de La Habana, pero eso como que no continuó.

00:18:13Viene el bugalú, viene lo que es el son montuno, pero eso se fue dando después,

00:18:18alimentándose de los ritmos, lo que es el son.

00:18:22Entonces, guacharaco, viene la guaracha de los guacharacos de Colombia.

00:18:26Es un nombre sinónimo que se pone, como yo decía mi Arau.

00:18:30Hubo un tiempo que trabajé yo con Sergio Corona y pensaban que yo era familiar de Alfonso Arau.

00:18:35Nada que ver.

00:18:36¿Por el apellido?

00:18:37Por el apellido, nada más.

00:18:38Entonces, ¿cuál es el verdadero nombre entonces?

00:18:42Para mí...

00:18:42Tampoco es Tíbirida.

00:18:44No.

00:18:44Tíbirida es la fiesta, ¿no?

00:18:45No, no, tampoco.

00:18:47Hay una canción de Daniel Santos que canta.

00:18:49Esa canción la cantó primero Bienvenido Granda, porque Bienvenido Granda es cubano.

00:18:53Daniel Santos es puertorriqueño.

00:18:56Cuando por primera vez Daniel Santos canta esa canción, en el año de 1937,

00:19:01fue en un salón que se llamaba el Tíbiri Tabas.

00:19:05Entonces, esa canción fue hecha para, por decir así, la maraca.

00:19:09Le hacen un baile, una canción a la maraca, ¿no?

00:19:12Pero maraca no es un ritmo, es un instrumento.

00:19:15Y acá hay un salón, en el Tíbiri Tabas, y dice la canción así.

00:19:20Hay un lichito por ahí que es de ambiente popular, y dice así.

00:19:23¿Y qué mi hermano?

00:19:24Y dice que así, ¿y qué mi socio?

00:19:26En el Tíbiri Tabas, ya tú lo vas a gozar.

00:19:29Como que lo está invitando a que vayan a este lugar, y eso es un baile urbano.

00:19:36¿Y entonces qué nombre tiene? ¿Tiene algún nombre en especial, no?

00:19:39Pues que yo sepa, no.

00:19:40Y por lo que he investigado, no.

00:19:42Es como la salsa.

00:19:43La salsa es una palabra objetiva allá, que hay un lema en eso,

00:19:48que la palabra la da un locutor en Venezuela,

00:19:52otra allá para otros dos, tres músicos del tiempo del son cubano en Cuba.

00:19:57Ya había esa palabra de una canción que se dice, échale salsita.

00:20:03Y esos cantantes son antes de lo que fue todo el régimen de Cuba.

00:20:09Porque en Cuba se prohibió, se prohibió totalmente.

00:20:13Entonces, para mí, para mí esto es como...

00:20:16El papá de los ritmos es el son cubano.

00:20:19Que claro, también que el son cubano tiene su historia, tiene su tipo de bailar,

00:20:25tiene... es un estilo, es un estilo de Cuba.

00:20:29Parte de la cultura cubana.

00:20:30Es la cultura de Cuba.

00:20:32Entonces, por ejemplo, aquí, pues...

00:20:34A veces yo les digo que no lo mencionen como un baile urbano,

00:20:38un folclor urbano, tropical, que sería lo más común, ¿no?

00:20:41Ahora, ¿quién inició realmente esa forma de bailar?

00:20:45¿La que es cumbia?

00:20:47No, es una mezcolanza.

00:20:49Yo cuando empiezo, obviamente en México...

00:20:51Si no hubiera entrado la cumbia en México, no estuviéramos en la salsa, por decirse así.

00:20:55Sí, claro.

00:20:56Y hubieron varios artistas en la Ciudad de México,

00:20:59aparte de los colombianos,

00:21:01como Mickey Laure, que trajo la cumbia ballenata,

00:21:05Celso Piña de Monterrey, porque era de Monterrey,

00:21:08Linda Vera, que todo mundo pensaba, hasta yo pensaba que era colombiana,

00:21:14era de Monterrey, y era la que cantaba la pollera colorada.

00:21:17Entonces, todo ese surgimiento de la cumbia,

00:21:20hay buenos expositores en la Ciudad de México.

00:21:23Había un lobo y melón, había la sonora Veracruz,

00:21:27se quedó un sello González, que empezó con el bolero en Veracruz,

00:21:30que él era cubano.

00:21:32Entonces, yo digo que es una mezcolanza de todos los mismos afro-cubanos.

00:21:38Tropical.

00:21:38¿Pero llegó a ver antes que usted a alguien que,

00:21:41bueno, me supongo que sí,

00:21:43pero que empezara a bailar como le dijo el maestro este de brinquito?

00:21:48No.

00:21:49Yo estoy muy seguro que no.

00:21:52Cuando yo empiezo en el año 1970,

00:21:54es cuando ahí le decían, vamos a la atardeada.

00:21:58Era hablar, vamos con el sonido X.

00:22:00Pero ya sabíamos a lo que íbamos,

00:22:02pero no decíamos, vamos al tibibi.

00:22:04Sí, sí, sí.

00:22:05Eso nació de una...

00:22:07Antes los sonideros ponían su rúbrica,

00:22:11como para decir, ya estoy, sonido changa.

00:22:13Y la señora socia,

00:22:16que fue la primera sonidera de la ciudad de México,

00:22:19mujer, que vivía en la Casa Blanca,

00:22:20donde Ramón Rojo trabajaba con él,

00:22:22cargaba las trompetas Ramson y todo eso,

00:22:26su tornamecita.

00:22:27Ella ponía como rúbrica en la Casa Blanca eso,

00:22:30esa canción de Daniel Santos.

00:22:31A lo mejor fue el motivo.

00:22:34Posiblemente.

00:22:34En el tibibi cábala.

00:22:35Sí, porque, digo, son muy nombrados, ¿no?

00:22:38Todas esas palabras.

00:22:38Toda la gente cuando te ve,

00:22:40a mí me pasan y me decían,

00:22:41yo les reglaba,

00:22:41no, yo no bailo tibibi porque no es un ritmo.

00:22:44Bailo, bailo urbano, sonidero.

00:22:47Claro que los sonidos, pues,

00:22:49tienen mucha dimensión, ¿no?

00:22:50Pero si nos basamos a la historia,

00:22:53los sonidos ya se conocen

00:22:55con ese ambiente de música tropical.

00:22:58Porque habían otros sonideros.

00:23:00No me contestó la del billete.

00:23:03¿Cuál?

00:23:04¿Que cobraban, no cobraban?

00:23:06No, yo en ese tiempo,

00:23:08a lo que yo sabía, no.

00:23:09Se presentaban,

00:23:11en ese tiempo hubo un concurso

00:23:12en la Ciudad de México,

00:23:14en televisión,

00:23:14primer concurso de televisión,

00:23:16que se llamó

00:23:17Sábados con Banal,

00:23:19con Josefina y Joaquín.

00:23:22Ese lo hacían los días sábados.

00:23:24Ahí es donde llegan

00:23:25todos estos bailadores

00:23:26y bailarines del urbanismo

00:23:28a ese concurso.

00:23:30Ahí es donde inicia

00:23:31todo este ambiente

00:23:33y este estilo de baile.

00:23:35Ahí nació.

00:23:35Porque yo cuando llego después,

00:23:37dos años después,

00:23:39yo bailé con dos

00:23:39de los iniciadores

00:23:40que eran manzaneros lunares

00:23:42que fueron de los hacedores

00:23:44de este ritmo.

00:23:46Pero yo puedo hablar hasta ahí.

00:23:47De ahí le hago otra historia.

00:23:49Pero no se conocía como Tivide.

00:23:52Ok.

00:23:53¿Y cómo entró algún ballet

00:23:55o representó algún sonido

00:23:57en cierto momento?

00:23:58No, en ese momento

00:23:59yo me dediqué a bailar.

00:24:00Nada más.

00:24:00Aprender a bailar y a exponer.

00:24:03Llegó el momento,

00:24:03conocí un amigo

00:24:04que era bailarín

00:24:05del Teatro Blanquita

00:24:06que me vio bailar también

00:24:07en un baile

00:24:07porque el urbanismo

00:24:08tiene mucho que ver.

00:24:10Yo digo que todo el baile

00:24:11que nace,

00:24:12incluso en Nueva York,

00:24:13la salsa es de barrio.

00:24:15Sí, todo es barrio.

00:24:16Todo lo que es lambada,

00:24:17lo que es decir,

00:24:18todo lo que es regga,

00:24:18todo lo que es regga.

00:24:18Sí, todo ha sido barrio.

00:24:20Todo es urbanismo.

00:24:21Que aquí llegan los dineros

00:24:22y dicen que es de salón,

00:24:24sus sociales, jamás.

00:24:26La línea es más en Nueva York.

00:24:29No, no, no.

00:24:31No nada más eso, ¿no?

00:24:32Varios ritmos extranjeros

00:24:35en X países

00:24:36empiezan en el barrio

00:24:38y después terminan

00:24:38Se hacen populares.

00:24:39Se hacen populares,

00:24:40terminan en los albares.

00:24:42Claro.

00:24:43Y entonces yo digo

00:24:44que de ahí viene

00:24:44todo este concepto

00:24:46y toda esa palabra

00:24:47que le llaman.

00:24:48Sí, viene.

00:24:49Pero no es nada que me...

00:24:50porque no es un ritmo.

00:24:52Es una palabra.

00:24:53¿Cómo dividían en ese tiempo

00:24:55por decir este

00:24:56que decían la changa

00:24:58y el otro,

00:24:59¿cómo se llamaba?

00:24:59Rolars.

00:25:00El Rolars.

00:25:01¿Cómo dividían

00:25:01o cómo se...

00:25:03¿Cómo decían

00:25:04él es mejor que este hoy?

00:25:05¿En qué lo medían?

00:25:06Me refiero,

00:25:07¿en ruido?

00:25:08No.

00:25:09¿En luces?

00:25:10Creo yo que ya con el tiempo

00:25:11lo fui aprendiendo,

00:25:12lo fui subiendo

00:25:13y puedo ser crítico.

00:25:15El señor Rolars

00:25:17lo que tenía

00:25:17que vocalizaba

00:25:20una cosa...

00:25:21El señor estudió vocalización,

00:25:23locución,

00:25:23lo estudió.

00:25:24Fue el único sonido

00:25:26que lo estudió.

00:25:27Entonces,

00:25:27para presentarse,

00:25:28él tenía una forma

00:25:29de...

00:25:29Su voz tenía una forma

00:25:31de decirle que casi...

00:25:32Hasta el señor Ramón Rojo

00:25:33fue y le pidió clases.

00:25:35Después conocieron amigos,

00:25:36después hicieron compadres.

00:25:37¿Sí?

00:25:38Entonces,

00:25:39sí,

00:25:39era como que

00:25:42el sonido

00:25:43de hacia el oriente

00:25:45pues tenía su forma

00:25:46de tocar,

00:25:47el sonido Rolars,

00:25:48pero tenía una forma

00:25:49de hablar

00:25:50que nadie le...

00:25:51Sí, sí,

00:25:52lo identificaban.

00:25:53Entonces,

00:25:53muchas veces

00:25:54eso también es muy importante

00:25:55para el bailador,

00:25:57que llegabas tú

00:25:57a un baile

00:25:59y te sentías grande

00:26:00cuando te anunciaban,

00:26:01ya,

00:26:01ya llegó Arao,

00:26:03¿sí?

00:26:03Y que nos va a debitar

00:26:04con una exhibición de baile.

00:26:07Empezaban las variedades

00:26:08porque ese tiempo

00:26:09no eran exhibiciones,

00:26:10eran variedades.

00:26:11Variedades.

00:26:13Entonces yo tuve que aprender

00:26:14empaparme de los ritmos

00:26:15y lo que vi yo

00:26:16que más se usaba

00:26:18por lo que vi

00:26:18con el comédico,

00:26:19tengo que aprender swing,

00:26:21tengo que aprender mambo,

00:26:22tengo que aprender chesecha,

00:26:24tengo que bailar

00:26:24lo que es un son.

00:26:27Entonces eso

00:26:27me hizo,

00:26:28me hizo ser notorio

00:26:30dentro del baile.

00:26:31Entonces,

00:26:31sonido Rolars,

00:26:32a mí me llamaba

00:26:33y me decía Arao,

00:26:34voy a tocar el taluga,

00:26:35quiero que te prepares.

00:26:37Y llegaba yo

00:26:37como su personaje de...

00:26:39Pero habían también

00:26:40otras personas

00:26:41no solamente yo.

00:26:44Y ya uno como club

00:26:45o como personaje

00:26:47pues ya dependiendo

00:26:48de donde quisiéramos

00:26:49ir a bailar

00:26:49y a qué colonia

00:26:50y con qué sonido.

00:26:51Pero fueron los pioneros

00:26:53de este...

00:26:53Pero no había un sueldo,

00:26:54o sea, no le decía

00:26:55oye, vamos a estar en tal lado.

00:26:56No, nos invitaban.

00:26:57Te doy para tu vestuario,

00:26:59no sé.

00:26:59No, nos invitaban

00:27:00y no pagábamos.

00:27:02El cover.

00:27:03Y siempre ha habido eso

00:27:04que muchas veces

00:27:05la gente os expandra

00:27:06hay que ser honestos.

00:27:08Siempre ha habido...

00:27:09Digo, yo nunca me gustó

00:27:10la droga,

00:27:10nunca, ¿por qué no?

00:27:12Pero sí me tomaba

00:27:12una copita,

00:27:13sí me llegaba

00:27:14a tomar unas cervezas,

00:27:15aunque fuera en la calle, ¿no?

00:27:17Llegué a un lugar,

00:27:18el primer baile

00:27:18que me voy con Juan Gabriel

00:27:19ahí en Aragón,

00:27:20que tocaba Felipe Urbán,

00:27:22que tocaba puro danzón.

00:27:24Ahí me llevó.

00:27:25Ahí un lugar de cerveza

00:27:26y vino,

00:27:27vendían pulque.

00:27:28Y yo decía,

00:27:29guácala,

00:27:29tomar pulque

00:27:30y estar bailando.

00:27:30¿Qué va a decir eso?

00:27:31Y no me imaginas

00:27:32que bailé con un chavo

00:27:33que acaba de haber comido tacos

00:27:34y luego el pulque

00:27:35y el doctor y dije,

00:27:37puta,

00:27:37ya no quiero bailar,

00:27:39¿no?

00:27:39Pero son cosas

00:27:40que te pasan

00:27:40dentro del ambiente.

00:27:41Sí, claro.

00:27:42Y aparte de ello,

00:27:43a mí me asombran,

00:27:44pero nunca las criticé

00:27:46como tal,

00:27:46como por decir,

00:27:47oye,

00:27:48lávate los chicos

00:27:48cuando vengan

00:27:49a bailar conmigo,

00:27:50¿no?

00:27:50O no tomas pulque.

00:27:52O cómo te gusta el pulque.

00:27:54Pero sí había eso

00:27:55en los bailes.

00:27:56El cigarrito.

00:27:57Yo me acuerdo

00:27:58que poniendo aquí el fujo

00:27:59por parte del Aragón

00:28:01entre Pito y La Cruz.

00:28:03Yo conocí un grupito ahí

00:28:05de,

00:28:05como yo,

00:28:06mis papás

00:28:06tenían pescaderías

00:28:07en casa de la vida

00:28:08de Boturini.

00:28:09Había un grupo

00:28:10como que te gusta

00:28:1120,

00:28:1130 chavos

00:28:12de esa colonia

00:28:13que les decían

00:28:14los uleros

00:28:15porque les pegaban

00:28:16los empaques

00:28:17a las puertezuelas.

00:28:19Los uleros.

00:28:19Entonces,

00:28:19para vender,

00:28:20a veces le llegaban

00:28:21y te estabas bajando

00:28:22y llegaba uno

00:28:23por acá y te mareaba

00:28:24y ya le estaba

00:28:26arrancando

00:28:26para que se comprara

00:28:27uno de los otros

00:28:28por la otra.

00:28:28Entonces,

00:28:29no, mira,

00:28:29pues ya no tiene,

00:28:30mira,

00:28:30entonces era su trabajo

00:28:32y se fumaban

00:28:33su cigarrito.

00:28:34Yo lo veía.

00:28:35Todos eran mis amigos.

00:28:37Todos entraron

00:28:37a la casa

00:28:39donde yo vivía

00:28:40con mis papás.

00:28:41Sí me lo perdían,

00:28:42pero los metí

00:28:42a ensayar

00:28:44porque ellos eran

00:28:44buenísimos para

00:28:45el pingüino

00:28:46y el lébora

00:28:47que fue con los que

00:28:48me fui a bailar

00:28:49en el Politécnico

00:28:50en la generación

00:28:5171-74.

00:28:53¿Formó ya un grupo?

00:28:55No.

00:28:55¿No?

00:28:56No.

00:28:57Fuemos a bailar líricamente

00:28:58como se bailaba

00:28:59en las tareas.

00:29:00Ok.

00:29:02Sí.

00:29:02Y entonces te digo,

00:29:03el ambiente siempre

00:29:04ha sido ese.

00:29:05En cualquier ambiente,

00:29:06tú llegas a algún salón

00:29:08y el que no se está

00:29:09metiendo coca,

00:29:09el que no ya se dio

00:29:10su calor.

00:29:11Cada quien su rollo.

00:29:12Pero sabes que...

00:29:13Mientras no hubiera

00:29:14problemas.

00:29:14Mientras tú te diviertas

00:29:15y adentro te respeten

00:29:17y eso a mí no me interesa.

00:29:18Sí, claro.

00:29:19Porque muchos hablan,

00:29:20¿no?

00:29:21Yo vi el otro día

00:29:22un comentario

00:29:23de una persona

00:29:25que entrevistaron

00:29:26a un gay también

00:29:26donde decían

00:29:28que lo agredían

00:29:29y que no lo dejaron bailar.

00:29:30Entonces yo tuve

00:29:31mucha suerte

00:29:31y gracias a Dios.

00:29:32Nunca me agredieron,

00:29:33siempre me aplaudieron.

00:29:35Pero yo creo que también

00:29:36tiene mucho que ver

00:29:37lo que decía

00:29:37hace un momento, ¿no?

00:29:38La apariencia,

00:29:38el comportamiento.

00:29:38La apariencia y el comportamiento.

00:29:40¿Cómo me comporto

00:29:41con los demás, no?

00:29:42Porque si le falto

00:29:43el respeto

00:29:44o ando buscando

00:29:45también otra cosa,

00:29:46pues lógicamente

00:29:47no va a faltar

00:29:48quien se moleste.

00:29:49Te voy a decir

00:29:49que sería un poquito

00:29:50más de señalamiento,

00:29:51¿no?

00:29:51Porque, por ejemplo,

00:29:52se decían.

00:29:53¿Puedo hablar abiertamente?

00:29:55Sí, claro.

00:29:55A ver,

00:29:56ahí va ese puto, mira.

00:29:57Y a veces entre uno

00:29:58se tiraba las canicas, ¿eh?

00:30:00Yo me tuve que pelear

00:30:01con todos los gays

00:30:02de Pepito,

00:30:03todos.

00:30:04No me gustaba,

00:30:05no me gustaba,

00:30:05pero aprendí.

00:30:07Aprendí a que me respetaran

00:30:08y a respetar.

00:30:09Sí, claro, claro.

00:30:10Sí.

00:30:10Entonces yo llegaba

00:30:11a Pepito

00:30:11y no sabes,

00:30:12no me la acababa.

00:30:14Eran como 6, 7,

00:30:15la Geisa,

00:30:16la Llamado,

00:30:17la Bombón,

00:30:17no sé sus nombres.

00:30:18Sí.

00:30:19Y no me querían ahí.

00:30:20Y una vez llegó uno

00:30:21y me dijo,

00:30:22¿te vas

00:30:22o te partimos tu naranja?

00:30:24Pues yo creo

00:30:25que me la tienes que partir

00:30:26porque no me voy.

00:30:27Adentro de la vecindad

00:30:29la Casa Blanca,

00:30:30que es muy famosa.

00:30:31La famosa.

00:30:32Ahí fue donde nació

00:30:33el sonido de la socio.

00:30:36Y ¿sabes qué?

00:30:37Me aventé el tiro

00:30:37con el más picudo

00:30:38y gracias a Dios.

00:30:40Aparte también estudié

00:30:41un poquito de defensa

00:30:42personal con el tiempo

00:30:43y algo de carácter,

00:30:45¿no?

00:30:45Pero así como decirlo

00:30:47para hacerme profesional,

00:30:49Tendré una defensa.

00:30:51Porque sí,

00:30:51era de peligro los barrios.

00:30:53No, pues aparte,

00:30:54digo,

00:30:54las zonas en las que andaba.

00:30:55Yo lo más tarde

00:30:57que llegaba,

00:30:57yo que me daba permiso

00:30:58a mi mamá

00:30:59eran las 10 de la noche.

00:31:00Pero eran tardeadas.

00:31:02Tardeadas.

00:31:03Empezaban a las 6,

00:31:04terminaban a las 10.

00:31:04No, pues a usted

00:31:05le dieron chance todavía.

00:31:07A mí me daban permiso

00:31:08a las 11.

00:31:09O sea,

00:31:09le ganaba por una hora.

00:31:10Pero qué crees.

00:31:10Y digo,

00:31:10lógicamente siempre llegaba

00:31:12uno con 11 y media.

00:31:13Sí, pero qué crees.

00:31:14Yo llegaba tarde,

00:31:15mi mamá era muy estricta.

00:31:17Muy estricta.

00:31:19No, sí,

00:31:19me iba como en feria.

00:31:20Sí, igual a mí.

00:31:21Yo me llegaba...

00:31:22Se sabía dónde andaba.

00:31:23No me hacía nada en la noche.

00:31:25Pero al otro día

00:31:26me despertaba.

00:31:27A mí me las guardaba

00:31:28mi mamá.

00:31:29Me las guardaba.

00:31:30Sí.

00:31:30Párate a las 3 de la mañana

00:31:32a ver que a la pescadería

00:31:33y vas a sacar el yedre.

00:31:35Ay.

00:31:36Y si iba medio crudo,

00:31:38peor, ¿no?

00:31:38No, casi no tomaba.

00:31:39No tomaba mucho.

00:31:40No, ya tomé después.

00:31:41Sí tomé mucho.

00:31:43Sí.

00:31:43Ya como a mis 20 y tantos,

00:31:4530, sí tomé.

00:31:46Tomé.

00:31:47Tomé,

00:31:48pero siempre fui responsable

00:31:49de mi trabajo.

00:31:49Yo soy chef.

00:31:51Yo estudié la gastronomía.

00:31:53Aparte de esto,

00:31:54hice mi premio,

00:31:55hice mi grado.

00:31:56Me embarqué para lo que es Italia,

00:31:59pero 6 meses

00:32:00presté mi servicio al barco.

00:32:02Y este...

00:32:03Conocí mucha gente.

00:32:05Trabajé en el...

00:32:05Sí, claro.

00:32:06Trabajé en el restaurante de Chayana,

00:32:07en el mesón o Temporranco.

00:32:09Este...

00:32:10Estuve con Lupita John.

00:32:11Le hablé sobre el restaurante

00:32:12en el Chimichurri,

00:32:14que ahí era estrella

00:32:15y su esposa

00:32:16eran los dueños del Barbar.

00:32:17No sé si oíces hablar del Barbar.

00:32:19Sí, sí, sí.

00:32:19Donde ahí tuve un accidente

00:32:21un jugador colombiano.

00:32:22Sí, al que...

00:32:23¿Cómo se llamaba este?

00:32:25Que era de la América, ¿no?

00:32:26Sí.

00:32:27Sí, no recuerdo.

00:32:28En ese tiempo de ahí trabajaban.

00:32:30Tenían tres restaurantes,

00:32:31Chimichurri,

00:32:33la delita

00:32:33y el Barbar.

00:32:35Y que era muy nice, ¿no?

00:32:36El Barbar.

00:32:37Iba puro televisa.

00:32:39Sí, sí, sí.

00:32:40Ahí conocí a Plan, Pandora,

00:32:42Luis Miguel.

00:32:43Ahí llegó el Chayán

00:32:44cuando estaba en México.

00:32:45Yo me saludaba de beso

00:32:47con Salma Hayes,

00:32:48una mujer preciosa.

00:32:49Sí, sí, sí.

00:32:50Con las Pandoras.

00:32:51Hasta la fecha todavía.

00:32:52Con las Pandoras.

00:32:53Muy, muy, muy humilde.

00:32:55Yo trabajé en un restaurante

00:32:56que se llamaba

00:32:56La Cosa Nostra en Polanco

00:32:58en el pasaje

00:32:58y ahí iba a comer ella.

00:33:01Le tomó el novio a esta...

00:33:03¿Cómo se llama?

00:33:04Me van a la calle de los chicos.

00:33:06Ahí está...

00:33:07Mal contrario.

00:33:08La Angélica Valle,

00:33:09que andaba con Ronnie,

00:33:11hijo del señor,

00:33:12del dueño de Benetton.

00:33:13Él puso un restaurante.

00:33:15Él fue novio

00:33:16de esta niña Angélica Valle

00:33:18y se lo tumbó a Salma Hayes.

00:33:20Se lo tumbó

00:33:22porque él decía

00:33:23que era su novia,

00:33:23pero él nunca lo pedó.

00:33:25Ella se va a Hollywood,

00:33:27pero antes eso partió,

00:33:28hizo la comida de Teresa.

00:33:30Yo todavía le hablaba

00:33:31muy bien a ella.

00:33:32Una persona muy humilde.

00:33:33Sí, Teresa.

00:33:34Y después hizo

00:33:35la del Callejón de los Milagros,

00:33:37¿no?

00:33:37Algo así.

00:33:38No, que yo sepa, no.

00:33:39Después de ahí

00:33:40se fue a Hollywood

00:33:41y trabajó con el español.

00:33:42O fue antes,

00:33:43pero hizo una película interesante.

00:33:46El mexicano,

00:33:47el mariachi.

00:33:47El mariachi.

00:33:48El mariachi.

00:33:49Y él trabajó con él.

00:33:50En ese tiempo

00:33:51yo todavía me escribía

00:33:52con Salma

00:33:52porque éramos amigos.

00:33:54Ella me consiguió

00:33:56un programa

00:33:56en lo que era

00:34:00La Sabrosita,

00:34:02pero ya por otro medio

00:34:02con el Castor,

00:34:04no sé si se acuerdan

00:34:04del Castor,

00:34:05que era las transmisiones

00:34:07de baile.

00:34:08Entonces a mí me grabó

00:34:08en el restaurante

00:34:09cuando trabajaba

00:34:10yo en La Cosa,

00:34:11el chef que baila

00:34:12y guisa.

00:34:14Hizo varios programas

00:34:16por medio de Salma.

00:34:18Entonces fue una cosa

00:34:18muy buena.

00:34:19Tuve dos vidas.

00:34:21Por ese lado

00:34:21me gustaba la música disco.

00:34:23Aquí yo te conocí

00:34:24el 9 de las veladoras,

00:34:26el 41,

00:34:26el San Sucio,

00:34:27el Gallery,

00:34:28el Le Barón.

00:34:29El Le Barón.

00:34:30Que fueron en los 80.

00:34:32¿Cómo fue que,

00:34:32en qué momento

00:34:33ya le entra el rollo

00:34:34de, bueno,

00:34:35una cosa es ir a bailar,

00:34:36otra cosa es conocer

00:34:39a la gente

00:34:40y esto?

00:34:41Pero ¿en qué momento

00:34:42se puso realmente

00:34:43a estudiar?

00:34:44A estudiar ahora sí

00:34:46los diferentes ritmos

00:34:48de dónde vienen,

00:34:49dónde nacen,

00:34:50que todo eso.

00:34:50Pues yo desde que...

00:34:53Empecé yo como

00:34:54a los 80

00:34:54cuando empecé

00:34:55a trabajar

00:34:55con Sergio Corona.

00:34:57Trabajé en la obra

00:34:58de México

00:34:58del Distrito Federal

00:34:59con Guillermo Carvallido

00:35:00en el Teatro Elvira

00:35:02y en Clanepantla.

00:35:04Me llamaron

00:35:05para hacer la película,

00:35:06bueno,

00:35:06bailando,

00:35:07intervenir en la película

00:35:09Rimos de Salsa

00:35:10con María del Guardia,

00:35:11Omar Fierro,

00:35:12Sergio Corona,

00:35:12ahí fue donde

00:35:13ya me comuniqué

00:35:14más con Sergio Corona

00:35:15y luego hicimos

00:35:16la película

00:35:18El Chavo Banda,

00:35:19pero esa la prohibió

00:35:20el presidente Echeverría

00:35:22porque estaba agresiva.

00:35:25Yo me llegué

00:35:25a meter ahí

00:35:26en Garibaldi,

00:35:27había en las coladeras

00:35:28El Chavo Banda,

00:35:29es un chavo

00:35:30que llega del Tijuana

00:35:31rápido a México,

00:35:32pero en lugar

00:35:32de ser todos

00:35:33uno se viene aquí,

00:35:35pero ese fue

00:35:36un documental

00:35:36muy fuerte,

00:35:37es que su película

00:35:38cortometraje

00:35:39la prohibió

00:35:39se estrenó

00:35:40en el cine

00:35:41Arcadia

00:35:41que se llama

00:35:42en Valderas.

00:35:44En Valderas.

00:35:45Entonces,

00:35:46son experiencias,

00:35:47me voy a bailar

00:35:47a Trívoli,

00:35:48al Teatro Blanquita,

00:35:49bailé los granzaños

00:35:50de Rojan Roo

00:35:50con María Medina,

00:35:51me empecé a alimentar,

00:35:52entonces,

00:35:53si yo me empecé

00:35:54a alimentar visualmente,

00:35:55a aprender ritmos,

00:35:56tenía yo que saber

00:35:57cosas instrumentales,

00:35:58lo que es el oído,

00:36:00lo que son los spots,

00:36:01lo que son los cambios,

00:36:02lo que es un montón,

00:36:03pero dónde sacaba

00:36:04la información,

00:36:05si en ese tiempo,

00:36:06digo,

00:36:06no había internet,

00:36:07no había,

00:36:07¿dónde sacaba la información?

00:36:09Yo era bien bañoso,

00:36:11me iba a la escuela

00:36:12de jazz al auditorio,

00:36:14me iba yo a varios lugares

00:36:16a preguntar,

00:36:17cuando yo veía

00:36:18academias fuertes,

00:36:19que habían academias aquí,

00:36:21Amalia Hernández,

00:36:22lo que tenía que tú

00:36:22podías aprender,

00:36:24esa es la única,

00:36:25la única compañía

00:36:27que ha habido

00:36:28y que ha habido

00:36:28desde López Mateos,

00:36:30¿no?

00:36:30Pero ahí era

00:36:31que tú ibas a estar,

00:36:32pero es como vender,

00:36:33tú no podías

00:36:35explotar lo que aprendías,

00:36:37entonces yo nomás

00:36:39iba como a picar,

00:36:39como con Milton Gio,

00:36:41y yo como cuatro meses

00:36:42aprendí las bases,

00:36:43aprendí lo que eran

00:36:44los nombres

00:36:45y todo esto,

00:36:47entonces,

00:36:47pues ahí empiezo,

00:36:48después ya me empecé

00:36:49a formar porque

00:36:50me involucraba yo

00:36:51con músicos cubanos

00:36:52hasta la fecha,

00:36:54¿sí?

00:36:54Que los de hoy guiarlos,

00:36:56la actualidad de los cubanos

00:36:57están en México,

00:36:58músicos,

00:36:58pues no saben

00:36:59ni la historia

00:36:59de la música de Cuba,

00:37:00pero ya están

00:37:01en otra cosa,

00:37:02sabrán tocar instrumentos

00:37:04y conozco a varios,

00:37:05un día te voy a invitar,

00:37:07pero así que sepan

00:37:08de la historia,

00:37:08entonces ya me empecé

00:37:09a yo documentar

00:37:10con la gente que sabía,

00:37:12conocí a Daniel Santos,

00:37:14cuando llegó aquí,

00:37:15me fui con Ramón

00:37:16en el 74

00:37:17a Chinconcua,

00:37:19ahí lo presentó

00:37:20y llegó el cantante

00:37:22Wolfo,

00:37:23¿sí?

00:37:23Entonces,

00:37:24empiezo a preguntar

00:37:25lo que es el son cubano,

00:37:27lo que era el lanzonete,

00:37:29lo que era el lanzón,

00:37:30los tiempos,

00:37:31bailar al tiempo,

00:37:32bailar a contra el tiempo,

00:37:33pero eso es cuando te gusta,

00:37:34ahí es lo que debemos

00:37:35de hacer todo,

00:37:36yo vengo del urbanismo,

00:37:37pero yo te puedo hablar

00:37:38de música,

00:37:38te puedo hablar

00:37:39de qué instrumento

00:37:40entra,

00:37:41en qué ritmo,

00:37:43tú le preguntas

00:37:44a algún club de baile

00:37:46de hoy en día,

00:37:47eso te vuelvo a repetir,

00:37:48no quise que sea mejor,

00:37:49no,

00:37:50porque hay gente

00:37:51que baila muy bien,

00:37:53pero,

00:37:54pero yo lo veo

00:37:55de otro punto,

00:37:55porque a fin de cuentas

00:37:56usted está hablando

00:37:58de,

00:37:59de,

00:38:00como dice,

00:38:01ahora sí que de usted,

00:38:02pero se está informando,

00:38:03está luchando,

00:38:05buscando de información

00:38:07y ahora ya no,

00:38:09ahora por decir,

00:38:10ya tienen la música,

00:38:11ellos bailan

00:38:12y quién sabe

00:38:13de dónde,

00:38:13qué estoy bailando

00:38:14o qué es,

00:38:15a mí me lo montan

00:38:16y yo lo hago.

00:38:16Ah, no,

00:38:17porque ahora ya tengo un club,

00:38:18tengo 36 años

00:38:19con ese club,

00:38:20yo empiezo con el club

00:38:22en el año de 1989,

00:38:24hay un festival

00:38:25aquí en la Ciudad de México

00:38:26que se llamó

00:38:26Baila mi Rey,

00:38:28yo en ese tiempo

00:38:29acababa de ver bailado

00:38:30con mi gran maestro

00:38:31que fue Manzanero,

00:38:34lunares,

00:38:35entonces,

00:38:36ellos les gustaba

00:38:37bailar conmigo,

00:38:38yo creo,

00:38:38porque tenía yo la soltura,

00:38:40yo me adaptaba,

00:38:42baile lírico,

00:38:43me adaptaba,

00:38:45me adaptaba

00:38:45a su estilo,

00:38:46me adaptaba a su ritmo,

00:38:47entonces eran como

00:38:48que a cualquier baile,

00:38:48ahí sí,

00:38:49ahí sí ya nos decían

00:38:51el sonido,

00:38:51¿cuánto me cobran

00:38:52por que me den

00:38:54una exhibición?

00:38:54Es exactamente

00:38:55lo que iba a preguntar,

00:38:56¿en qué momento

00:38:57ya empezó a cobrar?

00:38:58En los años 80,

00:38:59cuando yo ya sabía

00:39:01lo que hacía.

00:39:02¿Y cuánto le pagaban?

00:39:04¿Y cuánto tiempo?

00:39:05¿O cómo era?

00:39:06Es que yo me pedí

00:39:07y se le quitaron

00:39:07los dos ceros.

00:39:08Es que no,

00:39:09ya no me acuerdo,

00:39:10todos nos pedimos,

00:39:11pero me refiero

00:39:12porque en serio

00:39:12es una pregunta

00:39:13que nos hacen mucho

00:39:14las nuevas generaciones

00:39:15de,

00:39:16quieren saber,

00:39:17por decir otra

00:39:17que dijo todos los,

00:39:19que luego preguntan,

00:39:20todos los lugares

00:39:22que había para bailar,

00:39:23eso preguntan mucho,

00:39:24¿dónde se iban a bailar?

00:39:26¿Qué lugares eran?

00:39:27O sea,

00:39:28los nombres y todo.

00:39:29Eso,

00:39:30¿y cuánto cobraban?

00:39:32¿Cuánto cobraban

00:39:33en la entrada

00:39:34o lo que yo cobraba?

00:39:34No,

00:39:34no,

00:39:34lo que usted como bailarín.

00:39:35pero yo cobraba

00:39:36por otros servicios,

00:39:38porque ya empecé yo

00:39:39a cobrar

00:39:40cuando ya en verdad,

00:39:41yo ya me sentí

00:39:41porque la palabra bailarín

00:39:44tiene mucho,

00:39:44tiene mucho que ver.

00:39:45enreda mucho.

00:39:46Una cosa es el bailador

00:39:47y otra cosa es el bailarín.

00:39:48Sí, sí, sí.

00:39:49Entonces cuando yo,

00:39:50yo siempre he sido bailador,

00:39:52pero siempre he tenido

00:39:52la ambición de aprender,

00:39:54de saber lo que es el bailarín,

00:39:56lo que sabe lo que es el movimiento,

00:39:57lo que sabe lo que es un timbal,

00:39:59lo que sabe lo que es el montuno,

00:40:01lo que sabe lo que es una descarga,

00:40:02saber que es un danzón,

00:40:03saber que es un danzonete,

00:40:05saber que es un son montuno.

00:40:06Entonces todo eso,

00:40:08el saber,

00:40:08es lo que te hace ser.

00:40:10Claro.

00:40:11¿Verdad?

00:40:11Entonces cuando yo empiezo,

00:40:12no,

00:40:13habían lugares,

00:40:14yo te recorrí toda la ciudad de México.

00:40:16Cuando no me iba yo hasta Puebla,

00:40:20me iba yo a la oriental,

00:40:21que había un salón

00:40:21que se llamaban Los Pepes.

00:40:23Había otro salón

00:40:24que se llamaba el FBI,

00:40:26que había un billar en la entrada.

00:40:28¿Ese era el Nesa?

00:40:29En Nesa,

00:40:30Todavía existe.

00:40:31Todavía existe.

00:40:32De hecho,

00:40:32hacen fiestas de high energy,

00:40:34chicos.

00:40:34Sí,

00:40:35sí,

00:40:35fue muy famoso.

00:40:37Había un billar,

00:40:38cuando yo empecé,

00:40:38había un billar en la entrada,

00:40:40en el FBI,

00:40:41en el Particlán.

00:40:43Y después estuvieron las rejas,

00:40:45cerquitas.

00:40:46Yo ya tiene un buen que no voy a abrir.

00:40:47Me invitaron,

00:40:48fíjese a uno de high

00:40:50y no pude ir,

00:40:51la verdad,

00:40:51pero sí me hubiera gustado.

00:40:53No,

00:40:53así se pone.

00:40:54Mira,

00:40:54el urbanismo,

00:40:55el urbanismo,

00:40:56muchas veces la gente

00:40:57lo mal etiqueta,

00:40:59pero deben de saber un poquito más.

00:41:00Deben de saber muy bien

00:41:01que ahí nacen todos los ritmos de baile.

00:41:04No hablamos solamente

00:41:05de México en Colombia.

00:41:06Yo me fui al Festival de Colombia,

00:41:08de Cali,

00:41:09y para mí es lo mismo que aquí.

00:41:11Lo que pasa es que ya le dan

00:41:12más comercialización.

00:41:14Sí,

00:41:14y la verdad,

00:41:16pues,

00:41:16como hacen,

00:41:17si aquí podían hacer

00:41:18en el Paseo de la Reforma,

00:41:19en la Departida Nacional,

00:41:20un festival igual que hacen en Colombia,

00:41:23en Venezuela,

00:41:24ya no,

00:41:24de que entre otro régimen.

00:41:25Yo ahí fui a ver a Oscar Lelión,

00:41:29fui a ver a Rubén Blades,

00:41:31sí,

00:41:32vi a La Ponceña,

00:41:33vi al Trio Matamoros,

00:41:36vi a Roberto Torres,

00:41:37a la India de Oriente,

00:41:38pero no aquí,

00:41:39aquí ya después la conocí.

00:41:41Yo tuve que ir a buscar

00:41:42porque me gustaba.

00:41:45¿En ese tiempo

00:41:45cuánto salía un avión

00:41:47de aquí a allá?

00:41:48¿Un avión

00:41:49o allá el hospedaje,

00:41:51todo?

00:41:51¿Cómo cuánto se gastaba?

00:41:53Pues yo cuando me fui allá,

00:41:55me fui por medio

00:41:55de La Sabrosita,

00:41:57con Alejandro Suárez.

00:41:58Claro,

00:41:59lamentablemente,

00:41:59los gastos

00:42:00iban de mi patria,

00:42:02que si yo me quería ir

00:42:03a algún lugar,

00:42:04yo iba a lo que iba,

00:42:06al festival,

00:42:06a saber,

00:42:07porque Alejandro Suárez

00:42:08se dedicaba

00:42:09a la contratación

00:42:11de grupos

00:42:12de Colombia,

00:42:13que era lo más cercano,

00:42:15y a Nueva York.

00:42:17Entonces,

00:42:17él dio a conocer

00:42:18mucho esto aquí en México.

00:42:19Él cambió mucho

00:42:19la historia de la salsa,

00:42:21dio más información.

00:42:22Yo también de ahí

00:42:23aprendí mucho con él

00:42:24y con Mario Alberto León.

00:42:26Yo bailé

00:42:27en los nueve programas

00:42:28que no tenía nada

00:42:29que hacer,

00:42:30pero porque quise

00:42:30lo de Rimosón,

00:42:32que empiezan las bandas,

00:42:34la banda del Huisillo,

00:42:35la banda del Recodo.

00:42:37Ahí llegaron,

00:42:38que estaban por acá

00:42:39por el lado

00:42:41de la del Valle

00:42:41para aquel lado.

00:42:43Entonces,

00:42:43yo no tenía nada

00:42:44que hacer,

00:42:44porque tuve que aprender

00:42:45no era bailar quebradita.

00:42:47Ahí me pagaban,

00:42:49porque ahí te pagaban,

00:42:50te subían a esa mesa

00:42:52y baila ahí,

00:42:53tomaba el mil pesos.

00:42:54Sí,

00:42:54como los que llaman

00:42:55con los gogos,

00:42:56¿no?

00:42:56Te aburras

00:42:57cuando empecé

00:42:57el programa

00:42:58de gogo,

00:42:58disco sorción,

00:43:00que hasta en jaulas.

00:43:01Sí,

00:43:01pero le digo,

00:43:02nada más que después,

00:43:03en cierto momento,

00:43:05les llamaban gogos

00:43:07y había otra palabra

00:43:08que no recuerdo,

00:43:09que se subían

00:43:10a las bocinas

00:43:11o algo

00:43:12y ahí los tenía

00:43:12bailar y bailar.

00:43:13No,

00:43:13hasta te ponen rejas.

00:43:14Y luego ya después

00:43:15ponían strippers,

00:43:16o sea,

00:43:17ya después

00:43:17ya no eran eso.

00:43:18No,

00:43:18sí,

00:43:19ya fue después.

00:43:19Tienen otro nombre,

00:43:20gogos y,

00:43:21o gogos es,

00:43:22no sé,

00:43:23me estoy confundiendo

00:43:24tal vez.

00:43:24Ayúdenos amigos,

00:43:25por favor,

00:43:26si saben.

00:43:26Por favor.

00:43:27Porque era,

00:43:28en eso no somos buenos

00:43:29en la materia.

00:43:29Yo sabía bailar

00:43:30en las jaulas

00:43:31y arriba,

00:43:31pero no me interesaba.

00:43:32Si en ese tiempo

00:43:33tenían también

00:43:34esa palabra,

00:43:34¿no?

00:43:35Sí,

00:43:35sí,

00:43:35pero no me acuerdo

00:43:36la verdad,

00:43:37pero eran dos o tres

00:43:39palabras que le ponían

00:43:40a la gente

00:43:40que se subía a bailar.

00:43:41En ese tiempo

00:43:42le daban mil pesos.

00:43:44Me daban mil pesos.

00:43:44¿Y era buen dinero

00:43:45en ese tiempo?

00:43:46Ah, claro.

00:43:46¿Antes de los ceros

00:43:47o sin ceros?

00:43:48Antes de los no ceros.

00:43:50No,

00:43:50estaba normal,

00:43:51normal.

00:43:51Normal,

00:43:52sí.

00:43:52Porque eso ya empezó

00:43:53como...

00:43:53Sí,

00:43:54con Salinas.

00:43:55Con el mendigo ese,

00:43:56que todo ceros

00:43:57se devalúa todo.

00:43:58Sí,

00:43:58sí,

00:43:59sí.

00:43:59Pero yo seguía

00:44:00cobrando igual.

00:44:01Le ponía a los otros

00:44:02dos ceros imaginarios.

00:44:03claro.

00:44:04Ya cuando bailé

00:44:04en el Teatro Blanquita

00:44:05pues ya nos pagaban.

00:44:06Nos pagaban ahí.

00:44:08Él se ve con un este...

00:44:10con un maestro francés

00:44:11que se llamaba Antoine

00:44:12y que era buenísimo

00:44:14para lo que era

00:44:15el baile de salón.

00:44:16Sabía de música,

00:44:17sabía de jazz.

00:44:18Entonces él aprendí mucho

00:44:20porque nos ponía

00:44:23la música

00:44:23en el...

00:44:24porque eran los...

00:44:25los...

00:44:26¿Cómo se llama?

00:44:27Los...

00:44:27¿Tocadiscos?

00:44:28Los estereos.

00:44:29Sí.

00:44:29Ya eran los estereos.

00:44:31Porque ya desaparecieron

00:44:32los Tocadiscos.

00:44:34Ya eran de casete.

00:44:35Ya eran de casete.

00:44:37Y decían,

00:44:38cuenta.

00:44:39Cuenta,

00:44:40pero cuenta.

00:44:40Ahí hay contar en fa

00:44:42y hay contar,

00:44:43contar tiempo.

00:44:43Y ahí me empezaba a explicar.

00:44:45Entonces ya va a estar aprendiendo.

00:44:46Ahí aprendí mucho.

00:44:48Sí.

00:44:49A bailar en un escenario,

00:44:50salir de unas mamparas,

00:44:52estar a tiempo en los...

00:44:54Cambiarte en los pasillos,

00:44:55cambiarte en una mampara

00:44:57porque el tiempo te come.

00:44:58Sí, claro.

00:44:58Son cosas que vas adquiriendo.

00:45:00Sí, sí, sí.

00:45:00Pero yo presumo que yo todo eso

00:45:02lo aprendí del baile urbano.

00:45:04Y ahí lo dejo.

00:45:06Y ahí lo dejo.

00:45:08Y yo sí le digo a la gente

00:45:09en lo que aprendan.

00:45:10Cuando uno sabe algo,

00:45:12quiere algo,

00:45:13hay que aprender bien

00:45:13a raíz de lo que estamos haciendo.

00:45:15Pero es que eso es lo que le comentaba.

00:45:17La cuestión es de que a veces

00:45:18a alguien le puede gustar

00:45:19el baile urbano,

00:45:20lo que usted quiera,

00:45:23pero no se informa.

00:45:24Y lo sigue bailando.

00:45:25Y sí,

00:45:25se hace bueno y todo,

00:45:27pero no se informa.

00:45:28Porque hay ignorancia.

00:45:29Y es lo que le decía,

00:45:30que la diferencia de usted

00:45:32es de que le gustaba informarse.

00:45:35Y me informo.

00:45:36¿Por qué?

00:45:36Porque eso lo va a hacer mejor.

00:45:38Es que fíjate

00:45:39que en los sonidos, papi,

00:45:40en los sonideros

00:45:41tenían esa gran confrontación.

00:45:44Cuando se empiezan a salir a Colombia

00:45:47varios sonideros,

00:45:48en las portadas de los discos

00:45:50venía la historia y el tema.

00:45:53Entonces si era un tema

00:45:54que nada más lo tenías el sonidero,

00:45:55le cambiabas el nombre.

00:45:57Y no te dejaba ver las historias.

00:45:59O no te hablaban de la historia.

00:46:01Hubo un...

00:46:02Hay una persona aquí en la ciudad

00:46:03que me oye, que me escuche.

00:46:05Él bailó conmigo cinco años.

00:46:07Y sí, yo le pediría que estudiara.

00:46:10Porque obviamente le preguntan

00:46:11que para él,

00:46:13¿qué es la salsa?

00:46:14Y entonces yo hice una rutina.

00:46:17La inventé en el año 81.

00:46:19Trabajé en Acapulco.

00:46:22Cuando llegó Francis.

00:46:24El show de Francis.

00:46:25El Francis Transvesti Show

00:46:27se llamaba, ¿no?

00:46:27Entonces dos amigos míos

00:46:29que vivían en Acapulco,

00:46:30morenos, morenazos,

00:46:32bailaban pero súper la música disco.

00:46:34Yo bailé la música disco,

00:46:35pero no fue mi suerte.

00:46:36Gloria Gaynor,

00:46:37Don Marzón,

00:46:38el Barber Street.

00:46:39Entonces allá,

00:46:40yo trabajaba en el Holiday Inn.

00:46:43Holiday Inn.

00:46:44Es diferente de Holiday Inn

00:46:46porque luego me decían,

00:46:46¿por qué trabajabas en el cine

00:46:47y con el Holiday Inn?

00:46:48No.

00:46:49Holiday Inn.

00:46:50Entonces era el journal.

00:46:51¿En qué estoy hablando?

00:46:52Sí, porque era el Holiday Inn.

00:46:53Sí, sí, sí.

00:46:54Y se presentó en Acapulco.

00:46:55Ahí se estrenó el Holiday Inn.

00:46:56Sí, sí, sí.

00:46:57Entonces yo trabajé ahí,

00:47:00pero yo me iba a dar riscos.

00:47:01Y había un lugar

00:47:03que se llamaba Francis.

00:47:05No, perdón.

00:47:07Ahora te digo su nombre.

00:47:09Entonces en ese lugar

00:47:10tocaba la música disco.

00:47:11Y ahí trabajaban esos dos amigos.

00:47:13¿En Acapulco?

00:47:13¿El Edón?

00:47:14No, no, no.

00:47:16El Gallery.

00:47:17El Gallery.

00:47:18Por eso Francis le puso así,

00:47:20Gallery, Francis.

00:47:22Él trabajó ahí.

00:47:23Porque su nombre era...

00:47:24Él era el show.

00:47:25Sí, sí, sí.

00:47:26Su nombre era Francisco.

00:47:27Él nació en Chiapas.

00:47:29Su familia costurero.

00:47:31Él por eso hizo famoso.

00:47:32De glamour.

00:47:33Sí.

00:47:34Hacía vestuarios,

00:47:34pero estuviera antes.

00:47:35Sí, se hacían unos vestuarios

00:47:36muy importantes.

00:47:37Fue el primer veré

00:47:38el que hubo en México

00:47:39y que no habrá otro más.

00:47:41Hay que respetarlo.

00:47:42Sí, sí, sí.

00:47:43Porque hizo bien su papel.

00:47:45Las características.

00:47:46Los shows que montaban,

00:47:48muy profesional.

00:47:49Entonces yo ahí llegué a bailar.

00:47:51Entonces mis amigos

00:47:52empezaron a meter

00:47:54música afro-cubana

00:47:56y empieza a personificar

00:47:58a Celia Cruz.

00:47:59Pero en Acapulco,

00:48:01en varios estados,

00:48:02se baila diferente

00:48:03de lo que es el bálto

00:48:04sexual.

00:48:04Es un tipo costeño, ¿no?

00:48:05Sí, sí, sí.

00:48:06Entonces ahí ya

00:48:07yo me someto.

00:48:08Yo no presenté,

00:48:10yo no me presenté

00:48:10en el show.

00:48:11Aclaro.

00:48:12Yo iba a retroalimentar

00:48:14a mis amigos

00:48:14a bailar tropical

00:48:15y los movimientos

00:48:16que hacía Celia Cruz.

00:48:18Entonces me conoce Francis.

00:48:20Pero nos conocimos

00:48:21que hola,

00:48:22nunca me dijo

00:48:22vente a trabajar.

00:48:23No, nos conocemos.

00:48:25Entonces yo trabajé

00:48:25nueve meses

00:48:26y me regreso a México.

00:48:28Y entonces ahí

00:48:28me hablan por teléfono

00:48:29mis amigos

00:48:30Sergio y Gilberto

00:48:31en el año 80,

00:48:3381.

00:48:34Y me dicen,

00:48:35oye,

00:48:35te están buscando

00:48:36para que vengas a bailar

00:48:37y inaugurar

00:48:38el Fiesta Tortuga

00:48:39y el Cici.

00:48:41El Cici de Acapulco.

00:48:43Que se inauguró

00:48:43en ese tiempo.

00:48:44Entonces me dicen

00:48:45que usted venga.

00:48:46Le digo,

00:48:46pero yo qué voy a hacer,

00:48:47yo no bailo como Francis.

00:48:48No, no, no.

00:48:49Lo tuyo es otra cosa,

00:48:50lo tuyo es salsa.

00:48:52Yo ya había ido a ver

00:48:53a la...

00:48:54Yo era como de Puerto Rico

00:48:56a México,

00:48:56que vino en el 73,

00:48:58en el Deportivo Nader,

00:48:59ahí en la Merced.

00:49:01Sí.

00:49:02Ahí es donde yo aprendí

00:49:03bailar

00:49:03que los costes robotizados,

00:49:05un poquito hacer malos spots,

00:49:07o sea,

00:49:07dejar ahí fluir la música,

00:49:09pero sin traer al tiempo.

00:49:10Y aprendí.

00:49:11Entonces me metí

00:49:12con un grupo

00:49:13que se llamaba

00:49:13Ritmo y Salsa

00:49:14y les transmití

00:49:15ese estilo.

00:49:16Pero yo no participaba.

00:49:18Cuando me dicen

00:49:19que me vaya yo a Acapulco,

00:49:20ya bailaba yo

00:49:21con Manzanero

00:49:22y Lunares.

00:49:23Estoy hablando

00:49:24de los años 80.

00:49:26Entonces ahí

00:49:27les digo,

00:49:28oye,

00:49:29siempre me ha gustado

00:49:29hacer lo mío.

00:49:32Tú vas a ver

00:49:33los videos,

00:49:33yo no te voy a decir

00:49:34que son gusta,

00:49:35lo mejor,

00:49:36pero son diferentes.

00:49:37Yo bailo los brincos

00:49:38a diferentes

00:49:38como lo verás

00:49:39toda la gente.

00:49:40Yo hice mi estilo,

00:49:41traté de no brincar mucho.

00:49:42A la mujer

00:49:44que no fuera tan agresiva

00:49:45porque la mujer

00:49:45es muy femenina.

00:49:46A mí me encanta

00:49:47tener a las mujeres

00:49:48en mi grupo.

00:49:49Yo sin una mujer

00:49:50yo no,

00:49:50no, no me gusta.

00:49:52Es el atractivo visual.

00:49:53Sí, claro.

00:49:54Y también

00:49:54que sean femeninas

00:49:55para caminar,

00:49:56que no caminen

00:49:57como ballet,

00:49:58que caminen normal

00:49:58pero femenina.

00:50:00Mujer.

00:50:01Mujer.

00:50:02Y que bailen

00:50:04bajo el tiempo

00:50:05de lo que baila el hombre.

00:50:06Hablo del baile

00:50:07de brinquedo.

00:50:09Ya me bailo

00:50:10una rumbo,

00:50:10un mambo,

00:50:11lo bailo

00:50:11como se baila.

00:50:13Claro.

00:50:13Sí.

00:50:14Que ahora ya salió

00:50:15cuando con Tito Puente

00:50:17salió

00:50:19el mambo

00:50:20que llamaban

00:50:21mambo jazz

00:50:21y entonces ya

00:50:23es otra cosa.

00:50:24Ya lo invierten.

00:50:25Sí.

00:50:26Yo me fui a la tradición

00:50:27por decirse así.

00:50:29Entonces sí,

00:50:30es muy importante

00:50:31saber,

00:50:31aprender.

00:50:32Y a este amigo

00:50:32le preguntan

00:50:33que qué es la salsa

00:50:34y que no bailaba salsa

00:50:36porque esa rutina

00:50:37yo la llevamos

00:50:38en el 81, 82

00:50:40de Vida América

00:50:41en el 89, 90

00:50:43baila,

00:50:44miré,

00:50:45ahí la dejé.

00:50:46Nos dicen

00:50:46estudienses

00:50:47de los años

00:50:4850

00:50:49al 2000.

00:50:51¿Qué ritmo se bailaron?

00:50:54Pero para que no lo hablen

00:50:56y no lo hagan

00:50:57en la historia,

00:50:58en Vistrimentas

00:50:59los crepes,

00:51:00los maquillajes,

00:51:01la rayota,

00:51:02la red de media,

00:51:03la del hilo.

00:51:04Entonces yo usaba

00:51:05todo eso,

00:51:05las tendencias.

00:51:08Hice una pantalla

00:51:09como de la televisión

00:51:10para carver

00:51:11que entró

00:51:11en el año de 1955

00:51:12a la Ciudad de México

00:51:14la televisión

00:51:15blanco y negro

00:51:16y entonces digo yo

00:51:18lo de Juanito

00:51:1970

00:51:19entonces pues

00:51:21el símbolo

00:51:21sin hablar

00:51:22entonces esos ritmos

00:51:23se bailaron

00:51:24en esas décadas

00:51:26y gracias a Dios

00:51:27me traje premio a lugar

00:51:29bailado.

00:51:31De ahí me contratan

00:51:31para hacer la película

00:51:32Ritmo de Salsa.

00:51:34Estaba de moda

00:51:35en ese tiempo

00:51:36una discoteca

00:51:37yo creo que se tocó

00:51:38lo que era

00:51:39Biblos.

00:51:40Sí,

00:51:41Biblos.

00:51:42Y yo llegué ahí

00:51:42cuando estaba calor.

00:51:44El famoso Biblos.

00:51:45El famoso Biblos

00:51:46y el famoso

00:51:48Celebration.

00:51:50Celebration

00:51:50en frente

00:51:51del Hotel de México.

00:51:52No,

00:51:53en frente

00:51:54del Celebration

00:51:55estaba en la zona rosa.

00:51:57Zona rosa.

00:51:58En frente

00:51:59del World Trade Center

00:52:00hasta arriba

00:52:01estaba el

00:52:02que lo tenía.

00:52:03El Mambo Café.

00:52:04Sí,

00:52:05sí,

00:52:06sí,

00:52:06en frente.

00:52:07Tiffany.

00:52:08No me acuerdo.

00:52:10Bueno,

00:52:10cuando llego

00:52:11a Biblos,

00:52:12cuando llego a Biblos,

00:52:14ahí bailaba calor.

00:52:15Sí.

00:52:16Entonces yo llego ahí

00:52:18en ese tiempo

00:52:19el que trabajaba

00:52:20y era Mario Merino

00:52:21que era el que

00:52:22trabajaba

00:52:22los espectáculos.

00:52:24Me vio bailar.

00:52:25Igual,

00:52:26todo en el urbanismo,

00:52:27todo salido de ahí.

00:52:28Y me dice,

00:52:29vente a trabajar aquí.

00:52:30Me acaba de ver

00:52:31traído el primer lugar

00:52:32de Bailar a mi Rey

00:52:33que fue en el 92.

00:52:35Y me llaman a Biblos.

00:52:37Fue una bronca

00:52:37también que me hacen

00:52:38la rosa.

00:52:39Con salsa.

00:52:40Allí eran

00:52:40o lugares gays

00:52:42o lugares de...

00:52:43En ese tiempo

00:52:44era muy difícil.

00:52:46Lo logré.

00:52:47Duré un año

00:52:47y llenaba yo

00:52:49el celebration.

00:52:50De Biblos

00:52:50pasó a ser

00:52:51el nombre

00:52:51de celebration.

00:52:53Entonces de ahí

00:52:54ya me sale

00:52:54la onda

00:52:55y me voy a trabajar

00:52:55con Sergio Corona

00:52:56a Lervida

00:52:57a hacer

00:52:58la obra

00:52:59de México

00:53:00de Guillermo Carvallido.

00:53:02Luego

00:53:02en homenaje

00:53:03a Palillo

00:53:04en la obra estuve.

00:53:06Con toda

00:53:07la que era

00:53:07la música

00:53:08de barrio.

00:53:09Ahí me fui jugando

00:53:10a la calle Estradura.

00:53:12No, no, no.

00:53:13La de Sudsuit

00:53:14que eso

00:53:15es una historia

00:53:16también

00:53:17de los atuendos

00:53:18chicanos

00:53:19en Los Ángeles.

00:53:21Los pachucotes.

00:53:21Los pachucos.

00:53:22Sí, sí, sí.

00:53:22De hecho yo

00:53:23estuve en la obra

00:53:24de Sudsuit.

00:53:25La obra de Sudsuit.

00:53:26Yo ahí bailé

00:53:27la de Sudsuit.

00:53:28La de Swim.

00:53:29Y luego también

00:53:30en Bazzanova,

00:53:31Mambo.

00:53:32O sea,

00:53:33es bonito.

00:53:34Es muy padre.

00:53:35A ver,

00:53:35produce,

00:53:36¿nos puedes poner

00:53:37videos para que

00:53:37nos vaya comentando

00:53:38el maestro?

00:53:40Porfa,

00:53:41que nos vaya platicando

00:53:42de los primeritos

00:53:43que te...

00:53:44Sí, sí.

00:53:46Ese es del club

00:53:47de usted, ¿verdad?

00:53:49Sí.

00:53:50En México

00:53:50ha sido uno

00:53:51de los clubes

00:53:52más grandes.

00:53:52Ahorita,

00:53:52agradezco a Dios.

00:53:53Conmigo han pasado

00:53:54arriba de 300 personas.

00:53:56Pero no solamente

00:53:58de pasar a bailar eso.

00:53:59Aunque hemos actuado,

00:53:59hemos bailado,

00:54:00nos hemos estado

00:54:01todos en su momento.

00:54:02¿Sí?

00:54:03Y ahorita voy casi

00:54:03para cuatro décadas.

00:54:05Cumplo 36 años

00:54:06el 27 de noviembre

00:54:08de este año.

00:54:09¿Este dónde se encuentra

00:54:10o dónde ensayan?

00:54:12Allí estábamos ensayando

00:54:13en un salón

00:54:14que está en la moderna

00:54:16que está en la calle

00:54:17de Gómez Sindo

00:54:18y Molina Enríquez.

00:54:21No me acuerdo.

00:54:21Es las torres,

00:54:22lo que le llaman

00:54:22las torres, ¿no?

00:54:23Las torres.

00:54:24Ahí está la calle

00:54:25de Gómez Sindo

00:54:25que hay una cuchillita.

00:54:27Pero en dirección...

00:54:28En dirección...

00:54:29¿Cómo van las torres?

00:54:30Sí, ¿cómo van?

00:54:31Porque la circulación...

00:54:32Sí, sí, sí, sí.

00:54:33Es antes de llegar

00:54:34al viaducto.

00:54:34Al viaducto.

00:54:35Entre el viaducto

00:54:36y Baja California.

00:54:37Ok, ok.

00:54:39A ver,

00:54:40échanos otro, hermano.

00:54:44¿Esto en dónde fue?

00:54:46Ahí estamos

00:54:46en el teto

00:54:47de la ciudad.

00:54:50Ahorita la parejita

00:54:51que está del lado izquierdo

00:54:52de aquí de donde ves

00:54:54se los han llevado afuera

00:54:56y ya bailan todos ellos

00:54:57profesionalmente ellos dos.

00:54:59Siempre ponen el grupo

00:55:00en alto.

00:55:02Daniel y Elvia.

00:55:05¿Ahí qué están bailando?

00:55:06Ahí estamos bailando

00:55:07una guarachita

00:55:09al estilo mexicano.

00:55:12¿Ve cómo mis brincos

00:55:14no son como los bailan aquí?

00:55:15Sí, no, no,

00:55:16no es diferente.

00:55:16Por eso le pregunto

00:55:18porque se ve diferente

00:55:20el trabajo.

00:55:21Empiezo a poner

00:55:21una cierta modalidad

00:55:22hasta en vestuarios

00:55:23porque siempre

00:55:24aquí ahorita

00:55:25como ya envía la línea

00:55:26se visten como silqueros,

00:55:28¿no?

00:55:28Con las callejitas

00:55:29muy pegadas.

00:55:30No,

00:55:30a mí me gustan más

00:55:31los rumberos.

00:55:33Por ejemplo,

00:55:33ella siempre

00:55:34con su vestido de rumberos

00:55:35y empecé a poner

00:55:37una moda

00:55:37desde Baila Miray.

00:55:40A ver,

00:55:41échame otro,

00:55:42ah, ok.

00:55:43¿Este en dónde es?

00:55:43Ahí en el salón

00:55:44Cosmos 2000.

00:55:45¿El Cosmos?

00:55:46¿Dónde se encuentran?

00:55:48Ese está en Oceanía,

00:55:49Tángel y Oceanía,

00:55:50la Romero Rubio.

00:55:52Ese fue un homenaje

00:55:53luctuoso

00:55:54que se le hizo

00:55:55a Ariel Pérez,

00:55:57este,

00:55:58uno de los sonidos

00:56:00muy fuertes

00:56:00de la Ciudad de México,

00:56:01que cambió mucho

00:56:02la cuestión musical,

00:56:04cambió mucho

00:56:04todo el estilo,

00:56:07sonarizaciones,

00:56:08luces,

00:56:08entonces,

00:56:10fue una persona

00:56:11que también

00:56:11marcó

00:56:12una gran historia

00:56:14en la Ciudad de México.

00:56:16¿Este,

00:56:16este,

00:56:16¿dónde se encuentra,

00:56:17dice él?

00:56:18Tángel y Oceanía.

00:56:20Es la Aragón.

00:56:21Romero Rubio.

00:56:21Ah, la Romero Rubio,

00:56:23por el metro Aragón.

00:56:24No,

00:56:25si te vas

00:56:25por la avenida central,

00:56:27está el metro

00:56:28Flores Magón,

00:56:30después de San Lázaro,

00:56:31y después está

00:56:32Romero Rubio.

00:56:33Ahí está

00:56:34toda esa zona,

00:56:35que es toda la parte

00:56:36de atrás de Moctezuma,

00:56:37para arriba,

00:56:38¿no?

00:56:38No,

00:56:38se llama la Romero Rubio.

00:56:39No,

00:56:40pero digo,

00:56:40es toda esa zona

00:56:41de la Romero.

00:56:41Es la Romero,

00:56:41es enfrente,

00:56:42que yo también

00:56:43le llaman

00:56:44el baño del Peñón.

00:56:47¿Aquí era,

00:56:48¿qué sonido tocaba?

00:56:50Ahí estuvo tocando

00:56:53sonido Éxitos,

00:56:55Éxitos,

00:56:56es con el chavo

00:56:56que estoy bailando,

00:56:57tiene un sonido,

00:56:58te lo voy a traer,

00:56:59es de la zona oriente,

00:57:01¿sí?

00:57:01Es muy conocido ahí.

00:57:03Y ahorita

00:57:04en el ambiente

00:57:05donde andamos,

00:57:06él ya tiene 36 años

00:57:07en esto también,

00:57:10pero es la parte

00:57:10de eso baila.

00:57:12Este chico

00:57:13te va a platicar

00:57:13la historia

00:57:14que está ahí,

00:57:15bailamos esa vez

00:57:17y por un sentimiento

00:57:19amoroso

00:57:19se mató,

00:57:21se ahorcó.

00:57:23Sí,

00:57:24por favor,

00:57:24échame otro hermano,

00:57:25a ver.

00:57:30Esto va a ser

00:57:31para este 21,

00:57:32¿no?

00:57:32Sí,

00:57:32el próximo viernes.

00:57:36Ese es el sobrino

00:57:38de Ariel Pérez,

00:57:39hijo de Víctor Pérez,

00:57:40o sea que

00:57:41de la dinastía Pérez

00:57:42empezaron dos sonideros,

00:57:45dos personas,

00:57:45dos hermanos

00:57:46en el mismo sonido,

00:57:47pero uno era el que

00:57:48anunciaba que era

00:57:49Ariel Pérez

00:57:49en paz y descanse

00:57:51y su hermano

00:57:52Víctor era el que

00:57:52escogía los discos.

00:57:53Ah,

00:57:54ok.

00:57:54Cuando muere

00:57:55Ariel Pérez,

00:57:56que tocaba en un salón

00:57:57que se llamaba

00:57:58La Conchita,

00:57:59que está ahí en Bolívar

00:58:00y Frazer Bando,

00:58:01este,

00:58:03tuvo una muerte

00:58:04muy trágica,

00:58:05eh,

00:58:06ya después tomó

00:58:07su hermano Víctor,

00:58:08que ya también

00:58:09era conocido,

00:58:10tomó

00:58:11la rienda

00:58:12del sonido.

00:58:13Entonces,

00:58:14él se llama

00:58:15el sonido

00:58:16es este Víctor Pérez

00:58:18y este,

00:58:19este aniversario

00:58:20es del hijo de él,

00:58:23del hermano de Ariel,

00:58:24cumple creo 20 años.

00:58:26Entonces ellos

00:58:27han seguido

00:58:27toda mi trayectoria.

00:58:30La,

00:58:30la,

00:58:30la rutina

00:58:31que acabas de ver

00:58:32el Tío del Cosmos

00:58:33ahí bailó

00:58:34en homenaje

00:58:34a sus 20 años

00:58:35que le partió

00:58:36Ariel Pérez,

00:58:37el tío de él,

00:58:38que ahora me invitó

00:58:39para bailar

00:58:40el día 21.

00:58:42¿Y este es

00:58:43en el Zócalo?

00:58:45Ese es en el Zócalo.

00:58:48¿Ese qué festival

00:58:50o qué era?

00:58:50Ese fue

00:58:51que nos invitaron

00:58:53a participar

00:58:53por la cuestión

00:58:54de sonido

00:58:55y ahí,

00:58:55ahí presenté

00:58:56a la changa.

00:58:58Ah,

00:58:58ok.

00:58:59Bueno,

00:59:00ahí así nos paga.

00:59:01Es lo que le iba a preguntar,

00:59:03¿ahora cuánto cobro?

00:59:04Ahora sí cobra.

00:59:05Pues ahora cobro

00:59:06según lo que baile.

00:59:07Y según los bailarines

00:59:09que saque también.

00:59:10Según el lugar.

00:59:11Pero ahí,

00:59:11ahí,

00:59:12ahí estamos también

00:59:13en un aniversario.

00:59:14Mira.

00:59:16Esa es la rutina

00:59:17que te digo

00:59:18que se ha hecho

00:59:19muy famosa

00:59:19que le llaman

00:59:20la rutina del pueblo

00:59:21que desde el año

00:59:2391 para acá

00:59:24es la que baila

00:59:25todos los clubes de baile.

00:59:26No se sabe notar.

00:59:28¿Sí?

00:59:29El estilo,

00:59:30fíjese que,

00:59:31bueno,

00:59:32he visto algunos videos

00:59:34de ahorita

00:59:34y como que cambió

00:59:36un poquito

00:59:36el braseo,

00:59:37¿no?

00:59:38¿no?

00:59:39Como que sí cambió

00:59:40un poquito.

00:59:40Ahora te vean

00:59:41con la mano arriba.

00:59:42Ajá,

00:59:42ándale,

00:59:43lo que le iba a decir.

00:59:44¿Y bailan y van acá?

00:59:45Casi todo el brazo arriba.

00:59:47No sé cómo se llama el estilo,

00:59:49pero no me gusta.

00:59:52Híjole,

00:59:52es que es ponernos

00:59:53a platicar toda la vida,

00:59:55pero quiero agradecerle

00:59:56que haya venido en serio.

00:59:58Digo,

00:59:58aprendí mucho,

00:59:59la verdad,

00:59:59amigos,

01:00:00porque hay muchas cosas

01:00:00que no sabía.

01:00:02Nunca uno deja de aprender.

01:00:03No,

01:00:03nunca deja uno de aprender,

01:00:04pero en serio,

01:00:04le agradezco mucho.

01:00:06Es muy importante

01:00:07que la gente sepa

01:00:08quién fue usted,

01:00:09quién sigue siendo

01:00:10y quién seguirá siendo.

01:00:12¿Qué sigue con usted?

01:00:14Superándome,

01:00:14seguir haciendo

01:00:15lo que me gusta bailar

01:00:16hasta que Dios me lo permita,

01:00:18porque es obvio,

01:00:20ya sabes que dentro del fe

01:00:22siempre está la crítica buena,

01:00:23la crítica mala,

01:00:24pero creo que para criticar

01:00:26lo malo siempre hay que

01:00:28reflejarnos un poquito

01:00:29en la familia.

01:00:30Hablo de las edades,

01:00:31de los movimientos.

01:00:33Si a mí me dicen

01:00:34que hubiera bailado

01:00:34hace 20 años,

01:00:35ponme al mejor,

01:00:37las expresiones,

01:00:38los movimientos.

01:00:39Obviamente todo eso

01:00:40se va deteriorando,

01:00:41pero la mente

01:00:42va madurando

01:00:43y va sabiendo más.

01:00:44Claro, claro.

01:00:45Entonces,

01:00:45dicen hoy no muevo

01:00:46los tíos,

01:00:47pero muevo la mano.

01:00:48La mente.

01:00:48Claro.

01:00:49Y con la mente

01:00:49puedo hacer lo que yo quiera.

01:00:50Lo que uno quiera.

01:00:51Y eso es verdad.

01:00:52Y la gente que se prepare,

01:00:54que se cultive

01:00:54y que sí que aprenda,

01:00:56aunque sean bailes sonideros,

01:00:58esto ya pasó a ser un legado,

01:01:00este,

01:01:01ya,

01:01:01cultura

01:01:03de patrimonio

01:01:04nacional.

01:01:06Eso,

01:01:06yo ahí me,

01:01:07me,

01:01:08me postularon

01:01:09como el abanderado

01:01:10de,

01:01:11de este ambiente.

01:01:12¿Sí?

01:01:13Eso no te hace

01:01:14ni más ni menos,

01:01:14pero creo yo

01:01:15que es una prueba.

01:01:15No,

01:01:16pero es importante.

01:01:16Que la gente te dice,

01:01:18porque lo sabes,

01:01:18porque platicamos,

01:01:19porque les digo

01:01:20qué deben de hacer,

01:01:22porque a veces,

01:01:23eh,

01:01:24el que,

01:01:24si tú lo ves ahí

01:01:25donde llegamos,

01:01:26nos dijeron de un día

01:01:27para otro,

01:01:28cuando bailamos en el zócalo,

01:01:29me habló la esposa

01:01:30de Ramón Rojo

01:01:31y me dijo Arau,

01:01:32te puedes presentar

01:01:33en el zócalo mañana,

01:01:34pero es que no hemos ensayado nada.

01:01:36Y se baila algo lírico,

01:01:37la rutina que,

01:01:38que sea,

01:01:39si ves,

01:01:39vamos de morado,

01:01:40pero de distinto,

01:01:42moderno.

01:01:42sí.

01:01:43Sí,

01:01:43pero tratamos de darle al tono.

01:01:46Unificar.

01:01:47Sí,

01:01:47y,

01:01:48y,

01:01:48y no se vea mal,

01:01:49yo,

01:01:49por ejemplo,

01:01:50bailo un mambo,

01:01:51porque yo fui invitado

01:01:52para los 100 años,

01:01:54homenajeando,

01:01:55la sabrosita,

01:01:56a Pérez Prado,

01:01:58en el salón de Los Ángeles.

01:01:59Fui el único que bailó un mambo.

01:02:01Y bailé el mambo del caballo.

01:02:04¿Qué lo dices este?

01:02:05No te lo mandé.

01:02:05Sí,

01:02:06sí,

01:02:06yo creo que lo tiene todavía.

01:02:08Esas son cosas que el mambo

01:02:09no se baila así.

01:02:10Y ese mambo

01:02:11es el que menos

01:02:12ocupan en los sonideros.

01:02:14Porque si les hace

01:02:15como que no es bailable.

01:02:16Ahí no es,

01:02:17es bailable,

01:02:18pero más que nada

01:02:18son expresiones corporales

01:02:20de lo que estás oyendo,

01:02:21el caballo.

01:02:22Por eso el chavo que lo baila

01:02:23se dice el negro

01:02:24y le le hinchea

01:02:25y hace los tornillos

01:02:27y la chava

01:02:28los movimientos.

01:02:28Los traer pianos.

01:02:30Le di una vuelta total

01:02:31y entonces

01:02:32me la criticaron mucho

01:02:33y que,

01:02:34bien,

01:02:34bendito Dios.

01:02:35Entonces voy a hacer una gana,

01:02:36¿por qué no se bailan

01:02:37a ser mambo?

01:02:38Es que no lo bailé yo,

01:02:39yo se los monté a ellos.

01:02:42¿Quieren que los bailes

01:02:43cuánto les pagan?

01:02:44Entonces ahí les consejo

01:02:45el chamba.

01:02:46Así es esto.

01:02:47¿Cómo,

01:02:48si alguien quiere contactarlo

01:02:50para un curso,

01:02:51para más conocimiento,

01:02:53para que les enseñe algo,

01:02:54dónde pueden contactarlo?

01:02:56Pues estoy en el Facebook

01:02:57como Arau,

01:02:58este como Facebook,

01:02:59en el Messenger también,

01:03:01y les puedo dar mi teléfono

01:03:03que es el 56 46 17 36 81.

01:03:11Yo tengo la costumbre

01:03:13de hacer grupos chicos.

01:03:14A quien no le gusta ganar,

01:03:16a quien no le gusta

01:03:17tener dinero,

01:03:18¿verdad?

01:03:18Pero yo tengo

01:03:19la satisfacción

01:03:20de transmitir

01:03:21mi experiencia

01:03:22y lo que sé

01:03:22y lo puedo hacer

01:03:23con grupos más chicos

01:03:25y dedicarme más.

01:03:27Porque tú sabes

01:03:27que no todos

01:03:28siempre somos,

01:03:29tenemos la misma capacidad.

01:03:31Entonces cuando son,

01:03:32he tenido,

01:03:33yo trabajé

01:03:34en las clases

01:03:35de la sabrosita,

01:03:36cuando las patrocinaba

01:03:38sabrosita con Alejandro Suárez,

01:03:39llegué a tener

01:03:40hasta 500 alumnos,

01:03:42¿sí?

01:03:42Pero te voy a decir,

01:03:43eso no me hace

01:03:44ni más ni menos.

01:03:45Pero yo prefiero

01:03:46más entregarme

01:03:47a grupos chicos.

01:03:48Es como tener hijos,

01:03:50¿no?

01:03:50Tengo ocho

01:03:51y tengo dos

01:03:52y les pongo más atención.

01:03:54Entonces pueden contactarme

01:03:55y salen el número

01:03:56y lo que quieran

01:03:58es aprender

01:03:59lo que quieran saber.

01:04:00Bailo ocho ritmos diferentes

01:04:01y me invento

01:04:03el que yo quiero

01:04:03y pues a sus órdenes

01:04:05y ya estamos,

01:04:07estamos ahí en el Facebook,

01:04:08ya les dio el número,

01:04:09estamos en Messenger

01:04:10y pues que siga la rumba

01:04:12porque la rumba

01:04:13somos todos.

01:04:14Pues bueno amigos,

01:04:18acá estoy.

01:04:19Pues bueno amigos,

01:04:20muchas,

01:04:22muchas gracias

01:04:22por haber estado aquí

01:04:23en nuestro programa

01:04:24Gran Panther Flash,

01:04:25por favor comuníquense con él.

01:04:27También pueden contactarlo

01:04:28por medio de Contrarreplica

01:04:29o por mi canal

01:04:30Gran Panther Flash

01:04:31y háganle preguntas

01:04:32también pueden preguntarle

01:04:34todo lo que él

01:04:35les va a contestar

01:04:36lógicamente en YouTube

01:04:38y en cualquier parte

01:04:40de nuestras plataformas.

01:04:41Muchas gracias

01:04:42por haber estado aquí

01:04:43en nuestro canal

01:04:44Gran Panther Flash,

01:04:45por favor ayúdenos

01:04:46a compartir,

01:04:47denle like

01:04:47y comenten.

01:04:48Muchas gracias,

01:04:49nos vemos en el próximo

01:04:50Gran Panther Flash.

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Maestro Arau (Bailarin) - Grand Panther Flash

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