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Pajares y CIA - Capítulo 3: De la risa al drama
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00:01What is America to do?
00:04I've spent a lot of time watching cinema in general.
00:08But in the classic cinema, especially Jack Lemmon...
00:15...Alpachino.
00:17That's me, Alpachino.
00:19I have a photo of mine and a photo of Alpachino.
00:22The truth is that we don't like anything.
00:24You'll see what's happening there.
00:26Look, there's a photo of this man, right?
00:32My, my, my.
00:46There's something, right?
00:48Curious.
01:06The film was called S.
01:06In the year 76, more than half of the film were called S.
01:12Because the media Spanish passed away from not seeing sex, violence, political comment in the cinema...
01:21...a not seeing anything else.
01:22If it's the first time I see it.
01:33In Spain, in the year 82, we were at the point of a polvor.
01:37We came from the state of Tejero.
01:40We got the Socialist Party.
01:44We are living a historical and decisive day for our future.
01:50Today begins the change.
01:52In Spain, there's another face.
01:54There's another sensibility.
01:56There's another style of life.
01:58There's other values.
02:00There's also allowed the cinema porn.
02:02It ends up with the S.
02:03It starts with the X.
02:05That means that people can see porn.
02:07And the erotic film, perhaps,
02:09...it doesn't have any repercussions.
02:11Because people will see the porn that is more heavy.
02:14If before it was difficult to work only for the erotic film,
02:20now it's impossible, it's impossible.
02:21For Ozores, the arrival of the socialists to the power
02:24It's impossible.
02:26It's impossible.
02:28It's impossible.
02:28It's impossible.
02:49It's impossible.
02:54It's impossible.
02:55It's impossible.
02:56It's impossible.
03:09It's impossible.
03:10It's impossible.
03:11It's impossible.
03:16The philosophy of Filmēos
03:39to have a quality cinema.
03:42I think it's a quality cinema in Spain and abroad.
03:46They have made that the cinema that has been subvencionated,
03:50which is the cinema that the Minister has wanted to do,
03:54is a aburrido cinema.
03:55According to Osores, what Pilar Miro said was that it was a cinema for a fontaner,
03:59and that, therefore, it didn't have a new society.
04:10What was the most popular cinema?
04:14It was a bit paternalist, perhaps, to re-educate the Spanish public.
04:19When you lose your place, and also, in this case, your pan,
04:25you think that it's always the political that is behind it,
04:28and the reality is that it's the society.
04:30The Pilar's step, with all his mistakes and mistakes,
04:33was very important,
04:35because he managed to watch movies that he never had seen.
04:38And, above all, what was indignant,
04:41was the linchement that he was subjected to.
04:43The law Miro funcioned, on one hand.
04:45It's true that, from the year 1984,
04:48there were real people, starting with Los Santos Inocentes,
04:51but it relegated a whole industry of cinema,
04:54the series B, above all,
04:56it was relegated to the ostracism.
04:57What is it that you don't have a subvencion for the work?
04:59No, no, no, we don't have a subvencion for the work.
05:00And we don't worry about anything, our biggest subvencion is the public.
05:03Now, there would be more comics,
05:06comics, with the rage,
05:09subvencionados more than some castanazos,
05:12I think there would be no one.
05:12Yes, surely it's because...
05:22We did many films in very little time,
05:24because, in addition to the nine that we did with them together,
05:28they made movies with me, but with one of them alone.
05:36I think it was due to the last two or three of us,
05:41we thought we were doing the same film.
05:46I think that we have a little bit of the public.
05:49A comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic
05:55comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic
05:56comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic comic
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06:07comic
06:07It was a work unsustainable and because they really didn't give enough prestige as actors
06:12or money, they just gave enough popularity.
06:16And they understood that that was the time to take advantage of the popularity,
06:23to make television, comedy, to make other types of movies.
06:27In the world of the spectacle there is a level.
06:30The function must continue.
06:32They knew that they were in the cima,
06:33they knew that they would never be able to be so high
06:36and they wanted to take advantage of it before the phenomenon was natural.
06:41Let them be free their fantasies
06:42and let them be together a moment of sana diversification.
06:45Arriba, let's go!
07:03We did it live, it was a tour for all the Spain fairs.
07:08It's a pleasure, nothing better than working with us.
07:13The dancers have always worked in theaters where you arrive and you tell the director
07:17we have half a room, three quarters, 30%, here it was always full.
07:23We had a little effort, it was tremendous, tremendous.
07:34It was like the movies standing in person.
07:39I remember one, we did the two functions, but the people were like
07:45because they wanted us to do a third function.
07:51And it was just a bambalina and to be in there.
08:01They had to be a caravan.
08:05I mean, they'd be like, one for each other.
08:06One for each other, no?
08:07Everyone was with our bambalina.
08:09Each other took a caravan for rest to work in function.
08:13We have reached the end, with the illusion of having made it feel.
08:22I remember that it was a goodbye from the spectacle.
08:34But we also knew that that spectacle could end with us in a couple.
08:40Now, in serious, Fernando, it's been an authentic pleasure working with you.
08:43And direct with the heat that gives contact with the public.
08:46If you allow me, I'm going to say that for me, it's been a great pleasure and great experience working
08:50alongside my friend Andrés.
08:52That famous legend that the comics are called bad.
08:54No is true, and I don't say it because he is here.
08:56We know we're in so much.
08:57We would be able to say something in front and something in front and something in front.
09:00There are people who say that we're called bad, but what they say was people of the profession, our companions.
09:31We're really beautiful.
09:32from there, from the cinema, both Fernando and me.
09:50I think the reason was that I didn't want us to be able to get together as a partner.
09:57You've seen a lot of ruptures, you've left a Fernando exceso.
10:01No, because we don't have anything to do.
10:02We don't have anything to do, we don't have anything to do.
10:04Your friend, where are you?
10:06And they told me, on the street,
10:09hey, you're going to work together, you're enfading.
10:12We're two good friends and we work together,
10:15we've never been friends.
10:17We've never been friends.
10:19We've never been friends.
10:19But yes, in the cinema.
10:19Yes, but no, I haven't done any movies.
10:22He's also a great actor.
10:24He's a great actor.
10:24He goes for free and I go for the other side.
10:26Normalmente las parejas no se han llevado muy bien.
10:36De hecho, Fernando y yo, cuando acabamos el trabajo,
10:40he ido por un lado, Fernando por el otro.
10:42Porque si no, pasa como los matrimonios que están constantemente hablando,
10:46hablando, hablando, hablando,
10:47llega la hora que acabas discutiendo.
10:54Realmente cada uno tenía su camino, no era una cosa que fuera extraña.
11:01Yo no había trabajado tanto en mi vida como para que mi pareja fuera de exceso.
11:10Yo no era martes y trece, ni cruz y raya, ni tip y col.
11:15Yo era Andrés Pajares.
11:17Quería seguir mi carrera y cerrando la suya.
11:29Y entonces, pues, lo que pasó es que uno aceptó otro trabajo y lo acepté otro.
11:38Y bueno, y así fuimos cada uno por un lado.
11:43Esteso tuvo siempre una aspiración más de cómico, más de espectáculo de comedia,
11:48más de cantar la Ramona.
11:49Va a estar con nosotros Fernando Esteso, pero es que no ha llegado.
11:53Un café con leche. ¿Quién ha pedido un café?
11:56¿Quién ha pedido un café con leche?
11:58Por favor, pero don Fernando Esteso, ¿quién me hace con un café en la mano?
12:01Yo seguí con el teatro, seguí con las ferias.
12:05Y bueno, lo que no hice fue cine.
12:07A mí me gustaba más ya estar en la risa.
12:11Porque Pajares tenía claro que él quería hacer una carrera como actor.
12:14Él quería ser una estrella de cine, una estrella.
12:25Sonata Recording, Take 3.
12:42Andrés sí que le pasaba como a tantos actores de comedia.
12:45Estaban un poco encasillados en todas esas películas que habían hecho.
12:55Le ven como un actor sin recursos, un actor más cómico y no es cierto.
12:58Pasó incluso con Antonio Resines.
13:01Pajares era considerado por los cómicos muy buen cómico,
13:05por los actores, pero no tenía ninguna historia de peso.
13:09Tenía la ilusión de hacer un papel muy dramático
13:12para que se le considerara, ¿no?
13:14Y que seguramente con esas películas que hizo con esteso
13:17estaba un poquito decepcionado.
13:20Quizá, quizá, ¿no?
13:21En este país te etiquetan.
13:23Te ponen la etiqueta así, chacha.
13:25Entonces tú eres humorista y no se te ocurra salir del nightclub o la gala
13:30porque tú cómo vas a hacer otra cosa.
13:32Yo eso venía con me quito la etiqueta.
13:34Nadie tenía ninguna duda que Andrés era un grandísimo actor.
13:38El matice ese de cómico da igual, es una tontería.
13:41O eres o no eres.
13:42O haces comedia o haces lo que te echen.
13:44Y los todoterrenos como él, pues hacen...
13:47Y todo el mundo suponía que...
13:48O sea, aquí el valor se supone.
13:50Es verdad que no se había visto a ese nivel.
13:53Estamos hablando de este país de España, ¿no?
13:55En la que...
13:57En el que hace falta que, para que te tomen en serio,
14:00que hagas una película dramática.
14:08Cuando vamos a ver a Andrés Pajares un poquito más serio, un poquito más...
14:13Ahora, la película de Carmela es una película basada como fondo en nuestra guerra civil
14:18y que trata de la pareja de...
14:20de una pareja de cómicos, de una pareja de matrimonio
14:23que se ve inmerso en una serie de circunstancias, de dificitudes que pasan a la guerra civil.
14:28Entonces, creo que esta es una película importante
14:30y además que te abre un campo mucho más internacional que el cine que estaba haciendo ya hasta ahora.
14:33Murió mi representante
14:35y entonces me estuvo llevando un cierto tiempo Paco Marzón
14:41y me dijo, hoy tienes una...
14:44¿Tú conoces a Carlos Abra?
14:45Y yo le digo, joder, claro, claro.
14:46¿Y por qué es que tienes una cita en la carretera de La Coruña, en un restaurante,
14:50Carlos Saura, un productor y tal, Andrés Vicente Gómez y tal,
14:55que te van a proponer un trabajo?
14:58Pues vale, joder.
14:59Fui con una ilusión enorme.
15:07En la cena en la que conoció a Carlos Saura, o que Carlos Saura más bien quería conocerle a él
15:12de primera mano para ofrecerle el personaje,
15:15creo que Andrés iba un tanto nervioso y empezó a contarle anécdotas de sus tiempos de comediante,
15:22teatro de revista, de cafeteatro, de variedades, y creo que algunas de ellas incluso llegaron a escribirse para el guión
15:30de Ay Carmela, el cinematográfico.
15:32Existe un paralelismo entre el personaje de Paulino en Ay Carmela y la biografía personal, la trayectoria humana de Andrés
15:41Pajares.
15:41Había parte de mí en Paulino porque yo he nacido en 1940 y ya había acabado la guerra.
15:59Yo nací en una familia muy humilde, mi padre era camarero y mi madre sus labores.
16:12Era hijo único y 11 años antes se le había muerto un hermano que yo no conocí, de bronquitis,
16:21entonces no había antibióticos, no había nada para curarlo.
16:28Era una vida un poco triste.
16:31Mi madre pues era alfabeta, podía, no sabía escribir, y mi padre pues era un ser adorable.
16:40Era gente tan buena que mi padre, después de trabajar entre las 14 horas por 100 pesetas,
16:48se recorría a Madrid en la posguerra para comprar un filete de ternera, digo, para su hijo, para que el
16:58niño comiera carne.
17:02Esa era mi familia.
17:12Yo robaba libros.
17:16Había la escuela de inglés Mangold.
17:19Cuando empezaban las clases llamaba a la puerta y decía, por favor, venía a por un libro de texto de
17:24parte de Mr. Storwald.
17:26Dice, sí, sí, sí, sí, venga, venga, venga, venga.
17:28Me lo daba el profesor y yo me decía, corría por esas escaleras, a los cinco minutos estaba vendiéndolo.
17:34Y me daban 12, 14, 15 pesetas y también me valía para ver teatro.
17:47A mis padres no les gustaba que yo me dedicara a esto de la farándula, ¿verdad?
17:56Debuté en el York Club en el año 1957 y, claro, si mi padre ganaba 150 pelas trabajando 14 horas,
18:06me decía, ¿cuánto se cobra aquí?
18:08150 diarias.
18:10Coño.
18:15Estando en el York Club, yo conocí a la madre de mi hijo.
18:21Vino a Madrid porque sufría malos tratos de su marido y empezó a trabajar conmigo.
18:27Una persona muy inteligente, muy lista, y llegó hasta a cantar conmigo con la orquesta de mujeres.
18:33Y luego hice un paneja cómica, Mavi y Pajares.
18:41Y yo no nos pagaba, ¿sabes?
18:43Hay veces que después de trabajar o no nos pagaban, compré una botella de anís del mono y la registrábamos
18:49en la calle.
18:51Trabajábamos en la calle y usábamos unas monedas y con eso nos comíamos.
19:01Después de pasar por un montón de compañías y compañías de variedades.
19:07Llego a una de las mejores compañías de variedades, Antonio Machín y después Manolo Escobar.
19:25Mavi era una persona encantadora, luchadora, muy luchadora.
19:36Hoy tengo valor de contarlo, lo que es inhumano, inhumano es el cáncer que sufrió.
19:46Una mujer que no fumaba, con un cáncer de pulmón, y no se puede sufrir más.
19:55No se puede sufrir más.
19:58Fue algo tremendo.
20:05Tiene un hincho, que lo vamos a ver cada año, que pone aquí yace una gran mujer.
20:30El papel de Paulino en Ay Carmela no deja de ser un superviviente también.
20:37Es Andrés Pajares en el momento en que vive cuando se queda solo.
20:45Vamos, Paulino.
20:54Tú sufriste la pérdida de tu primera esposa.
20:56Sí, sí, sí, eso sí, sí. Bueno, son cosas tristes.
20:59Y aquí tienes que revivir esa experiencia.
21:02No te, no sé, no te cansó.
21:05Bueno, sí, hay secuencias que han sido fáciles y a veces duras de rodar, ¿no?
21:11Pero ahí están, ahí han quedado.
21:12Yo creo que por eso le dio tanta hondura al personaje.
21:15Y realmente Carlos Saura, un director consagradísimo, vio perfectamente eso.
21:21Pero yo creo que en cualquier película posterior, el drama humano que ha tenido Andrés Pajares
21:26lo sabe sacar muy bien, porque es que es una persona muy sensible.
21:36Cuando iba a hacer ahí Carmela, tuve una comida y lo primero que me dijo Saura, que fue muy gracioso,
21:45que me dijo, yo no te llamaría nunca para una película mía, pero para esta eres ideal porque te comunicas
21:51muy bien con el público.
21:52Y yo, yo tampoco había pensado trabajar en una película tuya, pero vamos.
22:04Cuando nos reúne Saura, a Gavino Diego, a Pajares y a mí.
22:13Porque estábamos los tres acojonados.
22:16Porque claro, los tres, no habíamos pensado nunca que Saura nos iba a llamar para una película, ni Pajares, ni
22:22Gavino, ni yo.
22:28Nos reunió a los tres y nos dijo, mirad, de esto vosotros sabéis mucho más que yo, de lo que
22:34son los cómicos, paseándose por los pueblos y todo eso.
22:37Y nos sentimos, o sea, nosotros de giras y de cómicos sabemos y tal.
22:42Yo, el que más sabía, era Pajares.
22:44Basta, basta, basta, basta. Esta tarde no recibo más enfermas. Mi éxito profesional va a acabar conmigo.
22:50Es decir, no era fácil el papel de Paulino en Ay Carmela.
22:54Y para Andrés Pajares supuso trabajar con un grandísimo director, al lado de una grandísima actriz.
22:59Era una gran producción, por el reparto, por el director, por Carlos Saura, por el guión, que creo recordar que
23:06era de Azcona.
23:17El personaje de Paulino es el de un cómico, bregado en mil batallas, que viene de divertir a las tropas
23:25republicanas y que por error entra en el bando nacional y los capturan y tienen que hacer un espectáculo para
23:32los fascistas.
23:33Creo que sí sorprendió la elección de Pajares porque Maura ya tenía otra trayectoria y Saura venía de hacer otro
23:41tipo de cine.
23:42Había cierta confianza en que el experimento saliese bien.
23:50Sí que yo vi que él se sentía como que iba a dar un paso diferente y enorme en su
23:55carrera.
23:55Había que mimarle y decirle que era estupendo y que era súper guapo y que me sentía genial con él.
24:01Él lo sabía y él notaba como estaba yo contenta con él.
24:04Yo a usted la conozco.
24:08¿De qué?
24:09La vi el otro día en el tranvía.
24:12¿Ah, sí?
24:13Dos actores muy conocidos de todos ustedes. Una pareja, podríamos decir, curiosa, insólita.
24:19Porque parecía como que veníamos de mundos diferentes. Yo venía de un mundo más de Almodóvar, modernos y tal.
24:26Y él era como de los actores de la antigua escuela, de tal, y a lo mejor por eso.
24:32Esa pareja son Carmen Maura y Andrés Pajares.
24:36De esa pareja, mejor dicho, y de Ay Carmela van ustedes a escuchar hablar mucho en las próximas semanas.
24:41Ay Carmela es una película que ha dirigido Carlos Saura.
24:44Buenas noches, Carmen Maura.
24:45Hola, buenas noches.
24:46Y también va a estar con nosotros Andrés Pajares.
24:59Andrés, te esperabas lo que ha sucedido con Ay Carmela. Primero que es un éxito.
25:05Segundo que Carlos Saura, primero confía en ti y después diga, y lo firme, que eres el Woody Allen español.
25:11Todo el mundo se sorprendió porque no esperaban un trabajo así.
25:15Yo ya la había visto, la obra de teatro que la hicieron varios compañeros.
25:19La versión de Carlos Saura fue formidable y el trabajo de Andrés, impresionante.
25:23Hay escenas en... Hay Carmela que no las hubiera podido hacer ningún otro actor.
25:29Para mí hay una secuencia en Carmela que se está pintando el ojo,
25:33que es como esa cara de cómico con esa situación tan dura y tan...
25:39y tan, bueno, tan... de pánico, ¿no? Donde están metidos y tal.
25:44Estaba perfecto y hacíamos una pareja perfecta.
25:47La gente decía que parecía que llevábamos casados siglos.
25:55Me han dicho que estás soberbio, soberbo.
25:58Todo el mundo coincide en eso, no tengas...
26:00Bueno, no tienes ningún motivo para ser humilde.
26:02Es que un éxito como el de Ay Carmela es muy fuerte.
26:08Porque es que le cambió la vida, claro.
26:10Le cambió la vida.
26:12Le pasó lo que con los santos inocentes a Alfredo Holanda.
26:15Saúl le permitió que la gente dejara de ver a Pajares como el perseguidor de rubias.
26:22Y con exceso, además.
26:23A mí me preocupaba que él se preocupase por querer hacer cosas más enjundiosas.
26:30Quiso hacer una carrera diferente.
26:33Y entonces eso es muy duro.
26:36Porque puede pasarte o puede no pasarte.
26:39¡Gracias!
27:05¡Gracias!
27:19Bienvenidos todos a la edición número 5 de los Premios Goya.
27:26A continuación, queridos amigos, vamos a entregar los siguientes premios.
27:30Claro, como el tiempo apremia los premios.
27:36¡Basta! ¡Basta!
27:37¡Vamos a ir a ello! ¡Venga!
27:39Pues, señoras y señores, la ganadora es Carmen Maura por Ay Carmela.
27:46Lo recuerdo ahora bien, pero en aquel momento me dolió.
27:50Porque yo quería haber hecho esa película.
27:55Y en aquel momento me sentó mal, pero estaba tan maravilloso que el tiempo apone a la gente en su
28:02sitio.
28:03Y hoy en día, cada vez que la veo, digo, ¡qué bien! ¡Qué bien estaba él! ¡Qué bien estaba Carmen
28:08Maura!
28:08Yo querría dedicarle este Goya a todos aquellos que son nuestros padres, nuestros hijos,
28:14nuestros íntimos amigos, nuestros novios, que aguantan todo el mogollón del cine, pero luego no tienen Goyas.
28:20Para mí, Ay Carmela fue un cambiazo en mi carrera, realmente.
28:24Porque me unían demasiado a Almodóvar.
28:27Y todos los directores me veían como...
28:29¡Ja! ¡Ja! ¡Ja!
28:30Cuando decidí trabajar con él, incluso Almodóvar se preocupó en decir,
28:35bueno, ahí está ya, no va a hacer nunca nada más.
28:37Y de repente, ¡paf! Esa película fue como un súper regalazo.
28:48Pues en el 91, en los Goya, las dos películas que se llevaban todas las nominaciones
28:52eran Atame de Almodóvar y Ay Carmela de Saura.
28:55El premio es para Carlos Saura y Rafael Ascona por Ay Carmela.
29:00Ganamos por goleada.
29:02¡Ay Carmela!
29:03Por Ay Carmela.
29:04¡Ay Carmela!
29:04Por Ay Carmela.
29:08Imagínate lo que es que nosotros teníamos todas las nominaciones
29:11y él también tenía todas las nominaciones.
29:13Iban cayendo los premios...
29:14¡Ay Carmela! ¡Ay Carmela!
29:17¡Ay Carmela!
29:18¡Ay Carmela!
29:18¡Ay Carmela!
29:19¡Ay Carmela!
29:19Y otro, y otro, y otro, y otro.
29:21Y no sé qué, y música y todo.
29:23¡Ay Carmela!
29:24¡Ay Carmela!
29:28Yo estaba en la sala y de verdad, aunque mi relación con él en ese momento no era muy buena,
29:34me empezó a dar un corte porque me empezó a parecer que era demasiado.
29:38¡Ay Carmela!
29:39Nos llevamos, me parece que trece o una cosa así.
29:41Y él no se llevó, me parece que ninguno.
29:47Bueno, pues muchas gracias otra vez.
29:48O sea, contenta de que nos dieran tantos, pero cuando fueron dándonos más y más y más, empecé a tener
29:55un poco de agobio.
29:56Porque, porque me pareció un poco exagerado.
29:59No sé si es esa en la que se fue de la gana, en un momento determinado, pero se enfadó.
30:04Y entiendo que se enfadará.
30:10Yo por la mañana había encontrado a López Vázquez y me, como era vecino mío,
30:16Andreseto, Andreseto, hombre, el Goya, el Goya es para ti, el pollo es para ti.
30:23Si a mí me ha pasado lo mismo, mi querida señorita, me ha pasado lo mismo, es tu caso.
30:29Ha cogido saura, un buen guión, y lo ha suportado, el Goya es tuyo.
30:35Muchas gracias.
30:36No, no, no, es tuyo, es tuyo.
30:37Y entonces, dice mi ex, la radio, estaba hablando de ti.
30:42Coj***, sube, sube.
30:45Dígame, José Luis, ¿qué opinas de los Goya?
30:49¿Quién cree usted que va a ser el ganador?
30:52Sin duda alguna, Antonio Banderas, esto sin duda.
31:03Buenas noches.
31:05No sé cómo estarían las encuestas en el año 91, sobre todo en la categoría de actor,
31:10pero yo creo que teniendo a Banderas y a Immanuel Arias,
31:14pues yo creo que quizá no era el favorito de las quinielas.
31:17Ten en cuenta que yo, por muy bien que lo hubiera hecho,
31:19yo vengo del cine de Ozores y no sé cómo se hubieran pagado las apuestas,
31:23pero yo tenía mis dudas.
31:24Y las nominaciones para el premio a la Mejor Interpretación Masculina Protagonista
31:30son Andrés Pajares por Ay Carmela,
31:35Antonio Banderas por Átame
31:37y Manuel Arias por Asolas Contigo.
31:43Lo tenía difícil, la verdad, y fue con la emoción que caracteriza esto,
31:51y agarró la butaca ahí.
31:52El premiado resulta ser Andrés Pajares por Ay Carmela.
32:05Fue emocionante, emocionante.
32:10Y cuando me lo entregó Marcia, en el oído me dijo,
32:13no sabes qué gusto me da entregarte a ti este premio.
32:17Gracias.
32:24Muchas gracias a todos los miembros de la Academia,
32:28y a las señoras también.
32:33No la han cogido este.
32:37Y, bueno, el recibir este galardón después de 31 películas a mis espaldas,
32:42me hace sentirme como un principiante.
32:45Nunca sabe cuánta gente vota los Goya, ni qué número de votos le hace falta para ganar,
32:50pero si pudiese saberlo, vamos, estoy convencido que fue por unanimidad.
32:55Yo era miembro de la Academia, entonces, y se publicó mi voto,
33:00cosa que no se hace,
33:01pero yo sí le otorgué mi voto a él como mejor actor.
33:07Gracias, Andrés Vicente Gómez, por fijarte en mí.
33:10Gracias, Carlos Aura, por conocerte y dirigirme también.
33:14Y a ti, Luis Escobar, un beso, que estás espléndido.
33:26Todo el mundo se sorprendió porque no esperaban un trabajo así.
33:31Pero si tú te fijas, si tú te fijas siempre en la historia del cine,
33:36eso ha pasado con los grandes cómicos.
33:38Mira a Landa, mira a López Vázquez.
33:41Cuando puedes lograr la unanimidad, la crítica del público
33:45y empiezan a tomarte en serio gente que nunca te ha tomado en serio,
33:50pues supongo que sería muy importante para él.
33:52Conseguir con el reconocimiento de mucha gente
33:56que no habría pensado que yo hubiera podido con ese papel.
34:03Que ya digo, no fue tan difícil para mí,
34:05pero eso no lo sabe nadie más que yo y mi mujer.
34:18Las últimas 48 horas han sido muy complicadas para Andrés Pajares.
34:22La historia de Pajares es una historia de un auge altísimo y una caída estrepitosa.
34:28Pero ahora mismo nada en la vida de Andrés Pajares inspira siquiera una sonrisa.
34:32El comentario era, ¿pero qué le ha pasado?
34:34Yo sé que lo pasó mal.
34:36Que todo el rato estaba saliendo en la tele porque tenía movidas.
34:38¿Qué pasa con Andrés Pajares?
34:40Eso digo yo, por lo que me quieren, ¿verdad?
34:43Cada cosa que decía, paparachis en la puerta, persecuciones.
34:46También he sufrido el terrorismo televisivo.
34:49Por favor, no vendáis solo carnaza.
34:51Ha sido un actor toda la opinión una vez.
34:53A mí es una desmasticia, ¿cómo que ha sido? ¿Soy un actor?
34:56¿Qué coño ha sido?
34:57¿Y a quién no le ha ido mal?
34:58A todos, todos nos hemos metido la pata.
35:01A la gente le gusta verlo caer.
35:04El Andrés Pajares más excitado se enfrentó a los medios.
35:06Decía que si estaba loco, que si había perdido la cabeza,
35:10que si el alcohol, las drogas...
35:11Y sin embargo nos reíamos de él.
35:12Me da pena, pero por eso te digo que como no era así...
35:15Se está acusado de varios delitos de amenazas y lesiones.
35:17Llegó cubierto, no sé si era un pasamontañas o un gorro,
35:21y con una pistola.
35:22Luego se supo que la pistola era una pistola falsa.
35:25Fue un capítulo muy triste de la vida de Pajares,
35:28que yo creo que le ha pasado una factura tremenda.
35:33Fue una víctima.
35:53Subtitulado por Jnkoil
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