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🎬 Aquí Te Ves El Cine | Miércoles, 13 de mayo de 2026.
Aquí Te Ves #ElCine, el espacio donde hablamos de películas, estrenos, recomendaciones y todo lo que mueve el mundo del séptimo arte 🎥🍿
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00:11Hola, bienvenidos a cine, bienvenidos a Aquí te ves el cine.
00:15Hoy tenemos un programa muy especial, muy interesante,
00:19porque vamos a viajar a la Latinoamérica profunda.
00:23Vamos a hablar de cine latinoamericano.
00:26De ese cine latinoamericano vamos a hablar de cine suramericano.
00:31Y de ese cine suramericano vamos a escoger un par de países que están haciendo cine
00:37que no es muy visible tal vez, no es muy comercial,
00:42pero sí se ha dado a conocer en algunas partes del mundo,
00:46incluido claramente nuestro país, a través de festivales,
00:50a través de distribuciones especializadas.
00:53Podemos ver estas películas en cine clubes, en los cinemas de los museos,
00:58aquí en el Museo de Arte Moderno, Centro Colomboamericano,
01:01también, y en las salas especializadas de las cadenas comerciales.
01:06Vamos a hablar hoy, y me siento muy orgulloso y complacido de eso,
01:11de cine hecho en Perú, y vamos a tener una película también
01:14que entiendo que es hecha en Bolivia.
01:17Vamos a hablar de ese cine que se hace allá, porque ustedes se dirán,
01:22¿en Perú y en Bolivia sí hace cine?
01:23Sí, se hace cine, como se hace en Colombia, como se hace en Guatemala,
01:28en Costa Rica, en El Salvador, solo que no es tan comercial.
01:33Digamos que se divide en dos partes, el cine comercial que se ha hecho en Perú,
01:39con películas que conocemos, las películas de Francisco Lombardi, por ejemplo,
01:43las de Claudia Llosa, hay una que ganó El Oso de Plata en La Berninale,
01:47que se llama La Teta Asustada, que se presentó acá también,
01:50Panta de León y Las Visitadoras, que creo que es con Angie Cepeda,
01:54que es una actriz colombiana que participa ahí también,
01:58y las películas comerciales, las que son con Estefanny Cayo, por ejemplo,
02:02le mando un saludo muy especial a Estefanny, que ustedes saben que es mi novia del cine.
02:08Y todas este tipo de películas, pues las hemos visto en la cartelera comercial,
02:12pero gracias a los festivales, como el que se está desarrollando en Medellín por estos días,
02:17de la Alternativa Fest, es que podemos ver estas películas.
02:21Y hoy me complace mucho tener como invitado a un cineasta y documentalista peruano, precisamente.
02:28Está con nosotros Augusto Segarra en Aquí te ves el cine.
02:31Augusto, ¿cómo estás? Bienvenido.
02:33Muy bien, muchas gracias. Es un placer, Juan, estar contigo en tu programa.
02:36Y nada, muy contento de estar en Medellín, en Colombia, primera vez en mi vida que visito Medellín.
02:41Así que la gente ha sido muy hospitalaria, muy amable.
02:44El festival, en verdad, ha sido una experiencia muy buena.
02:47Estoy acá desde hace solo tres días, pero siento que ya he conocido a mucha gente y muchos espacios.
02:52Y sí, contento de estar acá para poder hablar de cine contigo también.
02:54Bueno, pues bienvenido siempre a nuestra ciudad. Muchas gracias.
02:58Nosotros siempre tenemos una pregunta para los invitados a nuestro programa.
03:03Y es que hagan un poquito de memoria y se acuerden cuál fue su primera vez en el cine.
03:09¿Te acordás cuándo fue la primera vez que fuiste a ver una película de cine?
03:14¿Qué película viste?
03:15Sí, mira, me acuerdo y está conectado.
03:17Bueno, ahora vamos a hablar seguramente un poco también de la película con la que yo venía al festival, que
03:21es Runasimi.
03:22Pero mira, curiosamente, mi anécdota de la primera vez en el cine, una historia que yo recuerdo que, bueno, seguramente,
03:28o sea, seguramente todos mis primos la recuerdan de manera distinta.
03:32Pero fue una vez que nos llevaron al cine, yo era muy chico, para ver El Rey León, justamente, de
03:37todas las películas de El Rey León.
03:39El Rey León es la favorita de casi todos los que vienen acá. Es la primera vez de casi todos
03:44los que han venido acá al programa.
03:45¿En serio?
03:46Otro más que vio El Rey León por primera vez. Es increíble esa película, lo que formó en una generación.
03:51Totalmente, pero quiero decirte algo muy específico. Fue la primera vez que yo recuerdo esta experiencia en sala de cine.
03:56Y lo más peculiar fue que hay un momento en la película, que no quiero espoilear a tus espectadores, a
04:01la gente que no la haya visto en la película, pero hay un momento muy duro en la película.
04:04Ah, durísimo.
04:04En el momento donde hay una muerte muy triste.
04:05Durísimo.
04:06En el momento muy triste.
04:08Exactamente. Y cuando pasó eso, nosotros nos pusimos a llorar.
04:12Claro.
04:12Como nos pasó a todos.
04:13Sí, claro, exacto. Pero la persona que estaba adulta con nosotros le pareció demasiado alboroto y nos sacó de la
04:18sala.
04:19No.
04:19Entonces no terminamos la película.
04:21Entonces fue como una primera experiencia inconclusa.
04:24Doble drama.
04:25Doble drama, exactamente. Pasó eso.
04:27Pero bueno, le tengo mucho cariño a esa película porque sí, recuerdo que después ya la vi en VHS, en
04:31la tele, la vi varias veces.
04:32Claro.
04:33Y sí, y honestamente no tengo otro recuerdo muy temprano de ser muy chiquito y que ir con mi papá,
04:40tal vez con mi mamá, con ellos dos al cine, porque mi familia iba mucho al cine.
04:44Mi familia es muy cinéfila. Tengo la suerte de que los domingos era como nuestro templo, nuestra iglesia.
04:50El matinee.
04:51Exacto. Tempranito íbamos los domingos a ver la película, pero a mi papá le gustaba ir temprano y que no
04:55salgamos y que sea de noche porque sentía que el lunes le caía encima.
04:58Entonces íbamos temprano el lunes, antes de almuerzo, la sala casi solo, no mucha gente.
05:03Y sí, tengo muy buenos recuerdos de ver cine de familia también, ¿no?
05:06¿Y la viste en dónde, en Lima?
05:07Sí, esto fue en Lima. Yo soy peruano, debí decir eso también, crecí en Lima, vivo en Lima actualmente también.
05:13Ajá. Bueno, Lima es una muy linda ciudad. He tenido la oportunidad de estar en Lima. Es hermosa.
05:20Tiene ese centro histórico divino, pues, que uno se encuentra ahí.
05:24Va uno caminando por unas calles súper modernas y de un momento a otro el auto gira y encuentra a
05:29uno.
05:30Se vuelve uno 400 años.
05:31Sí.
05:32De una esquina a otra.
05:33Y ese centro histórico es hermoso, además.
05:35Y más adelante, cuando hablemos de una de las películas que me trajiste, volvemos a hablar de Lima,
05:40porque trata oficialmente de la vida en Lima, Perú, una ciudad que recomiendo mucho que conozcan y visiten,
05:46porque tiene unos atractivos bastante especiales, bastante interesantes.
05:51Entonces, estás aquí, Augusto, porque estás estrenando una película.
05:56Es tu ópera prima, que es un documental que rodaste en Perú también, en varias partes del Perú.
06:04Se llama Runasimi.
06:06Runasimi, es correcto.
06:08Runasimi.
06:08Se llama Runasimi y la grabamos, principalmente, el 95% de la película está grabada en Cusco,
06:14que, bueno, es un departamento al sur del Perú, que seguramente mucha gente conoce,
06:17porque es donde está Machu Picchu.
06:18Es un lugar con muchos turistas que van al Perú, pasan por Cusco.
06:23Y sí, hago eco con lo que dices tú también de Lima, que tiene esto.
06:25Ojalá que en Lima también sepamos apreciar más esto del centro histórico, ¿no?
06:30También.
06:30Es que se vuelve paisaje las cosas que son de uno.
06:34Claro, claro.
06:35Nos pasa lo mismo en Medellín.
06:36Sí, me imagino que pasa lo mismo en muchas ciudades latinoamericanas.
06:39Y claro, yo con Lima tengo una relación así como de amor, y a veces me cuesta más,
06:44porque es una ciudad compleja, es una ciudad con muchas personas, 11 millones de personas,
06:49un tercio del país vive muy fuerte.
06:52Y unos contrastes muy altos.
06:53Claro, porque piensas así como los edificios que estás todavía en una época colonial.
06:57Me sorprendió eso de Lima, hay mucha riqueza, mucha pobreza.
07:02También es muy contrastante.
07:03Es muy contrastado, y yo, bueno, por trabajo he tenido la suerte de viajar por Sudamérica,
07:08y yo en verdad no lo he visto en ningún otro lugar donde es una pena que, claro,
07:12esos espacios se han vuelto como parte del paisaje, ¿no?
07:15Entonces la pobreza como se ha vuelto como parte del paisaje,
07:16y la gente ya no reacciona mucho a eso tal vez, ¿no?
07:18Pero bueno, volviendo a lo que me decías de la película, es correcto.
07:21Yo estoy aquí visitando para ser parte de la alternativa Film Fest.
07:24Estoy muy contento de que la película pueda tener su estreno en Medellín.
07:28Tuvimos nuestro estreno en Colombia hace tan solo dos semanas en el Fixi,
07:32en el Festival Internacional de Cartagena de Indias.
07:34Sí, estuvo ahí Fernando, el protagonista.
07:37Él fue en representación de la película.
07:39Yo no pude ir yo mismo porque, bueno, tenía que descansar un poquito
07:42de que la gira ha sido un poco intensa en los últimos meses de la película.
07:46Estamos muy contentos y muy agradecidos,
07:48pero también debo reconocerlo un poco cansados ya de los viajes, ¿no?
07:53Pero sí, estamos presentando esta película para contarte.
07:55Es mi ópera prima, como decías.
07:57Me ha tomado nueve años hacer esta película.
08:00La hemos hecho con un grupo de personas pequeño
08:02que creen mucho en la urgencia de esta historia
08:05y que creen mucho en, bueno, agradecidos de, obviamente,
08:07tener el honor de contar la historia de Fernando.
08:09Pero es una película que cuenta, para comentarte,
08:12cuenta la historia de Fernando Valencia,
08:14que es un artista de doblaje cusqueño, quechua,
08:17que sueña con doblar el rey león al quechua, el idioma de los incas.
08:21O sea, ese plot ya es hermoso para hacer una historia.
08:25Gracias.
08:26O sea, un artista peruano de doblaje quiere doblar el rey león al quechua
08:32para mantener viva la tradición y el idioma.
08:35Exactamente.
08:35Es hermoso ese inicio, pues, ese argumento.
08:38Sí, porque yo conocí a Fernando a través de su trabajo.
08:41Yo vi un, él tenía estas cosas que se llamaban Quechua Clips,
08:44que eran unos videos en YouTube que salían,
08:46que él doblaba El Chavo del Ocho, doblaba Star Wars.
08:50Y de una manera muy artesanal.
08:52Claro.
08:53Te voy a contar exactamente para que sepas qué tan artesanal era.
08:56Él utilizaba un software de karaoke, borraba la voz original
09:00e introducía su voz hablando en quechua.
09:03Y lo hacía todo desde su computadora,
09:05que le había regalado una laptop en ese momento,
09:07y lo hacía todo desde su cuarto, desde su casa.
09:09Entonces, él con eso viralizó.
09:12Y una amiga documentalista, que justo vamos a nombrar en un rato,
09:15que es productora de una de las películas,
09:18me mostró este video, yo no podía creerlo,
09:20porque así como tú decías que el plot te parece interesante,
09:22a mí me parece que es como una apropiación de cultura pop.
09:25Y creo que es como alguien quechua que le dice al mundo,
09:29que le dice a Disney,
09:30tú te olvidaste de mirar en mi dirección,
09:33no viste a este grupo de personas que somos 10 millones,
09:35porque los quechua son el grupo indígena más,
09:37es la lengua indígena más hablada de todas las Américas.
09:4010 millones de hablantes están en 6 países,
09:43uno de ellos, donde estamos ahora, Colombia,
09:45en Colombia, en Ecuador, en Bolivia, en Chile, en Argentina,
09:48y en Perú, la mayoría, que son casi 4 millones.
09:50Entonces, para mí, Fernando,
09:53tuvo una idea brillante,
09:55en decir, si no te preocupes,
09:57si no me viste a mí, yo me encargo,
09:58y yo mismo lo voy a hacer.
09:59Y siempre lo hizo,
10:01lo soltó al mundo de manera gratuita,
10:02y no estaba buscando conseguir dinero de esto,
10:06simplemente quería que su gente tenga contenido en su propio idioma,
10:10porque sabía que eso faltaba.
10:11Maravilloso.
10:12Vamos a ver el avance,
10:14o una parte mejor,
10:16de Runa Simi,
10:19que es la ópera prima de Augusto,
10:21donde están Fernando y su hijo
10:24haciendo el doblaje de El Rey León,
10:26y volvemos para seguir hablando con él
10:28de esta hermosa película.
10:29Este es Runa Simi, documental de Augusto.
10:39Ya, está bien,
10:42pero ahorita lo estás haciendo
10:44como un Simba de 12 años,
10:46como que es más joven,
10:49pero es un poco más niño, ¿ya?
10:52¿Y a Pancho no capas canca?
10:54Porque estás sorprendido, ¿no?
10:56¿Y a Pancho no capas canca?
10:59Exacto, esa es la voz,
11:00esa es una voz de niño,
11:01pero no lo hagas,
11:02¿y a Pancho no capas canca?
11:04A ver, mira, te voy a tomar marcaría.
11:07¿Y a Pancho no capas canca?
11:10Algo así, ¿ya?
11:11A ver, dale.
11:12¿Y a Pancho no capas canca?
11:15Ajá, está bien.
11:17Ahora, recuérdate del noca.
11:20Noca, noca.
11:21Noca, noca, noca, noca, ¿ves?
11:24Noca.
11:25Noca es yo.
11:26Entonces, noca, noca, viene del corazón, noca.
11:31A ver.
11:33¿Y a Pancho no capas canca?
11:36Exacto.
11:39Bueno, esto lo ve uno relativamente fácil, ¿cierto?
11:44Es muy complejo doblar una película de una hora y media, una hora y cuarenta,
11:51al idioma quechua, pues, además.
11:54Y me hago una pregunta, el tema de los derechos, ¿qué dijo Disney con este atrevimiento?
12:01Sí, bueno, suele ser una pregunta que viene, si no es antes de la proyección, también
12:06siempre después de la proyección en que quedaron con Disney, ¿no?
12:08Y no te quiero espolear la película, no te quiero, o sea, ni a tu público, que ojalá
12:12que en un futuro cercano la puedan ver por acá también.
12:16Pero, sí, digamos que la idea es que acompañen el viaje de Fernando para descubrir qué sucede
12:21con él, pero, o sea, creo que quisiera decir que al menos la gente puede salir con una
12:27pizca de esperanza, tal vez una esperanza que viene de un lugar inesperado, valga la
12:32redundancia, pero yo creo que la gente puede estar contenta de acompañar y apostar por
12:37Fernando en seguirlo en este viaje, ¿no?
12:38¿Por qué se demoró tanto tiempo la construcción de este documental?
12:42Bueno, es una buena pregunta y yo quería empezar diciendo que hace poco vi una estadística
12:47que a mí me alentó, que es una estadística estadounidense, de hecho, en un país donde
12:51hay una industria, y la estadística decía, la soltó IDA, que es una estadística,
12:56asociación de documental, decía que el documental promedio se demora de 5 a 10 años, desde
13:01IDA hasta el momento en que una gente se sienta en la sala para verla proyectada, exacto.
13:07Entonces, claro, yo dije, en mi cabeza dije, me demoré 9, estoy dentro del promedio, no
13:10sé tan mal, en un país donde no hay industria de cine, ¿no?
13:13Pero en verdad, mira, para comentarte la película, yo conocí a Fernando en el 2017, lo conocí
13:17como te comentaba, a través de su trabajo, le propuse primero hacer un cortometraje,
13:20yo quería hacer un corto acerca de los clips cortos que él tenía en YouTube, de los
13:24hechos clips, y luego evolucionó a un largometraje.
13:29En el 2018 aplicamos a un fondo en el Ministerio de Cultura para poder empezar a grabar la
13:32película, tuvimos la suerte de ganarlo, luego en el 2019 estábamos con un envío muy bueno
13:37de grabar, y luego en el 2020, después de la temporada de lluvia, justo en marzo, cae
13:42la pandemia.
13:42La pandemia a nosotros nos detuvo por...
13:45Un año.
13:45Casi dos años, porque en realidad nosotros queríamos estar, no sé si sabes, pero en
13:49Perú, el tema de la pandemia nos golpeó muy fuerte, se manejó muy mal a nivel país,
13:54a nivel salud, y...
13:56Además, la convulsión política, pues, del Perú.
13:58Exacto, que es que todos los años pasa algo tarde, exacto.
14:02Entonces, claro, ocho presidentes de diez años, tal vez en Perú algo no está funcionando,
14:06algo no está funcionando bien.
14:08Entonces, lo de la pandemia, en verdad, nos hizo pensar también que no queríamos poner en
14:12riesgo ni a Fernando, ni a su familia, ni a su comunidad, de ninguna manera, y tampoco
14:15a nuestro equipo, ¿no?
14:17Entonces, fuimos muy pacientes, esperamos, y yo creo que en el documental, el tiempo
14:21puede ser como un aliado también, ¿no?
14:23Porque te permite, ese tiempo nos permitió a nosotros poder reflexionar y pensar en lo
14:27que estábamos haciendo, poder aplicar a otros fondos.
14:30Tuvimos la suerte de ganar el fondo de Sundance, que fue en ese momento el primer documental
14:34peruano que ganó ese fondo.
14:35Un poco muy grande.
14:35Claro, y fue un momento que a mí me cambió la vía, ¿no?
14:38Porque es un momento donde se nos abrieron muchas puertas con eso, conocimos a mucha gente,
14:41conocimos a nuestro abogado, que le mando un saludo, al abogado Jack Nernick, que es
14:44nosotros con Fernando Bromiamas y decimos que es como que el Messi de Fair Use, porque
14:49es un crack, la rompen eso, y nosotros estamos bajo esa doctrina legal en Estados Unidos,
14:53bajo el Fair Use, y lamentablemente no tenemos esa doctrina legal en Perú, por eso no podemos
14:59exhibirla en sala comercial en Perú, ahorita te cuento.
15:01Pero para volver a la línea de tiempo, retomamos las grabaciones en el 2022, conocí a mi editor
15:06en el 23, empezamos a editar a finales del 23, terminamos de editarla como a mediados
15:11del 24, a finales del 24, hicimos toda la postproducción y lo hemos estrenado el año
15:15pasado, recién en Tribeca, en junio del 2025, ¿no?
15:18Entonces, sí, pasa el tiempo, pero yo he aprendido también en esta película, mi primera película,
15:25que he aprendido a disfrutar el proceso y no el resultado, porque el resultado en verdad
15:30ya no es mío, o sea, la película ahora es de ustedes, ¿no?
15:32La película es para que tú la puedas ver y que no te guste.
15:33La película tiene vida propia ya.
15:35Exacto, eso sí empieza como a caminar un poco más sola, ¿no?
15:37Entonces, yo me quedo con eso, ¿no?
15:39Me quedo con lo lindo que ha sido el proceso de caminar junto a Fernando y Dylan estos nueve
15:44años y junto a mi equipo, las productoras, Paloma y Claudia también, que son, o sea, junto
15:49conmigo, tenemos un grupo de WhatsApp que nos hablamos todos los días, hace seis años
15:53nos hablamos todos los días.
15:54Ya es una familia.
15:54Exacto, somos como una familia, en verdad, literal.
15:56Total, siete años que pasa eso, porque Claudia entró en el 2019 como productora y Paloma,
16:01que también es mi esposa y productora, y así está desde el comienzo del proyecto, ¿no?
16:05Bueno, hacer el documental o un documental es muy complejo.
16:10Si ustedes se acuerdan, hace unos días tuvimos un colega de Augusto acá que se tardó 14 años
16:15en hacer su documental porque seguía la vida de una familia, de cinco familias.
16:20Entonces los niños empiezan chiquitos y terminan grandes, 14 años de rodaje, es muy complejo.
16:28Hacer un documental es la gran empresa del cine porque una película, pues usted hace el guión
16:32y tiene más o menos el ambiente controlado.
16:36En un documental es la espontaneidad la que maneja el documental, que la gente que sale ahí
16:42no se entere que hay una cámara.
16:44Es el éxito del documental.
16:46Además, que las condiciones sean perfectas, que el tiempo ayude, que todo esto es la gran empresa Augusto
16:52hacer un documental.
16:53Eso es meterse en una cosa que es tan dolorosa como satisfactoria.
16:59De acuerdo, de acuerdo.
17:01Así es.
17:02Es así como dices y es como, claro, uno codirige con el contexto y con la realidad, ¿no?
17:07Entonces a mí personalmente me encanta el género documental.
17:10Estoy muy emocionado por hacer más documentales y contar más películas en este género en particular, ¿no?
17:16Bueno, Augusto nos trajo algunas películas que de alguna u otra manera han influido en su carrera
17:22o le han gustado mucho o lo han inspirado para hacer el trabajo que hace.
17:28Varias o la mayoría de estas películas son peruanas.
17:31Tenemos una norteamericana más adelante y una boliviana, como les comentaba.
17:35Vamos a hablar de la primera que nos trajiste.
17:37Es de un cineasta que ya nos acompaña, Oscar Catacora, que la película, vamos a ver si lo pronuncio bien,
17:43se llama Guiña y Pacha.
17:45Perfecto.
17:45Es en idioma aymara.
17:47Es correcto.
17:48En idioma aymara, que es otro de las lenguas ancestrales del Perú.
17:52Y es una historia muy linda, es una historia mínima de una pareja de indígenas que se queda sola,
17:57se van los hijos y ellos se quedan solos en sus diálogos, en su compenetración con el ambiente.
18:04Y está rodada en estos majestuosos paisajes del Perú.
18:09Es una película hermosa, mínima contemplativa, sobre todo.
18:14No pasa mucho, no hay muchos diálogos, sino que es como que uno está sentado con ellos ahí,
18:20en sus conversaciones, en sus caminadas, en su vida.
18:25Este es el avance de Guiña y Pacha y volvemos para hablar con Augusto de por qué le gustó tanto
18:30esta película.
18:47Un saludo.
18:49Un saludo.
18:53Un saludo.
18:56Un saludo.
18:58Un saludo.
19:03Un saludo.
19:06Un saludo.
19:07Un saludo.
19:18Un saludo.
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21:09Exacto, o sea, por momentos sí, ¿no?
21:11Y hace tiempo no oía el tráiler, porque he visto la película recientemente, pero no el tráiler.
21:16Y claro, el tráiler muestra uno de los pocos diálogos que hay en la película.
21:19La película es muy de imagen, entonces a mí me parece que...
21:22Es muy asiática en ese sentido.
21:24Claro, él de hecho, ahora que lo dice curiosamente, Oscar Catacora, que en paz descanse, que en mi opinión era
21:29para mí la primera cámara de Perú, era el mejor cineasta peruano, tenía una proyección alucinante.
21:34Después ha salido una película ya póstuma que él co-dirige con su hermano, Tito Catacora, que la terminó, que
21:41se llama Yanaguara, que también la recomiendo muy buena.
21:43Pero Buñaypacha para mí, o sea, yo conecté con Buñaypacha porque me acuerdo que la vi en una sala de
21:48cine en Lima, en la capital.
21:51Y sí, para mí es una película muy atmosférica, ¿no? Que con el ritmo y con cómo te vamos dando
21:56las imágenes, yo sé lo que te va adentrando en la historia.
22:00Y bueno, y habla de una problemática muy actual, ¿no? En el campo, que la gente está saliendo hacia la
22:05ciudad.
22:06En este caso muestra esta pareja de padres mayores que hablan de que su hijo se ha ido, ¿no?
22:11Sí, se fue a la ciudad.
22:12Y hablan también de...
22:13Y que la ciudad se lo tragó.
22:14Exactamente, y hablan de que dice, ojalá que algún viento lo traiga de vuelta.
22:16Y hablan de cómo el hijo había dicho también el tema de la Aymara, que eso le traía vergüenza.
22:20Entonces, para mí tiene... Sí, tiene cosas muy bonitas la película.
22:25Y yo me acuerdo que en particular, ya a nivel personal, conecté con la película porque me acuerdo cuando estaba
22:31en la escuela de cine, leí un libro.
22:33Que es este libro que mucha gente debe conocer, que es este libro de Hitchcock, que hizo Truffaut con Hitchcock.
22:38No sé si te acuerdas que hay un libro donde lo entrevista.
22:41Y hay una parte donde Hitchcock habla y dice que para él el cine perfecto es el cine que no
22:45tiene diálogos,
22:45que solo se puede mostrar en imágenes.
22:47Y es una película que en verdad te hace eso también, ¿no?
22:49Que a través de imágenes y acciones te cuento una historia.
22:52La imagen se defiende sola.
22:53Exactamente, no necesitas nada más.
22:55Es la imagen y la construcción del sonido y el espacio que te sientes, como tú dijiste,
23:00te sientes como esa tercera persona que está sentada con ellos en el campo escuchando la conversación.
23:03Entonces, es muy naturalista, muy...
23:06Sí, es bellísima.
23:07Esa película tiene mucha poesía.
23:08A veces uno no entiende, bueno, el espectador tiene o solemos los espectadores tener una educación cinematográfica
23:15en donde prima la acción, el movimiento, los planos rápidos, todo.
23:20Entonces, estas películas contemplativas nos chocan bastante y nos sentimos incómodos viéndolas.
23:27Pero cuando uno va al campo y se sienta con un campesino o se sienta a contemplar el paisaje,
23:32pues pasa lo que pasa aquí.
23:33Entonces, y uno no se cansa y uno dice, ¡ay, qué aburrición!
23:36No, sino estoy mirando el paisaje, estoy hablando con un campesino o estoy escuchándolo hablar
23:41y eso no te aburre.
23:43Totalmente, sí.
23:44Es una cuestión de educación.
23:46Sí, de acuerdo contigo y quiero también decirte que creo que es empezar con una expectativa
23:52de lo que debería ser el ritmo correcto de una película, ¿no?
23:55O sea, a veces a mí me da curiosidad de cuando salgo de ver una película y me dijeron,
23:59¿qué tal? Y me dijeron, no, es muy lenta o es muy rápida.
24:03Y es como, ¿pero cuál es la Biblia? ¿Cuál es el estándar que te dice que ese es el
24:06ritmo oficial de la película?
24:08No, no, no, no hay un marco.
24:09Entonces, como tú dices, es como que también, claro, entiendo que por educación te refieres
24:13a las películas a las que estamos expuestos.
24:14Sí, que a Hollywood, pues.
24:16Exactamente, exactamente.
24:16Es algo que en Perú pasa lo mismo, ¿no?
24:18O sea, la mayoría de la cartelera son esas películas que mencionan, con las explosiones,
24:22con los carros, con las persecuciones y que todo el ritmo es muy rápido.
24:24Pero hay otro cine, ¿no?
24:26Entonces, esta película es la que la pueden ver.
24:27Cuando los que estudiamos comunicación y periodismo y esto, nos ponían a ver muchos
24:32cines asiáticos.
24:33Y yo me acuerdo de una, bueno, el cine de Tarkovsky, por ejemplo, que es así contemplativo,
24:37planos lentos.
24:39Me acuerdo mucho de una película asiática que se llama El olor de la papaya verde.
24:42Claro.
24:43En esa película, ahí es en tiempo real prácticamente que una mujer se está arreglando para salir.
24:49Y se demora 20 minutos.
24:50O sea, se lava los dientes, se pone la ropa, se mira al espejo, no hay un corte.
24:56O sea, todo es en plano secuencia.
24:58Y uno aprende a ser bollerista viendo ese tipo de películas.
25:03Uno dice, hombre, tiene sentido.
25:05Exacto.
25:05Porque, claro, como uno está educado por Hollywood, ¿pero por qué no pasa nada?
25:08¿Pero por qué no cortan?
25:09¿Pero por qué se gastaron todo este metraje haciendo esto?
25:12Pero tiene sentido perfectamente.
25:14Sí.
25:15Augusto, vamos a Lima.
25:16Ya estuvimos en el campo, volvamos a Lima.
25:18Perfecto.
25:18Hay un documental hecho en 1992 por una documentalista neerlandesa, tal vez será.
25:26Sí, pero ella también tiene como, creo que si no me equivoco, tiene una conexión con el Perú a nivel
25:30familiar también, si no me equivoco a nivel biográfico.
25:32No me acuerdo si es su padre o su madre, pero creo que tiene una conexión con Perú, Hedy Honigman.
25:36Ella se llama Hedy Honigman.
25:38Sí.
25:39Y hoy hizo un documental en 1992 en las calles de Lima con los taxistas de Lima.
25:47Me divertí mucho viendo el tráiler porque pasaron unas cosas que uno dice, hombre, básicamente Latinoamérica es una sola.
25:55Porque es que te identificas con lo que ellos están diciendo, con lo que ven, con los contrastes de los
26:03que hablábamos ahora de Lima, una ciudad que tiene unas zonas deprimidas.
26:10A mí me impactó mucho cuando estuve que unas casas no tienen techo.
26:14Claro.
26:15Porque pues en Lima nunca llueve.
26:16Sí.
26:16Entonces, no le ponen techo a las casas, pero eso es muy impactante.
26:20Sí, sí, sí.
26:22Y sobre todo los autos, como son taxistas, los autos están destrozados.
26:27También el tráfico de Lima me pareció pesado.
26:30O sea, el tráfico de Lima es complejo.
26:31Es durísimo, sí.
26:32Casi todos los carros están golpeados.
26:34También.
26:35Casi todos los carros que circulan por Lima están golpeados.
26:37Todos tienen sus cicatrices.
26:38Todos tienen sus cicatrices.
26:39Entonces, este documental como que me devolví a la vez que estuve en Lima y cuentan unas historias buenísimas estos
26:48taxistas.
26:49Veamos este avance para volver a hablar con Augusto de qué es lo que piensa de este documental que se
26:54llama Metal y Melancolía de 1992.
27:13Una vez leí que un famoso poeta español decía que el Perú estaba hecho de metal y melancolía.
27:24Tenía razón.
27:27Tal vez porque el dolor y la pobreza nos han vuelto duros, como la dureza de nuestros metales.
27:35Y melancolía porque también somos tiernos y añoramos tiempos mejores que se perdieron en el olvido.
27:44Lamentable.
27:54Está en las últimas, pero me despreocupo de que se lo puedan robar.
27:58Este carro es inrobable.
28:01¿No?
28:02Si no, mira por acá.
28:05El ladrón que viene acá, viene principalmente a abrir esta puerta.
28:09Cuando abre la puerta, se va a dar con la sorpresa azul que se le cae y se va a
28:14asustar de repente y se va.
28:15En caso que no se asuste, entra.
28:20Y adentro, para arrancar el carro, yo tengo que juntar tres alambres.
28:26Que los tengo escondidos.
28:29Me pareció buenísimo eso.
28:31Sí.
28:31O sea, que no me lo van a robar porque si abre se cae la puerta del carro y tiene
28:35tres cables para prenderlo.
28:38Y otros tres cables que los tiene ahí para engañar a los ladrones.
28:42Sí, muy buena.
28:44Maravilloso.
28:44O sea, es que eso es Latinoamérica básicamente lo que se ve ahí.
28:47Sí.
28:47Y nadie conoce mejor una ciudad que sus taxistas.
28:50Exactamente.
28:51Aquí en Medellín te montas vos a un taxi y el taxista te cuenta toda la historia de la ciudad,
28:56de sus personajes, de todo.
28:58Entonces, me parece muy destacable esta idea que tienen.
29:01Además, al final hay un policía de tránsito que los para y les dice, ¿ustedes qué están haciendo ahí?
29:06No, un documental para la televisión holandesa.
29:08En ese momento se llamaba Holanda.
29:10Ya se llama Países Bajos.
29:11Pero se llamaba para la televisión holandesa.
29:14Entonces, él dice, ah, yo también soy taxista.
29:16Grávenme.
29:17Claro.
29:17Al toque quiere estar en la cámara también.
29:19Sí, sí, sí.
29:20Y es muy buena la escena de cómo él habla de que su carro está protegido de esa forma.
29:22Solo quería hacer la reflexión de que, perdón, yo me había olvidado, pero Javi, sí.
29:26Javi Jolinski nació y creció en Lima.
29:29Ah.
29:29Ella es de padres europeos y después, a los 20 años, migró a Europa.
29:33Se fue a estudiar cine en Roma y después consiguió la nacionalidad holandesa.
29:37Reside en Europa por mucho tiempo.
29:39Pero, claro, ella es peruana.
29:41Y para mí, claro, porque en verdad, si no fueras peruano, yo creo que no podrías reflejar la sociedad de
29:47Lima,
29:47un espacio a través de los taxistas, de esta manera.
29:50Y hay una parte de la película donde dicen que, claro, que habla del país, que el Perú está hecho
29:57de metal y melancolía.
29:58Metal y melancolía.
29:59Es una poesía.
30:00Exacto.
30:00Y tú decías que era como Latinoamérica.
30:02Pero lo curioso es que esta película tiene casi 40 años, o sea, tiene 36 años.
30:05Entonces, para mí es como, o sea, sigue vigente, ¿no?
30:09O sea, muchas cosas de las que se hablan ahí, es una pena, pero muchas cosas siguen siendo realidad de
30:14cómo los existen.
30:14Como que no hemos avanzado nada.
30:16Por ratos pareciera que en algunas cosas no, pero a mí esta película yo la vi de más chico y
30:21me inspiró muchísimo
30:22porque era un tipo de documental que yo no había visto antes hecho en Perú, ¿no?
30:27Entonces, me llamó mucho la atención por el formato y por la libertad que se sentía también con ella,
30:33que se note que ella está detrás de la cámara, ¿no?
30:35Ella no se escondía con personaje, eran conversaciones que llevaba con alguien
30:38y ella sabía que era parte de esa película también, ¿no?
30:41Entonces, sí, para mí es una película que me impactó muchísimo y para mí, ojalá que mucha gente que ve
30:46tu programa
30:47sepa de que la película que la pueden ver en YouTube también está libre.
30:49Está en YouTube, claro, claro.
30:50Está libre en YouTube con sus títulos en una calidad, tal vez no la más alta, no la restaurada,
30:54pero se deja ver y vale la pena porque es una muy buena película.
30:58Es muy chévere.
30:59Sí.
31:00Metal y Melancolía.
31:01Estamos hablando con Augusto Segarra, documentalista peruano que está de visita en nuestra ciudad
31:05para presentarnos su ópera prima, Runa Cine,
31:08de la que tal vez vamos a volver a hablar un poco más adelante en nuestro programa.
31:13Ya volvemos.
31:13Aquí te ves el cine.
31:14No se vayan, que esta conversación se torna cada vez más interesante.
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31:52No compres vidas, detén el tráfico, detrás de cada animal enjaulado hay una historia de dolor y pérdida, la fauna
32:00silvestre se protege y se respeta, denuncia a la línea 123, una campaña del área metropolitana del Valle de Aburrá.
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32:47Estamos de regreso en nuestra sala de Aquí te ves el cine, estamos hablando hoy con Augusto Segarra, documentalista peruano,
32:54que nos estaba presentando un poco del cine de este país.
32:58Si algo tiene el cine latinoamericano es que mira mucho a sus raíces, mira mucho a su ancestralidad, especialmente el
33:07cine andino, el que tenemos acá en Colombia, el de Ecuador, el de Perú, el de Bolivia, porque claramente está
33:14transversalizado por toda la ancestralidad de sus tribus indígenas, de las grandes civilizaciones prehispánicas y que han perdurado hasta nuestros
33:24días.
33:24La siguiente película de la que vamos a hablar, Augusto, se llama Uyari, está en Quechua también.
34:00Sí.
34:02Javier Corcuera, ahora sí, se haya fijado en esto.
34:05Claro, Uyari, que para contarte que es una palabra en Quechua que significa escuchar o oír.
34:10Esta película de la lista que les mandé y que les pasé es la película más reciente, es una película
34:16del 2025.
34:16En mi opinión es la película más importante que yo he visto el año pasado, es una película muy urgente,
34:23es una película que aparte narra unos sucesos donde hubo una masacre, básicamente en Juliaca, en Puno.
34:30Sí, en el 2023 tal vez fue.
34:33Sí, a finales del 22, inicios del 23, justo cuando Pedro Castillo, el presidente, va a la cárcel, entra la
34:40presidenta Diana Baluarte y se convierte en una guerra, básicamente, entre los militares que fueron a reprimir a las personas
34:48que protestaban.
34:49Y es una guerra literal porque ves a gente en helicópteros, ¿no? Ves a gente en helicópteros, perdiendo con personas
34:55indígenas que tienen, hay una imagen muy famosa de una señora con su onda y con la piedra y una
35:00persona con una ametralladora desde un helicóptero, ¿no?
35:01Entonces, Uyari es un documental que sí, muy político, de protesta, que muestra los testimonios de los deudos, de los
35:10familiares, de las personas que fallecieron en esa protesta.
35:14O sea, entonces, es una película muy urgente y me da gusto que Javier le haya puesto ese título en
35:19que he hecho tan bonito como Uyari porque es lo que necesitamos un poco hacer los peruanos, ¿no?
35:23Escucharnos también, ¿no? O sea, como aprender a escuchar y tratar de un país que está tan fragmentado como el
35:29nuestro pueda volver a soñar y aspirar con esta idea de proyecto, nación, país que nos vendieron que en verdad
35:36no es así por ahora, ¿no?
35:37Entonces, sí, estoy contento también porque es una película que tuvo dificultades al inicio de su lanzamiento en cartelera comercial
35:44donde hubo, yo creo que una censura casi hacia la película y luego por el reclamo ciudadano...
35:50¿Qué tan bonito?
35:51Por el reclamo ciudadano se ha logrado hacer que la película se pase en salas comerciales y así se ha
35:59convertido en el segundo o tercer documental más visto de toda la historia en el Perú, ¿no?
36:04Entonces, me da gusto porque en un año electoral, también en el Perú, que es este, era importante que se
36:09puedan traer esos temas a la mesa, ¿no?
36:11Y que se conversen y que nos veamos a nosotros mismos en la pantalla, ¿no?
36:15No solo los peruanos, créeme, Augusto, o sea, nos vamos a sentir identificados también con lo que aquí se ve
36:21porque, como te digo, lastimosamente en varios de nuestros países pues se vive esta misma situación.
36:27Este es el avance de Uyari, una película de Javier Corcuera, película peruana.
36:57La película de Javier Corcuera, película de Javier Corcuera, película de Javier Corcuera.
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39:23Esa es como la historia de esta película, pero tiene mucho de documental también.
39:29Claro, es un documental, o sea, Maritar Verde para mí es como de las mejores documentalistas del mundo y de
39:34la región.
39:35Yo siempre he estado muy inspirado por su obra, no solo el Agente Tomo, pero las películas que ha hecho
39:40antes también, de la Once, los niños, y también el documental que hizo justo después, que se llama Memoria Infinita,
39:46también es una de las películas favoritas de todos los tiempos.
39:50Pero elegí esta película de su filmografía porque para mí fue una película que me hizo pensar bastante en los
39:57límites que tiene el documental.
39:58O sea, hay mucha gente que cuando piensa en un documental piensa que va a haber Talking Heads, piensa que
40:03va a ir a que le enseñen algo, que va a ser algo así como muy educativo, informativo.
40:07Pero el documental también puede ser.
40:08Con una voz en off.
40:10Exacto, con una voz en off que te habla todo, que te explica todo lo que llegas a ver, pero
40:13para mí este es un gran ejemplo de una película que puede ser muy distinta, no solo única desde el
40:18plot, sino que como tú dices, es una película de espías y como de un detective privado, pero es un
40:23documental.
40:23Entonces, la manera en que está construida a mí me parece brillante y aparte que el personaje pues es entrañable.
40:30Es muy buena.
40:31Don Sergio, creo que se llama, no recuerdo cómo se llama el personaje.
40:34Sergio, sí.
40:34Don Sergio.
40:36Nada, que después se convirtió en un ícono en las redes sociales.
40:39Me comentabas también que llegó a Colombia la película, qué bueno saberlo.
40:43En Perú no tuvo, no llegó a cartería comercial, pero sí la pasó una sala de cine independiente y estuvo
40:48en el festival de cine también.
40:50Y bueno, es una película que para mí la guardo muy cerca en el corazón.
40:53Sí, este es el avance de El Agente Topo, una película chilena, mucho de documental, pues como un docudrama, pues
41:02tal vez, no sé cómo encasillarla.
41:04Se llama El Agente Topo, pues de una cineasta chilena.
41:09Sí.
41:09Es una cineasta chilena.
41:11Vamos a verla para que se enamoren de ella.
41:14De pronto está por ahí en redes o en alguna plataforma para que la puedan ver.
41:24Contra Mercurio y veo un aviso que decía, se necesitan personas de 80, 90 años.
41:31Estoy loco, que diablo, que no me convencían de 80, 90 años.
41:39Tú a contar de hoy día vas a ser un agente topo, un espía.
41:45A mí me está contratando una hija.
41:47Cree que a su madre adentro la están maltratando, que le están robando.
41:51Entonces tú vas a ser mis ojos.
41:53Todo me sirve.
41:54Los baños están asquerosos, que la enfermera, ¡pah! cachuchazo, ¡pah! y escobazo, etcétera.
42:00Todo me lo informa.
42:01Informe hoy miércoles 29.
42:11Rómulo, contabilicé 40 mujeres y 4 hombres, incluyéndome.
42:17Todas las señoras me parecen iguales.
42:21Pero no hay cambiajo.
42:23Es vivo, tú dices.
42:25Sergio.
42:32¡Pero enamorada de él!
42:33A las 18 horas estuve vigilando para que le dieran el remedio y no se lo dieron.
42:40¿Ahí no?
42:41No.
42:41¿Y acá?
42:44Llore, llore.
42:46¿Qué suele hacer?
42:47Llore nomás.
42:49¿Me quiere?
42:50¿Mucho?
42:51¿Poquito?
42:52Nada.
42:53¿Me quiere?
42:54Mucho.
42:59Está linda la encomienda.
43:06Mándame un mensaje de voz por WhatsApp.
43:19Muy cómica esta película de Maite Alverdi.
43:22Se llama El agente topo y un actorazo puede ser, Sergio.
43:25Muy, muy bueno.
43:26Es que sí, es un personaje en verdad, o sea, entre que actúa, pero en verdad es él, ¿no?
43:31O sea, él está haciendo él mismo.
43:32Sí, como él mismo.
43:33Exacto, y es una película que ahora, mientras que veía el thriller, recordaba que a mí
43:36lo que me gustan también las películas de Maite es que siento que siempre abren una
43:40conversación acerca de un tema, ¿no?
43:42Pasó con una película que tiene antes también los niños, sobre las personas con síndrome
43:47de Down en Chile, y esta película también a mí, por ejemplo, a nivel personal, me hizo
43:51pensar mucho en mi relación con mi abuela, ¿no?
43:54Entonces, yo creo que es una película que también en Chile sé que trajo mucha conversación
43:59alrededor de cómo tratamos a los adultos mayores.
44:03Exacto, porque son personajes, como puedes ver en pantalla, tan ricos, o sea, son tan
44:08elocuentes.
44:08Tienen tanto para decir todavía.
44:09Tanto para decir, tanto para dar, tanto amor.
44:12Entonces, a mí me parece que la película, en verdad, ahora que veía el thriller, recordaba,
44:15tiene un poco de todo.
44:16O sea, tiene como hasta esta cosa de romance, tiene cosas, temas familiares, de que la familia
44:20que no visita, y tiene momentos muy chistosos y alegres, y tiene momentos más tristes
44:26y reflexivos.
44:27Entonces, creo que es una película que hace lo que para mí era, que es reflejar la vida.
44:31Sí, así, una película redonda.
44:32Sí, exactamente.
44:33Sí, sí, muy buena.
44:34Bueno, vamos a volver al Perú y vamos a hacer un, como una relación muy rara entre Perú
44:43y Siria.
44:44Sí.
44:46Viene un, esto que será, un documental tal vez también.
44:49Claro que sí, es un documental.
44:50Es un documental que se llama Solo el mar nos separa.
44:55Tiene un nombre hermoso.
44:56Solo el mar nos separa.
44:57Resulta que unas chicas que hacen cine, por decirlo de alguna manera, o trabajos audiovisuales,
45:03o crean contenido, como se dice hoy en día.
45:05Sí, hacen cine, no, son cineastas.
45:07Los otros cineastas en Perú se contactan con una chica de Siria y se mandan videos y
45:15se graban la vida y van como conversando de cómo es su vida y encontramos también muchas
45:22similitudes pese a lo distintas que pueden ser las culturas.
45:27Pues son musulmanas, estas chicas, pues no sé si serán católicas de pronto por ahí
45:34y viven pues casi que en las antípodas, o sea, en Siria, ni siquiera viven en Siria,
45:40en Jordania.
45:40Sí, porque saben un campo de refugiados en Siria, sí, es correcto.
45:43Sí, sí, sí, viven en Jordania y estas chicas viven en Perú, entonces comparten esa pasión
45:50que tienen que es el cine.
45:52Sí.
45:52Pese a las dificultades que hay en Siria, por ejemplo, un país que está en guerra,
45:56ahora viven en Jordania, que también tiene sus restricciones, sobre todo para la expresividad
46:02femenina, para el tema del cine, tiene unas restricciones bastante marcadas y estas chicas
46:08que están en Perú y graban su cotidianidad y las comparten.
46:11Sí.
46:12Qué buena idea esta.
46:13Es, o sea, no, la película de por sí mandarse cartas audiovisuales a través de video porque
46:20ellas, claro, no se pudieron conocer en persona durante la realización de la película,
46:24pero como tú dices, es una película que pone en el centro la temática del desplazamiento.
46:29Sí.
46:30Cristi y Karoli, que yo tengo el honor de conocer también, que son dos personas indígenas,
46:34son shipivas ellas, ellas también han sido desplazadas, viven en Lima, viven en una zona
46:39de Lima que se llama Cantagallo, que es un barrio que queda en el centro de Lima, de hecho
46:43cerca donde tú has podido caminar y es un lugar que, bueno, tiene casi como 25 años
46:48de creación y es un lugar que, donde la gente también ha sido, han tratado de desplazarlos
46:54de Cantagallo mismo, ¿no?
46:56Entonces yo conocí a Karoli y Cristi cuando se estaban haciendo esta película y la verdad
46:59que me pareció muy inspirador ver su contacto con el cine, su contacto hacia el lenguaje
47:05del cine, son muy talentosas, son muy inteligentes, son muy sensibles y como tú dices, están
47:11en las antípodas y uno pensaría que no tienen tantas similitudes, pero en la película,
47:15cuando la ves te das cuenta que tan parecidas pueden ser las luchas y también los cuestionamientos
47:21que estas chicas más o menos de todas unas edades más o menos parecidas, que también
47:25son madres algunas, tienen esas cosas en común también y claro, en una de las cartas
47:31hablan de esta frase donde sale el título que es Solo el mar no se para, ¿no?
47:35Entonces yo me acuerdo que vi la película en el cine y estaban Karoli y Cristi ahí, que
47:40tengo el gusto de conocer, conversé con ellas y es muy inspirador el tipo de cine que hacen
47:44ellas, ¿no?
47:44Esta es Solo el mar no se para, que es una dirección colectiva entre estas cuatro chicas,
47:49Mara Mohamad, Alcatev, Karoli Bautista Pizarro, chilena, peruana, Caldilla, Amer Ali y otra
47:57chica peruana, Cristi Cauper Silvano. Hacen esta creación colectiva que salió muy bien,
48:03muy bonita, se llama Solo el mar no se para.
48:10Hola Mara, Jaldilla. Me enorgullece bastante poder conocerlas y poder tener amigas de muy
48:20lejos. Aunque aún no nos conozcamos físicamente.
48:26color Cooler Labah.
48:27Ustedes van a ser el diario mío.vero
48:34y muy mínimo, entonces la gente se ok lleva un των de los verdes a mee por como
48:42murmurar suerte, ella, la gente se aconseja y se aconseja, que él iba a dar un
48:44ella, ¿sabry, se aconseja que también está en KarenH player? Son
48:45seres humanos, jóvenes, que sean mejores mejores medicamentos, que
48:46de la absolución, creo en ambas cosas dólares Tab А
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49:16Para el lugar donde crecí, caminar estas tierras nuevamente, pero no poder tocarlas.
50:00¿Cómo reclamar algo que te pertenece?
50:13Pero a la vez no.
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51:34En la web, presencia estratégica con un banner en nuestro portal.
51:38En televisión, recordación garantizada con clasificados en la franja estelar.
51:44Somos el punto donde las marcas y Medellín se encuentran para que pasen cosas buenas.
51:50Hay marcas que simplemente se anuncian.
51:52Y hay marcas que hacen parte de nuestra historia.
51:55Si quieres ver crecer tu sueño, Telemedellín es tu casa.
52:34¡Suscríbete al canal!
52:35Estamos de regreso en Aquí te ves el cine.
52:37Parte final de nuestro programa.
52:39Hoy estamos hablando con Augusto, que es un gran cineasta, documentalista peruano,
52:46que nos está mostrando un poquito una muestra de lo que se está haciendo en Perú,
52:51de ese cine que se devuelve a mostrar la ancestralidad,
52:56a mostrar cómo es la vida cotidiana de las comunidades que estaban antes de nuestra civilización allí
53:04y que muchos cineastas se han dedicado a mostrarla.
53:07Vamos a pasar a otro vecino que tienen ustedes, que es Bolivia.
53:11Uno pues nunca se imagina que en Bolivia haya cine,
53:14porque claramente nos llega muy poquito de ellos,
53:16pero sí hay cineastas también que hacen sus películas,
53:20que también se devuelven mucho a mostrar la ancestralidad
53:24de los paisajes hermosos que tienen allá en Bolivia.
53:27Y vamos a hablar de una película que se llama Compañía.
53:31Esta película, Compañía, es de Miguel Hilari.
53:33Miguel Hilari, es correcto.
53:34Miguel Hilari, un realizador boliviano, tal vez es.
53:37Sí, él es boliviano, de origen aymara, de padres alemán, pero sí él es boliviano.
53:43Nos muestra esta película Compañía, ¿de qué se trata?
53:47Bueno, él va con su tío a un pueblo andino en Bolivia,
53:52en un pueblo donde hay una banda que toca como música tradicional para los muertos,
53:59creo que es un festival que es como el Día de los Muertos, me parece.
54:01Y es una película que...
54:02Que para esas comunidades es muy importante.
54:04Claro, muy importante.
54:06Y es una película que a mí me encantó porque viaja mucho entre lo tradicional y el mundo moderno también.
54:13El contraste.
54:14Y también entre lo individual y lo comunitario.
54:17Y bueno, Miguel tiene un ojo, él hace la propia cámara, él hace el montaje, él dirige.
54:23He tenido la suerte de conocer a Miguel yo justo muy al inicio de hacer Runasimi,
54:27y es una persona muy inspiradora, a la cual yo admiro mucho como persona y como artista,
54:32y sí tiene una sensibilidad muy única.
54:35Además, es como un viaje en carretera también, como una road movie, una especie de road movie.
54:41Sí, tiene esos momentos, tiene esos momentos también.
54:43En estas carreteras bolivianas, que esas sí las conocemos todos,
54:46porque las hemos visto en múltiples videos y que son peligrosísimas.
54:50Además, hay una toma bastante interesante ahí.
54:54Este es el avance de esta película que se llama Compañía de Cine Boliviar.
54:58Miguel Hilari, su realizador.
55:01¿Cómo decías? ¿Cómo es la historia?
55:04Ya, del principio.
55:05Sí.
55:06Contaré.
55:09Yo he ido al Mimicón, en el Comuna de Mimicones, después me he vuelto tarde.
55:44Compañía de Cine Boliviar.
56:18Compañía de Cine Boliviar.
56:24Cine peruano y boliviano, hoy en Aquí te ves el cine,
56:27gracias a la visita de Augusto Segarra, que está o estuvo hoy con nosotros.
56:31Pues, Augusto, es un placer tenerte acá.
56:34Gracias por venir, por mostrarnos esta muestra, valga la redundancia,
56:40de cine hecho en nuestra región andina.
56:43Sobre todo, que habla de esa ancestralidad que es tan necesaria.
56:47Claro que sí, Juan, muchas gracias de nuevo por invitarme a tu programa, ha sido un gusto
56:50y me ha dado mucho placer conversar contigo de cine y me has hecho recordar películas que amo tanto
56:55y que me han inspirado mucho en el camino de hacer una cine también, así que gracias por eso.
56:58¿Qué sigues para vos? ¿En qué andás?
57:00Bueno, mira, el siguiente, te lo digo acá como un poco como una exclusiva en tu programa,
57:05pero con Fernando, ya lo hemos anunciado en verdad hace poco en un festival que estuvimos en Panamá,
57:09pero aprovecho el espacio para anunciarlo.
57:11El siguiente proyecto en el que yo estoy muy enfocado es en poder ser el productor,
57:14porque tengo el honor que el protagonista de Runasimi, Fernando,
57:17él va a dirigir su propia película y me ha pedido a mí ser el productor.
57:20Entonces ahora estamos metidos en eso.
57:23Tremendo.
57:23Claro, es el siguiente proyecto.
57:25Muy bien, pues muchas gracias, muchos éxitos, gracias por visitar nuestra ciudad.
57:29Es tuya también, cuando quieras venir.
57:31Muchas gracias, Juan.
57:32El peligro, vos sabes, que es querer quedarse.
57:34Es el único peligro que hay, que te quieras quedar aquí.
57:37Claro que sí, gracias.
57:38Augusto Segarra nos acompañó hoy en Aquí te ves el cine.
57:41Nosotros los invitamos para que vuelvan a estar con nosotros dentro de una semana
57:45con más noticias de interés, personajes, hechos que tienen que ver con el séptimo arte.
57:50Gracias por vernos.
57:51Continúen en la programación de Telemedellín.
57:54Gracias.
57:55Gracias.
57:59Gracias.
58:01Gracias.
58:03Gracias.
58:05Gracias.
58:06Gracias.
58:08Gracias.
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