- hace 2 días
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06:21tiene que haber un conflicto
06:25se muestra un conflicto
06:26se presenta y uno
06:29bueno, hay series que comienzan
06:30sin uno saber quién es el bueno y quién es el malo
06:32por ejemplo, es otro truco
06:34otro recurso, y a eso iba
06:36Marta, hay una fórmula
06:38para escribir
06:41yo creo que hay una
06:42fórmula en el sentido de que vos tenés que
06:45tener tus personajes
06:46muy claros
06:48qué quiere tu personaje
06:51cómo va a ser tu personaje
06:53en llegar a lo que quiere
06:55cómo lo que hace tu personaje
06:57principal afecta a las otras personas
07:00esas decisiones
07:01que él va a tomar
07:03afecta a la esposa
07:05afecta al hijo
07:06afecta al amigo
07:08afecta a su oficina
07:10afecta a sus relaciones
07:13cómo esa decisión que toma ese personaje
07:15por un objetivo que él tiene
07:17afecta
07:18eso que crea
07:19eso crea
07:20conflicto
07:22y las decisiones de ese personaje
07:25son las que me crean los conflictos
07:27una serie que no tenga conflicto
07:30y que no
07:31esté poniendo
07:33a las personas
07:34a la audiencia
07:36al vilo de qué va a pasar con este conflicto
07:39no funciona
07:40entonces esa es la constante pregunta
07:43que las personas que escriben
07:45y yo como que es como escritora
07:48como que me gusta escribir series
07:50y me gusta crear contenido de series
07:52me pregunto
07:53qué va a hacer este personaje
07:56para generarle una emoción
07:58a esa persona que me está viendo
08:01con un celular al lado
08:03con la capacidad de cambiar de canal
08:05con la capacidad de pararse
08:07irse para el computador
08:09ese reto lo tienen
08:10lo tienen que tener ahora
08:12todos los que escriben
08:13tú en tu escritura
08:14prefieres
08:15que el televidente
08:16sepa lo que va a pasar
08:18o no sepa lo que va a pasar
08:19depende
08:22muchas veces
08:23el televidente sabe cosas
08:25que yo no sé
08:25como personaje
08:27que mi personaje principal
08:28o mis personajes principales
08:30no sabe
08:31otras veces
08:33el personaje sabe cosas
08:34que el cliente no sabe
08:36otras veces
08:38esos personajes secundarios
08:39que llamamos secundarios
08:40pero que son importantísimos
08:42para la trama
08:43se montan en la trama
08:44se montan
08:45ellos saben cosas
08:46que nosotros no sabemos
08:47y eso es
08:49como ese juego mental
08:51que implica
08:53una trama
08:54entonces cuando
08:56estoy
08:57en el proceso de escritura
08:59o cuando me reúno
09:00pues para discutir
09:01cosas sobre series
09:03yo le digo
09:03yo siempre digo
09:04hagamos un mapa mental
09:07donde el personaje principal
09:09va a tener un montón
09:10de flechitas
09:11que lo unen
09:12a los otros personajes
09:13porque no hay personaje
09:14que no cree conflicto
09:16y no hay personaje
09:17que no esté relacionado
09:19con algo
09:19ya sea físico
09:21o con otro personaje
09:23hay algo que se está usando mucho
09:25y que es
09:26los símbolos
09:27dentro de
09:27ese marco
09:29de la ambientación
09:30del universo
09:31de los personajes
09:31eso te genera
09:35intriga
09:36porque vos
09:37puedes poner el símbolo
09:38en el primer episodio
09:39y que la gente lo vea
09:40y diga
09:42ah
09:42ahí está ese símbolo
09:43y le encontrar razón
09:45en el episodio 7
09:47claro
09:48entonces
09:48ya estás generando
09:50una expectativa
09:50y son
09:51y son señales
09:52como para evitar
09:54la distracción
09:55como lo estamos hablando
09:56hay series que la gente
09:57comenta y dice
09:58no es que si usted parpadea
09:59se la perdí
10:00me la perdí
10:00se embolató
10:01ya no tiene como recuperarla
10:03en fin
10:03es otra de las fórmulas
10:05bueno
10:05Marta nos trajo
10:06una selección
10:08que ella nos hizo
10:09de series
10:11especiales
10:11en donde
10:12pues se presenta
10:14todo esto
10:14que nos está hablando
10:15los conflictos
10:16el desarrollo
10:17de los personajes
10:18y claramente
10:19están
10:19muy bien contadas
10:21hablamos de la primera
10:22que nos trajiste
10:22perfecto
10:23esta serie
10:24se estrenó
10:25en 2017
10:26en la plataforma
10:27Netflix
10:28yo tuve oportunidad
10:29de verla
10:30es una serie
10:31que se demora
10:32en atraparte
10:33pero una vez
10:35te coge
10:35ya no te suelta
10:37y además
10:38tiene una trama
10:39que uno
10:40que a uno
10:41uno pensaría
10:42que es muy rara
10:43es
10:44lavado
10:45de activos
10:46en un
10:47resort turístico
10:48de Missouri
10:49que son los
10:50Ozarks
10:51que quedan
10:52en el estado
10:52de Missouri
10:53nuestro personaje
10:54vive en Chicago
10:56se involucra
10:57él es un asesor
10:58financiero
10:59que se involucra
11:01con una red
11:03de narcotraficantes
11:04finalmente tiene
11:05que huir
11:05allá
11:06a los Ozarks
11:07que son como
11:08el Guatapé
11:08de Missouri
11:08como una cosa así
11:10es una zona
11:11turística
11:12de lagos
11:13y allá
11:14se desarrolla
11:14pues como
11:15toda esta trama
11:16y finalmente
11:17te atrapa
11:18y ya no te suelta
11:20eso fue lo que me pasó
11:21a mí
11:22con esta historia
11:24de Marty
11:25Bright
11:26y su familia
11:28y hay unos personajes
11:30realmente impactantes
11:31acá
11:32que de bueno
11:33le viste a Ozark
11:34bueno
11:35Ozark
11:36me parece
11:36primero el universo
11:37es gris
11:38entonces
11:40hace frío
11:41los personajes
11:42son
11:43sus vestimentas
11:43son muy
11:44básicas
11:45no hay ostentación
11:47de nada
11:47muy monocromáticas
11:48muy monocromáticas
11:49el universo
11:50es muy gris
11:50lo que me llama
11:52la atención
11:52de Ozark
11:53es lo siguiente
11:55el texto
11:56de la película
11:57me dice
11:57que está
11:57en un mundo
11:58de narcotráfico
11:59de lavado
12:00de dinero
12:01pero más allá
12:03de lo que me está
12:03diciendo
12:04el texto
12:05básico
12:06de la serie
12:07es
12:08las luchas
12:08internas
12:09de los personajes
12:09tenemos
12:10a Marty Bird
12:11que es un hombre
12:13que sabe de números
12:14sabe de finanzas
12:17y el
12:17a costa de lo que sea
12:19quiere salvar a su familia
12:21y proteger a su familia
12:22correcto
12:23y hace lo que sea
12:24él es
12:25instigador
12:26de la violencia
12:27mano
12:28más no ejecuta
12:29no ejecuta nunca
12:30la violencia
12:31él instiga a los otros
12:32él es el cerebro
12:33de esa violencia
12:34lo que llamarían
12:34los psicólogos
12:35pasivo agresivo
12:36pasivo agresivo
12:37entonces tenemos
12:38a Marty Bird
12:39y tenemos a su esposa
12:40que se llama Wendy
12:41Wendy Bird
12:42sí
12:42Wendy es una mujer
12:43muy sencilla
12:44es una mujer
12:45que siempre ha estado
12:46y lo ves alrededor
12:48de la serie
12:49no lo ves en el primer
12:50episodio
12:51lo ves después
12:51en las distintas
12:52etapas de la serie
12:53es una mujer
12:54que siempre ha estado
12:55subyugada
12:55subyugada por hombres
12:57el papá
12:59Marty
12:59el hermano
13:01ella tuvo que sacrificar
13:02al hermano
13:03y a los hijos
13:04y nunca pudo desarrollar
13:06su astucia política
13:08y su astucia
13:09de liderazgo
13:10claro
13:11y cuando se empodera
13:12cuando se empodera
13:13es que saca
13:14todo esto a flote
13:15supera a Marty
13:16exactamente
13:17entonces es esa lucha
13:19de ellos
13:19que él quiere la familia
13:22salvar la familia
13:23y ella quiere
13:24el poder
13:25el liderazgo
13:26tanto quiere
13:27el poder
13:27el liderazgo
13:28que ella se vuelve
13:29casi la mano derecha
13:31del jefe del cartel
13:31y el cerebro
13:32pues
13:33y el cerebro
13:33de toda la operación
13:34y hay un personaje
13:36secundario
13:37que yo me enamoré
13:38completamente
13:38de ese personaje
13:39que es el de Ruth Langmore
13:40que está magistralmente
13:43interpretado
13:44esta chica
13:45que hace de Ruth
13:46es una actriz
13:47de todos los kilates
13:48o sea
13:48porque la caracterización
13:49que le da el personaje
13:50absolutamente dramática
13:52es un personaje
13:53golpeado
13:55traumado
13:56y ella le da
13:57esa cara
13:57esa fisionomía
13:59y uno termina
14:00enamorado del personaje
14:01y justificándolo
14:02además
14:03justifica sus acciones
14:04justifica que mate
14:06a sus tíos
14:06por Martin
14:07y lo que tiene Ruth
14:09es que vos la ves
14:10como una mujer
14:13golpeada
14:13por la vida
14:14en pobreza
14:16en maltrato
14:18de su padre
14:18en maltrato
14:20de su entorno
14:21en general
14:22porque toda la sociedad
14:23la rechaza
14:24su pueblo
14:24la rechaza
14:25y encuentra en Marty
14:27alguien que la acepta
14:28como es
14:29y como una figura
14:30paterna
14:31como una figura paterna
14:32y encuentra
14:33en Wendy
14:34una figura
14:35materna
14:36que la protege
14:37como que la adoptan
14:38la adoptan
14:39entonces para ella
14:40ellos empiezan
14:41a contar con ella
14:42para todo
14:42hacer todos los negocios
14:44con ella
14:44y se vuelve
14:45una mujer de confianza
14:46y que le pasa
14:47a Rose
14:49adquiere seguridad
14:50al final de la serie
14:52ella ya
14:53está como
14:54bastiada
14:55de todo esto
14:55y de que haya
14:57de haber sufrido tanto
14:58y toma medidas drásticas
14:59frente a su vida
15:00y su entorno
15:02pero ella
15:02la fidelidad de ella
15:04hacia Marty
15:04se ve
15:06durante toda la serie
15:07al final
15:07ya no es tanto
15:09pero es
15:09leal a él
15:10es una lealtad
15:11completa
15:12para que ustedes sepan
15:13de que estamos hablando
15:14si no han visto
15:14Ozark
15:15que les recomiendo
15:17que la vean
15:17porque es una gran serie
15:19es impresionante
15:21vamos a ver un avance
15:22de Ozark
15:24para seguir hablando
15:24con Marta
15:25de esta gran producción
15:58¿Qué pasa?
15:59¿Crees que los hermanos de suami se mataron?
16:04¡Mira todos nos descanso!
16:06¿Verdad?
16:08¿Verdad?
16:10¿Verdad?
16:10¡Verdad!
16:11¡Verdad!
16:12¡Verdad!
16:12¿Verdad!
16:12¿Qué pasa aquí?
16:16¡Verdad!
16:17¿Verdad!
16:17¡Verdad!
16:18¿Verdad!
16:19¿Dónde está 5 millones de milicuas?
16:22¿Dónde está la vida?
16:24¿Dónde está la vida?
16:26¿Dónde está la vida?
16:31Verdad...
16:32¡Verdad!
16:36¡Verdad!
16:40¿%
17:02Gracias por ver el video.
17:10Aquí lo vemos muy serio, bastante serio en este papel Laura Laini también, una gran actriz que vemos haciendo de
17:20su esposa y definitivamente ahí se menciona una palabra que es clave en esto y es el destino.
17:27Estos personajes están condenados a su destino, ya se metieron en esto, ellos verán cómo se salen, mejor dicho, iniciaron
17:37un problema y se pasan todo el tiempo obligando a desenredarlo.
17:40Y a veces uno siente que les gusta estar ahí ya, que ya aceptan su destino y en el caso
17:46de la esposa de Marty ya acepta que sí, yo soy mala, pues ya sigamos.
17:50Ella acepta ese destino porque es su ansiedad de poder. Marty siempre quiere salirse porque él quiere proteger la familia.
18:00Pero es muy interesante ver cómo alrededor de todo este conflicto de lavado, cartel, hay un conflicto familiar muy interesante,
18:10que ellos dos siempre están opuestos y Marty no le perdona a Wendy su infidelidad.
18:19Eso lo marca él para siempre.
18:21Sí, sí, sí, sí, queda con ese rencor.
18:23Y cómo los hijos se vuelven sus cómplices, entonces se vuelve una familia que toda trabaja para eso.
18:31Sí, es una familia criminal, pues digámoslo así.
18:33Es una familia criminal.
18:34Porque el hijo que es un adolescente, un preadolescente, es un genio para el tema de manejo de activos, de
18:42armas, de no sé qué.
18:44Entonces también uno dice, no, estos peces ya se metieron en el cuento.
18:46Ellos se involucran totalmente cuando Marty los pone a contar dinero la primera vez y empiezan a cuestionarse que está
18:59haciendo mi papá, que está haciendo mi mamá.
19:00Y después de cuestionarse mucho aceptan y siguen con ellos.
19:04El hijo me parece a mí que es un personaje súper importante porque Martin le pasa su legado al hijo.
19:13Martin, de joven, de adolescente, era un nerd, como lo muestran en la serie.
19:20Todo el mundo lo rechazaba a los 12 años.
19:22Lo mismo está pasando con el hijo.
19:25Y después el hijo hace mejor el trabajo que el papá.
19:30Y el papá le termina consultando al hijo.
19:33Entonces ese legado de criminalidad se les pasa.
19:38Y eso me parece hermosísimo en un conflicto.
19:42Porque no solamente está creando conflicto Marty y Wendy, sino los hijos están creando conflicto.
19:48Tanto que Jonas, el hijo de ellos, se trabaja con Rose y se vuelve aliado de Rose para generar negocio.
19:58Entonces es cuando yo escribo cómo voy a relacionar a todos esos personajes.
20:05Cómo voy a relacionar a Rose con Jonas, con Charlotte, con Wendy, con Marty y con todo lo que les
20:12pasa alrededor.
20:13Ellos me jalan los conflictos y no hay algo más cierto que es que las decisiones de los personajes hacen
20:23los conflictos.
20:24Por supuesto.
20:25Entonces, en este caso, Wendy decidió ser líder y eso le costó mucho.
20:30Y es como en la vida misma.
20:31Como en la vida misma.
20:32No están inventando nada.
20:33Nada.
20:34Toda decisión que tomamos tiene sus consecuencias.
20:37Por supuesto.
20:38Y ahí se ve en la serie.
20:39Y eso es muy interesante verlo en todas las series.
20:42Y esta es una serie donde es una pareja.
20:47Que lleva todo el hilo de la historia.
20:49El peso de la...
20:50Y cambia el círculo narrativo de Wendy a Marty y va cambiando y va cambiando y vos tenés que estar
20:57muy atento.
20:57Eso.
20:58Porque hay unos malos como satélites que van entrando, van saliendo, claramente los matan.
21:03Entonces hay que reemplazarlos por otros malos que después llegan.
21:06Y así nos vamos cuatro temporadas.
21:09Y hay unas...
21:10Hay, Marta, unas series que cuando terminan no se resuelve el conflicto.
21:16O sea, quedó en punta.
21:17Quedó en punta.
21:18Esta quedó en punta.
21:18Esta quedó en punta.
21:19Esta, bueno, y entonces ¿qué pasó?
21:21Pues...
21:21Y quedó en punta.
21:23Y uno queda como esperando a que vengan más, más, más y más temporadas.
21:27Pero finalmente terminarán así.
21:29Pues nunca se supo qué pasó.
21:31Nunca se supo qué pasó.
21:32No necesariamente es una obligación resolver el conflicto.
21:35No.
21:36No necesariamente.
21:39Además, ellos siguieron con la vida.
21:41Nunca nos dijeron cómo la iban a seguir.
21:44Y nos dejaron a nosotros como audiencia con una pregunta.
21:48¿Qué va a pasar con estos?
21:50¿Qué van a hacer ahora?
21:52¿Cómo Charlotte va a cambiar su vida?
21:55¿Cómo Jonas va a ser un peligro?
21:59¿Cómo Wendy termina apabullando a Marty?
22:04Y es muy interesante.
22:05Porque Jason Bateman dirige ciertos episodios.
22:09Sí, sí, claro.
22:10Pero Laura Linen dirige también otros.
22:15Sí, se vuelven directores.
22:17Se vuelven directores.
22:18Y la relación que ellos tienen como pareja es muy, muy cercana y a la vez muy distante.
22:27Se apoyan en todo lo que sea los negocios.
22:31Sí, pero sentimentalmente hay un odio ahí como gravitando ahí entre los dos.
22:39Y vos lo sentís.
22:40Como una tensión, la tensa calma, pues que llaman.
22:42Y hay en escenas donde, por ejemplo, una de las cosas, en los detalles de las escenas, cuando ellos pelean
22:50muy fuerte, ellos se levantan temprano a desayunar y toman café.
22:57Cuando están realmente disgustados, el uno no le ofrece café al otro.
23:02Y eso como audiencia no lo vemos muchas veces.
23:05No, no, no.
23:06Pero esas son las sutilezas del escritor.
23:09Sí, claro.
23:10Porque todo eso me está mandando un mensaje.
23:12Y si ves cómo muestran la casa de ellos, es un espacio inmenso donde hay forma de interrelacionar los personajes
23:21muy fácil.
23:24Y los hijos siempre están escuchando atentamente, aunque no estén.
23:29Claro.
23:30Esa es otra característica.
23:32Hablando de Jason Bateman y su rol como director, en la siguiente serie que me trajiste, Jason Bateman dirige varios
23:40capítulos también.
23:41Y Laura Lini.
23:42Y Laura Lini.
23:43Black Rabbit.
23:44Black Rabbit, sí.
23:45Una serie que se estrenó en septiembre en la plataforma Netflix.
23:50Yo la empecé a ver por recomendación de Marta.
23:52Y es una serie que arranca por el final.
23:55Que también, pues por el final no, por digamos, no sé, la mitad o algo así de toda la trama.
24:01Y uno dice, pero aquí qué pasó.
24:03Aquí qué pasó es que en la segunda parte del capítulo te van explicando cómo llegaron allá.
24:09Entonces, otra de las licencias o de las fórmulas es, si quiere arranque por el final.
24:16Y yo después le cuento cómo llegamos allá.
24:19Con la fórmula de un mes antes, tres años antes, no sé qué.
24:24Y ahí arranca la serie, en fin.
24:26Es muy válida.
24:27Pero te atrapa porque tú dices, no, pero cómo hicieron para llegar a lo que me acaban de mostrar.
24:32Entonces, ese es un caramelo muy bueno para tenerlo a uno ahí amarrado.
24:37Es una forma, sobre todo en esta serie, que es cómo los eventos del pasado, los pesos del pasado, las
24:47angustias del pasado,
24:48los malos entendidos entre los hermanos del pasado, cobraron factura en el presente.
24:54Entonces, si yo empiezo a mostrar la serie desde que están chiquitos hasta donde están en este momento,
25:01que es el clímax de la serie, realmente no es atractivo.
25:06Y acuérdate que cuando uno hace series, tú puedes hacer lo que quieras con tus personajes.
25:12Y puedes llevarlos al tiempo que quieras, con tal de que tenga coherencia.
25:18Exactamente.
25:18Es que estás en una línea muy delgadita.
25:21Porque tú empiezas así, a jugar con todos a la vez, y llega un punto en el que dices,
25:27no, pero usted no tenía por qué estar aquí porque no tiene explicación de cómo llegó acá.
25:31Pierdes la continuidad.
25:33Entonces, es muy peligrosa esa fórmula porque para recuperar hay que devolverse.
25:37Para recuperar hay que devolverse, y no solamente hay que devolverse.
25:42Hay que centrar, como empieza por el final, hay muchos personajes en ese final.
25:49La serie tiene que abarcar el conflicto de cada personaje que lo llevó a ese punto final.
25:58Entonces, como persona que está escribiendo los libros, tengo que estar pensando permanentemente en esto.
26:03¿Cómo voy a mostrar al personaje A, al B, al C?
26:06En este caso, está Jack.
26:09Y está...
26:10El hermano...
26:11El hermano que se llama...
26:12El hermano de Jack.
26:14Vamos a buscar que yo aquí lo...
26:16Lo debes tener ahí.
26:17Aquí lo tengo.
26:19Ethan, creo.
26:20Ethan, sí.
26:22Jack e Ethan, que son Jude Lowe, que es...
26:26Y Jason Bennett.
26:27Jack y Jason...
26:29Y si ves, su físico, los dos siempre hay oposición.
26:35Sí.
26:35Siempre mostramos...
26:36Son completamente distintos.
26:37Son completamente distintos.
26:38Uno es elegante, con clase, el otro es un gamín.
26:41Y uno se quedó de gamín, metiéndose al mundo de la delincuencia, y el otro decidió borrar su pasado y
26:49empezar una nueva vida.
26:50Pero llega el hermano y le daña su vida.
26:55Sí, es como el pasado no perdona.
26:58El pasado no perdona.
26:59Como una cosa así, más o menos.
27:00Veamos el avance de Black Rabbit, que se está presentando por estos días en la plataforma Netflix.
27:06Son Marta de la creación de los personajes.
27:10O sea, cuando estás escribiendo vos, no sé, coges una hoja grandota y arrancas, bueno, este es hijo de este,
27:17es hermano de este, estudió en tal parte.
27:19Pues como haciendo una biografía.
27:22Sí, lo que yo empiezo a hacer primero, y siempre lo hago con la productora con la que trabajo, es
27:28qué historia vamos a contar.
27:32Entonces, es en esa historia que vamos a contar quiénes son los personajes.
27:37Y se hace ese, esa gran cartelera, ese gran mapa mental.
27:41Cómo se relacionan, de dónde viene, cuáles son sus padres, quiénes son sus hermanos, quiénes son sus amigos.
27:49Y cuál es ese conflicto de ese personaje.
27:52Cómo va a llegar del punto A al punto B.
27:57Eso es lo básico que hay que empezar a pensar.
27:59Y contar primero, escribir la historia.
28:01Antes de escribir un libreto, antes de escribir, hacer los beats, lo que llaman los beats, tienes que saber cuál
28:10es tu historia.
28:11Sí, pero la historia es que, o sea, por ejemplo, aquí en Black Rabbit, en un restaurante suceden una serie
28:18de acontecimientos debido a los problemas en los que se mete uno de los dueños.
28:22Ese es el plot.
28:23Ese es el plot.
28:23Ese es la logline, el tagline.
28:26Exacto.
28:27Eso se infla a punta de desarrollar los personajes, escribir los diálogos, los conflictos, ta, ta, ta.
28:35Y eso es básicamente como se trabaja la fórmula.
28:38Sí.
28:39Esto, lo último que se hace es la dialogación.
28:43Y además, vos empezar a pensar cómo piensa mi personaje.
28:50Entonces, hay unos que piensan como narcisistas.
28:53Hay otros que piensan como sociópatas.
28:56Hay otros que son totalmente subyugados frente a su entorno.
29:02Entonces, ¿cómo piensa ese personaje?
29:04¿Qué tan atrevido es ese personaje?
29:06¿Qué se va a atrever a ser ese personaje?
29:08¿Voy a matar a mi amante?
29:11¿Voy a matar a mi marido?
29:14¿Voy a decirle a la amiga que me ayude a matarlo?
29:17Entonces, cuando te empiezas a hacer esas preguntas, ellas mismas se van respondiendo porque los personajes te hablan.
29:25Sí, toman vida propia.
29:26Empiezas a ver, ¿qué diría Martín frente a esta situación?
29:30No, Martín se queda callado y sale corriendo.
29:34Según su caracterización.
29:35Según su caracterización.
29:36Su perfil psicológico.
29:37Exacto.
29:38Entonces, tenemos que Martín es un narciso.
29:42Y la esposa es una asesina de impotencia.
29:45Claro, y tiene que actuar como tal.
29:47Entonces, ¿cómo van a actuar estos dos personajes y cómo se van a acabar el uno al otro?
29:51Entonces, permanentemente en la escritura hay que cuestionarse.
29:55Hay que pensar como el personaje.
29:58Hay que leer sobre personajes.
30:00Y hay que anotar todo lo que se te venga a la cabeza.
30:05Y todo lo que veas en la calle.
30:08O cuando vas a un centro comercial o cuando te sientas en un restaurante.
30:12A analizar conductas.
30:13A revisar conductas.
30:14Entonces, vos te vas a un restaurante, empezás a observar y coges detalles y lo empiezas a meter en tu
30:21historia.
30:22Detalles de cómo coge el tenedor un sociópata o de cómo te puedo leer lo que me estás diciendo y
30:31saber que ahí hay ambición, hay envidia, me estás echando un conflicto encima, me estás culpando de algo o tienes
30:39ganas de vengarte y no eres capaz.
30:43Entonces, eso todo lo envuelve un personaje.
30:46Y el personaje no tiene que hablar para decir eso.
30:49El personaje con una mirada, con su actitud, cómo se comporta, me está diciendo.
30:58Yo no tengo que decir el personaje es un sociópata para que mi audiencia sepa que mi personaje es un
31:03sociópata o que es un psicorrígido.
31:07Simplemente su entorno ya me muestra.
31:10Simplemente mostrando que mi personaje es de estrato 10 o estrato 0, su entorno me está diciendo.
31:17Simplemente su narcisismo lo puedo ver lavándose los dientes y sé que es un narciso.
31:22Claro.
31:22Porque toda esa información me la está dando la imagen.
31:25Porque nosotros no estamos pensando en palabras.
31:29Cuando uno trabaja en series de televisión, tiene que pensar en imágenes.
31:35Así es.
31:36Estamos hablando con Marta Peláez de cómo se escriben las series que vemos en las plataformas,
31:41cómo se crean los personajes, cómo se crean los conflictos y tenemos mucho más para contarles.
31:45Vamos a volver después de este corte con más en Aquí te ves el cine.
31:48No se vayan.
31:50Gracias.
31:53Gracias.
31:55Gracias.
31:57Gracias.
32:21Aprovecha el 5% de descuento en el pago anual de tu impuesto predial.
32:25Puedes hacerlo a través de los canales virtuales habilitados en el sitio web medellín.gov.co
32:29o de manera presencial en tesorería y en los centros comerciales La Central, Unicentro, El Tesoro, Los Molinos, Florida y
32:36Premium Plaza.
32:37Gracias al compromiso de todos, Medellín está cada día mejor.
32:42La jornada transcurrió entre análisis, debates y decisiones que no se tomaron a la ligera.
32:50Hubo acuerdos claros y también dudas que obligaron a volver sobre cada nombre.
32:56La experiencia de distintos caminos en el fútbol se puso sobre la mesa para llegar a una conclusión compartida.
33:04Este capítulo dejó definidos a quienes continúan en la última fase del reality.
33:39¡Gracias!
34:08¡Gracias!
34:12Y con las series que ella me trajo, yo me di cuenta que ella está muy inclinada como hacia el
34:17western, como a las películas del oeste, que uno creería que estaban como ya en desuso, como que ya ese
34:24género había pasado de moda, pero no, ha tenido una, digamos, un auge últimamente con varias que podemos ver en
34:32las plataformas.
34:33Una de las que nos has traído es una que nos muestra esa conquista del oeste en los Estados Unidos,
34:40ese viaje que hacían los que ellos denominan los pioneros hacia conquistar nuevas tierras y así fue como se crearon
34:48los Estados Unidos, pues básicamente con gente que venía de Europa, no solo de Inglaterra, venían de Suecia, de los
34:55Países Bajos, de Hungría, en fin, de varias partes y colonizaban grandes extensiones.
35:01Y el que llegaba primero quedaba con la tierra. Así era como la cosa y con las minas de oro,
35:05pues, y toda esta conquista del oeste de finales del siglo XIX.
35:10Y hay una serie que se llama 1883. Bastante interesante. ¿Por qué te gustó tanto esta serie?
35:17Bueno, esta serie pienso que es muy interesante en la forma como la han narrado.
35:23La serie es narrada por una mujer y su experiencia de ser...
35:29Es una mujer muy joven, de hecho.
35:30Sí, 18, 20 años.
35:32Y su experiencia de ser una niña inocente, que su vestuario lo muestra, a volverse una mujer...
35:42Parece como de la familia Ingalls.
35:43Sí, sí, su vestido, sus vestidos largos, sus sombreros, todas tapadas, muy abullonado el vestido.
35:55Ella pasa de ser esa niña inocente, esa niña tierna, esa niña que seguramente está destinada a casarse y a
36:04ser mamá.
36:05Pasa a ser una mujer que se responsabiliza de sus actos, una líder que narra la historia y que nadie
36:16la salva en el cine y en las series.
36:21Por eso las mujeres en este momento tienen tanto apogeo en las series, porque se creó la costumbre de que
36:27el hombre salvaba a la mujer.
36:29No, eso ya está cambiando.
36:31Las mujeres ya se salvan ellas mismas.
36:34¿Ellas se salvan solas o ellas son las que salvan a los hombres?
36:36Hay unas que salvan a los hombres.
36:38Entonces, Elsa Dutton es una chica que pasa de ponerse vestidos abullonados...
36:45Sí, sí, sí.
36:46A remangarse.
36:47A remangarse, ponerse pantalones, a matar el asesino de su primer amor, a enamorarse de un hombre indio, a aprender
36:59a sobrevivir en la tormenta.
37:00Sí, sí, o sea, madura a la fuerza.
37:03Madura a la fuerza.
37:04Y a matar, a defenderse y a contraponer la figura de su padre, que no está de acuerdo con lo
37:13que ella hace.
37:14Y que él es, entre comillas, el que va a llevar a la familia a esa tierra prometida y él
37:19tiene que proteger la familia.
37:21Como guionista, Marta, ¿te parece que te facilita mucho las cosas el recurso de un narrador, de que haya un
37:30narrador en la serie?
37:33Depende de lo que quieras decir.
37:35Si en este caso Elsa narra su vida y su transformación.
37:40Si el narrador está contando algo en primera persona y está mostrando su vida en primera persona, perfecto.
37:49Todo depende lo que te digan tus personajes, que te expresen tus personajes.
37:56El personaje puede mirar a la cámara y hablarle directo a la cámara.
38:00Lo que llamamos la cuarta pared.
38:02Eso me parece fascinante.
38:03Eso me parece fascinante, que se ve mucho en una serie que se llama House of Cards, en donde el
38:08protagonista es el único que le habla a la gente.
38:10Entonces, sucede una escena y él habla a la cámara y dice, aquí va a pasar una cosa horrible.
38:17Y sigue hablando.
38:20Y si tú lo ves, Stanley Kubrick hizo El Resplandor, The Shining.
38:26Hay un trabajo de cuarta pared impresionante de Jack Nicholson.
38:33No con palabras, sino con miradas.
38:37Y vos como espectador te sentís intimidado porque te está mirando.
38:42Entonces, eso todo tiene que ver con cómo estoy narrando la historia.
38:46Puede que un narrador sea muy válido.
38:48Y a mí me fascina ese recurso de hablarle a la audiencia y seguir con mi escena.
38:55Eso me parece fascinante también.
38:56Además, estoy involucrando a la audiencia.
38:58Le estoy diciendo, mire, estamos aquí.
39:01¿Usted qué está pensando?
39:03Además, lo que te cuestiona.
39:04O sea, en este caso, Frank Underwood, que vuelvo otra vez a House of Cards,
39:09él se voltea y le dice, si están entendiendo lo que está diciendo.
39:12Y sigue hablando.
39:13Y sigue hablando.
39:14Entonces, eso te despierta.
39:16Ahí es cuando lo que llamamos cliffhangers te saca el punto, te genera una pregunta,
39:22te genera una...
39:26La audiencia se asusta, piensa, se confunde, se identifica.
39:31Y hasta se hace solidaria con el personaje porque, ah, sí, tenés toda la razón.
39:35Yo también haría lo mismo.
39:36Exacto.
39:37Exacto.
39:37Entonces, te involucra y te convertís prácticamente en un actor más.
39:41Porque estás ahí en la escena.
39:43Porque están hablando con vos.
39:44Están hablando con vos.
39:45Entonces, ahí en la escena.
39:46Vamos a ver el avance de 1883, que está en Paramount.
39:51Creo que es que está esta.
39:52Está en Paramount y también está en Netflix.
39:551883, la conquista del oeste, contada por una mujer joven.
39:59No, no, no, no, no.
40:29Gracias por el help.
40:33¿You James Dutton?
40:34Yes, sir.
40:36¿Mind if we speak?
40:37Whatever you sell and I ain't buying.
40:41Daddy!
40:42My family is meeting here tonight and we're heading north.
40:44I'm going to keep heading north until I find a country.
40:46It's worth the journey.
40:50I admire your courage.
40:52You're going to pick a fight you can't win before long.
40:57What's that for?
40:58No, no, no, no, but I sure hate que no has it when we find out.
41:05This journey will be dangerous all the way to Oregon.
41:11I believe in you, and I believe in that boy,
41:15and I believe in our daughter, and that's all.
41:25You can police yourselves or I can do it.
41:29no control them es un país libre
41:31eso es un país libre
41:32eso es un país libre
41:34y eso es donde estamos
41:35si nos va a hacer
41:38¿Quién quiere decirle a mi familia?
41:41¿Quién quiere decirle a mi familia?
41:45hay solo un kille en Fort Worth
41:47y que es mi
42:041883
42:04otra serie recomendada
42:07para que miren
42:07cómo es el desarrollo
42:08la creación de los personajes
42:10los conflictos
42:11y cómo los van resolviendo
42:13Marta
42:14uno se encuentra
42:16con que la mayoría
42:16de estas series
42:18son escritas a cuatro manos
42:21o a dos, cuatro manos
42:23porque se reparten
42:24digamos
42:25las cargas y las tareas
42:26pero cómo se compenetra esto
42:28cómo no chocan
42:30o se montan
42:31una con otra
42:32hay que escribir a la vez
42:33vos al lado mío
42:34pues cómo se hace eso
42:37yo pienso que
42:38cuando uno escribe
42:39con varias personas
42:40es súper enriquecedor
42:42porque lo que yo
42:44desde mi perspectiva
42:47es una cosa
42:48es una cosa
42:48pero si juntamos
42:48las perspectivas
42:49y las opiniones
42:50de otras personas
42:51y las ideas
42:52y los conflictos
42:53que otras personas
42:54pueden ingresar al libreto
42:56es mucho más enriquecedor
42:58mucho más libre
42:59mucho más creativo
43:01hay un proceso creativo
43:02¿cómo te gusta más a vos?
43:03¿con alguien más?
43:04¿yo solita?
43:04a ver
43:06el proceso de escribir
43:07es un proceso solitario
43:09pero
43:10el proceso de que te lean
43:14te juzguen tus personajes
43:16te juzguen tus conflictos
43:18te juzguen tu narrativa
43:20y te hagan preguntas
43:21te hagan preguntas
43:22¿cómo llegó aquí?
43:24exacto
43:24¿y por qué esto?
43:25eso es el reto
43:26porque una cosa es
43:27como yo sentada
43:28en la pantalla
43:29escribiendo solita
43:30sí pero se te van fisuras
43:33necesito que otros la vean
43:34necesito que otros ojos
43:36me hagan mirar la vida
43:38de otra forma
43:40en esta serie de 1883
43:43que es una precuela
43:44ella la ha escrito
43:47Taylor Sheridan
43:49es muy interesante
43:51en estas series de él
43:53un personaje que no habla
43:56y es la naturaleza
43:58entonces estos personajes
43:59no solo tienen sus conflictos
44:02entre ellos
44:03pero hay un conflicto
44:05permanente con la naturaleza
44:07con el calor
44:09el frío
44:10el agua
44:11los animales
44:12el viento
44:13los tornados
44:15siempre hay un desafío
44:16con la naturaleza
44:17y es un
44:19protagonista silencioso
44:21que los hace sufrir
44:23y el que no sea capaz
44:26de
44:28sobrellevar
44:29todos esos cambios
44:30que la naturaleza
44:31me impone
44:32todos esos conflictos
44:34todas esas paredes
44:35que la naturaleza
44:36me pone
44:37no cruza
44:38el oeste
44:41pero eso lo envuelven
44:42en poesía
44:43la forma como escribir
44:44los diálogos
44:45y las narrativas
44:46de Elsa Dutton
44:47son de una profundidad
44:50hermosa
44:52y ella
44:53dice que la naturaleza
44:55les ha jugado
44:57sucio
44:58durante toda la serie
44:59y lo dice
45:01en una forma muy poética
45:02entonces lograr
45:04esa
45:04esa profundidad
45:06en esos diálogos
45:07es muy complejo
45:10y eso da
45:11eso viene
45:13de mucha lectura
45:14de un conocimiento
45:15profundo
45:15del ser
45:17por eso
45:17cuando se escribe
45:18se habla con neurólogos
45:20se habla con psicólogos
45:22claro
45:22es como cuando un actor
45:23prepara su papel
45:24es cuando un actor
45:24prepara su papel
45:25se tiene que hablar
45:26con mucha gente
45:26y vos tienes que escuchar
45:27a muchas personas
45:29si para que no sea
45:30inverosímil
45:31el personaje
45:33si porque si yo quiero
45:34crear un personaje
45:35que tenga
45:35un rasgo narcisista
45:38no hay que actuar
45:39como tal
45:39primero tengo que saber
45:41exactamente
45:41como actúa
45:42este narcisista
45:43entonces me asesoro
45:45de psicólogos
45:47y segundo
45:49como visualmente
45:51muestro
45:51esos rasgos
45:53narcisistas
45:54sin tener que decirlo
45:55entonces ese es el reto
45:57cuando yo te decía
45:57que uno piensa en imágenes
45:58entonces va a coger
46:00el vaso
46:01de cierta forma
46:02va a caminar
46:03de cierta forma
46:04se pone la chaqueta
46:06de cierta forma
46:07mira de cierta forma
46:09rosa a su protagonista
46:11de cierta forma
46:11con una sutil
46:12agresividad
46:14pero eso solamente
46:15es cuando vos conoces
46:18que estás escribiendo
46:19y cuando
46:21pensas en imágenes
46:22eso pues me parece
46:24yo siempre
46:24ese es mi lema
46:26hay que pensar en imágenes
46:27por eso uno se vuelve
46:28tan observador
46:28así es
46:30estamos pensando
46:31en imágenes hoy
46:31con Marta Peláez
46:33que nos está acompañando
46:34en este capítulo
46:36de Aquí te ves el cine
46:37hablando de series
46:38de su escritura
46:38de la creación
46:39de personajes
46:41volvemos en instantes
46:43para hablar
46:43de más series
46:44que le gustan a ella
46:45y por qué
46:46captaron su atención
46:47a ella como estudiosa
46:48y guionista
46:49ya volvemos
46:49aquí te ves el cine
46:50que le gustan a ella
47:26Somos cincuenta millones de técnicos de fútbol, cincuenta millones de expertos en cambio climático, cincuenta millones de especialistas en política,
47:37en medicina, en cultura, en movilidad.
47:39De ese grupo de conocedores, hemos seleccionado a los más aptos para que hablemos de los temas, las noticias, los
47:48hechos y personajes que están dando de qué hablar y de los que todos debemos saber de verdad.
47:54En Noticias Telemedellín, hablemos de este y todos los jueves con tu participación para que preguntes, para que opinas, para
48:03que te informes.
48:04En Noticias Telemedellín, hablemos de este, porque en Telemedellín, aquí te veo.
48:18La jornada transcurrió entre análisis, debates y decisiones que no se tomaron a la ligera.
48:26Hubo acuerdos claros y también dudas que obligaron a volver sobre cada nombre.
48:32La experiencia de distintos caminos en el fútbol se puso sobre la mesa para llegar a una conclusión compartida.
48:41Este capítulo dejó definidos a quienes continúan en la última fase del reality.
49:29Estamos de regreso aquí TV es el cine.
49:30También estamos hablando con Marta Peláez sobre cómo se escriben las series para televisión, cómo se crean los personajes, los
49:39conflictos, cómo se resuelven, por dónde empezar, por dónde terminar.
49:43Y la magia de captar la atención de la gente y evitar que dejen de ver la serie.
49:50Hay series en las que uno dice, a mí esto no me cogió, no me atrapó.
49:54Hay series, Marta, muy famosas que todo el mundo...
49:56Y yo digo, a mí no, no me atrapó.
49:59Duré cuatro capítulos, cinco capítulos, la dejé.
50:02Caso de Breaking Bad, por ejemplo, The Stranger Things.
50:06Vi cuatro capítulos y dije, ¿esto qué?
50:08Pues, y no me atrapó, las dejé de ver, no las vi.
50:12No te atraparon emocionalmente.
50:14Así es.
50:16Siempre tiene que...
50:17Ahí siempre está la emoción.
50:19¿Qué te hace sentir ese personaje?
50:21¿Qué te hace sentir ese entorno?
50:23¿Qué te hace sentir...
50:24Por ejemplo, en Breaking Bad, ¿qué te hace sentir este hombre fracasado?
50:28Ajá.
50:30Entonces, si no hay una conexión emocional, es muy difícil que te sigas viendo la serie.
50:35Y me pareció un poco atraída de los cabellos, pues, como la trama, como y esto, ¿por qué resultó haciendo?
50:40Bueno, en fin, pero eso soy yo, pues.
50:42Sí, eso es...
50:43A todos nos gustan cosas distintas.
50:44Sí, sí, sí, sí.
50:46Ahí...
50:46Pero siempre la emocionalidad va por sobre todo.
50:50Y pregúntate cuando no te guste una serie.
50:53Esos personajes no conectan contigo, ¿por qué?
50:56Sí, pues, porque...
50:57Digamos que el recurso más socorrido es...
50:59Me pareció lenta.
51:01O que no pasaba nada.
51:02O que no...
51:03Ahí está donde tenemos que enganchar.
51:06Enganchar a esa persona.
51:08Y me estás diciendo, mucho diálogo.
51:10Sí.
51:11No es tanto el diálogo que hay que escribir.
51:14Es lo que yo estoy sugiriendo.
51:16Sí.
51:16Sabes que me pasó...
51:17Me acaba de pasar eso con los elegidos.
51:19No sé si las has visto.
51:21The Chosen, los elegidos.
51:24Unos diálogos eternos.
51:27Una cosa que no pasa nada en un solo escenario.
51:30No, definitivamente.
51:31Además, me parecía como que cierta catequización, pues, que claramente es como parte de la realización de esta serie.
51:39Y me dicen, no, pues, como que no me atrapó por eso.
51:42También es una magia la que hay que tener ahí.
51:45Eso también depende de la tendencia de la serie.
51:47Si tú te vas, por ejemplo, a series inglesas, Downtown Abbey tiene muchos diálogos.
51:53Sí.
51:53Pero lo que te llama la atención de esa serie es que los personajes de arriba son un espejo de
51:59los personajes de abajo.
52:01Exactamente.
52:01Eso.
52:01Y los diálogos son las formas de hablar y las formas de dirigirse a todas sus relaciones dentro de la
52:09escena son muy parecidas, tanto los de arriba como los de abajo.
52:12Y a propósito de los de arriba y los de abajo, vamos a terminar, Marta, con The Abandons, que habla
52:18de unos personajes marginados o marginales.
52:21De arriba y de abajo.
52:22De arriba y de abajo también es en este ambiente del oeste americano.
52:27Ahora, ¿por qué te llama tanto la atención The Abandons?
52:30The Abandons me llama mucho la atención porque estamos hablando de dos mujeres, que no hay protagonista ni antagonista.
52:37Las dos son ejes centrales de la historia.
52:40Y en esta historia ellas...
52:42Pero hay una muy malvada.
52:44Es que una irisita es la mala.
52:45Las dos son tan buenas como malas.
52:48O lo que están haciendo es defenderse.
52:50Defenderse de un entorno hostil en el que tienen que sobrevivir siendo mujeres.
52:57Hay algo muy interesante en esta serie.
53:00Es que cruzan el límite moral permanentemente.
53:03Entonces van a la iglesia, rezan y de ahí salen a un montón de tramas que hay en la serie.
53:12Sí, contra el mundo.
53:12Contra el mundo.
53:13Ellas pelean contra el mundo y hay un choque permanentemente entre ellas.
53:17Son muy similares por su capacidad de acción, de violencia, de tomar decisiones drásticas.
53:27Y son muy parecidas en que quieren proteger su tierra y su familia.
53:31Las dos desde polos opuestos.
53:33La riqueza y la pobreza.
53:35Entonces ese contraste me parece muy interesante.
53:39Fuera de eso, en términos visuales.
53:41Si vos te vas, es un universo amarilloso, pantano.
53:47Sí, arenoso.
53:48Sucio, arenoso.
53:50Desértico.
53:52Desértico.
53:52Es un universo que uno dice, ¿cómo pueden vivir ahí?
53:56Y en términos de producción, básicamente son cuatro o cinco escenarios.
54:02No cambian de la locación muy lejos.
54:05Pero vos te sentís, si tomás a Fiona y tomás a Clemens, las ves, vos te sentís identificado con ella.
54:16Yo como mujer, al ella sentirse atacado por ese mundo tan hostil y en siempre ser ese ser que cuida
54:26a la familia, no importan las consecuencias.
54:30Entonces la violencia no es una acción, sino una consecuencia, una defensa para su vida.
54:36Y las dos son mujeres que toman decisiones sin tristeza y sin pesar.
54:45Sin miseria.
54:46Sin miseria.
54:48Este es el tráiler de The Abandons, una serie que también pueden ver en Netflix.
54:52¿Tal vez está?
54:53Sí.
54:53En Netflix, The Abandons.
54:57Así.
54:57Espero que hayamos resuelto el conflicto.
55:00Sí, seguramente.
55:02Y que los personajes hayan quedado bien desarrollados.
55:04Bien, claros.
55:05Marta, ¿dónde se aprende a escribir?
55:08En la vida.
55:10Escribiendo, leyendo, viendo series, yendo a cine.
55:15Siendo observador.
55:17Siendo observador, leyendo pilotos, bajándolos, leyéndolos, siguiendo directores.
55:25Se aprende.
55:27Vos tenés una línea, pues tenés como, ¿te gusta que el drama, la acción, el romance?
55:32Sí.
55:32El drama y la acción.
55:34Me gusta la intriga también.
55:36Sí.
55:36Esa es, me parece que escribir comedia es dificilísimo.
55:40Comedia es muy difícil.
55:41Es muy difícil.
55:42Pues no es mi...
55:42Es lo más duro.
55:43No es mi fuerte.
55:45Pero sí me gusta mucho el drama y los conflictos de los seres humanos.
55:48Sí.
55:48Eso sí me encanta.
55:49Sí, la vida misma retratada.
55:52Bueno, ella era Marta Peláez que nos acompañó en esta edición de Aquí te ves el cine.
55:57Marta, gracias, tenés que volver.
55:59Muchas gracias por invitarme.
56:00Como en las series, quedamos empezados.
56:02Quedamos empezados.
56:04Nosotros nos vemos en una próxima oportunidad.
56:06Gracias por acompañarnos.
56:07Este fue Aquí te ves el cine a través de la señal de Telemedellín.
56:10Quédense con nosotros y que tengan una feliz semana.
56:12Chao.
56:12Gracias.
56:13Gracias.
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