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Eva Lasting - Season 4 - Episode 09
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00:04.
00:06I understand what you're saying.
00:08I think working on television and earn good money
00:12doesn't necessarily have to be a good thing.
00:14It can also mean something else.
00:17What do you mean?
00:19How many people do television?
00:20I imagine that many.
00:22Exactly.
00:23People love television.
00:25Now, from outside, we can transform it
00:28because it's a medium that eleve the level of the people.
00:31Hmm.
00:32Do you think that this is possible?
00:34Yes.
00:35You and I are creative.
00:37We are opening the doors of the monster.
00:40It's more, do you know what?
00:42I propose you and I are going to be the caballo of Troya.
00:45Hmm.
00:46You are offering me a job.
00:48Yes.
00:49Why not?
00:50You are not a job.
00:51And also that it can be a good opportunity
00:53to earn a good money,
00:55it can be a good opportunity to transform the television.
00:57No me diga que no sea una buena idea.
01:02Pues, antes de entregar el libreto, el libreto como tal,
01:04tengo que llevar un argumento como de lo que sería la historia.
01:07Es sobre un vecindario, ¿no?
01:08Sí, exacto.
01:09El director me habló de una comedia que está al aire ahorita
01:12que se llama Don Chinche.
01:13La presentan los domingos,
01:15pero yo no quiero esperar hasta el fin de semana para verla,
01:17sino que quiero entregar ese argumento mañana mismo,
01:20si es posible, pues, para evitar que la cosa se enfude.
01:22Ok.
01:23¿Entonces?
01:24Tengo entendido que es una comedia parecida a yo y tú.
01:27¿Ha visto?
01:28No.
01:29¿No?
01:29¿Sábados felices?
01:31Tampoco.
01:32Bueno, eh, blanco y negro, eh, o quién manda a quién.
01:36Esos son comedias gringas.
01:38No, pues, yo me imagino que alguna vez vi algo en un capítulo
01:41y no me acuerdo, pero...
01:42Pero, Camilo, si nosotros queremos cambiar la televisión,
01:45tenemos que cambiar de referente, ¿sí?
01:46Tenemos que buscar algo más elevado.
01:48Ya.
01:49Claro, pues, los cambios sí son importantes,
01:51pero hay que darlos paso a paso también.
01:53No, pero eso no es necesariamente cierto,
01:55porque también podemos aplicar una estrategia de choque.
01:58Entonces, se trata de que al vecindario llega una familia
02:01que, en realidad, son unos personajes
02:03que están buscando al libretista que los escribe, ¿no?
02:06Entonces, estos personajes están como un poco inconformes,
02:10están incómodos, porque sienten que son de otro programa,
02:13que pertenecen a otro programa así,
02:16y entran en contacto con los personajes habituales de la comedia
02:19y les proponen hacer como una especie de rebelión
02:22en contra del escritor.
02:24El caso es que, al final,
02:27terminan secuestrando al libretista
02:29y tomando el control de la trama,
02:31de la historia, del destino,
02:32que finalmente es diametralmente distinto
02:35al que tenía el autor.
02:38Ya sé, pues, que es diferente a lo de Chinche,
02:41pero, pues...
02:43No, ingenioso.
02:45Eh...
02:45Es lo que aquí llamaríamos una versión libre
02:47de una obra de teatro de Pirandello.
02:49Seis personajes en busca de autor.
02:51Ah, ¿la conoce? Sí, sí.
02:53Pues, nosotros, precisamente,
02:54la usamos como referente.
02:56Eh...
02:56Camilo.
02:57Eh...
02:58Esta industria tiene que ver con...
03:00con sintonizarse con las expectativas
03:03que nuestros espectadores tienen
03:05cuando se paran frente a la pantalla
03:06y la encienden.
03:08Sí.
03:09Y no me malinterprete.
03:11Pirandello es importantísimo
03:12en la historia del teatro contemporáneo.
03:15Pero para la televisión...
03:17Claro.
03:18Tengo mis dudas.
03:24Camilo.
03:27Ay...
03:28Solamente le quería decir que...
03:30que yo conozco a Julio.
03:32Y sé que en el fondo le gustó
03:33que usted se atreviera a proponer
03:34algo tan loco como eso.
03:36Ja.
03:36De no ser así, créame,
03:37que lo hubiera sacado
03:38a patadas de la oficina.
03:39Pero vea,
03:41le está dando otra oportunidad.
03:43No, pues bueno, gracias.
03:45Lo que pasa es que igual yo no sé si...
03:47si vaya a ser capaz de cumplir
03:49como con las expectativas que él tiene.
03:51Si a usted se le ocurrió algo tan ingenioso
03:53como lo de Pirandello.
03:55Yo soy segura de que va a saber
03:56encontrar algo divertido,
03:58pero dentro de los parámetros
03:59de la televisión y de la comedia.
04:01Ojalá.
04:03Ojalá.
04:04Tiene mi número.
04:05Si necesita ayuda, preguntar algo,
04:07lo que sea,
04:09llámeme, por favor.
04:10Gracias.
04:12Yo también quiero que la televisión
04:13cambie, Camilo.
04:14Pero los cambios importantes
04:16se hacen paso a paso.
04:18Y lo primero que hay que hacer
04:20es estar adentro.
04:21Así que, pájese con esa prueba.
04:23Bueno, un gusto.
04:24Muchas gracias.
04:25Chao.
04:36Chao.
05:03Chao.
05:11Bueno, al menos intentó.
05:15No, pero...
05:16Yo sigo pensando que desde adentro
05:17se pueda hacer algo, ¿no?
05:20Ah, o sea,
05:21eso significa que
05:23usted va a intentar de nuevo?
05:24¿Cómo así?
05:25Lo vamos a intentar.
05:26Usted me tiene que ayudar.
05:27No, Camilo.
05:28No, Camilo,
05:28eso es mejor que usted trabaje solo.
05:31Porque está visto que yo
05:32and instead of helping him, the only thing I do is to hurt him.
05:34No, don't tell me that.
05:35But it's true.
05:37Look, even if I don't share his decision,
05:40I respect him.
05:41But the only thing I want to say is that
05:44don't forget the literature
05:46to dedicate exclusively to the television.
05:48That's not going to happen.
05:49How do you happen?
05:53I'm going to sleep.
05:56But she's brave.
05:57No.
05:58No.
06:00No pude evitar identificar en el gesto de Eva
06:04los signos de la decepción y sentí que la estaba traicionando.
06:07Sin embargo, en ese momento necesitaba ser coherente conmigo mismo
06:11al costo que fuera.
06:15Aquello también significó el final de nuestros intentos
06:18por trabajar juntos.
06:20No era una buena idea y por el contrario
06:22era algo que afectaba a nuestra relación
06:25como ya había quedado demostrado en dos oportunidades previas.
06:42¿Me gusta?
06:43¿Sí?
06:43Me gusta mucho.
06:45Ay, qué bueno.
06:46Un par de ajustes de producción y queda listo por grabar.
06:50Felicitaciones.
06:51Entendió muy bien qué es lo que estábamos buscando.
06:53Muchas gracias.
06:55Marcela le va a entregar los requerimientos de producción
06:57para que los tenga en cuenta.
06:59Y pase de una vez por gerencia y pide una cita
07:01para que negocie esta misma semana.
07:03Bueno, sin intervado, muchas gracias.
07:06Pongas a escribir ese segundo capítulo de una vez.
07:08Bueno, sí, señor.
07:09Bienvenido.
07:10Muchas gracias.
07:11Hasta luego.
07:13Le cuento que lo que acaba de hacer es histórico.
07:17¿Por qué?
07:18Porque normalmente a ese señor no le gusta nada
07:20antes de la tercera corrección.
07:21Y a usted le acaba de aprobar el libreto de una.
07:24Bueno, tú ves suerte, ¿no?
07:26Talento.
07:28No se quite mérito, Camilo.
07:31Bueno, pues, muchas gracias.
07:34Hola.
07:35¿Qué hubo?
07:36¿Qué hubo?
07:38¿Qué más? ¿Cómo le fue?
07:40Bien.
07:40Nos gustó el libreto.
07:42¿Serio?
07:43¿Sí?
07:43¿Quién?
07:47Aló.
07:49¿Sí, con ella?
07:52Hola. ¿Cómo está?
07:56En este momento no estoy haciendo nada en concreto.
07:59¿Por qué?
08:02Ya. ¿Y de qué se trata?
08:05Uy, sí, buenísimo.
08:06No, sí. Me interesa mucho, sí.
08:09Eso, mañana me queda perfecto.
08:11Bueno, muchas gracias.
08:13Listo.
08:14Chao.
08:16¿Y eso? ¿Quién?
08:18Editorial.
08:19¿De verdad? ¿Para qué?
08:21Querían ofrecerme un trabajo.
08:23¿Y en qué?
08:25Sí, imagínese que hay un escritor gringo
08:27que está de moda en los Estados Unidos
08:28y quieren que yo traduzca su novela al español.
08:31¡Guau! ¡Re bien, ¿no?
08:33Sí, mañana tengo cita en la editorial.
08:36Bueno, felicitaciones.
08:38Gracias.
08:47Definitivamente algo no estaba funcionando
08:50y el trabajo de Eva, que en otras circunstancias
08:52habría sido motivo de alegrías,
08:55pronto sería motivo de lágrimas.
09:03Bueno, este es más moderno que este.
09:05Tiene doble casetera.
09:07Y también podemos ecualizar el sonido.
09:11Yo creo que es este.
09:13Sí, sí, sí.
09:15Venga.
09:18¿Le gusta?
09:20Sí.
09:22Pero bueno, vinimos hoy para el equipo de sonido.
09:25Pero necesitamos más la cama.
09:28¿Cómo así?
09:30¿Y qué pasa con la cama que ya tenemos?
09:31Esa es perfecta.
09:34Pues sí, pero...
09:35esta es más grande, más linda, es nueva.
09:42Luis, ya hemos quedado en que íbamos a comprar primero el equipo.
09:45Pero eso lo podemos comprar después.
09:49No estoy de acuerdo.
09:51Pues yo sí.
09:53Así que vamos a llevarla a cama.
09:56Buenísimo.
09:58Sí, me queda muy claro cómo es que se toman las decisiones en esta familia.
10:02¿Cómo así?
10:04Luis, a que no me hace feliz saber que como no soy quien aporta el billete en esta familia,
10:07pues tampoco tengo derecho a opinar sobre las decisiones.
10:11¿De qué habla Rodrigo?
10:12No se trata de eso.
10:14¿Ah, no?
10:14¿Entonces de qué?
10:18¿Sabe qué?
10:20Mejor hablamos más tarde.
10:22Rodrigo.
10:35¡Y esto es un cuchillo!
10:37¡Un cuchillo!
10:39Y apenas cao en la mano, pero que penetra frío por las carnes asombradas.
10:44Y allí se para, en el sitio donde tiembla enmarañada la oscura raíz del grito.
10:55¡Bravo!
10:57¡Bien, amor!
11:00¡Bien, amor!
11:02¡Bien!
11:10Muchas gracias a todos por estar aquí presentes en este,
11:14que es el estreno oficial de nuestra sala de teatro.
11:18Estamos muy contentos de que estén aquí.
11:21Espero que les haya gustado la obra.
11:23¿Sí les gustó?
11:24¡Bien!
11:28Queremos que este espacio no sea solo para el grupo Chimihuaná,
11:33sino también para otros grupos de teatro de la ciudad.
11:36Así que espero que puedan regar la voz de lo que vamos a tener en temporada,
11:41en este caso,
11:42bodas de sangre,
11:42todo este mes.
11:43Y el mes siguiente vamos a ir con una obra llamada El Negro Perfecto,
11:47dirigida por Fabio Rubiano,
11:49del Teatro Petra,
11:50que es una obra imperdible.
11:53Así que los esperamos aquí siempre bienvenidos.
11:56¡Bravo!
11:58Y por último,
12:01por último,
12:03quiero hacer un agradecimiento especial a mis amigos que están aquí presentes
12:08y sin los cuales este sueño no habría sido posible.
12:13Gracias.
12:14Gracias.
12:33Hace mucho no salía de noche.
12:35Ya me estaba haciendo falta.
12:36Claro.
12:38Y lástima que Rodrigo no haya podido venir para estar peando a Toñita.
12:45¿Qué pasó?
12:48Nada.
12:50La verdad es que no les quise decir porque no quería que empezaran a preguntar,
12:52pero Rodrigo no vino porque esta tarde nos agarramos.
12:56Y no sé nada de él.
12:57¿Eh?
12:58¿Por qué se agarraron?
12:59No sé.
13:00Por una bobada.
13:03Es que él se pasa de susceptible.
13:05Ya.
13:06¿Y entonces, Toñita?
13:08Con el mejor invento del mundo.
13:11Con los abuelos.
13:15Los volantes son los que juegan en el mediocampo,
13:18los que logran la transición entre defensa y ataque.
13:21¿Sí se entiende eso, Chinita?
13:23Buenas.
13:24Buenas.
13:25Buenas.
13:26Hola, propia abuela.
13:28Mi niñeca me la tienen viendo fútbol.
13:31¿Qué es eso?
13:31¿Qué hacemos?
13:31Le encanta.
13:32Ya la niña debería estar acostada a José.
13:34Sí, yo sé, Chinita.
13:35Venga.
13:36Venga aquí.
13:37Es que imagínese que esta niña empieza a ver al cardenal
13:40y se pone como un bombillo.
13:42Si quiere, siéntese ahí, señora,
13:44para yo estar más pendiente de la niña.
13:45¿Sí?
13:46Ah.
13:48Bueno, ¿cómo le traes?
13:49Ay, rendida, José.
13:52Dar clases en la nocturna agota,
13:54no solamente mentalmente, físicamente también.
13:57Claro.
13:58Y por eso veo fútbol, señora Ana, para relajarme.
14:01Ay, Bea, pero sí le gusta.
14:03No le gusta, sí.
14:03¿Socó a esa mirada?
14:04Sí.
14:05A ella resultó hincha del cardenal.
14:07Crece un poquito y me la llevo para el estadio, ¿oye?
14:09No, esta va a terminar siendo futbolista.
14:11O haciendo periodismo deportivo, como Camilo,
14:14que escogió eso por usted.
14:15No, pero no hay ni futbolistas,
14:17ni periodistas deportivos mujeres, no hay.
14:19Sí, pero fíjese, hace unos 20 años
14:21no había periodistas buenas mujeres, no existían.
14:24Y vea ya cómo estamos, hay varias.
14:27María Elvira Samper, María Isabel Rueda,
14:30Maruja Pachón, Amparo Pérez, Amparo Peláez,
14:33esta que es buenísima, Judi Sarmiento.
14:36Pues sí, ¿no?
14:37Bueno, no sé.
14:38Vale, ¿el fútbol?
14:39No es un deporte para mujeres.
14:41Bueno, ¿y por qué no?
14:42No, porque ese es un deporte rudo,
14:43es un deporte de sudor, de contacto.
14:45Ah, sí, pero pues bastante bien le haría a su futbolito
14:49tener la participación de mujeres, digo yo.
14:51De pronto sería un deporte menos salvaje,
14:55menos básico.
14:56Sería muy interesante.
14:58Pues no le extrañe, José,
15:00que en unos años haya mujeres futbolistas
15:02y mujeres haciendo periodismo deportivo.
15:05Nada.
15:05Ah, se acordará de mí, José.
15:06Ay, permítame dudarlo, señora Ana, por favor.
15:08Tengo un hambre, José.
15:10Sí, la comida está lista.
15:11Si quiere, vaya tranquila, cámbiese y yo se la sirvo.
15:14Pero vea, usted está muy hacendoso, muchas gracias.
15:18No va a cambiar.
15:19Bueno.
15:20Vea, y se acordará de mí.
15:21Nada raro que Tonita sea una de las mujeres pioneras
15:24en el club.
15:25Mira cómo está.
15:26¿Está feliz?
15:29Bueno, Toñita, a dormir.
15:31Vamos.
15:32Vamos.
15:36Dime, chiquita.
15:39¡Felicitaciones!
15:40Gracias.
15:40¿Cómo la vieron?
15:42Muy bien.
15:43Felicitaciones.
15:43La verdad, no paré de llorar desde la primera escena.
15:46¿En serio?
15:46Sí.
15:47¡Mario!
15:49Felicitaciones.
15:50Gracias.
15:50Las dos en el estadio, ¿no?
15:51Gracias.
15:52Los amo, gracias, compadre.
15:53Los amo.
15:54Hola, ¿cómo estás?
15:55Le quería presentar a Hugo López.
15:57Él es del periódico, trabaja para el Magazine Cultural
15:59y pues lo invité para que viniera la obra.
16:02Mucho gusto.
16:03Hugo, me encantó la obra.
16:05Gustavo, gracias.
16:06De hecho, Gustavo, ¿le puedo hacer una pregunta
16:08sobre su obra, su trayectoria para el Magazine?
16:11Claro, vamos al camerino si quiere ir.
16:13Bueno, esto.
16:15Vamos, vamos.
16:15Dale.
16:16Va a salir en el periódico.
16:18Ah, ¿no?
16:19Sí.
16:20Esto no le cae a una persona.
16:21¡No!
16:22¿Qué más?
16:23¿Tú sabías que iba a venir?
16:24No, pues a mí me encanta el teatro.
16:26Y pues el jefe siempre me insiste que busque talento nuevo.
16:29Claro.
16:29En el mejor lugar que él.
16:30Sí, venga, le presento.
16:32Oigan, ya les presento a Marcela.
16:33Hola.
16:34Es la asistente de dirección de la comedia que estoy escribiendo.
16:37¡Qué hermosa!
16:39Amigo de toda la vida, desde el colegio.
16:41Eva es mi pareja y Luisa es la mamá de mi hija.
16:45Usted era larga, pero después se me cuento.
16:47No, bueno, a mí me encantan las historias largas.
16:49Pues les iba a proponer, y después de esto nos vamos a rematar al bar de salsas.
16:54¿Usted quiere pegar bien el día?
16:55Sí, chévere.
16:56Bueno, ¿por qué montar una obra de Federico García Lorca en estos tiempos?
17:00Porque creo, siento que García Lorca tiene en su obra, a pesar de que sea lógicamente de otra época,
17:14una intensidad trágica que pues trasciende el tiempo.
17:19Es atemporal, ¿sí?
17:21Yo tengo una teoría.
17:27¿Cuál?
17:28Que esa intensidad trágica de la que usted habla
17:33se debe a la condición de homosexual de Lorca
17:37en un tiempo y en un contexto en donde eso era prácticamente pecado.
17:43Y lo mismo pasaba con Shakespeare,
17:47con Oscar Wilde, con Tannis de Williams, Edward Albee, Schafer, todos.
17:53Todos autores intensos,
17:56homosexuales.
18:00Que tal vez la mayoría de su obra es un intento desesperado
18:05por sublimar el conflicto de vivir
18:09en un tiempo que no nos entiende
18:12y por eso condena su sensibilidad.
18:17Y bueno, por eso la mayoría de sus obras son tragedias.
18:24Definitivamente sí.
18:26Sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí.
18:28No lo había pensado así.
18:32Tiene todo el sentido.
18:36Bueno, muchas gracias por su tiempo, por su obra tan hermosa
18:45que siempre tiene los teatros.
18:48Gracias.
18:50Y gracias a usted por por el consejo.
18:59Chao.
19:00Chao.
19:06¿Qué hubo?
19:07¿Cómo le fue?
19:07Oiga, ven.
19:08¿Qué pasó?
19:11Me enamoré.
19:12Sí, definitivamente.
19:15¿Dibujo?
19:16Sí.
19:17Y déjame, por favor, que es de ambiente.
19:20¿Qué le gustan los hombres?
19:21¿Qué le gustan los hombres?
19:22Pues, o sea, no sé, en el periódico solo que se rumora,
19:27pero se sabe que uno no sabe.
19:28Ay, no, necesito su teléfono.
19:30Bueno, yo venía a decirle que si nos íbamos a rematar al bar de salsa
19:33porque uno aprovecha, lo invita, íbamos todos.
19:36Y ahí le sacan un pelo.
19:40En realidad, yo no quiero ser asistente de dirección toda mi vida.
19:43En un futuro, mi sueño es ser directora.
19:46Guau.
19:47Pero, ¿y si existen directoras mujeres?
19:51No, porque el medio es bastante machista.
19:55Pero, por ejemplo, miren que en el cine hay un par de ejemplos
19:59que me dan como esperanza.
20:01Una de ellas es Marta Rodríguez,
20:03que es una documentalista del puta.
20:05Yo no sé si ustedes han visto Chircales.
20:08Bueno, se las recomiendo porque es muy buena.
20:11Y la otra es Camila Lobo Guerrero,
20:13que ella más que todo hace cortometrajes.
20:15Ahorita tengo entendido que va a ser como un largometraje
20:17acerca de María Cana.
20:19Entonces, ¿quién es Gertz?
20:22Ella fue una líder de los años 20
20:24que luchó por los derechos de los trabajadores asalariados en Colombia.
20:28Ella también estuvo al frente de las luchas en las bananeras
20:30contra la United Fruit Company.
20:34¿La conoce bien?
20:35Sí.
20:36Sí, es que ella es una de mis ídolas
20:37porque ella fue capaz de anteponer sus necesidades
20:40por una causa justa.
20:43Es de las mías.
20:47Salud.
20:48Salud.
20:50Esto es algo que uno suele decir en estos momentos,
20:54pero ¿no siente como si de verdad
20:56nos conociéramos de toda la vida?
20:59¿O...?
21:00No.
21:03Yo siento, más bien,
21:06como si nos estuviéramos buscando hace mucho tiempo.
21:11Bueno, pues salud por el teatro que...
21:16que nos juntó.
21:17Salud.
21:35¿Cómo la ve?
21:38¿Cómo ve qué?
21:40Es que parece que Pabón ya tiene novio.
21:43¿También por él?
21:46Sí.
21:49Bien por él, ¿sí o qué?
21:51Pero mal por nosotros.
21:55¿No se da cuenta?
21:58Arbeláez está con su hermana
21:59y son felices.
22:01Pero no, ya está con Eva.
22:03Era el sueño de ese man, ¿no?
22:05Y vea,
22:07Pabón ya tiene quien lo perjudique
22:08y se ve feliz.
22:13¿Y nosotros qué?
22:14Solo es como un puto champiñón.
22:17Y eso sin contar que seguimos estancados en la vida.
22:20Y que usted se va a hacer viejo
22:22poniendo música en este rote, ¿no?
22:24¿Y yo?
22:26Ya no sé si iba a seguir intentando lo del fútbol.
22:29Yo tengo alma de jugador,
22:31para técnico no sirve.
22:34¿Pero qué?
22:35Está hablando como si tuviera 100 años.
22:39Es que así me siento.
22:41No le dio por nada esta noche.
22:43¿Qué quiere que haga?
22:45Dígame qué hacer.
22:48Porque es que cada vez que veo a mis amigos,
22:51no doy cuenta de que soy un fracasado
22:54y que mi vida es una puta mierda, mamá.
23:01Oiga, ¿por qué no nos echamos un pasecito?
23:03¿Usted sabe que eso sube el ánimo?
23:05No, amanito.
23:06Muchas gracias.
23:07Yo paso.
23:10Eso a uno le sube el ánimo una o dos horas,
23:12pero después lo deja peor de hundido.
23:22Yo creo que lo mejor, hermano,
23:23es que busque un puente y me tire de cabeza.
23:25Y así acabo una vez con toda esta muerte.
23:30Salúdeme al combo.
23:52¿Dónde está en su cuarto?
23:54¿Qué fue lo que le dijo exactamente en el bar?
23:57Pues que estaba triste.
23:59Aquí va a buscar algún puente para tirarse de cabeza.
24:01No, son cosas de borracho, hermano.
24:04Fresco.
24:05Pues yo lo vi realmente mal.
24:08No, yo creo que toca esperar a mañana
24:10que aparezca y hablar con él.
24:12¿Y ahí?
24:13¿Por qué no mejor lo buscabas por el barrio?
24:15¿A dónde?
24:17No, a esta hora, no, no.
24:18Por el barrio.
24:19Estamos en los bares de la zona.
24:21De pronto por las calles, ¿aún lo ha visto?
24:23Vamos.
24:24Yo creo que a lo mejor Castro quiere estar solo.
24:28Eso a veces pasa.
24:29La gente necesita estar sola.
24:31Bueno.
24:32Bueno, nos vamos a dormir nosotros.
24:36¿Cómo así, juntos?
24:45Hablamos después.
24:49¡Qué cagada!
24:50¡Qué cagada!
24:50Que se le importe un culo lo que pasé con Castro.
24:53Pero todo bien, ven a dormir.
24:58¿Cagada?
25:03La cagada es que usted no entienda que a veces
25:07uno necesita vivir sin hijos de los demás,
25:09estén asomando las narices en lo que hacemos
25:11o dejamos de hacer.
25:30No sé qué está haciendo aquí.
25:32Me tenía preocupado, huevón.
25:36¿Me he preocupado?
25:39Fresco, hermanito.
25:41¿Todo bien?
25:44No encontré ningún puente cerca.
25:47Fresco.
25:49¿Pero qué?
25:50¿No quiere que hablemos?
25:51Si quiere, salimos por ahí, nos tomamos algo.
25:52Le tengo que...
25:53No.
25:54Quiero estar solo.
25:56¿Mm?
25:57Lárguese.
25:58Pero ese ahí, todo borracho,
26:00no sabe lo que me pasó con Paola.
26:02¡Que no hablo!
26:04¡Lárguese!
26:05¿Lo entiende o qué?
26:07¡Lárguese, no me jodas más!
26:10¡Lárguese!
26:11Pues, ¿sabe qué, huevón?
26:12Ojalá encuentre algún puente,
26:13a ver si es capaz de tirarse, gran imbécil.
26:17¡Cierda, huevón, de mierda!
26:19¡No, marica!
26:35¿Usted qué está haciendo aquí?
26:38Vengo a quedarme en el canal de mi cuarto.
26:40¿Pero cómo así?
26:40¿No tenía que cuidar a Toñita?
26:42No, ella está con los abuelos.
26:46Lo que pasa es que me agarré con su hermana y...
26:48Uy, pilas, Arbeláez.
26:50Yo le advertí que ese...
26:50Oye, a mí no me venga a braviar, no sea marica.
26:53Que lo que pasa entre su hermana y yo es entre nosotros,
26:56no con usted, hermano.
26:57Más bien, crezca, hermanito, que ya está muy grande.
27:03Puta vida.
27:27¿Qué tal, ese hijo de puta?
27:30¿Qué tal, ese hijo de puta?
27:33Castro, conmigo va cagada tras cagada.
27:36¿Usted sabe cuánto es la sanción por pegarle a un árbitro
27:38y darle la cara como se la dejó?
27:39No, no, no, pero es que podemos apelar.
27:40Usted se dio cuenta, se me la estaba pitando todas
27:42al otro equipo.
27:47¿Qué va a pasar conmigo, Pacho?
27:50No sé.
27:53Pero ya no trabaja más con nosotros.
27:56¿Me está echando?
27:59Desafortunadamente, usted no me ha dejado otra alternativa.
28:05Hágale.
28:07Listo.
28:08Igual usted no iba a llegar a ninguna parte
28:10con su equipito de mierda.
28:13¿Y usted sí?
28:16¿Usted sí sabe para dónde va?
28:20Vaya, yo le digo como amigo,
28:22busque ayuda, ¿oyó?
28:22Que la necesita.
28:24Porque aquí la única persona que no sabe para dónde va
28:25es usted.
28:36Oiga, ¿y ahí va?
28:38Está ahorita trabajando de traductora.
28:41Igual yo sospecho que no la voy a volver a ver acá en la casa
28:43porque conociéndola como la conozco
28:45se va a quedar allá en la editorial.
28:48¿Qué?
28:49¿Nomás en casa?
28:51No.
28:53Pues, más o menos.
28:56No me perdona que me haya vendido la televisión.
28:59Ay, no, granaditos.
29:00Ahí sí me va a perdonar.
29:01Pero se nota que su mujer todavía es una niña consentía
29:04que cree que el dinero creció en los árboles.
29:05Bueno, ya, ¿a qué?
29:07¿Y usted qué?
29:08¿A qué debo la visita?
29:11¿Usted sabe qué está pasando entre Luis y Arbeláez?
29:14¿Está pasando algo?
29:16Pues, anoche Arbeláez vi una dormida al 3 y es 4.
29:19¿Y usted no le preguntó?
29:21Pues no.
29:22¿No de qué casi nos agarramos a los puños?
29:24No.
29:24Ahí está pintado usted.
29:27Es que me cogió con la piedra afuera.
29:30Y también me agarré con Pabón y con Castro.
29:31¿Y por qué?
29:33Con Castro porque ando en un plan ahí todo suicida y...
29:36Cuando traté de ayudar me mandó a la mierda.
29:38¿Y con Pabón?
29:39Como anda estrenando novio,
29:41al resto del mundo le valemos tres tiras.
29:43Ay, qué caga.
29:48Yo no sé qué nos está pasando, hermanito.
29:53Parecer desde que dejamos de vivir juntos
29:54nos convertimos en seis personajes perdidos en busca de autor.
29:59No, ahora.
30:00No, vete.
30:09¿Qué?
30:10¿Todo bien o qué?
30:12Uy, ¿qué hice?
30:13¿Qué caso?
30:14¿Bien o qué?
30:16Bien.
30:17Bien ahí, llevándola.
30:19¿Y ustedes qué?
30:20Pues, ¿cómo nos ve?
30:21Aquí al frente de la oficina, ¿eh?
30:24Chévere.
30:24Sí, eso veo.
30:26Se viñaron del lugar, ¿no?
30:27Es perfecto.
30:28Y pagamos el arriendo consumiendo pola.
30:30¿Qué te tomaron?
30:32Nada.
30:32Nada, no.
30:33Yo paso.
30:33Gracias.
30:36¿Entonces?
30:37¿Usted irá?
30:38Sencillo, hermano.
30:40La verdad es que necesito billete.
30:43Y mucho.
30:44Harto.
30:46Entonces, pues, ustedes dirán que hay que hacer, ¿no?
30:49De los acuñas se podía decir cualquier cosa, menos que no fueran creativos a la hora de dar sus golpes.
30:55Esta vez se trataba de robar en una fiesta elegante el dinero en efectivo que unos recién casados,
31:01que iban a irse a vivir a los Estados Unidos, habían pedido como regalo a sus familiares y amigos.
31:06Lo que hoy en día se conoce eufemísticamente como lluvia de sobres.
31:19Sin embargo, como ya había ocurrido antes, aquellas audacias a veces no terminaban bien y en esta ocasión la llamada
31:26de un vecino que vio un carro sospechoso en la calle alertó a la policía.
31:32Señores, buenas noches.
31:34Señores, buenas noches.
31:34Una requisa, por favor.
31:35¿De la novia que tenía?
31:36Una requisito, una requisito.
31:37¡Ladrón, ladrón!
31:38¡Ladrón, ladrón!
31:39¡Ladrón, ladrón, ladrón!
31:43¡Ladrón, ladrón!
31:55¡Ladrón, ladrón!
31:56Esta escena hay que hacer en la habitación de Lucho.
31:59¿Sí?
32:00Yo había imaginado como hacerla en un exterior, en un parque lindo, ¿no?
32:04Puede ser, pero es una escena tan íntima y es tan importante lo que los personajes tienen que hablar,
32:09que entre menos distracciones visuales tengamos, más foco vamos a tener en ellos.
32:13Bueno, sí.
32:14¿Y le puedo pedir algo?
32:16Ajá.
32:17Terminémosla con un beso de los personajes.
32:20¿Qué? Soy divina romántica de tiempo completo.
32:22No, sí, sí.
32:24Sí, gracias.
32:27¿Qué hubo?
32:28Hola, Marcela.
32:29¿Qué haces?
32:29Hola.
32:29¿Y eso?
32:30En, no, nada, me encontré al barrio en la puerta del edificio.
32:35¿Sabe que usted se metió en una fiesta disfrazada en mesero para robar?
32:38Fue idea de los Acuña.
32:39Ay, usted.
32:40¿Y pa' qué?
32:41Pero salió bien.
32:42No.
32:43Pues la verdad, sí es buena plata.
32:45A ver, es plata robada.
32:47Sí, y es la plata que necesita para irme para Venezuela.
32:50¿Cómo así de qué está hablando, huevón?
32:52De que estoy mamado.
32:53Estoy mamado de que arma acá sin hacer nada, viendo como la puta vida se me va en un segundo.
32:57¿Pero usted qué quiere?
32:58Hay que convertirse en un ampum para lograr mucho.
32:59No, hermano, pero con eso voy a empezar de nuevo.
33:01No.
33:02Es una hueva.
33:04Toda la vida ha sido una hueva, pero es que hoy se superó solito.
33:06¿Se le olvidó lo que pasó con los Acuña en el colegio?
33:08No.
33:09¿Se acuerda?
33:09No, hermano, pero tengo la plata, ¿o no?
33:10¿Y qué?
33:11¿Con eso qué?
33:12¡Chito!
33:14¿Usted por qué vino hasta acá?
33:17Pues porque no todo salió bien.
33:18Ay, no, ya suéltala toda, maricón.
33:20Ya, shh.
33:20Sigue en Dios.
33:21Shhh.
33:24La policía tenía agarraba a los Acuña.
33:26Yo los conozco, hermano.
33:27Esos manes van a hacer lo que sea con tal de joderme, con tal de salvarse el pellejo.
33:31¿Saben dónde vivo?
33:32Me van a cagar, hermano, se lo juro.
33:34Bueno, ¿y entonces?
33:37Pues entonces necesito quedarme en algún lado.
33:39Por lo menos mientras baja la marea.
33:41¿Qué?
33:42¿Aquí?
33:44No.
33:47Ella, bueno, yo contesto.
33:50Perdón.
33:55¿Quién va a sacar una pata de aquí, por mí?
33:59¿Quién va?
34:01¿Sí?
34:01¿Qué pasó?
34:04No puede ser.
34:06¿Sí?
34:07¿Sí?
34:07¿Él está aquí?
34:09Está bien.
34:09Eh, entonces yo le digo y hablamos.
34:13Eso, entonces nosotros lo llamamos.
34:15Así que vamos, chao.
34:17¿Quién?
34:18¿Qué?
34:19No, que era, era de la 364 y efectivamente la policía lo estuvo buscando en la casa.
34:25Tragica.
34:27No, una historia acá larga.
34:30Hay compañero acá.
34:35Pues busquemos la solución entre todos, pero no se tiene que poner así.
34:38Pues la solución es que se entregue como un adulto responsable.
34:41¿Cómo se va a entregar?
34:41¿Ustedes son vos o qué?
34:43Yo sí digo que Álvaro se debería entregar a la policía.
34:45Claro, pero es que él está muy nervioso.
34:46Como tiene antecedentes por lo que pasó en el colegio.
34:49Sí, pero es que eso es un delito menor, hermano.
34:51Y si además devuelve el billete, quizás se consiga beneficios de ley.
34:53Sí, pero es un delito al fin.
34:55Yo no entiendo cómo se le ocurre meterse con esa puña.
34:57¿Cómo que por qué?
34:58Pues por desesperación.
34:59Y como aquí nadie lo quiso ayudar.
35:01Yo creo que lo mejor es que no lo juzguemos
35:03y más bien encontremos una manera de ayudar.
35:05¿Ah, sí? ¿Y ayudarlo cómo o qué?
35:06Pues él...
35:08Él habló de quererse ir a buscar a...
35:10Suerte a Venezuela.
35:12No, pero se tiene que entregar.
35:14No puede escaparse.
35:15Eso va a imperar las cosas.
35:17Oigan.
35:18Es Álvaro, que quiere hablar con todos nosotros.
35:30Ya acabo de comprar los pasajes.
35:32Estoy esperando la flota que me va a llevar a Cúcuta
35:34y allá ya me recibe el man que me va a llevar para Venezuela
35:37a cruzar la frontera.
35:39Venga, Castro, pero no sea tan loco, hermano.
35:41Piense bien las cosas.
35:42Sí, hermano, piense bien.
35:44No, pavón.
35:45Yo ya lo pensé bien, hermano,
35:47y es que esta decisión no tiene vuelta de hoja.
35:53Bueno, entonces...
35:55Avísenos, avísenos cuando esté en Cúcuta
35:58y luego cuando esté en Venezuela.
36:01Sí, sí, sí, sí, sí, claro.
36:05Y envíenme la mejor de las suertes.
36:07Mucha energía.
36:08Yo la voy a necesitar, créanme.
36:11Se sabe que la tiene, hermanito, siempre, ¿oyó?
36:14Sí.
36:16Sí, yo sé.
36:19Prometanme que...
36:20Nosotros también lo queremos mucho.
36:21Lo queremos mucho, hermano.
36:22Y solamente se van a quedar con lo bueno, ¿sí?
36:24Aquí estamos siempre, hermanito.
36:26Y perdónenme, perdónenme por todo.
36:29Yo los llevo en lo más profundo de mi corazón.
36:32Cuando esté montado en Venezuela,
36:34yo les mando plata, les envío los pasajes
36:36para que lleguen, me visiten y...
36:38y jugamos como siempre.
36:43Los amo con mi vida, los amo.
36:48¿Ustedes son mi familia, abuelo?
37:11¿Estás seguro de que no quiere llamar a su mamá o algún familiar?
37:14Bueno, sí, seguro.
37:16Bueno, pues...
37:17Venga, prométame que...
37:18Eso no le va a decir esto a nadie, ¿no?
37:20Como me dijo.
37:21Bueno, tranquilo.
37:23¿Vamos?
37:27Solo tiempo después,
37:29supimos que Castro se había entregado voluntariamente a la policía
37:32y lo había hecho sin decírselo a nadie.
37:39Era su manera de demostrarnos lo que significábamos para él,
37:43pues no tenía intenciones de condenarnos
37:45a la preocupación de tener a uno de nosotros en la cárcel.
37:48Su ausencia nos golpeó
37:50y en ese momento nadie supo qué decir,
37:53pues además todos estábamos inmersos
37:55en nuestros pequeños, grandes dramas.
38:03He estado trabajando en la editorial.
38:05Ya, ¿y por qué no lo hace que en el apartamento?
38:08Supongo que porque usted necesita concentración, ¿no?
38:11Y de verdad es esa voz que no quiere verme.
38:14¿Dónde se está quedando?
38:15En el 364.
38:17¿Y eso no le parece ridículo, Rodrigo?
38:19En esta casa nadie me escucha.
38:20Eso les ha advertido a todos,
38:21pero como todo el mundo hace lo que es, a la gana.
38:23No, no, no, no, escúcheme, escúcheme,
38:26yo se lo había dicho, les había dicho a todos,
38:28les había advertido,
38:29que si hubiéramos prestado atención
38:29en lo que estaba pasando con Castro,
38:31nos estaría metido en este mierdero, ¿o no?
38:33Mi culpa, no es mi culpa, es mi guerra mundial.
38:34Más o menos.
38:35Pues debería ser clara,
38:36debería ser clara de una vez
38:37y decirme que yo le parezco un traidor
38:39porque me ganaron un poco más de dinero
38:41y no querer vivir saltando matones todo el tiempo.
38:43No, es que ganar dinero no es el único objetivo en la vida,
38:45pero no tiene sentido volver a discutir,
38:47eso es lo mismo.
38:47No tiene sentido hablar conmigo, ¿le parece?
38:49Sí.
38:50Mira, Luis, yo la verdad prefiero estar en un sitio
38:52en el que pueda sentir mío y no aquí, que...
38:54¿Que qué?
38:55Complete la frase, dígalo, dígamelo, Rodrigo.
38:58No, pues, es culpa de todos,
39:00pero tranquilo,
39:01que si usted prefiere desentenderse la situación
39:03para andar más pendiente de su relación de tres pesos,
39:05hágale, qué bien.
39:06Ay, ¿sabe qué?
39:07¿Qué?
39:07Yo sé que usted está robado por otra cosa.
39:10¿Ah, sí?
39:11¿Y por qué?
39:13Hágale, termine la frase.
39:15¿Y entonces?
39:16Claro, eso es muy fácil decirlo
39:18cuando uno no es el que toca...
39:19¿Cuándo qué?
39:20¿Sabe qué?
39:21Mejor déjame los cuatro de este tamaño.
39:23Sí, mejor.
39:24Era evidente que el peso de la cotidianidad
39:26se hacía más crítico
39:27cuando no se podía diluir en grupo.
39:30Incluso en ese momento pensé en proponer
39:32que volviéramos a vivir juntos,
39:34pero esa era una puerta cerrada.
39:36Una cosa había sido compartir una casa
39:39como el cumplimiento de un sueño
39:40y otra sería compartirla
39:42como resultado de una suma de frustraciones.
39:45No iba a funcionar.
39:57Sí, mejor.
40:00Aunque pensándolo bien, Chino,
40:02sería bueno un recorderiz
40:04acerca de la pareja
40:05como el último eslabón de la cadena
40:07antes de la soledad absoluta.
40:09Como decía mi maestro Schopenhauer...
40:11¿Y sabe qué, hermanito?
40:18¿A dónde irá a parar esta generación
40:19tan aturdida,
40:21tan poco dispuesta a escuchar?
40:23¿A dónde?
40:35Yo...
40:36¿Cómo son de paz?
40:40You need to be with Luisa, to see if we lose the hope that exists a perfect pareja.
40:46Well, I have bad news, hermanito.
40:49These perfect parejas no exist.
40:52And in this moment, the only thing I need to do is order me to see if I leave so
40:55much.
41:00Well, it's your turn, compañero de lucha.
41:04I've never met you in that way, no?
41:05Ay, tranquilo, hermanito, que para todavía una primera vez.
41:09Además, si de subir el ánimo se trata, nada como la más guay, déjame caso.
41:18Eso, como un varón, yo veré.
41:28¡Bueno, las y bobitas!
41:30¿Quién de ustedes mira a los pervertidos?
41:32¡Eso hizo puto!
41:42¡Para eh!
41:44¡Venga, inaudible, me e Tough Sonido, vos illustration!
42:07Viva, l'ai cho.
42:13Qué, hermano, qué?
42:14L'ai cho.
42:16Salseo, lo que está bien?
42:21¿Qué pasó?
42:22No sé, estamos en el barrio.
42:25Vamos.
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