Luz María Meza (Productora / Actriz) - Grand Panther Flash - Vídeo Dailymotion

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Transcript

00:00:00Hola amigos, ¿cómo están? Bienvenidos a su canal Gran Panther Flash otra vez aquí.

00:00:04Pues hoy tenemos, nos vamos a meter un clavado a la producción y estamos con Luz María Mesa,

00:00:10actriz, productora y dramaturga. Muchos la conocen, muchos no, pero para eso ella está aquí.

00:00:16Nos van a brindar parte de su vida, de todo lo que ha hecho y de lo que podrá hacer

00:00:21después mucho más.

00:00:23Ahorita regresamos aquí a su canal Gran Panther Flash.

00:00:57Hola amigos, ¿cómo están?

00:00:58Pues aquí nos encontramos, como les digo, con Luz María Mesa. Muchas gracias.

00:01:03De verdad, muchas, muchas gracias por venir porque la verdad que es importante para nosotros

00:01:07y para nuestras nuevas generaciones que la verdad preguntan, también quieren saber producción de danza, de teatro,

00:01:15cómo se actúa ahora, a lo mejor ellos vienen con otra escuela.

00:01:20Si es que vienen con escuela.

00:01:21Sí, si es que vienen con escuela porque ahora ya muchos no tienen.

00:01:23Porque ahora parece ser que las redes son, y el YouTube y el TikTok son las escuelas, ¿no?

00:01:28Pero sí, la verdad que nos interesa mucho también mostrarles a ellos todo este tipo de artes escénicos.

00:01:36A tus órdenes, Álvaro.

00:01:36Pues bueno, vamos a empezar con la pregunta que siempre les hago a todos y que nuestros amigos,

00:01:42que esta pregunta salió de las nuevas generaciones, de cómo fue el momento que le picó por esto,

00:01:48que dijo, ay, a mí me gusta esto, ¿por qué?

00:01:52Pues es que va a sonar muy trillado, compañeros, amigos, va a sonar trillado,

00:01:56pero yo creo que siempre hay un gusanito que uno trae desde muy niño.

00:02:01En mi época, ya hace algunos ayeres, cuando solamente había unos pocos canales de televisión,

00:02:07había un programa que algunos recordarán que era con un gran comediante, que era el señor Capulina.

00:02:14Capulina.

00:02:14Búsquenlo, amigos, si no saben quién es.

00:02:16Quien hizo, bueno, fue el rey del humor blanco.

00:02:19Del humor blanco.

00:02:19Y él tenía un programa, que era Las aventuras de Capulina,

00:02:22en donde hizo un concurso para buscar a la protagonista de una telenovela infantil.

00:02:27No fue exactamente una telenovela infantil, pero sí donde tenía a una chiquita como protagonista,

00:02:33que era Mundo de Juguete.

00:02:34En aquel entonces, muchas actrices de mi generación estuvimos participando,

00:02:40o quisimos formar parte de ese reparto de telenovela,

00:02:43que entonces fue cuando se hizo como público,

00:02:45porque antes ese medio artístico estaba mucho más cerrado,

00:02:50porque no había tanta comunicación, no había tanta información,

00:02:54era como muy inalcanzable, etc.

00:02:56Bueno, pues ahí es donde empiezo yo.

00:02:58No me quedo desde el principio, porque yo tenía ya ocho años,

00:03:01y buscaban una niña de menos de ocho años.

00:03:04En fin, hay un concurso, de la cual queda Graciela Mauri,

00:03:07que es quien hizo.

00:03:08Ella quedó en segundo lugar, lo recuerdo bien,

00:03:10pero porque Angelines no pudo tomar el personaje, y ahí empieza.

00:03:14Y aparte, amigos, quiero decirles que fue una comedia muy, muy icónica.

00:03:19Icónica, claro.

00:03:20Y muy famosa también.

00:03:21Si la quieren buscar en YouTube, búsquenla,

00:03:23para que sepan más o menos de qué están hablando.

00:03:26Y fue un parteaguas en la elaboración, en la producción del guión,

00:03:31sobre todo, porque formaba parte también del rescatar a los abuelos,

00:03:35con la presencia de Sara García, el guapísimo de Ricardo Blume,

00:03:39en fin, un reparto realmente estelar.

00:03:41Y cambiarle el tema, ¿no?

00:03:42Y cambiar el tema no solamente de la cenicienta que sufría, ¿no?

00:03:46Que siempre, bueno, esa es una fórmula que nunca falla, ¿no?

00:03:51Que nunca falla, sí.

00:03:51La cenicienta o el ceniciento no falla.

00:03:53Pero bueno, sí fue un parteaguas.

00:03:55Ahí empieza un poco la inquietud.

00:03:57Yo no vivía en la Ciudad de México, vivía en el Estado de México,

00:03:59pero siempre también en las escuelas, estar allegada a las cuestiones artísticas.

00:04:06La formación musical también para mí fue muy importante,

00:04:11porque siempre formé parte de coros vocales,

00:04:14obviamente de música sacra y de música gregoriana,

00:04:19de donde conozco a Karina Luna,

00:04:21porque Karina, que era una niña,

00:04:23ella, su hermano era director de coros y bueno, en fin.

00:04:26Una pregunta, ¿su familia se dedicaba a alguien de ellos?

00:04:30¿De Karina o mía?

00:04:32No, de usted.

00:04:32Ah, mía. No, nadie, nadie, nadie.

00:04:34O sea, salió de usted.

00:04:36Sí, yo me acerco a la actuación después,

00:04:40vaya, la formación en las escuelas es muy importante,

00:04:44y aquí quiero hacer un paréntesis,

00:04:46es el tener formación artística en las escuelas,

00:04:49las estudiantinas, el que aprendan a tocar la guitarra,

00:04:52los festivales de cultura, festivales de poesía,

00:04:56los talleres de teatro, los talleres de artes plásticas,

00:04:59son importantísimos para el desarrollo humano.

00:05:03Hace como 30 años alguien decidió quitarlos

00:05:05de la formación primaria y secundaria

00:05:07y dar talleres de carpintería, de electricidad.

00:05:10No, y aparte nos dejaron con una flautita en la parte musical.

00:05:13Nada más, y yo les voy a comentar una cosa,

00:05:16que para mí es fundamental.

00:05:18El arte no busca ser artistas,

00:05:20el arte busca ser gente feliz.

00:05:23Y como nos han quitado de la formación primaria y secundaria

00:05:28y de preparatoria,

00:05:29la formación en las escuelas,

00:05:31de estos talleres artísticos,

00:05:33pues sí tenemos muchos chicos muy duchos en las computadoras,

00:05:35pero profundamente solos,

00:05:37porque el arte lo que nos obliga es a socializar

00:05:39y a ver al otro a tener este respeto por la otredad

00:05:43que tanto hemos perdido.

00:05:44Pero, chavos, la verdad que sacó una frase bien bonita

00:05:48que por favor repítala.

00:05:49¿Cuál?

00:05:49El arte...

00:05:50El arte no busca ser artistas,

00:05:53busca ser gente feliz.

00:05:54En serio,

00:05:55y la verdad parece mentira, chavos,

00:05:57pero en serio que el arte cambia,

00:06:00cambia a la persona,

00:06:01la hace sensible,

00:06:03la hace entender tal vez el arte de otra persona.

00:06:06Exacto.

00:06:07Y la verdad que es bien importante,

00:06:09pero, hijo, desgraciadamente, como dices, no.

00:06:11Pero estamos a tiempo,

00:06:12siempre estamos a tiempo de volver al arte,

00:06:14de volver los ojos al arte,

00:06:15de darle oportunidad al otro de que cante,

00:06:17aunque cante mal,

00:06:18no importa de que toque la guitarra, el piano,

00:06:21de que baile,

00:06:22de que pinte,

00:06:22de que haga una escultura,

00:06:24de que escriba un poema,

00:06:25no importa si está mal,

00:06:27la cuestión es poder expresarlo,

00:06:29porque eso es lo que busca el arte

00:06:31y es lo que hace sensible a un pueblo.

00:06:33Así es que, bueno,

00:06:34por ahí empiezo yo,

00:06:35hace muchísimos años,

00:06:36y llego por azares del destino,

00:06:40muy buscados,

00:06:41al Estudio de Actores de México

00:06:44con el maestro Dimitro Sarras.

00:06:46¿Dónde se encontraba?

00:06:47¿En la escuela, la escuela?

00:06:48Sí, sí, sí,

00:06:48la Escuela de Actores de México

00:06:49estaba en la Colonia Roma,

00:06:51en la calle de Amsterdam,

00:06:53ahí se han formado grandes actores,

00:06:55ahí conozco.

00:06:56Ya no existe ahorita.

00:06:57No, ya el maestro Dimitro Sarras

00:06:59murió en 1983,

00:07:02se queda un poco a cargo de la escuela

00:07:04Doña Maricruz Olivier,

00:07:05que la verán en cine,

00:07:07ya estas generaciones no sabrán quién es,

00:07:08y sus alumnos,

00:07:10Adriana Roel,

00:07:11Mercedes Pascual y Javier Marc,

00:07:12grandes y primerísimos actores,

00:07:14ya los tres ya no están con nosotros,

00:07:16pero ellos se quedan a cargo de la escuela,

00:07:18y ahí estuvimos muchos años,

00:07:20muchos compañeros que ahora,

00:07:21ustedes ven de mi rodada,

00:07:23¿verdad?

00:07:23Que ahí andamos,

00:07:25y este,

00:07:25y bueno,

00:07:26así es como empiezo profesionalmente

00:07:28en este arte,

00:07:29no dejo de estudiar,

00:07:31actualmente pertenezco a Tejido Abierto

00:07:33con el maestro Jorge Eines,

00:07:35que es el maestro de interpretación

00:07:37en la Escuela de Interpretación Jorge Eines,

00:07:39en Madrid, España,

00:07:40actualmente sigo siempre formándome,

00:07:42y bueno,

00:07:43porque el actor no termina de formarse.

00:07:45Sí, claro,

00:07:45siempre hay que estarse renovando,

00:07:47pero entra,

00:07:48ya nos supimos,

00:07:50entra a la comedia de Mundo de Juguete.

00:07:54No, no, no,

00:07:54no entro,

00:07:55porque vaya,

00:07:56yo ya tenía ocho años,

00:07:58y ya no puedo quedar.

00:07:58¿Cuántos niños fueron?

00:07:59Uy,

00:08:00yo creo que en aquel entonces,

00:08:01digo,

00:08:02yo estaba muy niña,

00:08:02pero sí habría unas 300 chamaquillas

00:08:05que llegaron,

00:08:06y bueno,

00:08:07ahora llegan miles,

00:08:07porque ya se enteró con la televisión.

00:08:09Aparte,

00:08:10a veces ya ni lo hacen presencial,

00:08:11sino todo,

00:08:12pues mándame un video haciendo esto.

00:08:14Y eso nos ha ahorrado mucho tiempo,

00:08:15déjame te digo,

00:08:16porque antes...

00:08:17No,

00:08:17y son otros tiempos,

00:08:18son otros tiempos,

00:08:19otras herramientas,

00:08:20otras formas,

00:08:21pero la esencia del actor,

00:08:22yo creo que siempre es la misma,

00:08:24y la base es el teatro y el estudio.

00:08:26Ahora ha habido una,

00:08:28me atrevo a decir,

00:08:29un manoseo de la profesión del actor,

00:08:32que pareciera que nada más tienes que aprenderte un texto,

00:08:35y ya.

00:08:36Y no,

00:08:36aprenderse un texto y decirlo,

00:08:38cualquiera lo hace.

00:08:39Interpretarlo lo hacen los actores.

00:08:41Y de ahí,

00:08:42ya no se hace,

00:08:43tenía ocho años,

00:08:44dice.

00:08:45Sí.

00:08:45De ahí sigue estudiando.

00:08:47Bueno,

00:08:47sigue estudiando la escuela,

00:08:48normal,

00:08:49como cualquier niña.

00:08:49Pero me refiero,

00:08:50sigue estando dentro de,

00:08:52aunque estudiando la parte académica,

00:08:54pero sigue teniendo ese contacto con la actuación.

00:08:58con la cuestión de la actuación,

00:09:00sí,

00:09:00pero en la formación de la escuela,

00:09:02que es lo que te decía,

00:09:02en los talleres de teatro de la escuela,

00:09:04de la primaria,

00:09:05de la secundaria,

00:09:06de la preparación,

00:09:07incluso de la universidad,

00:09:08ahí es donde yo sigo teniendo este contacto,

00:09:11y teniendo ganas de hacerlo profesionalmente.

00:09:13Sí,

00:09:13ya estar en un foro.

00:09:16En aquel entonces,

00:09:16en 1983,

00:09:17solamente existía la UNAM,

00:09:19y Bellas Artes,

00:09:20para estudiar teatro,

00:09:21y el estudio de actores de México,

00:09:23del maestro Dimitro Sarrás,

00:09:24que dirigió muchas telenovelas y mucho teatro.

00:09:26Básicamente era,

00:09:27era,

00:09:28va esto de,

00:09:29de teatro,

00:09:30de,

00:09:30perdón,

00:09:30de actores.

00:09:31Entonces,

00:09:32cuando yo no logro quedar,

00:09:34porque se me pasaron las,

00:09:35las inscripciones de Bellas Artes,

00:09:38de la Escuela de Teatro de Bellas Artes,

00:09:40quien estaba de director en aquel entonces,

00:09:43era el maestro Gerardo Estrada,

00:09:44quien era director de Bellas Artes,

00:09:46después fue director del IMER,

00:09:48después se fue a Relaciones Exteriores,

00:09:50don Gerardo Estrada,

00:09:51todavía sigue siendo maestro,

00:09:53emérito de la UNAM,

00:09:55así es que por ahí,

00:09:56si lo ven,

00:09:56es un hombre,

00:09:57vaya con un,

00:09:59muy amueblado,

00:10:00extraordinario,

00:10:01y,

00:10:01al no poder quedar en Bellas Artes,

00:10:03él me da la oportunidad de conocer a Adriana Roel,

00:10:06a Mercedes Pascual y a Javier Mar,

00:10:07e integrarme a la Escuela del Maestro Dimitro Zarrat,

00:10:10que yo cuando llego,

00:10:12únicamente puedo gozar de su,

00:10:13de su presencia como seis meses,

00:10:15porque él fallece también en el 83.

00:10:17¿Cuántos años tenía ella ahí?

00:10:19¿Quién yo?

00:10:2018.

00:10:21Tengo 61 para que me hagan cuentas,

00:10:23sí tengo 61.

00:10:25Bueno,

00:10:25tenía 18,

00:10:26de ahí fue ya un contacto más fuerte.

00:10:28Ya fue profesional,

00:10:29empecé a estudiar profesionalmente.

00:10:30Ya con gente,

00:10:31digo,

00:10:31la Roel,

00:10:33Adriana Roel.

00:10:34Adriana Roel,

00:10:35digo.

00:10:35Bueno,

00:10:35Adriana Roel es una máster,

00:10:36fue una gran,

00:10:37gran maestra,

00:10:38quien me tomó en sus manos,

00:10:40y hizo una gran formación conmigo,

00:10:42porque realmente creo que es una de las mejores actrices de México,

00:10:46y bueno,

00:10:46ella falleció apenas hace cuatro años,

00:10:48entonces,

00:10:48todavía tiene su última película,

00:10:50que fue una ópera prima,

00:10:54y no quiero dormir sola,

00:10:55si la encuentran,

00:10:56van a ver el trabajo de la señora Roel a sus 83 años.

00:10:59Y búsquenla,

00:11:00amigos,

00:11:00la verdad que todos los nombres que va,

00:11:02ahora sí que diciendo,

00:11:04digo,

00:11:04desde Capulina que empezó y todo eso,

00:11:07Sara García,

00:11:09digo,

00:11:09son de veras nombres enormes.

00:11:10Sí,

00:11:10que no es nada más una marca de chocolate,

00:11:12porque está su carita en el chocolate abuelita.

00:11:14No,

00:11:15búsquenla en YouTube para que,

00:11:16digo,

00:11:16también vayan viendo esa parte de la gente tan importante con la que estuvo,

00:11:19porque en serio,

00:11:21el rozarse con,

00:11:21ahora sí que rozarse con buenos.

00:11:24Claro,

00:11:24claro,

00:11:25claro,

00:11:25eso,

00:11:26yo creo que hay que aprender a cargarle el portafolio,

00:11:28los mocos y el libreto a los actores,

00:11:31y estar atrás de ellos,

00:11:32ahí es donde se aprende.

00:11:33Sí,

00:11:33claro,

00:11:34la verdad es bien importante.

00:11:35De ahí,

00:11:36¿cuánto tiempo se la pasa estudiando sin entrar todavía a un actor?

00:11:40Sí,

00:11:41claro,

00:11:41fueron tres años en el estudio de actores de Mito Sarrás,

00:11:43cuando tuve mi primera oportunidad profesional con Escaramuzas,

00:11:49que es una obra de Catherine Hayes,

00:11:52donde estuvimos Mercedes Solea,

00:11:54una servidora,

00:11:55y Lourdes Canale,

00:11:57que también ya no está con nosotros,

00:11:58haciendo la madre,

00:11:59fue una obra con la cual estuvimos cuatro años en cartelera,

00:12:02en el Teatro Shola,

00:12:04en el Tepeyac,

00:12:05nos fuimos de gira,

00:12:07en fin,

00:12:07una obra dirigida por Adriana Roel y Mercedes Pascual,

00:12:11y después estuve,

00:12:12bueno,

00:12:12de ahí empezó mi carrera en Mi vida es mi vida,

00:12:15con Silvia Pasquel,

00:12:18Magnolias de Acero,

00:12:19con Edith González,

00:12:20Adriana Roel.

00:12:21Y obras fuertes.

00:12:22Obras muy hermosas,

00:12:23que he tenido la oportunidad de trabajar con la dirección de Héctor Bonilla,

00:12:28con la dirección,

00:12:30estuvimos,

00:12:30digo,

00:12:31ahorita,

00:12:31que me acuerde de algunas,

00:12:33este,

00:12:33La Boda Negra de las Alacranas,

00:12:35este,

00:12:36en fin,

00:12:37hasta lo último que he llegado,

00:12:39bendito seas,

00:12:39nunca he dejado de trabajar,

00:12:40soy muy afortunada,

00:12:42en teatro,

00:12:43últimamente,

00:12:44hice mucho cine cuando era muy jovencita,

00:12:47este,

00:12:48vaya,

00:12:49en aquel entonces había una corriente de videohomes,

00:12:52que se hacían videos en,

00:12:54en,

00:12:55en,

00:12:55en VHS,

00:12:56y en,

00:12:57en VHS,

00:12:58y en VHS también se hacían,

00:13:00sí,

00:13:00claro,

00:13:01y ese tipo de,

00:13:02de cine se enviaba a Estados Unidos,

00:13:05era muy,

00:13:06muy consumido en Estados Unidos,

00:13:07entonces decían,

00:13:07hice películas con Jorge Lu,

00:13:09que con,

00:13:10bueno,

00:13:10en fin,

00:13:10ya ni me acuerdo.

00:13:12Ahora,

00:13:12hay otra cosa,

00:13:13un paréntesis,

00:13:13nuevas generaciones,

00:13:15el VHS,

00:13:16el VHS,

00:13:16eran unas cintas,

00:13:19el,

00:13:19el VHS era el grande,

00:13:21y había una cinta más pequeña,

00:13:22que es donde se grababa,

00:13:24pero era cinta,

00:13:25eran cintas,

00:13:25ya no como,

00:13:26no,

00:13:27porque había clubs donde uno se inscribía,

00:13:29y sacabas rentadas las películas,

00:13:32y había como membresías,

00:13:33en fin,

00:13:33era otro tipo de mercado,

00:13:34el video centro que salmaba,

00:13:35el video centro,

00:13:36claro,

00:13:37era otro tipo de mercado,

00:13:38pero había mucho trabajo para los actores también,

00:13:40para los cantantes,

00:13:42porque este mercado chicano,

00:13:44pues siempre daba posibilidades a nosotros que trabajáramos muchísimo,

00:13:47después,

00:13:48bueno,

00:13:48he hecho mucho teatro,

00:13:49he hecho cine,

00:13:50y este,

00:13:51desde luego,

00:13:51televisión también en su momento,

00:13:54cuando,

00:13:55únicamente telenovelas,

00:13:56pero ya después viene una corriente de programas unitarios,

00:14:00viene una corriente de,

00:14:01de series,

00:14:03y se abre el mundo de la televisión,

00:14:06cuando se quitan esto de los vetos y las exclusividades,

00:14:09bendito sea Dios,

00:14:10porque estábamos castigados los actores,

00:14:13y castigadas las producciones también,

00:14:15si trabajabas en Azteca,

00:14:16no podías trabajar en televisión,

00:14:17trabajas en televisión,

00:14:18no podías trabajar,

00:14:19en fin,

00:14:20cuando se quitan los vetos,

00:14:21los actores podemos trabajar en muchos lugares,

00:14:23y entran,

00:14:24y así debería de ser,

00:14:25el arte libre,

00:14:27y entra la televisión colombiana,

00:14:30entra Multivisión,

00:14:31entra Benevisión,

00:14:33entra muchas televisiones,

00:14:35entra Univisión,

00:14:36que ahora está asociada con Televisa,

00:14:37y entonces ya tenemos muchas más posibilidades de trabajar en diferentes plataformas,

00:14:42como televisoras,

00:14:43y en las diferentes plataformas,

00:14:45como VIX,

00:14:46como Netflix,

00:14:47entonces ahora hay una variedad de posibilidades de trabajo,

00:14:51así como muchas posibilidades de trabajar únicamente por la cara,

00:14:58únicamente por el físico,

00:14:59que bueno,

00:15:00es una alternativa más.

00:15:03Unos a veces estamos en contra de muchas cosas,

00:15:05pero desgraciadamente,

00:15:07o afortunadamente,

00:15:08pues es otro tiempo.

00:15:09Pues nos tenemos que subir al barco,

00:15:11nos tenemos que subir al barco,

00:15:13y no hacernos a un lado,

00:15:14porque si no,

00:15:14pues ahí nos quedamos.

00:15:15De todas maneras,

00:15:16yo creo que las trayectorias siguen contando,

00:15:20la experiencia sigue contando,

00:15:22la gente lo sigue contratando a uno,

00:15:25por lo que hace,

00:15:26también por el físico,

00:15:27por la cara,

00:15:28porque bueno,

00:15:28yo no voy a ser una quinceañera,

00:15:30pero sí puedo hacer una abuelita de determinado tipo,

00:15:33etc.

00:15:33Entonces,

00:15:34al momento de hacer los castings,

00:15:35y al momento de presentarte en un set,

00:15:38pues obviamente dejas una huella,

00:15:40cuando tienes un poquito de experiencia,

00:15:41cuando sabes manejar una cámara,

00:15:43cuando sabes dónde está tu tiro,

00:15:44cuando sabes dónde está tu luz,

00:15:46cuando sabes por dónde va a correr la cámara,

00:15:48si están haciendo con una sola cámara,

00:15:50si son protecciones,

00:15:50si están protegiendo a tu compañero,

00:15:52entonces yo para qué lloro,

00:15:53si te van a proteger a ti,

00:15:54para qué desgastos,

00:15:55si la protección es conmigo,

00:15:56en fin,

00:15:57eso se llama experiencia,

00:15:58y eso se aprende.

00:16:00Entonces,

00:16:00a veces los chicos llegan muy ilusionados,

00:16:03porque tienen un físico que necesita esa serie,

00:16:06o esa producción en particular,

00:16:08o esa escena,

00:16:08o esa escena en particular,

00:16:10y es debut y despedida,

00:16:11porque no tienen formación,

00:16:13hubo una oportunidad,

00:16:15la cual perdieron,

00:16:16por no tener las herramientas,

00:16:18para poder explotar esa oportunidad,

00:16:22pero mira,

00:16:23el sol sale para todos.

00:16:24Y es que también,

00:16:25eso hemos platicado mucho con los invitados que han venido,

00:16:29de que a veces el destino da una oportunidad,

00:16:32¿no?

00:16:33Porque varios de los invitados dicen,

00:16:35pues yo estuve en tal lugar,

00:16:36o entré a tal obra,

00:16:38o fui conocido,

00:16:39porque de repente,

00:16:40el principal se lastimó,

00:16:42y me dijeron,

00:16:43vas tú,

00:16:44¿no?

00:16:45Y dice,

00:16:45y pues tuve que aventarme,

00:16:47pero porque sí tenía la preparación.

00:16:49Claro.

00:16:49Es que llegó,

00:16:50pero a muchos les puede tocar,

00:16:52pero como dice,

00:16:53no tiene la preposición.

00:16:55Debut y despedida,

00:16:56porque la suerte no existe,

00:16:58amigos.

00:16:59La preparación.

00:17:00Es la oportunidad con la capacidad.

00:17:03Si tienes la capacidad,

00:17:04cuando te llega la oportunidad,

00:17:06ahí vas a estar.

00:17:07Si llega la oportunidad,

00:17:08pero no tienes la capacidad,

00:17:10bye.

00:17:11Fue debut y despedida,

00:17:12porque así es la vida.

00:17:13Sí, claro.

00:17:14En esto y en cualquier tipo de disciplina

00:17:16que uno se mueva,

00:17:17por eso el actor se tiene que preparar constantemente.

00:17:20Por cierto,

00:17:20parece que ya se ha olvidado eso.

00:17:22¿Qué?

00:17:23Eso de como la preparación,

00:17:24de seguir comiéndose al mundo,

00:17:26preparándose.

00:17:27Pues mira,

00:17:28yo creo,

00:17:29claro.

00:17:31O la circunstancia lo ha hecho.

00:17:32Yo creo que nuestras nuevas generaciones

00:17:36han perdido el hambre de saber,

00:17:41por conquistar y por tener.

00:17:44No por ser.

00:17:45Y eso es triste,

00:17:46porque de pronto yo veo jóvenes

00:17:48que lo que quieren es tener,

00:17:49tener,

00:17:50tener,

00:17:50tener y dejar de ser.

00:17:53Entonces,

00:17:54es triste porque eso se acaba.

00:17:57El tener,

00:17:58eso,

00:17:59esa propiedad o esa fama,

00:18:01eso se acaba.

00:18:01Pero el ser,

00:18:02el ser va contigo.

00:18:04Entonces,

00:18:05prepararte,

00:18:06convivir,

00:18:07compartir

00:18:07y después enseñar,

00:18:10dejar un legado.

00:18:11Eso es la vida.

00:18:14Porque cuando se muere,

00:18:15uno no se lleva

00:18:16nada,

00:18:18pero nada.

00:18:18las vivencias,

00:18:20las sensaciones hermosas que tuvo.

00:18:22Y lo que dejaste en el otro,

00:18:23¿no?

00:18:23Lo que dejaste en el otro,

00:18:25la experiencia que dejaste en el otro,

00:18:27eso creo que es fantástico.

00:18:28Y el,

00:18:29el trabajo del actor es apasionante.

00:18:31Uno como,

00:18:32como actor,

00:18:33como actriz,

00:18:34te apasionas,

00:18:35no de la vida solamente,

00:18:37te apasionas de lo que está pasando aquí y ahora.

00:18:39porque hacer teatro no es copiar la vida,

00:18:43es inventar la vida de arriba de un escenario

00:18:45o arriba de un set.

00:18:47Porque es lo que les decía hace un momento,

00:18:49a veces se piensa que cualquiera puede aprenderse un texto

00:18:52y decirlo,

00:18:53pues sí,

00:18:54cualquiera.

00:18:54O como te dicen,

00:18:55camina en el espacio y desplaza el aire

00:18:58y eso se hace en todas las escuelas de actuación.

00:19:00Sí,

00:19:00en principio.

00:19:01Perdón,

00:19:01pero caminar cualquiera,

00:19:03pero caminar con circunstancias dadas,

00:19:07con estímulos,

00:19:08con reacciones,

00:19:09con tempo-ritmo,

00:19:10con todas las herramientas que debe tener un actor,

00:19:13eso solamente los actores.

00:19:14Esa es la diferencia.

00:19:16Oye,

00:19:16deberíamos de,

00:19:17sí,

00:19:18sí,

00:19:20porque hasta yo estoy aprendiendo.

00:19:23Yo agarro monte.

00:19:25Fíjate que lo que pasa también,

00:19:26Alex,

00:19:27es que también no le hemos querido brindar a los jóvenes actores,

00:19:31que yo cuando,

00:19:31cuando tengo la oportunidad de dirigir o de producir o de,

00:19:35de dar una charla o una plática o un taller con actores jóvenes

00:19:40y entienden la pasión por hacer algo que si nosotros desmembramos la palabra pasión

00:19:47pareciera que tiene que ver únicamente con dolor.

00:19:50Sí,

00:19:50claro.

00:19:50Pero el dolor lo da un estímulo y no es porque ser actor te tenga que doler,

00:19:58es que un actor reacciona a los estímulos,

00:20:02estímulos visuales,

00:20:04anímicos,

00:20:05sensaciones,

00:20:06recuerdos,

00:20:07y construye personajes en cada momento.

00:20:10Porque copiar la vida cualquiera.

00:20:12Me voy a ir a una cárcel para ver cómo viven y voy a copiar.

00:20:16¿Por qué no creas?

00:20:18Hay una gran diferencia entre el actor de repetición y un actor creativo.

00:20:23Ese actor creativo que hace algo que nadie más ha hecho nunca,

00:20:28hasta el momento que ese actor lo hace.

00:20:30Sí,

00:20:30claro.

00:20:30Y que tiene la dicha de hacer una repetición como si fuese la primera vez.

00:20:35Porque la televisión la hacemos,

00:20:37hacemos la escena cuatro veces para que nos tomen las cámaras.

00:20:40Y aparte hasta que quede.

00:20:41Claro,

00:20:41el cine lo hacemos tres tomas y a lo mejor no fue la mejor que diste.

00:20:45En el teatro lo que hacemos nosotros es repetir varias funciones,

00:20:51siempre como si fuese la primera vez.

00:20:53Ahora,

00:20:55en mis tiempos,

00:20:56y que lo añoro,

00:20:57porque antes podíamos develar placa a cien representaciones,

00:21:01doscientas,

00:21:02trescientas,

00:21:02cuatrocientas,

00:21:03mil representaciones.

00:21:05El sistema,

00:21:06y ahora los chicos parece que lo crean así,

00:21:09el sistema ha dicho que ahora somos tantos que solo te voy a dar doce funciones.

00:21:14Sí,

00:21:15no.

00:21:15Doce funciones,

00:21:16Alex.

00:21:16¿Cuándo madura un personaje?

00:21:18No,

00:21:18tan solo la que dice la primera que entró,

00:21:20cuatrocientas.

00:21:21Por ejemplo.

00:21:22No,

00:21:22ahora de repente doce.

00:21:24O sea,

00:21:25ni siquiera cuaja la obra.

00:21:27No cuaja,

00:21:28pero quiero compartirle a los que son artistas,

00:21:32que quieren formarse de esto,

00:21:34que la dicha y la sensación de la repetición,

00:21:38ese gozo y ese placer que siente el actor por encontrar algo en la repetición de un texto,

00:21:44de un movimiento,

00:21:45de un escucha,

00:21:46a veces le cae a uno el veinte en la última función.

00:21:49Y dices,

00:21:49guau,

00:21:49lo acabo de entender.

00:21:50Porque lo entendí diferente.

00:21:52Porque así como cada noche la función es distinta,

00:21:56porque el público es distinta,

00:21:57porque el clima es diferente,

00:21:58porque hoy comí diferente,

00:21:59porque mi compañero viene distinto,

00:22:01porque me hizo una inflexión diferente,

00:22:03por eso la función es única.

00:22:05Ay,

00:22:06qué bonito habla usted.

00:22:06La verdad que,

00:22:07amigo,

00:22:08estoy yo también extasiado de escuchar todo lo que dice.

00:22:11Qué lindo.

00:22:12Digo,

00:22:12en la parte,

00:22:13yo no soy actor,

00:22:15soy intérprete,

00:22:16o más bien de danza,

00:22:19si lo quieren ver de esa forma,

00:22:21pero hay mucha conexión en lo que está diciendo.

00:22:23Y yo creo que todos los bailarines e intérpretes lo van,

00:22:29están entendiendo.

00:22:30Porque es artista escénico.

00:22:31Porque es la verdad.

00:22:32Ajá,

00:22:32sí,

00:22:32sí.

00:22:33Porque la escena no se para del público,

00:22:36lo adhiere.

00:22:38Eso es,

00:22:38o sea,

00:22:39la cuarta pared es un discurso muy interesante que nos sirve a todos para la formación,

00:22:44pero cuando entendemos que podemos estirarnos hasta el oído,

00:22:49hasta la mente,

00:22:50hasta el ensueño de ese que está viendo o escuchando nuestro espectáculo.

00:22:55Claro.

00:22:56En ese momento es cuando podemos hacer clic,

00:22:58cuando logramos que el espectador respire con nosotros,

00:23:01con ustedes.

00:23:02No,

00:23:02y aparte,

00:23:03un lenguaje,

00:23:04ya con el,

00:23:05platicando con el espectador.

00:23:07Claro,

00:23:07porque el espectador te ve,

00:23:09te escuche,

00:23:10te siente,

00:23:11respira contigo cuando estás en vivo ahí,

00:23:13y empezamos a respirar todos al mismo tiempo.

00:23:15Esa es la magia del espectáculo en vivo.

00:23:18No,

00:23:18y aparte no hay un chance como en la televisión,

00:23:21o como dicen,

00:23:21que córtale y lo vuelve a hacer,

00:23:24si me salió mal.

00:23:25Ya en el teatro es una toma,

00:23:28y como salga,

00:23:29si se equivocó,

00:23:30tiene que retomar o buscar la forma de improvisar para volver a agarrar el carril.

00:23:34Claro,

00:23:34que para eso sirven las herramientas y el entrenamiento del actor.

00:23:37Si eso llegase a pasar,

00:23:39que no tendría por qué,

00:23:40porque están las herramientas.

00:23:41Es como si tú tuvieses,

00:23:44Alex,

00:23:45habilidades para la carpintería.

00:23:47Y dices,

00:23:48guau,

00:23:48voy a hacer este escritorio.

00:23:50Y yo te digo,

00:23:51Alex,

00:23:51yo sé que tú eres muy bueno,

00:23:52tienes mucha creatividad,

00:23:54hazme este escritorio.

00:23:56¿Qué necesitas?

00:23:57La madre ahí te la doy.

00:23:58Sí,

00:23:58las herramientas.

00:23:59Las herramientas.

00:24:00¿Por qué?

00:24:01Porque a lo mejor lo va a lograr,

00:24:03a lo mejor lo va a lograr sin herramientas,

00:24:05pero se va a tardar muchísimo más,

00:24:07y ¿sabes qué?

00:24:08Se va a lastimar.

00:24:10El bailarín,

00:24:11el piano,

00:24:12el músico,

00:24:14el actor escénico,

00:24:15todos los que tenemos que ver con la escena.

00:24:17Si no tenemos un entrenamiento,

00:24:19nos vamos a lastimar.

00:24:20Nos vamos a lastimar el corazón,

00:24:22la mente,

00:24:23el cuerpo,

00:24:24porque no tienes herramientas.

00:24:26Claro.

00:24:26Yo puedo conocer un chico que tenga una elasticidad impresionante,

00:24:30pero si en algún momento no tiene la técnica para lo que tú como coreógrafo le estés pidiendo,

00:24:35se va a lastimar y se acabó su carrera.

00:24:37Y se acabó.

00:24:38Por eso es tan importante la formación,

00:24:40por eso es tan importante acercarte a los que saben,

00:24:43a los que lo hacen,

00:24:44no solo a los famosos que tienen todo mi respeto,

00:24:48a los que tienen formación para que aprendas,

00:24:51y nunca se termina de aprender,

00:24:53porque la mente,

00:24:56las emociones del ser humano son tan vastas que no alcanza una vida para entenderla.

00:25:04Sí,

00:25:04y aparte el juntarse con el que sabe,

00:25:08como dice,

00:25:08cargarles por lo mientras.

00:25:09El portafolio,

00:25:10te acompaño,

00:25:11te ensayo,

00:25:12te llevo.

00:25:12Porque realmente su misma formación,

00:25:15yo siempre he pensado eso,

00:25:17que la gente que sabe más que uno,

00:25:19esa formación que tiene es como una luz que va empujando,

00:25:22cada que trabajas con él,

00:25:24porque te está contagiando de toda su experiencia,

00:25:27de todo su trabajo,

00:25:28que le ha costado mucho trabajo aprender y todo,

00:25:31y aprende uno de ellos hasta simplemente a veces el verlos caminar,

00:25:36el verlos,

00:25:37verlos cómo se mueven,

00:25:38cómo todo cuando están en el escenario,

00:25:40y uno los ve y dice,

00:25:42híjole,

00:25:43yo quisiera llegar a estar.

00:25:44Esto es un oficio,

00:25:47las artes escénicas son un oficio,

00:25:49y como en los mejores oficios,

00:25:52hay que ser oficial,

00:25:54y uno aprender a seguir ese oficial.

00:25:56Por eso,

00:25:57los grandes carpinteros tuvieron un maestro carpintero,

00:26:00los grandes albañiles tuvieron un maestro albañil,

00:26:03los grandes actores tuvieron un gran maestro que fue actor,

00:26:08y para eso le cargaron el portafolio,

00:26:10le ayudaron a vestirse,

00:26:12y no es que sea menos,

00:26:14al contrario,

00:26:15formar parte de la vida de un oficial que hace su trabajo,

00:26:20es maravilloso.

00:26:22Válgame,

00:26:22¿qué estamos viendo?

00:26:24Cuéntenos.

00:26:25La señora se ovó.

00:26:26Fíjate que este fue un corto que hicimos,

00:26:28que llegamos a las finales en un certamen en Los Ángeles,

00:26:33que se llamó,

00:26:34ahorita te voy a decir cómo se llama este corto,

00:26:36y esta escena que estás viendo es el momento en que esta madre le habla a un hijo

00:26:42para preguntarle si ya encontró a su otro hijo que está secuestrado.

00:26:46Ella se intenta suicidar en Latina,

00:26:48pero no tiene respuesta.

00:26:50Este es un asesto,

00:26:51es de Enemigo Íntimo,

00:26:55esta serie de Enemigo Íntimo,

00:26:58que fue muy,

00:26:59bueno,

00:27:00tuvo como siete temporadas,

00:27:02estuvimos haciendo aquí otro secuestro,

00:27:04por Dios.

00:27:04Esto es una telenovela en el canal de las estrellas,

00:27:09también aquí compartiendo escena con estos divinos bromistas,

00:27:15ha sido muy divertido también trabajar y estar en la empresa con ellos.

00:27:19He tenido la suerte de trabajar en todas las empresas,

00:27:21fíjate,

00:27:22y la verdad siempre muy contento.

00:27:24Esto fue un proyectazo que se llamaba La Pelea,

00:27:29un proyecto que es un gran actor español,

00:27:32que es un gran,

00:27:33gran,

00:27:34gran actor,

00:27:35José Carlos Illañez,

00:27:36y aquí hacía yo una ruin señora horrenda,

00:27:40que les quitaba todo.

00:27:42Esto,

00:27:42déjame acuerdo,

00:27:43no sé qué es,

00:27:43pero hay aquí alguna mamá que sufre,

00:27:45evidentemente,

00:27:46una mamá que sufre,

00:27:48para Telemundo,

00:27:49mira,

00:27:49ahí está.

00:27:50Sí,

00:27:50ahí está.

00:27:50Ajá.

00:27:51¿La dueña?

00:27:51Yo creo que sí.

00:27:52¿La dueña?

00:27:53La dueña.

00:27:54Uy,

00:27:54este fue otro cortometraje donde hacemos mi hija y yo,

00:27:57esta chica que trabaja mucho en Estados Unidos,

00:28:00se llama Elisa,

00:28:02y aquí hacemos una mamá y una hija asesinas.

00:28:06Muy padres.

00:28:07¿Qué temas?

00:28:08Se llama Los pájaros,

00:28:10es una,

00:28:11una gran,

00:28:12gran,

00:28:13un gran corto,

00:28:15esto también fue una,

00:28:17esto creo,

00:28:18yo me recuerdo que fue para Netflix,

00:28:21esto está tomado atrás de cámaras,

00:28:22desde luego,

00:28:23¿no?

00:28:23Ay,

00:28:24bueno,

00:28:24es una serie,

00:28:25la serie de,

00:28:25según Vivi,

00:28:26para el canal de las estrellas,

00:28:28hago aquí la mamá de Vivi,

00:28:30este,

00:28:31extraordinaria serie,

00:28:33que se hizo también,

00:28:34comedia,

00:28:35este,

00:28:37ay,

00:28:37qué cosa tan divertida,

00:28:38no sabes,

00:28:39esto fue un,

00:28:40un deleite hacer esto,

00:28:43una película también,

00:28:44donde hago.

00:28:44¿Esa es la que salió después de,

00:28:46de estar en la tina?

00:28:47No,

00:28:48no,

00:28:48la misma.

00:28:49Esta,

00:28:49sí,

00:28:50esta es exactamente,

00:28:51es una escena,

00:28:52después de lo de la tina,

00:28:53donde llega el hijo.

00:28:54Miren,

00:28:54como en la tina.

00:28:55Sí,

00:28:55exactamente,

00:28:56este,

00:28:56Rodrigo,

00:28:57que es un gran actor,

00:28:58que aparte,

00:28:59a su mamá le quedó guapísimo,

00:29:01y son dos,

00:29:02son gemelos.

00:29:03Ah,

00:29:03¿sí?

00:29:04El Antonio.

00:29:04Y uno es actor y el otro no.

00:29:05No,

00:29:06el otro no es actor,

00:29:07pero guapísimo.

00:29:08Esto es para una serie también,

00:29:10ahí estoy con Antonio Monroy,

00:29:11gran actor,

00:29:13Antonio Monroy,

00:29:13que ya sea mi pareja,

00:29:14en esta serie,

00:29:16y este,

00:29:18esto fue una miniserie que se llamó Vintage,

00:29:23esa está en internet,

00:29:24me parece,

00:29:25en donde hago una viuda,

00:29:28que,

00:29:29este,

00:29:30una viuda que de pronto se le acaba la vida sin el marido,

00:29:33y todo es tristeza.

00:29:34Ya de ahí para adelante.

00:29:35Una gran caracterización esto para hacer Electra.

00:29:40Ah.

00:29:41La otra Electra,

00:29:42porque en la pandemia se hizo la otra Electra en...

00:29:46Ay,

00:29:46deténle un poquito el malo,

00:29:47por favor.

00:29:48En video se hizo,

00:29:49y estuve con Ángeles Marín,

00:29:50bajo la dirección de Rocío Carrillo,

00:29:53y este,

00:29:54y se hacía una caracterización espectacular,

00:29:57este,

00:29:58porque se hacía precisamente la,

00:30:00la obra de teatro se hizo en,

00:30:03en video.

00:30:05Apenas empezábamos a entender cómo manejar el Zoom,

00:30:09y somos una de las primeras puestas en escena que se hizo para Zoom,

00:30:13mientras estuvimos en la pandemia,

00:30:14y después tuvimos temporada en el Teatro La Capilla,

00:30:17que nos fue súper.

00:30:18Hay,

00:30:18hay preguntas que nos hacen los,

00:30:20los,

00:30:21las nuevas generaciones de también,

00:30:23conocen un poco de actrices,

00:30:25que muchas ya no están,

00:30:26pero las conocen por sus papás,

00:30:28¿no?

00:30:29Claro.

00:30:30Y,

00:30:30y nos preguntan también que,

00:30:31por decir en su caso,

00:30:33la primera obra profesional que entró,

00:30:36¿qué artistas eran los que estaban?

00:30:38Dijo.

00:30:38Conmigo,

00:30:39la primera que hice yo,

00:30:40Mercedes Solea,

00:30:42este,

00:30:43Lourdes Canale,

00:30:44bajo la dirección de Adriana Rodelli,

00:30:46Mercedes Pascual.

00:30:46Ahora,

00:30:47el,

00:30:47cuando usted entra por primera vez,

00:30:49su primera obra ya profesional con el nivel de artistas,

00:30:52digo,

00:30:52la dirección,

00:30:54¿cuál es esa sensación?

00:30:56¿Cuál es esa sensación de decir,

00:30:58lo logré?

00:31:00Mi vida es mi vida,

00:31:01que es una obra que produjo,

00:31:03todavía no existía Ocesa,

00:31:05pero sí existía,

00:31:07este,

00:31:08Gilbert Producciones,

00:31:09hablando de,

00:31:09de Maurice Gilbert,

00:31:11Maurice Gilbert,

00:31:12y del teatro Poliforum,

00:31:13que existe el Poliforum,

00:31:15pero ya no está como teatro,

00:31:16esta obra de mi vida es mi vida,

00:31:18estaba protagonizada por Silvia Pasquel,

00:31:21estaba Mariván Martínez,

00:31:22estaba,

00:31:23este,

00:31:24Mariván Martínez,

00:31:26Carlos Torres Torija,

00:31:28este,

00:31:28estaba,

00:31:30déjame acuerdo,

00:31:32Miguel Macías,

00:31:33en fin,

00:31:34un reparo,

00:31:36déjame acuerdo,

00:31:38no,

00:31:38esa es la otra,

00:31:39este,

00:31:39en esta puesta en escena,

00:31:41esta la dirigió Héctor Bonicha,

00:31:43también,

00:31:44yo estaba terminando de estudiar con Adriana Roel,

00:31:48y hay una posibilidad de una gira de esta obra,

00:31:53y Maurice Gilbert le habla a Adriana Roel,

00:31:56para preguntarle,

00:31:56de sus alumnas que ya estaban egresadas,

00:32:00si podía enviarle a alguien,

00:32:01porque Lili,

00:32:03déjenme acuerdo cómo se llama,

00:32:05que ahora es la directora de Televisa Niños,

00:32:08este,

00:32:08ahora recuerdo,

00:32:10tenía un personaje,

00:32:11y no iba a poder hacer la gira,

00:32:12entonces,

00:32:13me llaman a mí,

00:32:14hago una audición con Héctor Bonilla,

00:32:16me quedo para hacer el personaje que hacía Lili,

00:32:19para hacer unas escenas con Silvia Pasquel,

00:32:21en la gira,

00:32:22entonces,

00:32:23yo aquí en México,

00:32:24vi la obra un día,

00:32:26nos fuimos al siguiente día,

00:32:28yo tenía dos escenas con,

00:32:29con,

00:32:30con este,

00:32:31con Silvia,

00:32:32ensayamos en el hotel,

00:32:33me acuerdo,

00:32:34porque era muy sencillo lo que teníamos que hacer,

00:32:37de alguna manera,

00:32:38pero qué miedo,

00:32:39cuando fue la función,

00:32:39y veo a Silvia,

00:32:40ella no se movía,

00:32:41ella estaba paralizada,

00:32:42porque la historia es de una mujer,

00:32:44que está pidiéndole eutanasia,

00:32:46entonces,

00:32:46está paralizada en su cama,

00:32:48solo mueve la cabeza,

00:32:49y yo hacía la trabajadora social,

00:32:50que no le quería dar la eutanasia,

00:32:51por supuesto,

00:32:52uno de tantos,

00:32:53aquí había médicos,

00:32:54sacerdotes,

00:32:54todo,

00:32:55y este,

00:32:56ay,

00:32:56yo creo que me temblaba todo,

00:32:57la primera función que hicimos,

00:32:58pero esa emoción es muy padre,

00:33:01¿no?

00:33:01Sí,

00:33:02es emoción,

00:33:02es miedo,

00:33:03la tercera llamada,

00:33:03yo te voy a decir una cosa,

00:33:06la inconsciencia de la incompetencia,

00:33:08te lleva a hacer cosas que no sabes que no puedes,

00:33:11o que no sabes que puedes,

00:33:12sí,

00:33:13sí,

00:33:13después pasas a la conciencia de la incompetencia,

00:33:16cuando sabes que no sabes,

00:33:18y que no puedes,

00:33:19entonces,

00:33:19te vuelves un cobarde,

00:33:21y todo lo que quieres hacer,

00:33:22es cuando uno se hace adulto,

00:33:23dice,

00:33:23no,

00:33:23yo no puedo,

00:33:24no,

00:33:24yo no sé,

00:33:24yo no nada,

00:33:25lo interesante sería,

00:33:27en la vida llegar a la inconsciencia de la competencia,

00:33:31como no sé qué sé,

00:33:33quiero saber más,

00:33:35y estoy trabajando para llegar a esa etapa,

00:33:38a la inconsciencia del conocimiento,

00:33:43porque eso siempre te lleva a querer saber más,

00:33:45entonces,

00:33:46cuando a mí me invitan a entrar a la obra,

00:33:48yo estaba totalmente en la inconsciencia de la incompetencia,

00:33:51por eso dices,

00:33:51yo voy,

00:33:53y cuando te das cuenta,

00:33:55de lo que es un teatro con dos mil personas,

00:33:57porque estábamos en Guanajuato,

00:33:58cuando te das,

00:33:59cuando,

00:34:00el miedo,

00:34:01la impresión,

00:34:01decir,

00:34:02pero qué hice,

00:34:03pero cómo,

00:34:03y sí tenía las herramientas,

00:34:05pero siempre empezar,

00:34:07no es fácil.

00:34:07¿En Guanajuato qué teatro?

00:34:09No me acuerdo,

00:34:09era un cine,

00:34:10era un cine,

00:34:11porque eran como dos mil personas,

00:34:13pero era,

00:34:14porque antes las giras,

00:34:14hicieron el escenario,

00:34:16abajo de la pantalla,

00:34:17sí,

00:34:17porque antes,

00:34:18amigos,

00:34:18era la pantallota,

00:34:20porque era casi todos,

00:34:21eran cines,

00:34:22enormes,

00:34:23y era la pantallota,

00:34:24y abajo había una explanada,

00:34:26como un escenario,

00:34:27y era muy padre.

00:34:28Pero no había salidas,

00:34:30entradas,

00:34:30ni puertas,

00:34:31ni nada,

00:34:31era muy incómoda para trabajar,

00:34:33aparte los cines no tienen camerinos,

00:34:35entonces no tienen baños para los actores,

00:34:37no hay tramoy,

00:34:38pero en fin,

00:34:40hacíamos teatro,

00:34:40y con actores de primerisísima línea,

00:34:44y aparte,

00:34:44la verdad que esas incomodidades,

00:34:47también se los digo con bailarín,

00:34:49a veces te hacen mejor,

00:34:50porque improvisas todo al momento,

00:34:53para poder sacar la obra adelante,

00:34:55que es a fin de cuentas la idea,

00:34:56pero uno improvisa,

00:34:58y híjole,

00:34:59no tengo salida por aquí,

00:35:01pero busco la forma de hacer algo para salirme,

00:35:04o no sé,

00:35:05digo la verdad que es muy padre también.

00:35:06Y desde entonces,

00:35:07tengo una linda amistad con muchos de mis compañeros,

00:35:09como con Silvia Pasquel,

00:35:11desde entonces,

00:35:11tengo una amistad,

00:35:12que valoro muchísimo,

00:35:14y que seguimos trabajando juntas,

00:35:16hasta hace,

00:35:16el año pasado,

00:35:18todavía ella está produciendo horas contadas,

00:35:21ah,

00:35:21pues ahí estoy con Silvia precisamente,

00:35:23ahí estamos tomando las fotos,

00:35:24para la última temporada,

00:35:25en la que participé,

00:35:27de horas contadas,

00:35:28en donde hice a Indira Gandhi,

00:35:31ahí estoy compartiendo,

00:35:32con mi querida Gina Rávago,

00:35:34y con Patricia Bermúdez,

00:35:36que vaya,

00:35:37lo que es este proyecto,

00:35:40de Silvia Pasquel,

00:35:41que dirigió nuestra querida Karina Duprés,

00:35:44que acaba de fallecer hace dos días,

00:35:47entonces convivir con todas ellas,

00:35:48ha sido pues parte de la vida,

00:35:50y bueno,

00:35:51pues ahora sí que en el arriero somos,

00:35:53y en el camino andamos,

00:35:55y como Silvia,

00:35:57pues tengo grandes querencias,

00:35:59después bueno,

00:35:59quedé con mi amistad con Morris Gilbert,

00:36:01que después produjo Magnolias de Acero,

00:36:04y tú imagínate este reparto,

00:36:06con Berta Moss,

00:36:07una extraordinaria actriz,

00:36:09con Berta Moss,

00:36:10con Chela Najera,

00:36:11con Edith González,

00:36:12que estábamos más o menos,

00:36:13de la edad de Edith y yo,

00:36:15este,

00:36:16ella es un año más grande que yo,

00:36:17bueno,

00:36:17ya no está con nosotros,

00:36:18ya lo puedo decir,

00:36:19entonces,

00:36:19una compañera en ballet conmigo,

00:36:22la verdad que,

00:36:23Edith González,

00:36:24Edith y yo hicimos una,

00:36:25una linda mancuerna en esa obra,

00:36:27estaba Sofía Álvarez,

00:36:29en fin,

00:36:30que he tenido la oportunidad de trabajar,

00:36:31con compañeros y compañeras,

00:36:34maravillosos,

00:36:35y este,

00:36:36pues de los cuales aprendo mucho,

00:36:37¿no?

00:36:37No,

00:36:37y aparte,

00:36:38digo,

00:36:38con quién ha estado,

00:36:40digo,

00:36:40Mira,

00:36:41y está nada más y nada más,

00:36:42está la Pasquel,

00:36:43está Fanny Sarfati,

00:36:44está Gilda Salinas,

00:36:46mi querida Karina Duprés,

00:36:47que acaba de fallecer,

00:36:48una servidora,

00:36:50y de aquel lado,

00:36:50creo que es Pati Bermúdez,

00:36:51la que está de este lado,

00:36:53en una de las funciones,

00:36:54tantas funciones,

00:36:55porque con Silvia,

00:36:56tengo trabajando en este proyecto,

00:36:57ya casi cinco años,

00:36:59haciendo a Indira Gandhi,

00:37:00y a Rosario Castellanos.

00:37:02¿Qué tanto es meterse en el papel de Indira Gandhi?

00:37:06Porque digo,

00:37:07Indira Gandhi,

00:37:08amigos,

00:37:08es un personaje,

00:37:09o sea,

00:37:09es asazo.

00:37:10Más que en el papel,

00:37:11conozco,

00:37:11mira,

00:37:11ahí está la hija de Karina,

00:37:13mira,

00:37:13que nada más,

00:37:14y nada menos su hija.

00:37:16Fíjate que...

00:37:17¿Cómo fue el meterte a...?

00:37:19No,

00:37:20hay que conocer al personaje,

00:37:21en este caso,

00:37:21como son personajes que no,

00:37:24vaya,

00:37:25no los tienes que inventar,

00:37:26sino interpretar,

00:37:27y darle una ficción,

00:37:29porque no todo es como en la vida,

00:37:31como te digo,

00:37:31desde el principio,

00:37:32fue estudiar un poco quién era Indira Gandhi.

00:37:34Mucha gente piensa que era hija de Gandhi,

00:37:36o que era algo de Gandhi,

00:37:37y nada que ver.

00:37:39Entonces,

00:37:39entender que era una mujer,

00:37:41hija de un gran político indio,

00:37:45un hombre,

00:37:46y ella creció en la política de su país,

00:37:49una mujer que tuvo que tomar

00:37:50una de las decisiones más duras de la India,

00:37:52como fue atacar el Templo Dorado,

00:37:56que era un lugar donde pertenecía

00:37:58una agrupación religiosa,

00:38:00que eran los Sikhs,

00:38:02llegar con el ejército,

00:38:03una matanza terrible,

00:38:04bueno,

00:38:04en la historia de la India,

00:38:06es la peor catástrofe,

00:38:07y ella fue quien tuvo que tomar esa decisión,

00:38:10y ha sido señalada por muchas cosas,

00:38:11pero sin embargo,

00:38:12también fue una mujer que quitó los privilegios

00:38:15de los marajás,

00:38:16una mujer que trabajó para su pueblo,

00:38:18porque tenía una creencia

00:38:22en trabajar por su pueblo,

00:38:25con las diferencias económicas,

00:38:28la cantidad de religiones que existen en la India,

00:38:31en un pueblo como eso,

00:38:32con una población tan amplia,

00:38:34entonces,

00:38:34meterte en la historia de este personaje,

00:38:36conocer un poquito la geografía,

00:38:38y entender cómo es posible

00:38:40que ella siendo una mujer que tenía

00:38:42a toda la gente trabajando junto a ella,

00:38:45de otras religiones,

00:38:46de otras creencias,

00:38:49sus propios guardaespaldas

00:38:51la hayan ultimado,

00:38:52entonces tú dices,

00:38:53¿qué pasó?

00:38:54O sea,

00:38:55no puedes entender que un personaje

00:38:58tan importante de esa magnitud,

00:39:00como muchos que conocemos en este país,

00:39:02México,

00:39:03hayan sido ultimados por alguien,

00:39:05no,

00:39:06ese alguien estaba junto a esas personas.

00:39:08Sí,

00:39:08siempre es alguien cercano.

00:39:09Siempre es alguien cercano,

00:39:10no hay manera.

00:39:11¿Y qué,

00:39:12se desarrolla en la India la obra?

00:39:14La obra se desarrolla,

00:39:16bueno,

00:39:16la tesis de horas contadas

00:39:18son los últimos 15 minutos de vida

00:39:20de mujeres importantes en el arte,

00:39:25en la política,

00:39:26en la música,

00:39:27y que han fallecido trágicamente.

00:39:29Entonces,

00:39:30lo que aborda horas contadas

00:39:31son los últimos 15 minutos de vida

00:39:33de estos personajes.

00:39:34Esa es la tesis de la apuesta.

00:39:35Es muy interesante,

00:39:37duran 15 minutos las obras

00:39:38y generalmente se presentan

00:39:40tres monólogos en una sola noche.

00:39:43Entonces,

00:39:44este,

00:39:44ya no,

00:39:44ahorita no están en temporada,

00:39:46pero seguramente estarán.

00:39:47Yo no pude estar la temporada del año,

00:39:49la final del año pasado,

00:39:50por otras actividades,

00:39:52estaba haciendo esta telenovela

00:39:54de Cautiva,

00:39:56Cautiva por amor,

00:39:57que estuvo en Azteca.

00:39:58Entonces,

00:39:58estaba yo muy ocupadísima

00:40:00con esas grabaciones,

00:40:01por eso no,

00:40:01no pude estar.

00:40:03¿Cuál es,

00:40:04bueno,

00:40:05no sé,

00:40:05dentro de la parte de actriz,

00:40:07¿hay alguna obra de las,

00:40:11en todas las que estuvo,

00:40:12sin contar la parte de televisión,

00:40:15que diga,

00:40:16híjole,

00:40:16esta obra me marcó,

00:40:17me gustaba un montón

00:40:18mi papel y todo eso,

00:40:20o...?

00:40:21Todas tienen un encanto,

00:40:23pero hay una

00:40:24que recientemente hicimos

00:40:26y que también tuvimos muchísimo éxito,

00:40:28fuimos muy premiados,

00:40:29nos ganamos este premio,

00:40:31es el premio Bravo,

00:40:31que por ahí te mandé una foto,

00:40:33que justamente lo recibo

00:40:35con la señora Silvia Pinal

00:40:36y con la señora Silvia Pasquel.

00:40:38A ver,

00:40:38búscala el manito,

00:40:40el premio Bravo

00:40:40por una obra

00:40:42que se llama

00:40:43Crimen,

00:40:44Pasión y Boleros,

00:40:45la radionovela de México.

00:40:47Esta obra se presentó todavía

00:40:48hasta el 2023.

00:40:51Estuvimos,

00:40:51este,

00:40:52en el Teatro Versalles,

00:40:54en el Teatro de la Ciudad.

00:40:55Estuvimos en el Teatro de la Ciudad

00:40:56con un éxito,

00:40:57de verdad,

00:40:58maravilloso.

00:40:59Y bueno,

00:40:59yo espero poder retomar

00:41:00la puesta en escena.

00:41:02Mira,

00:41:02y aquí le hicimos un homenaje

00:41:03a Silvia Pinal

00:41:04en el Teatro de la Ciudad,

00:41:05precisamente con esta puesta

00:41:07en escena

00:41:08de Crimen,

00:41:09Pasión y Boleros.

00:41:09Déjame decirte

00:41:10que gran parte

00:41:11de mi formación

00:41:12y de mi trabajo profesional

00:41:14han sido 38 años

00:41:16de mi vida

00:41:16dedicada a la radio.

00:41:18Ah, sí.

00:41:19Entonces,

00:41:20este...

00:41:20¿Qué era,

00:41:21radionovelas?

00:41:22De radionovelas.

00:41:22yo fui una de las productoras

00:41:24que ha hecho más radionovelas

00:41:25en este país,

00:41:26bendito sea Dios,

00:41:27a través del Instituto Mexicano

00:41:28de la Radio

00:41:29y en la XCW.

00:41:31Ahorita ya no,

00:41:32¿cómo hacen?

00:41:33Pues mira,

00:41:34yo creo que se ha perdido

00:41:35un poco el interés

00:41:36de los productores

00:41:37de hacer radionovela.

00:41:39Acabo de hacer

00:41:39un proyecto,

00:41:41no puedo decir

00:41:42de qué,

00:41:42pero yo espero

00:41:43que pronto

00:41:43lo podamos sacar.

00:41:45Este va a ser

00:41:45con Amazon

00:41:46y es una serie

00:41:47en radio

00:41:48que se va a hacer

00:41:49con personajes

00:41:50que yo sé

00:41:50que la gente quiere mucho,

00:41:51pero vaya,

00:41:52no es mi proyecto,

00:41:54yo estoy invitada.

00:41:54Yo recuerdo

00:41:55y pregunto eso

00:41:56porque al menos

00:41:57en su casa,

00:41:59en el tiempo

00:41:59de mi madre

00:42:00y mi padre,

00:42:01eran las radionovelas,

00:42:02era de cajón.

00:42:03Y a la gente le encantan,

00:42:05déjame que digo

00:42:05que la radionovela.

00:42:06Sí, aparte la imaginación

00:42:07pues da mucho más.

00:42:08Entonces,

00:42:08yo en mi formación

00:42:09de radio

00:42:10y yo hice mucho

00:42:11radionovela

00:42:12y radioteatros,

00:42:13que los pueden encontrar,

00:42:14saben,

00:42:14los voy a invitar

00:42:15a que escuchen

00:42:18esta,

00:42:20hice una radionovela

00:42:21para el aniversario

00:42:23de la Revolución Mexicana

00:42:24que se llama

00:42:25Vámonos con Pancho Villa,

00:42:27basada en la película

00:42:28de Vámonos con Pancho Villa

00:42:30que estuvo enlatada

00:42:31muchos años

00:42:32por presentar

00:42:33a Francisco Villa

00:42:33pues como un ser

00:42:36bastante indeseable,

00:42:38como un cuatrero.

00:42:39Bueno,

00:42:40las cosas como son,

00:42:43el señor Francisco Villa

00:42:44no era precisamente

00:42:46un ser adorable

00:42:48y muy humano,

00:42:50era un asesino

00:42:52y esta película

00:42:53de Vámonos con Pancho Villa

00:42:55estuvo censurada

00:42:57muchos años.

00:42:58De esta película

00:42:59se hizo un guión

00:43:01en el cual tuve

00:43:02el placer

00:43:03de participar

00:43:03en estos guiones

00:43:05y de dirigir

00:43:06y de producir

00:43:07esta radionovela

00:43:08que se llama

00:43:08Vámonos con Pancho Villa.

00:43:10Son 17 capítulos

00:43:11que los encuentran

00:43:12en internet

00:43:12en la página

00:43:14del Instituto Mexicano

00:43:15de la Radio

00:43:15y el protagonista

00:43:17es don Eric del Castillo

00:43:18a quien tuve

00:43:19la oportunidad

00:43:20de dirigir

00:43:20en este proyecto

00:43:22y de trabajar.

00:43:23Él no hace

00:43:24a Francisco Villa,

00:43:25él hace

00:43:26a un personaje

00:43:27que lleva

00:43:28la historia

00:43:28de Francisco Villa,

00:43:30la cuenta

00:43:30como un...

00:43:31¿Un narrador?

00:43:32No,

00:43:32es un revolucionario,

00:43:34él es uno

00:43:35que forma parte

00:43:36de las fuerzas

00:43:38de Villa

00:43:38y él cuenta

00:43:40y él cuenta

00:43:40la historia

00:43:40como es reclutado

00:43:42por Francisco Villa.

00:43:45Voy a contar

00:43:45una partecita

00:43:46que incluso

00:43:46fue muy discutida

00:43:47porque el narrador

00:43:48lo hace,

00:43:49lo hizo José Carlos Ruiz,

00:43:51el primerísimo actor

00:43:52José Carlos Ruiz

00:43:53que muchos lo recordarán

00:43:54porque su imagen

00:43:56ha sido muy manejada

00:43:57como Benito Juárez

00:43:58en los años 70s,

00:43:5980s y 90s.

00:44:00Es un primerísimo actor

00:44:01que bueno,

00:44:02donde lo busquen,

00:44:03don José Carlos Ruiz,

00:44:04a él yo le escribí

00:44:05el personaje del narrador

00:44:07para que pudiese

00:44:08estar a la par

00:44:09con Erick del Castillo

00:44:10porque las...

00:44:11Vaya,

00:44:12los currículums

00:44:12estaban muy difíciles.

00:44:13No,

00:44:13y aparte de haber empezado

00:44:14los dos.

00:44:15Muy difíciles.

00:44:15Y el personaje

00:44:16de Pancho Villa

00:44:17lo hizo...

00:44:19Ahorita les voy a decir

00:44:20que también es un gran actor

00:44:22que en televisión

00:44:24nunca le hubieran dado

00:44:24a ese personaje

00:44:25porque él es chaparrito,

00:44:26chiquito,

00:44:27pequeñito,

00:44:28Adalberto Parra,

00:44:30pero tiene una voz,

00:44:31una dicción

00:44:32y un carácter vocal

00:44:33que señor,

00:44:34mis respetos

00:44:34y yo lo solicité

00:44:36para ser el personaje

00:44:37de Pancho Villa.

00:44:37Entonces,

00:44:38tuve oportunidad

00:44:39de producir

00:44:40y de dirigir

00:44:41esta radionovela

00:44:42la cual pueden escuchar,

00:44:44la pueden bajar

00:44:45y pueden escuchar

00:44:46todos los capítulos

00:44:47y la cortinilla

00:44:50de inicio,

00:44:51si tú cierras los ojos

00:44:53te puedo asegurar,

00:44:54Alex,

00:44:55que la ves

00:44:56porque yo la pensé

00:44:57como en cine,

00:44:58pero todo es audio

00:45:00y todos los,

00:45:03como le llamamos

00:45:04en audio,

00:45:04la librería de sonidos

00:45:06que son

00:45:07los caballos,

00:45:08los tiros,

00:45:08los gritos,

00:45:09los trenes,

00:45:10las multitudes,

00:45:11todo eso,

00:45:12ahora ya lo consigues

00:45:13en internet,

00:45:14lo compras,

00:45:15antes se compraban

00:45:16las cosas,

00:45:16ya hay aplicaciones

00:45:18que te las hacen,

00:45:19ahora es mucho más fácil,

00:45:21pero claro,

00:45:21todo suena a lo mismo.

00:45:22Una característica

00:45:23de esta radionovela,

00:45:24si tienen oportunidad

00:45:25de escucharla,

00:45:26todos los sonidos

00:45:27son originales,

00:45:29me fui

00:45:30con una

00:45:32grabadora

00:45:34especial

00:45:34que me prestó

00:45:35el Instituto Mexicano

00:45:38de la Radio

00:45:38y tuve oportunidad

00:45:40de grabar

00:45:40los caballos,

00:45:41las caballerizas

00:45:42en el Estado Mayor

00:45:43Presidencial

00:45:44y bueno,

00:45:45en fin,

00:45:46todos los...

00:45:46Se oye muy interesante,

00:45:48Chau,

00:45:48porque si van a oír

00:45:49una diferencia

00:45:50de algo que es

00:45:51ahora sí que natural

00:45:53a algo que es grabado,

00:45:55algo que está

00:45:56hecho por una máquina,

00:45:57y todas las voces

00:45:59incidentales,

00:46:00todas las guerras,

00:46:01todos los muertos,

00:46:02todo,

00:46:03tuve oportunidad

00:46:04de convocar

00:46:05a estudiantes

00:46:06de la Escuela Nacional

00:46:07de Teatro

00:46:08y me los prestaron

00:46:09durante...

00:46:10Fueron como cinco días

00:46:11de grabación

00:46:12para hacer todos

00:46:13los sonidos incidentales,

00:46:14todas las marchas,

00:46:16todos los gritos,

00:46:16todas las guerras,

00:46:17todo eso,

00:46:18se grabó con este...

00:46:19Fueron seis actores

00:46:20que estuvieron con nosotros

00:46:21haciendo todo

00:46:22lo incidental.

00:46:24Entonces,

00:46:24bueno,

00:46:24hacer esta radionovela

00:46:26fue toda una aventura,

00:46:27hicimos una serie

00:46:28que se llama

00:46:29Hagamos Teatro,

00:46:30también que está

00:46:31en el Instituto Mexicano

00:46:32de la Radio,

00:46:33en fin,

00:46:34yo como hacedora

00:46:36de radio

00:46:37me encanta

00:46:38y, bueno,

00:46:39tuve oportunidad

00:46:39de estar frente

00:46:40a un micrófono

00:46:4118 años

00:46:42en vivo

00:46:43en el Instituto Mexicano

00:46:45de la Radio

00:46:45con un programa

00:46:46que se llamó

00:46:47Mujer

00:46:47de 10 a 12 del día

00:46:49durante 18 años

00:46:50sin interrumpir.

00:46:51y, bueno,

00:46:52de ahí hicimos

00:46:52otros programas

00:46:53también en el IMER

00:46:54y, bueno,

00:46:55dejé de estar ahí

00:46:56en el Instituto Mexicano

00:46:57de la Radio

00:46:58hace siete años.

00:47:01¡Qué padre!

00:47:02A ver,

00:47:02vámonos ahora

00:47:03de la parte

00:47:04de actriz,

00:47:07su última obra,

00:47:09¿cuál fue?

00:47:09Así,

00:47:10cuando ya saltó

00:47:11dijo,

00:47:11voy a producir,

00:47:12voy a aventarme

00:47:13ya mis producciones.

00:47:14Mira,

00:47:14yo tengo produciendo

00:47:16y estaba en la inconsciencia

00:47:18y la incompetencia,

00:47:19he de decirlo,

00:47:20a los 23 años

00:47:22que hice la producción

00:47:23de la,

00:47:23de esta pastorela

00:47:25tradicional

00:47:26de Coyoacán.

00:47:27Tengo,

00:47:28este año,

00:47:29cumplo 39 años

00:47:30haciendo la producción

00:47:32del espectáculo

00:47:33más grande

00:47:34en la Ciudad de México

00:47:35que lo pueden buscar,

00:47:37se llama

00:47:37Diablos Revolucionarios,

00:47:39se presenta

00:47:40todos los años,

00:47:41ya hay boletos vendidos,

00:47:42déjame te digo.

00:47:43¿Por favor?

00:47:43Es un gran espectáculo,

00:47:45es Diablos Revolucionarios

00:47:46que se presenta

00:47:47en la Casa de Cultura

00:47:49Reyes Heroles

00:47:49que dicen Casa de Cultura,

00:47:51bueno,

00:47:52la Casa de Cultura

00:47:52Reyes Heroles

00:47:53es una de las fincas

00:47:54culturales

00:47:55más importantes

00:47:55de la Ciudad de México

00:47:56en el centro de Coyoacán,

00:47:58frente a la Plaza Santa Catarina.

00:48:00Es uno de los lugares

00:48:01más hermosos

00:48:02de la Ciudad de México

00:48:03y ahí,

00:48:04en el jardín,

00:48:06en la huerta,

00:48:07es donde se lleva a cabo

00:48:08este espectáculo,

00:48:09porque no solamente

00:48:10es una obra de teatro,

00:48:11porque la gente llega,

00:48:12le dan su ponche,

00:48:13su velita,

00:48:14de un espectáculo

00:48:15con más de 20 actores

00:48:16en escena,

00:48:17música en vivo,

00:48:18fuegos artificiales,

00:48:19se hace la procesión

00:48:20de la posada,

00:48:21se canta la posada,

00:48:23se dan explicaciones

00:48:24de lo que son

00:48:25las tradiciones mexicanas,

00:48:27se rifan piñatas

00:48:28y la gente

00:48:28merienda tamales y atole.

00:48:30Es toda una experiencia

00:48:33vivir la pastorella tradicional.

00:48:36Digamos que esto fue

00:48:37de lo primero

00:48:38que empecé a producir.

00:48:39¿Cuándo,

00:48:40perdón,

00:48:40para que la gente sepa,

00:48:42esta empieza cuándo?

00:48:43Este año,

00:48:452026,

00:48:45el 19 de diciembre,

00:48:4819 de diciembre

00:48:49y estamos

00:48:49hasta seguramente

00:48:51el segundo fin de semana

00:48:52antes de que se acabe.

00:48:52¿Dónde es la venta

00:48:54de boletos?

00:48:54Eso,

00:48:55en boletia.com

00:48:56ahí van a estar los boletos

00:48:57y bueno,

00:48:58estamos anuncios

00:48:58hasta en la sopa,

00:49:00nos van a ver

00:49:00en todos los noticiarios,

00:49:01siempre nos van a encontrar

00:49:02o mira,

00:49:03ahí está Boletia

00:49:04y si no,

00:49:04métanse a las páginas

00:49:05de Teatro Producciones,

00:49:07ahí siempre está anunciado.

00:49:08Para que vayan amigos,

00:49:09una experiencia,

00:49:10vayan a ver este

00:49:11y apoyar el teatro.

00:49:12Es extraordinario,

00:49:13ese trabajo.

00:49:14Ahí empecé

00:49:14en esta inconsciencia

00:49:15de la incompetencia,

00:49:16después pude producir

00:49:18Escaramuzas

00:49:19porque esa fue

00:49:19una coproducción

00:49:20de la Coordinación

00:49:22Nacional de Teatro,

00:49:24la Compañía Nacional

00:49:25de Teatro

00:49:25la tomó primero.

00:49:27Cuando ellos

00:49:27dejan de producir

00:49:28esta obra,

00:49:29empiezo a producirla yo

00:49:30y vaya,

00:49:32ahí empiezo

00:49:32a producir

00:49:33esto que es

00:49:34Escaramuzas,

00:49:35después tuve la oportunidad

00:49:36de producir

00:49:37Eros Club Privado,

00:49:38con también

00:49:40una leyenda

00:49:41de la actuación

00:49:42más que nada

00:49:42en cine

00:49:43que fue

00:49:43Roberto Cobo,

00:49:44bailarín,

00:49:45por cierto.

00:49:45Sí, sí, sí.

00:49:46Roberto Cobo.

00:49:48La verdad que, bueno,

00:49:49busquen la historia

00:49:49de Roberto Cobo,

00:49:50amigos,

00:49:51de veras que era

00:49:52maravilloso ese cuate.

00:49:53Ya les suena

00:49:53que soy muy vieja,

00:49:54¿verdad?

00:49:55Pues sí,

00:49:55tengo 61 años,

00:49:57muchos años,

00:49:58tengo hechos

00:49:58muchas cosas.

00:49:59Y esta señora,

00:50:00bueno, pues sí,

00:50:01empecé muy chavita

00:50:02haciendo cosas.

00:50:03No, pero en serio,

00:50:04de Roberto Cobos es real.

00:50:05Roberto Cobos,

00:50:06Calambres,

00:50:06así lo conocen también.

00:50:08Su película

00:50:08más reconocida

00:50:10a nivel mundial

00:50:11fue

00:50:13Los Olvidados,

00:50:15dirigido por Luis Buñuel.

00:50:16Entonces yo tuve oportunidad.

00:50:17El Jaibo.

00:50:18El Jaibo.

00:50:19Es el magnífico Jaibo,

00:50:20que la verdad

00:50:21sí transmite ganas

00:50:22de ahorcarlo

00:50:23por la televisión.

00:50:24en cualquier clase

00:50:26de cine,

00:50:27en cualquier escuela

00:50:28que vean comunicaciones,

00:50:30siempre va a tener

00:50:31la referencia

00:50:32de Los Olvidados

00:50:33de Luis Buñuel.

00:50:34Bueno,

00:50:34tuve la oportunidad,

00:50:35ahí está el Jaibo exactamente,

00:50:36tuve oportunidad

00:50:37de producirle

00:50:39a Roberto,

00:50:41esta que fue

00:50:42su última obra

00:50:43de teatro,

00:50:45en un teatro ya extinto,

00:50:46que fue el Teatro Galerías,

00:50:48y la verdad

00:50:48que fue un sueño

00:50:50trabajar con Roberto,

00:50:52y la escenografía

00:50:54de Arturo Nava,

00:50:55también un gran escenógrafo

00:50:56que falleció

00:50:57apenas el año pasado,

00:50:58maestro en la escuela

00:50:59de teatro.

00:51:00Y bueno,

00:51:01que he tenido oportunidad

00:51:02de trabajar con mucha,

00:51:03muchísima gente.

00:51:04Imagínense,

00:51:05todos los nombres

00:51:06que ha dicho.

00:51:06A lo mejor dicen,

00:51:07ay,

00:51:07pero yo no la he visto

00:51:08en televisión,

00:51:10yo no he buscado

00:51:10una fama como tal,

00:51:12sí trabajo en televisión,

00:51:14sí trabajo en cine,

00:51:15sí trabajo en radio,

00:51:17me doy el lujo

00:51:18de decir que puedo vivir

00:51:19de mi carrera,

00:51:20soy muy afortunada,

00:51:22pero yo nunca he buscado

00:51:23la fama,

00:51:24no he buscado,

00:51:25ay,

00:51:26te vi en tal tele,

00:51:26eres actriz,

00:51:27¿en qué novela sales?

00:51:28O sea,

00:51:29ve al teatro,

00:51:30hago teatro,

00:51:32escribo teatro,

00:51:33produzco teatro,

00:51:35una última producción

00:51:36que tuve el año pasado,

00:51:37que fue una joya

00:51:37en donde estuvo también

00:51:38Karina Luna,

00:51:39que fue

00:51:39La increíble aventura

00:51:41de Agnes la Sabia

00:51:42y Joana la Audaz,

00:51:44una historia

00:51:45de dos niñas

00:51:47que juegan

00:51:48en el ático

00:51:51de la abuela

00:51:52y en donde

00:51:53transforman

00:51:53todo lo que tiene

00:51:54la abuela

00:51:54en personajes fantásticos,

00:51:56Karina Luna hizo

00:51:57la abuela,

00:51:58después la hice yo

00:51:58cuando ella no pudo seguir

00:52:00y esa también

00:52:01fue producción mía,

00:52:02Crimen,

00:52:03Pasión y Boleros

00:52:03te decía,

00:52:04porque ya no sé

00:52:04por qué me desvié,

00:52:06pero Crimen,

00:52:06Pasión y Boleros

00:52:08es una obra

00:52:09basada en un texto

00:52:10de Mario Castañeda,

00:52:13él es el autor

00:52:13de lo que es

00:52:15la ficción

00:52:16de la radionovela,

00:52:17ahí está

00:52:17Crimen,

00:52:18Pasión y Boleros

00:52:19y yo hice

00:52:20una adaptación libre

00:52:21para convertirla

00:52:22en radionovela,

00:52:23una radionovela

00:52:24donde...

00:52:25¿Ese qué año es?

00:52:28Develamos esta placa

00:52:29en el Teatro de la Ciudad

00:52:31en el 2023

00:52:33y Crimen,

00:52:34Pasión y Boleros

00:52:35también te digo,

00:52:35estuvo en varios teatros

00:52:36y aquí lo interesante

00:52:38es que es la radionovela

00:52:40y además

00:52:41con puros boleros,

00:52:42con música en vivo

00:52:43y entonces

00:52:44todo mi elenco

00:52:46que éramos

00:52:4616 integrantes

00:52:48donde tenía

00:52:49a Zaytel Santini,

00:52:52estaba Carlos Rodea,

00:52:53grandes actores

00:52:54que ahorita están

00:52:55en todas las comedias musicales,

00:52:57perdón,

00:53:02realmente nos fue muy bien

00:53:03y ahí es un personaje

00:53:04que adoré,

00:53:05ahora me va a dar tos.

00:53:08¿Quiere tantita agua?

00:53:09Sí, estaría muy bien

00:53:10si me regalas tantita agua.

00:53:11Por favor,

00:53:11gracias.

00:53:12Gracias.

00:53:13Y esta obra,

00:53:14pues espero reponerla,

00:53:16ha sido maravillosa

00:53:17y tuvo un éxito

00:53:18con el público.

00:53:20Bueno,

00:53:20esta es de las de ahorita,

00:53:22pero después de la de Roberto Cobos,

00:53:23¿cómo se llamaba la de Roberto Cobos?

00:53:25Eros Club Privado.

00:53:26Eros,

00:53:26¿esa de qué se trataba?

00:53:28Me suena el nombre de Eros.

00:53:29Es la historia

00:53:30y la presentamos,

00:53:31ahora verás,

00:53:32yo me casé en el 96,

00:53:35esta yo creo que la hicimos

00:53:36en 1995,

00:53:37digo,

00:53:38es que tengo como referencia

00:53:39porque me casé con el director

00:53:40de la obra.

00:53:43Este,

00:53:44esta es la historia

00:53:45de un hombre

00:53:46que llega a un bar

00:53:49a esperar a su pareja,

00:53:50pero en aquel entonces

00:53:51no era tan abierto

00:53:52la cuestión,

00:53:53este,

00:53:54de la comunidad LGBT.

00:53:56Sí,

00:53:57era hijo,

00:53:57entonces llega un hombre

00:53:59que es este,

00:54:00mi querido Roberto

00:54:00que llega de traje lente oscuro,

00:54:02un señor con una gran presencia

00:54:03y para esperar a su pareja

00:54:05pide pasar al baño

00:54:06y se viste con un traje

00:54:08de noche,

00:54:10de mujer,

00:54:11hecho por Mitzi,

00:54:13Mitzi,

00:54:13carísimo de París,

00:54:15carísimo de París

00:54:16el vestido de Roberto.

00:54:18Si ven también

00:54:19una película

00:54:21que se llama,

00:54:22donde interpreta

00:54:23a la Manuela

00:54:24que es otro personaje

00:54:25que hace,

00:54:26ay gracias querido,

00:54:28muy amable,

00:54:28ya me estoy odiando,

00:54:29muy amable,

00:54:30gracias.

00:54:32¿A poco estás saliendo?

00:54:34Este,

00:54:34gracias hijo,

00:54:35este personaje

00:54:36de la Manuela,

00:54:38este que también

00:54:38interpreta a Roberto Cobo

00:54:40donde también se viste

00:54:40de noche,

00:54:41la historia es que

00:54:42este hombre se viste

00:54:43de mujer

00:54:45para esperar a su,

00:54:46Roberto Cobo,

00:54:47Roberto Cobo,

00:54:48creo que me parece,

00:54:49digo,

00:54:49entre mis memorias,

00:54:51creo que sí la vi esa,

00:54:52que se viste de mujer,

00:54:54se viste de mujer

00:54:55y la pareja no cayera,

00:54:56entonces le cuenta

00:54:57todo al mesero,

00:55:00este,

00:55:00le cuenta todo

00:55:01su desesperación

00:55:03por quererle

00:55:04demostrar su amor

00:55:05a este hombre

00:55:06que a final de cuentas

00:55:07no llega,

00:55:08de eso se trata

00:55:08de los clubes.

00:55:09creo que sí la vi.

00:55:10Una puesta en escena,

00:55:11la verdad que fue

00:55:13muy entrañable

00:55:14porque Roberto,

00:55:15este,

00:55:16un gran intérprete

00:55:18y la dirección

00:55:19de Jorge Sandoval

00:55:20fue de verdad

00:55:21creo que mágica,

00:55:22fíjate que

00:55:23la reseña

00:55:24de esa obra

00:55:25la hizo

00:55:26Carlos Monsiváis,

00:55:28nada más y nada menos

00:55:29que fue a ver

00:55:29y nuestra madrina

00:55:31para abrir la obra

00:55:33fue Lucha Villa.

00:55:35Entonces,

00:55:36pues sí,

00:55:36parece ser que estoy hablando

00:55:37de la prehistoria,

00:55:38pero he tenido la suerte

00:55:39de convivir

00:55:40y te voy a estar viva.

00:55:41No,

00:55:42pero aparte,

00:55:42aparte con qué personajes,

00:55:44amigo,

00:55:44la verdad que,

00:55:45digo,

00:55:46icónicos,

00:55:48icónicos todos ellos.

00:55:49Y como eso,

00:55:50bueno,

00:55:50también tuve oportunidad

00:55:51de producir

00:55:52Cartas de Amor

00:55:52en Papel Azul.

00:55:54Esa fue después

00:55:55de Roberto Cobos.

00:55:56después,

00:55:57no recuerdo el año,

00:55:58pero ahí estaba

00:55:59Roberto D'Amico,

00:56:00Mercedes Pascual,

00:56:01Mercedes Solea,

00:56:02la dirección de Adriana Roel,

00:56:04en el Teatro Shola,

00:56:06una obra

00:56:06que dirigió

00:56:08Arnold Wesker,

00:56:10que es un escritor

00:56:11y director

00:56:11sudafricano

00:56:12quien vino a dirigir

00:56:13la obra

00:56:14aquí a México.

00:56:15Tuve oportunidad

00:56:16de tenerlo aquí.

00:56:17Entonces,

00:56:18fue muy interesante

00:56:18la dirección en inglés

00:56:20con mis actores,

00:56:21con nuestros actores

00:56:22y luego él se iba

00:56:23y nos quedamos ensayando.

00:56:25Fue muy interesante.

00:56:26Después,

00:56:27¿qué más?

00:56:28¿Qué seguía de ahí?

00:56:29¿Cuál obra?

00:56:29No recuerdo muy bien

00:56:31el orden,

00:56:32pero otra de las obras

00:56:33que han dejado huella

00:56:34en mi trabajo

00:56:35como actriz

00:56:36y como productora

00:56:36ha sido

00:56:37Sentencia,

00:56:38ensayo de un juicio.

00:56:40Sentencia es una obra

00:56:40de mi autoría

00:56:41que han dirigido

00:56:42dos directores,

00:56:43uno es Mauricio Somano

00:56:44y otra es Rocío

00:56:47Carrillo.

00:56:49En las dos puestas

00:56:50en escena,

00:56:51que la primera puesta

00:56:52en escena

00:56:52de Mauricio Somano

00:56:54estuvimos en varios

00:56:56festivales internacionales

00:56:57en Chile

00:56:57y en Argentina.

00:56:59Nos fuimos

00:57:00un buen tiempo

00:57:01a pasear

00:57:02con la obra

00:57:02y después

00:57:03la estrenamos

00:57:04aquí en México

00:57:04en el Teatro Benito Juárez.

00:57:05Primero nos fuimos

00:57:06de locas juventudes

00:57:07y después se estrenó

00:57:08aquí en el Teatro Benito Juárez.

00:57:10Y después estuvimos

00:57:11otra temporada

00:57:12en el Foro Shakespeare.

00:57:14Después estuvimos

00:57:14en...

00:57:15Después retomó

00:57:17la obra

00:57:19Rocío Carrillo

00:57:21y la estrenamos

00:57:22en el Teatro

00:57:23Belesén

00:57:23y con esa

00:57:25nos fuimos

00:57:25de gira a Guatemala.

00:57:26Estuvimos en Guatemala.

00:57:27¿Cuánto duró

00:57:28la obra?

00:57:29Pues mire,

00:57:30la estrené

00:57:31en el 2012.

00:57:33Yo creo que

00:57:34estuvimos como año

00:57:35y medio

00:57:35en cartelera.

00:57:36Tengo varias placas

00:57:37por ahí de veladas.

00:57:38Estuve entre diferentes teatros

00:57:40y después

00:57:41la segunda temporada

00:57:42en el Teatro Belesén

00:57:43y nos fuimos

00:57:43de gira.

00:57:45Estuvimos en el 2000...

00:57:49Antes de la pandemia,

00:57:51debe haber sido

00:57:51como el 2018,

00:57:522019,

00:57:53más o menos,

00:57:54que se hizo

00:57:55y se pensaba

00:57:56hacer la película

00:57:56de eso

00:57:57con unos productores

00:57:58norteamericanos

00:57:59pero cayó la pandemia

00:58:00y bueno,

00:58:01el proyecto ya no se ha retomado.

00:58:02En fin,

00:58:02que algún día...

00:58:03Y esa historia,

00:58:04ese trabajo,

00:58:05como tú dices,

00:58:05es divino también.

00:58:07¿Como productora

00:58:08mete el formato

00:58:09de antes?

00:58:10No.

00:58:11¿Cómo?

00:58:11El de dejarlas

00:58:12un tiempo

00:58:13o igual

00:58:1412 funciones.

00:58:16No,

00:58:17no,

00:58:17no.

00:58:18Mira,

00:58:19esto de las 12 funciones

00:58:21es para todos los compañeros

00:58:22que se ciñen

00:58:24a uno de los teatros públicos.

00:58:26Ah,

00:58:27ok.

00:58:27A los teatros

00:58:29del Centro Cultural

00:58:30del Bosque,

00:58:31a los teatros

00:58:32del Sistema de Teatros

00:58:33de la Ciudad de México

00:58:34o a los teatros

00:58:35de la UNAM

00:58:36que son quienes

00:58:36tienen los teatros.

00:58:37El Seguro Social

00:58:38ahora está sacando

00:58:39porque tiene teatros

00:58:40en toda la República

00:58:41y aquí en la Ciudad de México

00:58:42tiene cuatro teatros,

00:58:44pero los tiene concesionados

00:58:46de alguna manera

00:58:46aunque acaba de sacar

00:58:47una convocatoria.

00:58:48Todos estos teatros

00:58:49que dependen

00:58:50de alguna manera

00:58:51del gobierno,

00:58:52incluyendo los de la UNAM,

00:58:56cuando se abren

00:58:56las convocatorias

00:58:57se ciñen

00:58:58a 12 funciones

00:58:59porque ahora

00:59:03las políticas culturales

00:59:04son que todos caben

00:59:06aunque no sean buenos.

00:59:09Y aunque ni hagan teatro.

00:59:11Yo creo que se debería

00:59:12de hacer siempre

00:59:13una curadería

00:59:14y una...

00:59:16cuidar la calidad

00:59:17de lo que se quiere.

00:59:18De lo que se va a presentar.

00:59:19Pero ahorita

00:59:20estamos casados

00:59:21con una agenda

00:59:22de vulnerabilidad

00:59:24donde se le da preferencia

00:59:25a los grupos vulnerables,

00:59:27cualquiera que esté sea,

00:59:28menos a los hombres.

00:59:30O sea,

00:59:30los heterosexuales

00:59:31no son vulnerables.

00:59:33Todos los demás

00:59:33pueden entrar

00:59:34como grupo vulnerable.

00:59:35Las mujeres,

00:59:36las viejitas,

00:59:37la comunidad LGBT,

00:59:39los niños,

00:59:40las niñas,

00:59:41los indígenas,

00:59:42los afrodescendientes,

00:59:43todos,

00:59:44menos los hombres heterosexuales.

00:59:45Menos nosotros.

00:59:46Que ya son minoría.

00:59:48O sea,

00:59:48en el buen sentido

00:59:49son minoría

00:59:50y entonces

00:59:50pareciera que no hay leyes

00:59:52ni lugares donde quepan,

00:59:53lo cual se me hace terrible

00:59:54cuando las leyes

00:59:55y los programas

00:59:55deben de ser para

00:59:57todos.

00:59:58¿Por qué tantas etiquetas?

01:00:00Dios mío.

01:00:01Tantas etiquetas.

01:00:02Y en pro de esas etiquetas

01:00:04que estos gobiernos

01:00:05han manejado

01:00:05en estos últimos siete años,

01:00:07esa es la verdad,

01:00:09pues,

01:00:11no se cuida

01:00:12ni la calidad

01:00:12ni lo que se quiere decir

01:00:14ni la calidad artística.

01:00:16Se les brindan espacios,

01:00:18lo cual no está mal,

01:00:19pero hay lugares

01:00:20para todo.

01:00:21En fin,

01:00:22pero,

01:00:22si tú eres

01:00:23un productor independiente

01:00:24que tienes la posibilidad

01:00:26económica

01:00:27de rentar un teatro,

01:00:29puedes estar

01:00:30como

01:00:31Princesas en Pugna,

01:00:33tres años,

01:00:34puedes estar

01:00:35como el diario

01:00:36del loco,

01:00:36tú tanto.

01:00:37¿Cuánto sale

01:00:37rentar un teatro?

01:00:39Depende

01:00:39la locación,

01:00:41siempre la ubicación.

01:00:42La ubicación.

01:00:43La ubicación,

01:00:44el número de localidades,

01:00:46la planta técnica,

01:00:48la atención a público

01:00:49y qué tan,

01:00:52en el argot decimos

01:00:53qué tan caliente

01:00:53está el teatro

01:00:54o qué tan fresco está.

01:00:56Sí,

01:00:56porque aparte

01:00:57el día en que lo...

01:00:58Hay gente que ya tiene

01:00:59tradición de ir a ese teatro,

01:01:00¿no?

01:01:01O le queda cerca

01:01:02o ese teatro le gusta

01:01:03y ya,

01:01:04¿no?

01:01:04Pero depende de todo eso,

01:01:05o sea,

01:01:06tú puedes ver,

01:01:06por ejemplo,

01:01:07un teatro Milán,

01:01:08que el teatro Milán,

01:01:09el espacio del teatro Milán

01:01:10que pertenece a Mariana

01:01:11y a Pablo,

01:01:13ellos compraron ese edificio

01:01:15o lo rentaron primero

01:01:16y luego lo fueron pagando,

01:01:18como sea,

01:01:18hicieron una estructura,

01:01:20un modelo de negocio

01:01:21en donde tú puedes rentar

01:01:22el salón de ensayos,

01:01:23puedes rentar la sala de teatro

01:01:25de lunes,

01:01:26martes o miércoles

01:01:27o de jueves a domingo

01:01:28o el jueves en la mañana,

01:01:30depende la hora

01:01:30y de eso.

01:01:31¿Dónde se encuentra el teatro?

01:01:32La calle de Milán.

01:01:33La calle de Milán.

01:01:34En la provincia de Cuauhtémoc,

01:01:34que es un teatro

01:01:35que está muy cotizado.

01:01:37Ellos ahorita,

01:01:38si tú quieres rentarlo,

01:01:38no tienen lugar.

01:01:39Está lleno.

01:01:40Ya está,

01:01:41temporada tienen de que está...

01:01:43Rentado.

01:01:44Rentado.

01:01:45Las meninas están ahí

01:01:47y tienen representaciones,

01:01:48no pasan de dos,

01:01:50evidentemente,

01:01:51porque la gente los va a ver,

01:01:52porque la gente los quiere ver.

01:01:53Claro, claro.

01:01:54Y entonces,

01:01:54pues duran

01:01:55y el productor paga.

01:01:58Sí, pues sí.

01:01:58De eso se depende.

01:01:59¿Quieres rentar

01:02:00el teatro de los insurgentes?

01:02:01Yo produje,

01:02:01se me olvidó,

01:02:02a Alma Muriel

01:02:03le produje una obra

01:02:04que se llamó

01:02:05Juana la peor del mundo,

01:02:07que era de Sor Juana Inés,

01:02:09ahí en el teatro

01:02:10de los insurgentes

01:02:11y lo rentábamos los miércoles,

01:02:12nada más con Alma Muriel,

01:02:15también una primerísima actriz

01:02:16que ya no está con nosotros.

01:02:18Búsquenla para que vean quién era.

01:02:20Y en aquel entonces,

01:02:21te estoy hablando,

01:02:22en 1999,

01:02:24la renta del puro teatro

01:02:26sin servicio técnico

01:02:27eran 15 mil pesos

01:02:28por la función.

01:02:30Lo que equivaldría ahorita

01:02:33como a unos

01:02:3535 mil, 40 mil pesos.

01:02:36Más o menos.

01:02:38Más o menos,

01:02:38la función.

01:02:39¿Y cuánto tiempo?

01:02:41¿Hay algún tiempo

01:02:42de renta del teatro?

01:02:44Por horas.

01:02:45Por día.

01:02:45Sí, cuatro horas.

01:02:46Cuatro horas.

01:02:47Sí, en lo que dure tu...

01:02:48Termina tu obra

01:02:48y saca a la gente

01:02:49porque te vas.

01:02:50Sí.

01:02:52Generalmente son cuatro horas

01:02:53en otros teatros,

01:02:54por ejemplo,

01:02:55están los teatros

01:02:55que pertenecen

01:02:56a la Sociedad General

01:02:57de Escritores de México,

01:02:58los de SOGEM,

01:02:59que son teatros

01:02:59muy dignos,

01:03:01muy lindos.

01:03:01Esos tienen cuotas

01:03:02menos onerosas

01:03:04porque también tienen

01:03:05equipo menos grande.

01:03:08No quiero decir

01:03:08que no sirva,

01:03:09son muy dignos,

01:03:10pero si tú quieres

01:03:11tener robóticas

01:03:12y voladoras,

01:03:13bueno,

01:03:14pues te cuesta.

01:03:15Claro.

01:03:15Si tú quieres hacer

01:03:16una obra más conservadora,

01:03:18que tenga un equipo

01:03:18que funcione muy bien,

01:03:19hay muchos lugares.

01:03:21Yo les puedo hablar

01:03:22mucho de un foro

01:03:23que a mí me encanta

01:03:24que es el foro

01:03:25Ana María Hernández

01:03:26que está en Coyoacán,

01:03:27que pertenece

01:03:28a la alcaldía de Coyoacán,

01:03:29que realmente

01:03:30sus costos,

01:03:31como no es negocio,

01:03:32no son muy elevados

01:03:34y tiene equipo,

01:03:35tiene audio,

01:03:35tiene técnicos

01:03:36y está,

01:03:37fíjense dónde,

01:03:37en Pacífico

01:03:38y Miguel Ángel de Quevedo.

01:03:40Nada más y nada menos.

01:03:41Perfecto.

01:03:41Un foro para 229 personas

01:03:44y está padrísimo

01:03:45ese teatro,

01:03:46padrísimo,

01:03:47se los digo por experiencia

01:03:48porque ahí tuve la oportunidad

01:03:50de hacer Agnes y Joana

01:03:51y la verdad

01:03:52nos fue muy bien.

01:03:53Entonces,

01:03:53también es cosa

01:03:54de que la gente busque,

01:03:56procure a sus públicos,

01:03:58los busque,

01:03:59no vendemos huevos,

01:04:00no se trata de abrir la tienda

01:04:01y ahora ven a comprar huevos,

01:04:03la gente tiene que saber

01:04:04que estás ahí.

01:04:05Sí,

01:04:05que ahí se encuentra

01:04:06también la publicidad

01:04:07y avisarles que,

01:04:08oye,

01:04:09ahora estoy entalado

01:04:10y eso porque luego

01:04:11piensan que nada más

01:04:12porque son,

01:04:13llegan.

01:04:13Y no,

01:04:14y no,

01:04:15o sea,

01:04:15les voy a decir hoy

01:04:16que nada más

01:04:16Luis Miguel llena así,

01:04:18es el único,

01:04:19es el único que dice

01:04:20que va a estar entalado,

01:04:21bueno,

01:04:21y por ahí dos o tres también

01:04:22que voy a estar entalado

01:04:23y llegan,

01:04:24¿por qué creen

01:04:25que hacen publicidad?

01:04:26¿por qué creen

01:04:27que se mueven?

01:04:27Claro,

01:04:28uno puede decir,

01:04:28no,

01:04:28es que yo no tengo

01:04:29contactos en televisión,

01:04:30ahora las redes

01:04:32se manejan

01:04:32de una manera impresionante.

01:04:33No,

01:04:34y aparte ya está

01:04:34toda la información

01:04:35que quiera uno ahí,

01:04:38como productora,

01:04:40buscas cuando quieres

01:04:41hacer un elenco,

01:04:42que quieres formar

01:04:43un elenco.

01:04:44Gente sana.

01:04:45¿Pero haces audición?

01:04:46Hago casting,

01:04:46sí,

01:04:47hago casting,

01:04:47audiciones generalmente,

01:04:49hago casting,

01:04:50hago audiciones

01:04:50y lo primero que busco

01:04:51es gente sana,

01:04:53sí,

01:04:53aunque ustedes no lo crean,

01:04:55gente sana,

01:04:55que no se meta a nada.

01:04:58No,

01:04:58sí,

01:04:58esa es la verdad,

01:04:59o sea que gente sana,

01:05:01me refiero.

01:05:01¿Te han fallado

01:05:02alguien así por cosas?

01:05:03Sí,

01:05:04en alguna ocasión

01:05:05tuve que despedir

01:05:06a un compañero actor

01:05:07que se convirtió

01:05:08en una olla de grillos

01:05:09en una noche

01:05:10porque yo algo

01:05:11se debe haber metido

01:05:12y lo tuve que...

01:05:13Y andaba en otra.

01:05:14Andaba peleando

01:05:15con los compañeros,

01:05:16entonces no puede ser,

01:05:17tú no puedes tener

01:05:18una compañía

01:05:19con la cual...

01:05:20no.

01:05:20El actor,

01:05:21en los ensayos,

01:05:22que los ensayos

01:05:23son privados,

01:05:24no es show,

01:05:25los ensayos son para los actores,

01:05:27con los actores

01:05:28y su director.

01:05:29Uno se desnuda

01:05:30con los compañeros,

01:05:31no es porque te encueres,

01:05:32es porque uno expone

01:05:34sus emociones

01:05:34y sus sensaciones

01:05:35con los compañeros,

01:05:37igual que los bailarines.

01:05:37Por eso los ensayos

01:05:39son privados.

01:05:40Si tengo un elemento

01:05:42que es poco ético

01:05:45y que busca pelear

01:05:47con sus compañeros

01:05:48de ese momento,

01:05:49el resultado en el escenario

01:05:50no va a ser.

01:05:50No, y aparte se nota.

01:05:51Entonces busco gente sana

01:05:53en primer lugar

01:05:53y gente talentosa,

01:05:54gente que tenga estudios.

01:05:56Si no tiene experiencia

01:05:57tampoco pasa nada,

01:05:59nadie nace sabiendo.

01:06:00Claro.

01:06:01Pero que tenga

01:06:02algún tipo de formación

01:06:03para mí es importante,

01:06:04porque eso le da

01:06:05un respeto a lo que yo hago.

01:06:06Porque a lo mejor...

01:06:07Y lo va a entender.

01:06:08Porque a lo mejor

01:06:09quiero un chavo

01:06:10que sea guapérrimo

01:06:11y me van a llegar

01:06:11unos guapisísimos,

01:06:13pero con un cacahuata

01:06:14en la cabeza.

01:06:14Necesito que estén amueblados

01:06:16y no de muebles troncosos.

01:06:17Que tengan un mobiliario

01:06:19interesante en la cabeza

01:06:20con lo cual podamos construir.

01:06:23Si hago audiciones,

01:06:24si me fijo mucho

01:06:26en el tipo de gente,

01:06:27platico con la gente

01:06:28que va a las audiciones

01:06:29para conocer

01:06:29qué tipo de gente son.

01:06:31También van a decir

01:06:32que qué loco.

01:06:34Para mí es importante saber

01:06:35si tienen cómo desplazarse,

01:06:37no que tengan coches,

01:06:38sino si saben manejar

01:06:40el metro, el camión,

01:06:41si pueden salir de un ensayo

01:06:42a las 10 de la noche

01:06:44y se pueden mover

01:06:44sin problema.

01:06:45Trabajo con mayores de edad

01:06:47siempre.

01:06:48Cuando necesito niños

01:06:49o jovencitos.

01:06:49Ya tenemos trabajo

01:06:50producir.

01:06:51Ya, cuando necesito

01:06:52jovencitos,

01:06:54hablo primero con los papás

01:06:55para saber que no tengo

01:06:56papás problemáticos.

01:06:58Pero sobre todo

01:06:59para que mi gente

01:06:59trabaje cómoda.

01:07:00Porque si yo tengo

01:07:01un ensayo

01:07:02y soy muy respetuosa

01:07:03con los horarios,

01:07:04si sé que mi ensayo

01:07:05o mi función

01:07:05termina a las 10 de la noche,

01:07:07no quiero ver un actor

01:07:08que está desmaquillado

01:07:09o sea, siempre llega

01:07:09porque se tiene que ir

01:07:10porque se le va el metro.

01:07:11No, espérate.

01:07:12No, o sea,

01:07:12no se trata de que vengas

01:07:13a sufrir aquí.

01:07:14Sí, no, no, no.

01:07:14Y si pasa eso,

01:07:15entonces, a ver,

01:07:16tengo uno, dos

01:07:17que van para el mismo rumbo,

01:07:18¿quién se va?

01:07:19Porque hacemos una familia así.

01:07:21Sí, no, de hecho,

01:07:21digo,

01:07:23los bailarines

01:07:23que están viendo esto

01:07:24lo saben,

01:07:26siempre ha sido así.

01:07:27Por ahí el ray,

01:07:28déjame estar al lado, amigo,

01:07:29nos vamos todos juntos

01:07:30y vemos cómo le hacemos.

01:07:31De eso se trata,

01:07:31se trata de la seguridad,

01:07:32se trata de tener

01:07:33un lugar padre

01:07:34para trabajar

01:07:36y después de que conformo

01:07:37el elenco,

01:07:38siempre tengo

01:07:39un colchoncito

01:07:40de alguien

01:07:40que también estuvo

01:07:41en las audiciones

01:07:43y no quedó

01:07:44como número uno,

01:07:45pero se quedan ahí

01:07:46porque tengo que ver

01:07:47cómo camina todo.

01:07:48Tiene que,

01:07:48busca este supletes

01:07:50por cualquier cosa.

01:07:51No suplentes,

01:07:52porque aquí sí,

01:07:52yo en mis producciones

01:07:53no tienen suplentes.

01:07:55Ok.

01:07:55Porque, oye,

01:07:56tienen 12 funciones

01:07:57y además quieren alternantes.

01:08:00¿Cómo?

01:08:02¿Cómo?

01:08:03O sea,

01:08:04¿vas a tener 12 funciones

01:08:05y quieres un alternante?

01:08:07No, por Dios.

01:08:08O sea,

01:08:08no puede ser,

01:08:09eso no es serio.

01:08:10Cinco y cinco, ¿no?

01:08:11Eso no es serio.

01:08:12Eso no es serio.

01:08:14No, no, no.

01:08:14Y si ustedes,

01:08:15alguien les dice,

01:08:16vas a tener alternante,

01:08:17bájense de ahí

01:08:18y cuéntense

01:08:19lo que más confianza

01:08:20le tengan.

01:08:21No se queden ahí

01:08:22porque tampoco

01:08:23les van a pagar,

01:08:24o sea,

01:08:24en buena onda,

01:08:25a menos que les paguen

01:08:26una la nota

01:08:26y digan,

01:08:28adelante, ¿no?

01:08:29Pero lo que haces

01:08:30te tienen que hacer feliz

01:08:31y no para qué lo haces,

01:08:32¿no?

01:08:33Vende libros

01:08:33o vende gasolina,

01:08:35que a veces

01:08:35que se vende muy bien,

01:08:36pero no huachicol,

01:08:37o sea,

01:08:37vete a una gasolinera

01:08:39si lo que te interesa

01:08:41es ganar una lana ahora.

01:08:42Sí, claro.

01:08:43Yo siempre le he dicho

01:08:43a toda la gente

01:08:44que se dedica

01:08:45a las artes escénicas,

01:08:47si quieres ser feliz

01:08:48haciendo esto,

01:08:50haz otra cosa

01:08:51que te lleve

01:08:52la papa a la boca.

01:08:54¿Sí?

01:08:55Así de fácil.

01:08:56Así de fácil.

01:08:57A ver,

01:08:57échanos unas imágenes,

01:08:58hermanito,

01:08:59para que nos vaya comentando.

01:09:03Maestro Luis de Tavira,

01:09:04nada más y nada menos

01:09:06que nos hemos seguido,

01:09:07nos hemos perseguido

01:09:08muchos años.

01:09:08Esta fotografía

01:09:09es del año pasado,

01:09:10fíjate,

01:09:11que estuve en un taller

01:09:13de perfeccionamiento actoral

01:09:14con Luis

01:09:16y, bueno,

01:09:17varios compañeros

01:09:19espectaculares.

01:09:20¡Guau!

01:09:20¡Guau, guau!

01:09:21Hicimos varias escenas

01:09:22que me puso el maestro

01:09:23con Fernanda Castillo,

01:09:26que, bueno,

01:09:26ahora está en el cuerno

01:09:27de las lunas de trabajo.

01:09:29Bueno,

01:09:29Daniel Jiménez Cacho,

01:09:30que acaba de dirigir

01:09:31esta película de Juana,

01:09:32que está en cartelera

01:09:33ahorita precisamente,

01:09:35se estrenó el día 16

01:09:36y tuve la oportunidad

01:09:37de hacer la directora

01:09:40de la casa de Juana.

01:09:41Aquí estamos...

01:09:42¿Es esa, no?

01:09:42Sí,

01:09:43aquí estamos en la premiere

01:09:44que fue la semana pasada,

01:09:45ahí en el cine Diana,

01:09:48ahí estuvimos con la prensa,

01:09:49fue muy emotivo,

01:09:50muy bonito.

01:09:51La verdad,

01:09:51vale la pena,

01:09:52la película vale la pena

01:09:53muchísimo.

01:09:54Vayan a verla.

01:09:54Vayan a ver, amigos.

01:09:55Vayan a ver.

01:09:56Apoyen al cine mexicano también.

01:09:57Porque es,

01:09:58de verdad,

01:09:59el trabajo es extraordinario,

01:10:01extraordinario,

01:10:02extraordinario,

01:10:03de Diana Sedano,

01:10:04que es la protagonista,

01:10:06extraordinario.

01:10:06Ahí estamos con el elenco,

01:10:08que es un elenco

01:10:08no muy grande,

01:10:10Margarita Sainz,

01:10:11está en Ailea Norbid,

01:10:14está Sergio Catalán,

01:10:17y bueno,

01:10:17Diana Sedano,

01:10:18que es la protagonista

01:10:19de la serie.

01:10:20La verdad,

01:10:21nos fue muy bonito.

01:10:21Ese es el día del estreno.

01:10:24Y no llevaba el bastón.

01:10:26No llevaba yo el bastón,

01:10:27porque de repente

01:10:29me dice que baje,

01:10:30y yo,

01:10:31bueno,

01:10:31pues baja.

01:10:32Y ahí se había escalones.

01:10:33Yo no iba a bajar.

01:10:34A ver,

01:10:34échame otro hermanito,

01:10:35por fa.

01:10:36Muy,

01:10:36muy padre.

01:10:38Bueno,

01:10:38mira,

01:10:39nada más y nada menos

01:10:40con don Ignacio López Tarso,

01:10:42y con mi querido Juan,

01:10:45que es el hijo de López Tarso,

01:10:46por supuesto.

01:10:47Ahí tenemos una historia

01:10:48muy linda.

01:10:49Fíjate que

01:10:50yo creo que por allá

01:10:52de 1984,

01:10:56sí,

01:10:56yo creo que fue

01:10:57antes del temblor,

01:10:58Juan Ignacio y yo

01:11:00protagonizamos una obra

01:11:01que se llamó

01:11:02Tiempos de Heroísmo

01:11:03de Tomás Urtuzástegui

01:11:05en el Alcázar

01:11:06del Castillo de Chapultepec.

01:11:08Entonces,

01:11:08ahí empezamos

01:11:09una amistad muy linda,

01:11:10entonces tuve oportunidad

01:11:11de estar muy de cerca

01:11:11con don Ignacio,

01:11:12que esta es una

01:11:13de las últimas entrevistas

01:11:14largas que dio.

01:11:15Yo estaba haciendo

01:11:16un programa

01:11:18en el Imer,

01:11:19y bueno,

01:11:19me dio una oportunidad

01:11:21de hacerlo en el jardín

01:11:22para que...

01:11:22No,

01:11:23y aparte,

01:11:23la verdad que qué personaje es,

01:11:25imagínese la historia.

01:11:26No,

01:11:27no,

01:11:27ha sido maravilloso

01:11:28platicar.

01:11:29A mí me gustaba mucho

01:11:30la película de Macario,

01:11:32amigos,

01:11:32véanla,

01:11:33porque se avienta

01:11:34una actuación

01:11:35este señor

01:11:36increíble,

01:11:37increíble,

01:11:37de veras que,

01:11:38para mí es una

01:11:39de las películas,

01:11:40esa y otra que se llamaba,

01:11:42que era mudito,

01:11:43muñecos de papel,

01:11:44o no me acuerdo

01:11:45cómo se llamaba

01:11:45una película

01:11:46que él hacía un mudito.

01:11:47No me acuerdo,

01:11:48puede ser que...

01:11:49Traía un muñeco

01:11:49que se...

01:11:50Ah,

01:11:51ya,

01:11:52ya,

01:11:52sí,

01:11:52creo que sí,

01:11:53pero aquí Ignacio,

01:11:54bueno,

01:11:54vean esa película

01:11:55porque además

01:11:56la fotografía

01:11:58extraordinaria,

01:11:58la iluminación,

01:11:59la historia,

01:12:00la historia

01:12:01que parece que no ha pasado

01:12:02el tiempo en nuestro México.

01:12:04Y se les va a grabar

01:12:05mucho,

01:12:05amigos,

01:12:05ese grito de

01:12:06Macario.

01:12:08Así es,

01:12:09así es.

01:12:10Este es un cortometraje

01:12:12que hice el año pasado

01:12:13bajo la dirección

01:12:14de Valentina Girón,

01:12:16que aparte es una actriz

01:12:17muy querida

01:12:18y estoy con Aarón,

01:12:19que también es

01:12:20protagónico en esta serie,

01:12:21y aquí hago

01:12:22una adivina de cartas,

01:12:23esta se filmó apenas

01:12:24el año pasado,

01:12:26una gitana,

01:12:27ajá,

01:12:27esta todavía no sale,

01:12:29pero bueno,

01:12:30ya estará,

01:12:30ya estará por ahí.

01:12:32¿Ves?

01:12:32Lo curioso de este llamado

01:12:33es que lo hicimos,

01:12:34fue un llamado nocturno,

01:12:36empezamos a filmar

01:12:37a las 11 de la noche

01:12:38por la locación,

01:12:40necesitábamos un restaurante

01:12:41de chinos

01:12:42que esté en Avenida Revolución,

01:12:43entonces solamente

01:12:44lo pudimos rentar de noche.

01:12:45A esa hora.

01:12:45Ay, sí, qué cosa.

01:12:46Terminando su trabajo de ellos.

01:12:48Qué cosa.

01:12:49Aquí estoy en la entrega

01:12:50de premios

01:12:50de la Asociación de Críticos

01:12:52y Periodistas Teatrales,

01:12:53la ACPT,

01:12:54y en esa fotografía

01:12:56les presumo

01:12:57que estoy con la conductora

01:12:58de la ACPtera,

01:12:59que por curiosidad

01:13:00es mi hija.

01:13:02Se llama Luisa Fernanda Rodríguez,

01:13:04es actriz también,

01:13:05ahí la conocí,

01:13:06ella es actriz también

01:13:07y conductora

01:13:08de televisión

01:13:10y bueno,

01:13:10actriz también,

01:13:11y ahí nos tomaron

01:13:12esa foto,

01:13:13ella hizo la conducción

01:13:14de este evento.

01:13:15Ay, qué padre.

01:13:15Sí,

01:13:16ahí estamos mi hija y yo,

01:13:18bendito sea Dios.

01:13:19Ahí está este premio,

01:13:21este,

01:13:22a Crimen Pasión

01:13:23y Boleros,

01:13:23este fue de la Agrupación

01:13:25de Periodistas Teatrales,

01:13:26que es otra agrupación

01:13:27de la APT,

01:13:29exactamente,

01:13:29en 2022,

01:13:31fíjate.

01:13:32Entonces,

01:13:32este,

01:13:33sí,

01:13:33fue muy premiada.

01:13:34Aquí estoy

01:13:36interpretando a Rosario Castellanos,

01:13:38que el 10 y el 13,

01:13:4013 de febrero pasado,

01:13:42hicimos una función

01:13:43en la Cámara de Diputados,

01:13:44de este proyecto,

01:13:46dirigido por este,

01:13:47aquí,

01:13:47esta puesta en escena,

01:13:48la dirigió

01:13:49Fanny Sarfati,

01:13:51la primera la dirigió

01:13:52Karina Duprés,

01:13:53esta la dirigió

01:13:55Fanny Sarfati,

01:13:56y este,

01:13:57y estuvimos ahí

01:13:58en la Cámara de Diputados,

01:14:00interpretando a Rosario Castellanos,

01:14:02los últimos 15 minutos

01:14:03antes de que muriera

01:14:04Electro Cutara,

01:14:06cuando era embajadora

01:14:07de México

01:14:08en la Embajada de Israel.

01:14:11Su hijo,

01:14:12tuvimos oportunidad

01:14:13que su hijo,

01:14:14Gabriel,

01:14:14estuviera con nosotros

01:14:15viendo la puesta en escena,

01:14:17ahí en el foro Silvia Pasquel.

01:14:18Ahí estoy haciendo

01:14:20a Indira Gandhi,

01:14:21estoy con,

01:14:22con mis compañeras

01:14:23de esa noche,

01:14:24porque Silvia

01:14:26reparte los,

01:14:27los personajes,

01:14:29somos 10 actrices

01:14:29que hacemos

01:14:30diferentes monólogos.

01:14:32Diferentes partes.

01:14:33Ajá,

01:14:33entonces los mezcla,

01:14:34y es muy interesante,

01:14:35la propuesta es muy padre,

01:14:36¿eh?

01:14:37¡Oh!

01:14:39¡Ay, qué padre!

01:14:40La verdad que,

01:14:40qué recuerdos te trae todo,

01:14:42¿no?

01:14:42Mira,

01:14:42que tuve la suerte

01:14:43de que doña Silvia Pinal

01:14:44fuera a ver mi monólogo,

01:14:45ahí estamos después

01:14:46de la función,

01:14:48este,

01:14:49ay,

01:14:50ahí está esta chica,

01:14:51la hija de señor Varela,

01:14:53Gina Varela,

01:14:53está ahí atrás,

01:14:54atrás de doña Silvia Pinal,

01:14:57está Gina Varela,

01:14:57atrás de Silvia Pasquel,

01:14:58está mi hija Luisa,

01:15:00y yo estoy con la señora Pinal,

01:15:01que fue a ver esa noche

01:15:02mi monólogo,

01:15:03y muy linda,

01:15:04se esperó hasta el final,

01:15:06y estuvimos platicando,

01:15:07me acuerdo que yo termino

01:15:08la puesta en escena descalza,

01:15:11entonces,

01:15:11en las gracias del público,

01:15:12bueno,

01:15:13ahí ya se fue el público,

01:15:14en las gracias del público,

01:15:16la señora,

01:15:17yo la veo y le digo,

01:15:17señora Pinal,

01:15:18gracias por venir,

01:15:20y me dice,

01:15:20señora,

01:15:21póngase los zapatos,

01:15:23y entonces,

01:15:23voy corriendo,

01:15:24ahorita me los pongo,

01:15:25no ande en el teatro

01:15:26sin zapatos,

01:15:27señora,

01:15:28ya me por siempre

01:15:29hablando de usted,

01:15:30bueno,

01:15:30grandes recuerdos

01:15:31con doña Silvia Pinal,

01:15:32qué padre,

01:15:33ahí estamos en el camerino,

01:15:35estamos,

01:15:35este,

01:15:35Georgina Rávago,

01:15:37también una gran,

01:15:37gran actriz,

01:15:38está Sandra Galeano,

01:15:40que ya es una,

01:15:41una actriz adorable,

01:15:44que hace unos personajes divinos,

01:15:45también,

01:15:45ahí estoy con Silvia,

01:15:46y bueno,

01:15:47por mis,

01:15:48por mis chinos,

01:15:49estoy viendo que estaba haciendo

01:15:50Andira Gandhi,

01:15:51en ese,

01:15:52por mis chinos,

01:15:53ahí veo,

01:15:53mira,

01:15:54ahí estoy con,

01:15:55también con Karina Duprés,

01:15:57y con la,

01:15:58la Pasquel,

01:15:59efectivamente,

01:16:00ahí estamos en camerino,

01:16:02siempre antes de entrar a escena,

01:16:03entra Silvia,

01:16:04a darnos besitos ya,

01:16:06y cada función nos llevaba flores,

01:16:08siempre,

01:16:08indiscutiblemente,

01:16:09Silvia como,

01:16:10como profesora,

01:16:12Luis Magaña,

01:16:13que muchos lo conocerán,

01:16:14por sus programas de Magañísimo,

01:16:16y que además fue director de TV Notas,

01:16:18ahí estamos,

01:16:19por mis pestañas,

01:16:20veo yo que estoy en el teatro,

01:16:23estoy saliendo de Crimen,

01:16:25Pasión y Boleros,

01:16:26por mis pestañas,

01:16:27y mi peinado,

01:16:28sí,

01:16:29estoy saliendo de Crimen,

01:16:30Pasión y Boleros,

01:16:31ahí estoy,

01:16:33en una de las grabaciones de,

01:16:35según Vivi,

01:16:37según Vivi,

01:16:38y ella es Gisela Saedi,

01:16:40que ahora está haciendo la bruja en Matilda,

01:16:44nada más y nada menos,

01:16:45en esta puesta en la escena de Matilda,

01:16:47gran actriz,

01:16:48ahí hacía mi hija,

01:16:48mía,

01:16:49nos parecemos,

01:16:50nos peinaban igual,

01:16:53ahí estoy con Toño,

01:16:54Toño Monroy,

01:16:56gran actor de cine,

01:16:57busquen a Toño Monroy,

01:16:58está en todas las películas mexicanas,

01:17:00es impresionante,

01:17:01ahí hacía mi pareja,

01:17:02pues la verdad que,

01:17:03que nos podríamos pasar así,

01:17:05como cinco programas,

01:17:06sin parar,

01:17:08Laura Luz,

01:17:09gran actriz,

01:17:10ella empezó en Cachún,

01:17:11Cachún,

01:17:11y bueno,

01:17:12pues maestra de actuación,

01:17:13y ahí estamos,

01:17:14no me acuerdo en qué,

01:17:15cada quien,

01:17:16no me acuerdo en qué,

01:17:17ahí estoy en la telenovela de Cautiva,

01:17:19con,

01:17:19este,

01:17:20Lizzie,

01:17:21que fue la protagonista de la novela,

01:17:23con Lizzie,

01:17:24ahí estamos,

01:17:25porque aparte,

01:17:26esta telenovela,

01:17:27la grabamos,

01:17:28en el nido del águila,

01:17:30está en la punta del ajusco,

01:17:33y íbamos,

01:17:34cinco actores,

01:17:35era el señor Asa,

01:17:36este,

01:17:38Plutarco Asa,

01:17:39Lizzie,

01:17:40este,

01:17:41Alberto Amador,

01:17:42y yo,

01:17:43íbamos a los llamados,

01:17:44y como 80 de crew,

01:17:46dices,

01:17:46no puede ser,

01:17:46y nosotros de actores,

01:17:47porque se grababa todo esto en una cabaña,

01:17:51esa es una prueba de maquillaje,

01:17:52para una muerte en vida,

01:17:54que el maquillaje es de Luisa Rodríguez,

01:17:56mi hija también,

01:17:56que ella es maquillista de efectos especiales,

01:17:58que se hizo una,

01:18:01bueno,

01:18:01y te digo,

01:18:02todavía,

01:18:03esto lo hice el año pasado,

01:18:04un entrenamiento,

01:18:06de manejo de armas,

01:18:07y de,

01:18:08para algún personaje,

01:18:09para un personaje,

01:18:10exactamente,

01:18:11luego me despochiné el pescuezo,

01:18:13pero,

01:18:14ah,

01:18:15el querido Toño,

01:18:16este señorazo,

01:18:17que aparte es un gran actor,

01:18:18actualmente director del Elénico,

01:18:20aquí hicimos un capítulo,

01:18:22de vivir,

01:18:24un día para vivir,

01:18:25maravilloso,

01:18:26donde hago una asesina,

01:18:27y lo mato,

01:18:27pero,

01:18:28lo mato a pedradas,

01:18:29pobrecito,

01:18:29un gran,

01:18:30gran capítulo,

01:18:31gran capítulo,

01:18:32con este maestrazo,

01:18:34y este,

01:18:35y apenas acaban de pasar ese capítulo,

01:18:37sí,

01:18:37muy divertido,

01:18:38nos hemos divertido muchísimo,

01:18:41qué padre,

01:18:42un comercial,

01:18:43un comercial,

01:18:43no sé,

01:18:43bueno,

01:18:43podemos hablar mil horas,

01:18:45la verdad que,

01:18:46quiero agradecerte,

01:18:47de veras,

01:18:47esto es de la película,

01:18:49No me sigas,

01:18:50esta se hizo el año pasado,

01:18:51se estrenó en Halloween,

01:18:52el año pasado,

01:18:53se llama No me sigas,

01:18:54y la caracterización,

01:18:56fue extraordinaria,

01:18:57sí,

01:18:57se ve muy padre,

01:18:58es una mujer que murió,

01:18:59en el horno de la estufa,

01:19:01de su casa,

01:19:02y está toda acá,

01:19:04con hematomas,

01:19:05porque se queda,

01:19:05se muere pegada,

01:19:08sí,

01:19:08el maquillaje maravilloso,

01:19:10sí,

01:19:10ay,

01:19:11pues la verdad que,

01:19:11qué experiencia tan padre,

01:19:12es este,

01:19:13a ver este,

01:19:14a verte entrevistado,

01:19:15en serio,

01:19:15que no sabes,

01:19:15no te deje hablar,

01:19:16no,

01:19:17al contrario,

01:19:18estuve aprendiendo,

01:19:19ese es de los premios de,

01:19:20ese es de los premios Bravo,

01:19:22exactamente,

01:19:23ese premio Bravo,

01:19:24me lo dieron,

01:19:24porque en mi impasión,

01:19:25y boleros,

01:19:26ahí,

01:19:27exactamente,

01:19:28ahí me están,

01:19:29le estoy mandando besos,

01:19:30a la Pazquel,

01:19:30y a la Pinal,

01:19:31que estaban sentadas,

01:19:32enfrente de mí,

01:19:33porque nos dieron el premio Juntas,

01:19:35pero ahí tenemos una,

01:19:35ahí estamos las tres,

01:19:36ahí estamos las tres,

01:19:38precisamente,

01:19:39no,

01:19:39he sido muy afortunada,

01:19:40no,

01:19:41y aparte,

01:19:42quería decirte que ahorita,

01:19:43conforme estuviste platicando,

01:19:45me fijaba en tus ojos,

01:19:46de los recuerdos,

01:19:48y todo lo que tienes,

01:19:50digo,

01:19:50te llena,

01:19:51no,

01:19:51toda tu carrera que has tenido,

01:19:53la verdad es maravillosa tu carrera,

01:19:55y te admiro,

01:19:56muchas gracias,

01:19:56la verdad te admiro,

01:19:57por todo ese roce que tuviste,

01:20:00con todos estos maravillosos actores,

01:20:01y por eso les digo,

01:20:04a nuestros amigos,

01:20:05que a mí el interés de este programa,

01:20:08es que sepan las bases,

01:20:10quiénes son las bases,

01:20:12de todo el trabajo previo,

01:20:13a lo que ahora las nuevas generaciones,

01:20:15hacen,

01:20:17y tienen la,

01:20:17conocernos,

01:20:18saber la historia,

01:20:21que sepan la historia,

01:20:22del teatro,

01:20:22de la danza,

01:20:23de las artes escénicas,

01:20:25de quiénes estuvieron,

01:20:26quiénes,

01:20:26no es porque,

01:20:27tenga que ser,

01:20:28como les decía,

01:20:29que les hagan un monumento,

01:20:31pero simplemente,

01:20:31que estén informados,

01:20:32quiénes fueron,

01:20:34quiénes,

01:20:34qué hicieron,

01:20:35porque muchas veces,

01:20:36nada más dicen,

01:20:37le dieron un reconocimiento,

01:20:39y muchos dicen,

01:20:40pues dicen que era actriz,

01:20:41dicen que era,

01:20:42dicen que sabe,

01:20:43que según ella,

01:20:44trabajó con X,

01:20:46no,

01:20:46ah pues sí,

01:20:47qué padre,

01:20:47pero,

01:20:48no saben todo el trabajo,

01:20:50y el roce que tuvo,

01:20:51digo,

01:20:52la verdad,

01:20:53todo lo que hizo,

01:20:54fue maravilloso,

01:20:56y la verdad,

01:20:56te agradezco de todo corazón,

01:20:57el que hayas,

01:20:59querido venir a,

01:21:00a esta entrevista,

01:21:01muchas gracias,

01:21:03saludos a todos,

01:21:04y vayan al teatro,

01:21:05es un espectáculo vivo,

01:21:06no hay que dejarlo morir,

01:21:08y al cine mexicano también,

01:21:10claro,

01:21:10hay que ver de todo,

01:21:11de verdad,

01:21:12vale la pena,

01:21:13muchas gracias,

01:21:14de verdad,

01:21:14te agradezco,

01:21:15de corazón que hayas venido,

01:21:17espero no sea la última vez,

01:21:18que nos veamos,

01:21:19ya tienes trabajo,

01:21:20para dos viejitos,

01:21:21muchas gracias a producción,

01:21:23gracias por su acogida,

01:21:24y por de verdad,

01:21:25por todas sus atenciones,

01:21:27y bueno,

01:21:27pues aquí los vamos a estar siguiendo,

01:21:28gracias.

01:21:29Amigos,

01:21:29por favor compartan,

01:21:30denle like,

01:21:31comenten también,

01:21:33háganle preguntas,

01:21:34todo lo que ustedes quieran,

01:21:35que ella les va a contestar,

01:21:36todo lo que ustedes,

01:21:37ustedes pregunten,

01:21:38y en serio,

01:21:39ayúdenos a compartir,

01:21:41ayúdenos a que México sepa,

01:21:42muchos sepan,

01:21:43la historia de todos ellos,

01:21:45muchas gracias amigos,

01:21:47nos vemos en el próximo,

01:21:48gran panter flash.

01:21:53Chau!

01:21:55Chau!

01:21:59Chau!

Luz María Meza (Productora / Actriz) - Grand Panther Flash

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