00:10Dunque, in cosa è diverso il lavoro di compositore di colonne sonore rispetto a cantautore e compositore di brani?
00:19La cosa principale è che nella canzone parliamo di testo in musica, nella composizione per film, è come se questo
00:29testo fosse già scritto e va rispettato.
00:35Un'altra cosa che cambia è il fatto che nel mio caso mi sono sentito molto meno solo rispetto a
00:43quando faccio canzoni,
00:44perché appunto il testo è stato scritto da non una ma più persone e anche il rapporto che c'è
00:49stato con Milana e con la regista è stato fondamentale per la riuscita del film,
00:56che è la cosa più importante, non è importante la musica, non è importante la fotografia in sé, è importante
01:04che venga bene il film.
01:05Quindi averci questa squadra che lavora in sinergia è stato fondamentale.
01:10Ma tu hai letto prima la sceneggiatura, hai visto il film già premontato, come hai lavorato?
01:15Ho iniziato a lavorare sulla sceneggiatura perché serviva, durante le riprese del film, serviva che appunto questa parte di musica,
01:24di egetica,
01:25in cui veniva cantata questa nina nanna, per cui abbiamo lavorato già sulla sceneggiatura,
01:31perché serviva appunto durante le riprese che questa nina nanna ci fosse già.
01:37Poi ho continuato mentre facevano le riprese e anche sul montaggio finale, perché servivano dei momenti di tensione,
01:48quindi spesso per creare dei momenti di tensione, per prendere dei sync, è chiaro che devi lavorare su un montaggio
01:57che è concluso.
01:58Quindi è stato un viaggio che abbiamo fatto insieme dall'inizio veramente alla fine.
02:05Dunque, la musica italiana è una grandissima tradizione di autori di colonne sonore horror, dai Goblin, Morricone, Pino Donaggio.
02:14Ti sei ispirato a qualcuno di loro?
02:19Sono talmente grandi questi nomi rispetto a quello che faccio io, insomma, che spesso mi sono ritrovato anche quando faccio
02:34le canzoni
02:35di lasciar perdere purtroppo i riferimenti, perché insomma non sarei in grado di affrontare l'avventura, quindi
02:45diciamo ho lavorato come di solito lavoro con la scrittura di canzoni, quindi cercando la mia sensazione,
02:52cercando di svilupparla anche nei miei piccoli errori.
02:58Ma tu sei uno spettatore di horror? Ti spaventi?
03:03Ma diciamo che mi spavento.
03:07Ora diciamo che questo non è strettamente legato al cinema horror, penso che insomma sia più, non sia un film
03:14di genere in qualche modo,
03:15quindi penso anche che i non amanti dell'horror possono assolutamente apprezzarlo.
03:22Hai contribuito anche al lavoro di Carolina, non so, le hai dato dei consigli?
03:28Sul personaggio?
03:29Ma diciamo è molto più brava lei a dare consigli a me che io a dare consigli al messare che
03:33fa lei.
03:34Ovviamente quando deve preparare dei film io provo a farli da spalla con scarsissimi risultati, insomma,
03:43in cui diciamo che è molto più brava lei a dare consigli a me.
03:48Dunque, nel film c'è una ninna nanna da brividi, che ho continuato a cantarmela tutta la sera,
03:55poi un po' tipo la nenea di Profondo Rosso, come l'hai composta, come è nata?
04:00È nata insieme a Milena, sia il testo che in qualche modo è molto semplice, insomma,
04:06in quanto ninna nanna doveva essere molto semplice e spesso la semplicità è esattamente la cosa che crea tensione.
04:15Io fin da subito avevo in mente di usare il toy piano, che è questo piano per bambini,
04:20quindi diciamo molto minimale.
04:24Poi abbiamo lavorato, insomma, sia con Takedo Gohara che con Leonardo Milani,
04:29che mi hanno dato una mano sulla produzione con scordature,
04:32quindi far sì che questo suono fosse sporcato e non definito a livello armonico.
04:41La vuoi accennare?
04:42No, no, mi sono un po' paura in cambio.
04:45Grazie.
04:46Non la sono cantata veramente per tanto tempo.
04:48Grazie mille.
04:54Grazie.
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