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00:02Muy buenas tardes a todos, ¿qué tal? ¿Cómo están?
00:05Hay personajes que dejan una huella imborrable en su paso por la vida, no exento de polémica,
00:11pero es el caso de la escritora mexicana Elena Garro, una de las figuras más destacadas de la dramaturgia mexicana
00:19del siglo XX.
00:20Nuestro invitado de hoy, el director y actor de teatro Alejandro Guerrero,
00:25le rinde homenaje en su puesta en escena del texto Tania-Helene Campos, como Elena en París,
00:31que se estrena este jueves en el Teatro de l'Oprimé, en la capital francesa.
00:38Empecé a escribir porque estaba en Berna, muy enferma, y me empecé a acordar de mi infancia y entonces escribí
00:46los recuerdos del porvelir.
00:47¿Y qué pasó con eso, de que un día usted la iba a quemar en la estufa, el manuscrito?
00:53Sí, la iba a quemar.
00:54¿Por qué?
00:55Porque no quería, pues no sé por qué, pero la quería quemar.
01:01Y la puse sobre la estufa, pero Elena y Paco, su primo, me la quitaron.
01:07Elena corrió y se encerró en su cuarto con la novela.
01:11Y papá llorando porque era una casa de lujo.
01:14Helen, Helen, qué malo que acabas de escribir, por favor.
01:18Pero llorando porque la...
01:19Oye, Elena, perdóname.
01:21Llora a voluntad, tiene lágrimas de cocodrilo.
01:24Llora como su mamá, un farsante.
01:27Entonces, no está hablando que yo le quema a la mamá, pues sí, Octavio lo quemaba, ¿cierto?
01:31¿Y tú querías salvar los...
01:33La obra de mi mamá.
01:34Yo no lo sabía leer, yo quería que ella tuviera una oportunidad de expresarse.
01:38No la dejaba hablar en público, le decía, mientes, mientes, cállate, cállate, ¿sí o no?
01:43Sí, pero mira.
01:44Y además, ¿qué es eso que no deja a nadie que culique?
01:49Muy buenas tardes, Alejandro.
01:50Alejandro Guerrero.
01:52Bienvenido.
01:53Yo aquí un enorme gusto, un honor estar aquí contigo, de verdad.
01:56Un placer tenerte aquí con nosotros.
01:58Has venido maravillosamente acompañado por el arcángel San Miguel, perdón, por Alán Ramírez, que interpreta el papel del arcángel San
02:06Miguel en la obra.
02:06Bienvenido también.
02:07Así es.
02:07Muchas gracias, Alejandro.
02:08Es un placer.
02:09La relación de Elena Guerrero, perdón, con su marido, el poeta Octavio Paz, no fue siempre fácil, ¿no? Acabó en
02:16divorcio.
02:18Uy, esa relación además ha tenido muchas visiones de parte de quien ha contado la historia, ¿no? De las distintas
02:28escuelas, vamos a decirlo así, los grupos literarios que siguieron a Paz y quienes fueron principalmente investigadoras de la obra
02:37de Elena Garro, ¿no?
02:38Entonces se habla de mucha violencia, se habla también de un momento histórico fuerte que vivió México en 1968, ¿no?
02:48Que ayer me decía, por ejemplo, Brontis Jodorowsky, el 68 de aquí, que él es parte del elenco de esta
02:53obra, es muy distinto al 68 de México.
02:56Ahí hay un quiebre tremendo de muchas cosas.
02:59Entre eso está, aunque ya llevaban tiempos separados, lo que devino en la segunda llegada, la primera fue con Octavio,
03:08la segunda de Elena a París.
03:10Es muy, muy complejo todo lo que podemos decir de cómo se ha leído la figura de Elena, cómo se
03:18ha estigmatizado, cómo se ha mitificado, ¿no?
03:21Pero esa relación con Octavio, bueno, fue una relación violenta.
03:25Elena Garro comprendía el teatro como un modo de comunicación poético, ¿no?
03:30Quizás había una competencia con Octavio Paz.
03:33Sí, yo pienso que la competencia la establecía precisamente él en una otra dramaturgia, precisamente Daniel en Campos Tomás como
03:42Elena en París,
03:43que también se estrenó aquí en el Teatro del Oprimido, se menciona esa actual perspectiva que hay de lo que
03:50fueron tanto las dramaturgias,
03:52que es solo una obra de Paz, la hija Rapacini, y Elena Garro tiene por lo menos cinco obras muy
03:58notables, ¿no?
03:59La señora en su balcón, Los perros, ¿no? Por mencionar algunas.
04:03Y entre ellas Sócrates y los gatos, que es la más debatida y es a la que se hace alusión
04:08en esta obra,
04:09porque es una obra documento y que es precisamente la que hace después de toda la persecución que tiene en
04:16México,
04:16tanto de la izquierda más radical como del mismo gobierno.
04:20Elena es una figura, yo diría, de una tragedia contemporánea.
04:27Ella, sin hacerla personaje, sin llevarla a una ficción, sin interpretarla,
04:32toda su vida es de una intensidad y de una coloratura, uff, eso, compleja y poética.
04:40Me decías, Alejandro, que está lejos del Teatro del Absurdo, ¿no?
04:43Y que no conoció a Buñuel, quizás.
04:45No, eran grupos distintos de intelectuales, de creadores.
04:52No sé exactamente si hay un cruce, seguramente esto lo podrá decir una de sus principales biógrafas
04:58y su agente de literaria, de quien partimos en las investigaciones que se han convertido en textos,
05:04Patricia Rosas Lopategui.
05:06Ahí se pueden dar estos cruces, sobre todo con el mundo intelectual.
05:11Buñuel, pues, era más cercano al grupo de Gustavo Alatriste,
05:14que era el esposo de Silvia Pinali, quien produjo Simón del Desierto, Los Olvidados.
05:18Y Elena, en su teatro, más que estar cercana al Teatro del Absurdo,
05:25puede haber elementos, pero están más vinculados con esta idea de,
05:30que le llamamos nosotros, realismo mágico.
05:32Aunque, claro, el boom latinoamericano lo sitúa en García Márquez principalmente.
05:36Yo pienso que Los Recuerdos del Porvenir,
05:39que es un libro nodal de la literatura mundial,
05:44emana un montón de formas de narrar.
05:49Esa es novela, pero también te deja ver desde el teatro
05:51lo que pasa con los tiempos simultáneos,
05:54con la repetición cíclica de la memoria, de los sueños.
05:59Este tipo de idea de lo escénico,
06:03esa existencia de lugares mitológicos como Nimibe,
06:06que lo hace en La Señora de su Balcón,
06:08todo eso, todo eso es Elena Garro.
06:11El personaje de San Miguel, del arcángel San Miguel que interpreta Alain,
06:16me hace pensar mucho en la película de Buñuel,
06:18hablando de Buñuel, del ángel exterminador.
06:21Es un Miguel Ángel muy especial en la obra.
06:25Es muy especial porque no es ese arcángel
06:30de las grandes imágenes que tenemos por todos lados,
06:33no es el arcángel fuerte, con mucha energía,
06:37con una fe impresionante que viene a pelear por lo que cree,
06:43por la religión, por su Dios.
06:44Es un ángel que está un poquito harto,
06:47que está harto, que dice, es que bueno,
06:49aquí estoy peleé y peleé y peleé desde hace miles de años
06:53y no pasa nada y al mundo le vale un comino.
06:57Lo que están haciendo no está bien y lo saben y lo siguen haciendo.
07:01Y sobre todo es un ángel que ahora llega con una sensibilidad más propia.
07:06Vemos a un ángel un poquito más humano, de cierta manera,
07:09que tiene sentimientos, que está pensando por él mismo,
07:13que llega a defender a Elena.
07:15De hecho, el rol de este personaje aquí
07:17es que viene a defender a su Elena.
07:20No es Elena Garro, es mi Elena.
07:23Vengo a defender a mi Elena.
07:25Y es algo muy interesante,
07:26es este sentimiento que tiene él aquí encontrado
07:30de, ok, ya estoy harto de todo lo que está pasando,
07:33pero, ok, tengo que seguir peleando para defender a Elena.
07:37Es un santo que dimite de sus funciones, ¿no?
07:40Así es.
07:41Así es.
07:42Precisamente estábamos hablando que en París
07:44la fuente de San Miguel, de San Michel,
07:46es el centro de la capital francesa,
07:48está tapada.
07:50Curiosamente hay obras y han puesto un...
07:51Esas casualidades extrañas y mágicas.
07:55San Miguel Arcángel, o San Michel,
07:57es el santo al que se encomendaba Elena Garro.
08:00Era devota total a San Miguel.
08:02¿Por qué es el juego que tratamos de hacer?
08:06Permíteme...
08:06Nada más, perdón, para que veas justamente
08:07toda la producción que traemos desde México.
08:09O sea, pedimos a la Mary de Paris
08:11que cerraran la fuente para esta obra,
08:14para darle promoción.
08:14Queríamos decirlo aquí en el programa para no...
08:16Ay, perdón, Yolo.
08:17Pero, bueno.
08:18Perdóname.
08:18Por supuesto.
08:19Esperemos lograr este...
08:20Alejandro, permite que recuerde a nuestros oyentes
08:22que eres egresado de la UNAM
08:23y que ha sido discípulo de figuras
08:25como el británico Peter Brook
08:27o Michael Neiman.
08:29Peter Brook fundó el Teatro de Bouff de Nau
08:32aquí en París.
08:32Yo creo que es el mejor teatro que ha habido en París
08:34desde hace muchos años, ¿no?
08:36Híjole, es bien fuerte que lo menciones
08:39en la entrevista al maestro Brook.
08:41Yo estudié con él en 2001,
08:45antes justo de la caída de las Torres Gemelas
08:47en el verano anterior
08:50y decía una cosa muy...
08:53muy recordada, pero en momentos específicos.
08:57Y yo recuerdo esa frase justo en los ensayos
08:59ahora aquí en París.
09:01Ser director es saber
09:03cuándo haces que entre o salga
09:07un actor a escena.
09:09Nada más.
09:10Así lo decía.
09:11Así de fácil, pues no es.
09:13Todo lo que implica lo que hay detrás de eso
09:15y lo aplico.
09:16Y creo que con él entendí
09:18un concepto también.
09:20En ese momento tenía
09:21The Tragedy of Hamlet
09:22con Adrian Lexter,
09:24que fue justo la época
09:24que tuvimos este seminario.
09:27Y hablar de la interculturalidad,
09:29de la multietnicidad,
09:31de la mimesis a partir de...
09:34que tenía al mismo tiempo
09:35a Yoshio Ida y a Adrian
09:37y a Julie Dench
09:39y a la mezcla de los compañeros
09:41de acá de París
09:42con los que hizo Le Costume.
09:43Toda esta intensidad
09:47de coloraturas y de mezclas.
09:51También hay algo de esa influencia
09:53de Brook en esta obra
09:53porque se habla de la interculturalidad.
09:56Esta obra finalmente es
09:57un toque de comedia
09:59con mucha investigación
10:01que viene de otros procesos
10:02y también buscamos mostrar
10:04un teatro latinoamericano
10:06que es de eso,
10:06de procesos.
10:08Por su lado, San Miguel,
10:10perdón,
10:11Alain Ramírez,
10:12es actor,
10:13pero también gestor cultural
10:14del Teatro del Oprimido,
10:15del Oprimé en francés
10:17y director de la asociación
10:18Al Alma,
10:19que fomenta el intercambio
10:21entre América Latina
10:22y Europa.
10:23Vasto programa, ¿no?
10:25¿Es difícil relacionar
10:26esas dos culturas
10:27tan diferentes?
10:29Es difícil,
10:30pero es justamente
10:30lo más grato.
10:31Yo tengo ya más de 10 años
10:34con las dos asociaciones
10:35justamente que yo creé
10:36Al Alma France
10:38y que llegué
10:40al Teatro del Oprimido
10:41para gestionar justamente
10:42todo el trabajo
10:42de la compañía,
10:43todo ese trabajo
10:44de teatro interactivo,
10:48social,
10:49del Teatro Foro,
10:50del método de Boal
10:51y todo lo que desarrolló
10:53Ruy Frati
10:54desde que es director
10:55del Teatro del Oprimido
10:56y Al Alma
10:57yo siento que va
10:58en el mismo sentido.
11:00Yo encuentro muchos ecos
11:01en estos dos pilares
11:03de mi vida profesional
11:05actualmente
11:05porque ambos están
11:07justamente abriendo
11:08la cultura
11:09a todo tipo
11:10de públicos,
11:12abriendo la cultura
11:13tanto localmente
11:14como al extranjero.
11:16En el Teatro del Oprimido
11:17hacemos muchísimas cosas
11:18en el extranjero
11:19y no solo aquí en Europa,
11:21también nos vamos
11:22a Brasil,
11:23a Chile,
11:23a México,
11:24a varios lugares,
11:25a China,
11:26a Taiwán,
11:27hemos estado
11:27en todos lados,
11:28en Burundi
11:29y Al Alma es igual,
11:30Al Alma simplemente
11:31está más localizado
11:32en dos zonas
11:33muy particulares
11:35en el mundo,
11:36es Europa,
11:37principalmente Francia
11:38porque bueno,
11:39estoy viviendo en Francia
11:39y México
11:41y América Latina,
11:42principalmente México
11:43porque soy mexicano,
11:44pero aún así
11:44hemos trabajado
11:45con colombianos,
11:46con argentinos,
11:47con españoles,
11:48con italianos
11:49y la idea
11:50es justamente
11:50fomentar ese cambio
11:52que puede haber,
11:54en el que podemos
11:54a veces encontrar
11:55ciertas fricciones,
11:56porque realmente
11:57todos somos latinos,
11:58¿por qué?
11:58Porque venimos,
11:59nuestras lenguas
12:00vienen del latín,
12:01el español,
12:01el italiano,
12:02el francés,
12:02o sea,
12:03todas son lenguas latinas,
12:04pero lo que es
12:06lo llamado
12:06Latinoamérica
12:07y lo que es
12:08los latinos de Europa
12:10somos muy,
12:10muy diferentes
12:11en la manera de pensar,
12:13en la manera de hablar,
12:14de entrada entre España
12:16y los países
12:17latinoamericanos
12:18hay muchísimas diferencias,
12:19también entre nosotros,
12:19digo,
12:20entre Argentina,
12:21Chile y México
12:22hay muchísimas diferencias,
12:23pero tenemos
12:24una cierta manera
12:24de pensar
12:25un poquito cercana
12:26que a veces choca
12:28con ciertas cosas
12:29culturales en Europa,
12:31¿no?
12:31Sobre todo aquí
12:32en Francia,
12:33yo tengo ya 20 años
12:34viviendo en Francia
12:35y me he topado
12:37en mi camino
12:38y aún me sigo
12:39tocando,
12:40este,
12:40topando en ciertos momentos
12:42con situaciones
12:42que digo,
12:43ah, claro,
12:44es que tengo que pensar
12:45de otra manera
12:45porque entendiendo yo
12:47cómo funciona
12:48la mentalidad de allá
12:48y la mentalidad de acá,
12:50qué se puede hacer
12:51que no cree conflicto,
12:52¿no?
12:52Y es algo que regresa
12:53también a lo que hacemos
12:54con el oprimido,
12:55justamente limar asperezas.
12:57Hablar el mismo idioma
12:58no quiere decir
12:58que se comprenda uno,
12:59¿no?
13:00Exactamente.
13:00Es terrible.
13:01El teatro de lo primer
13:02es lo opuesto
13:03al teatro burgués,
13:04el teatro de bourgués,
13:05como se llama aquí en París.
13:06De cierta manera,
13:07sí,
13:08y sobre todo
13:09a veces es un poquito
13:10difícil que la gente
13:11que descubre
13:13el teatro de lo oprimido
13:14que entienda
13:15que hay una dimensión
13:16en la que
13:18lo que prima
13:19no es
13:20necesariamente
13:21el trabajo
13:22del actor,
13:23de yo soy un súper actor
13:24y véanme cómo actúo
13:25y apláudanme
13:26y yo soy el súper director.
13:29No,
13:29aquí de hecho
13:29en el teatro
13:30de lo primido
13:31aplaudimos al público,
13:32son los actores
13:33los que aplauden al público
13:34porque lo importante
13:35es el tema
13:36que se está tocando
13:37y es para ustedes
13:39público que estén aquí
13:40estamos haciendo esto,
13:41ustedes son la estrella
13:42en nuestro show,
13:43no somos nosotros,
13:44son ustedes.
13:45Entonces,
13:45sí,
13:45de cierta manera,
13:47también con los tipos
13:48de temas que tocamos,
13:49no vamos a hacer,
13:49si vamos a hacer,
13:50por ejemplo,
13:50una puesta en escena
13:52de un teatro clásico,
13:53lo vamos a girar
13:53justamente de esta manera
13:55a pensarla socialmente,
13:57implicar a la gente,
13:58que realmente haya
13:58una reflexión
13:59y que no sea nada más
14:00de,
14:01ah,
14:01pues vengo a sentarme
14:01a ver un espectáculo
14:02pasivamente,
14:04el espectador
14:04de lo oprimido
14:05es activo,
14:06es activo,
14:07es reactivo,
14:08siempre está presente
14:09dando su opinión
14:10y es lo importante
14:12en nuestro teatro,
14:12que la gente
14:13dé su opinión.
14:14Lo que no impide
14:14que contéis
14:15con un reparto
14:16de lujo,
14:17estás tú,
14:18Alan,
14:18como actor,
14:19también Alejandro
14:21y otro Alejandro,
14:22perdón,
14:22Brontis,
14:23Brontis Jodorowsky,
14:24que es hijo
14:25de Alejandro Jodorowsky,
14:27o sea,
14:27recibe en línea directa
14:28la herencia
14:30del surrealismo casi,
14:31¿no?
14:32Sí,
14:33híjole,
14:33bueno,
14:34es un sueño
14:35trabajar con Brontis,
14:37la primera obra
14:38que yo hice como actor
14:39en México,
14:40que fue en noventa
14:41y, híjole,
14:42noventa y cuatro
14:43habrá sido,
14:44fue precisamente
14:44el juego
14:45que todos jugamos
14:46y bueno,
14:47conocía el trabajo
14:48de Brontis
14:49porque en algún momento
14:50tuvimos a la misma
14:51productora
14:51en un festival
14:52de México
14:52en el Centro Histórico,
14:54tanto el montaje
14:54de Alejandro
14:55como el de Emilio García
14:56Huevi,
14:56en el que estaba yo,
14:58pero él,
14:59pues muy generosamente
15:00le entró a esta aventura,
15:02a este juego,
15:03porque además
15:04yo podría decir
15:04que tanto él
15:06como Marisa Rubio,
15:07yo tenía pendientes
15:08con ellos
15:10de lo creativo,
15:12digo,
15:12hay otros vasos comunicantes
15:14así como Al Alma
15:15y Puntos Suspensivos
15:17Teatro se encontró,
15:18con la compañía
15:19de Brontis
15:19hay un encuentro,
15:20ahora Puntos Suspensivos
15:22coproducirá,
15:23¿no?
15:23la temporada
15:24que viene
15:24de Alejandro
15:26dirigiendo
15:26y Brontis
15:27actuando pronto
15:28de El Gorila
15:29en México,
15:29la mítica
15:30obra de ellos
15:32y con Marisa
15:33precisamente
15:35en aquellos años
15:36de estudio
15:38cuando
15:39tomaba yo
15:40clases de cabaret
15:41en el Centro Universitario
15:42de Teatro
15:42Taller de Cabaret
15:43ahí conozco
15:44a Marisa Rubio
15:45y fue muy poco
15:46el encuentro
15:46bueno,
15:47estamos en este momento
15:48cerrando para mí
15:50ese ciclo
15:51que empezó
15:51en ese momento
15:52por el tipo de trabajo
15:54que estamos llevando
15:55porque
15:55es un elenco
15:56que tiene
15:57un rango
15:58de
15:59de todo
16:00son unos
16:01son unos
16:03privilegiados
16:04¿no?
16:04o sea,
16:04me encanta trabajar
16:05con ellas y con ellos
16:06con ella y con ellos
16:07pero el modo
16:08en que se ha hecho
16:08la obra
16:09pues hemos estado
16:10a distancia
16:11yo llegué
16:11hace poco a Europa
16:12¿no?
16:13decía que
16:14las salas
16:15de San Miguel
16:15vinieron de México
16:16¿no?
16:17así es
16:17todo mi vestuario
16:19vino de México
16:19hecho a la medida
16:21no sé cómo le hicieron
16:22porque yo estoy viviendo aquí
16:25nos las mandó
16:26más o menos
16:26lo logramos
16:28entonces sí
16:29también es como
16:30ese encuentro
16:30justamente
16:30de crear
16:33algo
16:33en los dos continentes
16:35no solo en dos países
16:36en dos continentes diferentes
16:37y después que se una
16:38¿no?
16:38esta unión
16:39para crear
16:40un último
16:43no voy a decir
16:44una obra de arte
16:44pero
16:45o sea
16:45una obra
16:46que tiene sentido
16:47¿no?
16:47y que trae
16:48raíces
16:49de estas dos
16:51culturas
16:51entonces sí
16:52todo mi vestuario
16:53de las alitas
16:56la oreola
16:57todo viene
16:57hecho en México
16:59orgullosamente
16:59hecho en México
17:00vamos a verlo
17:01en mis textos
17:02tengo la mala costumbre
17:03de poner puntos
17:04suspensivos
17:06pero
17:06nunca se me ha ocurrido
17:07llamar a una compañía
17:08de teatro
17:08puntos suspensivos
17:09¿cómo nace ese nombre?
17:11ese nombre
17:11nace
17:12ya tenemos
17:1420 años
17:15Jordi
17:15y nace
17:17digo
17:17de mis
17:18de mis
17:18orígenes
17:19de formación
17:20está la UNAM
17:21por una parte
17:21y está la Casa del Teatro
17:22que también es una escuela
17:23allá en la Ciudad de México
17:25y cuando había yo egresado
17:27era un ejercicio
17:28había egresado
17:29y nos ponían
17:30algunos
17:30a maestros
17:31a recibir
17:32a los nuevos
17:33elementos
17:33y a mí me tocó
17:35por lista
17:36trabajar con
17:37tres compañeros
17:38jóvenes
17:39para recibir
17:40a los que venían
17:41llegando a la escuela
17:41y esos tres primeros
17:43compañeros
17:44a los que dirigí
17:46eran los puntos
17:47suspensivos
17:48uno
17:49bueno
17:49eran
17:49Azur Sagada
17:50por ejemplo
17:51que le mando un saludo
17:52que ya se ganó
17:52un Ariel
17:53David Calderón
17:55Roldán Ramírez
17:57estuvo por ahí
17:57o sea
17:58gente que ahora
17:59está en la Compañía Nacional
18:00de Teatro de México
18:01empezamos con proyectos
18:03de investigación
18:04sobre todo
18:04y esos puntos
18:05suspensivos
18:06teatro
18:06pues han
18:07han andado
18:08por Cuba
18:09Barcelona
18:10acá
18:11algo en Argentina
18:13también
18:13en Costa Rica
18:14y
18:15y es bien interesante
18:16alguna actriz
18:17también
18:17compañera
18:18que estuvo en Cana
18:19hace no muchos años
18:20también
18:20fundadora de la compañía
18:21decía
18:21es que parece
18:22que los procesos
18:23nunca terminan
18:25por eso se llama así
18:26en el neurolenguaje
18:28dejas que los procesos
18:29se queden en el aire
18:30y bueno
18:30le digo
18:31a esta querida amiga
18:32Johanna
18:33Lareki
18:34en efecto
18:35sigue en el aire
18:36y es parte de la poética
18:37de la compañía
18:38a veces es
18:39un poco incomprensible
18:41a veces es
18:43difícil
18:44de
18:44difícil de
18:45controlar
18:46en ciertos momentos
18:48ciertas decisiones
18:49sobre todo esta
18:50que fue
18:50es un teatro
18:51en ese sentido
18:52no lo digo
18:52no lo digo
18:53como
18:54como un adjetivo
18:56hay rebuscado
18:57a propósito
18:58es pospandémico
19:00o sea
19:00la pandemia nos enseñó
19:01que se puede ensayar
19:02a la distancia
19:02con lo bueno
19:04y con lo malo
19:06que implica
19:07como siempre
19:08vamos a acabar el programa
19:09con puntos suspensivos
19:10sí
19:10me gustaría agregar
19:12algo Jordi
19:12por supuesto
19:13Tania Campos
19:14Tomás
19:14que es quien
19:14escribe este texto
19:16en este caso
19:17a diferencia
19:17de cuando presentó
19:18también aquí
19:19en tu programa
19:20la trilogía 68
19:21que es una trilogía
19:22que se montó en México
19:23que está escrita
19:24se presentó en Cuba
19:25también
19:25aquí ella
19:27como también
19:27antropóloga
19:28que es parte
19:29justo
19:30de una idea
19:31de un antropólogo
19:32francés
19:33del etnólogo
19:33de Marc Oye
19:34con esta idea
19:35de la etnoficción
19:36entonces
19:36a partir de las investigaciones
19:38de un personaje
19:39como Garro
19:40de un personaje
19:40como Paz
19:41que han venido
19:42de otras obras
19:43relacionadas al tema
19:44del 68
19:44es que ella decide
19:45que esto
19:46por como se va a trabajar
19:47es una etnoficción
19:48es decir
19:49trabajamos
19:49con el colectivo
19:51que no es la comunidad
19:52pero que tiene
19:53necesidades individuales
19:55y al mismo tiempo
19:56estamos creando
19:57lo que irá avanzando
19:59con lo que veamos
19:59ahora este fin de semana
20:00en el oprimido
20:01es decir
20:01esta obra
20:03está siendo una exploración
20:04es una obra
20:06ya
20:06como tal
20:07una pieza
20:07pero también
20:08tiene más
20:09vasos
20:10que se irán creando
20:11porque este año
20:11es el 110 aniversario
20:13de Elena Garro
20:13es el año
20:14de la relación
20:15es un aniversario
20:17importante
20:17de la relación
20:18México-Francia
20:19y es
20:19también
20:20México
20:21recibe a Francia
20:23para el festival
20:23cervantino
20:24de este año
20:24en Guanajuato
20:25entonces
20:25todas esas cosas
20:26están ahí en juego
20:28y que el ángel
20:29aquí en París
20:29está cubierto
20:31dejemos
20:32puntos suspensivos
20:33en fin
20:34pues ya lo saben
20:35tienen una cita
20:36en el Teatro de los Primer
20:37aquí en París
20:37en el Distrito 12
20:38si no me equivoco
20:39donde este jueves
20:40se estrena
20:41como Elena
20:42en París
20:43puesta en escena
20:44de Alexandre Guerrero
20:45y Alain Ramírez
20:46en el papel
20:47de San Miguel
20:48muchísimas gracias
20:50Alejandro
20:51Jordi
20:51muchísimas gracias a la
20:52mucho éxito
20:53en la obra
20:54pero en principio
20:54también que den las gracias
20:55a Vanessa Loiseau
20:56y a Romain Cuisenot
20:58quienes han encargado
20:59hoy
20:59de la realización
21:00del programa
21:01y también saludar
21:02a nuestros telespectadores
21:04porque también los tenemos
21:05que nos siguen
21:05en toda América
21:06desde Chicago
21:07hasta la Patagonia
21:08pasando por México
21:09por supuesto
21:10gracias a la cadena
21:11UCL
21:12una cadena de televisión
21:13UCL
21:13un canal latino
21:15y también una red
21:16de televisoras
21:16que se llama Tal
21:17que reúne canales públicos
21:19y universitarios
21:20de toda América Latina
21:21un saludo
21:23a la red Tal
21:23y a ustedes
21:24muchísimas gracias
21:25por su atención
21:26y les damos cita
21:27para una nueva edición
21:28de El Invitado
21:29de Radio Francia
21:30Internacional
21:34de Radio Francia
21:35de Radio Francia
21:35y suscríbete
21:36a todos los beneficios
21:36de Radio Francia
21:37y suscríbete
21:37a todos los beneficios
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