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00:01Bienvenidos. Bienvenidos. Bienvenue. Bienvenue. Bienvenue. Bienvenue. ¿Cómo se dirá? Welcome. Bienvenue. ¿Cómo se dirá? Bienvenue a Paris.
00:13Este capítulo, lamentablemente, es un capítulo regulé. Hicimos un pequeño esfuerzo.
00:20Un esfuerzo, nos tomamos un interprovincial y nos dejó aquí. Vamos a ver si logramos hacer algo por este capítulo.
00:30Téngannos paciencia. Afírmense.
00:50Estamos en la algarabía turística.
00:53Sí, pues mira, está toda la gente haciendo cola para subir.
00:55Es extraordinario. Pero mira, si lo que te quería decir de...
00:59¿La gente sube en escalera?
01:00La gente baja en escalera.
01:03Ah, ¿la bajada es por escalera?
01:04La bajada puede ser por escalera, parece.
01:07Allá van, allá suben. Acá bajan.
01:10Ah, por el otro lado sí.
01:11Ahora, pero mira, lo que me entretiene de esto es que fíjate que cada pata de la Torre Eiffel...
01:17Mira, por favor, el tamaño de la gente que va ahí.
01:19No alcanza a ser ni siquiera la mitad de la mitad del zócalo.
01:23O sea, la Torre Eiffel, entre pata y pata, debe tener una cuadra.
01:31Esa es la magnitud.
01:32Entonces, lo interesante es que primero, esta chucrita que podríamos decir, y como tal, ¿cierto?, produjo mucho conflicto en el
01:41momento.
01:42Acuérdate que esta torre se hizo en vísperas de la Feria Mundial de finales del siglo XIX.
01:51Era como el símbolo.
01:53Claro, así como estas ferias mundiales.
01:55Y entonces hubo una reacción súper adversa en la sociedad parisina.
02:00¿Cómo les ponían este cachureo, esta cuestión de fierro que era virtualmente una torre de alta tensión para nosotros?
02:09Una cuestión de...
02:09Pero de quincón.
02:11Una estructura metálica, imagínate.
02:13Es como, es muy loco.
02:15Ahora, dicen las malas lenguas que la Torre Eiffel...
02:19Bueno, la iban a hacer, no es que dice la mala lengua, esto no es mala lengua, la iban a
02:24desarmar.
02:25Era provisoria y era promocional, podríamos decir, ¿cierto?
02:29El punto es que se salvó fundamentalmente porque la gente de la radio dijo,
02:35oye, pero si está re buena, vamos a poner las antenas de transmisión.
02:39Y las malas lenguas dicen que se salvó por eso.
02:42La presión de la radio.
02:44Claro, pero si está re buena para transmitir, porque es alta.
02:47Y esto hay que pensar también que eran los suburbios de París al final del siglo XIX, ¿cierto?
02:53Y entonces, para que veáis, a través de la Torre Eiffel se ven estos edificios allá al fondo, mira.
02:58Sí.
02:58Que son estos dos edificios curvos.
03:00Estos también eran pabellones de esa feria, que era lo que se llamaba el trocadero.
03:04Y hoy día funciona con centro cultural, restaurante, en fin, está la citeta, la arquitectura.
03:10Y hay un muy buen mirador para la torre.
03:12Y entre medio está el río.
03:14Claro, entre medio, exactamente, entre medio el trocadero y la Torre Eiffel, está el Sena.
03:18Ya.
03:18Y como te digo, y este era un suburbio, era como la dehesa.
03:24Era como Renca.
03:25Oye, ya, ya.
03:27Y para este otro lado hay un parque.
03:28Y para este otro lado hay un parque.
03:30Y al final, no estamos seguros, será la escuela militar.
03:34La escuela militar.
03:35Pero mira que extraordinario, como están podados esos árboles.
03:40Ahora, ¿qué es lo que me parece interesante?
03:42Que, de nuevo, la reflexión para mí es que en París está todo hecho a la escala del espíritu del
03:51imperio.
03:52No sé si me entendí.
03:53Entonces, todo es magnífico.
03:54La torre.
03:55Uno podría decir, esta torre, ¿para qué estamos con cosas?
03:58Es una estructura metálica con la que, más bien, es razonable hacer un puente, es razonable hacer un asunto industrial.
04:06Pero es tal la magnitud que se gana un lugar.
04:10¿Me entiendes o no?
04:11Después, para hacerle comparsa a esta escala, aquí ya no sirven los setos.
04:18Por lo tanto, aquí los árboles gigantescos, como los plátanos orientales, se transforman en setos.
04:23Entonces, está todo a otra escala.
04:24¿Por qué?
04:25Porque suponemos que el tamaño del espíritu es el que manda aquí, que es lo que yo quiero que veamos
04:32también en el Louvre.
04:34Está todo, me parece, ahí condensado.
04:38Cuando uno entiende que esa era la casa del rey, esto era una torrecita para celebrar.
04:44O sea, la torre entel cabe ahí adentro, hombre.
04:47No, y era una torrecita que se iba a desarmar.
04:50Una cuestión provisoria.
04:51Oye, hagamos algún cachureo para qué decirle a la gente.
04:53Es que, Comparini, yo te quería decir que para mí hay una cosa que es central aquí.
04:59Que yo creo que esta obra funda, de alguna manera, desde alguna perspectiva, el racionalismo.
05:06Porque aquí se junta, podríamos decir, se juntan las dos vertientes.
05:12Una, que es propiamente la forma, ¿cierto?, trabajada desde lo ornamental, ¿cierto?, y decorada propiamente con ornamentos.
05:22Y por otra parte, la vertiente racionalista que era la estructura como un potencial expresivo ornamental.
05:30¿Y esto fue lo primero?
05:31O sea, no sé si lo primero, pero por su magnitud y por su importancia.
05:38Relevancia.
05:40Relevancia.
05:42Conmopitancia.
05:45Ignopitancia.
05:48Aquí, podríamos decir que efectivamente se funden, ¿cierto?, así como decía que se funda, este funde el ornamento, que es
05:57obviamente superfluo, con la estructura.
06:00Que no es superfluo.
06:01Oye.
06:02Y se hace una.
06:03Entonces, mira, perdona, mira por ejemplo este arco.
06:05Este arco es obviamente, el origen es estructural.
06:08Cada uno de los elementos que está puesto allí, esas vigas reticuladas, son elementos estructurales.
06:13No hay adorno.
06:14Claro.
06:15Luego, incluso, si tú te fijas, este arco y lo que está sobre el arco son fundamentalmente elementos estructurales.
06:21Pero están tratados ornamentalmente.
06:24Ya.
06:25¿Te fijas?
06:25No son decoraciones, no son susceptibles a ser retirados.
06:31Se cae.
06:31Se cae.
06:32Entonces, eso me parece interesante.
06:34Obviamente, esto era un cartel, ¿cierto?, de Eiffel.
06:39En el buen sentido de la palabra, era una especie de gran aviso que decía Eiffel, ¿cierto?
06:45Las malas lenguas también me siguen diciendo que Eiffel financió en parte esta obra, ¿cierto?
06:49Porque obviamente esto era un gran cartel que decía Eiffel puede construir la torre más grande que existe.
06:54¿Y Eiffel tenía que financiar y ganar plata porque quería irse a vivir a Chile para construir la estación?
06:58La estación más mucho.
07:00¿Ah?
07:00Claro.
07:01Y el viaducto de Mayeco, y la iglesia pequeña en Caldera, y tantas obras de Eiffel que venían prefabricadas,
07:09que entre pareces usaban marcos, igual que en la Gare d'Orsay, hoy día Museo d'Orsay,
07:14que en el fondo son fundamentalmente las mismas estructuras que se hacían en serie y se exportaban.
07:19Oye, yo siempre quería estar justo del centro abajo, ¿vamos?
07:22Vamos, pues vamos, Pau.
07:23Ahí vemos más la estructura.
07:24Vamos.
07:25Oye, ¿la gente que anda arriba no tiene escubos para abajo?
07:28No.
07:29Mira, qué increíble.
07:32Aquí adentro deben caer como cuatro torres Santa María Móvel.
07:37Qué fantástico este lugar.
07:39Qué vértigo, ¿ah?
07:41Pero fíjate la escala de esto, compadre, y si esto...
07:44¿Qué?
07:45¿Serán?
07:46Setenta.
07:47¿70 por 70?
07:49No, sí, sí.
07:49¿Una manzana completa?
07:51Fíjate así.
07:52¿O más?
07:52No, yo creo que es más grande que una manzana.
07:56Tengo unas ganas de medirlo, viejo.
07:58Ya.
07:59Chile, Chile.
08:00Déjale.
08:01Mira.
08:02Vamos, la U, campeón.
08:07Oye, hasta ahí nomás llegamos, ¿ah?
08:11Qué extraordinario.
08:14Oye, ¿y te pusiste la polera hoy día especialmente por el título?
08:17Hoy día especialmente por el título le puse la polera.
08:19Nada más venir a la torre y pera, sacar un foto con la polera, colocar en el suelo de todas
08:24partes.
08:24Y rayar.
08:25Y rayar la torre y pera.
08:28Buya, buya, buya.
08:32Igualmente, compadre.
08:34Chao, suerte.
08:36Ya, ¿vamos andando, comparini?
08:37Vamos, vamos, sigamos.
08:39¿Ya, Federico, dónde estamos?
08:40Mira, este, mira qué maravilla.
08:43Este que está aquí, comparini.
08:46Cáchate.
08:46Este es el Gran Palais.
08:48En algún momento fue Escuela de Arquitectura y Bossart, Bellas Artes.
08:53Y hoy día funciona como un museo.
08:55Mira, y ahora está justo expuesto una obra que se llama Leviatán de Anish Kapur.
09:02¿Te acuerdas que mostramos una escultura de Anish Kapur?
09:04El maní cromado en Chicago.
09:06El mismo señor.
09:07Ah, perfecto.
09:08Y él tiene una obra aquí adentro que es alucinante.
09:10Y aquí al frente, date vuelta, está el Petit Palais.
09:15El pequeño palais.
09:16Que no tiene nada de pequeño.
09:17Pero al lado del Gran Palais es pequeño.
09:19Y lo interesante es que, a su vez, este sirvió como referente o inspiración para Emile Gekier,
09:28que es el arquitecto que desarrolló el Museo Nacional de Bellas Artes en Santiago.
09:32Ah, y ahí, ¿qué cosa le puedo encontrar parecida al museo?
09:35Perdón, composicionalmente es igual.
09:38Fíjate esos dos elementos laterales.
09:41Fíjate que el interior, fundamentalmente lo mismo.
09:43Obviamente este, que es el Petit Palais, es el doble de nuestro Museo Nacional de Bellas Artes.
09:48El Bellas Artes es ese cuerpo nomás.
09:50Oye, y creo que tiene un patio adentro.
09:52El de nosotros se llamaría el Superrequetepetit Palais.
09:56Oye, y tiene adentro también un patio, sí, con...
09:57Igual, igual, sí, es la misma lógica.
10:00¿Te fijas?
10:00Entonces, es muy entretenido esto.
10:03Aquí...
10:03Están nuestras raíces.
10:05Están nuestros orígenes, ¿por qué no?
10:07Somos al Petit Pepitit, pero...
10:10¿Qué es el Petit Pepitit?
10:11Le llevamos.
10:14Mira, ¿qué te parece allá la... la... la... la cúpula?
10:20¿Qué es lo que es eso?
10:20Este es el mausoleo de Napoleón, la tumba de Napoleón.
10:24¿Está allá adentro de esa cúpula?
10:26Al descanse de un acercamiento.
10:27Mira, una cosa poca se mandó a hacer un...
10:31Una cosa sencilla.
10:33¿Usted ve qué hay?
10:34Oye, pero...
10:35Impactante, ¿no?
10:36Son buenas estas...
10:38No sé cómo quien diseñó esta ciudad.
10:40Estas fugas.
10:40Pero que, claro.
10:41Ausman.
10:43No sé si esto será obra de Ausman también,
10:46pero yo creo que todos los ejes y las grandes fugas son...
10:50Es Ausman, el gran ideólogo que está detrás de esta ciudad.
10:57Mira Federico, mira...
11:01El palacio, el Louvre.
11:05Mira, mira, mira, mira.
11:06Esta es una de los...
11:08Es uno de los patios de la casa del rey.
11:13A mí me gusta decirle la casa.
11:15Porque el Louvre era...
11:17Imagínate, aquí vivía dentro de la casa de una familia.
11:21Y este es el patio.
11:22Qué chavardino.
11:22Y ahí está la...
11:23Vayan a jugar al changulo.
11:24Sí, hoy...
11:24No, pero si el changulo...
11:25Primero es una pirámide, compañero.
11:27No es un changulo.
11:28Vamos a alcanzar a ver seguramente uno de los patios.
11:33Pero...
11:33Date cuenta...
11:35Date cuenta la casa...
11:37Este...
11:37Para que te te cae una idea, ven.
11:41O sea, aquí ya estamos adentro del palacio.
11:43Sí, claro.
11:44Estamos adentro.
11:45Mira, ahí están los saguanes.
11:46Estamos adentro.
11:47Pero mira.
11:50Estos umbrales por los que se entra.
11:53Date cuenta, comparini, que...
11:55El palacio empieza allá.
11:56Lo ves, esos dos...
11:59Podríamos decir...
12:00Volúmenes más grandotes.
12:02Ya.
12:03Ya.
12:04Y este...
12:05Es todo parte del...
12:07Del patio.
12:09Y esa es la famosa pirámide...
12:11Que la hizo Yomi Pei.
12:13Pei.
12:13El arquitecto.
12:15¿Sí?
12:15Y que también fue polémica en su momento.
12:17Sí, también fue polémica.
12:18Lo interesante es que...
12:20Es un objeto absolutamente neutro...
12:23Que...
12:24¿Qué te refieres con neutro?
12:25Se tapa todo el edificio para atrás.
12:28Eh...
12:29Ya.
12:29¿A ti no te parece?
12:31No, no, no.
12:31Digo que no es neutro.
12:32Ah, no.
12:33Es neutro formalmente.
12:34¿Por qué?
12:35Porque no...
12:36Si tú te fijas, está desprovisto...
12:38De toda pretensión formal.
12:40Es un volumen puro.
12:41Ah, ya.
12:42¿Sí?
12:42¿Entiendes?
12:43A eso me refería.
12:44Y, por lo tanto, lo que pretende es...
12:47No competir, curiosamente...
12:49Con la complejidad del lenguaje, ¿cierto?
12:53Y del estilo del resto del edificio.
12:55¿Me entiendes?
12:55Sí, sí, sí.
12:57Entonces...
12:58Y a su vez, es...
12:59El acceso a un museo que está en el subsuelo.
13:02Ya, lo que sí...
13:04Yo entiendo de que es una figura simple que no compite...
13:07Con el resto de los edificios.
13:09Que no pretende competir.
13:10No pretende, porque finalmente compite.
13:11Ahí está.
13:13Esta es la máxima expresión del lujo.
13:17De lo prescindible.
13:20Aquí hay, por excelencia...
13:26¿Cómo podríamos decir?
13:28Máximo.
13:29Aquí, es lo contrario, cuando decimos...
13:31Este es el extremo.
13:32Aquí, claro.
13:34Aquí, más es más.
13:37Oye, y la gente, en realidad, viene para acá, hay muchos chilenos...
13:40Sí, y casi pasen sin mirar el edificio al museo, que el museo es maravilloso.
13:46Sí.
13:46Pero habría que mirar también el lugar, ¿no es cierto?
13:49Sí.
13:49Siempre que uno viene...
13:50No, además, mírate que fantástico...
13:54Las magnitudes es lo que a mí me impresionan.
13:58Sí.
13:58A mí me alucina lo que pasa con...
14:04La fachada, ¿cierto?
14:06A través de este volumen.
14:09Y fíjate que, además, es muy bonito porque...
14:11Cuando tú miras, no de frente, mira esta cara en el escorzo...
14:15Fíjate que ahí se ve, efectivamente, que es un tratamiento...
14:19Para esas épocas, muy de vanguardia, porque la perfilería está por dentro.
14:23Es, efectualmente, un muro cortina.
14:25Claro.
14:26Es lisito.
14:27Yo creo que esto, en Chile, lo habría hecho de lodo.
14:30De todas maneras.
14:32Es importante entender que este patio, el grandote de donde estamos parados,
14:37es el patio grande, el más público, el abierto,
14:42que salía por el jardín de las tuyerías hasta el lugar...
14:47La plaza de la Concordia.
14:48Hasta la plaza de la Concordia, el lugar donde está ese obelisco que se trajo, podríamos decir...
14:54Napoleón.
14:55Napoleón de Suvenilto, de Egipto.
14:58Un Suvenil.
14:58Y luego vienen otros dos patios, tengo entendido yo, pero que sí, esos son mucho más pequeños e interiores.
15:05Qué bonito, oye, qué fantástico.
15:07Y aquí a los cabros chicos, entonces el rey les decía ya...
15:09Oye, no molesten más, salgan al patio, al barrio...
15:13¡Cabros moleras!
15:14Cabros y michias que están desordenando la casa.
15:19¡Niño, almorzar!
15:21¿Cómo lo hacían?
15:22¿Cómo lo hacían?
15:23¿Te das cuenta?
15:24Mira, son uno, dos, son tres pisos nomás.
15:27No, y cállate, cállate las pobres nanas, vayan a hacer el aseo.
15:31¡Ja, ja, ja!
15:48Mira con París lo que encontré aquí.
15:50¿Qué cosa?
15:52Un, eh, unos novios.
15:54¿Y tú creías que en París no se casaba la gente?
15:56Pero mira, son unos novios japoneses.
15:59Mira la elegancia.
16:01¡Guau!
16:03¡Pero qué extraordinario!
16:05¡Mira!
16:06¡Mira la novia!
16:08¡Estupenda!
16:10¡Se basaron!
16:11¡No, impactante!
16:14Solo París, ¿eh?
16:15Y no, y son pocos invitados al matrimonio.
16:18Ellos con sus amigos.
16:20¡Se basaron!
16:22Era como Elvis Presley.
16:26¡Qué extraordinario!
16:28Solo en París.
16:31La Fuente de San Miguel.
16:33La Fuente de San Miguel.
16:34Sí.
16:35¿Y estarán los prisioneros?
16:38Claro.
16:39Esta es la Fuente de San Miguel, que no está en Gran Avenida.
16:42Aquí está.
16:43Mira, y ahí está San Miguel a punto de pegarle el chachazo, supongo, a alguien.
16:47Uy, pero dale, le va a cortar la cabeza.
16:49Le va a cortar la cabeza y el otro está, pero la Fuente de San Miguel, que bonita es, ¿eh?
16:55Porque además son dos calles que vienen a encontrarse en este punto y por lo tanto esto remata y celebra.
17:01Y mira los dragones al lado, ahí.
17:03Esta es la calle de San Charmé, que es muy importante.
17:06Esta es San Charmé, claro.
17:07Aquí hay una entrada del metro.
17:10¿Te acuerdas que hemos hablado varias veces?
17:12Que son piolas.
17:13De que, claro, de que a nosotros nos parece bien que sean neutras, piolas, silenciosas, invisibles.
17:19Bueno.
17:20Esta, aquí está, podríamos decir, la típica enchada.
17:25Esta no es la más característica que tiene una marquesina grandota, así como esas chasquillas de secretaria de los años
17:3180, que esa es la más característica.
17:33Pero esta, podríamos decir, que también no funciona.
17:37Este diseño lo hizo Guimard.
17:39Guimard.
17:41Lo interesante es que esto es Art Nouveau, pero por excelencia.
17:47¿Qué es lo que era el Art Nouveau?
17:49Era tomar la naturaleza como referente, ¿ven?
17:51Era tomar la naturaleza como referente y transformarla, ¿cierto?
17:58En una expresión de diseño arquitectónico, en fin.
18:02Y entonces, ¿por qué se me junta con lo que hablábamos de la Torre Eiffel?
18:06Primero, porque por de pronto comparten, son coetáneos, digamos, ¿cierto?
18:11Y porque aquí también la estructura y el ornamento se hacen uno.
18:18¿Pero aquí, Isma, ornamento, diráme, ¿eh?
18:21¿Cómo que aquí en los postes tienen...?
18:23¿A dónde?
18:24¿Tantas cosas, por favor?
18:25Bueno, claro, están labradas, están tratadas, pero tienen todas una lógica estructural.
18:31Te fijas, tienen secciones, nervaduras, todo tiene una lógica estructural.
18:36Mira cómo, imitando la naturaleza, esta estructura...
18:39Son como tronco.
18:40Tiene una sección, ¿cierto?
18:42Aquí en la base y luego va disminuyendo a medida que avanza.
18:46Igual que el pasto, igual que los árboles y por de pronto, igual que las estructuras.
18:50Las estructuras, a medida que avanzan, podríamos decir, van necesitando menos sección, menos masa, menos materia.
18:57Oye, y la reja es bonita, ¿eh?
18:58Lo mismo, te fijas, entonces, te fijas que uno podría decir, aquí empezamos a ver elementos que aluden a la
19:05naturaleza, ya sea, ¿cierto?
19:07A asuntos plantas o bien huesos.
19:12También, entonces, también se junta con la obra de Gaudí.
19:16Te fijas, con la Casa Bayó.
19:17En fin, y desde ahí también te puedes hacer un salto gigante y llegar incluso hasta Santiago Calatrava.
19:25Que, de alguna manera, los preceptos con los que trabajan son fundamentalmente una estructura que, a su vez, se trata
19:32de modo ornamental.
19:33Y ahí aparece fundamentalmente, podríamos decir, el ciclo, se cierra el ciclo de la expresión de la obra.
19:39Incluso, Comparini, hasta la tipografía del Metropolitain.
19:43¿Ah? ¿Te fijas? Hasta la tipografía, la letra con la que se escribe, tiene, ¿cierto?
19:50Hace una alusión al lenguaje orgánico de las plantas.
19:53En fin, ¿sí o no?
19:55Sí.
19:56C'est marveilleux.
19:57C'est marveilleux.
19:59La verdad es que estuvimos viendo esos baños.
20:01Sí.
20:02Bueno, ¿qué te quería decir?
20:04A pesar de lo pregnante que es el neoclasicismo, el neoclásico aquí en París,
20:10fíjate cómo es interesante cómo aparecen elementos muy modernos, muy neutros, como esto,
20:15y que, en el fondo, es la misma empresa del baño.
20:18Es Jean-Claude D'Ecoe.
20:20Y este tiene, claro, el sostén del cartel, tiene el mismo sistema.
20:26Ahora, por favor, no hablemos de sostén, Marcelo, de serio.
20:29Yo creo que es tu programa serio.
20:31¿Te pasan cosas?
20:32No, no, no.
20:32Este es un programa que tiene otra orientación, Marcelo.
20:34Bueno, el soutien.
20:35El soutien.
20:38Aquí estamos en el edificio del Instituto del Mundo Árabe.
20:43¿Dónde queda en París?
20:45Bastilles, las bastillas con, más o menos, en el borde del Sena, las bastillas.
20:52Perfecto, bastilles.
20:53Mira, ¿qué es lo que me importa?
20:54Vamos a hablar de estas cosas, pero son dos volúmenes.
20:57¿Te fijas?
20:58Esta cara, este volumen, el que da hacia el río, es un volumen que expresa, podríamos
21:03decir, la velocidad, esta cosa abrasiva que tiene el río, ¿cierto?
21:08Y va en curva.
21:09Claro, y es un volumen de que esta fachada es curva, luego esta separación que expresa
21:15un acceso, que curiosamente no es el acceso principal.
21:17No, no, no es el acceso principal.
21:19Es para salir.
21:20Es en serio, se usa como salida de emergencia.
21:23Y este que es el volumen, ¿cierto?
21:25Donde están fundamentalmente las exposiciones, tengo entendido yo y todo, que vamos a ver
21:29el tratamiento que tiene de fachada, que es una delicia.
21:32La que hace al sol.
21:33Exactamente.
21:35Miren la fachada, vamos a verla de cerca.
21:40Reinterpreta el trabajo de la celosía, del triage del mundo árabe, de la arquitectura
21:46árabe, el tema de la penumbra, el trabajo de la luz sombra.
21:54Todo eso está trabajado a través de estos, podríamos decir, casetones que funcionan
21:58como obsturadores.
22:00¿Como fotos?
22:01Sí.
22:01Y entonces, si hay más luz, se cierran, si hay menos luz, se abren.
22:04En fin, es fantástico este edificio.
22:06Es un excelente referente.
22:09Este es el mismo arquitecto de ese museo que vimos que tenía una cosa de vidrio adelante.
22:14Que tenía la piel de vidrio.
22:16Sí, Jean Nouvel.
22:17Sí, sí, sí, el mismo.
22:19Ahora, esto es un edificio fantástico porque mira cómo este plano, que te digo yo, está
22:26trabajado, ¿cierto?, desde una perspectiva muy contemporánea, que se reinterprete un elemento
22:31tradicional de la arquitectura árabe.
22:32Mira cómo llega hasta un punto abajo donde el acceso es pequeñito, ¿cierto?
22:39Y se tensiona esa diferencia entre el interior y el exterior, que también es propio del mundo
22:43árabe.
22:44Ellos lo hacían a través de los saguanes, ¿te acuerdas?
22:46Cuando fuimos a ver, por ejemplo, el Palacio de la Alhambra.
22:48Claro.
22:49Que uno pasaba por unos lugares de penumbra, ¿cierto?
22:51Y de repente, ¡guau!, se abre, ya.
22:53Aquí se...
22:54Es lo mismo.
22:54Aquí se reinterpreta el saguan ahora con esa, podríamos decir, esa compresión en el tamaño
23:01del acceso y uno entra y ¡wum!, se abre el hall adentro.
23:04Oye, y efectivamente, él tiene ahí un sistema para abrir y cerrar esas cuchones.
23:09Pero si viene a verlo.
23:12¿Y eso funciona con un motor?
23:14Eso funciona, supongo, sí.
23:16Mira, ¿ves?
23:16¿Ves que hay de...?
23:17Mira.
23:18Hay abiertos, hay cerrados.
23:20Mira qué fantástico.
23:21¿Los alcanzas a ver?
23:22Sí.
23:23Qué cosa más hermosa, ¿eh?
23:25Un gran edificio.
23:26Y mírate, por favor.
23:27Mira.
23:29Mírate la altura del piso de acceso.
23:31¿Te fijas que te presiona?
23:33Y acá, esto es en la plaza del Instituto del Mundo Árabe.
23:38¿De un neumático que se desinfló?
23:40Claro.
23:41Un water que se pinchó.
23:43¿Qué es esto?
23:43Esta es una obra, es un pabellón temporal de Saha Hadid.
23:47¿Saha qué?
23:48Saha Hadid.
23:49¿Qué es eso?
23:49Es una arquitecta iraní, Saha Hadid, que ella partió, o es una de las que partió, ¿cierto?
23:59Junto a Peter Eisman y a un grupo de gente con el tema del deconstructivismo en la década de los
24:0680.
24:07Y ahora derivó en esta cosa que es continuidad pura, digamos.
24:13Es bien raro el pabellón.
24:14¿Cuál es mi reparo con estas cosas?
24:16Que la estructura sigue siendo, podríamos decir, un asunto, ¿cómo decirlo?
24:22Cartesiano.
24:23O sea, cuando uno ve, cuando Frank Gehry o esta misma obra se estructura, el gallo estructura igual que ese,
24:30pero de manera caótica y desordenada, podríamos decir.
24:33¿Me entiendes?
24:34Sí.
24:34Entonces, más bien aquí hay una cosa que es más una ilusión de...
24:42Continúa.
24:43Una ilusión de futuro.
24:46Porque propiamente el edificio, tú lo ves de cerca y se ve bastante gualala, ¿cierto?
24:52Claro.
24:53En cambio, eso que estamos viendo ahí es de una elegancia suprema.
24:58¿Me entiendes o no?
25:00Yo todavía creo, ¿cierto?
25:02Que la continuidad no ha logrado ser desarrollada en la arquitectura como ha sido desarrollada en el mundo automotriz.
25:11¿Cierto?
25:11Mírate, mírate este foco, mírate este foco, por favor, como celebra la continuidad, ¿cierto?
25:21Eso, cuando vemos cómo está resuelto este encuentro de este foco, incluso con el material interior, con la carrocería, eso
25:26todavía no ocurre en la arquitectura.
25:28Al menos esa es la apreciación que yo tengo.
25:30Y cuando digo todavía no ocurre, es que yo creo que va a ocurrir, pero todavía no ocurre de manera
25:37exitosa.
25:41Mira, aquí tenemos otros casos de continuidad.
25:44Mírate el esfuerzo de este foco trasero, que ya no solo se toma el, podríamos decir, el poto del auto,
25:54sino el costado del auto, y ahora se va y hace un esfuerzo grande por irse al superior del auto.
25:59Mira, mira este, mira.
26:02¿Te fijas?
26:03Aquí la continuidad está muy bien resuelta.
26:05Mira incluso en el mundo automotriz cómo se han llegado a resolver el tema de los vidrios.
26:09Ya no hay perfilería.
26:10Todo eso ocurrió antes en el mundo automotriz y luego se transfirió, ¿cierto?
26:14Podríamos decir, a un saber hacer en la arquitectura.
26:20Federico.
26:20¿Ah?
26:21Cáchate, se va ahí al frente y tiene pasto en las paredes.
26:23¡Oh!
26:25¡Qué cosa más!
26:27Espantosa, ese pobre, oye.
26:29Ese es un edificio que lo usan para hacer conciertos y cosas como una arena.
26:34No, es una cancha de fútbol, pero está puesta de lado.
26:36Está puesta vertical.
26:36Que lata que se te caiga la pelota o va a la calle.
26:39No, es decir, soltemos el lado, te tocó arriba.
26:41Oye, mira.
26:43¿Ves atrás de este viaducto que hay un edificio allá?
26:46Sí.
26:46Que tiene un helipuerto grandote arriba.
26:48Sí, sí, sí.
26:49Ese es el Ministerio de Finanzas.
26:50Ya.
26:51¿Y sabés quién lo hizo?
26:52¿Quién lo construyó?
26:53Sí.
26:53No, ¿quién lo diseñó?
26:54¿Quién?
26:54¿Un chileno?
26:55No.
26:56Sí, pues.
26:58Borja Huidouro y Chemetov.
27:00Su sos.
27:00Mira, ven.
27:01Bueno, lo interesante es que aquí Francisco de Borja García y Huidouro logró una cosa genial.
27:11El único edificio en París, ven, hace parte, que metió las patas al cena.
27:17¡Oh!
27:19Entonces, oye, los ministros pueden llegar en auto, o en helicóptero, o en lancha.
27:24¿Qué me decís de la lanchita abajo?
27:26Oye, para idea mía, ¿o hay una ascensora allá?
27:29Sí, pero si no te estoy gropeando que hay un acceso.
27:31El Ministerio de Finanzas de Francia fue diseñado por un chileno.
27:36Oye, ¿y esto en ningún otro edificio lo hace?
27:38¿La repitiva en chalecera?
27:39No.
27:40Es el, podríamos decir, es la vigardía chilena.
27:45Aquí está este viaducto, y fíjate que, y ahí justo va ese tren, y luego está el edificio atrás.
27:50¿Te fijas que están todos en el mismo lenguaje?
27:53Es el lenguaje de estas cintas, ¿cierto?
27:58Continuas, alargadas.
28:00Fíjate que bien funciona, mira, el tren, el viaducto y el edificio.
28:03Que llega hasta por allá, ven, porque te está tapando justo el cartel, ven.
28:07Ven más acá, allá.
28:08Te fijas, mira que bien funciona en esta sucesión de cintas.
28:11Yo creo que ahí, hay parte del lenguaje, ¿cierto?
28:15Está tomado desde esa, podríamos decir, desde esa lógica longitudinal.
28:21Interesante, ¿cierto?
28:23O sea, este caño cuando acá le dice, oye tu edificio, anda a verlo allá.
28:26Anda a verlo del otro lado, vía a verlo.
28:28Párate el escurril y después me dice.
28:30Ahí te vaya a escurrir.
28:43Mira, mira, compadre, espérate, ponte por acá, ven, ven, ven.
28:47Esto es un París que yo creo que la gente no conoce.
28:50En el fondo la gente conoce ese París neoclásico.
28:53Mira, hay barrios nuevos como este.
28:56Aquí estamos cerca de la Biblioteca Nacional de Francia, ¿cierto?
29:01Y este es un barrio de puros edificios nuevos.
29:03Si tú te fijas, mira, ¿ah?
29:04Que podrán ser buenos, podrán ser malos.
29:07Pero son muy unitarios, son muy, en ese sentido, coherentes.
29:13Tienen un espacio público de excelente calidad.
29:15Y de repente aparecen obras como, por ejemplo, este edificio que está aquí.
29:20Que yo lo encuentro fantástico.
29:21Mira qué maravilla cómo, primero, llega hasta el río.
29:25Acuérdate que el río está ahí mismo.
29:26Entonces aparece un elemento distinto.
29:28Mira cómo se desarrolla esta fachada que tiene algo, ¿te acuerdas?
29:32De ese vacío de las Torres de Tajamar, ¿cierto?
29:35Mira, ven, ven, ven este vacío aquí, lo ves, ¿o no?
29:39Mira.
29:41¿Te fijas?
29:42Y entonces aparecen estos volúmenes que de alguna manera se están proyectando.
29:46Y luego, este otro volumen que reúne, podríamos decir, otro tipo de programas, suponemos.
29:53No sé, incluso puede ser otro edificio.
29:55Mira qué otro.
29:56Pero mira qué bien amarrado estampo.
29:58Mira la marquesina, mira el elemento de la continuidad.
30:01Oye, qué lindo este edificio.
30:03Mira qué buenos balcones, viejo.
30:04Vivir en ese piso con un balcón a plenar, abierto, es increíble.
30:11Increíble.
30:12Ahora tiene una cosa distinta, me soplaron esto, al París tradicional, y es que abajo
30:17no está la panadería, no está la frutería, en eso es distinto a París tradicional.
30:23Eso se perdió, claro, sí.
30:26Qué increíble, ¿eh?
30:27Tenés toda la razón.
30:29Me lo soplaron, ¿eh?
30:31Está muy bonita esa observación.
30:34Sigamos.
30:35No, polines, aquí estamos en un lugar que es Macena.
30:38Macena.
30:39Macena.
30:39Es bien divertido porque hay una recachada de generales franceses que tienen nombre italiano.
30:46¿Ah?
30:47¿Ah, sí?
30:47Bueno, en Napoleón la gente va a decir, no, es Corso.
30:51Corso.
30:52Ya, pero por ejemplo Gambetá, otro barrio.
30:56Macena.
30:57Era, no deja de ser.
30:59Y creo que hay aquí una línea del tren.
31:00Y esta es la línea del tren.
31:02Pero ¿por qué quería partirte hablando aquí en Macena de la línea del tren?
31:06Porque este es un proyecto fantástico.
31:08Ellos cubrieron la línea del tren y lo transformaron en potencial suelo de crecimiento y desarrollo urbano.
31:15De hecho, este sector ahora es la segunda etapa que se va a cubrir.
31:19Y los trenes funcionan por debajo, podríamos decir, en el buen sentido de la palabra, de la ciudad.
31:24Bueno, ya se ve que hay como un parque, Rhea.
31:26Sí, claro, ¿no?
31:27Y hay edificios y todo para allá, ¿cierto?
31:29¿Cómo va a ser?
31:30Claro, claro.
31:31Hay edificios.
31:32Ya se ganó.
31:33Claro.
31:33Y aquí, entonces, es como suponemos, no sé, a ver cómo decir, como Valparaíso le ganó terreno, en el buen
31:40y literal sentido de la palabra, al mar, y fue haciendo el plan.
31:43O Venecia hizo suelo donde no había suelo.
31:46Aquí se está haciendo suelo donde no hay suelo, podríamos decir.
31:49Y aquí está la Biblioteca Nacional de Francia, que es de Perrot, de Dominique Perrot.
31:56Es un proyecto, tal vez, de los últimos grandiosos que se ha hecho en estas iniciativas gubernamentales.
32:02Fíjate que la mayoría de los edificios que hemos visto son políticas de gobierno.
32:06Y para allá hay un barrio de vivienda social, de vivienda económica, mejor dicho, que te voy a ir a
32:10mostrar, que es realmente fantástico.
32:12Primero veamos la biblioteca.
32:16Cáchate, compagant.
32:18Ah, llegamos con un patio acá.
32:20Es que eso es lo que te quiero mostrar.
32:24Este es un gran patio, que está, podríamos decir, vigilado por estos colosos, estos cuatro colosos.
32:35Pero mira qué entretenido.
32:37Yo por eso te partí mostrando la línea del tren abajo.
32:39Mira cómo aquí aparece esta cita de un suelo, podríamos decir, con espesor.
32:46Te fijáis, mira, y esto es fantástico.
32:49Mira esta baranda que se proyecta para que la gente no se pueda asomar.
32:54Mira qué fantástico.
32:56Pero lo que me gusta de esto con Parini es que tiene una magnitud propiamente...
33:05Tú lo has dicho propiamente parisina.
33:08Francesa, ¿cierto?
33:09Parisina.
33:10Mira, aquí no se andan con chicas.
33:11Esta cosa es realmente grande.
33:13Y mira, esto es lo que te quería venir a mostrar.
33:17Mira cómo aquí se reinterpreta, podríamos decir, el vacío del tren, pero ahora en una dimensión celebrativa, ¿cierto?
33:28Y entonces hay una cosa muy bonita, porque uno podría empezar a hacer una cantidad de analogías o de metáforas
33:35muy potentes.
33:37Por de pronto, este edificio está celebrando esa conquista del nuevo suelo.
33:43¿Ya?
33:44Ya.
33:44Y la expresa propiamente a través de este vacío, que ahora, lejos de ser un terreno baldío, es propiamente una
33:53naturaleza exuberante.
33:56¿Sí?
33:57Después, fíjate que...
34:02Otra cosa que me gusta mucho.
34:05Dime si no hay mejor metáfora que decir que una biblioteca es el suelo sobre el que uno se debería
34:14parar para propiamente construirse como persona.
34:18O crecer como un árbol.
34:20Claro, también.
34:22Esa es la biblioteca.
34:24La biblioteca es el lugar sobre el cual uno se debería parar, desde donde se debería parar para la vida.
34:31Para construirse.
34:31Claro.
34:32Oye, bueno...
34:33Eso es fantástico.
34:33Entonces, eso es lo que me gusta.
34:35Esta biblioteca suelo.
34:37¿Biblioteca suelo?
34:38Claro.
34:38Pero además es monumental.
34:40Es un fundamento.
34:42¿Te fijas?
34:43Te sostiene.
34:46¿En qué?
34:47Estás hablando como de un pulpito.
34:48Es que lo encuentro extraordinario.
34:52Más allá de que sea bonito o feo, más allá de que esté de acuerdo o no esté de acuerdo.
34:57Igual eso es entretenido.
34:58Fíjate que está esta piel de vidrio y adentro tiene unos paneles que se abren y se cierran.
35:03Te fijas ahí, ¿lo alcanza a ver o no?
35:04Ahí están abiertos.
35:05Ahí y para arriba están cerrados.
35:07¿Los veo o no?
35:07Sí.
35:08Ya.
35:08Más allá de eso.
35:10A mí me parece que todo eso queda en un ámbito anecdótico al lado del valor, podríamos
35:16decir, de la metáfora, ¿cierto?
35:18De esta cosa de que la biblioteca es un soporte, es un fundamento y que además, podríamos
35:26decir, uno inevitablemente, ¿cierto?
35:30Tiene que viajar a las profundidades para ir en busca de las cosas.
35:34¿Te fijas?
35:35Yo lo encuentro.
35:37Magnífico este proyecto.
35:38Oye.
35:39Magnífico.
35:39Déjame, déjame para que la gente lo tenga claro.
35:41Perdón, y el Sena está ahí mismo, ¿ah?
35:43Ahí al otro lado.
35:44Ahí mismo.
35:44¿Te fijas?
35:46Es muy interesante.
35:48Son cuatro esquinas.
35:50Sí, son cuatro libros.
35:52Son cuatro libros.
35:53Y que si tú te fijas, uno pretende construir un interior, sino que más bien demarcar.
35:59Claro.
36:00Es como si tú hicieras, ok, aquí, aquí, es una dimensión, es un contexto.
36:07No, sí, es hecho.
36:08Oye, y esto no se alcanza a ver bien, pero es muy hondo este...
36:11Pero si aquí te puedes agachar, pues mira, mira el del bosque que hay para abajo.
36:19Ese es el nuevo, ese es el suelo recuperado.
36:22Esa es la maravilla que tiene, ¿cierto?
36:24Este proyecto.
36:26¿De qué me dijiste que era?
36:28Dominique Perrot.
36:29Buena, perro.
36:38Qué fantástico que los niños puedan andar jugando y corriendo por la calle así, ¿eh?
36:42¿Le gastas?
36:42Sin preocupaciones.
36:44Sí, sin preocupaciones.
36:46Con la fe que corresponde en el respeto mutuo.
36:53Y estamos, seguimos en Macena, que son estos sectores de desarrollo, podríamos decir,
37:00inmobiliario acordado, es decir, cada vez que alguien hace un edificio, un metro de oficina,
37:06tiene que hacer una parte de metro, cierto, cuadrado de vivienda económica.
37:10Hay un plano regulador que se respeta.
37:13Y sobre todo hay un plano regulador y hay una estrategia de ir compartiendo propiamente los gastos de la constitución
37:24de una ciudad de calidad, que sea diversa.
37:26¿Entiendes o no?
37:27Entonces, este es un barrio que si bien veíamos hace poquitas cuadras más allá estaba la Biblioteca Nacional de París,
37:34había muchas oficinas, y tres cuadras más acá hay un sector de edificios, y aquí es donde viene el punto,
37:40de económicos, sociales.
37:42¿Era vivienda social?
37:43Este podríamos llamarle vivienda económica o vivienda social, ¿cierto?
37:47Vivienda económica.
37:48¿Como quién, Santiago?
37:49Como los bloques.
37:51Como los bloques en la Villa Francia, como los bloques, no sé, o como sectores de la Pintana, o como,
37:58en fin.
37:59Este es vivienda social.
38:00Y esto de acá, por ejemplo, es nueva.
38:03Es vivienda.
38:03Se rearmó.
38:06Perdón, esto, claro, es que aquí hay dos tipologías.
38:09Una que son edificios nuevos, que tú los ves ahí, y después están estos, que son edificios, podríamos decir, galpones,
38:17que son la herencia de un barrio industrial de las líneas de trenes que te mostraba al principio.
38:26Y se transforman.
38:26Y que se transforman propiamente en edificios aquí, ¿te fijas? Esto fue tomado por una universidad, París Diderot, París 7.
38:35¿Qué te parece?
38:36Y lo están trabajando, le anexaron ese edificio ahí al lado, ¿te fijas?
38:40Ese de allá, lo recuperaron también, ¿te fijas? Le hicieron una serie de cachuleos.
38:45En fin, vamos a ver varias cosas.
38:47Lo primero que te quería mostrar es esta plaza, que yo la encuentro...
38:50¿Qué plaza es como un parque?
38:52Fantástica.
38:54¿Sabes por qué la encuentro fantástica?
38:56Mira, mira por favor, acércate.
38:58Mira el suelo.
38:59Uno podría decir, oye, esta plaza, escucha, que está mal cuidada, es de maleza.
39:03Mira para allá.
39:04Y tiene estos decks de madera.
39:06Esta plaza es una plaza inundable, que recoge en parte las aguas lluvias.
39:10Y todo lo que está aquí es sustentable.
39:12Eso es para nosotros maleza, pero para ellos es propiamente la expresión de la naturaleza que se cuida sola.
39:20Que no hay que estarla regando.
39:21Esas plantas nacen solitas, crecen, las arreglan solas y luego mueren solas.
39:27¿Te fijas?
39:28Todas las plantas que están aquí, me atrevo a decir todas, no sé si son exactamente todas, se cuidan solas.
39:33Aquí no hay un señor que viene a regar todas las tardes.
39:38Con una manguera, con miles de litros de agua.
39:40No.
39:42Esto recupera el agua de las calles, la reincorpora a las napas subterráneas, cosa que es muy importante, ¿cierto?, para
39:48el ecosistema.
39:49Y además, ¿cierto?, estas plantas propiamente son regadas con esas agüitas y propiamente son administradas por un sistema que es
39:56más bien natural.
39:57Y mira, y ahí hay huertos, estoy viendo.
39:59Fíjate que hay zonas de trabajo.
40:01Es fantástico este lugar.
40:03Bueno, y...
40:04Oye, ¿y de la arquitectura?
40:05Vamos a ver algunas cosas.
40:07¿Qué te parece? Esa ventana ahí, ¿cómo desordenás?
40:09Esa de allá.
40:10Sí.
40:10Esa, fíjate que es de los peorcitos, pero este, mira, este es bien atractivo, este color chocolate, ¿o no?
40:15Mira cómo trabaja la volumetría, es muy reentretenido y cómo hace estos planos de color.
40:20Y es hormigón a la vista pintado marrón, fíjate.
40:24Qué bonito, ¿eh?
40:25¡Uh! Este está buenísimo.
40:28Mira, es hormigón a la vista pintado de colores.
40:31Mira cómo se le aplica el color directo.
40:34Luego, mira el trabajo de, podríamos decir, de sustracción, ¿ah?
40:39Y de adición, es muy potente.
40:41Tiene algo, fíjate, como de la obra de Chillida, ¿ah?
40:46Mira qué bonito este volumen con este recorte, ¿ah?
40:50¿Cierto?
40:51Muy chillida, ¿cierto?
40:53¿En qué sentido está Chillón?
40:55No, no, no está Chillón pa' nada, está quieto.
41:02Mira qué belleza ese vacío.
41:05Oye, qué bonito.
41:06Y mírate la riqueza formal, mírate la riqueza formal de las fenestraciones.
41:12Y eso está allá con un jardín colgante.
41:15Con un jardín colgante, con una especie de triage que permite que suban las enredaderas.
41:21Oye, este otro, este está más porfiado, por comparencia.
41:25Pero, o sea, perdón, está más porfiado, pero es un edificio que se defiende por todos lados.
41:31Uno podrá gustarle más o menos.
41:34No, lo que pasa es que ese es muy re bueno.
41:37Es muy repotente.
41:39Muy repotente la propuesta.
41:40Se pasó, ¿no?
41:42Sí, me gustó.
41:42¿Te habías imaginado que había un París así?
41:45No, lo que me había imaginado que en ninguna parte había habiendo sus celas, sí.
41:49Check it out.
41:50Chequéate esa rola, brother.
41:52Ahora en francés.
41:54Chequé ese rol.
41:58Federico, ¿dónde vamos llegando?
42:02Al Parque La Villette.
42:05La Villette, la Villette.
42:08Eso, no, hombre.
42:12El Parque La Villette es un lugar que yo creo que todos los turistas deberían conocer.
42:20Es parte de estos grandes proyectos que se hicieron, podríamos decir, en la década de los 80.
42:25En los que, obviamente, el gobierno promueve, podríamos decir, esta arquitectura de excelente nivel.
42:36Y aparecen obras extraordinarias, como por ejemplo, la Cité de la Música.
42:41¿La Ciudad de la Música?
42:42Claro que tengo entendido yo...
42:45Todo esto es de memoria, entonces, perdona.
42:46Es de Potsdam Park.
42:47Luego, este parque está diseñado porque...
42:51Pero, para, para, pero me dicen la Ciudad de la Música y yo lo dejo pasar como si...
42:54Esto es un edificio que, ¿qué es lo que tiene?
42:57Salas de conciertos...
42:58Claro, en fin, salas de conciertos, salas de ensayos, supongo que...
43:05En el fondo es una música.
43:08Es como el gambo.
43:09Está, verdad, un museo multi...
43:13Uso.
43:13What is blind and the warm organizers.
43:15Cité de la música.
43:16De la música.
43:17No, pero es un gambo.
43:19Eso es.
43:20La Cité de la Música es una suerte como de centro para la cultura de la música.
43:26Perfecto.
43:26¿Y qué más hay acá?
43:27Después, este proyecto, el parque en sí, lo diseñó Bernard Chumi.
43:34Lo interesante es cómo lo diseñó.
43:36Lo diseñó siendo fundamentalmente un parque, un espacio público.
43:41Lo diseñó, podríamos decir, como una obra de arquitectura.
43:44Es decir, instala una grilla, luego instala o ubica el programa, las relaciones, en fin.
43:50Lo diseña por layers, por capas, podríamos decir.
43:53¿Y qué es lo que incluye?
43:55Incluye entretenimiento como espacio público, claro, áreas verdes, en fin.
44:00Y él desarrolla un equipamiento que es parte de esto, que son las folies, las locuras.
44:08Mira, allá hay otra folies, ¿ves ese elemento rojo que está allá?
44:11Ah, pegado al...
44:11Perfecto.
44:12Mira, ¿ves allá otro?
44:14Ahí.
44:15¿Lo veo, no?
44:15Sí.
44:16Mira, y aquí es muy entretenido.
44:18Vamos a ver en perspectiva.
44:19Mira, cómo está cubierta ondulante.
44:22Podríamos decir, enerva, enerva, enerva todo, ¿cierto?
44:27Y van apareciendo estas cosas, estas locuras que son las folies.
44:33Mira que se ve bonita la Cité de la MISIC desde aquí.
44:39Mira, mira qué buena, Comparini, el equipamiento.
44:43Mira.
44:43Entretenido de los árboles hay unas...
44:45Hay unas...
44:45Estas placas y hay unos escaños, entonces te puedes meter ahí a pololear, tranquilo.
44:51Qué buena.
44:51Mira, esta suerte como de muelle que se interna en el bosque.
44:55¿Estos son como los de 2001, Isabel Espacio?
44:58Sí.
44:59Están buenísimos.
45:00Hola, hola.
45:01Hola.
45:03Hemos visto dos proyectos, Comparini.
45:06Que son recuperación de zonas, podríamos decir, de este tipo.
45:12El Bopú, el Pompidú, era un terminal también, no sé si de fruta o de pescado.
45:19Y este era el terminal de la Cali.
45:21Todo esto.
45:23La Vega.
45:25Mira, qué buena está.
45:28Mira qué buena.
45:32Está maravilloso este lugar, ¿no?
45:34Y mira, y mira a tu izquierda la folie, mira cómo se ve la folie desde aquí.
45:41Este parque está tramado, podríamos decir, y en las intersecciones de esa trama aparecen folie.
45:47Eso es como una estructura loca.
45:51Loca.
45:52No, pero no es loca, la estructura es súper racional.
45:56Mira, nosotros venimos desde allá.
45:59¿Cierto?
45:59Y aquí se intersecta con este otro elemento que acompaña al canal, con este bulevar, con este paseo elevado y
46:10otras folies.
46:13¿Y cada folie tiene una actividad?
46:15Un programa, claro.
46:17Sí.
46:18Está cargado por un programa.
46:19¿Y para el otro lado?
46:20Para allá.
46:21¿Sigue?
46:22No, para allá, para allá.
46:23Lo mismo.
46:25¿Te fijas?
46:28Extraordinario, ¿eh?
46:35Yo creo que...
46:37Oye, la invitación.
46:38La pileta, la gente tiene que venir a conocerla.
46:40¿Dónde lleva que la gente venga?
46:41¿En qué sector de París?
46:43La bilette está en el barrio 19.
46:46París tiene 20.
46:47¿Sí?
46:48O sea, justo al final.
46:49No, es muy entretenido porque...
46:51Para explicarlo, como me lo explicó mi amigo Pablo Guacier.
46:56París parte en el barrio número 1, que es donde está Notre Dame.
47:00¿Cierto?
47:01Ya.
47:01Y es una espiral que avanza en el sentido de las agujas del reloj.
47:072, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20.
47:16Ya, o sea, está en el exterior de...
47:18Está claro, razonablemente, podríamos decir, en uno de los últimos barrios, en un barrio relativamente periférico.
47:26Pero dentro de la periférico todavía.
47:28Pero dentro de la periférico, exactamente.
47:31Justo dentro de la periférico.
47:32Bueno, la gente tiene que venir a verlo.
47:34La bilette.
47:35Dejemos ahí.
47:36Mira, ahí le dejamos con el logo del Parc La Bilette.
47:41Tienen que venir a verlo.
47:43No puede decir...
47:44Oye, no solo de Tour Eiffel, no solo de Notre Dame, no solo del Louvre vive el hombre.
47:50También hay la bilette, también hay más cena, también hay...
47:56En fin, tanta cosa a volver.
47:59Nos vemos.
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