- hace 6 semanas
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CortometrajesTranscripción
00:00Es la primera vez que he comenzado a entender
00:19cómo podía ser un autor de cuentas.
00:24Antes de entender la diferencia entre escribir y representar,
00:33he percepido el gran fascín de lo espectáculo.
00:41All inicio era solo una emoción a un estado puro y libero.
00:47Era un niño.
00:48Más malo he razionalizado esta emoción y he entendido que para mí sería
00:56darle un significado a mi vida en el momento en que pude ponerme
01:04dietro a aquel supario y convertirme en el propósito de historias y de magas.
01:11Yo recuerdo, por ejemplo, que de bambino he visto Siegfriedo, que incide el trago.
01:23El teatro me llevaba a direct contact con los actores y la escena.
01:32A aquel edad el cinema era la lanterna magica,
01:36ancora qualcosa, como decir, se voy, es mayormente magico,
01:41proprio porque da uno schermo insignificante,
01:45como es uno schermo bianco en la penombra de la sala,
01:48y la magia de las imágenes.
01:53Tanto que recuerdo una cosa que me hizo feliz.
02:00Lí avevo già 6 o 7 años.
02:03Avevo scoperto que dietro la cabina de proyección,
02:07per terra, c'erano tanti fotogrammi de film
02:11y eran fotogrammi que los operadores tagliaban cuando dovevano hacer la junta.
02:15Bueno, yo he continuado a cercare en tierra estos fotogrammi
02:20todas las veces que riuscí a andar de la cabina
02:24y me los llevaba a casa.
02:25Y tenía esta colección de fotogrammi
02:28que fue la primera cinética en fototeca.
02:34Olmi nasce all'interno de la sociedad Edison,
02:41que es la sociedad monopolista de la corrente eléctrica en Italia,
02:46de la erogación de la electricidad.
02:49La historia su es exactamente la historia que ve en el posto,
02:52es la historia de un garazzo que viene faticosamente assunto en esta sociedad
02:56y comienza la ascesa.
02:58La ascesa de Olmi es diversa de la que del garazzo.
03:01Aveva esta pasión por el teatro,
03:03creó, se inserí en la filodramática,
03:08en el sector amatorial de la sociedad Edison,
03:13ascesa rapidamente, cominció recitando,
03:15etc.,
03:16ma dopo un po' era già il direttore di questa filodramática
03:19e fecero degli spettacoli
03:20che io purtroppo non ho visto,
03:22ma che pare che fossero anche,
03:24siccome è un po' megalomane Olmi,
03:26gli piacciono le cose,
03:27il regista delle umili,
03:30della povertà,
03:30invece lui vede sempre grande.
03:33Allora creó degli spettacoli
03:34che fecero sensazione,
03:35che fossero recensiti sui giornali
03:37perché erano delle mesi in scene importanti,
03:40la Edison fra l'altro spendeva volentieri
03:42anche per queste cose,
03:43allora gli dissero i dirigenti,
03:45andarono lì a questo clima pestoso,
03:48questa cosa,
03:49questa accoglienza bellissima,
03:50e dicono ma loro Olmi,
03:51caro, cosa possiamo fare per lei
03:53che ha fatto questa cosa?
03:54Dice compratemi una macchina da presa,
03:56perché?
03:57Perché io penserei di fondare
04:00una sezione cinema della Edison
04:05per documentare le costruzioni
04:06idroelettriche,
04:08i problemi vari della società,
04:09eccetera,
04:10fu fondata questa società.
04:11Diciamo questa sezione cinema
04:14diventò molto importante,
04:15cominciò a produrre i documentari,
04:16dove lui inserì,
04:18come si diceva allora,
04:19l'elemento umano,
04:20perché nella costruzione della diga,
04:22nel lavoro della fabbrica,
04:23eccetera,
04:24lui inserì degli elementi
04:26accattivanti,
04:28che umanizzavano la cosa,
04:30raccontava le storie dei personaggi,
04:32che non raccontava solo il lavoro,
04:34ma raccontava gli uomini che lo facevano.
04:38Nel raccontare la storia del posto,
04:42ho raccontato una precisa fetta della mia vita,
04:47un pezzo della mia vita,
04:50addirittura a volte recuperando
04:51dei dettagli di quella realtà
04:54che mi era rimasta in mente.
04:56Cosa posso dirti?
04:57Quando il ragazzino viene assunto
05:00e viene presentato al caporeparto
05:03che beve il caffè,
05:04la segretaria,
05:05ecco, io quelle cose le ho vissute
05:07con un tale stupore,
05:09una tale emozione,
05:11per cui le sentivo,
05:14come dire,
05:15degne di essere raccontate.
05:16Quindi tutto quello che c'è nel film
05:19è, come dicevo prima,
05:21da una parte etnologicamente corretto,
05:27perché rispecchia quella realtà,
05:30ma anche la parte intima, interiore,
05:33ha una sua, come dire,
05:34ferrea etnologia,
05:36ossia quelli sono i sentimenti
05:38di quel ragazzo stesso
05:40che viveva quelle cose.
05:45Ricordo,
05:45quando arrivai per la prima volta
05:49negli uffici di questa società
05:51dove sono stato, peraltro,
05:53fino a 33 anni
05:54dipendente, impiegato,
05:56la cosa che mi colpì
05:59fu
06:00una sorta di, come dire,
06:05di mondo chiuso
06:07separato dal resto del mondo,
06:10ossia,
06:16gli impiegati,
06:17quando entravano in ufficio al mattino,
06:20vivevano la loro giornata
06:22fino a sera,
06:23perché all'intervallo andavano alla mensa,
06:25eccetera,
06:26in questo contesto.
06:28E
06:28quel luogo era diventato come un paese,
06:34un borgo,
06:35dove nascevano rapporti anche sentimentali,
06:39anche extraconiugali,
06:41la segretaria che si innamora del capo ufficio,
06:44l'impiegato di questa...
06:45in realtà questi impiegati,
06:48comunque tutti coloro
06:50che hanno un lavoro dipendente,
06:52al mattino
06:53si svegliano a casa loro,
06:55vanno in ufficio,
06:56tornano la sera,
06:58mangiano,
06:58vanno a letto
06:59e ritornano la mattina.
07:00Per cui quel mondo lì
07:02è un mondo
07:03nel quale se entri,
07:05allora,
07:06non esci più per tutta la vita.
07:08E la cosa che mi colpì
07:10era quando vedevo
07:12alcuni di questi impiegati
07:14che erano appena andati in pensione
07:16e che tornavano lì
07:17a salutare i colleghi,
07:20si fermavano.
07:21Mi resi conto
07:22che per loro
07:23la vita fuori non esisteva più.
07:26La loro vita continuava lì dentro.
07:29E ricordo che mi disse
07:30ma io sarò così
07:31quando avrò l'età della pensione.
07:36Ti assicuro che dopo pochi giorni
07:38io sentivo che lì dentro
07:41non ci sarei stato per tutta la vita.
07:44E nacque l'idea del posto
07:57che originariamente si chiamava
07:59Due fermate a piedi
08:00che erano le due fermate di tram
08:02in cui il ragazzino
08:03accompagnava la ragazzina.
08:05Questo film non era
08:06una produzione della Edison,
08:08era una produzione
08:10fatta da un gruppo
08:12in cui c'ero anch'io
08:13di amici che ognuno
08:15aveva messo un po' di soldi
08:16ma delle cifre ridicole
08:19per mettere Olmi
08:22nella condizione di fare questo film.
08:23Per me che vivevo a Milano
08:25e quindi lontano da Roma
08:26trovare un produttore
08:28che finanziasse un film
08:30di un giovane sconosciuto
08:32e una storia fuori
08:35da quelle che erano
08:36le storie più convenzionali
08:38del cinema commerciale
08:40era praticamente impossibile.
08:42Lì devo dire che
08:43ho dovuto vendere
08:46l'unico gioiello di famiglia.
08:48Io sono rimasto orfano
08:49molto presto.
08:51Avevo ereditato la casa
08:53di mio padre
08:54quando si sposò
08:56a Bergamo
08:57una piccola casa
08:59vendete questa casa
09:02e finanziai
09:03l'avvio del film.
09:05Poi si sono associate
09:06un paio di persone amiche
09:08ma il vantaggio
09:10che ho avuto
09:10nel produrre
09:11il primo film
09:12è che
09:12praticamente
09:13mi servivano
09:15solo i soldi
09:16per acquistare
09:16la pellicola
09:17e per le spese vive
09:19perché io possedevo
09:21già tutta
09:21l'attrezzatura
09:22tecnica
09:23macchine da presa
09:24moviole
09:25e disponevo
09:27anche di collaboratori
09:28che era lo staff
09:30con cui giravo
09:30i documentari.
09:32Noi eravamo
09:32tutti impiegati
09:33dalla Edison
09:34quindi persone stipendiate
09:36ecco
09:37non dovevo neanche
09:38dare le paghe
09:40dei collaboratori
09:42che hanno avuto
09:43dopo
09:44quando il film
09:44ebbe successo
09:45e
09:46Doffredo Lombardo
09:47comprò il film
09:48per la Titanus
09:4961
09:50il film
09:51costò
09:5221 milioni
09:53di lire
09:54quindi era
09:55proprio una cifra
09:56ecco
09:57con quei soldi
09:58noi abbiamo pagato
09:59il lavoro extra
10:01dei miei collaboratori
10:02ed è tutto
10:03l'anno
10:03ecco
10:05dopodiché
10:07la vita è stata
10:08più facile
10:09perché
10:09ho trovato
10:11il produttore
10:12il posto
10:15è durato
10:15sei settimane
10:16di ripese
10:17anche perché
10:18vedi
10:18girando negli ambienti
10:20dal vero
10:21io dovevo andare
10:22a girare
10:23per esempio
10:23negli uffici
10:24il sabato pomeriggio
10:25e la domenica
10:26chiedevo i permessi
10:28a questi dirigenti
10:29dell'Eden
10:29e mi diceva
10:29dovrei girare
10:31molto
10:32molto disponibile
10:34e andavo a girare
10:35il sabato
10:35e la domenica
10:36le altre cose
10:37le giravo
10:38poi io
10:38ho girato il posto
10:40attenzione
10:41continuando a fare
10:42i documentari
10:43voglio dire
10:44che il lavoro
10:45del posto
10:45è stato fatto
10:46proprio le riprese
10:47dislocando le riprese
10:50lungo
10:50le sei settimane
10:51ma
10:52non a tempo pieno
10:54facendo anche altre cose
10:55ovviamente
10:56ci fu anche
10:57un po' di tensione
10:59alla fine
11:00perché
11:01qualche dirigente
11:03che si era intrufolato
11:04a vedere
11:05i materiali
11:06non i materiali
11:07perché Olimi
11:07non li fa mai vedere
11:08ma le prime visioni
11:09private del film
11:10comincia a dire
11:11ah beh ma questo film
11:12dà della nostra società
11:14un'immagine
11:15vecchia
11:16un'immagine
11:17di vita impiegatizia
11:19di tipo docentesco
11:20eccetera
11:20non ci fa bene
11:21quindi
11:22all'interno
11:23della società
11:24Edison
11:24ci fu qualche
11:25preoccupazione
11:26da un rotolo
11:28di filo di rame
11:29lungo
11:31metri
11:32520
11:33metri
11:36ho scelto
11:36i protagonisti
11:37del film
11:38andando a fotografare
11:40l'uscita
11:42dalle scuole
11:42queste scuole
11:43però
11:44attenzione
11:44le scuole
11:45di avviamento
11:46al lavoro
11:47perché volevo
11:48proprio
11:48una categoria
11:49umana
11:49che avesse dentro
11:52il problema
11:53del posto
11:55e tutto quello
11:57che c'è dentro
11:58una persona
11:58inevitabilmente
12:00poi te lo ritrovi
12:01sul volto
12:02di questa persona
12:03non solo
12:05ma se questa persona
12:06deve agire
12:08in quel contesto
12:09in cui normalmente
12:10agisce
12:10ha la strada spianata
12:13perché si muove
12:13naturalmente
12:13naturalmente
12:14se prende
12:16un attore
12:17professionista
12:18deve inventarsi
12:19tutta
12:21la
12:21fisionomia
12:23esteriore
12:24e interiore
12:25del personaggio
12:25e poi raccontare
12:27ecco
12:27la differenza
12:28di questo cinema
12:29sta proprio
12:30in questo
12:30che hai lì
12:32tutto ciò
12:33che è autentico
12:33non è un fin
12:43neorealista
12:44ossia
12:44il neorealismo
12:45per esempio
12:46ha
12:49come necessità
12:51di tipo
12:52pratico
12:52economico
12:53quella
12:55di uscire
12:56nelle strade
12:57o andare
12:58in un ambiente
12:58dal vero
12:59perché non hai
13:00i mezzi
13:01economici
13:01per costruirlo
13:02in teatro di posa
13:03o usare
13:05quelle prassi
13:06che normalmente
13:07il cinema usava
13:08ma in genere
13:10prendeva attori
13:11Roma città aperta
13:13Fabrizio
13:14Lavagnani
13:15a un certo punto
13:17Rossellini
13:18e altri
13:19si sono resi conto
13:21che
13:21la verità
13:23della strada
13:24non sempre
13:26si combinava
13:27con la fisionomia
13:29dell'attore
13:30noto
13:30fra l'altro
13:31per cui
13:32quando tu vai a girare
13:34in una fabbrica
13:34vera
13:35dove hai
13:36gli operai
13:37della fabbrica
13:37veri
13:38e metti dentro
13:39un attore
13:39sporcandolo
13:40un po'
13:41d'olio di magra
13:41la cosa stride
13:43tutto quello
13:47che si era capito
13:48con Rossellini
13:49con il primo
13:50Visconti
13:51con
13:51credo qualcosa
13:53anche di genere
13:53poi si è perso
13:55ed è diventato
13:57in realismo
13:58una sorta
13:58di moda
13:59esterione
14:00Pasolini
14:02De Seta
14:02il mio film
14:03il posto
14:04invece
14:05se tu guardi
14:06questi tre film
14:07De Seta
14:08con i pastori
14:09sardi
14:09Pasolini
14:10con i ragazzi
14:10di Borgata
14:11e io
14:11con i miei impiegati
14:12direi che
14:13se là
14:14era il paesaggio
14:16i luoghi
14:16che
14:17ospitavano
14:19gli attori
14:20professionisti
14:21nel nostro caso
14:23i nostri attori
14:25veri
14:26reali
14:27autentici
14:28non potevano
14:30che andare lì
14:31non potevamo
14:32metterli
14:32in un teatro
14:33di posa
14:33ecco
14:41in tutti i miei film
14:42praticamente
14:43fino a un certo momento
14:45la musica
14:46è
14:46devo dire
14:47mai invadente
14:49nel posto
14:52in modo particolare
14:54la musica
14:55non è una musica
14:56di commento
14:57al film
14:57ossia
14:58non è la classica
15:00colonna
15:00convenzionale
15:02colonna musicale
15:03ma anche la musica
15:05è un suono
15:06che proviene
15:07da quella realtà
15:08non è
15:09come dire
15:11una vibrazione
15:12sentimentale
15:13al di fuori
15:15del film
15:16che viene
15:16appiccicata sopra
15:18per rendere
15:19l'immagine
15:20più
15:20come dire
15:21coinvolgente
15:22o lusingheva
15:23in questo film
15:31nel posto
15:32oltre alla musica
15:34senti ogni tanto
15:35suonare
15:35delle campane
15:36queste campane
15:38sono un po'
15:39come
15:39un po'
15:40come la voce
15:41della mamma
15:42no?
15:43che rimane
15:44dentro di noi
15:45ricordati
15:46di mettere
15:47la maglia
15:48non fare
15:50stravizi
15:51ecco
15:51perché
15:52ho voluto
15:53far sentire
15:56queste campane
15:57perché
15:58quel mondo
15:59era un mondo
16:01che aveva appena
16:02lasciato
16:03una realtà
16:04contadina
16:05rurale
16:06dove
16:07la campana
16:09accompagnava
16:10e segnava
16:11i momenti
16:11del giorno
16:12la campana
16:13era un modo
16:14proprio
16:14per comunicare
16:17nella comunità
16:18non solo
16:19l'ora
16:19o l'inizio
16:20della messa
16:21ma la festa
16:23le morti
16:24il tempo
16:25sera nuvolo
16:26sera sereno
16:27ecco
16:32diciamo che
16:33nel posto
16:33ci sono
16:34le ultime
16:35risonanze
16:36di queste campane
16:37perché è un mondo
16:39che non tornerà più
16:39tant'è vero
16:41che il ragazzo
16:42vive
16:43in una di queste
16:45zone periferiche
16:48fuori Milano
16:49dove
16:50la casa sua
16:51è ancora
16:52una casa
16:53contadina
16:53quella casa
16:55pochi anni
16:56prima della guerra
16:57aveva ancora
16:58le stalle
16:59che
17:00in quel contesto
17:01già
17:02sono state
17:03svuotate
17:03dagli animali
17:04e di lì a pochi anni
17:05ricovereranno
17:07le automobili
17:08e le motorette
17:09quando andai in America
17:14nel 62
17:16credo
17:18ricordo proprio
17:19questo
17:20titolo
17:21che mi aveva
17:22sorpreso
17:23dove avranno
17:24pescato
17:25questo
17:26il suono
17:26della tromba
17:27pensavo
17:28ma forse
17:29perché
17:30quando
17:31alla festa
17:32da ballo
17:32c'è l'orchestrina
17:34che suona
17:35non mi pareva
17:36dopodiché
17:38ecco
17:39è stata segnalata
17:40questa battuta
17:41che la mamma
17:41dice al ragazzo
17:43ecco
17:44se tu
17:44vai a letto
17:46tardi
17:46domani mattina
17:48non ti sveglieranno
17:49neanche le trombe
17:50sì adesso
17:52e muoviti
17:52se no domattina
17:53ti vogliono le trombe
17:54per svegliarti
17:55ecco
17:56e quindi
17:57probabilmente
17:58questo
17:59modo di dire
18:01era un modo di dire
18:02popolare
18:03a te non ti sveglia
18:04neanche il suono
18:05della tromba
18:06ecco
18:06probabilmente
18:07è stato questo
18:08che ha
18:08innescato
18:09come dire
18:10l'idea
18:12di intitolare
18:13il film così
18:13e ti dirò
18:14che non è male
18:15perché
18:16il finale
18:17del film
18:18quando il ragazzo
18:19si guarda intorno
18:21e intuisce
18:22che probabilmente
18:24da quella stanza
18:25sarà difficile uscire
18:27abbassa gli occhi
18:28e poi li rialza
18:29un attimo
18:30ecco
18:31auguriamogli
18:32che il suono
18:32delle trombe
18:33lo risvegli
18:35da questa
18:35sudditanza
18:37i due protagonisti
18:48del posto
18:49adesso
18:49uno fa
18:51credo
18:52il direttore
18:53di un supermercato
18:54qui
18:54in una zona
18:55un quartiere
18:56milanese
18:57e quindi
18:58da impiegato
18:59ho fatto carriera
19:00perché
19:00è diventato
19:01direttore
19:01e la protagonista
19:03invece
19:04credo che sia
19:06serenamente
19:08accasata
19:08anche perché
19:09ha sposato me
19:10quindi
19:10quindi
19:10quindi
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