The 400 Blows (1959) - Cinepanorama

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hace 6 días

Les quatre cents coups (1959)

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00:00¿Qué piensas de Brigitte Bardot?

00:30Brigitte Bardot es una vedeta que asoció de particular, que no ha sido creada por los productores, pero al contrario, por el público.

00:38Lo que es muy raro, es que el productor impone una vedeta, y es el público que ha deseado hacer de esta Starlet una verdadera vedeta.

00:46Y lo que piensas de Charles de Gaulle?

00:52¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:22¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:24¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:26¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:28¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:30¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:32¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:34¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:36¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:38¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:40¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:41¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:42¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:43¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:44¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:45¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:46¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:47¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:48¿Qué piensas de la Nouvelle Vague?

01:49¿Cuál cinéaste les hablabas de Sidney Lumet, de Robert Mulligan, de Frank Tachlin, de Arthur Penn,

02:01de esos dos que no hemos visto un film o dos a Paris, pero que no nos han visto, y que aquí abajo no nos han visto.

02:07¿Por qué no nos han visto?

02:09Porque son, creo, un renovamiento completo del cine americano, un poco como algunos jóvenes en Francia,

02:18que son a la vez muy vivos como el antiguo cine americano primitivo y en el mismo tiempo bastante intelectual,

02:26pero que ellos llegan a acumular las cualidades de los dos.

02:30¿Por qué no nos han visto, estos cineastas?

02:32En general, porque no nos han visto, porque no nos han visto, y que no nos han visto.

02:36Es el gran criterio americano, es el suceso.

02:38¿Vos film, a tenido un suceso, porque venimos de remover el prix de los críticos new-yorkais?

02:42Sí, él ha tenido un suceso, es un suceso ambiguo, es un suceso de productos français.

02:49Cuando él est sorti a New York, il y a 4 meses, no había nadie en la sala,

02:55hasta que los críticos se parecen.

02:57Y como ellos han sido muy, muy, muy, muy, muy, muy, muy, muy, muy, muy, muy, muy.

03:00Y, pues, creo que se ha comenzado a se vider, justamente,

03:04cuando los críticos americanos decidieron de le dar el prix del mejor film étranger.

03:09Y, pues, immédiatemente, los gente se han venido.

03:10Y, pues, los gente se han venido. Y, cuando llegué a New York,

03:13creo que se ha comenzado a se vider de nuevo.

03:15Y, pues, como hemos hecho las entrevistas, hemos hablado en los jornados,

03:19todo eso, creo que se ha repartido de nuevo,

03:21lo que hace que el film se ha jugado por 4 meses.

03:23Pero, pues, eso puede retombar bientôt.

03:24Entonces, en el caso de las recetas bajarán,

03:26¿vos vales son pras? ¿Vos repartan?

03:28¿Vos van a pasar a la televisión, no?

03:30Ah, no, hay que encontrar algo de nuevo, esta vez.

03:33¿Vos, que habéis sido crítico,

03:35si vos avíais a hablar de 400 coups,

03:36¿en auríais-vous parlé, como vos confrères l'ont fait?

03:40No, seguramente no.

03:42Yo creo, objectivemente, que yo l'aimerais assez,

03:45porque las ideas que están dentro me plaisen,

03:47y por causa,

03:47pero yo no habría hablado

03:49sobre el mismo plan que la crítica.

03:52En todo caso, yo no habría hablado

03:54ni de chef-de-ofe ni de maítrisa,

03:56porque yo veo mucho lo que hay de expérimental

03:58y de balbutio.

03:59Est-ce que c'est gênant,

04:02cuando se conviene un auteur-méteur en scène,

04:04de haber sido crítico?

04:05¿Est-ce que la crítica,

04:06cuando se comence un plan,

04:07no se tira un poco un poco de la espalda

04:09para no decirlo?

04:10¿Qué es lo que se conviene?

04:11¿Qué es lo que se conviene?

04:12C'est quand même assez gênant

04:13parce que j'ai vu près de 3000 films

04:15et je suis toujours amené à me dire

04:18mais telle chose a déjà été faite

04:20dans tel film,

04:21à quoi bon ceci,

04:21à quoi bon cela.

04:23Et d'autre part,

04:24je suis très sceptique sur les histoires aussi,

04:26sur les bonnes histoires.

04:27Alors aucun scénario ne résiste à l'analyse,

04:29je le tourne dans ma tête

04:30et finalement,

04:31j'ai souvent envie d'abandonner le film

04:33au dernier moment.

04:34Mais alors,

04:34comment arrivez-vous à faire un film?

04:37Parce que,

04:38je crois que c'est l'avantage du cinéma,

04:40par exemple, sur le roman,

04:41c'est qu'on ne peut pas abandonner.

04:42La grande machinerie est partie,

04:44les contrats sont signés.

04:45J'aime beaucoup les acteurs,

04:47enfin certains,

04:48en tout cas ceux que je choisis.

04:49Et il y a cette espèce de promesse à tenir

04:51qui est un stimulant,

04:52enfin il faut tenir sa parole.

04:55Et je crois qu'à partir du moment

04:56où on est dans le bain,

04:57c'est-à-dire dès le premier jour de tournage,

04:59il n'y a plus de problèmes de ce genre,

05:00plus de doutes généraux.

05:02Il n'y a plus que des problèmes quotidiens,

05:04strictement matériels,

05:05qu'on peut résoudre dans le bruit

05:07et dans la rigolade.

05:09Et finalement,

05:09c'est assez exaltant.

05:11Et de nouveau,

05:11à la fin du tournage,

05:12les doutes reprennent.

05:13Est-ce que les 400 coups

05:14ont été accueillis dans tous les pays

05:16de la même manière ?

05:17Non, pas du tout.

05:18Il a été vendu dans presque tous les pays.

05:21Mais en Italie, par exemple,

05:23il a été un échec,

05:24peut-être parce qu'il ressemble justement

05:25à un film italien

05:26et que les films italiens

05:27n'ont jamais plu en Italie.

05:28Heureusement,

05:29ces films italiens

05:30se rattrapent à l'étranger.

05:31Oui, c'est le cas.

05:32Mais enfin,

05:33je crois qu'en Allemagne,

05:34ça n'a pas tellement bien marché non plus.

05:36Et dans quel pays ça a marché ?

05:39Ça a marché au Japon,

05:41en Hollande.

05:42Ça va bientôt sortir en Angleterre.

05:45La Russie l'a acheté.

05:47Mais l'Espagne n'en veut pas,

05:49par exemple,

05:50malgré le prix catholique

05:51que nous avons obtenu à Cannes.

05:52Pourquoi ?

05:54Parce qu'ils voudraient faire

05:55tellement de coupures,

05:56je crois que le film

05:56deviendrait un court-métrage,

05:57alors ça ne les intéresse plus.

05:58Mais qu'est-ce qu'ils auraient

05:59l'intention de couper ?

06:00Et pourquoi ?

06:01Ce sont des coupures d'ordre moral

06:04auxquelles j'avoue

06:04ne pas comprendre grand-chose.

06:06Je crois que ce sont des situations.

06:07C'est l'adultère,

06:09l'enfant qui voit sa mère

06:10avec un autre homme,

06:11ou il ne devrait pas s'évader

06:13de la maison de correction,

06:14enfin, toutes sortes de choses.

06:15Parce qu'on ne peut pas s'évader

06:16d'une maison de correction.

06:17Pas en Espagne.

06:18Votre film, au départ,

06:19avait d'ailleurs suscité

06:20des réactions de censure en France, non ?

06:22C'est-à-dire qu'il est passé

06:24à la commission de censure

06:26pendant le festival de Cannes,

06:28mais avant les décisions du jury.

06:31Si bien qu'il a été interdit

06:32au moins de 16 ans,

06:34et deux jours après,

06:35nous avons eu le prix

06:36de la mise en scène

06:37et le prix catholique,

06:39et la décision

06:39de l'intention

06:40au moins de 16 ans

06:41a été rapportée.

06:42Alors, les censeurs

06:43ont eu l'air d'avoir...

06:44ont eu pensé

06:44qu'ils auraient l'air

06:45un peu idiots, non ?

06:46Je crois que c'est ça.

06:46Hein ?

06:47Gracias.

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