Hay voces que no se pueden callar y miradas que el cine no puede ignorar. En este capítulo de Sala A rendimos homenaje al cine periodístico: historias de valor, ética y resistencia en los territorios de mayor riesgo del sur global. Porque cuando el cine es testigo, también es memoria.
Cuando el silencio es la orden, el cine y el periodismo se unen para alzar la voz. No te pierdas el nuevo episodio de Sala A dedicado al cine periodístico en territorios de riesgo. Historias del sur global que se convierten en memoria viva.
#CinePeriodistico #Periodismo #LibertadDePrensa #CineDocumental
Cuando el silencio es la orden, el cine y el periodismo se unen para alzar la voz. No te pierdas el nuevo episodio de Sala A dedicado al cine periodístico en territorios de riesgo. Historias del sur global que se convierten en memoria viva.
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NoticiasTranscripción
00:18Hola, ¿qué tal? Qué gusto saludarles desde La Habana, Cuba.
00:22Estamos específicamente en el Vedado Capitalino, en el Parque John Lennon,
00:26para darles un nuevo programa de Sala A.
00:31Hoy estaremos abordando el cine y el periodismo, en donde los periodistas, sin duda alguna, son los protagonistas. Comencemos.
00:41La película cubana, Malecón, tuvo su esperado estreno en el emblemático cine Yara de La Habana,
00:48en medio de importantes novedades sobre la producción audiovisual de Cuba.
00:53En rueda de prensa, el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, ICAIC,
01:00anunció la conclusión del rodaje de los capítulos 98 al 100 de la popular serie animada Fernanda, dirigida por Mario
01:08Rivas.
01:09Durante la conferencia, los actores de voz Ana Lora Calaza, Teresita de la Rúa y Carlos Cabal,
01:16compartieron con los asistentes anécdotas sobre el proceso de grabación y reflexiones sobre el legado de la producción y la
01:24labor del director.
01:25Entre otras primicias, los directores Jorge Herrera y Jazz Vilá informaron la finalización del rodaje del film Coral Habana Mía
01:34y compartieron detalles exclusivos sobre la pieza audiovisual.
01:43La parroquia caraqueña de La Vega se convierte en un espacio para el cine hecho desde y para las comunidades,
01:50con la segunda edición de la muestra audiovisual militante Venezuela abraza a los pueblos.
01:56Bajo la premisa La Vega se vuelve cine, la programación reúne proyecciones, masterclass y talleres prácticos dirigidos a profesionales, estudiantes,
02:07creadores digitales y entusiastas del séptimo arte.
02:10La iniciativa, que tendrá lugar hasta el 6 de septiembre, está impulsada por la Escuela Popular de Producción Audiovisual de
02:18Katia
02:18y busca fortalecer las herramientas técnicas y narrativas de nuevos creadores.
02:24Una apuesta por democratizar el acceso al conocimiento y demostrar que el cine también puede nacer, crecer y transformar desde
02:33las comunidades.
02:38Una de las obras más singulares del cineasta brasileño Glauber Rocha será recuperada para nuevas generaciones.
02:46Cabezas Cortadas, película hispano-brasileña dirigida en 1970 durante su exilio en Cataluña.
02:55Será restaurada en 4K para preservar una pieza clave del cinema novo y del patrimonio cinematográfico latinoamericano y caribeño.
03:04Protagonizada por Francisco Raval como el tirano Díaz II, la cinta utiliza un lenguaje vanguardista para cuestionar el autoritarismo, el
03:14racismo y las relaciones de dominación geopolítica.
03:17La restauración, impulsada por la Escuela de Cine de Madrid, Video Mercury Films y Flixolé, incluirá la digitalización de imagen
03:27y sonido en 4K.
03:29Más de medio siglo después, la mirada crítica de Rocha conserva su fuerza y vuelve a poner el cine al
03:36servicio de la memoria y la reflexión.
03:42Nuestro secreto, ópera prima de la actriz y realizadora brasileña Grace Paso, obtuvo el quíquito al mejor largometraje brasileño en
03:52el Festival de Cine de Gramado.
03:54La producción también fue reconocida por su fotografía y dirección de arte, consolidando el debut de Paso en la dirección
04:02de ficción.
04:03La historia sigue a una familia que intenta retomar su vida tras una pérdida, mientras cada integrante enfrenta el duelo
04:12a su manera.
04:13Pero el secreto que guarda el hijo menor termina por romper el equilibrio del hogar y revelar las tensiones que
04:20se esconden tras la aparente normalidad.
04:22El reconocimiento a Paso y a su equipo destaca además la fuerza de una nueva generación del cine brasileño que
04:30aborda desde lo íntimo temas como el duelo, los silencios familiares y las heridas que persisten bajo la superficie.
04:38Otra pieza galardonada por la industria brasileña fue Feito Pipa, dirigida por Alan de Burton y seleccionada por El Voto
04:47Popular, además de los premios a Mejor Dirección, Mejor Actriz y Mejor Actor.
04:56Y después de conocer un repaso informativo por lo que sucede en Latinoamérica y también fuera de ella, vamos ahora
05:03a nuestra sección en el set.
05:05Aquí vamos a conocer el detrás de cámaras de una filmografía que nuestro equipo de producción les tiene preparado.
05:12Y es que el detrás de cámara es lo que más importa en una filmografía porque así el espectador se
05:17siente dentro de esta obra.
05:19Los sonidos, las luces, la iluminación, todo esto importa para que el espectador se sienta protagonista en una historia.
05:38Cuando en 1996 Alejandro Amenábar estrenó Tesis, aún era un estudiante de la Facultad de Ciencias de la Información de
05:48la Universidad Complutense de Madrid.
05:50Con solo 24 años, el joven cineasta, además de dirigir su ópera prima, también firmó el guión, junto a su
05:58compañero Mateo Gil, y compuso la banda sonora,
06:01demostrando una visión artística total que sorprendió a la crítica y al público en general.
06:07He elegido para mi primera película un thriller porque me parece que es el género más fácil, por lo menos
06:12para mí, de hacer, en el sentido que es muy matemático.
06:16Y si combinas todos los elementos en su justa medida, pues obtienes un resultado muy concreto.
06:22Puedes ayudar a los actores con la planificación, puedes ayudarte con la música.
06:35Amenábar reunió a un equipo técnico de primer orden para dar vida a su inquietante historia sobre el cine snuf.
06:43El experimentado director de fotografía, Hans Burman, fue el responsable de la atmósfera visual del film,
06:51mientras que el montaje corrió a cargo de María Elena Sainz de Rosas.
06:56La producción, apadrinada por el veterano cineasta José Luis Cuerda, contó con un presupuesto ajustado de 116 millones de pesetas,
07:05unos 700 mil euros actualmente y se rodó en un intensivo periodo de cinco semanas y media, presidido por un
07:14mes de ensayos.
07:16José Luis Cuerda nos dijo, tengo un chico de la academia que quiere hacer una cosa y yo lo haría,
07:24pero es que nos falta un dinero, si ponemos ese dinero que falta entre todos, lo hacemos.
07:30Ah, pues sí, pues venga, no, era en el mes de agosto, no teníamos mucho trabajo en aquel entonces,
07:35y nos metimos en el proyecto unos cuantos, como para rellenar lo que faltaba.
07:44Y así surgió lo de, así surgió la tesis.
07:50A Menábar, cuando le dijo que iba mi hermano Wolfgang como decorador, yo como operador,
07:58dije, pero no me van a hacer caso, y yo decía, ¿cómo no te van a hacer caso?
08:02Tú pides lo que quieras y te lo hacen.
08:06O sea, que el que dudaba era el mismo a Menábar de nosotros.
08:10No, y fue muy bien, y era sorprendente lo que sabía.
08:14O sea, de repente le discutía cosas, oye, ¿y esto por qué no hacemos?
08:18Y te explicaba el por qué, no, lo quiero hacer así, porque tal, tal, coño, tiene razón donde ha aprendido
08:24este.
08:25O sea, era asombroso un chico con 23 años que supiera tanto.
08:30La mayoría de las escenas se filmaron durante el verano de 1995 en los pasillos, escaleras y laboratorios de la
08:39propia facultad,
08:40donde a Menábar estudiaba, dotando al thriller de un realismo casi documental.
08:46El resultado fue arrollador.
08:49Tesis arrasó en los premios Goya con siete galardonis, incluyendo Mejor Película, Mejor Guión Original y Mejor Dirección Nobel,
08:58consagrándose en la industria del cine español.
09:04Y después de este recorrido por el detrás de cámaras del filme Tesis de Alejandro Almenábar,
09:10nosotros nos vamos a nuestra primera pausa.
09:12Pero usted continúe con sala A, porque a la vuelta estaremos hablando más sobre el periodismo y el cine.
09:46Tesis de Alejandro Almenábar
09:55Y estamos de regreso con más de Sala A para La Señal de Telesur.
09:59Muchas gracias por continuar con nosotros.
10:02Hablamos de un cine que se compone de realidades trascendidas,
10:05donde la fidelidad histórica, el compromiso, la ética,
10:09son la inspiración de los relatos de un género cinematográfico del que hoy estamos hablando
10:15y del que podemos ubicar su origen en el clásico llamado Citizen Kane.
10:19Periodistas frente a la cámara, estamos hablando de coberturas, estamos hablando de desastres,
10:24estamos hablando de una profesión que sin duda alguna pone la verdad sobre la mesa
10:29y también un cine que refleja todas estas realidades.
10:34Para la pantalla de Telesur nos vamos ahora a nuestra primera historia.
10:38Veamos el siguiente material.
10:43El cine periodístico, ese que nace con la prioridad de contar una verdad y la cámara como testigo,
10:50ha construido historias memorables sobre la búsqueda de la justicia social.
10:55Un género que, como señalan los especialistas, cuenta con patrones narrativos e iconografías propias,
11:02consolidando una forma reconocible dentro del séptimo arte.
11:07Sus orígenes se remontan a la era del cine mudo,
11:10pero fue en la década de 1930 cuando el género tomó cuerpo con películas como
11:16Primera Plana, realizada en 1931 por el director Lewis Milestone,
11:22que sentó las bases del arquetipo del reportero de cine.
11:25Obras que son hoy día un hito del género como Ciudadano Kane,
11:30creada en 1941 por el gran pionero del cine de ficción Orson Welles,
11:36y la posterior pieza titulada Todos los hombres del presidente,
11:41realizada en 1976, retratando el escándalo político del caso de Waiter Gate,
11:48elevaron la complejidad del género, explorando la acción periodística,
11:52sus dilemas éticos y papel en las sociedades modernas.
11:57En América Latina y el Caribe, este cine de género periodístico adquirió un matiz particular,
12:03íntimamente ligado a la realidad social y política.
12:07El noticiero Icaic latinoamericano, producido en Cuba desde 1960 hasta 1990,
12:15se convirtió en un paradigma del periodismo audiovisual comprometido.
12:19Bajo la dirección de Santiago Álvarez, este noticiero semanal no solo divulgaba los logros de la Revolución Cubana,
12:27sino que también ejercía una crítica social transformándose en crónica, reportaje y editorial.
12:35De su seno surgieron documentales fundamentales como Ciclón, 1963, y Nao, 1965.
12:44En el resto de la región, el género ha enfrentado enormes desafíos.
12:49La precariedad, la censura y la violencia contra la prensa son realidades que el cine ha debido retratar.
12:57En México, documentales como Estado de Silencio exponen el alto costo de informar en contextos de corrupción y crimen organizado.
13:05En Centroamérica, el cine documental ha sido una herramienta para la memoria y la denuncia social.
13:13Venezuela, por su parte, cuenta con una tradición documental que aborda su compleja realidad política y social.
13:21El género se enfrenta hoy a desafíos renovados, la inmediatez digital, la posverdad y la necesidad de mantener la ética
13:30periodística en un mundo polarizado.
13:33Ahora bien, su ADN forjado en el compromiso con la verdad y las causas justas de los pueblos sigue siendo
13:41la brújula de los realizadores que con cámara en mano continúan contando las historias que el poder intenta silenciar.
13:52Ahora nos vamos a una nueva pausa. Usted quédese con nosotros porque a la vuelta les traemos lo que es
13:58recomendación de toda esta semana.
14:01Películas, documentales, filmografías que destacan la labor de estos periodistas.
14:06Volvemos enseguida por la pantalla de Telesur.
14:12¡Gracias!
14:13¡Gracias!
14:14¡Gracias!
14:36¡Gracias!
14:46Y estamos de regreso con más de Sala. Ahora volvemos para ver cómo el séptimo arte en sus diversos formatos
14:52ha sabido capturar la atención de un corresponsal en zona de riesgo,
14:56la perseverancia de periodistas que no se doblegan ante el poder y la solidaridad de aquellos comunicadores que entienden su
15:03labor como una misión para la vida.
15:05Y es que, como bien lo saben quienes ejercen esta profesión en contextos adversos, ser periodistas es, ante todo, un
15:14acto de valentía.
15:17Nuestra primera reseña es un documental. Hablamos de Super Size Me, una película documental estadounidense por el cineasta Morgan Spurlock.
15:38En 2004, el documental Super Size Me convirtió el cuerpo de su propio director, Morgan Spurlock, en el laboratorio de
15:47un experimento.
15:49Durante 30 días, consumió exclusivamente comida rápida bajo supervisión médica.
15:54El resultado fue registrado en primera persona, aumento de peso, hígado graso y cambios en su estado de ánimo.
16:03Spurlock no solo documentó los efectos de esta dieta, también puso en el centro del debate la relación entre la
16:10industria de la comida rápida, el consumo masivo y la salud pública en Estados Unidos.
16:17Con un estilo cercano al periodismo gonzo, el film cuestionó un modelo en que la rentabilidad y el hiperconsumo pueden
16:26entrar en conflicto con el bienestar colectivo.
16:29Más que un experimento personal, Super Size Me planteó una pregunta sobre quién asume el costo de un sistema alimentario
16:38diseñado para vender más.
16:40Super Size Me generó un fuerte debate sobre la comida rápida, el consumo y la salud pública, y coincidió con
16:48cambios en la estrategia comercial de estas transnacionales, incluida la retirada de la opción Super Size en Estados Unidos.
16:57Morgan Spurlock murió en 2024, a los 53 años, por complicaciones derivadas de un cáncer y aunque años después del
17:07documental se cuestionó las causas de la muerte, su historia dejó abierta una contradicción que no borra el debate que
17:14provocó Super Size Me.
17:15Al contrario, lo amplió. ¿Dónde termina el experimento periodístico y comienza la responsabilidad de distinguir entre una denuncia poderosa y
17:25una conclusión científicamente demostrada?
17:28Una pregunta que sigue vigente cuando la industria del consumo y la salud pública entran en conflicto.
17:38Y continuamos por la serie. Vamos a ver una reseña que nos muestra la producción de Tijuana, una historia basada
17:45en hechos reales que relata choque entre los cárteles, la corrupción de ciertas cúpulas políticas y los investigadores periodísticos. Veamos.
22:02En Spotlight, esta película de Tom McCarty, vamos a conocer sobre su banda sonora y es que los elementos sonoros
22:08son indispensables, lógicamente, en cualquier producción. En nuestra sección, la banda sonora. Veamos.
22:24En Spotlight, Tom McCarty demuestra que el cine periodístico también se escucha. Howard Shore compone una partitura minimalista de piano
22:34y cuerdas graves que nunca abruma, sino que subraya la gravedad moral de la investigación.
22:40Sus notas dispersas y melancólicas aparecen en los momentos exactos para amplificar la angustia de los reporteros. Pero el verdadero
22:50logro es el diseño de sonido.
22:52La redacción del Boston Globe se convierte en una sinfonía de tecleos, teléfonos y papeles que envuelve al espectador en
23:00un realismo documental.
23:02McCarty privilegia el ruido ambiente sobre la música, construyendo una atmósfera inmersiva que permite oler el agotamiento y la presión.
23:12Los silencios son igualmente elocuentes. Durante los testimonios, la ausencia de sonido musical deja espacio para la reverberación de las
23:22salas parroquiales.
23:23Ese vacío sonoro acentúa el dolor y la complicidad.
23:27La cinta demuestra que el sonido, desde un susurro hasta el golpe de una puerta, sostiene la tensión dramática con
23:36la misma eficacia que los diálogos, convirtiendo la rutina periodística en una experiencia sensorial poderosa y necesaria.
23:48Y esto es todo por hoy. A ustedes muchas gracias por sintonizarnos. Nosotros nos volveremos a encontrar la próxima semana
23:55a la misma hora con más historias del cine, de la vida y algo más.
24:00Les recuerdo suscribirse a nuestro canal de YouTube, también seguirnos en X e Instagram. Ahí podemos conversar sobre futuros invitados.
24:08Hoy le envío un saludo a Luan Sarmiento, quien nos sigue desde La Habana, y a Maritza Hutchison, desde Buenos
24:14Aires, Argentina.
24:15Nos vemos la próxima semana.