- hace 1 año
Imanol Uribe (El Salvador, 28 de febrero de 1950) se ha especializado, durante los más de 50 años que lleva trabando como director de cine, en la temática social y el conflicto armado. Ha llevado a la gran pantalla el conflicto vasco en películas como El proceso de Burgos, La fuga de Segovia o Días contados. En Llegaron de noche narró la historia de Lucía, la única testigo de la matanza de jesuitas en El Salvador, en Bwana hizo un alegato contra el racismo y en La muerte de Mikel visibilizó la diversidad sexual en plena Transición. Pero su compromiso traspasa la pantalla. Uribe ha aprovechado su visita al Faro de Mara Torres para reflexionar sobre el mundo que nos rodea y ha sido muy crítico con la situación actual: “Yo viví el Mayo del 68, la caída del Muro de Berlín… En aquel momento pensábamos que iba a cambiar el mundo y mira en lo que se ha quedado, en una especie de melancolía”.Y, poniendo el foco en el futuro, tampoco es optimista: "No hay motivo para tener esperanza. Yo he dejado de ver los informativos porque todo es terrible. No puedes hacer una vida normal con lo que está pasando en Gaza, viendo cómo ha cambiado todo". Uribe no esquiva temas incómodos. Habla del auge de Vox entre los jóvenes, del discurso contra la inmigración y de la desconfianza hacia los políticos: “Es todo una farsa, desagradable y absurda”."¿Te gusta que el mundo del cine se esté pronunciando frente al genocidio?", le ha preguntado Mara Torres. A lo que el director no ha dudado en responder: "Me parece estupendo. ¿Cómo te vas a callar viendo lo que ves todos los días en la televisión?", afirma con contundencia. El cine es entretenimiento pero es también una forma de posicionarse ante el mundo.
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:00Buenas noches, ¿qué es Edónimo? ¿Quieres que utilicemos al principio de la conversación?
00:04Torchu.
00:05Torchu.
00:10Arrancamos en la orilla del mar, nos vamos a despedir después en un faro y siempre os pregunto la relación que tenéis con el mar. ¿Cuál es la tuya?
00:17Bueno, he tenido bastante intensa, sobre todo en los mejores años de mi vida, que son esos que van de los 17 a los 20,
00:28cuando todavía no tienes responsabilidades y estás disfrutando de la vía.
00:34Trabajé de socorrista tres veranos en Urdaibay, en la ría de Guernica, en las playas aquellas, y los recuerdos son fantásticos.
00:45Ah, qué bueno, de socorrista.
00:46De socorrista.
00:47Y además eran los primeros socorristas, entonces nos pagaban muy bien, nos pagaban bastante dinero.
00:54Claro, no dormíamos el verano de verbena en verbena y durante el día ahí en la playa.
01:03¿Tuvisteis que salvar a alguien?
01:05Sí, el primer día que yo llegué tuvimos que sacar a una chica francesa que murió, por cierto.
01:10Fue brutal, la entrada fue brutal. Yo entré porque un primo mío también estaba de socorrista, había estado el año anterior y me apunté.
01:20Y nada más llegar a la playa, pues en Laida, que es una playa que está ahí enfrente de Bízaro,
01:25pues había una pareja de franceses que estaban muy lejos, muy lejos.
01:30Los lanzamos con un aparato que teníamos que era el Lennibut, que era una especie flotadora por ellos,
01:34y cuando llegamos la mujer estaba ya muerta. Y el marido, lo terrible, fue hacerle el boca a boca a la mujer con el marido presente.
01:46El marido consciente y el marido bien, siendo consciente de lo que estaba ocurriendo.
01:50Y ella muerta, y entonces, el boca a boca, claro. Llegaba un momento que llevábamos diez minutos, un cuarto de la que yo estaba claro que no podía ser,
02:02pero tenías al marido detrás mirando y, joder, era muy angustioso. Estuve semanas sin poder comer nada.
02:10No me extraña.
02:11De las babas que soltaba.
02:13Qué trauma también, ¿no?
02:14Sí, sí, fue la entrada.
02:18¿Cuántos años estuvisteis viviendo en El Salvador?
02:21Yo, hasta los siete años, creo que fue siete, siete o ocho, yo creo que fueron siete, y ya me mandaron aquí interno al colegio.
02:36¿Tu abuelo se había ido ya a hacer las Américas?
02:38No, mi padre.
02:39O sea, tu padre no fue el primero.
02:40No, mi padre.
02:41Tu padre fue el primero que se fue a hacer eso que se llamaba las Américas.
02:44Sí, pero eran unas Américas un poco especiales porque mi padre era muy aventurero.
02:50Mi abuelo tenía en Guernica una fábrica de alpargatas y él se fue con unos amigos de Guernica que iban a montar un negocio de carnicería, que luego montaron una cadena de carnicerías.
03:00Y él fue con, pues se apuntó, se apuntó, pidió dinero adelantado de su herencia y se fue para ahí con la intención de montar algo relacionado con el calzado.
03:10Pero creo que al principio metió el dinero en un cabaret, bueno, una serie de aventuras, hasta que mi madre, embarazada de mí, fue para allá y puso orden a las cosas y ya fue por el buen camino.
03:25Y la familia que estuvisteis allí siete años viviendo, yo no sé, cuando vienes y tu abuela va a recibirte a barajas y dices, jo, tengo la sensación de llegar a un país en blanco y negro viniendo de San Salvador,
03:39eso era, ya venías a establecerte definitivamente a España, era porque venías en verano, o sea, esa imagen de llegar a un país, viniendo de un país...
03:48¿De dónde has sacado lo de mi abuela? Me has dejado absolutamente pasmado, ya ni me acordaba.
03:54Y es verdad, el primer viaje que llegué, mi abuela, que era de Guernica, vino a buscarme al aeropuerto y luego nos fuimos a...
04:04Me llevó al Valle de los Caídos y al Escorial y a algunos, que ahora vivo en el Escorial, y a algunos sitios más.
04:14Fue curioso ese, pues mi sensación, yo venía de pasar la noche en Nueva York, porque tenía, había, el viaje era muy largo,
04:23había el Salvador-México, ahí trasbordo México-Nueva York, ahí pasaron la noche, Nueva York-Amsterdam y luego Amsterdam-Madrid.
04:32¿Y solo? ¿Lo hiciste solo ese viaje?
04:34Bueno, hay una cosa muy curiosa, siempre cuento que ese viaje fui solo y que, joder, fue una experiencia, la soledad del viaje y tal,
04:43y al cabo de, y hace como 10 años, de repente mi hermana me dice, oye, he ido por ahí, que vas diciendo que venía solo, venía conmigo también.
04:52Ella era más pequeña y para mí era como, venía solo, claro.
04:57¿Pero que erais niños o que erais?
04:59Erais niños y hicisteis solo todo ese trayecto de aeropuerto en aeropuerto.
05:04¿Tú siete años?
05:05Sí, mi hermana seis, ella venía interna a un colegio de monjas y yo primero estuve en Bilbao, en Daucho, en los Jesuitas, y ya luego interno en Tudela, en los Jesuitas.
05:16Vale, y entonces dices que te sorprendió llegar a un país en blanco y negro, viniendo de El Salvador.
05:23Fue esa sensación, sobre todo, después de haber pasado la noche, en El Salvador había mucho colorido, evidentemente, pero después de haber pasado la noche en Nueva York, bueno, la noche, la tarde y la noche,
05:35en casa de este primo de mi madre, que era camarero, era chef en un superrestarante de Nueva York, entonces, bueno, fue una experiencia muy curiosa.
05:48El colorido de Nueva York, los taxis amarillos, las luces, era brutal, claro, y llegar aquí a Barajas, los taxis todos negros, los coches la mayoría negros, todo era como negro.
06:02El silencio también, lo entiendo, ¿no? Todavía era la España, estaba franco y yo.
06:07Hombre, fíjate, era el 57.
06:09Sí, 57, claro, claro, claro.
06:11Vale, has contado una vez que la experiencia del internado hizo que tú encontraras en el cine un escape, una evasión.
06:22¿Cómo es esa etapa? ¿Cómo la recuerdas?
06:25Pues la del internado, el primer año fue terrible, porque, claro, imagínate un salvadoreño, con acento salvadoreño, interno en Tudela, en los jesuitas, claro.
06:37Pero bullying, ¿no? Lo siguiente, o sea, era, me tomaban el pelo, no sé qué.
06:43Yo me pasaba todas las noches del primer trimestre llorando en la cama.
06:48¿Se lo contabas a alguien que, se lo contabas a alguien lo mal que lo estabas pasando?
06:51No, estaba solo allí, no tenía, estaban mis abuelos en Bilbao y en Guernica, pero yo no, no, no había contacto en aquel momento, no había llamadas,
07:01y fue muy, muy duro, durísimo, pero bueno, una vez que pasó eso, le di la vuelta a la tortilla y hace poco lo hablaba con alguien.
07:11Si no llega a ser por esos años, yo creo que no he pasado una época peor después en mi vida, ni la pasaré, como aquella, toco madera,
07:18pero como aquella no creo, esa soledad de estar solo en el mundo allí y que te hagan bullying todo el rato y que no sé qué, pero bueno, la superé.
07:28¿Tú crees que se metían contigo por el acento porque no sabían muy bien...?
07:32Por el acento y por... había otro chico mexicano que también se metían con él, pero bueno, porque Tudela era un sitio donde iban todos los expulsados de otros colegios,
07:44o sea que era un sitio heavy para estudiar.
07:48¿Y qué encuentras en el cine, en esas sesiones, una peli detrás de otra?
07:53Es un escape, ¿no? Yo cuando salía, cuando iba, por ejemplo, a Bilbao, que iba en Semana Santa o no sé qué, me pasaba todo el día metido en el cine.
08:02No tenía amigos y me metía a la primera sesión y salía por la noche, me veía tres películas al día.
08:07Y eso yo creo que fue lo que me llevó a... bueno, parece mentira, pero decía, antes que hablabas de mi abuela,
08:16le decía a mi abuela a los 14 años, cuando todos decían, yo quiero ser bombero, yo policía,
08:21y le decía, yo quiero ser director de cine.
08:24¡Ahora fliparía!
08:25Se quedaba todo el mundo diciendo, bueno, este marciano, ¿de dónde ha salido?
08:28Y lo decía, eso es cierto. Entonces, no sé, pues, como fue mi refugio y donde pasé unas horas de alivio y demás,
08:39pues quizá fue por ahí, no lo sé, la verdad es que no lo sabía.
08:42Porque te trajo tu padre una, su provecho de Japón.
08:45Sí, joder, qué formación privilegiada, y así me acordaba.
08:50Sí, sí.
08:51Pero esa cámara, tú no dirías que esa cámara fue lo que te llevó a dedicarte al cine.
08:58Esa cámara me ayudó a fardar mucho con los amigos y demás, pero mi padre venía de un viaje a Japón,
09:06vino a verme al colegio y me trajo una cámara de... no era Super 8, eran 8 milímetros.
09:148 milímetros. Y, bueno, fui el amor y...
09:17¿Y rodaste algo? ¿Te acuerdas de haber rodado algo?
09:19Sí, algunas cositas, algunas tonterías, pero de como cualquier turista que va a algún lado, ¿no?
09:24Vino, me regaló la cámara y me llevó a ver un par de etapas de la Vuelta ciclista en taxi.
09:30Ah, sí.
09:31Ese fue el viaje de mi padre.
09:35Bueno, ¿por qué Imanol Uribe se ha puesto Torchu?
09:39Bueno, me pedías un mote y me ha hecho gracia, de repente. Me ha acordado.
09:46Mi madre, cuando nació mi primer nieto, mi hija le puso Héctor.
09:56Y mi madre decía que eso... mi madre era Vilvaina.
09:59Y dice, eso no, es muy vasco.
10:01Héctor, Héctor, Héctor, Torchu, Héctor Chu, Torchu.
10:05¿Y de Héctor Torchu?
10:07De Torchu, por vasquizar un poco el nombre.
10:12Y me ha hecho gracia, me ha acordado ahora.
10:14Bueno, hay una cosa muy curiosa y es que cuando vas a hacer las pruebas para la Escuela de Cine,
10:22habías estudiado antes un poco de medicina, pero bueno, tal.
10:25Tú querías ser cineasta.
10:27Solo pasan ocho personas a la Escuela de Cine. Esa primera promoción, ocho personas.
10:32Una, Fernando Colomo.
10:33Sí.
10:34Y otra, ya serás tú.
10:36Pero Fernando era en decoración.
10:38En decoración, sí, sí, sí.
10:40Pasamos ocho y yo no daba crédito.
10:42¿Cómo es esa sensación? O sea, ¿por qué decides matricularte en la Escuela de Cine?
10:47Se ve que ya tenías claro lo de ser director porque te lo decía tu abuela,
10:51pero no sé una Escuela de Cine, primera vez estudiar cine.
10:55O sea, de repente estudiar cine, que ahora parece una cosa muy normal, pero igual en aquellos años no era tan normal.
11:01Yo me vine a Madrid con la intención de estudiar cine y presentarme al examen de ingreso en la Escuela de Cine,
11:08pero el primer año no ingresé.
11:11Y entonces, para quedarme en Madrid, me matriculé en la Escuela de Periodismo, que luego acabé.
11:17Para disimular en casa, para quedarme en Madrid, estudié periodismo.
11:22Ya el segundo año sí me presenté ya en condiciones.
11:25Bueno, en condiciones, es que el primer año es que me presenté de una manera muy...
11:29Nada, no, era un absurdo.
11:31Pero ya el segundo año ya me enteré muy bien de que iba todo y me presenté.
11:36Sí, tenía profesora a Pilar Miró, fíjate.
11:39Ahora profesora tuya, Pilar Miró.
11:41Fue la que me hizo el último examen de ingreso.
11:44¿Ella vio tu trayectoria?
11:46¿Vio alguna de tus peces, profesor de Burgos, vio días contados?
11:50Hemos sido íntimos amigos durante mucho tiempo.
11:54¿Qué cine querías hacer tú y Manuel Uribe?
11:57Yo sé que te impresionó mucho ver El Espíritu de la Colmena.
12:00Sí.
12:02He traído un fragmentín.
12:03A ver dónde está tu cabeza, como espectador.
12:05O sea, cuando ves por primera vez una peli de Víctor Erice, ¿no?
12:12Esta tarde en el ayuntamiento a las cinco habrá gran función de cine con la película El Doctor Frankestek.
12:25¿Qué pasa cuando ves El Espíritu de la Colmena?
12:29Bueno, fue una sorpresa.
12:32La vimos en San Sebastián.
12:34Ya estaba en la escuela de cine.
12:36Nos fuimos a San Sebastián dos amigos y Pilar, que era profesora en el coche Pilar.
12:41Ah, vaya casualidad.
12:43Nos fuimos a Donosti y la vimos juntos.
12:47Y entonces, bueno, nos quedamos todos flipados con la película, ¿no?
12:51Porque, bueno, era una película que se salía de la norma y se salía de todo, ¿no?
12:57Era muy espectacular.
12:59Vale.
12:59Digo, como espectador, tú ves El Espíritu de la Colmena, te quedas alucinado, sobre todo
13:03de un director español, ¿no?
13:05Pero, ¿tú qué cine pretendías hacer?
13:07No lo sabía.
13:08O sea, tú pretendías hacer cine político.
13:10No lo sabías.
13:12En ese momento no lo sabía.
13:14Y además era angustioso no saberlo, no saber qué querías hacer.
13:18O sea, yo quería hacer cine, pero no sabía qué tipo de cine ni qué hacer, ¿no?
13:23Entonces, esa etapa fue una crisis, las crisis esas de identidad, crisis profunda, no daba
13:30con nada.
13:32Y luego, pues poco a poco, tirando del hilo, pues la vida me llevó un poco por el camino.
13:40Entonces, la primera de las cosas que sentía, quería conocer un poco la realidad de Euskadi.
13:49Decidí que la, decidí, no, las circunstancias decidieron que mi primera película fuera documental,
13:56que fue El proceso de Burgos.
13:57Entonces, yo había vivido muy en directo El proceso de Burgos porque estaba en la escuela
14:01de cine cuando el proceso, el proceso real, en la escuela de periodismo, perdón, en el
14:06año 70.
14:08Y entonces, en la escuela lo seguimos muy vivamente, el proceso.
14:14Y cuando, tuve una primera oportunidad absurda de hacer una película con un productor
14:22absurdo, que fue una historia rocambolesca, se suicidó después de este hombre, que era
14:27hacer la matanza de anarquistas en Casas Viejas.
14:32Que me ofreció hacerla, fuimos ahí, pero bueno, cuando yo llevaba nueve meses trabajando
14:36en el proyecto, descubrí que no tenía dinero y que no, fue terrible.
14:41Entonces, decidí que la única manera de poder hacer algo era un documental.
14:46porque en la ficción tienes que tener todo el dinero, todo preparado, todo no sé qué,
14:50en el documental, pues una serie de amigos que hicimos una cooperativa, rodábamos, enseñaba
14:57lo que rodábamos, conseguíamos más dinero, volvía a enseñar lo que rodábamos y así
15:01se hizo el proceso Burgos.
15:03Y luego, Imanol Uribe, cuando haces, por ejemplo, La muerte de Miquel y luego Días contados,
15:09lo que ha tenido esa parte de tu trayectoria es que hablabas de ETA y del conflicto vasco,
15:17pero tus personajes, los protagonistas, o sea, las películas no estaban protagonizadas
15:23por el conflicto, eran personajes, pues Carmelo Gómez es un etarra en Días contados
15:28que no deja de ser una peli de amor.
15:30La muerte de Miquel y Imanol Arias también, pero no deja de ser una peli de intolerancia
15:34con la homosexualidad.
15:36Esa parte era muy novedosa.
15:39Primero, abordar con el cine un tema tan difícil como ETA, en los años duros de ETA,
15:47en aquel momento.
15:48Y luego, que es verdad que no sé si era conciencia el que abordaras el tema desde un cine
15:53que no era directamente político.
15:54No, para mí, bueno, yo hacía el chiste, pero la verdad, cuando hice el proceso de Burgos
16:02todo el mundo decía que era de Rivatasuna, porque allí había que clasificar en Euskadi
16:06en aquella época, yo vivía allí del 80 al 86, 87, y te tenían que clasificar políticamente.
16:14Entonces yo hacía que no, yo era cineasta, no era político, ni había militado en ningún partido político.
16:20Entonces cuando hice el proceso de Burgos era de Rivatasuna, cuando hice la fuga de Segovia
16:31era de Euskadi-Cosquerra, y cuando hice la muerte de Miquel era el PSOE.
16:36O sea, me fueron poniendo manjetivos, etiquetas todo el tiempo, ¿no?
16:41No, yo iba por libre y hacía las cosas que me apetecían.
16:45¿Y el éxito de Días Contados lo esperabas? Una peli que se lleva un montón de gollas,
16:50que tiene un exitazo de taquilla increíble. O sea, ese éxito, con Candela Peña,
16:55con Carmelo Gómez, con Ruz Gabriel, ¿lo esperabas?
16:58Eh, hombre, tú siempre sueñas cuando haces una película, siempre sueñas que va a triunfar
17:05y que va a ser siempre en todas las películas, salvo raras excepciones, ¿no?
17:09Que ya con el paso de los años ya eres más consciente de lo que has hecho,
17:15pero al principio sí, siempre piensas que va a ser un éxito rotundo.
17:20Bueno, lo esperaba de aquella manera un poco ilusoria, ¿no?
17:26Pero la verdad es que la concha en San Sebastián y sobre todo los Goya
17:31potenciaron la película de forma increíble.
17:36Hay, claro, repasar tu filmografía en 25 minutos y media hora es imposible,
17:42pero hay otro capítulo del que quiero hablar, que es del asesinato de Yacuría,
17:48que es un jesuita que tú conociste. Tengo aquí su voz, tengo seis segundos de la voz de Ignacio Yacuría.
17:56La paz es posible, lo cual no quiere decir que sea fácil.
18:01La paz es posible, lo cual no quiere decir que sea fácil. Vale.
18:06Esta película, llegaron de noche, que reconstruye el asesinato de los seis jesuitas en El Salvador, en San Salvador.
18:13Tú, ¿cómo te enteras de la noticia? ¿Qué relación tenías con Yacuría?
18:18¿Por qué decides abordar este tema que ha sido tan... bueno, es un capítulo de la historia abierto?
18:25Yo estuve, primero estudié en los jesuitas de El Salvador, cuando era pequeñito, en los cursos previos,
18:33esto de preparatorio y no sé, estudié en los jesuitas de El Salvador.
18:37El Salvador conocí a Yacuría.
18:39¿Le conociste?
18:40Le conocí personalmente por un azar, porque yo medio ligaba con una chica de Bilbao,
18:50que aquí, cuando estábamos estudiando, que era sobrina de Yacuría.
18:55Entonces vino Yacuría a dar unas charlas en Salamanca y la acompañé.
18:59No precisamente para conocer a Yacuría.
19:02No, sino para acompañarla, para estar con ella.
19:04Pero bueno, fue la circunstancia y le saludé personalmente.
19:07Y luego me pilló por allí cuando lo mataron.
19:09O sea, cuando lo mataron estabas en Latinoamérica.
19:11Estábamos en Latinoamérica preparando una serie para televisión que se iba a llamar Dos Orillas,
19:16en la cual estuvimos tres años y nunca se hizo.
19:19Hay proyectos que no salen, luego hablamos de esto.
19:22Hay proyectos que uno trabaja en ellos y no salen, pero lo de Yacuría.
19:25¿Qué te hace lanzarte a contar esta historia?
19:29Esta historia tan tremenda, que además no tuvo un juicio justo,
19:37que aparece esta mujer, Lucía.
19:39Lucía se llama la mujer que aparece, que es la única testigo.
19:42Pero fuiste a buscarla.
19:44O sea, ¿cómo te metes en esta peli tan compleja?
19:49Fue por un libro que era sobre el Salvador,
19:55sobre distintos momentos de la historia del Salvador.
19:58Había gran parte que era sobre el tema de los jesuitas y de Yacuría.
20:03Pero ahí descubrí el personaje de Lucía, de Lucía Sernán.
20:10Entonces, siempre había tenido ahí un poco la idea, quizá algún día,
20:16lo de los jesuitas, pero no sabía cómo vehicularlo.
20:20Y de repente, al leer el personaje este en la novela, dije, ahí va.
20:24No quería hacer una adaptación de ese libro,
20:27sino de repente la idea de vehicularlo todo a través de la mirada de Lucía
20:32me pareció estupendo.
20:34Entonces, nos fuimos...
20:36Sí, porque Lucía, para que los señores se sepan,
20:38igual no han visto la peli, Lucía es la única testigo
20:40que cuenta que quien asesina no es la guerrilla,
20:45sino el ejército, es decir, el gobierno.
20:47La única testigo que cuenta.
20:50Parece ser que hubo algún testigo más
20:52que salieron huyendo como que no querían pringarse ni nada.
20:57Y esta era una mujer que decía que es un...
21:01Es, todavía vive.
21:03Es un personaje muy excepcional que dice,
21:06si era verdad, ¿por qué no lo podía contar?
21:08Si era la verdad.
21:09O sea, era una cosa muy así, ¿no?
21:13Entonces, Daniel Cebrián, que escribió el guión conmigo,
21:16yo y yo nos fuimos primero a conocer a Iacuría,
21:24no, a Iacuría, perdón, al padre de Togeira,
21:26que era el que se hizo cargo de todo cuando mataron a...
21:33que era en aquel momento el rector,
21:35que ha muerto hace un mes,
21:38o sea, ha muerto hace muy poco.
21:40Y entonces él nos asesoró muchísimo
21:44y nos puso en contacto con Lucía
21:46y nos fuimos a ver a Lucía,
21:48que vive en California,
21:51en un sitio que no quería que se dijera.
21:53Escondida, prácticamente.
21:54Escondida, sí.
21:54En un sitio que no quería que se dijera
21:56porque le daba miedo todavía.
21:57¿Y qué aprendiste, Imanol Uribe,
21:59de esa experiencia que no supieras?
22:01¿Cómo los gobiernos...
22:03O sea, sí, ¿qué aprendes de esa experiencia
22:06de haberte metido de lleno
22:08como para hacer una película sobre eso,
22:11que los gobiernos mienten?
22:13En todas...
22:14Mienten y asesinan, vamos.
22:15Ya, en todas las películas de ahora.
22:18En todas las películas aprendes cosas, ¿no?
22:22Y esta fue una experiencia bastante...
22:24Además, me conectaba con mi época de niño en El Salvador.
22:28O sea, fue una experiencia...
22:30No pudimos rodar en El Salvador porque era imposible.
22:33Era imposible plantearse.
22:34Estuvimos ahí viendo los sitios y demás,
22:38pero no, aquí no se podía hacer una película
22:40en aquel momento.
22:42Imposible.
22:43Y ahora tampoco me imagino.
22:44¿Por qué dices eso?
22:45Porque cuando te he preguntado así,
22:46fíjate ahora, cuando te he dicho lo de los gobiernos que...
22:49Hombre, fíjate lo que estamos viendo.
22:51Estamos viendo cosas alucinantes, ¿no?
22:54Fíjate lo de Gaza.
22:56O fíjate...
22:57Bueno, todo.
22:58Todo está...
22:59Es terrible, ¿no?
23:00La guerra de Ucrania, todo.
23:05La desfachatez de Trump.
23:09Bueno, es que alucinas, ¿no?
23:11Te peizcas.
23:12Hace diez años, ¿quién se hubiera podido imaginar
23:15que esto iba a suceder?
23:16Y yo no me quiero meter en el terreno nacional,
23:20pero que es increíble, ¿no?
23:21Las cosas que estamos viendo.
23:23Entonces, bueno, pues sí, en ese sentido,
23:26sí descubrí cosas, ¿no?
23:29Que en aquella época, que eso es una tradición,
23:32que no es de ahora.
23:33Que en aquella época también, bueno,
23:36se intentó tapar aquello...
23:38Con el apoyo de Estados Unidos.
23:39Con el apoyo, sí, sí.
23:40Que Estados Unidos está...
23:41O sea, ahora nos parece novedoso,
23:43pero te quería llevar a la peli
23:47Llegaron de noche, que cuenta este caso real,
23:50porque estamos acostumbrados a ver
23:52cómo Estados Unidos promueve dictaduras,
23:55da golpes de Estado o los apoya,
23:58invade territorios y declara guerras
24:01por actos terroristas, como la que declaró a Irak.
24:04Sí, sí, sí.
24:05O sea, que no nos debería sorprender
24:07echando un vistazo al pasado.
24:08No, no, porque desde luego es una tradición
24:10que viene de lejos, ¿no?
24:13Pero que, bueno, cuando lo ves en propia carne,
24:18digamos, en los personajes que han vivido
24:20esa historia, en la historia de esta mujer
24:23es alucinante, ¿no?
24:24Por haber visto accidentalmente eso,
24:30que no era la guerrilla, sino que era el ejército,
24:33bueno, toda la fuerza de FBI, la CIA,
24:39los militares salvadoreños para intentar callarla,
24:43no pudieron conseguirlo al final.
24:44Bueno, ahora estás a punto de estrenar tu última película,
24:49La sospecha de Sofía,
24:50que vuelve a tocar una etapa histórica contemporánea,
24:57que es la España y Alemania
25:00entre el franquismo y la guerra fría y la caída del muro.
25:06Está basada en una novela de Sánchez Gérnica,
25:08de Paloma Sánchez Gérnica,
25:09¿qué te hace hacer esta película La sospecha de Sofía
25:12y meterte otra vez lleno en cine?
25:15Bueno, en realidad es una historia de amor
25:18y también una historia política.
25:19No sé si es más política o más de amor.
25:21Pues es un encargo.
25:24A veces pasa en eso.
25:25Me ha pasado alguna vez, ¿eh?
25:26Con películas, me pasó también con Buana, por ejemplo.
25:29Pero este, el día de mi cumpleaños del año pasado,
25:33me llamó Constantino Frade para decirme que iba a mandar...
25:37No le conocía entonces.
25:39A Frade padre sí, pero a Constantino no.
25:42Y me dijo que me iba a mandar un guión a ver si me apetecía.
25:46Me llegó el guión.
25:48La historia, el guión en general como estaba,
25:53todavía le faltaban varios herbores,
25:55pero tenía una parte de espionaje
25:57que yo siempre quería hacer una película de espías.
26:00Así como cuando hice la carta esférica de Arturo
26:02quería hacer una película de piratas,
26:05pues ya la hice, pues esta era la oportunidad
26:07de hacer una película de espías.
26:09Y el material que había era...
26:12Estaba muy bien la historia de esos dos gemelos
26:15con su historia.
26:17Uno desde la España franco
26:19y otro desde la Alemania oriental de Honecker.
26:23Que son... Bueno, no quiero desvelar mucho...
26:26No, no, no vamos a desvelar
26:27porque el espectador tiene que sorprenderse con la trama, claro.
26:31Claro, pero que me atrajo mucho.
26:33¿Qué te ha enseñado que no supieras?
26:35¿Qué te ha enseñado, no como cineasta,
26:38sino qué te ha enseñado sobre la historia contemporánea
26:41que tú, por ejemplo, no supieras?
26:44Bueno, hay una cuestión ya posteriori
26:46que al haber profundizado un poco en el tema
26:51sí me ha hecho reflexionar sobre...
26:55Todo eso lo he vivido yo.
26:57El mayo del 68, la caída del muro...
27:00La caída del muro...
27:01O sea, son cosas vividas por mí, ¿no?
27:05De cómo las vivía en aquella época
27:07y cómo ha sido el resultado final, ¿no?
27:11La ilusión que en su época
27:13desde la caída del muro
27:17o el mayo del 68
27:20que iba a cambiar el mundo.
27:21Yo estuve en París un poquitín antes de eso
27:24y luego en lo que se ha quedado, ¿no?
27:26Es una especie de como de melancolía quizás
27:30si podíamos llamarlo, ¿no?
27:32De decir, aquella ilusión que pusimos todos en eso
27:35y mira, o sea, que se ha ido entramando, ¿no?
27:39Y en tan poco tiempo, ¿no?
27:40Eso es lo que llama mucho la atención
27:42porque no es una historia
27:44que cuente gente que ya no existe.
27:47Es una historia de la que ha sido testigo mucha gente.
27:50Ese cambio, esa esperanza.
27:51El otro día le preguntaba a Ñaqui Gabilondo
27:53si él, que había vivido como tú, el siglo XX,
27:57con esos cambios, o sea, el fin de ETA,
28:01la llegada de la democracia,
28:02la formación de las Naciones Unidas,
28:04la Declaración Universal de los Derechos Humanos,
28:08la Segunda Guerra Mundial,
28:11y yo le preguntaba si tenía esperanza en el siglo XXI
28:14y me dijo que no.
28:15Sí, ya lo he leído.
28:16Me dijo que no.
28:16No lo vi, pero leí en algún lado.
28:18Sí, es que salió esta entrevista.
28:21¿Tú tienes esperanza en el siglo XXI
28:22o eres un desesperanzado también?
28:26Soy comiñaki, ninguna.
28:27Ah, sí.
28:28Es que, bueno, no hay motivo para tenerla, ¿eh?
28:32Yo desde mi punto de vista, ¿no?
28:34Estás viendo, bueno, pones...
28:37Yo estoy dejando de ver los informativos
28:39porque la verdad es que, hombre, estoy informado,
28:43pero me basta con los titulares
28:45y no quiero profundizar más en nada
28:49porque todo es terrible.
28:50Te mata, ¿no?
28:56No puedes hacer una vida normal
28:57con todo lo que está pasando.
29:00Es terrorífico, ¿no?
29:01¿Cómo ha cambiado todo?
29:02¿Qué revolcón hemos pegado desde...?
29:06Yo creo que...
29:08No sé si desde las Torres Gemelas
29:10o desde cuándo,
29:11pero ha habido un revolcón terrorífico.
29:15No sabrías a qué se debe
29:17cuando hablas con colegas,
29:20cuando habláis entre vosotros,
29:22amigos, familiares,
29:23cuando escucháis a gente joven.
29:25Sí.
29:25Mucha de la gente joven vota a Vox,
29:28esa es una realidad,
29:29y siente que el antisistema
29:31es esta alternativa.
29:33O sea, ¿vosotros pensáis
29:34qué ha podido fallar
29:36y qué pensáis que ha podido fallar?
29:37Bueno, lo más...
29:41El sistema de partidos,
29:44tal y como están estructurados
29:47y cómo funcionan,
29:48pues yo creo que ha ido degenerando
29:51de alguna manera
29:52y eso ha desilusionado a mucha gente.
29:56Ahora ya te metes con los medios
30:00y te metes en todo
30:03y ves todo lo que sucede,
30:06los políticos.
30:09Es una cosa terrible, ¿no?
30:11Sí, sí.
30:12Esa profesión de político
30:13que, bueno,
30:15que no te los crees,
30:16no crees nada.
30:17Es todo como una farsa,
30:20una farsa, además,
30:21desagradable y absurda, ¿no?
30:24El discurso contra la inmigración,
30:26que tú conoces bien también
30:28porque lo tocaste en Buana
30:29en esta película.
30:31O sea, de repente,
30:31este discurso universal contra...
30:34Universal, ¿no?
30:35Occidental.
30:35Sí.
30:36Contra la inmigración.
30:37Y del mundo rico
30:38contra la inmigración,
30:39contra los movimientos migratorios.
30:40Que además es absurdo
30:41porque está demostrado,
30:42parece ser que está demostrado,
30:44que la inmigración
30:45nos viene económicamente,
30:48si no,
30:48no será sostenible
30:50en nuestro futuro.
30:51Entonces,
30:51¿qué está pasando?
30:52¿Por qué?
30:53¿Por qué ese odio
30:54al diferente,
30:56al extranjero?
30:57Bueno,
30:58depende del color de piel
30:58que tenga.
30:59Y de cómo tenga esa cartera.
31:01Exactamente,
31:01es un odio diferente, ¿no?
31:03¿Te gusta que la gente
31:05del cine se pronuncie?
31:06¿Te da pereza?
31:07No, me parece bien.
31:08¿Te parece bien?
31:09En este caso concreto
31:10del Gaza
31:11me parece estupendo.
31:12Es que no es,
31:13cómo te vas a callar
31:14viendo lo que ves
31:15todos los días
31:15en la televisión,
31:17¿no?
31:17Ese genocidio tan terrible
31:19que están cometiendo
31:20y que van a cometer.
31:22No tiene pinta
31:23de que eso
31:24lo vaya a solucionar nadie.
31:26Muy complicado.
31:26Cuando vemos la peli
31:28La sospecha de Sofía
31:29cuando vemos pelis
31:32que están basadas
31:33en la realidad
31:34tendemos a pensar
31:35¿qué haríamos nosotros
31:36si esto lo hubiéramos
31:37estado viendo,
31:38viviendo, no?
31:40Es una pregunta
31:40que ahora tenemos
31:41la respuesta
31:42porque lo estamos
31:43viendo en directo
31:44y lo estamos viviendo.
31:45Claro,
31:45y dentro de un tiempo
31:47eso,
31:49¿cómo se verá, no?
31:50¿Qué hicieron
31:51aquellos que estaban ahí?
31:52¿Cómo permitieron?
31:53Bueno,
31:54como lo mismo
31:55que la Alemania nazi
31:57y el holocausto.
31:59Fíjate,
32:00¿quién nos iba a decir
32:02que venir del holocausto
32:04a Gaza, no?
32:05Es un disparate universal.
32:10Y Manuel Uribe,
32:11¿estás ilusionado
32:11con el estreno de la peli?
32:13Sí, sí, sí.
32:14De La sospecha de Sofía.
32:14Sí, pues sobre todo.
32:15¿Te apetece como
32:16el espectador en cine,
32:17en la pantalla,
32:18todo eso?
32:19Sí,
32:19lo he disfrutado mucho
32:20porque además
32:21ha sido un regalo, ¿no?
32:22Un regalo de cumpleaños
32:24prácticamente.
32:25Y lo he disfrutado mucho,
32:26lo hemos pasado muy bien.
32:27Yo,
32:28rodar es la mayor ilusión
32:31de mi vida.
32:31Yo me pasaría
32:32todos los días
32:33que no se puede,
32:34pero si se pudiera,
32:35rodando, ¿no?
32:36Levantándome,
32:36levantándome
32:37para ir a rodar
32:38porque estás
32:39en un grado
32:41de excitación
32:42que por encima
32:43de tus posibilidades
32:44siempre, ¿no?
32:45¿Y algún proyecto
32:47que digas,
32:47mira,
32:48querías hacer una de espionaje,
32:49ya la tienes,
32:50la sospecha de Sofía,
32:51querías hacer
32:51una de piratas,
32:53la carta esférica,
32:54querías hacer una de inmigración,
32:55buana,
32:57repasmado,
32:58has hecho un poco todo,
32:59¿no?
33:00Sí.
33:00Vale.
33:01Entonces,
33:02¿cuál sería
33:02el siguiente sueño?
33:05Ya sé que es complicado
33:06y difícil,
33:07pero un western.
33:08¿Ah, sí?
33:09Sí.
33:10Soy muy fan
33:11del western americano.
33:13¿Pero contemporáneo
33:14o al estilo clásico?
33:15No lo sé,
33:19no lo tengo claro,
33:20pero que tendría
33:21que ser un western,
33:22¿no?
33:22Un western
33:23al estilo
33:24de John Ford,
33:25que para mí
33:27es uno de los grandes.
33:29Vale,
33:30vámonos a un faro.
33:31Me gustaría
33:31que me dijeras
33:32con quién te gustaría
33:33estar,
33:34solo,
33:34acompañado,
33:35encontrarte,
33:35reencontrarte
33:36y qué canción
33:37estaría sonando.
33:40Uy,
33:41qué pregunta.
33:42De repente,
33:43¿con quién
33:43me gustaría estar?
33:44Pues,
33:47ahora mismo
33:48con mi chica,
33:49por ejemplo,
33:51que trabaja en cine
33:52también,
33:52es creepy,
33:53trabaja conmigo.
33:54¿Ha estado
33:54en esta peli también?
33:55Ha estado
33:56en esta peli también,
33:57o sea que,
33:58¿y qué canción?
34:00Pues hay un,
34:02yo soy muy malo
34:03para la música
34:04y muy negado,
34:06pero hay un cantautor
34:07vasco
34:07con el que he hecho
34:09varios trabajos
34:10que me parece
34:11espectacular,
34:13que es Miquel Aboa,
34:14y esa canción
34:17de Chorí a Chorí,
34:18por ejemplo.
34:19Ahora que has dicho
34:20lo de Wester,
34:20lo de Robert,
34:21la muerte de Robert Redford,
34:22cómo te ha pillado.
34:23Sí,
34:24qué pena,
34:25¿no?
34:25Qué pena,
34:25¿no?
34:26Qué pena.
34:26¿Harías dos hombres
34:28y un destino?
34:30Haría bastante,
34:32o sea,
34:32haría,
34:32hay una que
34:33a mí me gusta muchísimo,
34:35que no es
34:36de las más destacadas
34:37de él,
34:38pero es la de,
34:40ahora me tengo
34:41acordado del título,
34:43es la,
34:44la de la FIA,
34:47es de Sidney Pollack
34:50también,
34:51es...
34:51¿Soy de los hombres
34:51del presidente o no?
34:52No,
34:53no,
34:53es el,
34:55los tres días
34:56del cóndor,
34:58los tres días
34:58del cóndor,
34:59es fantástico,
35:00la he vuelto
35:00a ver a raíz
35:01de su muerte ahora,
35:03y sigo recomendándola.
35:05Y Manuel Uribe,
35:06muchas gracias
35:07por esta conversación,
35:08te dejamos aquí
35:09con esta canción
35:09que has elegido
35:10en este faro,
35:12que vaya muy bien
35:12La sospecha de Sofía
35:14y estaremos pendientes
35:15del siguiente proyecto,
35:16a ver si por fin
35:17llegase Wester.
35:18A ver,
35:18a ver si es verdad,
35:19ojalá,
35:20y venga aquí a contarlo.
35:21Muchas gracias.
35:22A ti,
35:22por supuesto.
35:23A ti,
35:23por supuesto.
35:37Gracias.
Comentarios