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00:00A vivir que son dos días Madrid, Macarena Berlín.
00:03¿Qué tal? Soy Marta Guerras, interpreto a Mami Ubu y a Bobby en Ubu, una versión de María Folguera de
00:12Ubu Rey.
00:13Hola, soy Antonio Pagudo, interpreto a Papi Ubu en Ubu de María Folguera, dirigida por Hugo Nieto.
00:19Hugo Nieto, feliz cumpleaños.
00:23Muchas gracias.
00:25Qué bonito que hoy justo sea tu cumple.
00:28Bueno, a mí me hace súper feliz compartir mi día en un escenario, o sea, es lo que más feliz
00:34me hace, la verdad.
00:35Y Mami Ubu te ha traído flores, sí, los hemos visto, fundiros en un gran abrazo.
00:40Sí, las he visto y he sabido que eran para él.
00:43Hugo, en estos personajes distinguimos varios Ubu's contemporáneos, colonizadores de poder, sin escrúpulos.
00:53Llenos de ambición, sí, ahora mismo además es que está lleno de Ubu's.
00:59Entonces es muy fácil tener referencias contemporáneas de poder.
01:06Y luego hay una parte en la que también ha hecho Incisión María, que es en el relato, ¿no?
01:13Y en cómo vendemos el relato hoy por hoy en los medios de comunicación.
01:19Y eso ahora mismo hace que mucha gente se exponga, porque ya hay Ubu's incluso que ambicionan poder o que
01:27se creen que tienen poder.
01:28Y bueno, yo creo que hemos sacado un poquito, o sea, reconocemos una esencia de todos esos personajes llevados al
01:37Ubu de Jarry.
01:38Que no hemos querido perder la perspectiva de que realmente nosotros estamos contando la historia de Ubu de Jarry, transformada,
01:46versionada por María Fulvera.
01:52¿Qué tal? Muy buenas tardes, Madrid. Saludos desde Nave 10 Matadero, donde estos días se puede ver una revisión contemporánea
01:59del clásico de Alfred Harry, Ubu Rui.
02:02¡Qué majos!
02:03Estoy súper feliz, porque me acaban de ascender a vicepresidente. ¿Qué más se puede pedir?
02:09Esta es una caricatura sobre los entresijos del poder. Abrazan el exceso. Propone un divertido disparate político que de tan
02:17disparatado nos resulta muy familiar.
02:19Está escrito por María Fulguera y dirigido por Hugo Nieto. Ubu muestra las dinámicas de un partido político, donde papi
02:26Ubu y mami Ubu conspiran y dan formas a sus ambiciones desmedidas.
02:30Está interpretada por Cristina Gallego, por Dani Yul, por Eduardo Mayo, Elena Lombao y Antonio Pagudo. Buenas tardes.
02:36¿Qué tal? Buenas tardes.
02:37Muchísimas gracias por atendernos aquí en el escenario. Marta Guerras, buenas tardes.
02:42Buenas tardes.
02:43Y Hugo Nieto, buenas tardes. Muchísimas gracias por acompañarnos a los tres.
02:47Yo no sé cuál era vuestra relación con el texto, con el género, antes de aceptar este proyecto, Marta.
02:53Bueno, yo lo estudié en la escuela, yo estudié en la Resat y sí recuerdo estudiar todo el inicio efectivamente
03:00de teatro absurdo, del dadaísmo, del surrealismo.
03:03Y incluso vi un Ubu en la escuela montado y ya recordaba una sátira del Macbeth que todos conocíamos, ya
03:12hablaba de todo eso.
03:14Lo que pasa es que, claro, la versión de María, bueno, claramente ha traído a hoy todo aquello que ya
03:22requeríamos también en ese momento.
03:23Perfecto. Antonio, ¿cuál era tu relación?
03:26Habría sido maravilloso poder acceder a este texto cuando tuve la primera vez la oportunidad de leerlo.
03:34Para mí fue un tostón, o sea, no sé, era algo infumable. También era otro momento de mi vida.
03:40Claro.
03:42Pero está claro que lo que tiene que pasar ahora es eso, que grandes dramaturgos se acerquen y nos acerquen
03:48esos grandes clásicos.
03:51Claro, porque, a ver, yo creo que se entiende muy bien si eres un niño y si eres un adulto,
03:57muy adulto ya, ¿no?
03:58Hay como un periodo en medio del ser humano.
04:00Que es cuando estamos estudiando.
04:01Claro, exacto. Que es un texto difícil como de, o sea, entra, pero no se queda adentro, ¿no?
04:09Sí, porque ya el propio lenguaje te genera una distancia.
04:13Y como está, o sea, está estructurado como una gran obra shakespeariana, así con épica,
04:21pero claro, el lenguaje te saca tanto como sacó en la época.
04:25Y a partir de ahí generó lo que generó.
04:28O sea, la primera palabra que se llama mierda, eso fue como un escándalo en el estreno.
04:33Pero es que no es solo esa palabra, es la continuidad y la constancia de la farsa y de la
04:42sátira.
04:43Podemos ayudar a los oyentes que se conviertan en espectadores diciéndoles que lo que van a ver es casi como
04:49un...
04:49Son como personajes de cómic, entre el clown, el bufón...
04:54Comedia del arte.
04:55Comedia del arte, son personajes grotescos. Curiosamente, ellos tienen actitudes muy desagradables,
05:01pero no resultan desagradables.
05:03Esa es la línea en la que estábamos trabajando, ¿no?
05:06Porque, de hecho, en el proceso había momentos en que yo estaba obsesionado con que no fuera un tipo que
05:12provocara en el espectador un...
05:14Por favor, que se calle ya de una vez, como dice Mami Ubu, que descanso, por fin, se ha ido
05:20de escena, que descanso.
05:22Entonces ahí estábamos trabajando esa línea, Ubu se ha encargado de que eso fuera fino para que tuviera la brutalidad
05:27del Ubu original,
05:30pero al mismo tiempo que sea atractivo también para el espectador y que pueda vivir su viaje.
05:34Es que en Mami Ubu reconocemos a tantas, bueno, no sé si a tantas, pero a algunas mujeres que están
05:44dentro de la política
05:45o que están en lugares de poder o incluso que se relacionan con sus espectadores, sus oyentes, sus seguidores.
05:51Pero es verdad que a esta Mami Ubu, pues al final es que hasta le coges cariño, ¿no?
05:56Por muchas cosas que ella esté ahí rozando siempre.
06:00Bueno, yo creo que...
06:02Sí, como dice Antonio, también nuestro trabajo como actores y actrices es, aunque los personajes sean los más desagradables
06:09y no desearías que fueran tus amigos en absoluto, sí poder mostrar la vulnerabilidad,
06:15que al final es lo que nos acerca y nos une a unos con otros, ¿no?
06:19Que de cintura para abajo todos somos iguales, ¿no?
06:21Así me parece.
06:23Yo le he escuchado a María decir que como los líderes actuales han robado lo contestatario para manipular,
06:31se hace necesario este cultivo de lo grotesco en el lugar donde siempre se ha cultivado lo grotesco,
06:36que es el escenario, ¿no?
06:38Esta obra me ha parecido muy interesante y lo he descubierto después.
06:41Habla también de la usurpación del lenguaje.
06:45Justamente el problema de hacer hoy en el contexto que estamos hubo es que la realidad supera la ficción.
06:55O sea, que incluso estamos en una situación en la que te cuesta creer lo que es verdad
07:03y no te cuesta creer nada lo que es mentira.
07:08Y juegan, o sea, se juega ahora mismo dentro del ámbito del poder con manejarnos de esa manera
07:16y con confundirnos de esa manera en general.
07:19Y yo creo que la fuerza que tiene sobre todo el texto de María es eso,
07:22es que ha reemplazado la violencia física que tiene Ubu Rey de Alfred Jarry
07:28en una violencia más de hoy que el público se reconoce del engaño y de la usurpación del lenguaje y
07:37del relato.
07:38Porque estos Ubu o estas actitudes Ubuescas están en las instituciones.
07:42Hemos visto cosas en el Congreso de los Diputados que nunca nos esperábamos.
07:46En el patio de colegio.
07:47Totalmente.
07:48O en el Senado, por supuesto, pero también, no sé, en la Asamblea de Madrid.
07:53Como buena sátira utiliza el humor, la exageración para ridiculizar, para censurar los abusos.
08:00Estos personajes tienen un trabajo muy exigente, mejor dicho,
08:04estos intérpretes tienen un trabajo muy exigente, muy retador por la parte del texto
08:09y también por la parte más física.
08:11Ubu tiene música en directo, los intérpretes cantan, convierten el escenario en una fiesta.
08:16Yo les digo que es algo totalmente hipnótico.
08:19Como la historia es fácil de seguir, pues es que es un placer.
08:23O sea, es un disfrute del teatro, de lo cómico y sobre todo de vuestras interpretaciones,
08:29que es que son impecables.
08:30Nos hemos metido por la parte de atrás, Marta, muy amablemente nos ha llevado,
08:34nos ha enseñado lo que llamáis las manoplas, que yo lo llamo la camiseta, el traje,
08:39que tiene dos personajes.
08:40Explicarle un poco esto a los oyentes para que no se pierdan mucho cuando lo vean.
08:44Pues, bueno, es un elemento indispensable en esta función y yo creo que de lo más significativo.
08:51Y es que viene un poco como a ser, como comedia del arte, de alguna manera contemporánea,
08:57en la que la máscara, en vez de ir en la cara, va en el cuerpo en este caso.
09:01Y el vestuario lo ha diseñado Paola de Diego también, junto a Hugo,
09:05pensando cuál era el código, el mejor código para poder transmitirlo.
09:08Y de esta manera hemos tenido como que adaptarnos al propio imaginario que nos propone la máscara,
09:16que en este caso es la manopla.
09:18Hemos tenido que usar espejos para ver cómo se mueve,
09:21dónde ponemos las manos para que haga un efecto,
09:25cómo la giramos de manera limpia para que aparezca el otro personaje.
09:28Esto nos hace también trabajar en dos dimensiones en vez de en tres.
09:32Entonces, claro, no podemos dar la espalda en muchos casos.
09:35Entonces, te genera una manera de andar, te genera un comportamiento en general
09:39y además te abre todo un imaginario que no sabías que estaba ahí,
09:42pero que ya pertenece al personaje que estás interpretando.
09:45Porque solo por cómo pones las manos, los pies y la voz de la imagen que tienes de la propia
09:51máscara,
09:51es que aparece, que parece aquello magia.
09:54Todo esto originariamente se produce dentro de un váter.
10:00Gracias.
10:00De un círculo blanco que se asemeja a la taza de un váter.
10:04Nuestra ágora.
10:07Sí, sí, había que darle una forma de contar y dentro del mundo grotesco.
10:12En realidad, tanto el vestuario como la escenografía vienen de la forma de contar,
10:18que se nutre del origen de Ubu Rey,
10:22de esa deformación que se convierte en grotesco
10:26y de utilizar una parte del todo, siempre simbólica.
10:32Y en este caso eran las marionetas, los títeres,
10:35porque fue una obra que originalmente se escribió para ser interpretada por títeres.
10:39Y luego él la transformó, la llevó a escena y posteriormente, un año después del estreno,
10:45la volvió a hacer para marionetas a lo grande y fue como una consagración también del propio texto,
10:52que de eso se habla menos.
10:53Pero en realidad era una obra de títeres y una sátira a la política del cole,
11:00porque era un profesor de física que se llamaba P.G.B.
11:04De hecho tenía 17 años, ¿no?, cuando escribió este texto.
11:07Sí, como nosotros.
11:08Que digo, qué maravilla, ¿no?, tener en casa a un chaval así.
11:12Con esa forma de pensar.
11:13Sí, pero luego ya la estrenó con 22.
11:15Me gusta recordar que hay una orquesta en directo justo detrás,
11:18que de vez en cuando también interpela al público pidiendo como aplausos de compás,
11:23o que esto es muy interesante.
11:24Lo bien que cantáis, o sea, esta gente como canta también.
11:28También ese código como blues, un poco jazz, así como muy desnudo.
11:32Nos vinimos arriba.
11:33Sí.
11:34La verdad que Miguel Magdalena, que es el creador de la música,
11:38el compositor y nos ayuda con los ambientes y director musical, todo.
11:43Él es todo.
11:45Y pues nos empujó a hacer lo que no estamos acostumbrados a hacer.
11:50Y bueno, lo estamos resolviendo.
11:51Y estamos muy contentos con eso.
11:52Yo personalmente estoy encantado.
11:53Yo también, la verdad.
11:54Yo no había cantado nunca sola en el escenario.
11:57¿De verdad que no habías cantado nunca?
11:58En el escenario sola no había cantado en grupo.
12:01Pero yo sola un tema, nunca.
12:04Y cuando...
12:04Es que Hugo me fue metiendo la información poco a poco, ¿vale?
12:09Y cuando me dijo, ¿tienes un tema?
12:11Yo, ah, bueno, venga, vamos.
12:12No, no, todo a favor, todo a favor.
12:14Y luego también Peri, que es Miguel Magdalena, que es el creador de las canciones y el espacio sonoro,
12:18me dijo, tranquila.
12:20O sea, aquí no va a salir nada que no esté fenomenal.
12:24Y no he pasado nada de miedo.
12:26También te digo que con este equipo creativo, este proceso que creo que ha sido el que más me ha
12:30reído en mi vida.
12:31Ha habido días que me dolía la tripa de reír, de verdad, de las propuestas.
12:36Se nos han quedado, te puedo decir, el 80% de las propuestas fuera, porque había ideas, ideas, ideas.
12:42Hugo, ya, bueno, chicos, vamos a concretar.
12:45Menos mal que tenemos un director y un ayudante de dirección maravillosos que también nos han metido muchísimo.
12:51¡Salud a ti!
12:53Ha sido muy divertido.
12:55Y había también una atmósfera de trabajo muy relajada en la que hemos podido estar a gusto y sacar lo
13:02mejor de nosotros.
13:03Es una apuesta fuerte y arriesgada.
13:06Y nosotros nos hemos lanzado a la piscina.
13:09O sea, yo desde la forma de contar la historia, una vez que empezamos a trabajar con María,
13:15y luego todo el equipo que me ha seguido, que a veces eso no ocurre.
13:20O sea, quiero decir que ellos se han lanzado a la piscina, han creado, han sido muy libres.
13:26Y hemos, yo de verdad que en muchos momentos me he sentido como un gurú que simplemente iba guiando energías.
13:35O sea, yo ya había lanzado la propuesta y era un poco llevar toda la creatividad que estaba saliendo en
13:44las propuestas de todos.
13:46O sea, desde todos los intérpretes, por supuesto, actores, pero todo el equipo creativo también.
13:52O sea, de Paola, de Diego con el vestuario, Mónica Borromelo con la escenografía,
13:56Miguel Magdalena con la dirección musical y la composición, y Felipe con la luz.
14:05O sea, ha sido todo como un viaje fácil, muy fluido, en el que todo el mundo ha aportado.
14:11Todo el mundo era para sumar, ante muchas dificultades que nos hemos ido encontrando, por supuesto.
14:16Porque tampoco, nunca el camino es recto y fácil, pero bueno, de cada palo salíamos mejor parados.
14:25O sea, era una oportunidad, era un trampolín creativo para mejorar la propuesta.
14:30O sea, por ejemplo, te pongo un ejemplo muy claro que son las manoplas.
14:36El diseño iba en otra dirección, en ningún momento yo pensaba que se iban a ver las partes de atrás.
14:43De hecho, no se ven, pero estaban diseñadas unas tapas, digamos, que se giraban a la vez para que no
14:50se viesen
14:51y que ellos tuviesen más movilidad.
14:53Al final, el código lo hicimos fuerte, habíamos ya trabajado bastante a nivel de gramática corporal,
14:59de cómo moverlas, de cómo girarlas. Y eso, algo que podía ser un problema, se convirtió en una virtud
15:07y en una forma de superar el obstáculo que al final es un plus del espectáculo.
15:13Yo creo que la gente se queda mucho con eso.
15:15Sí, sí, sí. Por favor, los oyentes que se conviertan en espectadores, que se acuerden de nosotros en ese momento
15:20de girar la manopla.
15:21A mí me gusta mucho también el momento de Mami Wu reivindicando su ambición.
15:27Me divierte muchísimo porque no me lo esperaba, la verdad.
15:30Es muy loco.
15:30Y me encanta, es muy loco.
15:32Los momentos también de las interpretaciones, de las canciones son brutales.
15:37Yo no sé si hay algún momento en especial, Antonio, que a ti te reta más que otros
15:42o hay un momento de la función que tú siempre dices, bueno, ahora tengo yo que darle aquí un empujón
15:46a esto.
15:47No, ninguno. Es el primer espectáculo en el que, bueno, apetece muchísimo hacer.
15:52O sea, camino del teatro, sabes que vas a hacer algo que te lo vas a pasar muy bien.
15:57Que todo es como un reloj suizo que encaja perfectamente y no hay ningún bache en ese camino en el
16:05que dices,
16:06bueno, ahora esta parte de aquí me la quito rápido para llegar a la siguiente que me gusta.
16:10Ni una.
16:11Y cada día estamos disfrutando cada vez más de transitar las escenas porque estamos ahora mismo dando los primeros pasos
16:19de Ubú.
16:20Ahora Ubú está empezando a levantarse y a ser consciente de lo que tiene, de todas las herramientas que hemos
16:25trabajado
16:26y que se reflejan en el espectador.
16:28Entonces, nos apetece.
16:30De hecho, es que nos apetece mucho hacer Ubú mucho tiempo.
16:34Ay, ojalá, ojalá.
16:36Marta, y tú estabas sintiendo según estabas escuchando, Antonio.
16:39También tú, es un paso muy agradable.
16:43Es que es tan sumamente exigente y retadora la función que yo alucino, la verdad.
16:47Pero es que de verdad que es como salir al parque a jugar.
16:50Es como tener otra vez nueve años y estamos en el camerino, yo estoy con Elena Lombao, nuestra compañera,
16:57y nos miramos y es como, ¡a jugar!
16:59Porque de verdad que es que no hay ni un momento de susto de...
17:03Además, como la propuesta, como bien sabes, empezamos siendo niños y ya desde esa energía, ya es todo desde ahí.
17:13También es una función que permite mucho el error y cuando estás en el juego cualquier error se puede convertir
17:18en una virtud
17:19que nos ha pasado mucho, en la que de repente es un hallazgo excepcional de ese día y entonces todavía
17:26te acerca más al público.
17:27Y entonces no hay miedo, no hay miedo, porque pase lo que pase, va a ser para bien.
17:32Sí, esa es la premisa.
17:33Suena casi como a teatro de niños, ¿no?
17:36De que hacen teatro y se lo están pasando pipa.
17:37Suena mucho a teatro, que es una de las cosas que le decían a Luis también.
17:42¡Ah, qué teatro! ¡Qué bien! ¡Qué bien!
17:43Hay un montón de teatralidad, ¿no?
17:45Y es verdad, es que nosotros venimos a estos espacios a disfrutar de la teatralidad, de todo lo que se
17:50genera alrededor.
17:51Oye, las caras de los espectadores y espectadoras cuando nos pusimos de pie con la ovación, porque es verdad que
17:57os estáis llevando unas ovaciones,
17:58son unas caras como de ilusión, ¿no? De ¡ay, qué bonito!
18:02Sí, es bonito ver como una mirada limpia, una medio sonrisa en muchos momentos,
18:07porque a veces como que esperas carcajada y miras y no hay carcajada, pero hay felicidad y atención, sobre todo.
18:16Es que os digo una cosa, está tan bien hecho que no sale la carcajada.
18:22O sea, yo también lo analicé, dije, pero si es muy divertida la función.
18:25Pero es que está tan bien hecho que vuestro trabajo es tan hipnótico que es como que no te sale
18:29la risa.
18:30No hay tiempo para la risa.
18:30O sea, es más admiración, claro, es más la admiración de ¿cómo ha hecho eso?
18:35Sí, es muy bonito ver diferentes edades en el patio de butacas y eso, y que la gente se levanta.
18:40Y brillantes y media sonrisa, y con una mirada como muy limpia y con mucha atención.
18:47A mí eso creo que es como lo que mejor me llevo de todo este proceso.
18:52O sea, bueno, me llevo todo de proceso, pero ver esa reacción del público me parece como bien.
18:58Pues esto es lo que quería, realmente.
19:00Hasta el 21 de junio en Nave 10 Matadero, UBÚ, con Antonio Pagudo.
19:04Muchísimas gracias.
19:05A ti, me creo.
19:06Gracias, Marta Guerras, Hugo Nieto, bravo, viva, viva el teatro, viva el teatro.
19:20Hace una semana y poco que empezamos y ya tenemos espectadores que han venido dos veces a la televisión.
19:26Ah, qué bien.
19:27O sea, y eso es una locura.
19:30Eso es una locura.
19:30Porque dices, bueno, pues la ves al principio y al final para ver si te ha gustado mucho.
19:34No, no, en una semana ya dos veces a verla.
19:36O sea, estamos encantados.
19:38Sí, y seguro que la segunda vez es todavía más interesante.
19:40Hay muchas capas.
19:41Porque te puedes fijar en cositas.
19:42Hay muchísimas capas.
19:43Hay tanta información también que un segundo visionado, sí, viene bien.
19:47No sé cuántas veces habéis tenido que repetir mierda.
19:50Pero no es nada fácil, ¿eh?
19:51Bueno, llega un momento en el que yo ya no sé.
19:56Ya no te sale la otra.
19:57Claro, lo difícil ahora es en la vida decir mierda.
20:00De hecho, recuerdo un amigo de mi hijo que vino a verla y dijo, en un momento no dijo mierda.
20:07A mí también me lo dijeron.
20:09Y digo yo, pero ni sé cuándo es, ni me quiero preocupar por eso.
20:14O sea, yo creo que ya se establece bastante el código como para que si en una vez derrapa una
20:20R, que no sé si fue el caso o no.
20:22Malditos espectadores que están tan atentos, ¿eh?
20:26Pensamos que los espectadores vienen aquí un poco a ver cuál es el momento en el que puedo mirar el
20:30teléfono para ver si alguien me ha dejado un mensaje.
20:32Y aquí es que no pasa eso.
20:39Una de la tarde, 27 minutos.
20:41Por cierto, el cumpleaños del director de Hugo fue hace una semana y media, ¿eh?
20:45No empiecen ustedes a felicitarle.
20:46Bueno, o sí, o sí.
20:48Algún regalo, en fin.
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