- hace 3 meses
Max Pradera analiza cómo géneros mexicanos como el huapango y el son jarocho se han "infiltrado" en la música culta, el cine y el pop mundial. Detalla la influencia de estas raíces en hitos como West Side Story, las bandas sonoras de Ennio Morricone y el éxito de los Beatles "Twist and Shout", cuya base rítmica es una copia de "La Bamba". Desde las composiciones de Aaron Copland hasta el cine de Pixar, se revela una postal musical de Veracruz presente en la cultura universal.
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00:00SER PODCAST
00:41Si tiene que ser Steve Howe, el guitarrista de Jess, Mood for a Day, del álbum Jess Fragile, del 71,
00:49que es la cosa más española que ha grabado un guitarrista británico desde que nos quitaron Gibraltar, ¿no?
00:54¿Cómo estás? Buenos días.
00:55Buenos días, Javier. La pieza es de Steve Howe, pero el guitarrista soy yo.
00:58¿En serio?
00:59Sí, sí, lo que oye. Es grabada esta misma semana por un servidor en la intimidad de mi salón,
01:03pues con una guitarra clásica que vale lo que la franquicia del seguro del coche, ¿no?
01:07Y la traigo porque me informan de que a Rafa ya le están empezando a poner música en el hospital,
01:12donde se recupera de su brutal accidente de moto, y entonces cuando le pongan esto y se entere de que
01:17toco yo,
01:18las ganas de venir a denunciar mi postureo le van a dar fuerzas suficientes para levantarse antes de la cama.
01:22Bueno, a ver si con esto le vas a empeorar, que tiene un largo todavía recorrido por delante,
01:26pero aparte del postureo guitarrístico, ¿vas a contar algo?
01:29Bueno, esta semana el amigo secreto deposita en el altar de 45 revoluciones por minuto
01:34una de las reliquias mayores de la música popular del siglo XX, la bamba,
01:38en la versión que grabó Richie Valens en 1958 o 59,
01:42y yo me hago cómplice por la espalda hoy en 45 revoluciones por minuto,
01:46como lo mexicano, el guapango, el sonjarocho, el zapateado,
01:51se ha colado durante casi un siglo en la música culta, en los musicales, en el cine y hasta en
01:55los Beatles,
01:55casi siempre sin que el oyente sospeche que está escuchando en el fondo una postal sonora de Veracruz.
02:00A ver, empieza por algo gordo que llame la atención.
02:03Pues mira, empezamos por la pieza más mexicana del cancionero universal disfrazada de otra cosa.
02:06En 1957, Broadway, estreno de West Side Story,
02:10las puertorriqueñas de Anita le cantan a Nueva York,
02:12pero en realidad lo que están bailando es esto.
02:24Y aquí enganchas con lo de los compases de la semana pasada.
02:27Esto es Anita y las chicas dándoles topa a la isla.
02:30Sí, bueno, es un guapango, ahora que no nos oye Fernanda Fernández,
02:33es un guapango, un baile no puertorriqueño, sino mexicano,
02:36de las huastecas, de Veracruz, de Taumalipas,
02:39y Bernstein lo monta sobre el truco rítmico más exquisito del folclore latinoamericano,
02:44la alternancia del 6x8,
02:45que es un ritmo binario de subdivisión ternaria,
02:48con un ritmo ternario, un 3x4.
02:50Ritmo binario de subdivisión ternaria es que lo llevas a dos,
02:54un, dos, un, dos,
02:55pero lo puedes subdividir,
02:57un, dos, tres, un, dos, tres, un, dos, tres, un, dos.
03:06Rafa se debe estar revolviendo ahora mismo la cama del hospital.
03:08Pero bien, bien.
03:09Esa alternancia la introduce con qué fin,
03:13bueno, además de proporcionarte a ti un vehículo de vacuo lucimiento musicológico.
03:17Bueno, con el fin de crear una ilusión de aceleración y freno, ¿no?
03:21En el 6x8 tienes dos negras con puntillo,
03:23cada negra con puntillo se subdivide, como he hecho antes, en tres corcheas,
03:26y entonces, cuando de pronto pasamos las mismas seis corcheas a 3x4,
03:32el oído percibe que todo como que se estabiliza,
03:34como si la música de repente se frenara,
03:36pero el tempo es el mismo.
03:37O sea, que va más lento sin ir más lento.
03:38Sí, mira, venimos a las 6x8,
03:40ta, ta, ta, ta, ta, ta, ta, ta, ta.
03:42¿Ahí no te parece que se frena un poco?
03:43Se frena, se frena.
03:44Ahí está.
03:53No hay más o menos corcheas, ni van más deprisa,
03:55lo único que cambia es dónde caen los acentos
03:56y cómo agrupas mentalmente el mismo material, ¿no?
03:59Bernstein, hay que decir, que bebió de un padrino muy notable,
04:01hasta el punto de que está considerado el padre de la música americana.
04:17Es verdad.
04:18Este es Aaron Copland, ¿no?
04:19Sí, un genio.
04:21En el año 32 viaja por primera vez a Ciudad de México,
04:24invitado por Carlos Chávez, el compositor.
04:25Chávez le lleva una noche a un cabaret de la calle,
04:27en el trato mexicano, llamado el Salón México,
04:31o México, no sé cómo hay que pronunciarlo,
04:32habría que preguntárselo a Ayuso.
04:34Tres pistas de baile separadas por clases sociales.
04:37Una para los señoritos de chaqueta, era así, ¿eh?
04:40Otra para los obreros y otra para los descalzos,
04:42literalmente había que entrar descalzo.
04:43Y Copland vuelve a Nueva York
04:45con un cuaderno lleno de melodías mexicanas,
04:47anotadas a hue la pluma,
04:48y compone esto, que es el Salón México, ¿no?
04:50Es el primer caso de un gringo
04:52que se enamora del folclore mexicano
04:54y lo mete en una sala de conciertos.
04:56Funda escuela.
04:57Sin Copland no hay Verstain.
04:58Sin Verstain no hay América.
04:59Sin América no hay un programa entero
05:00de 45 revoluciones por minuto dedicado a esta escuela.
05:02Con la chapa que está dando nuestro cómplice semanal,
05:05esperando turno, como un caballero,
05:07el amigo secreto.
05:32Eternidad, la vida es eterna en cinco minutos,
05:35decía aquella preciosa canción de Víctor Jara.
05:38Y es que en unos meses puede transcurrir la vida de un artista
05:42que deja una huella eterna.
05:45Lo que estoy tocando por abajo se llama
05:47We Belong Together,
05:49compuesta en 1958 por Robert and Johnny,
05:53con el que este dúo tuvo un éxito moderado,
05:55ya que el verdadero empujón a la canción
05:57llegó un año después,
05:59cuando la versioneó un tal Richard Valenzuela.
06:04Aunque de forma póstuma.
06:06Pero vamos con este peculiar artista.
06:09Richard, nacido en California e hijo de mexicanos,
06:13mostró desde muy pequeño
06:15una increíble capacidad para la música.
06:18Con solo cinco años ya tarareaba sus propias melodías.
06:22Su padre le apoyó en lo que pudo,
06:25le regaló una trompeta
06:27y además apareció por casa una guitarra.
06:29Una guitarra para diestros.
06:31Lástima, porque Richard era zurdo.
06:33No importa, aprendió a tocarla como diestro.
06:36De manera que cuando llegó al instituto
06:38siempre iba acompañado por una guitarra
06:40y la tocaba para solas de sus compañeros.
06:44Y ahora es cuando llega ese tiempo
06:46que se comprime y que se acelera.
06:48Un grupo de la zona,
06:50The Silhouettes,
06:51lo fichan como guitarrista.
06:52Y en el escenario es el que mueve la banda.
06:55Tanto es así que el cantante
06:57abandona el grupo
06:58y él se pone al frente.
07:00Ojo, en ese momento
07:02Richard acaba de cumplir 16 años.
07:05Se corre la voz de que hay por ahí un talento
07:08y un tal Bob Kings
07:09aparece por uno de los conciertos.
07:11Es, digámoslo así, un cazatalentos.
07:14Y claro, descubre a Richard.
07:16Lo primero que hace es firmarle para Death Record
07:19y cambiarle el nombre.
07:20De Richard Valenzuela
07:22pasaremos a algo más anglo.
07:25Richie Valenz.
07:27Ok, vamos a llevar al muchacho al estudio.
07:30Con músicos profesionales.
07:32Ahí es donde va a demostrar su talento.
07:34Grabará algunas canciones
07:35que son parte de la historia del rock and roll.
07:38El single Donna,
07:40que es una canción que él dedica
07:42a su enamorada del instituto,
07:45se convertirá en su segundo single
07:47después del éxito moderado
07:49de su primer sencillo
07:50como a un Let's Go
07:52acreditada por él mismo
07:54y su descubridor.
07:56Me encanta esa frase que dice
07:58si quieres hacer reír a Dios
07:59cuéntale tus planes.
08:01Bueno, viene una sorpresa.
08:04Puesto que,
08:05para la cara B de ese single,
08:07alguien sugiere
08:08que eso que Richie toca
08:10y que suena tan fantástico,
08:12esa versión rockera
08:13de un tema tradicional mexicano
08:15que se pierde en el tiempo
08:16y del que no se sabe muy bien el origen,
08:19podría ser una buena canción
08:21de rock and roll,
08:22puesto que el riff
08:23que Richie toca en la guitarra
08:24suena fantástico
08:26y el tema en sí
08:27tiene un ritmo que te atrapa.
08:29Pero Bob quiere
08:30que se adapte una letra en inglés.
08:33Al final,
08:34Richie consigue convencerle
08:36de que la letra quede en español,
08:38tal y como él la conoció.
08:40Bob le dice
08:41no,
08:41así no va a sonar en las emisoras,
08:43no va a funcionar,
08:44pero bueno,
08:45la grabaremos como tú quieras.
08:47El caso es que
08:48Donna entra bien en las emisoras,
08:50pero los DJs
08:51le dan la vuelta al disco
08:53y empiezan a poner la cara B.
08:55Se trata de una versión histórica.
08:58Es la primera canción
08:59en la historia del rock and roll
09:01que triunfa a nivel mundial
09:03en español.
09:06El tema no hace falta
09:08que os lo recuerde.
09:08Lo voy a tocar ahora.
09:10Conseguir el sonido de guitarra
09:11me ha costado
09:12porque suena tan auténtico
09:14que luego fue influencia
09:15para multitud de guitarristas.
09:17Entre ellos,
09:18Carlos Santana,
09:19Jimi Hendrix,
09:20etc.
09:21Incluso fue inspiradora
09:22para los Beatles.
09:23No hay más que oír
09:24Twist and Shout
09:25que parece casi un homenaje.
09:27Bueno,
09:28el resto de la historia
09:28creo que ya es conocida.
09:30Aquella gira de invierno
09:31por el centro de Estados Unidos,
09:33el autobús
09:34en el que se congelaban
09:35cuando el gran Woody Holling,
09:37una fuerza creativa del rock primigenio,
09:39se le ocurrió la idea
09:41de alquilar un avión
09:41para ir al próximo sitio
09:43y poder descansar.
09:44Se jugaron una moneda al aire
09:46a ver quién subía.
09:47Richie,
09:48con 17 años,
09:49subió al avión.
09:50Era una noche
09:50con tormenta de nieve,
09:52sin visibilidad,
09:53un piloto novato
09:54de 21 años
09:55que podía salir mal.
09:57El avión se estrelló
09:58y unos años después
09:59Don McLean
10:00compuso American Pie
10:03dedicada a esa noche
10:04en la que murió
10:05el rock and roll.
10:06Especial mención
10:07a la fabulosa
10:08versión que hicieron
10:10los lobos
10:10para la película
10:11de 1987
10:12llamada
10:14La Bamba.
10:15Ahí voy con esta
10:16increíble canción.
10:30¡Gracias!
10:33¡Gracias!
11:09Las capacidades musicales
11:11y miméticas del amigo
11:12es impresionante.
11:13Impresionante.
11:13Son tres acordes
11:14en bucle ahora
11:15que cumplen ya
11:1668 años.
11:17Y ahora viene
11:18la jugada maestra
11:19porque La Bamba
11:20no se queda
11:20en el top 40 americano.
11:22Salta el Atlántico.
11:23¿El Atlántico
11:24hacia nosotros?
11:25Así, a Abbey Road.
11:26Y la pieza
11:26que nos lleva
11:27hasta allí
11:27es esta.
11:42Esto no suena mexicano
11:44pero hay algo ahí.
11:46Esto es La Bamba
11:46con otra letra
11:47y te lo demuestro
11:48con documentación.
11:48Twist and Shout
11:49la escriben
11:50en el año 61
11:51dos compositores
11:52llamados
11:53Phil Medley
11:53y Bert Burns
11:54y resulta que
11:55La Bamba
11:56era la canción
11:56favorita de Burns.
11:58El mismo
11:59walking bass
11:59y la misma
12:02progresión de acorde.
12:03Bueno,
12:03se graban
12:03varias versiones
12:04en Estados Unidos
12:05algunas con más éxito
12:06que otras
12:07y en febrero del 63
12:08los Beatles
12:09cierran su primer disco
12:10Please Please Me
12:12grabado en una sola jornada
12:13de Abbey Road
12:13con la última toma
12:14del día
12:14porque La Bamba
12:16ha llegado
12:17ha cruzado el charco
12:17y ha llegado
12:18el Reino Unido
12:18y entonces
12:19Lennon lleva
12:2011 horas cantando
12:21tenía la garganta destrozada
12:22había intentado repararla
12:24con leche caliente
12:24y pastillas
12:25y atacó la canción
12:26como si no hubiera un mañana
12:27una sola toma
12:28sabiendo que si fallaba
12:29no había
12:30una segunda oportunidad
12:31lo que se oye
12:32es eso
12:47Todavía te queda
12:48llevarlo al cine
12:48¿no?
12:49Sí,
12:49nos queda además
12:50lo mejor del cine
12:50año 64
12:51un director italiano
12:52que se llama Sergio Leone
12:53está rodando en Almería
12:55con un actor americano
12:56desconocido entonces
12:57llamado Clint Eastwood
12:59haciendo de cowboy
13:00en un pueblo mexicano
13:01de ficción llamado
13:01San Miguel
13:02y la película
13:03es por un puñado de dólares
13:04y Leone le pide
13:06a su compositor
13:06Ennio Morricone
13:07una cosa muy concreta
13:08bueno,
13:08primero intenta meter
13:10la música
13:11que había escrito
13:12Dimitri Tronkin
13:12para Río Bravo
13:13y Morricone dice
13:14mira por encima
13:15de mi cadáver
13:16o sea
13:17o suena música mía
13:18o me voy
13:19de rodaje
13:20y entonces
13:21le compuso
13:22una música
13:23que sonaba
13:23como el de huello
13:24de Dimitri Tronkin
13:34Música
13:36Música
13:59Es que Morricone también era trompetista, ¿no?
14:02Sí, sí, sí, le dijo
14:04hay que ganarse la vida, hijo mío
14:05y tocaba bastante bien la trompeta
14:07aquí no la toca
14:08pero se nota que conoce perfectamente el instrumento
14:10porque aquí la ha tocado
14:12parece que ha compuesto un concierto barroco
14:14con trompeta, ¿no?
14:16Y el degüello en origen
14:17es un toque de corneta militar
14:18que existe, mexicano
14:19el que ordenó tocar el general Santa Anna
14:22en el sitio del Álamo
14:23en el año 1876
14:25para significar a los texanos
14:26que no habría cuartel sin prisioneros
14:28a degüello, por eso se llama así
14:30En el año 59
14:31el compositor Dimitri Tionkin
14:33ruso, judío, emigrado a Hollywood
14:34lo reinventa orquestalmente
14:36para Río Bravo de Howard Hawks
14:37cinco años después
14:38lo que te contaba
14:40Leone le pida a Morricone
14:41que le copie aquello
14:42Morricone obedece
14:43y compone esto
14:44que estás oyendo
14:44que es básicamente
14:45el degüello de Tionkin
14:46pasado por la trompeta
14:47de un mariachi italiano
14:53Sí, pero aquí has hablado
14:54de tres autores
14:55tres países
14:56ninguno mexicano
14:57Es increíble
14:59pero es México
15:00de Cabo Arraba
15:01aunque no haya ningún mexicano
15:02y para que el chiste sea perfecto
15:04el título italiano
15:05de Río Bravo
15:05era
15:06Un dólaro d'honore
15:07así se estrenó en Italia
15:09Río Bravo
15:09es decir
15:10Leone
15:10bautiza su película
15:12pero un puño
15:13de dólari
15:13haciendo un guiño
15:14al título italiano
15:16de la película
15:16de la que está saqueando
15:17la banda sonora
15:18el robo está confesado
15:19hasta en la portada
15:20¿Te dejas fuera a Pixar?
15:21No, de te dejas a Pixar
15:22nada, cierro un círculo
15:23llevo todo el programa
15:24hablando de Guapango
15:25y de Son Jarocho
15:26y hace diez minutos
15:27debía aclararte
15:28que la pamba
15:29no es Guapango
15:29sino Son Jarocho de la costa
15:31Como todo el mundo sabe
15:31Como todo el mundo sabe
15:32Lo que sigue
15:33compuesto en 2017
15:34en California
15:35para Pixar
15:36también es Son Jarocho
15:37el mismo género
15:38que lo que ha tocado
15:39el amigo secreto
15:4060 años después
15:41Que el cielo no es azul
15:43ay mi amor
15:44ay mi amor
15:45que es robo
15:46dices tú
15:47ay mi amor
15:48ay mi amor
15:49ves todo al revés
15:51ay mi amor
15:52ay mi amor
15:53creo que piensas
15:54con los pies
15:54ay mi amor
15:55ay mi amor
15:56tú me traes
15:58un poco loco
16:00un poquititito loco
16:02estoy adivinando
16:03qué quieres
16:04y pa' cuándo
16:05y así estoy
16:06celebrando
16:07que me he vuelto
16:09un poco loco
16:12Miguel y Héctor
16:13cantando en la película
16:14Coco
16:14de Pixar
16:15el tema se llama
16:16un poco loco
16:17bueno pues
16:18Jarocho de Manuel
16:19Jarana
16:19en lugar de guitarra
16:20es una variante mexicana
16:21de la guitarra
16:22contratiempo en el bajo
16:23llamada y respuesta
16:24entre dos voces
16:25y para cerrar el programa
16:26bueno para cerrar tu sección
16:27en el programa
16:27si no te importa
16:28para
16:30para cerrar el microespacio
16:33déjame que termine
16:34con un pequeño auto homenaje
16:35ahí
16:35ahí
16:37mira hace dos semanas
16:38le pedí a la inteligencia artificial
16:40Suno
16:40que versionara
16:41una pieza mía
16:42titulada
16:43al sur de la frontera
16:44es un homenaje
16:44a Ray Kuder
16:45el guitarrista californiano
16:46que se pasó
16:48los 80 y los 90
16:48rescatando el sonido fronterizo
16:50París Texas
16:51el Buenavista Social Club
16:52todo aquello
16:53el tema se llama
16:54como digo
16:55al sur de la frontera
16:55y Suno
16:56se lo ha tomado muy en serio
16:57y el resultado
16:57es esto
16:58un saludo
17:31Sabes que Max, después de que hayas empezado
17:33con tu guitarra de verdad
17:35cierras con tu vals azteca
17:37tocado por una máquina
17:39solo se me ocurrió una cosa
17:40es Rafa, por favor, mejora
17:43mejora Rafa
17:44Hasta luego Max
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