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Ramiro Osorio, director del Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo y quien fuera el primer ministro de Cultura de Colombia, cuenta que Bogotá tiene una de las mejores redes de bibliotecas del mundo y que desde el lugar que él lidera se construye la programación con el objetivo de hacer efectivos derechos culturales como tener acceso a nuestras herencias, a nuestros saberes, a nuestras lenguas y a nuestras cosmovisiones; y también el cómo se logró que todas las personas tengan acceso, en condiciones de equidad, a estos servicios. Detalla cómo lograron que allí se lancen los más grandes festivales del país, como la Leyenda Vallenata, el Mono Núñez, el Festival de la Cumbia, el Festival del Porro, el de la música de Ibagué; y cómo han logrado ser la casa de los artistas del mundo, pues por allí han pasado más de 30.000 provenientes de 66 países de todos los continentes. Esta es la conversación completa, para Entrevistas El Espectador, con quien lleva el timón de una organización que propicia el diálogo de la cultura colombiana con la cultura internacional para que Bogotá y todos los que la habitamos estemos conectados con el mundo.
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00:10Ramiro Osorio, Director del Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo.
00:15Ramiro, bienvenido a este espacio de Entrevistas El Espectador.
00:19Muchísimas gracias, realmente encantado de estar aquí en este espacio de este medio tan querido y tan fundamental para este
00:27país.
00:27Le apuesta mucho a la cultura El Espectador, el Magazine Cultural es un espacio dedicado exclusivamente a los amantes de
00:34la cultura en Colombia y en el mundo.
00:36Así es, así es, y es un instrumento absolutamente fundamental de pensamiento también de lo que hoy pasa en este
00:44país.
00:45Y que estaba hace poco felicitándote por la edición de fin de semana, que de verdad es un paso extraordinario
00:51en lo que es construir desde los medios de comunicación
00:55un espacio de libertad, de opinión, que guíe y nos haga entender mejor lo que es este país tan complejo.
01:03Pues un gracias a Ramiro porque eso es un trabajo conjunto de todos los colegas y compañeros de la redacción,
01:08diseñadores y demás equipos de producción.
01:10Pero bueno, Ramiro, aquí el protagonista es usted y el teatro Julio Mario Santo Domingo.
01:15Y es que yo le quiero preguntar una cosa y arranquemos por ahí.
01:19¿Qué es el teatro mayor?
01:22Aparentemente uno creería que todos lo tienen claro, pero seguramente hay personas que estarán viendo esta transmisión
01:28que no han tenido la posibilidad de estar allá en la 170 disfrutando de una obra arquitectónica hermosa,
01:35pero además de todo lo que hay allí adentro.
01:37Entonces, comencemos por ahí. ¿Qué es el teatro mayor?
01:40Bueno, es el resultado de una hermosísima historia de corresponsabilidad entre lo público y lo privado.
01:48La ciudad tenía un lote de cinco hectáreas y media en la calle 170 con carrera 67
01:55y al final del gobierno, la primera alcaldía, el alcalde Peñalosa,
02:02invitó a don Julio Mario Santo Domingo a visitar las tres grandes bibliotecas
02:07que ya se habían construido, el Tintal, el Tunal y la Virgilio Barco.
02:11Y después lo llevó a ese lote y le dijo, la familia estaría dispuesta a donarle a la ciudad
02:17esta cuarta gran biblioteca que nos falta.
02:20Bogotá, seguramente todos saben, tiene una de las mejores redes de bibliotecas del mundo
02:26y especialmente de América Latina, que está coordinada, son más de 40 bibliotecas,
02:32pero están coordinadas por cuatro grandes bibliotecas en los cuatro puntos cardinales.
02:36Y ahí empieza la historia, entonces don Julio Mario dice que sí,
02:41que la familia donará a la ciudad eso y se le encargan a Daniel Bermúdez,
02:46el gran arquitecto que había diseñado la biblioteca del Tintal.
02:52Y comienza ese proceso y en algún momento el arquitecto le dice a doña Beatriz Santo Domingo,
02:59que es una señora extraordinaria, que de verdad es muy cercana, que ha estado involucrada en las artes.
03:08Una visión muy cultural, siempre ha sentido.
03:10Siempre, y le dice, oiga, ¿y qué tal si Bogotá lo que necesita también, aparte de la biblioteca,
03:16es un gran teatro donde se puedan llevar a cabo todas las manifestaciones de las artes escénicas
03:21en condiciones de excelencia? ¿Ustedes estarían interesados en ampliar esa donación?
03:27Y bueno, entonces la señora pues consulta, obviamente, allá con el señor Santo Domingo
03:32y toma la decisión que sí.
03:33Y entonces lo que tenemos hoy es un parque de cinco hectáreas y media,
03:38un edificio de 23 mil metros cuadrados, que contiene una biblioteca, una galería,
03:43dos teatros, 330 estacionamientos subterráneos, un restaurante, unas áreas comunes maravillosas
03:52y es una de las mejores, sin duda, la mejor infraestructura que hay en Colombia,
03:59porque con ese contenedor que tiene, todas esas vocaciones no existe.
04:03Y una de las mejores de América Latina.
04:06¿2010 fue la inauguración?
04:08En 2010, el 26 de mayo, acá estamos celebrando 15 años en este año.
04:13Y entonces iba por ahí, cuando uno piensa en 15 años, uno piensa en celebración.
04:18Uno siempre piensa en que ese es un onomástico, dice un gran amigo mío
04:22cuando estaba hablando de cumpleaños, y uno dice, ¿qué ha pasado en estos 15 años
04:28por este lugar? Y yo se lo decía a Ramiro hace un segundo, y es que recuerdo mucho
04:32al ballet de Corea, que me dejó un sello en la cabeza, porque era algo que yo nunca
04:36en la vida había visto, y sobre todo en la escena cultural colombiana.
04:39Pero también le decía que me acordaba mucho cuando Yuri Buenaventura había estado ahí
04:45haciendo el lanzamiento de su espacio para apoyar a los cantantes colombianos
04:51que regularmente no tienen, digamos, esa disciplina para manejar sus finanzas
04:55y terminan pensionándose sin un centavo en el bolsillo.
04:59Creo que también ha estado por allí en un montón de eventos de talla internacional,
05:04entonces quiero que me diga, seguramente esto va a ser un poco difícil, Ramiro,
05:08pero quiero que me diga, ¿qué es eso que usted rescataría, que es lo más loable
05:13de estos 15 años del teatro, de la escena que ha pasado por allí y de los hechos
05:18que han pasado por allá?
05:19Para completar lo que estaba contando antes, lo maravilloso es que este complejo
05:24tiene dos lógicas, una totalmente pública, todos los recursos de la biblioteca
05:28son públicos y el teatro mayor…
05:30Acceso público a la biblioteca, por ejemplo.
05:33Sí, bueno, acceso público a todo el edificio y el teatro mayor se administra
05:37y se gestiona a través de un modelo público-privado, en donde el cogestor público
05:41es la ciudad, a través de su Secretaría de Cultura y de Artes y el cogestor privado
05:47es la familia Santo Domingo, a través de una fundación que se llama
05:50la Fundación Amigos del Teatro Mayor.
05:51Entonces, esto crea una manera de trabajar totalmente diferente, unas posibilidades
05:59también de muchísima libertad de escoger y de mirar con mucha profundidad
06:04en los procesos culturales tanto del país como del mundo.
06:08Pero, ¿qué es lo que yo creo singulariza al teatro mayor?
06:12Que nosotros desde el principio, cuando a mí me invitaron unos seis meses antes
06:16de la inauguración, a principio del año 2010, tanto la familia como la Alcaldía de Bogotá,
06:21a dirigir el teatro, nos pusimos a pensar con un pequeño equipo cómo es la Bogotá
06:27y Bogotá pues es una ciudad habitada y construida todos los días por ciudadanos
06:31de todas las regiones del país.
06:33Entonces, ¿qué es lo que tenía que tener la programación de un teatro?
06:37El país, en una ciudad en donde tenemos todas las manifestaciones de esa diversidad cultural.
06:44Y entonces, por eso, la programación del teatro mayor se orienta en dos sentidos,
06:50hacer realmente efectivos los derechos culturales, que son de dos naturales,
06:55los derechos de la cultura y los derechos a la cultura.
06:59¿Cuáles son los derechos de la cultura?
07:00Los que tenemos todos los colombianos a nuestras herencias culturales,
07:06nuestros saberes, nuestras lenguas, nuestras cosmovisiones, etcétera.
07:10¿Y cuáles son los derechos a la cultura?
07:12Los que nos permiten acceder en condiciones de equidad a los bienes y servicios culturales.
07:16Esa es la programación del teatro mayor.
07:18Por eso ahí lanzamos los más grandes festivales que se llevan a cabo en el país,
07:23el de la leyenda vallenata, el mono Núñez, el festival de la cumbia, el porro,
07:27el festival de Ibagué, etcétera, etcétera.
07:29Y por eso Yuri Buenaventura lanza ahí su gran proyecto de recuperación de las músicas
07:34y de los nuevos autores, compositores, etcétera.
07:38Pero también esta es una ciudad abierta al mundo, es una ciudad que cada vez necesita más
07:44esta conexión con el mundo, dialogar con el mundo, porque eso además es un círculo virtuoso
07:50que trae inversiones, que trae ciudadanos más abiertos, más comprensivos, más tolerantes,
07:56más incluyentes, más participativos.
07:58Y por eso la programación del teatro mayor da cuenta de lo que está pasando en el mundo.
08:03Nosotros en unas cifras que dimos ahora a raíz de los 15 años, por el teatro mayor
08:09han pasado treinta y tantos mil artistas de 66 países de los cinco continentes.
08:16Eso es único, no creo que alguien más haya logrado eso en Colombia.
08:18No hay en América Latina un teatro que se le parezca, y realmente esto sí marca una diferencia,
08:26es un teatro que propicia el diálogo de lo más sobresaliente de la cultura de Colombia
08:31con lo más sobresaliente de la cultura del mundo.
08:34A mí eso me aterra profundamente porque uno dice, ya no tengo que ir a Nueva York
08:39a buscar la calidad de lo que uno puede encontrar aquí.
08:43Está en la 170, hoy estamos en Bogotá, en el noroccidente de Bogotá, está muy cerca de Bogotá.
08:48De verdad, la red de bibliotecas de Bogotá es completísima, es de acceso gratuito.
08:53Julio Mario Santo Domingo, yo tuve la oportunidad de ir muchas veces con mi hija mayor,
08:57que hoy en día tiene 11 años, y la recuerda con mucho cariño.
08:59Entonces creo que esa es una tarea que tenemos que hacer los papás, visibilizar este tipo de escenarios.
09:04Bueno, Ramiro fue el primer ministro de Cultura de Colombia.
09:07Yo creo que eso le da un peso gigantesco para entender la apuesta del teatro mayor,
09:13Julio Mario Santo Domingo, sobre lo que buscaba.
09:15Quiero que me cuente sobre eso, y es cómo incentivar la cultura en un país que uno a veces siente
09:22que le destina tan poco presupuesto.
09:24Que tal vez voltea a mirar poco, o más bien por encima del hombro, pero que ustedes siguen apostándole.
09:30Ya lo acabo de decir, más de 30 mil artistas han pasado por ahí, y de la talla global.
09:35Entonces, ¿cómo hacer para que una sociedad que tal vez lo mira por encima del hombro,
09:39entienda que hay que apostarle más y sobre todo invertirle más?
09:43Lo que Colombia es, la verdadera potencia de Colombia es su diversidad cultural.
09:49Y cuando se apuesta por esa diversidad cultural, lo hemos visto en el caso del cine o del audiovisual.
09:56Nosotros impulsamos una ley general de cultura.
09:58Yo primero fui director general de Colcultura en el gobierno del presidente Gaviria.
10:02Y ahí, en el Plan Nacional de Cultura, uno de los puntos era la ley general de cultura.
10:07Impulsamos una ley general de cultura, que es la 397, que crea el Ministerio de Cultura.
10:13Y esa ley es el principio de una serie de leyes, como la del cine,
10:17que hoy Colombia es uno de, en América Latina, uno de los principales productores audiovisuales,
10:23gracias a esos incentivos que esa ley de cultura...
10:27Sí, vienen muchas productores internacionales buscando el escenario colombiano.
10:31Bueno, no sé si se hacían en 1992, que yo estaba en Colcultura, tres películas al año,
10:38después de la ley, pues se hacen, no sé ahora, Pia sí debe saber cuántas, ¿eh?
10:43Casi 70 al año.
10:44Casi 70 al año.
10:45Entonces, esa es la diferencia de cuando se invierte en cultura.
10:49Yo recuerdo, pues, las discusiones que uno tiene...
10:51Estoy de hacer un título, las del periódico, de verdad.
10:53Yo recuerdo siempre, cuando uno va, está en un consejo de ministros y todo,
11:00pues uno está por defender su sector.
11:02Y obviamente, pues el ministro de Hacienda está por controlar el gasto, está por...
11:06La chequera que llamaban.
11:07Hoy en día ya no existen los cheques, pero era la chequera.
11:10Yo recuerdo, pues, que cada...
11:12Yo sí tuve, pues, con los dos presidentes con los que trabajé,
11:15fue un tema de mucho compromiso con el tema cultural y por eso avanzamos tanto.
11:20Pero, claro, los ministros de Hacienda siempre hubo una lucha.
11:23Y un día, nosotros empezamos en el año 97 a buscar, a entender cuál era el aporte
11:32de las industrias de la creatividad al Producto Interno Bruto.
11:37Y el primer ejercicio fue a final del 97, que dijo que el 3% del Producto Interno Bruto
11:45venían de las industrias, claramente de la creatividad.
11:49¿Sí?
11:49Eso es mucho más que muchos otros sectores de la economía.
11:52Entonces, salió, por ejemplo, que nosotros éramos superiores a bares y restaurantes.
11:56Por ejemplo, sí.
11:57Éramos superiores al café pergamino, el café emblemático de Colombia.
12:01Y entonces, claro, al siguiente, ¿cómo se llama?
12:06Consejo de Ministros, que había una inversión grande para la costa atlántica en materia cultural,
12:11claro, se levantó el ministro, bueno, pero eso nos va a desordenar las finanzas y tal, tal, tal.
12:15O sea, a ver, ministro, nosotros no venimos aquí a pedir limón, venimos a pedir los mismos incentivos
12:22que le dan al café pergamino, a los bares, a los restaurantes, etcétera, etcétera.
12:26Entonces, esta es una lógica, esto es un ecosistema y en todo ecosistema, si se invierte, si se cuida, pues
12:33el ecosistema florece y se fortalece.
12:36Ramiro, yo le quiero preguntar por el futuro y es tal vez es, digamos que cómo hacemos,
12:43hace unos minutos estaba acá sentado con un compañero, colega, hablándonos del escenario digital,
12:49de los medios en el mundo digital y obviamente hay, pues, digamos mucha incertidumbre,
12:53sobre todo con el tema de la inteligencia artificial.
12:55Y le quiero preguntar por eso en el mundo de la cultura,
12:57¿cómo ven la inteligencia artificial creando tantas cosas, probablemente sin derechos de autor,
13:05creando, digamos, un millón de posibilidades que antes uno hubiese requerido tal vez 20 años de estudio
13:10y de aplicación del estudio, hoy haciendo cosas?
13:14Y sobre todo, ¿qué apertura tiene el teatro mayor con el escenario de la inteligencia artificial?
13:20¿La están usando, están aceptando artistas que la usan? ¿Cómo es eso?
13:24Bueno, esto es un… esta es la gran pregunta, el gran desafío.
13:29A mí me parece, por supuesto, que es inevitable y lo que hay es que valerse y usar la inteligencia
13:35artificial
13:36en todos los procesos de una empresa como la nuestra, por supuesto.
13:42Hay una singularidad en el tema de la creación artística, que es lo nuestro,
13:47que es el tema del encuentro entre el público y los artistas.
13:51Yo creo que eso no lo va a reemplazar la inteligencia artificial jamás,
13:55por muy desarrollada y sofisticada que llegue a ser.
14:01¿Nosotros qué es lo que vemos hoy en el teatro mayor?
14:05Que la gente acude, y lo que yo he visto a lo largo de más de 50 años que llevo
14:10en esto,
14:10es que lo que es irreemplazable es lo que a mí me pasa cuando estoy en contacto,
14:15yo como espectador, con esa persona que está allá en el escenario…
14:19Lo que uno siente.
14:20Lo que se ha preparado toda su vida, que por su ética, por su fuerza, por su naturaleza,
14:25se para allá, empieza a cantar y me conmueve en lo más esencial de la vida.
14:32Eso es un tema de seres humanos, es un tema que va de aquí para allá y de allá para
14:38acá.
14:39Y eso por eso, esto nunca lo va a reemplazar una máquina, por más perfecta que sea.
14:47Y por eso cada vez más la gente hoy decían cuando se creó el cine y la televisión que se
14:55iba a acabar el teatro.
14:56Sí, pues no.
14:58Fueron cada uno encontrando sus nichos de desarrollo.
15:01Y ahora entiendo que será igual, obviamente la inteligencia artificial nos hace más rápido los procesos.
15:07En fin, el otro día hicimos un ejercicio para buscar un nuevo director financiero del teatro,
15:15se presentaron 400 personas.
15:17Siguiendo lo normal, era imposible estudiar a fondo 400…
15:22Hubo que acudir a la IA.
15:23… la inteligencia artificial…
15:24Sí, para perfilar.
15:25Quedamos 30.
15:27Entonces, hay procesos que sí, obviamente nos sirven para la comunicación muchísimo,
15:34pero yo creo que lo esencial de la creación artística, eso no cambiará, sino por el contrario,
15:41nos va a hacer demandar más.
15:43En la medida en que más tengamos todos esos instrumentos,
15:46más vamos a necesitar que nos pasen cosas entre seres humanos.
15:51Me encanta, me encanta.
15:52Yo estoy acostumbrado a hablar mucho con empresarios,
15:54digamos mi formación última durante muchos años ha sido hablar todo el tiempo de ROI,
16:00de retorno sobre inversión, de utilidad, de punto de equilibrio,
16:06y a veces siento que hace falta tanto este tipo de conversaciones donde se nos olvida la entraña,
16:11que las empresas las hacemos es humanos,
16:13y que los humanos si estamos en un buen estado de ánimo hacemos mejores empresas,
16:17entonces pues no quiero dejar pasar esto para reconocerse lo que usted me despierta a mí eso,
16:24que el teatro tiene por detrás a gente, a humanos que están haciendo muy bien las cosas.
16:29Vayamos por partes.
16:31El teatro digital.
16:32Ustedes han hecho una cosa que a mí me parece fabulosa,
16:37que para los que no tenemos de pronto el acceso o el tiempo,
16:40no nos podemos mover a todo lo que hacen ustedes en teatro digital,
16:43no nos tiene una oferta gigantesca y abierta a cualquier persona en cualquier lugar del mundo.
16:48Háblenos de eso, cómo se construyó el teatro digital,
16:51qué tienen hoy y cómo lo ven hacia adelante.
16:55Eso me permite hacer una reflexión de lo valioso que el Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo
17:01sea parte de un grupo como este en el que estamos,
17:05en donde hay medios de comunicación, en donde hay empresas de tan diverso tipo,
17:09y que hoy se está celebrando este acontecimiento de encontrarnos y descubrirnos.
17:15Nosotros, el teatro digital, yo decía al principio de cuáles son los derechos culturales,
17:22y ese derecho de la cultura es cómo ampliamos para que el mayor número de ciudadanos
17:27puedan disfrutar de la programación del teatro mayor.
17:30Cómo hacerlo más masivo.
17:31Exacto, nosotros tenemos mil trescientas diez butacas en una sala
17:34y tenemos una sala multipropósito que puede llegar a tener hasta trescientas cuarenta butacas.
17:40Más que eso, más espectadores no podemos recibir o más personas del público.
17:45Entonces, por eso en 2014 empezamos a pensar qué podemos hacer siguiendo otras experiencias
17:52y creamos el teatro digital.
17:55Y el teatro digital ha tenido un desarrollo verdaderamente extraordinario por muchas razones.
17:59Primero, porque nosotros producimos una cantidad de espectáculos de mucha calidad.
18:05Segundo, porque somos parte de una red de teatros que se llama Ola, Ópera Latinoamérica.
18:10Los teatros que hacemos ópera en Latinoamérica.
18:13Y ahí está el Teatro Colón de Buenos Aires, el Municipal de Santiago, el de Río, el de Sao Pablo,
18:19el Teatro de Bellas Artes de México, pero también está el Teatro Real de Madrid,
18:23el Teatro Liceo de Barcelona, etcétera, etcétera.
18:25Entonces, nosotros intercambiamos productos, pero la clave ahí es la calidad.
18:31O sea, hay unos criterios de calidad.
18:33Unos estándares.
18:33Unos estándares que si no tienen eso, pues a mí no me cambian las producciones.
18:39Y otro tema fundamental es el apoyo de Caracol.
18:43Caracol Televisión es quien nos produce a nosotros la mayor parte de las grabaciones que hacemos.
18:49Nosotros grabamos con unidades móviles de Caracol, cámaras digitales,
18:55aún con ese equipo que mandan al Mundial, 30 personas.
19:00En fin, todas las grabaciones son de una calidad absolutamente extraordinaria.
19:04Sí, de altísimo nivel.
19:04Porque ahí una plataforma digital tiene sentido si de verdad es de gran calidad.
19:11Los datos que nos da Caracol, que son estos datos de audiencias que son oficiales,
19:17dicen que alcance, se llaman en términos digitales, cuando una persona pica y entra en una plataforma.
19:23Pero play es cuando una persona pica, entra en la plataforma y permanece.
19:28En estos 10 años, largos, 15 años del teatro digital, más de 80 millones de personas han entrado del mundo
19:37entero a la plataforma
19:39y han permanecido.
19:40Y lo más, lo que nos dicen que lo más sobresaliente es que a veces la gente,
19:45el promedio es que la gente permanece 20 minutos.
19:48Consumen 20 minutos.
19:50Consumen 20 minutos.
19:50Hay gente que consume mucho más.
19:51Es una cosa, pero un promedio, es una cosa altísima de permanencia.
19:56En las plataformas digitales la gente va cambiando con muchísima rapidez.
20:00Entonces, esto, nosotros empezamos a hacerlo y viene la pandemia.
20:05Entonces, nos encuentra ya con un stock y con muchísima experiencia y con muchas conexiones.
20:12Entonces, empezamos, nosotros hacíamos un espectáculo desde el Teatro Mayor cada mes.
20:17Ustedes eran ya adelantados en el 2020 entonces.
20:19Entonces, claro, ya tenían cinco años de trabajo.
20:21Exacto.
20:21Y empezamos a hacer cuatro espectáculos cada mes, que es como lo hacemos ahora,
20:26de acceso gratuito, geolocalizado para todos los ciudadanos colombianos de cualquier región de Colombia que quieran entrar.
20:33Entonces, es un ejemplo verdaderamente extraordinario de responsabilidad social,
20:39de un teatro, de una organización pública que se administra y se gestiona por un modelo público-privado
20:46y que tiene estos apoyos, Caracol Televisión, El Espectador, Blue Radio,
20:51todos estos medios de comunicación que multiplican el efecto.
20:55Esto es absolutamente extraordinario.
20:57A mí, digamos que eso me va llevando también a preguntar por cómo hacer sostenible esto,
21:03porque necesitamos la cultura, necesitamos estar ahí.
21:07Y es que en la pandemia, ¿cómo hicimos?
21:10No sé si se acuerdan, pero era a través de pantallas que buscábamos espectáculos.
21:13Muchos actores, Ramiro es actor, ¿no?
21:15Para quienes no sabían, tiene su capítulo.
21:19Fui.
21:19Fui.
21:20Tiene su capítulo de actor.
21:23Yo siempre le digo, tiene una voz increíble.
21:25Ahorita le decimos, es que haga por favor, que nos diga algo, por ejemplo, de lo que hay ahora en
21:30parrilla,
21:31decimos nosotros en el canal y en el periódico, porque es que la voz de verdad de Ramiro es increíble.
21:38Pero le quería preguntar por la sostenibilidad y es, ¿cómo hacer para que todo esto sea sostenible?
21:46Y esto hablo no solo de temas financieros, sino también temas ambientales,
21:49hoy que de verdad todos estamos entendiendo la necesidad de mantenernos en el tiempo.
21:55Y ustedes tienen un capítulo que se llama así, sostenible, el teatro sostenible.
21:59Cuéntenos de eso, por favor.
22:01Sí, sostenibilidad en dos sentidos.
22:04Primero, este modelo, yo creo que en materia cultural, y eso fue uno de mis trabajos en lo público,
22:13de mis orientaciones en las que insistí más, es que la responsabilidad del financiamiento de la cultura y las artes
22:20no solo es del Estado, es de los ciudadanos en su conjunto, de la sociedad en su conjunto.
22:27Y lo que el Estado tiene que hacer es crear condiciones para que pueda participar la sociedad.
22:31Y ha venido dándose una serie de leyes, la ley del espectáculo público,
22:35se creó hace unos años CoCrea, en fin, hay un estímulo y muy importante para quien invierte en cultura en
22:43Colombia,
22:43es uno de los mejores estímulos que existen hoy en América Latina.
22:46En fin, eso por un lado hace sostenible.
22:49Este modelo del teatro mayor, este modelo en donde, lo voy a decir muy rápidamente,
22:55el 24, el dueño del teatro es la ciudad, la alcaldía de Bogotá.
22:59En 15 años la alcaldía ha puesto el 24% del dinero, la familia de Santo Domingo,
23:06que es la cogestora privada, ha puesto el 26% del dinero.
23:10El otro 50% del dinero, el 30% lo aporta el público con la entrada, la compra de sus
23:17entradas.
23:18¿Ah sí?
23:18La importancia del público.
23:20Un patrocinador y nosotros apelamos de manera permanente a que la gente sienta que si compra entradas para el teatro
23:27mayor,
23:27va a ser posible que cada vez hagamos mejores producciones.
23:31Y el otro 20% son empresas, Bancolombia está desde el primer día, Sura, el Grupo de Energía Bogotá,
23:38la Cámara de Comercio y algunos aportes para algunos proyectos específicos del Ministerio de Cultura,
23:47de las culturas, las artes, los saberes y algo muy importante, la cooperación internacional.
23:52Nosotros hacemos toda la programación internacional, tiene de alguna manera un aporte o de un Ministerio de Cultura
23:58o de una agencia del Estado o de una embajada, etcétera, etcétera.
24:02Esto implica una gestión muy grande y obviamente nosotros no sólo producimos espectáculos hechos por nosotros,
24:09sino nos aliamos con otros productores que hacen también, y eso es otra fuente también de ingresos.
24:16Todo esto es lo que hace posible ese presupuesto y esa sostenibilidad.
24:20No depende de una sola fuente, que es lo que pasa mucho en lo público.
24:24Claro, los huevos no hay que dejarlos en una sola canasta.
24:26Exacto. Y lo otro es, nosotros como empresa que somos, pues tenemos una serie de hitos,
24:36de visiones que hay que cumplir en un periodo.
24:39Nos propusimos que en 2030 debemos ser un teatro totalmente verde, con todos los procesos verdes.
24:46¿Qué quiere decir eso?
24:47Nosotros comenzamos en 2019 a reducir y prácticamente desaparecer el papel en los programas de mano.
24:56Entonces, estamos en ese proceso.
24:58En 2019 comenzamos a transformar todas las luces, imagínense lo que son los teatros, la iluminación.
25:05Entonces, todo un proceso a LED.
25:09Con el apoyo del Grupo Energía Bogotá, ya tenemos en los teatros, en los techos del Teatro Mayor,
25:16el primer conjunto de paneles solares, con lo cual ya hemos hecho una reducción del 26% de la energía.
25:24Vamos a entrar a una segunda parte con otro equipo, bueno, con otra parte de paneles solares,
25:31con lo cual vamos a terminar por reducir el 40 y pico por ciento, vamos a quedar consumiendo de energía
25:39directamente.
25:40Tenemos un apiario, un apiario para que esas abejas polinizen el parque de 50 áreas y media.
25:47¿En el teatro?
25:47¿En el teatro?
25:48¿En la 170 hay un apiario?
25:49En los techos del teatro.
25:51Tenemos una huerta, nosotros hacemos muchísima comida porque tenemos muchísimos actores,
25:56entonces las lechugas, los tomates, todos salen de nuestra huerta, que tiene unos procesos también muy cuidadosos y muy sostenibles.
26:06Ya no hay plástico de un solo uso en el Teatro Mayor desde hace varios años.
26:10Nosotros tenemos unos botilitos que le damos a todos los artistas con su nombre cuando llegan,
26:15todos los empleados tienen su mismo botilito desde hace dos años.
26:19En fin, todo esto, ¿por qué es importante?
26:22Tenemos un sistema de basuras, teniendo un restaurante, nosotros, solo se va a la basura el 10 por ciento de
26:28los residuos del teatro.
26:30Tenemos una planta de tratamiento de agua, se recoge todo el agua y todos los baños, los pisos,
26:36todo en un edificio de 23 mil metros cuadrados, todo se hace esa limpieza con ese agua que se recoge
26:43y se trata.
26:44Eso es alguno de los procesos que estamos impulsando.
26:48Todos los empleados hemos hecho el curso de la WWF.
26:53En fin, esto es una tarea, pero ¿por qué es importante eso?
26:57Porque nosotros somos una casa que recibe público, que somos un ejemplo,
27:02un ejemplo de… se le está diciendo a la gente, no, no, no, ahí no eche esa basura,
27:06esa basura es en la caneca verde, haga esto.
27:10Esto no solo es importante por nuestra contribución personal, institucional, no,
27:17es que nosotros somos una casa que puede de verdad ir formando ciudadanos diferentes.
27:23Una casa capaz de formar ciudadanos diferentes, bueno, yo soy uno de esos,
27:28quiere ir a esa casa que me sigan formando como un ciudadano diferente.
27:31Ramiro, muchas gracias por el tiempo, muchas gracias por explicarnos una partecita de lo que es el teatro mayor.
27:39La cultura es necesaria en un país como Colombia, que tiene, digamos, tantos distractores,
27:44que hemos vivido en medio de tanta violencia en los últimos 60 años, necesitamos la cultura,
27:48eso es parte de los bienes que tenemos que aprovechar.
27:52Y Ramiro, con el teatro, creo yo, en mi humilde consideración, es uno de esos protagonistas a los que uno
27:57tiene que escuchar.
27:58Le voy a pedir que con su maravillosa voz, se desvía allá a la cámara, contándole algo del teatro,
28:07haciéndole una invitación, porque es que a usted lo escuchamos todo el tiempo en radio y la gente,
28:12mucha, usted me lo dijo ahorita, no, la gente se sorprende cuando usted se presenta,
28:16entonces quiero que lo haga, porque me parece que es la forma de escuchar a quien ha estado liderando un
28:23proyecto
28:24que hoy es, digamos que columna vertebral para la cultura del país, y que usted ya nos retrató en estos
28:3230 minutos.
28:33Las cámaras son suyas, con un gracias de antemano.
28:37El Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo es una casa de libertad,
28:41en donde usted va a encontrar lo mejor de la cultura de Colombia en un diálogo con lo más sobresaliente
28:48de la cultura del mundo.
28:50No lo pierda, y especialmente todos los que están aquí presentes, que somos compañeros de las empresas del Grupo Valoren,
28:57no lo pierdan, porque además pueden tener muchísimos descuentos,
29:00podemos encontrar muchas maneras para que vengan al Teatro Mayor,
29:04porque de verdad venir al Teatro Mayor es una apuesta para enriquecer la vida.
29:08Los esperamos.
29:13¡Suscríbete al Teatro Mayor!
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