- hace 7 horas
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NoticiasTranscripción
00:00Decíamos que el significado principal de decir tiene que ver con manifestar con palabras, pero también se puede decir mucho
00:09sin ellas, con imágenes, miradas, con música, incluso con silencios.
00:15Y en esto es muy hábil el director de cine Pablo Berger. En todas sus películas yo creo que hay
00:23algo de esto, pero destaca en su muda Blancanieves o en la película de animación Robot Dreams, donde no hay
00:31diálogos tal y como los conocemos, pero no hacen falta, porque se puede decir con otros elementos narrativos.
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05:56¿Callar a decir demasiado?
06:02Me gustaría ser muy cool y callar.
06:07Mi mujer es japonesa, donde el silencio y la contención es parte,
06:12pero yo soy de Bilbao, alardeamos mucho, hablamos mucho.
06:19En mi trabajo me gusta escribir con imágenes,
06:23pero a veces me gustaría decir, Pablo cuenta 1, 2, 3 y habla menos, y contente.
06:32Pero hoy estamos aquí, en la radio, y te voy a decir una cosa.
06:37En la promoción de mi trabajo, mis momentos favoritos son los programas de radio, de verdad.
06:43Los disfruto muchísimo más que la prensa o la televisión.
06:47O sea, que estoy encantado de que me hayáis invitado al faro.
06:49Oye, vamos a jugar una cosa, ya que tú dices tanto con imágenes,
06:54que te voy a ir poniendo sonidos, músicas, y tú me dices que te viene a la cabeza.
07:00Yo voy a ayudarte un poco.
07:01Pero, por ejemplo...
07:02Yo he visto cosas que vosotros no creeríais.
07:10Atacar naves en llamas más allá de Orión.
07:17He visto rayos de brillar en la oscuridad cerca de la puerta de Danhauser.
07:26Todos esos momentos se perderán en el tiempo, como lágrimas en la lluvia.
07:44Esto es un fragmento, una de las escenas más importantes de Blood Runners.
07:50Y quería que sonara, porque en una entrevista te leí que decías que el Bilbao de tu adolescencia,
07:59de infancia, te recordaba a esta película, ¿no?
08:04Bilbao es tu ciudad natal.
08:07¿Qué imagen se te viene a la cabeza pensando en tu Bilbao?
08:11En el Bilbao de antes.
08:13En el Bilbao de Blade Runner.
08:15Yo crecí y mi primer corto lo hice con Álex de la Iglesia.
08:20Empezamos juntos y era algo que repetíamos constantemente.
08:24Este Bilbao es como Blade Runner, porque Blade Runner, como sabéis, estaba siempre lloviendo.
08:29Era un oscuro.
08:31Y el Bilbao en el que yo crecí, que no tiene nada que ver con el cisne que es ahora.
08:36Pero nosotros vivimos en ese patito feo que era el Bilbao industrial.
08:39Un Bilbao que era como un Nueva York en pequeñito.
08:45Ahora que has puesto esas secuencias, que para mí Blade Runner es una película clave,
08:50clave en la historia del cine.
08:52La música de Evangelist.
08:54Ruhr Hauer diciendo esas cosas tan bonitas, que sabes que era una parte de una improvisación de él.
09:00Ah, sí, muy bueno.
09:01Él siempre está muy orgulloso, el actor que lo escribió.
09:06Y me lleva a ese Bilbao, un Bilbao muy especial.
09:09El Bilbao que había cines.
09:13Yo acabo de estar en Bilbao.
09:15Y ahora como soy de Bilbao voy a chulear.
09:17Ya sabes que a los bilbaos no os dejáis.
09:19Me acaban de dar, nada, hace dos días el Miquel Di Dona en el Festival de Bilbao.
09:24Y justo hablaba, cuando recibí el Miquel Di, que en Bilbao estaba lleno de cines.
09:30Y a lo de mi casa había siete, pero a una distancia no queda ni uno.
09:35Entonces para mí lo que me has puesto es el Bilbao que llueve, que nos vamos al cine,
09:41que estamos en el cine.
09:43Empezar a soñar a mi primer corto.
09:47Mama.
09:47Mama.
09:48Que además ganó un premio en ese festival, Las Vueltas que da la vida.
09:52En el 88.
09:53Sí.
09:54Entonces por eso fue tan bonito.
09:55Mira, acabo de tener un fin de semana tan bonito porque ha sido como cerrar el círculo.
10:00Yo estrené Mama, que escribí y dirigí.
10:03Álex de la Iglesia fue el director de arte.
10:06Ramón Barea era uno de los protagonistas.
10:09Y ahora resulta que casi 40 años más tarde vuelvo y me dan otro Miquel Di.
10:15Me dieron un Miquel Di, ahora es el Miquel Di Donor.
10:17Y vuelvo a la ciudad y me entregó el mismísimo Juan Mari, el alcalde de Bilbao, el Miquel Di Donor.
10:26Entonces bueno, vengo como casi detenía que haber tenido el Miquel Di Donor.
10:30Pues hablando de esta conexión con el pasado.
10:33Escúcheme señor, tengo que irme.
10:38Mira usted señor, no tengo más remedio.
10:43La cama es demasiado grande para la habitación.
10:46No sé cómo te llamas.
10:48No tengo nombre.
10:51¿Quieres saber el mío?
10:52No, no, no me lo digas, no quiero saber tu nombre.
10:55Tú no tienes nombre y yo tampoco tengo nombre.
10:57No hay nombres, aquí no tenemos nombre.
11:00¿Estás loco?
11:01Estamos escuchando un trocito del último tango en París que escuchaba justo a los compañeros del programa sucedió una noche
11:10que en Italia cuando se estrenó un espectador fue directo, se levantó en medio de la película, fue a quejarse
11:18a comisaría.
11:20Tramitaron esa queja y se condenó al director y al productor de la película a cárcel, incluso se le retiró
11:29durante un tiempo el derecho a voto, se retiró la película de las pantallas porque era un escándalo.
11:35Tú y Alex de la Iglesia vivisteis un pequeño escándalo con esta película en la universidad.
11:42Ambos coincidisteis en la misma universidad, cada uno haciendo una carrera y la liasteis un poco con esta película. Cuéntalo.
11:50Un poquito, un poquito.
11:54Yo fui a la universidad en un momento donde no había escuelas de cine.
11:58Hay una generación de cineastas que estamos huérfanos de escuelas de cine.
12:01Yo me fui, yo estudié informática, una ingeniería informática en la Universidad de Deusto.
12:06Mi querido Alex de la Iglesia, filosofía.
12:08Pero nada más llegar, tanto Alex como yo nos encontramos, que no nos conocíamos, nos encontramos un cartel en los
12:14pasillos de la universidad que ponía
12:15Se abre el Cine Club de la Universidad de Deusto.
12:17Entonces, nada más llegar, ahí nos fuimos y ahí nos conocimos.
12:21Entonces, el Cine Club de la Universidad de Deusto daba películas de todo tipo y cada uno se encargaba.
12:27Uno proyectaba, otro iba a buscar las películas, otro hacía el papelito y hacía, por ejemplo, los papelitos.
12:33Y Alex de la Iglesia hacía la publicidad, una publicidad muy divertida.
12:36Y al cabo de un tiempo de programación, un día decidimos dar la gran obra maestra de Bernardo Bertolucci, del
12:43año 73, el último tango en París.
12:46Y la proyectamos y no fuimos muy, bueno, porque nos gusta Bertolucci, nos parecía que era la película adecuada de
12:52dar ese.
12:53Y resulta que no éramos conscientes, o sí éramos conscientes, pero no estábamos pensando que es la Universidad de Deusto,
13:01es una universidad de jesuitas.
13:03Y de repente decían cerrar el Cine Club de una manera de un día para otro y nos dijeron a
13:10todos los miembros del Cine Club que nos iban a echar de la universidad.
13:14Entonces, imagínate ir, yo voy a Aitayama, que acabo de empezar la universidad y me van a echar.
13:24Y fíjate lo que pasó fue, bueno, todas las televisiones, en aquel momento solamente teníamos la primera.
13:30O sea, estamos hablando en el año 82, donde pasó, y vinieron todas las televisiones, se montó un escándalo, salieron
13:38titulares en los periódicos, recogiendo firmas,
13:41y al final decidieron no echarnos y no cerrar el Cine Club. Ahí los jesuitas estuvieron bien, pero sí que
13:49nos pegaron un buen susto.
13:50Menos mal, gracias a los jesuitas, porque si no, a lo mejor nos habríamos perdido a dos de nuestros mejores
13:56directores.
13:57Como una promesa eres tú, eres tú.
14:32Se imaginan a Pablo cantando en casa canciones como esta, imaginando que podía ir a Eurovisión, por ejemplo.
14:42Tú vienes de familia, de artistas, de músicos, yo creo que por eso también la música es tan importante en
14:50tu lenguaje cinematográfico,
14:52y en particular esta música que suena es importante, ¿no?
14:56Sin duda, Laura, me vas a sacar la lágrima esta noche seguro.
15:01Esta me tenía ya los ojos como llenos de lágrimas.
15:05Claro, yo soy Pablo Verger Uranga, yo soy primo carnal de Amaia Uranga, de Estivaliz Uranga, de Roberto Uranga,
15:13quizás con Uranga, que son como los fundadores de Mocedades, ¿no?
15:16Entonces, Eres tú es el año 73.
15:21Yo hice una película que se llama Torremolino 73.
15:25Y hay una secuencia clave en la película que yo tuve la suerte de poder contar con esta canción.
15:30Pero yo creo que los oyentes lo que se tienen que imaginar es como el niño, como Carlitos de Cuéntame,
15:36una familia de ese perfil, todos alrededor de una televisión de blanco y negro, en Eurovisión,
15:43y de repente sale Mocedades a cantar, Eres tú, mi querida prima Maya, ¿no?
15:48Y entonces yo tenía nueve años, sí, tenía nueve años, y mi vida era la música.
15:57Para mí un micrófono, yo lo tengo delante, para mí un micrófono lo primero que me viene de una forma,
16:02como un instinto, es cogerlo y ponerme a cantar.
16:05Yo lo que quería es ser cantante.
16:06Yo no quería ir al Festival de Cannes, que he ido al Festival de Cannes.
16:09Y he ido al Festival de Cannes, pero yo el festival, a mí la alegría hubiera sido,
16:15Pablo va a representar a España con Eurovisión cantando una canción,
16:20porque yo de niño lo que pasa, que enseguida me di cuenta que afinaba lo justo
16:26y que mi voz era muy limitada, entonces la música se quedó ahí en el tintero
16:31y entonces descubrí el cine, descubrí el cine.
16:34Y por eso, como tú bien has dicho, mi música está plagada, perdona,
16:38mis películas están plagadas de música y la música tal vez es lo que más me inspira en el cine.
16:57Hemos estado en Bilbao y ahora nos vamos a ir a Nueva York.
17:03Mami, venga a bailar el sol, suavecito.
17:08Mami, venga a bailar el sol, suavecito.
17:14Vengo posando este sol, ahora que estás suavecito.
17:20Mira qué rico mi amor, en un sondo ladrillito.
17:25Se habla mucho de Celia Cruz, pero yo a raíz de tu película conocí a Canelita Medina,
17:32que es una cantante, era una cantante de Venezuela, que cantó en Nueva York,
17:38que bueno, consagraba a los artistas cuando podían hacer son cubano allí.
17:45Y esta canción nos conecta con la película, pero también con tus años en Nueva York.
17:53A raíz de Hacer Mama conseguiste una beca pública para irte a estudiar cine allí y te cambió la vida.
18:01Sin duda, esto fue el año 90.
18:06Y me gusta que digas lo de una beca pública, porque yo soy resultado,
18:10en mi caso fue una beca de la Diputación de Vizcaya, que me cambió la vida.
18:15Yo fui a hacer un máster en la Universidad de Nueva York, porque no había escuelas de cine en Nueva
18:20York.
18:20Hay una generación, Julio Mede, Males de la Iglesia, que no fuimos a escuelas de cine,
18:26pero yo quería estudiar cine.
18:28Había algo ahí.
18:29Entonces yo llego al año 90 a Nueva York y yo llego a Lisbillis,
18:33que es el barrio donde viví durante 10 años, donde la música latina,
18:36donde la música de Canelita, donde la música de Celia Cruz,
18:41donde la cumbia, la música puertorriqueña, la música dominicana estaba muy presente
18:46y convivía con los jóvenes estudiantes y los artistas.
18:49Entonces, para mí Nueva York, esa década de Nueva York fue como un periodo tan importante en mi vida
18:57que me hizo cineasta y me hizo adulto, porque yo dejé mi cuarto con los pósters de cine,
19:04con las literas, dejé mi familia y de repente era como libre y viviendo la vida loca en Nueva York
19:15de los años 90.
19:16Bueno, pero también hubo grietas en esa imagen idílica que acabas de pintar de Nueva York.
19:24Yo creo que se ve también en la película que es la soledad, cuando nos rompen el corazón, la pérdida,
19:32todo eso también lo viviste y forma parte de la vida, ¿no?
19:35Claro, tú date cuenta que en el momento que dejas el nido, yo tenía 25 años, 24, 25,
19:44y descubres la vida, lo descubres con todo su esplendor y con todo su dolor.
19:52Obviamente, yo rompí el corazón, me rompieron el corazón, me volví a enamorar, hice amigos, viví intensamente.
20:00O sea que me gustaría decir que Robot Dreams y la vida de Doc es muy cercana a la mía,
20:07a lo que yo viví en Nueva York.
20:08El apartamento de Doc es exactamente igual al que yo tenía o muy parecido a mi último apartamento en Nueva
20:14York.
20:15Incluso la dirección es la misma, cómo es por fuera, las cosas que hace Doc.
20:19Entonces hay una parte de Doc en la que me identifico mucho, también esa soledad que tú dices de las
20:25grandes ciudades.
20:27Incluso afortunadamente, como los finales felices de las películas, en ese amor-desamor, amor-desamor,
20:34por fin encontré el amor definitivo, por lo menos el amor que se ha mantenido desde el año mediados de
20:43los 90 hasta ahora,
20:44que es Yuko Harami, que es mi colaboradora también.
20:47Que trabaja contigo.
20:47Que trabaja conmigo desde entonces y hemos hecho todas las películas juntos, ¿no?
20:51Pero sí que Nueva York es un lugar muy, muy especial para mí.
20:56Y Robot Dreams, sin duda, es mi carta o nuestra carta de amor a la ciudad de Nueva York.
21:05Decidiste regresar para hacer Torremolino 73, pero ¿por qué no hiciste unas Vegas 73?
21:12Es verdad, Joel, Laura, es que…
21:15Sí, ya estabas allí.
21:16Y mira, te voy a decir la razón, porque yo estaba viviendo en Nueva York,
21:23teníamos hasta un visado adecuado para poder trabajar allí, vivir allí,
21:30y el guión de Torremolino 73 primero fue un tratamiento, una escaleta,
21:36y se lo pasé a mi colaboradora y a mi pareja, que es Yuko Harami,
21:41y le dije, lee esto, a ver qué te parece.
21:44A ella le encantó, pero yo no sé cómo, pero tuve una luz que le dije,
21:50mira, puedo hacer este guión y le llamo Las Vegas 63 o Torremolino 73.
21:56Y ella fue la que me dijo, Pablo, si el origen de tu historia es España,
22:01lo que tú viviste, yo estoy dispuesta, ella hizo un acto de amor,
22:05estoy dispuesta a ir contigo a España a hacer esta película.
22:09Y ella no había estado nunca.
22:11Entonces, no le dije, vente conmigo a España, porque…
22:16Sino que dijimos, lo podemos hacer en Estados Unidos,
22:19y ella dijo, vamos a España.
22:21Entonces, yo le dije, ah, sí, seguro que en España.
22:23Yo soy mi amigo de la iglesia, yo he ganado el Michelli,
22:26yo he ganado premios en Alcalá, vas a ver qué rápido llegamos a España
22:30y lo hacemos, fueron cinco años, cinco años de tocar muchas puertas,
22:35de vía crucis, hasta que por fin hicimos Torremolino 73.
22:39Me gusta que cuentes esto para que la gente entienda el trabajo
22:43que hay detrás de conseguir hacer una película.
22:46Volvamos a lo de las imágenes.
23:05¿Qué foto se te viene a la cabeza cuando pensamos en Blancanieves,
23:10escuchamos parte de su banda sonora?
23:15¿Por qué hay tantas?
23:17Hay muchísimas.
23:18Mira, la voz es la de Silvia Pérez Cruz,
23:21la música es de Chicuelo, gran guitarrista,
23:24me viene Macarena García, que es la Blancanieves adolescente,
23:29la Blancanieves niña, que es Sofía Oria.
23:32Me viene también Los ocho años de viaje,
23:36que fue una película que fue muy difícil de levantar,
23:39porque iba a Contracorriente, una película de alto presupuesto, muda.
23:44En blanco y negro.
23:45En blanco y negro.
23:47Antes de The Artist, del artista.
23:50Pero también fue un viaje con final feliz,
23:53porque fíjate que después de ese esfuerzo,
23:57los rodajes a veces son buenos y a veces son malos.
23:59Este fue un rodaje bueno, un rodaje bueno.
24:02Lo pasamos tan bien.
24:03Fue durísimo, pero fue un proceso tan bonito
24:07y acabar, pues eso, en Goya, la mejor película.
24:12Todos los premios para todo el equipo,
24:14no solamente para mí.
24:17Representamos a España en los Oscars.
24:19Fuimos a los European Film Awards,
24:21a los premios César, Ariel.
24:22O sea que hubo tanto reconocimiento
24:24y tanta gente vio la película,
24:27que es un poco al final.
24:28El gran premio para un director es conectar,
24:31comunicar y llegar al máximo número de personas.
24:35Y llegó a tanta gente que ese esfuerzo
24:39de esos ocho años de viaje merecieron la pena.
24:42Merecieron la pena.
24:43Has citado antes a Macarena,
24:46pero otra actriz fundamental de tu filmografía
24:51es Maribel Verdú.
24:54¿Recuerdas la primera reunión con ella
24:57para convencerla para que te dijera que sí?
25:02Porque al final era como tu musa.
25:04No sé si recuerdas dónde os reunisteis,
25:07cómo fue.
25:08Lo recuerdo perfectamente.
25:11Maribel fue la primera persona
25:14que se subió al carro de los enanos.
25:17Quedé con ella en una cafetería
25:19al lado del retiro.
25:20Ella en aquella época vivía
25:22muy cerquita del retiro.
25:25Estamos hablando en el año posiblemente 2009
25:30o así, 2008, 2009.
25:35Yo no la conocía.
25:37Yo no había estado nunca con ella.
25:39Sí que conocía su trabajo
25:41desde que era una adolescente.
25:43Yo le recuerdo verla en 27 horas
25:45en el estreno en el Festival de Cine de San Sebastián.
25:48Entonces yo estaba ahí con una caja
25:50porque cada proyecto suelo hacer una caja.
25:52Siempre hay una caja misteriosa.
25:54Entonces yo tenía mi caja
25:56y de repente yo oigo el
25:58clink, clink, clink
25:59de esas puertas que tenían en la cafetería
26:01un ruidito.
26:02Entonces me doy la vuelta
26:03y veo a Maribel que entra.
26:05Pero Maribel parece que le sigue un foco.
26:08O sea, Maribel es una estrella de cine,
26:10de verdad.
26:11Aparte de ser una gran actriz,
26:13es una estrella.
26:14Entonces hay un foco que le sigue
26:16y parece que camina a cámara lenta
26:18o que flota.
26:19Y entonces todos los que están en la cafetería
26:22le miran
26:23y de repente ella se acerca
26:24y con esa sonrisa
26:25y con esa empatía
26:26y con esa amabilidad que tiene
26:28y esa dulzura
26:29me saluda,
26:30me da dos besos
26:31y se sienta.
26:31Entonces ese momento fue mágico.
26:33Y luego ya cuando yo saqué la caja
26:36y le empecé a contar el proyecto
26:38que era una blanquilla
26:39que quería que fuese a la madrastra,
26:42le empecé a enseñar fotos,
26:45ideas que tenía.
26:47Yo veía que los ojos de Maribel brillaban,
26:49brillaban y se hacían todavía más grandes
26:51y que sonreía
26:52y estaba como...
26:53De repente vi esa niña que tiene dentro
26:55y no se me olvidara nunca lo que me dijo.
26:58Pablo, yo quiero estar ahí.
27:00No había leído ni el guión.
27:02Guillermo del Toro
27:04me dijo,
27:06Maribel, tienes que hacer proyectos
27:07que sean diferentes.
27:09Siempre algo que sea original,
27:11que no se parezca a nada
27:13y que tu corazón te diga
27:15tengo que estar ahí.
27:16Curiosamente,
27:18Guillermo del Toro
27:19luego me ayudó muchísimo
27:20con Robo Dreams,
27:21pero ese momento que
27:22sin haber leído el guión,
27:24simplemente con el encuentro que tuvimos
27:26y la idea que le conté Maribel,
27:29dijo quiero estar ahí,
27:30pasaron muchos años
27:31hasta que conseguimos financiar la película,
27:33pero fue clave.
27:35Y como tú bien has dicho,
27:36sí es musa Maribel,
27:38es musa amiga,
27:40hicimos Abracadabra
27:41y haremos seguramente más cosas
27:43porque es una gran actriz
27:45y una gran amiga.
27:46Que dice mucho
27:47con los ojos,
27:49con la mirada,
27:49es mágica.
28:09Quería que escucháramos
28:11un poco la voz real
28:12de Orson Welles
28:13porque creo que le admiras mucho,
28:16pero admirabas de él
28:18su relación con la magia,
28:20porque tú te planteas el cine
28:22como algo mágico,
28:24como un contador de historias
28:25y como hacer magia.
28:27¿Por qué?
28:28Sin duda.
28:29Yo creo que el origen del cine
28:30es el ilusionismo,
28:33es el Georges Méliès,
28:34es el más difícil todavía.
28:37El cine es magia
28:40y tiene que ser un espectáculo circense.
28:43Me gusta la idea
28:43de que cada película que hago
28:46yo me considero como un equilibrista
28:48que va en la cuerda floja
28:50sin red
28:52para que los espectadores
28:55piensen
28:55que se va a caer.
28:56No, sí.
28:57Pero que si llegas al otro lado
28:59yo creo que el espectador
29:01disfruta muchísimo más
29:03cuando ve el riesgo.
29:04Entonces me encanta esa idea.
29:05Y Orson Welles
29:06Hacía eso, claro.
29:07Era mago también.
29:08Él era un gran mago.
29:11Incluso antes de dedicarse
29:12a la interpretación
29:14él era mago.
29:15Entonces yo creo mucho
29:15en ese elemento.
29:17Y fíjate que para mí
29:18mi sueño
29:19es ser hipnotizador.
29:21O sea,
29:21ser hipnotizador profesional.
29:23Que pueda hipnotizar.
29:24Yo intento hipnotizar
29:25a los espectadores
29:26con mis películas.
29:28Abracadabra.
29:29Abracadabra.
29:30Ahí estamos.
29:31Sí.
29:31Hablando de magia
29:33si ahora mismo
29:34los oyentes y yo
29:35fuéramos a tu casa
29:36y pudiéramos abrir
29:38un cajón
29:39o una caja
29:40¿cuántos recortes
29:42de periódicos
29:43de trocitos de libros
29:45apuntes sueltos
29:46servilletas
29:47podríamos encontrar
29:48con nuevas historias?
29:52Recortes de periódicos
29:54pocos
29:54porque no organizo
29:56yo tengo el caos
29:58digo no guardo
29:59sí que es verdad
30:01que mi madre
30:01guardaba recortes
30:02y tengo amigos
30:03y tengo presidentes
30:04de club de fans
30:05en el sentido
30:06que son mi vecina
30:07mi hermano
30:08pero yo no lo tengo
30:10recortes
30:10lo que sí tengo
30:11son muchos cuadernos
30:13con muchas ideas
30:16y cada vez que acabo
30:17una película
30:17siempre vuelvo
30:18a esos cuadernos
30:19pero esos cuadernos
30:20que a lo mejor
30:20algunos de ellos
30:21tienen 20 o 30 años
30:24y voy repasando
30:26las decenas
30:27y decenas
30:27a veces son historias
30:28más concretas
30:30a veces son unas imágenes
30:31a ver si alguna
30:32de esas puede ser
30:33el germen
30:34o la semilla
30:34de mi siguiente película
30:36¿se puede decir
30:37una palabra
30:37que pueda definir
30:38tu próximo proyecto?
30:40¿o queda muy lejano?
30:43espero que no quede
30:44muy lejana
30:45pero sí
30:45falta tiempo
30:46no tengo un proyecto
30:48ni en producción
30:50no tengo un proyecto
30:51que hayamos presentado
30:52vamos a decir
30:52a las televisiones
30:54a las plataformas
30:55sí que es verdad
30:56que tengo la suerte
30:56de que cuento
30:57con una productora
30:58Arcadia
30:59con Sandra
30:59con Ivonne
31:00con Ignasi
31:00con Ángel
31:01que siempre están
31:03animándome
31:04a ir más lejos
31:04me siento como
31:06un niño
31:06que tengo unos padres
31:08que me animan
31:09tú puedes hacer más
31:11puedes
31:11no te pongas límites
31:13entonces
31:14eso soy un director afortunado
31:15me siento un director mimado
31:17entonces
31:18quiero pensar que
31:19que mi película siguiente
31:21tiene el ADN
31:22de mis anteriores
31:23mis películas
31:23como están escritas por mí
31:26y en soledad
31:27de alguna manera
31:28aunque luego obviamente
31:29comparto el guión
31:29y hay gente que me da
31:30sus opiniones
31:31muy valiosas
31:34he descubierto
31:35que tiene una serie
31:35de elementos comunes
31:36pero que inicialmente
31:38no era consciente
31:38pero ahora ya
31:39después de varios
31:40largometrajes
31:40veo que tienen
31:41siempre emoción
31:43siempre hay humor
31:44siempre hay sorpresas
31:46siempre hay música
31:47siempre hay historias de amor
31:48y siempre hay riesgo
31:50y siempre hay algo
31:51que son diferentes
31:52entre sí
31:53yo creo que son como
31:54una familia
31:54que hay varios hermanos
31:55que hay algo
31:56que es común a ellos
31:57pero que en el fondo
31:58le dices
31:58si no se parecen
31:59entre sí
32:00entonces
32:00me gustaría pensar
32:01que si
32:02si tengo espectadores
32:04o hay gente que dice
32:05quiero ver la siguiente
32:06película de Pablo
32:07que sea como un regalo
32:08que está envuelto
32:09a ver
32:10que sea una sorpresa
32:11me gusta la idea
32:11de que
32:11que el espectador
32:12vaya a ver una película
32:13mía
32:13sin saber que se puede esperar
32:15¿no?
32:16que bueno
32:17por cierto
32:17tu hija estudia
32:18o estudiaba
32:19bellas artes
32:20acaba de acabar
32:20justo este año
32:22está justo ahora
32:23en ese periodo
32:24y te gustó mucho
32:27que también
32:27se metió en el tema
32:29del cine
32:31que también tiene
32:33esa inquietud
32:33que tenías tú
32:34de joven
32:35de participar
32:37en el mundo
32:38del cine
32:39pues de una manera
32:39desde la universidad
32:41¿no?
32:41eso te hizo
32:42mucha ilusión
32:43sin duda
32:44no te puedes ni imaginar
32:45mi hija Tiana tiene 22 años
32:47pero cuando empezó
32:49la universidad
32:49con 18
32:50estudió bellas artes
32:52cuando empezó
32:54ella hizo lo mismo
32:56que hicimos
32:56Alex de la iglesia
32:57y yo
32:58que fue
32:58formar un cine club
33:00y era el cine club
33:01de bellas artes
33:01que había estado
33:02cerrado durante décadas
33:04entonces
33:04ella la abrió
33:05fue la presidenta
33:07del cine club
33:08y eso que su personalidad
33:09no
33:09no
33:10no es que sea una de esas
33:11personalidades
33:12exuberantes
33:12que quiero ser la presidenta
33:14sino que creía
33:16que el cine
33:17podía ser una buena manera
33:18para conectar
33:20y para hablar
33:21de conectar con el arte
33:23y dar películas
33:24diferentes
33:24y difíciles
33:25y a mí eso me hizo
33:26muchísima ilusión
33:27durante varios años
33:28era la responsable
33:30del cine club
33:30lo que pasa
33:31es que
33:33yo no sé
33:34si
33:34ella se considera
33:36artista
33:36bueno
33:37artista plástico
33:38y le gusta
33:39no
33:40no creo que el cine
33:41de momento
33:42a lo mejor
33:42dentro de unos años
33:44decide que va a ir
33:45por el cine
33:46de momento
33:47ella lo que busca
33:48es
33:48ahora lo que tiene
33:49es un pequeño estudio
33:50que pinta
33:52hace algunos
33:53vídeos experimentales
33:55hace esculturas
33:56yo creo que está
33:57en ese proceso
33:57de búsqueda
33:58porque
33:59por lo menos
34:00ella lo que sí sabe
34:01que yo
34:03cuando era más joven
34:04no era consciente
34:05es que
34:06la carrera
34:06de
34:07de un creador
34:08es larga
34:09y es una maratón
34:10yo pensaba
34:10a lo mejor
34:11cuando empecé
34:11que iba a ser
34:12100 metros
34:13que iba a llegar
34:13y luego
34:14enseguida
34:14te das cuenta
34:15que es una marata
34:16entonces
34:16por lo menos
34:16nosotros
34:16a nuestra hija
34:17le hemos comunicado
34:18es un largo viaje
34:20y disfruta
34:21te van a decir
34:21mucho que no
34:22que lo sepas
34:23pero no pasa nada
34:24mira yo te voy a decir
34:25esa es la frase
34:26mira yo cuando estuve
34:27en la escuela de cine
34:29fueron tres años
34:30di muchos talleres
34:31pero estaba el productor
34:32de cowboy de medianoche
34:34qué película
34:35y qué banda sonora
34:36qué película sonora
34:37y él
34:37y no se me olvidará
34:39nunca
34:39que él nos insistió
34:41mucha gente
34:42os va a decir
34:43que no
34:43no
34:44no
34:44no
34:44pero solamente
34:45te hace falta
34:46un sí
34:47sé paciente
34:48y eso
34:49ha sido
34:50como una especie
34:51de frase
34:53que se me ha quedado
34:53ahí
34:54que yo me la repito
34:55y que si haya
34:56a jóvenes directores
34:57o a jóvenes artistas
34:58o en cualquier profesión
35:00a mí me ha sido
35:01muy válida
35:01yo
35:02si tengo
35:02dos cualidades
35:03serían
35:04soy paciente
35:05y tozudo
35:07a tu hija
35:08y a otras
35:10personas
35:11que estén
35:11planteándose
35:12dedicarse
35:13al arte
35:14o a cualquier otra
35:16profesión
35:16que le apasione
35:17le dirías
35:19oye el cine
35:21o esta profesión
35:22artística
35:22está muy bien
35:24pero no te olvides
35:25de vivir
35:25sin duda
35:27sin duda
35:29yo creo
35:30que
35:31la cualidad
35:32de todo creador
35:32en cualquier ámbito
35:33la más importante
35:35es no perder
35:36la curiosidad
35:37la curiosidad
35:37el ser esponja
35:39en mi caso
35:41el cine
35:42a mí me interesa
35:43todo como director
35:44me interesa
35:44la literatura
35:45la música
35:46la moda
35:47el diseño gráfico
35:49viajar
35:50vivir
35:50ver a tus amigos
35:51tienes que tener
35:53experiencias
35:54a mí me costó
35:56muchos años
35:57encontrar
35:58temas
35:59que me interesase
36:00compartir
36:00o una mirada
36:02que me interese
36:02compartir
36:03y mi primera película
36:04que yo creo
36:05que verdaderamente
36:05es personal
36:06que es Torremolinos 73
36:08básicamente
36:08hablaba del cine
36:09o la vida
36:11hablaba de
36:13Javier Cámara
36:14un vendedor
36:14de Cincompedias
36:15que descubre el cine
36:16y un día
36:17su afición va creciendo
36:18hasta que consigue
36:20dirigir un largometraje
36:22pero su mujer
36:23deseaba tener un hijo
36:24entonces hay una serie
36:25de dilemas
36:25que yo también
36:27me los planteé
36:28en su día
36:28y sin duda
36:29si me pones a elegir
36:30el cine o la vida
36:32sin duda
36:33la vida
36:34pero a lo mejor
36:35si me hubieses preguntado
36:36sin duda
36:37si con 21 años
36:38del cine o la vida
36:39te hubiese dicho
36:39cine
36:41si es verdad
36:42van cambiando
36:43las prioridades
36:44Pablo Berger
36:45muchísimas gracias
36:47por decirnos
36:48tanto
36:48con el cine
36:49nada
36:50muchísimas gracias
36:51a ti Laura
36:52ha sido un placer
36:54charlar contigo
36:55buenas noches
36:56buenas noches
36:59son
36:59people
37:00call me
37:01the space cowboy
37:02que sea
37:03que sea
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