00:04Si des dizaines de milliers de représentants de musées, de collectionneurs, d'amateurs d'art
00:09parcourent chaque année les allées de Tefaf à Maastricht aux Pays-Bas,
00:13c'est bien sûr pour découvrir les œuvres exceptionnelles qui y sont présentées,
00:17mais aussi pour l'attention toute particulière qui est portée au décor des stands soigneusement scénographiés.
00:23Nous avons eu la chance de suivre René Bouchara, designer et scénographe de plusieurs stands de la foire.
00:29Il nous explique comment mettre en valeur les œuvres parmi les milliers d'objets exposés à Tefaf.
00:35J'ai l'habitude de dire que je travaille sur la réalisation du cadre et non du tableau.
00:42Si le cadre est trop important, il devient le tableau et par conséquence on ne voit plus les objets.
00:48Je suis René Bouchara, je suis architecte d'intérieur et il est vrai que je travaille beaucoup pour les galeries.
00:55Je fais de la scénographie, j'ai des clients qui vont me parler, qui vont me raconter, c'est un
01:02petit peu une psychologie.
01:04Ils vont me raconter leur histoire et je vais, d'après cette histoire, créer un espace propre à chacun.
01:11Ce qui fait que pour une foire comme celle-ci où je réalise 11 stands, il y a 11 stands,
01:17mais ils sont tous différents.
01:18Ici, vous avez un stand qui est le stand de Neuyset.
01:21Le souhait pour cette galerie, c'est de présenter des objets qui sont relativement antiques.
01:28On parle essentiellement du 18e dans un cadre contemporain.
01:32Donc la volonté, c'est peut-être aussi de moderniser un petit peu,
01:36de se dire qu'on peut atteindre une clientèle plus jeune en ayant des espaces qui soient plus modernes,
01:42avec des contrastes sur les couleurs, avec des formes qui sont très strictes,
01:48mais qui sont vraiment là, encore une fois, pour mettre en valeur les différentes parties.
01:52On commence avec une liste, mais la liste évolue.
01:55La liste évolue parce qu'un marchand va vendre.
01:58S'il a vendu, il ne va pas présenter l'objet sur son stand.
02:02Ça, c'est arrivé assez tardivement, cet objet d'exception.
02:08Donc on a cet entourage lumineux, on a cet éclairage qui est assez subtil,
02:14on a ce socle qui est en fuseau parce que la pièce est quand même relativement petite.
02:19Il faut jouer sa légèreté.
02:22Il y a deux manières de présenter les objets.
02:24La première, c'est la typologie du musée.
02:28C'est d'avoir quelque chose qui ressemble à un espace qui est muséal.
02:33Et la seconde, c'est le côté chez soi, du particulier.
02:38Et là, ça s'apparente beaucoup plus au collectionneur.
02:40C'est-à-dire que le collectionneur, lui, il aime un objet, le contextualiser chez lui.
02:45Là, vous avez, par exemple, trois plans.
02:48Vous avez un premier plan qui est le plan un peu d'une entrée, d'un espace,
02:52de quelque chose, d'un lieu qui est plutôt luxueux.
02:56Ensuite, on a la découverte d'un salon avec une magnifique bibliothèque.
02:59Et derrière, on a l'antichambre qui, elle, est beaucoup plus sombre.
03:05Assombrir, ça permet d'éclairer individuellement les objets et d'avoir des entités,
03:11les unes à côté des autres, et non pas avoir une soupe avec tous les objets et avoir un bain
03:15de lumière.
03:16Je vous amène sur un stand qui est peut-être un de mes coups de cœur.
03:19Ils m'ont présenté un objet, un automate du 18e.
03:24On m'envoie une photo de cet objet et tout de suite, je rêve.
03:27On a ce chapiteau qui est plein d'humour.
03:30Dans un sujet qui est quand même très sérieux, d'avoir un brin de fantaisie, je pense que c'est
03:36merveilleux,
03:36découle de cette gamme chromatique, un code couleur qui nous permet d'exposer le reste avec une certaine élégance.
03:43L'organisation a quelques semaines pour monter le général, et nous, on doit le payer.
03:49On doit payer pour des jours supplémentaires pour pouvoir faire des décors un peu spectaculaires.
03:54Sinon, les gens ont à peu près deux jours pour mettre leurs objets.
03:57Donc ici, on arrive chez Harry Jean.
04:00Alors là, c'est vraiment typiquement l'exemple de quelque chose qui arrive une semaine avant la foire.
04:05Donc on a cette perspective qui est assez sympathique.
04:08Et est venu se greffer deux objets.
04:12Et ces deux objets, il a fallu créer une composition, créer quelque chose pour raconter une histoire.
04:18Donc on est sur un magnifique tableau de Magritte et une sculpture de Giacometti.
04:24Donc l'idée a été de créer une composition et de créer une connivence,
04:28de faire quelque chose qui soit un petit peu surréaliste,
04:30mais qui est tout à fait en contre-pied avec le restant du stand.
04:35Ici, ce qui est intéressant, c'est un travail de cheminement.
04:38On va raconter une histoire à travers différentes pièces, avec chacune d'entre elles des trésors.
04:45Et après, c'est la façon dont s'enchevêtrent chaque pièce pour pouvoir créer des perspectives sur les trésors.
04:52Donc c'est un exercice qui est assez précis et qui demande énormément de compréhension spatiale.
05:00On rentre par un endroit, on va sortir par un autre, mais on aura la possibilité de tout visiter.
05:04Et on est un peu dans un petit labyrinthe où on a le plaisir de la découverte à chaque instant.
05:11Beaucoup de galeries ont le sentiment qu'ils doivent mettre tout en avant, au même registre.
05:20Et j'explique qu'un bon film, il n'y a jamais dix premiers rôles.
05:24Tout ça, c'est une sorte de théâtralité.
05:27Et cette théâtralité, c'est-à-dire de pouvoir individualiser les chefs-d'œuvre,
05:33je pense que commercialement, c'est très favorable.
05:37Est-ce qu'on va réussir à faire un écrin, mettre en valeur tous ces trésors ?
05:42C'est toujours un peu un défi.
05:45Un défi que, force est de constater, on aime.
05:49C'était nos deux reportages pour cette édition 2026 de TFAF.
05:53Merci à vous toutes et tous de nous avoir suivis.
05:56C'était Arrêt Marché.
05:57C'était Arrêt Marché.
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