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Profundizamos en la intersección entre el séptimo arte y la defensa de los derechos fundamentales. El cine se convierte en un arma contra el olvido, permitiendo a realizadores denunciar la opresión y los efectos del colonialismo en territorios históricamente vulnerados. Para analizar este compromiso social, recibimos al reconocido periodista y documentalista Jon Cuesta. Conversaremos sobre su impacto en la cinematografía de denuncia con obras como "Prisión Ruanda" Compartiendo su proceso creativo y los desafíos de registrar la realidad en zonas de conflicto.
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NoticiasTranscripción
00:18Hola, qué gusto saludarles desde La Habana, Cuba.
00:21Yo soy Brian Pavó, quien como cada semana les da la bienvenida a Salah.
00:25En este programa les traemos detalles sobre las obras, festivales y eventos del panorama audiovisual en Latinoamérica.
00:33Bien cerca de los estudios de animación del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos,
00:38les traemos, como cada semana, historias del cine, de la vida y algo más.
00:43Comienza Salah por Telesur.
00:46Comenzamos.
00:58México ha establecido un esquema de estímulos fiscales diseñado para posicionar al país como un centro estratégico de producción cinematográfica
01:07y televisiva a nivel global.
01:10Esta medida busca no solo atraer inversión extranjera, sino garantizar el desarrollo del talento técnico y artístico local.
01:17El incentivo principal consiste en un crédito fiscal de hasta el 30% aplicado sobre el impuesto sobre la renta
01:26por los gastos realizados directamente en territorio mexicano.
01:31Cada proyecto puede recibir un estímulo de hasta aproximadamente 2.3 millones de dólares.
01:37Para acceder al beneficio, las producciones deben contratar al menos el 70% de sus servicios y personal en México,
01:45fomentando la derrama económica en toda la cadena de valor.
01:50La implementación de este incentivo ha sido celebrada por las figuras más influyentes del sector,
01:56como Salma Hayek Pinaunt, actriz nominada al Oscar, productora y directora mexicana,
02:02quien es una de las principales voces en impulsar este proyecto.
02:07Durante la presentación del plan, destacó la importancia de contar con un marco legal y político
02:13que priorice la cultura como motor económico.
02:20Conglomerado estadounidense Walt Disney ha emprendido acciones legales contra la empresa china Bydance,
02:27conocida por ser la matriz de TikTok,
02:30tras detectar el uso no autorizado de su catálogo en el entrenamiento de nuevos modelos de video.
02:37Disney emitió una carta de cese y desistimiento contra Bydance,
02:42alegando que utilizó personajes icónicos y propiedad intelectual protegida
02:46para entrenar su generador de video de inteligencia artificial, denominado Seedance 2.0.
02:53Este enfrentamiento marca una postura defensiva agresiva por parte de Disney,
02:58que busca establecer un precedente.
02:59La IP de clase mundial no es contenido gratuito para el entrenamiento de máquinas.
03:05A diferencia de su reciente acuerdo colaborativo con Open Eye,
03:09Disney demuestra que solo permitirá el uso de su contenido bajo modelos de licencia pagados.
03:14Aunque la IA representa una oportunidad de ingresos,
03:18el mayor riesgo para Disney sigue siendo la fragmentación de la audiencia y los altos costos operativos.
03:24Este reclamo de la corporación contrasta con los reclamos que históricamente han realizado guionistas y otros artistas de Hollywood
03:33que denuncian la tercerización y el abuso de la IA en detrimento de los gremios sindicalizados.
03:43El cuarto Festival Internacional de Cine Documental RT-DOC, Tiempo de Nuestros Héroes,
03:49se celebró en Moscú con proyecciones simultáneas en 22 países de distintos continentes.
03:56Desde los países de la ex Unión Soviética hasta Perú, Nepal, Malí, entre otros.
04:01Por primera vez Japón se unió al proyecto, evidencia del creciente interés internacional
04:06por una visión alternativa de los acontecimientos en el Donbass y en torno a Rusia.
04:14En Moscú se reúnen especialistas rusos y extranjeros,
04:18para quienes los destinos humanos se han convertido en el tema principal de su actividad creativa.
04:23La determinación y la dedicación a su trabajo les ha permitido crear obras que reflejan la realidad sin adornos.
04:30Las historias de los defensores de la patria, voluntarios, corresponsales de guerra
04:34y todos los que sirven fielmente a su país no dejan indiferente a nadie.
04:39Precisamente, la veracidad de las narraciones y el diálogo honesto con el espectador distinguen a este evento.
04:47Los tres días del festival incluyeron también actividades paralelas y debates abiertos al público.
04:54En sus tres ediciones anteriores, el evento ha recorrido decenas de regiones rusas y más de 30 países,
05:02consolidándose como una plataforma de intercambio cultural que trasciende fronteras.
05:07Las proyecciones abarcaron múltiples géneros del documental bélico y social,
05:12para ofrecer al público un panorama sobre las experiencias en las zonas de conflicto.
05:17Con estrenos y obras de realizadores de diversos países, el festival promueve el diálogo intercultural
05:24y la reflexión sobre el papel del cine como testigo histórico.
05:28El tiempo de nuestros héroes, incluso en los lugares donde no se proyectan nuestras películas,
05:32se habla de ellas y cuando las personas asisten a nuestros festivales en diferentes países del mundo
05:37y ven estas películas, ven esta verdad, frecuentemente se nos acercan y nos dicen
05:41Gracias, por fin hemos entendido lo que realmente está pasando.
05:45La sincronización temporal con la fecha del inicio de la operación militar especial no es coincidencia.
05:51El objetivo de este proyecto es vencer las barreras informativas y llevar la verdad al público occidental,
05:58abrumado de la falsedad de los medios de comunicación dominantes.
06:01Es un festival comprometido con los héroes de la operación militar especial y los habitantes de Danvás.
06:08Alek Yassinsky, Telesur, Moscú.
06:13Hay obras que trascienden el simple éxito comercial.
06:16¿Por qué?
06:17Porque su valor real está en lo que se dice y en cómo se dice.
06:22Acompáñanos desde el set para conocer el detrás de cámaras.
06:26Veamos.
06:30El cine documental venezolano se viste de gala con el estreno mundial de Guiomar Narváez en Amor Sostenido,
06:37el cual se celebró en el Festival Regional e Internacional de Cine de Guadalupe.
06:43Este largometraje de no ficción que trasciende la biografía musical para adentrarse en la intimidad
06:49de una de las figuras más trascendentales de la cultura de la región.
06:54La narrativa toma como punto de partida un emblemático concierto en el Teatro Teresa Carreño de Caracas.
07:01Desde allí, el documental se convierte en un ejercicio de reconstrucción personal dirigido por su hija,
07:08Jinan Al-Shereida Narváez, quien asume la tarea de armar el rompecabezas de una vida dedicada al arte.
07:16La película no solo se apoya en el registro documental,
07:20se sumerge en los recuerdos de la familia Narváez a través de una propuesta visual cautivadora
07:26que incluye recreaciones animadas, logrando que el espectador se pierda en un entorno
07:32donde la música dicta el ritmo de las emociones.
07:36El filme cuenta con un equipo de alto nivel.
07:40Bajo el liderazgo de Jinan Producciones y con el respaldo del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía,
07:47cuentan con Carlos Tavares y Jinan Al-Shereida como guionistas,
07:51Daniel Torrealba, Juan Carlos Llegres y Pedro Mercado en la dirección de fotografía.
07:57La postproducción sonora estuvo a cargo de Emiliano Montes,
08:00mientras que la paleta visual fue curada por Joander Quintero.
08:08Hacemos una pausa, pero a la vuelta estaremos compartiendo con el realizador
08:12y destacado documentalista John Cuesta,
08:15quien además es periodista y fundador de la prestigiosa firma Evano Stories.
08:20No se despeguen de su pantalla, porque a la vuelta regresamos con más de Salah por Telesur.
08:29¡Gracias!
08:30¡Gracias!
08:31¡Gracias!
08:53¡Gracias!
09:02Estamos de vuelta.
09:04Los derechos fundamentales de los pueblos de resistencia son un tema vital
09:07que ha permitido a muchos cineastas denunciar agresiones, opresión
09:11y a la vez visibilizar y dar voz a quienes disponen a batallar contra los poderes fácticos.
09:19Mostrar las emergencias humanitarias y relatar con una estética cinematográfica
09:23lo que acontece en continentes como África, víctima del colonialismo europeo,
09:28ha sido una premisa de directores y productores que asumen la defensa de los derechos humanos
09:33como un discurso necesario para olvidar la causa de los oprimidos.
09:38Veamos más en el siguiente material.
09:43En África, tras siglos de colonialismo europeo, los efectos de la ocupación y la explotación de recursos
09:50siguen arruinando la vida de millones de personas.
09:53Directores y productores han asumido la tarea de traducir esta realidad a una estética cinematográfica
10:00que no sólo informa, sino que conmueve y moviliza.
10:04La defensa de los derechos fundamentales de los pueblos en resistencia
10:09ha encontrado en el séptimo arte no sólo un canal de difusión,
10:13sino una poderosa herramienta de combate simbólico.
10:16Para muchos cineastas contemporáneos, la cámara funciona como un escudo y una voz,
10:22permitiendo denunciar sistemáticamente las agresiones, la opresión y el despojo
10:28que sufren comunidades enteras a manos de poderes fácticos y estructuras coloniales.
10:33Las antiguas potencias siguen interviniendo económica y militarmente,
10:38por ejemplo, a través de instituciones como el Fondo Monetario Internacional.
10:42En respuesta al cine, explora cómo el colonizado recurre a la autodefensa
10:47para recuperar su dignidad a través del uso de la lengua y las costumbres locales
10:54como un acto de rebeldía frente a la cultura impuesta.
10:57El compromiso de estos cineastas va más allá de la pantalla.
11:02Al adoptar la defensa de los derechos humanos como un discurso central,
11:06logran que las audiencias globales reconozcan la humanidad en contextos de crisis extrema.
11:12Esta estética de la resistencia se caracteriza por priorizar los testimonios de las víctimas
11:18y los combatientes por encima de las narrativas oficiales.
11:22El uso de metraje recuperado para demostrar las tácticas terroristas
11:27y la brutalidad de las fuerzas de ocupación.
11:30Evitar que los nombres de líderes asesinados como Thomas Sankara o Amílcar Cabral
11:36caigan en el olvido, transformándolos en íconos de la lucha panafricana.
11:41El cine es, en este sentido, un discurso necesario para no olvidar
11:46que la libertad es un derecho que se conquista día a día.
11:54Y para hablar más en este tema, conversaremos con John Cuesta,
11:58nacido en San Sebastián, España, quien se ha dedicado al periodismo
12:01y sobre todo al cine documental, en especial a las realizaciones
12:06que defienden derechos humanos y registran sucesos históricos
12:09en países como Ruanda, Somalia, Mali, Kenia y República Democrática del Congo.
12:16En su filmografía destacan películas como Prisión Ruanda,
12:19obra que le llevó 10 años de labor y que confronta el relato oficial
12:23del genocidio de Ruanda.
12:25Otras de sus realizaciones son La Historia Enterrada,
12:28Tim Cali y Trax on the Sand.
12:31Es todo un placer, mi estimado John, tenerlo en sala con nosotros.
12:35Bienvenido.
12:36Hola, muy buenas. Un abrazo al equipo de Telesur y a Brian.
12:40Muchas gracias por la invitación. Encantado de estar aquí.
12:43John, ¿cómo se logra narrar audiovisualmente un genocidio como el de Ruanda
12:48cuando va en contra de lo que dicen las versiones oficiales?
12:52No sabría cómo responderte a esta pregunta.
12:55Yo cuando llegué a Ruanda en 2014 simplemente estaba pensando en contar una historia
12:59que había visto muchas veces en documentales, en películas
13:03y que realmente no tenía una idea preconcebida de lo que había pasado allí.
13:10Sí es verdad que enseguida vi cosas muy extrañas en esas celebraciones por el 20 aniversario
13:16del genocidio en el que se decía que los Hutus eran los malos, los Tutsi eran los buenos.
13:21Era una historia muy simplificada, muy fácil de entender, muy fácil de vender también
13:25para los medios internacionales y para Hollywood, digamos.
13:28Pero a mí algo me olía mal y ya cuando el gobierno nos empezaba a guiar a los periodistas
13:37como si aquello fuera un parque de atracciones, enseñándonos que personas teníamos que entrevistar,
13:42que supervivientes teníamos que tener esa declaración de ellos,
13:47es cuando decidí salirme de ese carril porque al final la obligación del periodista
13:51es escuchar a todas las partes, estar atento y si algo no te encaja,
13:55indagar, indagar, indagar hasta que consigues llegar a lo que tú crees honestamente que es la realidad.
14:01Porque la verdad me parece que también es como una palabra demasiado grande.
14:05John Cuesta, ¿por qué hacer un documental en África?
14:08¿Qué fue lo que lo llevó a sensibilizarse por estas causas de otro continente diferente al nuestro?
14:14Bueno, en mi caso me enganchó, me enganchó el continente,
14:17pero los documentales se pueden hacer en cualquier sitio,
14:19al lado de tu casa, debajo de tu casa tienes historias seguro que contar
14:24y como periodista, si abres los ojos tienes la posibilidad de hacerlo.
14:28A mí del continente africano y de los países africanos, bueno, me encantó la crudeza,
14:34la realidad, la brutalidad muchas veces de un continente que está muy vivo,
14:41que quizás en Occidente no tenemos esa opción de encontrarnos con esas personas tan vivas,
14:48con ese país tan en movimiento.
14:51Y luego, por supuesto, como periodista, dar voz, dar voz a la gente que no tiene esa opción
14:56de muchas veces de ser escuchada y de tener un altavoz para hablar,
15:01para denunciar situaciones, para contar su realidad, para poder generar esa empatía
15:05y poder interesarnos por algo que, en el caso de Europa, no está tan lejos de nosotros.
15:11John, ¿considera que este tipo de cine que hace logre un impacto significativo
15:16al denunciar las atrocidades cometidas por el colonialismo europeo?
15:20El colonialismo está súper presente en cualquier conflicto africano,
15:25porque al final, por culpa de ese colonialismo, se dibujaron unas líneas
15:31que en muchos casos son antinaturales en distintos países africanos,
15:35y que han creado problemas en fronteras, han creado problemas étnicos,
15:38pero, obviamente, está en la base de muchos de los problemas
15:42que ocurren en el continente africano.
15:45Ahora, el caso de Ruanda no se simplifica con un tema de colonialismo.
15:50El tema de Ruanda, efectivamente, está a la mano de Estados Unidos detrás,
15:54que quería controlar esa parte de los grandes lagos,
15:57porque es una parte muy rica, en Coltán, en otros minerales,
15:59es un sitio estratégicamente muy importante,
16:03pero al final, Ruanda, por mucho que lo han querido disfrazar de conflicto étnico,
16:07es una lucha por el poder, una lucha por el poder.
16:11¿Quién tiene el poder de este territorio?
16:13¿Y quién manda sobre ese títere?
16:15En este caso, Estados Unidos.
16:18¿Qué otros retos sobre dar una mirada a la realidad en lo que acontece en África
16:22están por ser contados en el cine?
16:24Pues yo creo que no estamos contando bien la migración.
16:27La migración es la gran historia de nuestro tiempo,
16:30y siempre la reducimos a cifras, a titulares.
16:33No explicamos bien los porqués, nadie deja su país porque sí,
16:36nadie quiere abandonar su casa.
16:38La mayoría lo hace porque no tiene otra opción para sobrevivir
16:40o para dar un futuro a su familia.
16:42Y desde luego, muchos discursos políticos se fomentan desde el miedo,
16:47porque da rédito, y se está perdiendo un poco la empatía.
16:50Y el reto del cine yo creo que es volver a eso,
16:52a poner rostro, a poner contexto.
16:55Y tomamos unos minutos para una pausa,
16:58pero usted no se aparte,
16:59porque a la vuelta continuamos nuestra conversación con John Cuesta
17:02para los minutos finales de nuestro programa.
17:33¡Suscríbete al canal!
17:40Y seguimos aquí en Sala A para continuar nuestra conversación con John Cuesta,
17:45quien nos dirá sus recomendaciones.
17:49John, ¿cuál es ese documental que considera imperdible e influyente en su obra como cineasta?
17:54Bueno, yo no diría que nada mío es imperdible,
17:57me parece como una palabra demasiado grande,
17:59pero quizá la obra que más me ha marcado es Prisión Ruanda.
18:02Fueron diez años de mi vida, fue mucha implicación personal,
18:06muchos problemas, espionaje, incluso personas que participaron y que luego fueron asesinadas.
18:12Eso a mí, desde luego, es lo que más me ha marcado.
18:15John, ¿cuál es esa obra cinematográfica de ficción que despertó su deseo de ser realizador?
18:22Pues yo no vengo exactamente del mundo audiovisual, yo vengo directamente del periodismo vocacional.
18:27Desde niño quería contar historias, me fascinaba la radio, me encantaba escuchar a los periodistas radiofónicos.
18:33Y luego me marcó mucho un libro, Ébano, de Richard Kapuscinski.
18:36Su manera lenta, empática, sin prisas de contar África, esa paciencia para escuchar, para entender la complejidad,
18:44es un poco lo que me inspiró a moverme en esa línea.
18:47En los tiempos en los que vivimos muy deprisa, en los que todo es muy rápido, esa pausa es fundamental.
18:54Los elementos sonoros forman parte, sin duda alguna, del quehacer cinematográfico.
18:59Es la música la que le da sentido emocional a una película y deja una huella en el imaginario artístico
19:07y social.
19:09Adentrémonos en la banda sonora, veamos.
19:45El documental venezolano Cueca, Memoria Ancestral, dirigido por María de los Ángeles Peña,
19:51protagonizó el cierre del IV Festival Internacional de Cine Documental.
19:56Esta edición fue nombrada Tiempo de Nuestros Héroes y se celebró en el Centro Nacional Rusia.
20:01La película aborda un tema de profunda relevancia histórica y cultural para Venezuela.
20:07Narra la lucha de la comunidad mapaurí por recuperar la piedra sagrada Cueca,
20:12la cual fue sustraída de su territorio y trasladada a Alemania.
20:16La directora definió la obra como un homenaje a la resistencia y vitalidad de los pueblos indígenas venezolanos.
20:23La banda sonora fue responsabilidad del compositor Lino Ocando, que se aleja de la musicalización convencional,
20:31logrando amagalmar dos mundos representados por cantos ancestrales y composiciones originales.
20:37Un contraste entre la integración de las voces reales de las abuelas y abuelos pemones de la comunidad mapaurí
20:44y piezas que sirven como puente emocional entre el espectador y la lucha histórica por la repatriación de la piedra
20:52de jaspe.
20:53Por esto, la obra ha sido reconocida recientemente o una nominación a Mejor Música Original en los Premios Municipales de
21:01Cine de Chacao 2026.
21:02Bajo la dirección sonora de Dayana Gautier, el documental construye una atmósfera que trasciende lo musical.
21:10El diseño sonoro funciona como el latido profundo de la memoria,
21:14capturando la esencia de la gran sabana y el sentimiento de despojo que vivió el pueblo pemón
21:20durante dos décadas que la abuela cueca permaneció en Alemania.
21:37John Cuesta, muchas gracias por su participación en sala. Es un gusto para nosotros tenerlo.
21:42Gracias de verdad por el espacio y nada, ojalá sigamos haciéndonos preguntas incómodas.
21:49Muchas gracias John. Y a nuestros espectadores, también gracias por sintonizarnos.
21:54Nos reencontraremos la próxima semana a la misma hora con más historias del cine, de la vida y algo más.
22:01Recuerde suscribirse a nuestro canal de YouTube para ver los capítulos disponibles.
22:06Esto fue Sala por Telesur. Nos vemos. Hasta la próxima.
22:28¡Gracias!
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