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00:00:00The home studio, or studio of music at home,
00:00:05has revolutionized for 20 years the musical creation.
00:00:11Composed of machines, instruments and computers,
00:00:16it touches a public always larger.
00:00:19Outils of production without precedence,
00:00:22issued by the DJ culture,
00:00:24it is originally from hip hop,
00:00:26the techno, the house, the drum and bass,
00:00:30and many others.
00:00:31The musical informatics democratize the access to creation.
00:00:36The home studio se miniaturize and becomes mobile.
00:00:41It is located in place in place,
00:00:44in place in place,
00:00:45in place in place.
00:00:47The paths that make home studio are many.
00:00:51The financement and the learning necessary to its good work
00:00:55relève, at each time, of the adventure.
00:01:02Entre sampling and composition,
00:01:04melody and rhythmique,
00:01:06basses or caisses claires,
00:01:08we invite you to enter into these new universe sonores.
00:01:12ethereal activities
00:01:30Hello sir,
00:01:32how are you, Mr Stedi?
00:01:34How are you?
00:01:35It's okay.
00:01:37It's okay.
00:01:39It's okay.
00:01:41It's okay.
00:01:43It's okay.
00:01:45It's okay.
00:01:47When I was younger, I had dream of being a musician and it was inaccessible.
00:01:53The day when I realized there was a sound machine called the sample.
00:01:58It could give the ability to make the sound without having a solfège.
00:02:04I realized that maybe I could make the sound.
00:02:10Maybe I could make the music.
00:02:12For me, it was super important.
00:02:13It was really a revelation.
00:02:15For years, I wanted to make the music.
00:02:17We didn't have the opportunity to make the music.
00:02:20I was in a small village in province.
00:02:23I wanted a battery, I didn't have a battery.
00:02:27I wanted a synthé, I didn't have a synthé.
00:02:30So I was really frustrated not to be able to play an instrument for years.
00:02:36And when was the electronic music and the home studio, I started practicing with people who at the time were possessors of these studios.
00:02:51It's often called the home studios.
00:02:55It's small in the apartment.
00:02:58I don't know.
00:03:00We talked about the regression.
00:03:04It's a little bit like that.
00:03:06It's a little bit like that.
00:03:07With all the hochets around.
00:03:08With lots of jokes.
00:03:09With lots of things that clign up.
00:03:10With lots of buttons everywhere.
00:03:11With lots of buttons everywhere.
00:03:13Again, it's a technological progress.
00:03:16It gave new instruments to a musical movement.
00:03:22The hip hop could very well be developed only with the platines.
00:03:26But at a moment, the introduction of the rhythm and the sampler, it was the basis of the hip hop.
00:03:35The culture of the home studio, the culture of the A, it's always part of the way to do in the rap.
00:03:41It's a system D.
00:03:42We shit with what we have.
00:03:44And we get the maximum.
00:03:46It's always like that.
00:03:47It's like that.
00:03:48J'enregistrais mes voix sous une couette avec ma souris.
00:03:51C'est pas de la blague.
00:03:52J'avais la couette comme ça au-dessus de la tête.
00:03:54Le pied de micro.
00:03:55Et j'avais juste le bras qui sortait de ma couette.
00:03:57Pour pouvoir faire une ambiance un peu plus cave quoi.
00:04:01Enfin, pas cave, mais justement très ouate.
00:04:04Très insonorisée.
00:04:05J'enregistrais avec une couette sur la tĂŞte plus d'une fois.
00:04:07Pas de problème.
00:04:17Qu'est-ce que ça a permis très certainement l'éclosion de pas mal de vocations de gens qui n'avaient pas accès à des moyens professionnels de composition et surtout de production musicale ?
00:04:36Ça a permis très certainement l'éclosion de pas mal de vocations de gens qui n'avaient pas accès à des moyens professionnels de composition et surtout de production musicale.
00:04:47Un développement donc beaucoup plus rapide de cette musique avec une évolution assez folle.
00:04:52En 10-15 ans, on a vu des genres de musique électronique naître et mourir très rapidement, se régénérer au contact d'autres musiques.
00:05:00Donc, ça crée une sorte de vitesse, une dynamique vraiment essentielle à ce mouvement-là .
00:05:17Quand tu vas dans un studio, tu te dis, ce serait pas mal si je m'organise un peu chez moi.
00:05:21Et lĂ , tu te dis, bah, je vais faire mon petit home studio.
00:05:24Tu commences Ă me structurer, le coin oĂą je sais qu'ici, il y a une disquette, mes DAT, ici c'est des vignes, ici c'est des CD s'organiser.
00:05:31C'est au fur et Ă mesure, tu vois, tu dis pas le jour au lendemain, je vais faire un autre studio.
00:05:35Tu vois, tu dis, je vais m'organiser pour que ça facilite.
00:05:38Tu vois, ça facilite quand tu travailles, t'es à l'aise sans chercher.
00:05:41Tu peux chercher pour une heure, une DAT, tu te fais merde, elle est oĂą ?
00:05:44Dans un second temps, après, toutes les productions Dancefloor qu'on a connues au début des années 90,
00:05:49une musique beaucoup plus personnelle, plus introspective aussi.
00:05:55Lorsque les musiciens, aussi célèbres, qu'avec Swindy, ce qui est bien, c'est qu'on peut faire de la musique en pyjama.
00:06:01Ce qui est important, c'est que le mot pyjama, ça veut dire que c'est quelque chose vraiment, on se lève de son lit,
00:06:06on travaille dans son univers domestique, presque dans son cocon, et on peut presque donner corps ou donner vie à des choses qui sont vraiment très personnelles.
00:06:36Les machines qu'on utilise, mine de rien, tout ce qui peut être techno, toute cette recherche de son, elle vient de tous les mecs qui faisaient de la musique concrète.
00:06:53C'est eux qui vont inventer ces machines, l'IRCAM, les plugs qu'on utilise dans nos machines, c'est des techniciens qui sont Ă la recherche d'enveloppes dans tout ce truc-lĂ .
00:07:03C'est ça qui est assez drôle en même temps.
00:07:06Les mecs qui avantent des algorithmes pour des synthés, c'est un espèce de technicien Stockhausen, et ça finit dans des Eurotube.
00:07:33Qui fait des œuvres dans ce truc-là , c'est tout, la musique concrète, c'est boulenaise, et c'est eux qui ont le budget de l'État.
00:07:55La musique ça reste de l'art comme le dessin, tu sais, l'art c'est vachement démocratisé, enfin le dessin c'est vachement démocratisé, parce que tu peux t'acheter tes feutres, ton truc, mais tu vas pas forcément être un grand dessinateur quoi.
00:08:05C'est bien que la musique ce soit accessible quoi, tu vois, je sais pas, il y a 100 ans c'Ă©tait un piano quoi, t'es un milliardaire, t'as un piano chez toi, maintenant tu peux avoir ton petit truc.
00:08:14Aujourd'hui on nous donne des studios qui sont grands comme ça, donc on va pas s'emmerder à rester dans un grand studio, alors qu'on pourrait aller dans n'importe quelle maison de campagne.
00:08:27C'est un plaisir, parce qu'avant on pouvait pas bouger, t'avais ta grande console avec 4 pistes, t'avais que tes racks, grands comme ça partout, fallait prendre un poids lourd si tu veux aller enregistrer au bord de la mer.
00:08:35Maintenant il suffit de vivre une paire d'enceinte, un petit mixeur, un ordinateur portable et un bon micro, et c'est parti.
00:08:42On peut se déplacer n'importe où sur la planète, arriver avec son studio et se mettre à mixer face à l'océan.
00:09:09Je me voyais pas mixer Blueprint dans une cave, et bon en plus ça revient, c'est revenu moins cher, le Maroc c'est un pays que j'adore.
00:09:19En plus ça a été une bonne idée parce que du fait qu'on a été là -bas avec des caméras, on a filmé, donc on a récupéré du son, des ambiances sur la caméra, et c'est un peu ça qui donne le fil conducteur du projet quoi.
00:09:32Tu vois, je peux pas concevoir d'avoir un endroit fixe pour travailler mon son encore, tant que je me sois pas stabilisé quelque part, tu vois.
00:09:38Par exemple, là l'album que j'ai fait avec Tres Coronas là , il a été enregistré à Porto Rico, il a été enregistré à Bogota, il a été enregistré à New York, on a fait même deux sons ici à Paris.
00:09:48Il est partout où on va, même en Espagne on a enregistré, quand on est en tournée on a toujours notre Firewire, donc dès qu'on a un soir, on se prend un petit studio et bam, on kiffe direct.
00:09:58Et là , j'en fais ça.
00:10:05J'en fais ça après.
00:10:09Je vais venir Ă Guido.
00:10:13Mon gros, je viens de jouer en direct.
00:10:15Et là j'ai tout joué, les cuivres, les vrais cuivres.
00:10:19Ce qu'on fait lĂ , c'est mal, mal, mal.
00:10:25On utilise Cubase, qui est le truc de base.
00:10:28On passe par une carte audio et on enregistre vraiment comme si c'était un magnétophone multipiste.
00:10:34Sauf qu'on entre dans l'ordinateur au lieu de tomber sur un magnétophone à bande.
00:10:38Contact, on l'utilise quand on extrait un petit bout de ce qui a été enregistré, pour le traiter comme un son simple aimé.
00:10:44Mais pas très souvent. On préfère jouer plutôt les trucs en vrai.
00:10:49Parce que ça fait que des fois c'est pas très bien calé et ça fait un petit peu de vie sur le titre.
00:10:53Travailler plus vite, et bien je peux perdre plus de chute, quoi.
00:10:56D'essayer plus de choses.
00:10:57Tu veux jouer de la guitare sur mon rythme ?
00:10:59Ouais. Ah, c'est cool.
00:11:00J'ai cassé une corde parce que je ne l'ai pas accordée.
00:11:07Allez, accordez lĂ .
00:11:14Il y a eu un moment de donnée dans ma vie où les voisins ont été importants.
00:11:42C'est le moment où je suis passé de la batterie à la boîte à rythme, avec un casque.
00:11:46Parce que c'est vrai que la batterie en appartement, ils n'aimaient pas du tout.
00:11:50Tu sais, j'avais plein d'idées à la boîte à rythme.
00:11:59Mais bon, dans le sampler, tu sais, tu samples la grosse caisse, la caisse fère, le charlet.
00:12:04Tu vois, souvent, je ne dis pas ça pour tout le monde, mais bon, moi, machin.
00:12:08Et je ne me disais pas, putain, il y a un Tom, il y a un charlet ouvert et tout.
00:12:12Il y a des cymbales et tout.
00:12:14Tu vois, en plus, tu vois que tu joues ça avec le pied.
00:12:16Tu apprends des trucs et ça te donne d'autres idées pour composer, en fait.
00:12:19Tu as l'impression que tu...
00:12:20Tu vois, tu voudrais amener ça autrement.
00:12:23Tu dis, ouais, je n'ai pas envie de faire de la musique...
00:12:25Je n'ai pas envie de faire de la musique Ă©vidente non plus.
00:12:28Ce qui est bizarre, c'est l'apprentissage que j'avais de la batterie Ă l'Ă©poque oĂą j'ai eu.
00:12:32J'Ă©tais assez jeune.
00:12:33J'avais peut-ĂŞtre 13, 14 ans.
00:12:35Et je me suis rappelé de certains trucs que m'avait appris mon prof.
00:12:39Mais c'est plutôt en programmant que je me suis rappelé qu'à l'époque, j'aurais dû faire ça.
00:12:44Donc, Ă l'Ă©poque, je ne comprenais pas ce qu'on me disait.
00:12:46Et quand je me suis mis Ă mes machines, je me disais,
00:12:48ah ouais, au final, ce qu'ils voulaient me dire, c'était ça.
00:12:51Les machines, peut-ĂŞtre, m'ont permis Ă mieux comprendre
00:12:55comment jouer un batteur, les placements, des choses comme ça.
00:12:58Et ce qu'on me disait Ă l'Ă©poque.
00:13:00C'est assez bizarre.
00:13:01La batterie n'a pas influencé.
00:13:02C'est plutĂ´t presque mon travail au niveau des machines
00:13:04qui a influencé ma vision que j'ai maintenant de la batterie.
00:13:06Pourquoi l'ASP est vraiment une machine mythique ?
00:13:09C'est que c'est au niveau du tuning.
00:13:11Quand tu détune ou quand tu tune en bas ou en haut,
00:13:13voilĂ ce qui arrive au son.
00:13:15Il est tuné normalement et quand tu détune...
00:13:18T'as un grain qui arrive, que t'arrives pas Ă voir avec...
00:13:25Là t'as un côté un petit peu granulé,
00:13:27que t'arrives pas Ă voir avec la...
00:13:29Parce que c'est une douze...
00:13:31Douze bits quoi, c'est pas une machine...
00:13:33C'est une vieille machine quoi.
00:13:34Ça fait que t'as vraiment un son de plus en plus crade.
00:13:37Et lĂ , c'est pareil pour la caisse.
00:13:40...
00:13:53Autant un instrument demande beaucoup de travail,
00:13:56autant faire de la musique chez soi.
00:13:58Alors tout confort, on a le thé, on a ce qu'on veut,
00:14:01on est chez soi, mais ça demande aussi une assiduité
00:14:06et courage de s'y mettre régulièrement aussi.
00:14:12Ça se range plus ?
00:14:25Putain, il y a un débranchement qui a pété quoi.
00:14:28J'avais peur des ordinateurs.
00:14:30La MPC me permettait d'avoir une seule et mĂŞme personne
00:14:33en face de moi parce que c'est vraiment une personne.
00:14:35Et ça fait exactement ce que fait Cubase,
00:14:38mais avec beaucoup plus d'instinct.
00:14:39Et tu peux avoir des coups de bol sur la MPC
00:14:43beaucoup plus rapidement qu'avec l'ordinateur.
00:14:45Le coup de bol, c'est les hasards sympathiques et Ă©lectroniques
00:14:49qui font que...
00:14:50Bah, je t'ai montré tout à l'heure en faisant une démo.
00:14:52T'as les pads, j'ai...
00:14:55C'est bon, c'est le truc.
00:14:56Et d'un seul coup, c'est rigolo.
00:14:57Alors qu'à la base, ça part de loupes.
00:14:59T'as vu qu'ils sont pas du tout les mĂŞmes.
00:15:01Et donc ça, pour moi, c'est des coups de bol
00:15:03qui sont liés directement aux pads.
00:15:05Parce que le pad, c'est vraiment rigolo comme ustensile.
00:15:08Alors qu'Ă l'origine...
00:15:17C'est un non-sat.
00:15:19Deux sates, mais lĂ ...
00:15:21Et donc en fait, c'était au tout début de MPC.
00:15:33C'est un peu de même passé.
00:15:34J'ai essayé, puis je vais...
00:15:50Je sais aussi combien il faut maîtriser l'outil
00:15:52pour être libre créativement parlant.
00:15:55Donc, c'est vrai que maintenant, j'arrive à plus ou moins maîtriser mon matériel
00:16:00et de traduire directement les envies créatives en quelque chose de concret,
00:16:05sans trop me prendre la tête, sans être freinée par la technique.
00:16:08Mais c'est plus, je dirais, l'immédiateté qui me manquerait là sur le coup.
00:16:14Et mĂŞme le fait de pouvoir bricoler un truc avec les mains que j'aime bien.
00:16:18Alors, tu peux t'en servir, soit comme ça, en jaunir les deux,
00:16:24ou alors juste en touchant comme ça.
00:16:30LĂ , tu ne dirais pas, mais rentrer dans le truc et mixer correctement, on dirait un autre.
00:16:35C'est quand mĂŞme assez important pour moi d'avoir un toucher avec un instrument,
00:16:39que ce soit un clavier, mĂŞme si je n'en joue pas vraiment,
00:16:42ou mon violoncelle, pour composer.
00:16:44C'est vrai que c'est du tactile, quoi.
00:16:47Le fait d'avoir des outils comme l'ordinateur, le sampling,
00:16:50c'est magique, puisque c'est un outil qui nous permet d'avancer beaucoup plus vite
00:16:55et d'amener beaucoup plus de choses.
00:16:58Après, il ne faut pas s'y perdre, mais je pense que les deux fonctionnent ensemble de toute façon.
00:17:04Le développement des machines, le développement de tous ces trucs qui ont été créés au fur et à mesure,
00:17:09ça a permis la mixité des musiques et des styles de musique.
00:17:12Et c'est ça qui fait qu'aujourd'hui, on a plein de musiques hybrides,
00:17:14qu'il faut qu'on ait énormément de mal à les définir.
00:17:16Et les trucs que j'ai fait dans la house, que j'ai connu David Chang,
00:17:19il y avait son studio à côté de Radio Nova.
00:17:21C'était l'époque de la house funk où il y avait beaucoup de funk sans plaît.
00:17:26Donc moi, comme j'ai tous les originaux, ça me paraissait vachement facile à faire.
00:17:33Et musicalement, ça ne me dérangeait pas.
00:17:36C'était juste le même morceau, juste avec la rythmique plus appuyée.
00:17:39Le home studio, c'est justement la découverte de plus en plus de musique de tous les horizons.
00:17:46Acquérir un ordinateur aujourd'hui, c'est assez simple.
00:17:50Tout le monde peut faire de la musique, graver un CD et le faire Ă©couter.
00:17:54Avant, pour faire Ă©couter de la musique, il fallait l'Ă©crire.
00:18:00Il fallait avoir un orchestre qui la joue.
00:18:02En ce moment, on sort là d'une grosse période de plugins.
00:18:11Plugins, c'est des synthétiseurs et des effets qui sont virtuels et qui sont dans l'ordinateur,
00:18:18qui ne sont pas en dur comme dans les racks à côté.
00:18:22C'est la vie, c'est limite.
00:18:24Donc là , c'est vrai que ça permet de travailler super vite, donc c'est assez couillonnant
00:18:28parce que tu as l'impression d'aller très très vite.
00:18:31Mais en même temps, ça perd un petit peu en charme par rapport au son de certaines vieilles machines.
00:18:35Donc là , on sort de ça.
00:18:37Je ne sais pas encore ce que ça va être la suite.
00:18:39Peut-être la guitare sèche.
00:18:40C'est tellement vaste, la capacité de ces programmes-là , Cubase et compagnie.
00:18:47Chaque fois, lĂ , avec Internet, presque chaque jour, tu chappes un nouveau plugin, un truc, et voilĂ quoi.
00:19:01Là , en fait, on a à peu près la structure du morceau et à partir de là , il faut commencer à faire des breaks,
00:19:06que des trucs, des petits roulements, des machins, histoire d'avoir un morceau plus animé, quoi.
00:19:13Et après, à partir de là , j'ai fait le mix d'ondes de chaque piste, quoi.
00:19:21Et je remix encore une autre fois dans un nouveau projet, tout le truc, genre pistes séparées, sans effet,
00:19:27parce que j'ai déjà mis une couche d'effet là , que je vais enregistrer.
00:19:36Aujourd'hui, les mômes, ce qui se passe, c'est que les mômes, ils prennent une feuille, un stylo, ils s'intéressent, ils écrivent, tu vois.
00:19:43Ce processus-lĂ , ce processus-lĂ , tu vois, il y a 15 ans, il Ă©tait moins important.
00:19:48Et c'est vachement important que tous les mĂ´mes qu'on n'a rien Ă foutre de l'Ă©cole, qu'on n'a rien Ă foutre de livres,
00:19:52à qui on ne donne pas envie de s'intéresser à la culture, à qui on ne donne pas envie de lire des livres et de s'intéresser à la langue,
00:19:58tous ces mômes-là qu'on n'a rien à foutre et qu'on ne donne pas envie, et bien eux-mêmes, grâce à ça, ils ont une démarche personnelle,
00:20:06ils font l'effort de faire des choses, tu vois.
00:20:09Ça, c'est assurément vachement important.
00:20:11Le home studio, c'est que du positif, parce que, en tout cas, en ce qui nous concerne, nous,
00:20:17moi, il y a 20 ans, on n'a rien fait dans la musique, c'est Ă©vident.
00:20:21Moi, je dois tout Ă la technique, voilĂ .
00:20:25Alors, Ă la base, mĂŞme si tu n'en vis pas, rien que le plaisir que tu prends Ă le faire, tu vois,
00:20:30et rien que le faire de faire quelque chose, parce que la machine te permet aussi, tu vois,
00:20:35la musique te permet aussi de faire quelque chose.
00:20:47Je n'ai pas eu d'envie particulière de faire un home studio à la base, c'est que j'avais envie de faire de la musique plus qu'autre chose, quoi.
00:21:03J'avais une batterie, j'avais un pote qui jouait de la guitare, et on faisait de la musique,
00:21:08et on avait plus ou moins envie de pouvoir tout faire nous-mĂŞmes, quoi,
00:21:12pas avoir besoin de faire venir 15 personnes, donc ça a été l'expandeur et l'ordinateur a été le bon moyen, justement,
00:21:19de tout réunir dans un truc, donc la première étape, vu qu'on n'avait pas de sampler, c'était de recomposer des bouts de musique classique
00:21:27ou des bouts de trucs qu'on kiffait, tout Ă l'expandeur, instrument par instrument,
00:21:32comme si on voulait recréer le sample, quoi, vu qu'on n'avait pas moyen d'enregistrer un sample et de le mettre en boucle.
00:21:37On rejouait tout, essayait de reproduire exactement, donc je me rappelle,
00:21:41à l'époque d'avoir essayé de recomposer des instruits de Coolio de A à Z !
00:22:11Alors, le parcours, concrètement, c'est énormément de groupes qui me rendaient à chaque fois très malheureux, dans le sens où...
00:22:13C'est pas un choix esthétique dès le départ.
00:22:31Ça l'est devenu après, parce que, en plus, la musique a changé.
00:22:34C'est des petits œufs, des petits œufs, tu sais, des petits trucs que tu secoues comme ça.
00:22:37Donc j'enregistre trois fois, j'essaie de faire un groove avec.
00:22:41VoilĂ .
00:22:42VoilĂ .
00:22:43Donc là , il est un peu plus énervé.
00:22:44Et puis je le mêle à des charlés de motorhythmes plus classiques.
00:22:48Il y a un charlés de lean drum.
00:22:49VoilĂ .
00:22:50Il y a un charlés de drumillator.
00:22:51Et un charlés de drumillator.
00:22:52Que je mets dans la panoramique.
00:22:53Que je mets dans la panoramique, venir à couvrir, parce que ce soit un espèce de truc hyper large.
00:22:55Couvrir tout le spectre, c'est très bien.
00:22:56VoilĂ .
00:22:57Donc là , il est un peu plus énervé.
00:22:58Et puis je le mêle à des charlés de motorhythmes plus classiques.
00:23:03Il y a un charlés de lean drum.
00:23:08VoilĂ .
00:23:09Et un charlés de drumillator.
00:23:13Que je mets dans la panoramique, venir à couvrir, parce que ce soit un espèce de truc hyper large.
00:23:20Couvrir tout le spectre stéréo.
00:23:23J'ai trouvé ça vachement mieux de travailler en petit comité.
00:23:26On avance plus vite.
00:23:27C'est beaucoup plus constructif.
00:23:28Ça permet aussi d'être vachement plus créatif ou novateur.
00:23:32Parce qu'il y a moins de personnes Ă convaincre.
00:23:34Et quand tu es tout seul, mĂŞme de ce point de vue lĂ , c'est encore plus rapide, plus motivant.
00:23:39Il y a toujours une osmose entre les gens dans un groupe.
00:23:42Mais on se met quand mĂŞme d'accord pour un truc.
00:23:45MĂŞme quand on jamme, on se regarde.
00:23:47Un truc qui se met en place parce qu'on se connaît.
00:23:50Parce qu'on veut que ça donne quelque chose de sensé ensemble.
00:23:53Alors que quand on fait tout soi-même, on peut faire un truc absolument pas sensé.
00:23:57Je peux arrêter la boîte au milieu, faire ch-ch-ch-ch comme ça.
00:24:00Après je pars sur autre chose.
00:24:01Après à moi de faire autour de ça.
00:24:04J'ai toujours voulu faire de la musique.
00:24:07Mais j'y croyais plus au bout d'un moment.
00:24:10Je veux dire déjà à la fin des années 70, j'en étais à mon cinquième groupe de rock et mon sixième groupe de reggae.
00:24:17Donc je ne croyais plus.
00:24:19Je me disais, bon, je vais continuer à faire de la musique comme ça pour m'éclater.
00:24:22Mais je ne me voyais pas 20 ans après en train de gagner ma vie dans le rap.
00:24:28Et mon père me disait toujours, arrête ton hard rock ou arrête ton reggae, ta guitare électrique, va passer ton bac.
00:24:36Enfin, lui non plus, il ne croyait pas.
00:24:40Donc, bureau.
00:24:49Je suis né aveugle.
00:24:51Et quand j'ai eu six ans, donc en 1960, j'ai été dans une école spécialisée pour aveugle.
00:24:58Et il y avait le choix entre faire des chaises ou de la musique.
00:25:01Donc, j'ai préféré la musique parce que j'ai pensé que c'était un métier de fainéant.
00:25:07J'ai appris classique jusqu'à l'âge de 18 ans.
00:25:12Et l'informatique, j'ai commencé sous dos.
00:25:15Et ça ne marchait vraiment pas bien.
00:25:18Disons depuis 80, j'ai rencontré des universitaires toulousains qui s'intéressent à l'informatique musicale.
00:25:23Et avec eux, je teste le logiciel Braille Music Editor qui permet de composer, en rentrant des codes braille, de faire des partitions et aussi de les jouer.
00:25:39RĂ©unions
00:29:59because as we are in a field of travel, of alternatives,
00:30:03we try to find alternatives to society.
00:30:08And what happens a lot in our crew is to work for one or two years
00:30:17and then to live with the Z.
00:30:21What?
00:30:23De quoi?
00:30:25De la NTE.
00:30:27And so on.
00:30:29We are less constructive,
00:30:32but others in the crew will be at home,
00:30:35for example,
00:30:36they will raise the sound system
00:30:39and find things to do for everyone.
00:30:42And then at a moment,
00:30:44we are no longer focused.
00:30:47And then we can focus on a musical project.
00:30:51Generally, it's an album or something like that.
00:30:53And it's repartible,
00:30:54it's a circle.
00:30:57We've got a quick break.
00:30:59We'll see you next time.
00:31:00Bye.
00:31:01Bye.
00:31:02Bye.
00:31:03Bye.
00:31:04Bye.
00:31:05Bye.
00:31:07Bye.
00:31:09Bye.
00:31:10Bye.
00:31:11Bye.
00:31:12Bye.
00:31:13Bye.
00:31:14Bye.
00:31:15Bye.
00:31:17Bye.
00:31:18Bye.
00:31:19Bye.
00:31:20Bye.
00:31:21Bye.
00:31:22There is always an initiator, plus or moins, and then we use the software, the machine,
00:31:35and we learn, in a way empiric, how to use it on the table.
00:31:41In general, it's...
00:31:42Allo, tell me, you're a Cubase32?
00:31:45Yeah, tell me, when you click on the left,
00:31:49and I got a lot of equipment and I got a lot of equipment,
00:31:54and I got a million friends.
00:31:55That's why when we call them, we ask them how it works,
00:31:59I don't have any problem, I don't have any problem.
00:32:01I have many people that I know, who learn music by training.
00:32:05They ask them how it works.
00:32:07So they take the job mode, they read, and then they try to work,
00:32:12so the kick is like that.
00:32:14I really discovered it all alone,
00:32:17and in my life, as an instrumentist,
00:32:20we learned everything.
00:32:21It's a note, it's like that, it's like that, it's like that,
00:32:23it's like that, it's like that.
00:32:24I was just going to a jazz school in Lausanne,
00:32:27and then it's really there that it opened me up
00:32:31on a different approach,
00:32:32and then more on an analysis of what I played,
00:32:36and why I did it.
00:32:37Because in the beginning, since I was 7 years old,
00:32:39my piano teacher had avoided me doing the solfège
00:32:42to avoid me dégoûter,
00:32:43which was a good idea.
00:32:44I had a good idea.
00:32:45L'espace de liberté,
00:32:46you're dedicated to the studio,
00:32:47home studio,
00:32:48and in fact,
00:32:49to the assisted music.
00:32:50Well, this space de liberté,
00:32:52no one would never have taught me
00:32:53because I would never have allowed it.
00:32:54Even if we had explained
00:32:56some of the basic things,
00:32:57after it's always me who did it all alone,
00:32:58and that's important.
00:32:59But on the other hand,
00:33:00it takes a lot of time.
00:33:01And there, my wife is happy.
00:33:02And there, she begins to understand.
00:33:03And there, my wife is happy.
00:33:04And there, she begins to understand.
00:33:05She begins to understand.
00:33:06She begins to understand what the dance floor is here.
00:33:08And there, my wife is happy.
00:33:10And there, my wife is happy.
00:33:11And there, she begins to understand.
00:33:13She begins to understand.
00:33:14She begins to understand what the dance floor is here.
00:33:18...
00:33:25And there, my wife is happy.
00:33:27And there, she begins to understand.
00:33:30She begins to understand what the dance floor is today.
00:33:33How do you do to call her when she makes the music fort?
00:33:36It's not complicated.
00:33:38I take my petite club.
00:33:41Okay, okay.
00:33:45And sometimes it's a good moment.
00:33:49You had the notice?
00:33:51It's true.
00:33:52At the beginning it was a charabia,
00:33:53because you found out with the terms step to step,
00:33:56this, this, that, and all that.
00:33:57Franchement, at the beginning, it was the black trou.
00:33:59And in English, technique,
00:34:02at 3am, you relish, you relish,
00:34:05you don't understand anything.
00:34:06Some insomnia,
00:34:07some coffee,
00:34:09and then you evolve,
00:34:10but at the end, in the book,
00:34:12there's nothing to do with it.
00:34:13For the sound, the real sound,
00:34:15I have two mètres.
00:34:15J'ai DJ Fun et Also Prodbuy.
00:34:17Et ces deux gars-lĂ m'ont appris.
00:34:19J'ai eu deux écoles différentes.
00:34:20L'Ă©cole de Also Prodbuy,
00:34:22qui est de prendre le son par le son,
00:34:23placer le son au millimètre près,
00:34:25pour qu'ils jouent avec la Shirley,
00:34:27qu'ils jouent avec la grosse caisse,
00:34:28la caisse claire,
00:34:28avec la basse au fond du temps.
00:34:30Ça, c'est Also Prodbuy, un fou.
00:34:33Et DJ Fun, comment s'en plaît propre
00:34:35et que ça pète.
00:34:36Ça, c'est DJ Fun.
00:34:37Donc, c'est eux deux qui m'ont appris.
00:34:39J'étais derrière eux comme ça tout le temps.
00:34:41Je regardais au-dessus de l'Ă©paule de Fun.
00:34:42Non, mais pourquoi t'as fait ça, là ?
00:34:43Explique-moi ça.
00:34:44Et j'allais sur le saut,
00:34:45je faisais la mĂŞme.
00:34:45Ah, mais pourquoi t'as fait ça ?
00:34:46Ah, et si on faisait ça,
00:34:47ça serait bien ?
00:34:48Et voilĂ , quoi.
00:34:48Personne ne m'a vraiment montré,
00:34:58donc une fois acheté, tu testes.
00:35:01Si t'as du courage, tu lis la notice.
00:35:05Par exemple, moi, le 950, j'ai pas lu.
00:35:07J'ai allumé, j'ai testé.
00:35:09Ă€ chaque fois que je loadais une disquette,
00:35:11j'Ă©teignais le sampler.
00:35:13VoilĂ .
00:35:14Et je rallumais pour la reloader, tu vois.
00:35:15J'avais pas lu qu'il fallait mettre load.
00:35:17C'est quoi le problème ?
00:35:30Il a planté !
00:35:32Ça, ça m'arrive 14 fois par jour.
00:35:34Mais c'est pas grave, je vais recommencer.
00:35:36C'est du Mac.
00:35:37Alors, Mac ou PC,
00:35:39c'est toujours une galère.
00:35:42L'important, c'est de savoir réparer, en fait.
00:35:43C'est ça, le truc.
00:35:43La plupart des musiciens, en fait, sont devenus,
00:35:46on est tous un peu devenus des informaticiens.
00:35:48Aux côtés de mon galet, il y a plein de coréens
00:35:49qui ont ouvert des petites boutiques.
00:35:51Bien sûr, je pense qu'il y aura essentiellement des musiciens.
00:35:52Dynastie, il m'avait montré un...
00:36:21un plan avec un magnéto à bande,
00:36:25parce que j'avais un magnéto à bande dans ma cave
00:36:27qui va appartenir à mes parents, dans les années 70, tu vois.
00:36:31Ou tu fais jamais rembobiner la bande, en fait.
00:36:33Elle tourne comme ça,
00:36:34et selon la tension que tu mets,
00:36:36tu peux aller plus ou moins vite.
00:36:38Bon, ça va procéder un petit peu compliqué.
00:36:40Il faut monter, il faut ĂŞtre hyper bon en montage, quoi.
00:36:42Avec le RĂ©vox,
00:36:43donc en faisant des boucles,
00:36:46directement sur le RĂ©vox.
00:36:49Alors pour ça, il y a toute une méthode,
00:36:51c'est-à -dire qu'il faut créer une règle.
00:36:54C'est-Ă -dire, tu enregistres ta mesure,
00:36:58après tu mets sur ta table,
00:37:01et tu notes exactement les espaces
00:37:03pour avoir les croches,
00:37:06pour avoir le 16ème de mesure,
00:37:07pour avoir toutes les croches.
00:37:09Et après, de là ,
00:37:11si tu veux que ta mesure soit simplement répétée,
00:37:14tu fais une vraie boucle,
00:37:16c'est-Ă -dire que tu prends ta bande,
00:37:17tu la boucles,
00:37:18et puis après, avec un pied de micro,
00:37:20tu la fais défiler en boucle sur la box.
00:37:23Ou sinon, si tu veux intervenir dedans,
00:37:25tu découpes, mettons,
00:37:26si tu veux changer les caisses claires,
00:37:29tu relèves les deux caisses claires de ta mesure,
00:37:31et tu les remplaces par une autre caisse claires,
00:37:33mais tu sais exactement l'espace que ça prend,
00:37:35vu que tu as ta règle.
00:37:37C'est des maths.
00:37:38Ouais, c'est un peu ça, ouais.
00:37:48Il faut vraiment avoir un esprit très cartésien
00:37:51et très mathématique, en fait,
00:37:53pour comprendre la caisse,
00:37:54tout marche Ă l'envers, en fait.
00:37:55C'est comme une formule de maths, quoi.
00:38:01Plus tu as des problèmes,
00:38:12plus tu les surmontes,
00:38:13plus tu connais la machine,
00:38:14tu contournes.
00:38:15A l'Ă©poque, il n'y avait que 8 secondes de sample,
00:38:18des trucs comme ça,
00:38:19oĂą tu contournais.
00:38:21Moi, j'avais trouvé le truc que tout le monde a trouvé,
00:38:22enfin, que tout le monde a trouvé,
00:38:24mais je sais te sampleer en 45 tours,
00:38:26ensuite, il y avait une truc de fréquence,
00:38:28il y avait 16 kHz, 8 kHz,
00:38:30qu'on faisait les rythmiques en 8 kg,
00:38:33les samples en 16 kg,
00:38:35enfin, c'est devenu tellement plus simple,
00:38:37maintenant, il y a de la MPC,
00:38:38elle tape quasiment le vide Ă ta place
00:38:40si tu lui demandes, quoi.
00:38:50Je peux dire que l'apprentissage
00:38:52n'est toujours pas terminé,
00:38:53parce que la question qui revient le plus souvent,
00:38:55mais pourquoi ça ne marche pas ?
00:38:57On n'est pas des férues de mode d'emploi,
00:39:00d'algorithme,
00:39:01il y a mĂŞme des boutons sur des trucs qu'on a,
00:39:05on ne sait même pas à quoi ça sert,
00:39:06pour ĂŞtre franc, donc...
00:39:07On s'en sert pas oĂą ?
00:39:08On s'en sert par accident,
00:39:09après ça marche,
00:39:09après ça marche pas.
00:39:10Ce qui fait qu'on a vraiment beaucoup de temps
00:39:11Ă faire nos morceaux,
00:39:12parce que...
00:39:13J'ai parlé avec des gens qui nous disent
00:39:14nous, on a une idée d'un truc,
00:39:16on cherche à aller vers ça,
00:39:18nous, c'est plutĂ´t,
00:39:19on a l'Ă©tendue du monde autour de nous,
00:39:20et on se balade.
00:39:21Donc ça peut prendre du temps.
00:39:43Le sampling, c'est une manière beaucoup plus honnête
00:39:47de construire à partir de ce qui a déjà été fait.
00:39:52C'est-Ă -dire qu'avant le sampling,
00:39:54en réalité,
00:39:55les musiciens,
00:39:56ils se copiaient les uns les autres,
00:39:57mais bon,
00:39:58Ă chaque fois,
00:39:58ils changeaient un petit truc,
00:39:59ou le son n'Ă©tait pas pareil,
00:40:00donc le novice s'apercevait pas que c'Ă©tait une copie.
00:40:03Beaucoup de gens dans le rock se plaignent,
00:40:04justement,
00:40:05que le rap est fait Ă base de sampling,
00:40:08et quand on se rend compte que
00:40:09beaucoup de ces gens-lĂ reprennent
00:40:12les mĂŞmes accords de rock depuis 50 ans,
00:40:15oĂą ils te refont,
00:40:17ils ressortent les mêmes mélodies et tout,
00:40:19tu te dis,
00:40:20attends,
00:40:22où est le problème ?
00:40:22Je sais pas,
00:40:23quand tu vois ce qui se passait
00:40:25dans les années 70,
00:40:26avec toutes les reprises
00:40:27que faisaient les groupes français,
00:40:29les reprises de standards américains.
00:40:31Prendre un sample
00:40:32et refaire un morceau
00:40:34qui n'aurait jamais existé
00:40:35sans que tu le découpes,
00:40:37sans que tu fasses cela,
00:40:39c'est pas pillé,
00:40:40c'est recomposé,
00:40:41c'est que tu composes quelque chose.
00:40:43Je mets pas vraiment de frontière
00:40:44entre sampling et composition pure.
00:40:47Je me sers des samples
00:40:48comme des instruments
00:40:49que je vais rejouer après
00:40:50pour la plupart des choses.
00:40:53Après, c'est vrai que
00:40:54il m'arrive de prendre des grosses boucles
00:40:57parce que, pour moi,
00:40:59il n'y a rien de mieux Ă faire
00:41:01et la boucle, elle est parfaite.
00:41:02Donc voilĂ ,
00:41:02je vais juste coller un beat dessus,
00:41:04une basse et point,
00:41:05et c'est un kiff.
00:41:06Je dis toujours que les ultramagnétiques,
00:41:08les Rik Bandraki,
00:41:09les EPMD,
00:41:10les Public Enemy,
00:41:11les BDP,
00:41:12où tous les samples sont grillés,
00:41:13oĂą les Marles et Marles,
00:41:14oĂą 80% des samples,
00:41:16c'est James Brown,
00:41:18et le reste,
00:41:19c'est autour un peu,
00:41:20collant de gang,
00:41:21des trucs comme ça.
00:41:21Tous ces morceaux,
00:41:22les samples sont complètement grillés
00:41:23et a priori,
00:41:25ce que tu appelles le pillage,
00:41:26c'est-Ă -dire qu'il n'y a
00:41:26aucune inventivité musicale
00:41:28autre que celle
00:41:30qu'il y avait déjà dans les disques
00:41:31qu'ils ont samplés.
00:41:32Et pourtant,
00:41:33c'est quand mĂŞme
00:41:33le meilleur disque de rap
00:41:34qu'on ait fait
00:41:34et nous, aujourd'hui,
00:41:35on n'arrive pas Ă faire mieux
00:41:36avec des meilleurs samplers,
00:41:37avec des plus grandes habilités,
00:41:39avec une facilité
00:41:40peut-ĂŞtre pour apprendre
00:41:41qu'on a joué dans l'instrument.
00:41:49Quand j'ai un guitariste acoustique,
00:41:51parce qu'on travaille tous
00:41:52sur plein de projets différents,
00:41:53on n'est pas toujours disponible
00:41:54au mĂŞme moment, etc.
00:41:56L'avantage, c'est que
00:41:57je trouve qu'harmoniquement,
00:41:59j'aurais du mal
00:41:59Ă me passer de ce qu'ils font
00:42:00aujourd'hui,
00:42:01parce qu'ils ont vraiment
00:42:02apporté quelque chose.
00:42:03C'est dommage de ne plus les avoir,
00:42:04donc effectivement,
00:42:05j'ai samplé mon guitariste acoustique
00:42:06qui fait que quand il n'est pas lĂ ,
00:42:07je n'ai plus qu'Ă le lancer au pad
00:42:08et bouf !
00:42:10Mais ce n'est pas remplaçable.
00:42:11Mais ça aide.
00:42:19Non, je ne l'ai pas fait
00:42:19dans un secteur.
00:42:24Je ne peux pas ça sur celle-ci
00:42:25pour te montrer
00:42:25tout ce que tu peux faire.
00:42:27Quand tu composes,
00:42:29tu es dépendant
00:42:29de certaines machines.
00:42:31Tu vois, par exemple,
00:42:31en ce moment,
00:42:32c'est les micro-corgues,
00:42:33les tritons,
00:42:34ou tel expander,
00:42:35et tout ça.
00:42:36Mais en fin de compte,
00:42:37tu te rends compte
00:42:37Ă la longue
00:42:38que c'est les beats
00:42:39faits Ă partir d'un sang
00:42:40qui prennent le moins
00:42:41de coups de vieux.
00:42:42Parce que c'est déjà vieux.
00:42:44C'est déjà du vinyle,
00:42:44tu vois ce que je veux dire.
00:42:46Et c'est des trucs,
00:42:46tu peux les réécouter
00:42:47longtemps après.
00:42:48Même si tu réécoutes
00:42:48le premier Wu-Tang
00:42:49qui était blindé
00:42:50de samples de Soul,
00:42:52c'est toujours d'actualité.
00:42:53Bon, après,
00:42:53tu as les frappes
00:42:54de beat qui changent,
00:42:55mais la Soul ou le Funk,
00:42:58voire mĂŞme la Disco,
00:42:59ça fait partie
00:43:00de l'histoire du rap.
00:43:00Quand je suis en plein de trucs,
00:43:01je me sens un peu prisonnier
00:43:03du travail d'un autre.
00:43:05Tu vois,
00:43:05alors effectivement,
00:43:05tu vas le tourner
00:43:06Ă ta sauce,
00:43:07tu vois,
00:43:08alors que l'expandeur,
00:43:09ça te permet
00:43:10de partir plus loin.
00:43:11Nous, ce qu'on faisait
00:43:12Ă un moment,
00:43:12j'avoue,
00:43:13c'Ă©tait super impressionnant,
00:43:14c'Ă©tait de partir d'un sample,
00:43:15trouver un truc calé sur le sample,
00:43:16et après,
00:43:17de tester le sample.
00:43:18Je pense que pour la plupart
00:43:20des samples,
00:43:21c'est réellement du pillage.
00:43:23Après,
00:43:23la limite,
00:43:24elle est lĂ
00:43:26oĂą les gens reconnaissent
00:43:27leurs produits.
00:43:28Moi, je me mets
00:43:29Ă la place des artistes
00:43:30que je sens.
00:43:31Parce que quand tu te mets
00:43:32Ă la place d'un vrai musicien
00:43:33qui va se mettre
00:43:34devant sa partition
00:43:35ou devant son piano
00:43:35et qui va créer
00:43:37ses accords note par note,
00:43:38ses harmonies note par note
00:43:40et ses arrangements
00:43:42de la même façon,
00:43:44c'est pas le mĂŞme travail
00:43:45qu'un mec qui prend un truc
00:43:46oĂą tu as dĂ©jĂ
00:43:47guitare, saxo,
00:43:48trompette,
00:43:49trombone
00:43:50et basse superposée,
00:43:52et qui va jusqu'Ă
00:43:53qu'il y ait un accord.
00:43:54Pour moi,
00:43:54le sampling,
00:43:55c'est un vrai exercice
00:43:56de style.
00:43:57En plus,
00:43:57maintenant,
00:43:58on est loin de l'Ă©poque
00:43:58oĂą personne ne se gĂŞnait
00:44:01Ă prendre des grosses boucles,
00:44:03chose que je n'ai jamais
00:44:04trop fait d'ailleurs.
00:44:05Moi,
00:44:05j'ai toujours été
00:44:06dans le micro-découpage
00:44:07parce que le fait
00:44:08de travailler
00:44:09avec la SP12
00:44:10et que j'avais que
00:44:11cinq secondes
00:44:12de mémoire dedans,
00:44:13ça m'obligeait
00:44:14de toute façon
00:44:14Ă tailler mes samples
00:44:17en tout petits bouts
00:44:18et à me démerder
00:44:19avec ça.
00:44:22Merci.
00:44:23Merci.
00:44:24Merci.
00:44:25Merci.
00:44:26Merci.
00:44:27Merci.
00:44:28Merci.
00:44:33Merci.
00:44:34Merci.
00:44:35Merci.
00:44:36Merci.
00:44:37Merci.
00:44:38Merci.
00:44:39Merci.
00:44:40Merci.
00:44:41Merci.
00:44:43Merci.
00:44:44Merci.
00:44:45Merci.
00:44:46For me, the sampling and the composition is becoming a stage where it's completely
00:45:01interdependent and there's nothing else. It's clear that it's not possible.
00:45:06As I said before, if I take a sound of cuivre, then I'll compose with and I'll add
00:45:12the sounds of violon that come from my expander, etc.
00:45:17It's completely interconnected, exactly.
00:45:20And it happens, even now, very often to compose only.
00:45:42This is what they're doing, because I don't know what they're doing now.
00:46:00Because it's sincerely what they're doing, because I don't know what they're doing now.
00:46:04You can listen to it?
00:46:05Yeah.
00:46:09Quoique, no, I don't know.
00:46:10You'll listen to it on the next one.
00:46:12Okay.
00:46:13It's really a separate culture, it's the culture of copy and paste.
00:46:16And it's really the most important.
00:46:17I don't want to lose, if you want, at the detriment of a note on a piano,
00:46:21like Elton John.
00:46:22It doesn't matter.
00:46:23I also want to do a work of sound and design.
00:46:26But that's the hip-hop, that's the classic music, that's, I don't know, Balawan, Public Enemy, Wagner,
00:46:33is it what you want, everyone is still on the repetition.
00:46:37In fact, it's the theme, a base of the music tonal or modal.
00:46:40Is there a music that exists in a loop?
00:46:42Yeah, sure.
00:46:43The musical aloe.
00:46:44For me, the good music repetitive, it's the music that's not really repetitive.
00:46:47But, unfortunately, there are many people who have taken this term at the foot of the letter,
00:46:51who do the music repetitive, which is really repetitive.
00:46:54And, I think it's really annoying, it doesn't matter.
00:46:56The only thing, it's that after, when it's a DJ who plays the DJ,
00:46:58it's the DJ himself who, in mixing the 10s after the other,
00:47:02will make it less repetitive.
00:47:04Because the 10s, he doesn't play at all in the entire, he doesn't play only one or two minutes.
00:47:07And so, there, he'll rebuild a piece,
00:47:10and, in part of the pieces, which, at the base, are not interesting,
00:47:12he'll recreate something interesting.
00:47:15And that's not my goal.
00:47:17My goal is to make the pieces that hold from the beginning to the end
00:47:21on a dance track.
00:47:22And, on the other hand,
00:47:23that we can listen to each other without having to shit.
00:47:45And, on the other hand,
00:47:59My old owner, he made the sound, and the night he imagined that I could make the sound.
00:48:14You know what I mean? He said, yesterday I heard that you would make the boom-boom.
00:48:18I said, no, yesterday I didn't make the boom-boom.
00:48:21You have to impose, you have to remove them.
00:48:23You have a little problem with the guardian.
00:48:26I said, yeah, if you don't do it, I'll stop.
00:48:29My wife, at 4 o'clock, I'll stop.
00:48:31Everyone's turn.
00:48:33It's just music, it's good.
00:48:35The home studio, he was a bit forced to stop,
00:48:38because I was already out of the room where I lived,
00:48:41because I was doing too much shit.
00:48:43They came here with the orange arms and everything.
00:48:45I was afraid, I was in technical.
00:48:56I thought they had heard a bit like...
00:49:01...
00:49:03...
00:49:04...
00:49:05...
00:49:06...
00:49:07...
00:49:08...
00:49:09...
00:49:11...
00:49:12...
00:49:13...
00:49:14...
00:49:15...
00:49:17...
00:49:19...
00:49:20...
00:49:21...
00:49:24...
00:49:26...
00:49:28...
00:49:30...
00:49:32...
00:49:34...
00:49:36...
00:49:38...
00:49:40...
00:49:42...
00:49:45...
00:49:47...
00:49:49...
00:49:51...
00:49:53...
00:49:55...
00:50:57...
00:50:59...
00:51:01...
00:51:03...
00:51:04...
00:51:06...
00:51:07...
00:51:09...
00:51:11...
00:51:12...
00:51:43...
00:51:45It's fun, right ?
00:51:55Before, it was the big financial masses that led the stuff, and I think it's a bit
00:52:17to reverse the trend, in the sense that now it's the little independent who control
00:52:24more the artistic delir. After all there is no commerce, and there is a whole
00:52:29wave of independence coming, and I think it will be more and more in front of the scene.
00:52:36The moment that everyone could do their thing, everyone is out, and it made a sort of...
00:52:41It's a bit of a pushy market, and it's got to say frankly that there were people who would
00:52:45have made a better time before they start their stuff, so the quality...
00:52:49It's a bit of a level. Now apparently it's not a lot changed, we saw that it's not so easy
00:52:55to make money and live rap.
00:52:57Organized like the GIGN, in the normalcy, I meditate my pain,
00:53:02all the parts align, I guess I'm the same.
00:53:05It's time to arrive with the same thing.
00:53:07The caution, the cyclone, it's the baby's head.
00:53:09The pylone, it's the nerf of the war.
00:53:12I think it's revolutionary to be able to create this culture, in being a populist.
00:53:16Well, on said that the revolutions have always been made by the bourgeois.
00:53:20In the majority, I don't know.
00:53:22I don't know, I'm not going to be in the civil states,
00:53:24but I have to understand that in general, those who have been in the Sudi Pavie,
00:53:27the Daft, Air,
00:53:30are people who have money at the base.
00:53:32I think that they are talented.
00:53:34What a strange thing is that everyone is not necessarily the same chance
00:53:38that everyone is not the son of a producer,
00:53:41it's not just that.
00:53:42It's just to have the simple explanation juridical
00:53:44of what the contract is.
00:53:46What is the banane that you don't need to take?
00:53:48You can help you, you can help you, but...
00:53:51The trade will be done by relationships,
00:53:53by the relationship,
00:53:54if you know a tag, to divide your own stuff.
00:53:56When you hit a door and you say that you're the son of something,
00:54:00etc., etc.,
00:54:01the life is much more simple.
00:54:03When you say,
00:54:04my mother is married woman,
00:54:06my mother arrived at 20 years old,
00:54:08she took the boat with the side of the banana,
00:54:11and the other side of the cocoa.
00:54:13In the 1980s,
00:54:27the studios cost about $1,000 a day,
00:54:30so it was worth the price,
00:54:32like the army,
00:54:34so now,
00:54:36the young people who are really proud of
00:54:38in the informatics,
00:54:39with a little console, 8 pistes,
00:54:41they arrive at doing things.
00:54:43In addition,
00:54:44it's all that they buy in common.
00:54:45When I saw theocus Pocus album,
00:54:47we would have done in the studio,
00:54:49we would have been able to record two pieces,
00:54:51while there,
00:54:52we are at a dozen pieces,
00:54:54and we can experience a lot of things.
00:54:56From a point of view qualitative,
00:54:57we win 90%.
00:54:58When you go to the studio,
00:55:00you're all speedy,
00:55:01you're all the time.
00:55:02We work a lot before we get in the studio,
00:55:04it's to say that we don't get...
00:55:05You know,
00:55:06when I was in Universal Barclays,
00:55:07when we told you about it,
00:55:09you know,
00:55:10there are things where you arrive,
00:55:11Pepper,
00:55:12you arrive a little in the studio,
00:55:13and you do what you want,
00:55:14it's not you who cast,
00:55:15but when it's you who cast the studio,
00:55:17you want to work more,
00:55:21and in addition,
00:55:22you want to be more productive.
00:55:24So you arrive with all your ideas well clear,
00:55:28and when you arrive in the studio,
00:55:29it's not to play.
00:55:39We are looking for the cover.
00:55:41In your dreams,
00:55:42we are looking for money and make sure
00:55:43that you leave the sound of mind,
00:55:44whatever you wait...
00:55:45You are losing the war.
00:55:46And I have to go beyond mine,
00:55:47I'm just like a pen,
00:55:48and I'm going to live with a borderline once
00:55:49I'm a Colombian,
00:55:50And if it gets out the song of your heart,
00:55:52I release the guard that he did,
00:55:54but it's easy to do.
00:55:57To present projects to music houses, they have to ask more and more a finished product.
00:56:12You bring the design and everything, it's perfect.
00:56:15The stuff with the paint, everything.
00:56:18There will be more work, better for them.
00:56:21And more and more attend to that.
00:56:23It's very important for that to have a studio.
00:56:25How many people were there for a period? How many restaurants were there for music?
00:56:30It's also what you need to see.
00:56:31Because these machines have made many people who strip in a living.
00:56:35It's only 10 years of their life.
00:56:37And then they become, I don't know what.
00:56:39Not negatively, but you know.
00:56:41I have the feeling that it's a lot.
00:56:43It's not the material that makes the sound.
00:56:45You know what I mean?
00:56:46It's the way you manage your material.
00:56:48So every time I have a new material,
00:56:50I put the time to get the sauce.
00:56:52You know what I mean?
00:56:53To get the basic materials to make the atmosphere and out of it.
00:56:57The music, the music, the music, the music, the music, the music, the music, the music, the music, the music, the music...
00:57:03I don't know what the hell is going to do, I don't know what the hell is going to do.
00:57:31I think that really the action of creation is a personal action
00:57:35that is already personal, political, in the sense that you decide to put yourself in charge.
00:57:40So you're not really an elite, but you decide to put yourself in charge
00:57:44compared to the society that implies that you need to marry,
00:57:49that you need to marry, that you need to marry, that you need to marry, that you need to marry, that you need to marry.
00:57:52I think that it's something very personal, more than something else,
00:57:56which after becomes universal because people recognize themselves.
00:57:59It always takes time to make music, while it becomes concrete when a song comes out,
00:58:04when people come to talk to you.
00:58:06These are the moments where you realize that you don't have an importance to exist socially,
00:58:14and have an average place in society.
00:58:18Before, it was a bit abstract.
00:58:20You need to have a local, be in a professional way,
00:58:26and get a little bit of a song, and get a little bit of a song.
00:58:29Everyone is a little bit of a little bit of a song in which we could make music,
00:58:33especially in electronic music,
00:58:35for a few years,
00:58:37which was a total of an economic absurdity.
00:58:39But I find the situation very exciting,
00:58:42because we are faced with our responsibilities.
00:58:45Inconsciemment, it's obvious that having a song to make,
00:58:48because it's contractual,
00:58:50and that it's like that,
00:58:51and that your interlocutors,
00:58:52every day,
00:58:53are a major,
00:58:54people who are in an industrial logic.
00:58:57It changes the way to make music,
00:58:59it's obvious.
00:59:00Absolutely. It's like 16 NPCs in a box.
00:59:14Kind of like extended keyboards,
00:59:1616 NPCs in a 16-step mode together.
00:59:19It explains itself in operation, really.
00:59:22Each line is a sample.
00:59:24Maybe if they turn off the white light,
00:59:25it'll be easier to see.
00:59:30And you can see the music for you in a small town.
00:59:32It reveals how you can make music plays.
00:59:34And whether you have a music like music varies,
00:59:35and you can see the music or music plays.
00:59:36It makes music plays.
00:59:38You can hear the music of music.
00:59:40I'm about to be a music.
00:59:41Take a music.
00:59:43It's a music.
00:59:45It's a music.
00:59:47It's a music.
00:59:48And, you know,
00:59:53a music.
00:59:54It's a music.
00:59:56It's a music.
00:59:57It's a music.
00:59:59We can imagine that some young generations who will not take the course of classical music,
01:00:09who will not work on an instrument, will discover music or the ability to produce music with these machines.
01:00:16They will grow naturally with it.
01:00:29Why 20 years after, there are still so few girls who produce music?
01:00:54Very good question.
01:00:56I think we were educated in a certain way, like I said, with the girls with the poupies and the girls with the Legos.
01:01:01I was raised with crayons, with paper, with real piano.
01:01:08So even in math, in math, I absolutely hated all the math courses.
01:01:13So it's not a chance.
01:01:15I think Bjork is really for something.
01:01:17Because before, we didn't say that it was possible.
01:01:20It was not envisageable, even if it was a young girl.
01:01:23It's like if it was a mécano,
01:01:25like a garagist, like everything you want.
01:01:28For me, it goes with the evolution of the mœurs in general.
01:01:30I was raised by myself,
01:01:32maybe because a young girl,
01:01:35it made me say,
01:01:37it made a difference between learning and learning.
01:01:42It was very hard.
01:01:44So it made me reassure, in a sense.
01:01:48To be honest with you.
01:01:49That was not a good one.
01:01:50That was a sweet song.
01:01:51It made me laugh.
01:01:55It made me laugh.
01:01:59It made me laugh.
01:02:01I love you, I love you, I love you
01:02:31There are more and more girls who are DJs, so it's not good.
01:02:36When I come to mix somewhere, for a little while I'm with a boy,
01:02:41I'm just the girlfriend of the DJ, but it's very frequent.
01:02:46And when it's live, all the time we install all the machines,
01:02:50we don't talk about it, it's clear.
01:02:52I'm saying, wait, it's not like that, wait a second, let me fix my settings.
01:03:04We wait until everything is installed on the other side,
01:03:07it's the only question we ask and the rest is...
01:03:12...it's between me.
01:03:15This is super specific to this car,
01:03:18it's a mini midi.
01:03:21You'll never see this adapter at all.
01:03:24I feel like you need to put something inside,
01:03:27to put it right.
01:03:28Wait, wait.
01:03:29You can put it in the bowl, Mathilde.
01:03:32No.
01:03:33Oh, it's clear, it's clear.
01:03:35Wait, I'm going to put it on the side.
01:03:42Heureusement that the boys are here to repair the titles.
01:03:46Being a son, it's like a car,
01:03:49it's maybe a connery, but it's true that it's really macho.
01:03:52And a woman, it's not supposed to repair a cable,
01:03:56it's not supposed to mount her material,
01:03:59it's not supposed to program something.
01:04:01It's an appareil for the people who are not listening.
01:04:17so it does a damn thing on this thing which is my horde so instead of doing with the microphone
01:04:24passing by the stuff the fuzz because this one is not bad for the voice so it's a fuzz
01:04:33of the 60s, a vox which puts a lot of grain but there is a huge drop of level
01:04:39we will try now attention to the ears because it's ingerable the larsen that is in there
01:04:46you see, it's just to stop every time you chant like that
01:05:01there are nanas who have been too much educated in the idea of being a girl and who
01:05:06today they don't imagine that they could do something much more masculine but it's not the
01:05:12percent that it's masculine or not that it's much more valorizing for them in all
01:05:15in all cases of being able to do everything from A to Z
01:05:17the world of money and power is a world of men so the nanas are even more excluded
01:05:22we are starting to get out of the patriarchy but we are not getting out of it
01:05:26there are a lot of movements of reaction also, we are in the full time of reaction
01:05:29I was at Universal and I asked myself if I was a lesbian, do you think we ask that to a man?
01:05:33a woman who evolved into the lesbian world immediately is a seller, it makes a fan of
01:05:39fantasies etc etc etc
01:05:41but it's scandaleux that I asked myself to ask myself this question
01:05:43but they told me that I was dreaming, but you and your mother
01:05:46on a tendance to say that women need men to succeed
01:05:49to succeed, it's n'importe what
01:05:51les uns and the others, we need them
01:05:53it's not a question of sex
01:05:55it's not a question of sex
01:05:57it's never too hard the sound
01:05:59it's nice even at night
01:06:01yeah
01:06:03she is impossible of all
01:06:05so she doesn't wake up
01:06:07she doesn't wake up
01:06:09and when she was not there
01:06:11it's true that
01:06:13you're used to
01:06:15to dormir with the sound
01:06:17the sound in a boucle
01:06:19it's just you
01:06:20you have an auditory tolerance
01:06:22yeah
01:06:23yeah
01:06:24yeah
01:06:25yeah
01:06:26yeah
01:06:27yeah
01:06:29kiss
01:06:31kiss
01:06:33kiss
01:06:35in the credits of my album, you can read
01:06:37to all the studio and all the home gear
01:06:39of the world
01:06:40and the sound they send
01:06:42to all the guys who make music in their room
01:06:44for me
01:06:46it's a culture
01:06:47it's a way to do
01:06:48that has closed everything
01:06:49you see
01:06:50it was really
01:06:51an spirit
01:06:52that has touched everyone
01:06:54from the pop
01:06:55to the French variety
01:06:57it's arranging everyone
01:06:58it's arranging the producer
01:06:59because they don't pay
01:07:00big cabines
01:07:01it's arranging the artists
01:07:02because they come up with ideas very quickly
01:07:05here
01:07:14and if you can come up with anything
01:07:19ç“ś
01:07:20if you can turn this to me
01:07:21please
01:07:22break it down
01:07:23or enjoy
01:07:24just even so
01:07:25you can run
01:07:26out of power
01:07:27this is under design
01:07:27there
01:07:28your team
01:07:29were widespread
01:07:30began
01:07:31with india
01:07:32this is important
01:07:34and when theological room
01:07:35got weights
01:07:36and a half an hour
01:07:37as well
01:07:38it's able to note
01:07:39a servers
01:07:41that week
01:07:42were four
01:07:420
01:07:44It's a turn?
01:08:14It's a turn?
01:08:44It's a turn?
01:09:14It's a turn?
01:09:16Ella, est-ce que tu vas avoir envie de faire de la musique plus tard tu crois?
01:09:20It's a turn?